Tema 5 - ETAPA TARDÍA DEL MOVIMIENTO MODERNO (ARQ SEGUNDA MITAD S. XX)

TEMA 5: ETAPA TARDÍA DEL MOVIMIENTO MODERNO (2da MITAD SIGLO XX) WWW.ARQUI‐IDEAS.COM.AR

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iNDICE: La época: Segunda posguerra. Marco de acontecimientos sociopolíticos: El existencialismo y la fenomenología. Marco de cambios tecnológicos. Marco artístico arquitectónico. Nuevas vanguardias artísticas Características generales. Crisis del Movimiento Moderno: “Los motores de la evolución”. Convergencia del Racionalismo y el Organicismo. Nuevas actitudes de los maestros

Persistencia de las dos posturas proyectuales del siglo XX. Autores

Tecnológica: Monumentalización de la técnica. (Brutalismo Ético). Mies van der Rohe. Seguidores: A&P Smithson. James Stirling.

Expresiva: Monumentalización de lo vernáculo. (Brutalismo Estético). Le Corbusier. Seguidores: Louis Kahn. Paul Rudolph. Kenzo Tange.

Poética de las megaestructuras.

Ingenieros estructuralistas: Füller, Otto, Nervi, Candela Metabolismo japonés. Kikutake, Kenzo Expresionismo estructural: Eero Saarinen

Manifestaciones regionales de la arquitectura del Movimiento Moderno tardío:

Latinoamérica. El “Regionalismo crítico” de Kenneth Frampton La “crítica para latinoamericanos” de Marina Waisman

México: Barragán y Legorreta. Brasil: L. Costa y O. Niemeyer. Venezuela: Villanueva. Argentina. Grupo Austral, Amancio Williams, Clorindo Testa, Mario Roberto Alvarez. Eduardo

Sacriste. Mendoza. Enrico Tedeschi, Raul Panelo Geli, Gerardo Andía, Gilberto Olguín, Ramón Lacerna,


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La época: Segunda posguerra. Marco de acontecimientos sociopolíticos: El existencialismo y la fenomenología. Marco de cambios tecnológicos. Marco artístico arquitectónico. Nuevas vanguardias artísticas CRISIS DEL MOVIMIENTO MODERNO La razón entra en crisis y no va a mandar más a la sociedad. – El hombre no va a ser mas el centro del universo. ‐ Nos damos cuenta que el hombre tiene necesidades. ‐ El MM es universal, por ende no da respuestas a lugares, ni problemas concretos. MARCO DE ACONTECIMIENTOS POLÍTICOS Marco político: fin de la segunda guerra mundial.‐ Termina el conflicto bélico pero no el de poder.‐ Devastación física, humana y cultural de Europa.‐ Guerra fría.‐ Revoluciones intelectuales: Mayo Francés en 1968, primavera de Praga y la cubana.

Fin de la segunda guerra mundial. 1939 ‐1945

Devastación física y económica de Europa División política e ideológica del mundo: entre el mundo socialista y el mundo “libre” Inicio de la guerra fría: Oriente vs. Occidente Socialismo vs. Capitalismo: enfrentamiento entre Rusia y E.E.U.U.

Nuevos países en el escenario político

Producidos por la división política del poder después de la guerra. Los nuevos escenarios se buscan liberando una sociedad cívica (ni nazista, ni socialista). Japón América latina: nuevo escenario, una nueva re indicación del mundo latino Bloque europeo oriental: genera arquitectura cerrada, arquitectura que nunca vemos.

Nuevo modelo socio‐económico en occidente.

Capitalismo de consumo: instalada donde el exceso de consumo produce exceso de contaminación y el país hace crisis de contaminación

Nuevos clientes (instalado gracias a el nuevo modela socio‐económico en occidente) Gobiernos benefactores Estado como cliente Vivienda masiva Cultura de masas GRANDES CORPORACIONES Multinacionales (Después de la guerra se confirman) Muro de Berlín: donde el mundo de Alemania se divide. Cigran: torre acristalada del poder económico. L. Corbusier: chandigarh. MARCO DE ACONTECIMIENTOS SOCIAL Cambios en el pensamiento: Existencialismo (es un movimiento filosófico pesimista preocupado por los problemas propios del ser humano, en especial el padecimiento). Autores: Martin Heidegger y Jean Paul Sarte. Marco social: Micro revoluciones, poder Hippie, Revolución sexual, y liberación de la mujer.

Encargado de reconstruir al mundo devastado por la guerra


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indicaciones sociales y culturales Movimiento hippie: el mundo mejora a partir de oponerse al sistema. Revolución sexual: se comienza a controlar con pastillas. Revolución feminista: la mujer dueña de ser madre cuando quiera, independiente de lo que el hombre decide. Movimiento por los derechos humanos. “Black power”: homosexualidad Movimiento ecologista: donde se ven las crisis ambientales, por el uso de hidrocarburos.

filosofías de posguerra

Existencialismo Martín Heidegger Jean Paúl Sartre. “el ser y la nada”: pensador francés, padre del existencialismo. Mayo francés. París 1968: poder político, el hombre sale a enfrentarse al sistema. Manifestación civil en la universidad de Paris. Estructuralismo Claude Levi‐strauss: lo pone en sociedad Fenomenología Louis Merlau Ponty MARCO DE CAMBIOS TECNOLOGICOS Marco tecnológico: desarrollo del transporte terrestre (decadencia del FFCC, auge del auto y las carreteras).‐ Desarrollo de la aeronavegación de pasajeros.‐ Inicio de la carrera espacial.‐

Desarrollo del transporte terrestre Decadencia del ferrocarril: gran motor de la industria. Desarrollo de la industria automotriz: incono del auto – escala americana. Las autopistas: escenario donde fluye la industria automotriz.

Desarrollo de la aeronavegación Líneas aéreas de bandera: toda la industria que se usaba para matar e la guerra, se usa para traslado y desaparecen los barcos.

Revolución energética Fusión nuclear. Hiroshima y Nagasaki 1945 Energías alternativas: solar – eólica – mareas Bomba atómica.

Carrera espacial EEUU vs. URSS Primer satélite artificial soviético URSS 1951 Primer hombre Yanki en la luna EEUU 1969

Inicio de la informática primer computador 1958

El individuo es libre, por en dé es responsable de sus actos. Existencia pura del hombre. Niega el medio. No existencia de un poder transcendental que lo determine.

