Embed Size (px)
DESCRIPTION
sssss
Citation preview
Técnicas de Microfonía
Elección y posicionamiento de uno o más micrófonos para la
captura de diferentes tipos de fuentes sonoras (individuales o
múltiples) en un entorno acústico determinado
Es necesario comprender y conocer
Las características de emisión de la fuente sonora
Las cualidades acústicas del ambiente
La interacción entre ambos
El estilo musical de la interpretación
Aplicación
Amplificación o registro de Sonido en Vivo
Grabación en Estudio
Objetivo general
Capturar
Toda la integridad tímbrica de la fuente sonora
La expresión de la interpretación en los instrumentos musicales
El “timbre” es un fenómeno complejo que no está determinado sólo por una
composición espectral y una evolución de la dinámica determinada.
Ambos aspectos no son independientes y estáticos: para una fuente dada,
dependen de condiciones variables tales como la dinámica, el punto de
excitación, el elemento excitador, etc.
Una fuente sonora puede caracterizarse por:
Nivel de Presión Sonora
Rango dinámico
Rango de frecuencias
Balance espectral (a diferentes niveles dinámicos)
Transitorios de ataque (tiempo y espectro a diferentes niveles dinámicos)
Evolución temporal de la dinámica
Patrón (polar) de emisión
Individual o Múltiple
EjemplosTrompeta
Trombón
Ejemplos
Variación del patrón de emisión de un Violoncello con la frecuencia
Fuente:
Massmann, H y Ferrer, R. Instrumentos Musicales, Artesanía y ciencia, Dolmen Ed., Chile
Técnicas
Distante (distant miking)
Cercano (close miking)
Refuerzo (spot o accent miking)
Ambiente (ambient miking)
Distante
Distante
1 o más micrófonos ubicados a 1m (aprox.).
Captura una gran porción del/los instrumento/s.
Conserva el balance tonal. Se recomienda ubicar el
micrófono a una distancia semejante a las dimensiones
del instrumento.
Captura el entorno acústico de la sala.
Distante
Se utiliza para captar ensambles de instrumentos. Ej: coro
pequeño, piano, sección de cuerdas de una orquesta.
Generalmente la distancia entre fuente y micrófono se
determina entre el balance en sonido directo y
ambiente.
La acústica del recinto condiciona la ubicación del
micrófono.
Reflexiones no deseadas pueden causar una grabación
poco definida.
Efecto Peine (Comb Filter)
Se generan cancelaciones
cuando el micrófono capta
el sonido directo sumado a
una reflexión que llega con
un retraso. Para ciertas
frecuencias se producen
cancelaciones.
Como las reflexiones llegan
atenuadas esta
cancelación es parcial.
Cercana
Cercana
El micrófono se ubica a una distancia que varía desde unos
pocos cm hasta 1 metro.
Predomina el sonido directo.
Se reduce el sonido ambiental.
La presión sonora es mayor.
Generalmente interesa utilizar al micrófono “on-axis”.
Igualmente podemos estar en presencia de filtraciones de
sonido de otro instrumento cercano (leakage)
Cercana
Generalmente no se puede captar todo el timbre del
instrumento.
Al estar el micrófono tan cerca, solo se capta una parte de
lo que compone el timbre del instrumento.
Puede ser beneficioso o no.
Con solo mover el micrófono unos pocos cm el timbre
cambia.
Ambiente
Ambiente
Los micrófonos se ubican en el campo reverberante, o
en donde este predomina.
Se captura el sonido general.
Grabación de ensambles de orquesta, coros.
Si el acondicionamiento acústico de la sala no es
bueno, esta técnica puede no dar resultados
aceptables.
Ambiente
RefuerzoMuy común cuando en un ensamble se debe reforzar un
instrumento o sección de instrumentos.
Superposición de las técnicas de ambiente y distante.
Música Sinfónica y de Cámara
Refuerzo
t1
t2
T=t2 - t1
La mezcla de ambas técnicas debe sonar natural
Corrección de retardos dependiendo de que técnica es
la principal: Ambiente como sonido principal o mbiente
como reverberación
Técnicas Estéreo
Técnicas Estéreo
Basadas en el conocimiento sobre la forma en que el
sistema auditivo humano procesa la información direccional
Utilización de 2 (o tres) micrófonos para la captación de una
imagen estéreo coherente.
Se pueden utilizar para captura cercana o ambiente.
Se pueden utilizar para capturar un solo instrumento, o un
ensamble.
Posición Espacial de una Fuente Sonora
El sistema de audición humano utiliza dos informaciones
para determinar la localización espacial de una fuente
sonora
La diferencia interaural de tiempo (ITD)
La diferencia interaural de nivel (ILD)
ITD - ILDCuando un sonido es emitido a un lado de la cabeza:
Arribará primero al oído más cercano y luego al opuesto,
provocando un retardo temporal entre el sonido percibido por
uno u otro oído
Este retardo se traduce en un corrimiento de fase entre ambas
señales
El nivel sonoro del sonido percibido por el oído más cercano es
mayor que el percibido por el oído opuesto
Si el sonido está directamente al frente, entonces ITD e ILD son
iguales a CERO
Reproducción Estéreo (2 canales)
Altavoces y oyente deben
formar un triángulo
equilátero.