Toda conciencia, es conciencia perceptiva. De la percepción hacemos conciencia de la realidad a partir de cómo la percibimos

Desde la antropología se examinan las relaciones entre los fenómenos de la existencia humana.


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Nuevas técnicas constructivas Ingenieros Estructuralistas Prefabricación pesada URSS: replantea como alternativa a la vivienda masiva, grandes piezas para armar conjuntos. MARCO ARTISTICO Y ARQUITECTONICO Marco artístico: cine (neorrealista sueco de la posguerra se opone al Hollywoodense). Fotografía (descubrimiento del grano grueso: mostrar el dolor de la manera más cruel, sumamente expresivo. Aspecto rustico y mas artístico). Nuevas vanguardias artísticas (Abstractos expresivos, no tiene la misma fuerza teórica que las anteriores). Pintura (apuntan a las culturas de masas, no a las elites. PopArt, Arte Óptico (OpArt), Arte Cinético y Expresionismo Abstracto). Televisión (vehículo de comunicación masiva, la más popular de las expresiones visuales, Rock británico que expresa los sentimientos de la sociedad). Diseño (relación con el arte y la cultura popular, se incorpora el plástico).

Neovanguardias artísticas Pintura / FERNAND LEGER Escultura action painting JACKSON POLLOCK Plástica Pop art VICTOR VASARELY arte cinético JULIO LEPARC pop art ANDY WARHOL minimalismo AD REINHART pintura matérica JEAN FAUTRIER, JEAN DUBBUFET pintura fusiona la realidad FERNAND LEGER Action painting – inaugurador JACK SON POL LOCK VISTOR VASARELY Op arte ‐ pintura óptica Hechas con proceso geométrico, donde el modulo se deforma y el color actúa en forma de percepción. Se alteran las formas: juego de figura y fondo. Arte cinético – JULIO LEPARE: juega forma y reflejo, móvil (movimiento en el arte), la pintura interactúa y están afectados por la acción del hombre y efectos. Por Art. – ANDU WARHOL: transformar en iconos a los elementos descartados y llevarlos a expresión plástica. Contraste de colores (psicodélica). Imagen blanco y negro, resaltando 5 elementos de la mujer con color (ojos, pelo, labios). Minimalismo – AD REINHART: cuadro negro sobre fondo banco. Todos absolutos y pasteles. Caras y ropas coloridas como elementos. Pintura meterica – JEAN FAUTRIER, JEAN DUBBUFET: busca el elemento abandonado en el arte, transforma los desechos en elementos artísticos y representaciones estéticas. Cine neorrealismo italiano VITTORIO DE SICA, ROSSELLINI Pinta la post guerra cine sueco INGMAR BERGMAN Introvertido psicológico cine de Europa oriental ANDREJ WAJDA Muestra la realidad despojada

FULLER Estéreo estructuras NERVI Hormigón armado OTTO Tenso estructuras – estructura de costado CANDELA Cáscaras de hormigón

POETICA DE LAS MEGAESTRUCURAS

Se contrapone al cine de EEUU, es vació e irreal.


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Fotografía comunicadora de la realidad social: desborde artístico y tiene un auge revelada a como revelar la realidad. Faceta artística y comunicacional. Faceta: de conocimientos y sentimientos, cauterización.

TV el vehículo de la cultura de masas: se desarrolla en escritura vertiginosa, la imagen llega

directamente a su sala.

Cultura de masas

“masa no como concepto cuantitativo y visual sino como concepto sociológico y complejo” ORTEGA Y GASSET

Crisis de los CIAM

3 etapas. Pensamiento liberal‐‐‐‐‐‐revisión, critica y dispersión de ideas. Libertad: reproduce una democratización de los temas.

El TEAM X

La tercera generación LOS SMITHSON, CANDILIS, JOSICK, WOODS, De arquitectos DE CARLO, VAN EYCK, BACKEMA

Levan la batuta en distintos escenarios.


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Características generales. Crisis del Movimiento Moderno: “Los motores de la evolución”. Convergencia del Racionalismo y el Organicismo. Nuevas actitudes de los maestros MOTORES DE LA EVOLUCIÓN Y CRÍTICA AL MOVIMIENTO MODERNO. Josep María Montaner Elementos motores movilizaron y contribuyeron con el cambio del cuerpo físico. Marca la articulación de los cambios de la arquitectura.

1. PROCESO DE CONTEXTUALIZACIÓN DEL MM. Fuerte influencia del Organicismo en la Arq. No buscaba lo internacional sino la esencia de cada país Contextualización: Cambio de cuando algo se asienta en un concepto diferente; ponerse en el lugar de quien, en donde, con que, porque se construye, etc. Es acto claro de ubicar un objeto o una obra en un entorno específico y particular que lo justifica y explica. (Cuando hablamos de contextualizar, nos estamos refiriendo a la acción de poner algo o alguien en un contexto específico. Esto significa rodearlo de un entorno y de un conjunto de elementos, situaciones o circunstancias que han sido combinados de una manera única y probablemente irrepetible, a fin de permitir que se obtenga una mejor comprensión del todo.) Los planteos generales del MM se matizan con las aportaciones de cada contexto donde es asimilado; donde ya llegó de una manera crítica.

Relación con el Regionalismo Crítico que propone Kenneth Frampton: de donde hace referencia de cómo cada región hace su interpretación del movimiento moderno / En donde se debe tomar los aspectos progresistas de la arquitectura moderna, agregando valores relativos al contexto. Se debe valorar la topografía, los materiales, el clima, la luz, las formas del terreno de cada lugar por encima de la escenografía, y los sentidos del tacto por encima de lo solamente visual. El regionalismo crítico utiliza elementos contextuales de formas inusuales, intentando despertar los sentidos del observador y del usuario hacia una comprobación inconsciente de que la obra pertenece al lugar sin ser vernácula, y sin utilizar – o parodiar – elementos historicistas. La creación de una cultura universal basada en lo regional. El ejemplo de la iglesia de Utzon es ilustrativo de este aserto, ya que en su exterior refleja la tecnología industrial universal y en su interior expresa la cultura de la región. Hay lugares donde el movimiento moderno es una modernidad independiente (Buenos Aires, Rio de Janeiro, Uruguay). Florindo Testa – Banco de Londres, Bonet – pequeño estudio para arquitectura en Buenos Aires. Latino América es el lugar apto para construir, lo que no se puede construir en Europa, por las consecuencias de la guerra.

2. RENOVACIÓN FORMAL DE LA PROPUESTA ESTÉTICA Típica del MM, la expresión, su base geométrica, y los 1°procesos del Art Noveau se encadenan, no concluye en los edificios de Mies, Le corbusier. Notable a la vista de arquitectura clásica, a una exuberante.

Agotamiento de la ‐ ABSTRACCIÓN GEOMÉTRICA (racionalismo europeo).

Valoración de la ‐ ABSTRACCIÓN EXPRESIVA (rompe con el cubismo y busca expresiones libres de formas).

3. SUPERACIÓN DE LA RUPTURA CON LA HISTORIA

Reconciliación con la historia

Reinstalación de la arquitectura en el continuo histórico.

La historia como repertorio válido de formas y recursos técnicos.

Contraposición frente al movimiento moderno, la historia había dejado de ser la inspiración en las obras. La historia

se vuelve un repertorio valido de formas, se vuelve a formas tipológicas y separadas a cualquier estilo estilístico.

Obras del posmodernismo

4. REPLANTEO DE LA IDEA DE CIUDAD

Se pasa de las formas arquitectónicas a la escala urbana. Fracaso del “zonning” planteado por la Carta de Atenas, por L.C. Zonning: plantea en forma urbanística, ordena los elementos funcionales de la ciudad. Crítica a la ciudad racionalista: cuatro funciones fundamentales

habitar trabajar


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recrearse trasladarse

Se trataba la ciudad como una máquina, funcionaba como un sistema. Nuevas categorías urbanas: dan vuelta

la casa la calle el barrio la ciudad

Estos últimos enfoques están vinculados a las actividades humanas y a la escala de la calle, escala hogareña transición paulatina de escala. Se traslada a la morfología urbana. Influye 1° y 2° etapa del CIAM, Le Corbusier. Enfoque estructuralista. Fuertemente vinculada a los antecedentes de agrupamiento de las ciudades en aspectos espaciales.

5. CAMBIO EN LA CONCEPCIÓN DEL USUARIO (cambia al cambiar la ciudad)

Las particularidades del destinatario de la arquitectura: necesidades psicofísicas costumbres aspiraciones gustos tradiciones

Percepciones, anhelos, movilidad social. 5 MOTORES DE LA EVOLUCION DE J M MONTANER (Resumido) 1. Contextualización de las doctrinas del MM: las doctrinas se trasladan al mundo, y cada lugar las adapta (ej.: doctrina de la Iglesia). 2. Renovación formal (de lo estético): la forma expresa el comportamiento del material y la tecnología. 3. Superación de las doctrinas (ruptura con la historia): se cuestiona la doctrina racionalista (5 puntos de Le Corbusier). 4. Replanteo de la idea de ciudad: la ciudad racional fracasa (monoblocks alemanes) en el brutalismo aparecen necesidades psicologías. 5. Cambio de concepción del cliente: valorizan los elementos que lo caracterizan como ser humano. Convergencia de los dos enfoques básicos de la arquitectura

Presente en Europa Predominio de maestros

Representa el modernismo aleman en el mundo – La Bauhaus – Pabellon de Barcelona El mundo racionalista traslada su eje de actuación a Norte América, ya que Mies y Gropius se van allí. Mies es una figura importante para la nueva arquitectura.

Expresión del material.Importancia del sitio.

Abstracción formal.Énfasis en la tecnología.


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Predominio de maestros (Nuevas actitudes de los maestros)

Ambas tendencias comienzan a interrelacionarse, son vías paralelas que se entre mezclan y sus edificios poseen una fuerte relación con la naturaleza, lo moderno y lo social – solución a los problemas del hombre.

Persistencia de las dos posturas proyectuales del siglo XX. Autores La arquitectura brutalista cambia las actitudes de los maestros y diferencia 2 tendencias en la arquitectura. Tendencia Tecnológica: Monumentalización de la técnica. (Brutalismo Ético) Estudia, investiga el quehacer humano. Encontrar escencias, se encuentran en la técnica. El detalle constructivo es el patrón de la resolución del edificio.

Mies van der Rohe. Seguidores: A&P Smithson. James Stirling.

• Exaltación de los materiales y tecnologías industriales.

• Arquitectura seriada

• Búsqueda de los aspectos técnicos esenciales de edificio. Detalles constructivos de detalles industriales.

• Megaestructuras

• Arquitectura despojada de decoraciones.

Mies van der Rohe:

Influencias de: ‐ Expresionismo alemán

‐El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a constantes transformación bajo el impacto de la luz. ‐ Suprematismo Ruso:

‐ Sensaciones de movimiento y velocidad. ‐ Abstracción de las formas (todo se reduce a triángulos, cuadrados, la cruz y el círculo). ‐ Algunas estructuraciones complejas asimétricas, de líneas y formas trapezoidales en variación constante ‐Materiales Opuestos, un juego constante entre lo transparente y lo opaco (influencia del cuadro negro sobre el fondo blanco) (coloca por ejemplo un cuadro blanco sobre un fondo blanco, o un mueble negro sobre un fondo negro)

‐ Neoplasticismo ‐ Antimonumentalidad y dinamicidad, anticúbica en su forma y antidecorativa en su color, esquemas ortogonales ‐ Lleva la arquitectura a sus elementos básicos: techo, pared, piso. (Pabellón de Barcelona 1929) ‐ Los espacios quedan unidos por un techo continuo. ‐ Planta Libre

Características de la arquitectura de Mies:

Expresión estructural y minimalista (no hay ornamento). “less is more” (menos es más). síntesis del edificio a

partir de la obsesión por el diseño del detalle constructivo.

La industria es lo principal, de la forma de la arquitectura. Mies busca el ámbito de continuidad del movimiento moderno clásico.

Repetición, los estético, tecnológico industrial, continuidad racional, captar la presencia masiva, plástica, forma.


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Expresión tecnológica como manifestación cultural del hombre moderno.

Abandono de las composiciones neoplásticas.

Exaltación del detalle constructivo. Simpleza, abstracción minimal dice todo, moderno, tradicional.

La Arquitectura era igual a la época, traducida en espacio. No hay arquitectura que no esté fundamentada por la

época.