Posición de escucha óptima
= Sweet Spot
Un sonido Mono es percibido
como si fuera emitido por
una altavoz central fantasma
∆t - ∆L entre canales L y R en un sistema Estéreo
∆t = 0 y ∆L = 15 dB => 30º
∆L = 0 y ∆t = 1,2 ms => 30º
∆t = 0,5 ms y ∆L = 6 dB => 30º
El posicionamiento de una fuente sonora depende de la
diferencia de tiempo y nivel de la señal emitida por ambos
canales
ObservacionesPara la localización de fuentes “traseras”, el oído utiliza
información filtrada por el pabellón de la oreja e información
“de fase” que no puede ser procesada con precisión en un
sistema estéreo convencional
La localización de los altavoces constituyen los extremos del
espacio (virtual) de reproducción
Sonidos cuya long. de onda es mayor a la dimensión de la
cabeza no generan ITD ni ILD relevantes => las bajas
frecuencias son “adireccionales”. Esto justifica el uso de
Subwoofers para su reproducción
Técnicas de Microfonía Estéreo
NO coincidente
Espaciado AB
Coincidente
XY, Blumlein, M-S
Coincidente cercano
ORTF, DIN, NOS
Compresión y Distorsión angular
Espaciado AB
Espaciado AB
Se puede determinar la
separación entre micrófonos para
conservar la imagen estéreo.
Depende del ángulo de
cobertura de la fuente a grabar y
del ángulo de separación entre
altavoces de reproducción
Espaciado ABLa técnica sugiere el uso de micrófonos de condensador de patrón polar
omnidireccional se pueden crear variantes con micrófonos cardiodes o
hipercardioides si se desea rechazar el sonido ambiente
Si la separación entre Micrófonos fuera mayor a 1 m, se genera un hueco
sonoro en el centro del estéreo
Espaciado AB - Resumen
2 micrófonos
Los mic. pueden ser ubicados cerca de un grupo pequeño conservando intimidad y manteniendo sensación de ambiente.
Esta técnica es útil cuando no se requiere de una imagen estéreo precisa de los instrumentos.
3 micrófonos
Enfatiza la sensación de ambiente.
El mic. central fija el medio del ensamble pero no se obtiene precisión en la localización.
No tiene buena compatibilidad con la reproducción MONO
X-Y
X-Y
X-Y
Excelente compatibilidad con la reproducción monofónica (no existen diferencias de fase).
Al aumentar el ángulo entre mic. se obtiene una imagen abierta.
Cuando se utilizan mic. hipercardioides se obtiene una imagen amplia del estéreo con un buen compromiso entre la relación directo vs. reverberante.
Blumnlein (X-Y con figura de 8)
Blumnlein (X-Y con figura de 8)
Excelente imagen estéreo.
Debido a que captura reflexiones y parte del campo reverberante, presenta muy buen sensación del espacio acústico.
En general se utilizan micrófonos a cinta para esta técnica.
M-S (Mid Side)
Alan Blumlein (1933)
Esta técnica utiliza un micrófono cardioide (M) ubicado en el mismo punto que un micrófono bidireccional (S) con su eje rotado 90º.
Crea una imagen estéreo cuando la señal capturada atraviesa la matriz M-S.
Como micrófono M se puede utilizar uno omnidireccional, cardioide u otro bidireccional.
M-S (Mid Side)
Matriz M-S
Codifica las señales, M y S, y las convierte en L-R.
L = M + S
R = M - S
Ajustando el nivel del canal S se puede modificar el ancho del estéreo.
Esto puede realizarse en la mezcla.
Se puede decodificar (!).
M-S. Resumen
Precisión en la localización de fuentes. Distingue el frente y atrás.
El centro del campo estéreo se encuentra en el eje del micrófono.
MONO compatible. Se cancela el canal S.
Se utilizó mucho tiempo en broadcasting.
La codificación puede realizarse posteriormente a la grabación.
La codificación y decodificación M-S se utilizan como técnicas de mastering.
Coincidente Cercano
ORTF DIN Stereo NOS
Coincidente Cercano. Resumen
Combina una buena ubicación de la imagen en el estéreo (coincidentes) con sensación de espacialidad (espaciados).
Presenta amplio margen de elección de ángulos y separación entre micrófonos de acuerdo a los requisitos de la grabación.
Coincidente Cercano. Dummy Head
Busca reproducir la escucha
Binaural del sistema de audición
humano: (ITD - ILD - Adelante /
Atrás, no difracción de bajas
frecuencias, etc.)
Se debe escuchar por auriculares
Consideraciones para elección de la técnica
Dimensiones de la fuente (distancia y ángulo)
Relación sonido directo y reverberante (distancia)
Rechazo al ruido
Compatibilidad MONO-ESTEREO
Contenido de bajas frecuencias
Precisión en la ubicación de fuentes
Disponibilidad de micrófonos
Consultas de páginas Web
http://www.dpamicrophones.com/en/Mic-University/Stereo-Techniques.aspx
Técnicas Estéreo
http://www.dpamicrophones.com/en/Mic-University/Stereo-Techniques/stereo-recordings.aspx
Audición de Ejemplos
http://www.sengpielaudio.com/Fragen08.htm
Cálculo y visualización
http://www.shure.es/asistencia_descargas/contenido-educativo/microfonos/
microphone_positioning_techniques
Colocación de Micrófonos. Técnicas
FIN