Obras:

Casa Farsworth 1950 – Mies (Illinois, EEUU) ‐La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada con vidrio que responde a la concepción de un mirador, con lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que circunda la casa. La transparencia permite que desde el interior se tenga plena conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo radical. ‐La simplificación de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a la composición académica clásica El predominio absoluto del cristal alude a la idea de conexión entre lo interior y lo exterior ‐La conexión completa entre el individuo y la naturaleza, ‐Al mismo tiempo, el acristalamiento completo de las paredes de la casa permite percibir a través de ella el paisaje en el que se inserta, de forma que el edificio pasa a formar parte del propio medio natural, Resuelve un sector – núcleo fijo (húmedo) y todo lo circundante es lo funcional, usa elementos planos como cierre.

Seguidores: Casa de Philip Johnson (La Glass House o Casa de Cristal) (1949):

Espacio dentro de las 4 columnas, se asienta sobre la tierra, persiste idea del volumen sobresaliente, cilindro perfora el núcleo, atraviesa el volumen. Estructura de color oscuro. Hay juego de transparencia, aislados con el entorno. Relación con la casa fransworth: caja de cristal, aislada, separada de la naturaleza, pero a la vez parte de esta. El espacio interior está dividido por gabinetes bajos y un cilindro de ladrillo que contiene el cuarto de baño

James Stirling: ir de la tradición de su país recupera (acero, ladrillo, cristal). Obsesionado por la función – marca la diferencia volumétrica que detectan los paquetes funcionales.

Facultad de Ingeniería Leicester – James Stirling (Inglaterra) 1959‐1963: continuidad de elementos que muestras “paquetes funcionales”. En los bloques inferiores y superiores – laboratorios y oficinas, las circulaciones están a la vista, se arma con estructura expuesta, la expresión de los materiales como función.

Universidad de Cambridge – James Stirling (Inglaterra) 1964‐1967: posee elementos

estructurales básicos e importantes, el sistema de circulación es un volumen. Biblioteca

está cubierta por entramado metálico y uso de cristal, relación con los materiales

tradicionales. Es expresiva por su función, marca espacio, circulación – simetría, uso del

macro detalle llevado a la máxima expresión, juego de reflejos y transparencias.


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Tendencia Expresiva: Monumentalización de lo vernáculo. (Brutalismo Estético)

Preocupación en la plástica y lo formal (Preocupación excesiva, en todos los aspectos)

Le Corbusier. Seguidores: Louis Kahn. Paul Rudolph. Kenzo Tange.

• Exaltación de los materiales y tecnologías locales.

• Alta expresividad de formas

• Reconsideración de historia

• Preocupación por el sitio; ya que en su inicio no era una preocupación.

• Aprovechamiento de las cualidades expresivas de los materiales, ladrillo visto, hormigón en bruto

• Replanteo del lenguaje Cubista y Purista

• Crisis de la Abstraccion geométrica.

Le Corbusier: Propone, modifica la arquitectura moderna, establece cánones, parámetros. Influencias de : ‐Expresionismo Aleman

‐El vidrio como una compleja sustancia reflectante sometida a constantes transformación bajo el impacto de la luz. ‐Constructivismo Ruso:

‐ Se asocia a la producción industrial y sus composiciones son construidas matemáticamente. ‐ Exigencia de que las formas arquitectónicas tengan una justificación funcional y el que la construcción resulte cómoda y económica. ‐ Formas abstractas, formas geométricas, lineales y planas. ‐ Hace hincapié en lo abstracto, pero relacionado con la industria y la técnica. ‐ valoración simultánea del espacio, el tiempo y la luz.

‐Cubismo: ‐Concepcion del Espacio‐tiempo Características de la arquitectura de Le Corbusier:

Uso del modulor. Sistema propio e medida, abstracciones.

Replanteo del lenguaje cubista y purista. Crisis de la abstracción geométrica.

Reconsideración de las formas y tipologías de la historia. Formas que se asocian a las arquerías, tipologías.

Recuperación del lenguaje simbólico. Cubiertas campanillas, elementos que canonaban al edificio.

Rescate de las técnicas y materiales tradicionales y locales. Valor representativo de un muro de ladrillo, estructura a la vista de hormigón (encofrado), manejo de la técnica.

Aprovechamiento de las calidades expresivas de los materiales.

Ladrillo visto y hormigón a la vista con encofrado rustico. Obras:

La Casa Jaoul 1949 Le Corbusier (París ‐ Francia): Persiste y adhiere las formas puras, recupera tecnologías de la región, materiales artesanales, formas clásicas, expresión de los materiales en el exterior, rompe con las continuidades, crea nuevas alternativas, principios modulor. Interior con materiales radicalmente respecto a su expresión natural. Realiza combinación de hormigón y madera, uso de ladrillos. Se rompe con todos los cánones (5 puntos arquitectos anteriores). La casa se asienta sobre el terreno, se establece en el sitio y maneja espacio

Giro, cambio de actitud, mirada hacia la universalidad de la arquitectura.

Orgánico, nacional, estético, vernáculo.


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exterior, se asimila por forma, generación de espacios con el entrono, materiales se contextualizan. Métodos constructivos tradicionales – hormigo, ladrillo, rompe criterio de composición ortodoxa del movimiento moderno, uso de carpintería libre, expresiva. El material se revela – uso de bóveda catalana, reinterpreta viviendas tradicionales del sur de Francia, expresivo, manual, regional. Uso del modulor – proporciones del ser humano (todo a escala humana), es más coherente. Trabaja con objetos tradicionales, “rompe con la producción de la industria” (escala pública y domestica).

Unidad de Marsella (1952) Le Corbusier (Francia): Se construye de h° porque encontrar metal después de la guerra era difícil reproducir en un edificio vertical, una ciudad con todos los elementos básicos que necesita: calle, comercio, habitaciones, paseo, patios, etc. tenía todo lo que necesitaba para provisión y esparcimiento, sin necesidad de salir del edificio. Propone unidad auto suficiente, célula urbana (vinculación – arquitectura urbana). Lleva antecedentes de la 1° mitad – célula habitable, ciudad vertical, conjunto de bloque autosuficientes que generan espacios. Gran producto – expresión brutalista, uso de hormigón encofrado generando juego exterior, estéticamente de “entablonado” – genera expresión blanda, bruta, no acabada. Nivel funcional: hay ahorro en cuanto al material H° producto por mano. En otro a su concepción funcional, célula ocupa la mitad de tres plantas, vivienda colectiva, comunicación de los ambientes por medio de escalera, uso de balcón exterior. Calle comercial que divide en dos, edificio soportado por pilotes de H° (queda de la arquitectura racional). Bloque repetitivo, tema altura simbólica.

Capilla Notre Dame en Ronchamp (1960) Le Corbusier (Francia):

Rescata la intención del espacio de reflexión, búsqueda de los mensajes del pasado. Contenidos mínimos de espacios místicos, los materiales se resaltan por como resbala la luz sobre los muros. Ruptura total y formas en el movimiento moderno. Asociación con la historia, místico, especial, del Medioevo, cubierta, campanil – elementos icónico, repetibles. Temas que recupera con la historia no se hace de manera historicista, sino rescata ambientes, registros que son reinterpretados. (Ingreso de luz, texturas no acabadas). Formas plásticas, ruptura con figuras geométricas – abstracción pura y comunicativa.

Seguidores: Kenzo Tange Nueva arquitectura en función de los tiempos que corren y las necesidades del mercado dadas por el ataque de Hiroshima y Hagastri. Reconversión de la arquitectura de papel y madera, a una arquitectura técnica pero reconstruyendo edificios tradicionales de la historia. Introduce idea de arquitectura en una ciudad donde no existía. Realiza la arquitectura del METABOLISMO JAPONES – asociado a edificios que evolucionan, como se adaptan a las condiciones de su ambiente. La arquitectura y el urbanismo funcionan como un organismo. La idea es generar dos espacios en una misma construcción: servicios (nuclear conductor, transporte), primera categoría (acción del edificio); SOLO DE ESTA FORMA EL EDIFICIO PUEDE FUNCIONAR. Shizuoka Press (Tokio) 1967 – Kenzo Tange: Centro para Prensa y Radio Shizuoka, Tokio, Japón Tendencia metabolismo – los edificios se asume como estructura viva y tiene un proceso metabólico a través del tiempo (concepción orgánica). Troco sector de servicios y los espacios son ramas de variadas funciones Estructura vertical con servicios y bandejas de actividades de H°A°.

Louis Kahn


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Características

Relación de amistad con la tradición y la historia. Transición posmoderna

Desarrollo del concepto de genio del lugar. Muy importante para la definición del edificio o cuidad, “genius locci”.

Idea en que a cada sitio le corresponde una edificio distinto, hay cantidad de datos especiales en cada lugar. Edificio

producto del sitio.

Desarrollo del concepto espacios, servidos y sirvientes.

Sintonía con el pensamiento de Martin Heidegger: relación humana y existente. Regresa a pensamiento puro y

clásico.

Adhesión a la concepción platónica de las formas. Las básicas eran las sembradoras de las formas posteriores y

complejas.

Nueva concepción del diseño. La forma no sigue a la función, la escencias del edificio determina la solución idea

conceptual que sale del sitio y de allí – resolución funcional.

La esencia del edificio determina la solución. “la forma no sigue a la función”, es previa. Nuevo método de diseño en base a 3 faces:

Louis Kahn es el representante del brutalismo en América.

Asamblea de Dacca Bangla Desh 1965

Enorme espacio central y anexos alrededor de circuitos a través de descomposición de formas. Recurre a formas de la historia en forma alusiva, ubicándolas estratégicamente. (se puede asociar con la UNC de diseño).

Parte de idea de formas octogonales, como composición y formas pegantes (dejar como base forma básica). Idea de edificación con gigantescos patios que se auto soportan con vigas perforadas y formas ligadas a los cubos o cilindros con bases circuladas.

Formas platónicas – morfología que rescata de la historia, hay relación filosófica a los principio en planta y fachada. Formas reinterpretadas

Cargados de símbolos asociados a tradición histórica y abstracta, pura, cargada expresión por material – formas tradicionales.

Otro recurso que es utilizado por Kahn es el de la doble fachada (una interior y funcional a escala del hombre y otra exterior y monumental a escala de lo trascendente), obedece a la voluntad formalista de establecer un doble orden humano y divino a la vez, como a la necesidad de introducir pantallas independientes o muros aislados con aberturas para controlar la porción del sol que va a entrar en el edificio. Otro de los aspectos concretos básicos en la arquitectura de Kahn son los interiores y la resolución de la luz, lo cual se aprecia claramente en este palacio, al igual que la monumentalidad de la estructura, se puede ver como Kahn utiliza unos desorientadores huecos circulares en los muros de ladrillo de Dacca y en otras partes aberturas con forma de cuadrado y triangulo.

Idea Definición de la esencia. Tipos

formales

OrdenCriterios de composición. Leyes

geométricas

Diseño Solución del objeto. Materialización.

Vinculada a percepciones y sensaciones del arquitecto.

A través de composición y leyes geométricas, damos forma ordenada a la idea.

Se puede resolver en fino orden que viene de una idea.


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Biblioteca de Exete 1972

Forma dentro de la forma. Edificio: piel que alberga otro edificio, el cual

contiene un espacio vacío de vinculación. “edificio hueco”.

Ordenado geométricamente en el interior y exterior, una fachada casi

domestica y el ángulo es tratado distinto, no tapado con vidrio, sino

rellano.

Gigantesco espacio de hall de 4 niveles.

Planteo envolvente dividido en cuatro niveles y un vacio, desarrolla

depósito del libro, atención importante a la biblioteca, envolvente y

cuatro puntos en interior, hall de cuatro niveles de altura y depósito

libre, circulación y servicios en las cuatro esquinas y posterior igual, sala de lecturas.

Trabajo en sistema de protección. El ángulo se desvirtúa, arista destruida, ochava libre.

Poética de las megaestructuras.

Ingenieros estructuralistas: Füller, Otto, Nervi, Candela

Poética de la mega estructura: estatización de las estructuras buscándole la parte más arquitectónica y no la de la ingeniería. Distintos principios estructurales que resuelven espacios arquitectónicos, solamente resolviendo la cubierta. Buckmister Fuller: cúpula geodésica de altísima resistencia. Ing. – Arq., provocan efectos especiales a partir de las obras de Ing. Descubre y trabaja con la esencias de la barra metálica y el nudo, ese nudo vinculado con dos barras generando una forma triangular (indestructible e indeformable). Construye la cúpula sobre sector central por medio de una estructura liviana, trasplantable, desarrollo espacio interior sin inspiración arquitectónica – solución espacial (se arma el sitio).

Pabellón estadounidense en la exposición del 67, Montreal, Canadá

Dier Luigi Nervi: la poética esta puesta en la concepción de las columna, no tanto en lo retril sino también en lo formal. Utiliza hormigón con amplia expresión formal basado en forma y calculo (combinación). Criterio de sotilla y enorme caparazón, cálculo del hormigón y diseño formal. (Palacio de los Deportes, Roma)

Felix Candela: grandes cascaras de H° en formas curvas. Formas y función inspiradas de productos de la naturaleza. Trabaja con la forma, cascara de 5 a 10 metros de ancho, se hacen con encofrado, malla de repartición, se proyecta en hormigón sobre la malla y la forma define la sustentación de la arquitectura. Restaurante del Parque Oceanográfico, valencia Spain Frei Otto: a partir de la tensión, con estructura central por ej.: el Estadio Olimpico de Múnich (1972 ). Cubierta continua y tensada de Múnich, trabaja con formas que se desarrollas en el espacio (formas atractivas y exóticas).


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Metabolismo japonés. Kikutake, Kenzo

Gimnasios Olimpicos – Tokio – 1964 Kenzo Tange

El proyecto está basado en dos semicírculos entrelazados y desfasados entre sí, con extremos de los edificios terminados en puntos que no se encuentran, pero que siguen una línea de composición. El gimnasio se une al conjunto sólo por su forma de caracol, lo que hace que se amarre a las formas de las piscinas.

Este diseño será la pauta para muchos arquitectos de otros países, debido al uso de los ejes axiales que rompen con la simetría de los objetos. Las entradas se encuentran en la parte cóncava de la forma y los techos están soportados por dos enormes columnas de concreto aparente reforzado, las que sirven como mástiles y portatensores de la techumbre. Las cubiertas están sostenidas por cables de acero trenzados y soportados por placas soldadas que permiten la tensión necesaria para cargar su propio peso debido a la pretensión a que fueron sometidos y logran que soporte el empuje del viento, que particularmente en esa

zona puede ser huracanado en ciertas épocas del año. Expresionismo estructural: Eero Saarinen

Eero Sarrinen: No quería estar limitado por un uniforme estrictamente funcionalista, y exploró las geometrías curvas y las metáforas orgánicas en obras como la terminal de TWA en el aeropuerto Kennedy de Nueva York, un edificio que evoca el vuelo mediante la imagen de unas alas extendidas. Se hizo famoso por sus diseños de líneas curvadas, especialmente en las cubiertas de sus edificios, con las que conseguía imprimirles una gran ligereza. Obra Importante: Terminal de TWA en el aeropuerto Kennedy de Nueva York.(1956)

La terminal de la TWA es un “simbolo del vuelo” en hormigón armado. Saarinen se inspira en las bóvedas de crucería gótica para albergar un espacio sin columnas que da cabida a varios servicios. La simetría de la planta y los alzados es readmitida en el vocabulario formal del arquitecto moderno. El movimiento de las formas de hormigón, fue el tema que inspiró la concepción del diseño hasta en los más mínimos detalles. El flujo continúo de un área a la otra crea un espacio sin límites, una arquitectura de fluidez. Las columnas, las bóvedas y el antepecho se combinan para formar un único elemento.


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Características Generales de la Arquitectura Brutalista:

Alto contenido expresivo de la forma: la forma es fuertemente expresiva, hay decadencia de formas geométricas, la

arquitectura busca una alta expresión formal. Obsesiva preocupación por la expresión formal.

Gusto por el macro detalle: el edificio desarrolla los detalles tratando cada elemento como elemento secundario en

el edificio.

Expresión natural de los materiales y técnicas constructivas locales y tradicionales: tomar de los antecedentes

históricos las tecnologías y materiales a la vita, no ocultos. Ladrillo y hormigón a la vista; muy importantes con todo

su valor.

Expresión de rusticidad (edificio no acabado): variante brutalista, no pone énfasis en la idea de refinar la obra, eso

refleja la crisis económica después de la guerra, no se invierte en elementos de sofisticación.

Generación de espacios urbanísticos propios: el edificio se contextualiza con el medio, como monumentos urbanos;

plazas, volúmenes en relación con la ciudad. El edificio se traba con la vía pública.

Poética de las megas estructuras: contiene a la arquitectura, y es casi un concepto antes de la obra de arquitectura.

Referencia a la estructura vinculada a la acción de la

Ingeniería – arquitectura. Se utilizan elementos de alta tecnología estructural.

Tecnología de la prefabricación: tecnología industrializada. Prefabricación es cuando parte del edifico se construye a

parte de la obra y luego se monta.

Desarrollo de tipologías colectivas: obras en masa, conjuntos habitacionales. Solución de la vivienda o edificio

público (gran auge).

Monumentalización de las formas: el edificio y la forma crecen en tamaño, y se desarrollan. expresión llamativa,

formas extrañas, tamaño vinculado al color (museo de arte moderno de Sao Pablo).

Recuperación del valor simbólico del edificio: se recuperan las formas simbólicas de la historia y se vuelve a cargar el

edificio con esas formas que se habían perdido en el movimiento moderno.

Búsqueda de la identidad (usando tecnologías locales): aparece la autoconstrucción, sin intereses de valores

intelectuales.

Arquitectura para las masas (edificios públicos de gran superficie): monumental en espacio y tamaño de la

arquitectura.

Mega estructuras (escala monumental): monumentalidad y estructuras tensadas que permiten grandes luces.

Rusticidad (materiales en bruto, encofrados marcados): aspectos texturados. Nada es liso, nada es sutil.


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Arquitectura Latinoamericana Constante histórica: * continuidad con la dependencia cultural

“parecernos a” más que “ser nosotros mismos” El MM en Latinoamérica: * Producto de importación sin raíces locales y con fuertes contradicciones programáticas Dos actitudes de los arquitectos: * la réplica textual de modelos prestigiados * las creaciones propias adaptadas a las necesidades y circunstancias locales. REVISION CRITICA DE LOS POSTULADOS DEL MM ARQUITECTURA LATINOAMERICANA

México

El MM pone fin a la arquitectura neocolonial y el estilo californiano.

Respaldo político del Estado. Gobierno de Lázaro Cárdenas

Preocupación por temas sociales. Educación, sanidad y vivienda

Integración de las artes en la arquitectura : muralismo testimonial. Siqueiros Orozco Rivera

Referencias simbólicas con el pasado prehispánico.

Obras y Arquitectos Luis Barragan – Casa/Taller Luis Barragan – 1948

Recurre a la tradición en texturas, materiales, colores pero no pierde lo abstracto ni lo moderno geometrizado.

Hay presencia del agua (naturaleza), formas especiales que evocan su tradición, asociado al modernismo (influencia neoplastica), generando asi un nuevo fenomeno

Composición Abstracta (fuego, agua, colores oxidados)

Objetos de tradición y pureza de colores, hay síntesis formal, tradicional e histórico.

Escalera: “Levita” en espacios con elementos rusticos, despojado de tecnología, utilización de materiales tradicionales, quebraduras de espacios que distorsionan la perspectiva.

Pedro Ramirez Vazquez – Museo de Antropologia 1964

Patio central, producto de tradición para generar un espacio de reunión previa.

En este patio hay un estanque de lirios y la famosa fuente con forma de paraguas o sombrilla, sostenida por un pilar central alrededor del cual se precipita una cascada artificial.

Las salas de exhibición están rodeadas de jardines, muchos de los cuales contienen exhibiciones externas.


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Venezuela

Abundancia de recursos económicos por la industria petrolera.

Influencia de los modelos arquitectónicos y las tecnologías norteamericanas.

Influencia en la arquitectura de los factores climáticos.

Preocupación por los temas sociales: Educación, sanidad y vivienda

Adhesión a la comprensión de rasgos de identidad cultural del país

Adhesión a los principios teóricos del MM

Integración de las artes en la arquitectura

Obras y Arquitectos (Carlos Raul)Ricardo villanueva – Ciudad Universitaria (Caracas)

Construcción compleja a mano de las grandes capitales, realiza una ciudad autónoma

dentro de la trama de la ciudad.

Caracteristicas: fuerte expresión formal. * influenciado por Le Corbusier * Volúmenes Abstractos articulados, trabajados con colores

Relacion del espacio interior‐exterior del auditorio, Articulacion de la Arquitectura con el Arte (uso de moviles)

Exterior: Enorme parasolado, hall continuo, se produce una recepción y articulación de todos los edificios del exterior, sin cerramientos, mantienen la planta baja de la universidad continuo sombrio.

Uso de mamparas q dejan pasar las brisas y vitrales q generas efectos de luces

Brasil

Respaldo político del Estado.

Preocupación por temas sociales. Educación, sanidad y vivienda

Integración de las artes en la arquitectura: * muralismo testimonial. Cándido Portinari * paisajismo. Carlos Burle Marx

Desarrollo y perfeccionamiento de la técnica del hormigón armado

Funcionalismo con sensibilidad espacial y alta expresión formal

Compromiso con el entorno natural y las variables climáticas

Fuerte carga simbólica de los edificios.

Obras y Arquitectos Ministerio de Educación y Sanidad en Río de Janeiro (1937‐43) – Lucio Costa y Niemeyer

Enorme pastilla a la manera de Le Corbusier, con el uso de la 5ta fachada

Estructura separada de la fachada pero mas articulada (cambia condiciones)

Poseen enormes paneles solares de Hormigon

Uso de plazas, arboleados, remates escultóricos.

La obra se formaliza con dos volúmenes, uno desarrollado en horizontal y otro en vertical.

un prisma rectangular, separado del suelo por medio de pilotes, con las caras mayores vidriadas y una cafetería en el techo. Punto por punto se cumplen, en un edificio de importante porte, las ideas del programa arquitectónico de Le Corbusier.

El jardín diseñado para el Ministerio utiliza plantas autóctonas del Brasil, buscando generar una combinación de formas, colores, texturas e incluso la fauna de aves que se asocian a las distintas plantas.

El espacio del norte ocupado por el jardín principal, relee el sentido de las plazas coloniales con pórticos, que en este caso resultan ser los pilares de hormigón. De modo que un recurso técnico moderno sirve para recrear un espacio tradicional de reunión como es la plaza.

Conjunto Pompeia – Alfonso Reidy 1953

Centro de interaccion

Se recicla para usos comunitarios


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Argentina

Ingreso dificultoso del Movimiento Moderno en el país por la llegada del Peronismo

Carencia de apoyo político por parte del Estado

Desarrollo en los ámbitos de la élite intelectual. Realidad dual: 1 Fase: * vanguardia arquitectónica intelectual, sin conocimientos de la realidad nacional, que

replica los modelos foráneos.

- Postura mimética y acrítica (no produce cambios solo replicas)

2 Fase: * arquitectos comprometidos no solo por expresar su tiempo sino también su espacio circunstancial.

- Postura crítica, creadora y renovadora (contextualizador)

Grupo Austral ‐ 1937‐1941 Antonio Bonet / Jorge Ferrari Ardió / Juan Kurchan 1937. CIAM V en Paris Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kurchan y Antonio Bonet, Se conocen en el estudio de Le Corbusier, luego vuelven a Argentina y generan el Grupo Austral. Fundación del Grupo Austral.

Movilizar la opinión pública para generar, nuevos programas y formas de ocupación del espacio y modernizar los sistemas de producción.

Ruptura con las propuestas de los maestros del MM clásico

Reinstalación de la disciplina como hecho cultural y no solo profesional, a lo que el modernismo había renunciado.

Forma independiente de la tecnología y de las propuestas históricas, mantener a la arquitectura como factor independiente para no caer en la reproducción de estilos ni doblegarse a la tecnología.

Obras Edificio de Virrey del Pino ‐ Grupo Austral

Construcción q estaría destinada a construir una comunidad.

La inclusion de 3 arboles (eucaliptus) dentro del volumen del edificio

Racional y Organico

Entrega plaza a la ciudad.

Su actitud era regionalista, pero no tanto por el uso de materiales sino por la artificiosidad de su operacion

Particular tensión entre abstracción y organicismo.

Usando una forma viva (arbol) como parte de la composición arquitectónica los arquitectos generaban movimiento y con ello tiempo, dentro del edificio

Amancio Williams ‐ 1913‐1989

Desarrollo de un Taller de trabajo dedicado a: Investigación, Experimentación y Docencia (relacionado con la bauhaus)

Búsqueda de un método de trabajo común entre arte y diseño

Formación personal en el catolicismo estricto y en el nacionalismo

Vinculaciones con las vanguardias abstracto/concretas: Leger, Pettorutti “Las formas no surgen de la intuición sino del procedimiento racional sobre los materiales”


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ARQUITECTURA CONCRETA, de rigor lógico y aporte conceptual a la disciplina

Trabaja con mayor libertad en el espacio: da a la plástica todo su valor, dirigir la técnica hacia soluciones espaciales resueltas con la mayor pureza

Manejarse libremente en las tres dimensiones

Buscar en la técnica su expresión verdadera

Trabajar con sentido de unidad

Hacer obras de síntesis

Trabajar con sentido de lo permanente

Obras Casa del Puente – Mar del Plata (1943‐1945)

Esta casa fue encarada primordialmente como una forma en el espacio q no anulara la naturaleza

se ubica en un terreno de dos manzanas atravesado por un arroyo

La casa consiste en una caja con forma de prisma ubicada sobre un puente curvo que cruza el arroyo.

Williams conjugó en una misma obra la racionalidad tecnológica moderna con la topografía.

La maestría del diseño alcanzó la fusión entre elementos abstractos, como el puente y la terraza, con elementos de tradición criolla, como la galería de entrada (ubicada al pie del ingreso, en uno de los pilares del puente).

La estructura general es geométrica, casi abstracta, capaz de reducirse a tres elementos básicos: la lámina curva del puente, las líneas horizontales que guían el diseño del living y el plano de la terraza.

La planta baja consta de dos entradas ubicadas en los puntos de apoyo del puente. La transparencia de este acceso contribuye al movimiento de la obra, gracias a los ventanales que dejan al descubierto las escaleras apoyadas sobre el arco del puente.

Esta casa consigue liberar al suelo practicamente en su totalidad.

Williams siempre busco la honestidad en la expresión de los materiales.

Uso nuevas estructuras q dejaran el suelo libre, ya q el urbanismo moderno necesita del suelo libre.

Mario Roberto Alvarez ‐ 1913 (funcionalista ‐ racionalista) Tiene un compromiso por el hacer pragmático más que por el compromiso social

Arquitectura como forma de producción y Organización del trabajo a partir del Análisis racional de su ciclo: Ideación realización mantenimiento de la obra

Conformación de un estudio de arquitectura a la manera de los modelos de los los países centrales.

Economía funcional en la definición de las plantas

Influencias a las propuestas del high tech y del archigram

Tecnología como variable de ajuste del partido y de los detalles del edificio.

Obras Edificio IBM ‐ (1979‐1983)

La idea es ocupar la máxima superficie en planta; también ponderar la escala peatonal y jerarquizar los accesos en la Planta Baja; diseñar una planta libre, con una estructura clara y simple, sin columnas interiores aprovechando la iluminación natural.

Las columnas no llegan al suelo, transfieren su carga a estos núcleos a través de una estructura de transición de dos placas, una inferior y otra superior.

Un alero perimetral y parasoles resuelven la protección solar y aportan seguridad como medio de escape hacia una escalera exterior adicional.


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El edificio se proyecto modulado desde las bases hasta los mínimos detalles.

La modulación redunda en flexibilidad para armar las oficinas

Se ubicó en el segundo piso un sector de terrazas, jardín y estar, para distintas funciones relacionadas con las oficinas, que abarcan desde el 3º piso hasta el º19, dejando la última planta para la sala de máquinas.

Clorindo Testa – 1923 (artista plástico y arquitecto) Influencias: … de le Corbusier apartir de su visita a Buenos Aires en 1947 … de Paul Rudolph, los brutalistas ingleses, Kenzo Tange

Postura vanguardista al poner cuestionamiento los valores sociales

y profesionales de la disciplina

Generar distancia entre arquitectura y observador: Eliminación de la percepción cotidiana: Arquitectura como grito

Ruptura de los paquetes funcionales tradicionales, organizándolos de un modo distinto.

Cambio de la imagen esperada por el espectador y disolución de los rasgos del carácter.

Arquitectura como instrumento para conducir la mirada distraída del observador. (la cuarta dimension)

La técnicas constructivas y los materiales como instrumentos para “shockear” al observador. (busca llamar la atencion)

Obras Biblioteca Nacional de Buenos Aires ‐ Plaza Rubén Darío (1962)

El edificio esta mitad enterrado y mitad elevado, liberando la plaza donde esta ubicado.

La parte enterrada contiene la mayor parte de los libros, liberando de peso el cuerpo superior del edificio.

El volumen suspendido surge de cuatro columnas que a su vez contienen las circulaciones, recurso que libera al máximo el suelo.

Dos conceptos caracterizan la singularidad de esta obra. El primero concepto ‐radica en la idea de fuerza del partido, consistente en levantar por encima del terreno las salas de lectura, enterrando a su vez los depósitos de libros. De este modo se genera una suerte de "mesa monumental" por debajo de la cual fluye la continuidad del parque existente, cualificado por un conjunto de formas escultóricas. El segundo concepto –de algún modo consecuencia del primero– radica en la fuerza y monumentalidad con que el edificio se implanta en el entorno de parques preexistentes. La masa edilicia, trabajada con la fuerte plasticidad que caracteriza a las obras del autor, se yergue por encima de las copas de los árboles y domina el entorno verde y enmarcado a la distancia por los edificios circundantes.

Mendoza ‐ Arg (obras y arquitectos) Estadio Mundialista ‐ F. Manteola, Petchersky, Sanchez Gomez, Santos, Solsona, Viñoly ‐ 1978

El estadio esta emplazado en el cerro de la gloria

Para no alterar el ambiente natural, las tribunas se trataron como una hoya semihundida y las circulaciones de público q las rodea como una meseta que se inserta en la topografía.

La superficie del estadio se diseño de modo tal q permite la máxima proximidad a los limites del campo de juego

En la tribuna principal se coloco una cubierta de poliéster sobre una estructura de hormigón armado pretensado, cuya viga principal tiene una longitud de 130m y una luz de apoyo de 80m

La cubierta es de poliéster translucido apoyada sobre un entramado metálico, tiene un voladizo de 20m


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Otras obras solo nombradas: Correo Central (Vidal y Martinez 1951) Galerías Rosso – Rog (1954) Casa Analia – Gerardo Andia Palacio Policial – Paulo Guli – 1966 Terminal de Omnibus – (Gilberto Olguin) Campus UNC – Juan Brugiovini Edificio Gomez – Manuel y Arturo Civit ‐ 1954

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Tema 5 - ETAPA TARDÍA DEL MOVIMIENTO MODERNO (ARQ SEGUNDA MITAD S. XX)