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FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO

Prof. Taisa Soares de Carvalho

TCNICAS DE RETROSPECTIVA I Teorias de Restauro

CONSERVAO X RESTAURAO

conservao a tecnologia da preservao. O dever do especialista em conservao consiste em tomar todas as medidas possveis para prevenir ou reduzir ao mnimo a

deteriorao [...] e evitar situaes, sejam elas ativas ou passivas, que possam ter como

conseqncia a deteriorao do objeto

PHILIP WARD - 1992

CONSERVAO

RESTAURAO

todo objeto restaurado ser, sem dvida, menos completo, menos original, menos verdadeiro

PHILIP WARD - 1992

Cabe Unio, aos Estados e aos Municpios favorecer e animar o desenvolvimento das cincias, das artes, das letras e da cultura em geral,

proteger os objetos de interesse histrico e o patrimnio artstico do pas,

bem como prestar assistncia ao trabalhador intelectual (Constituio Federal do Brasil de 1934 Captulo II, art. 148.)

Constituio Federal do Brasil

1934

os bens de natureza material e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referncia identidade, nao, memria dos

diferentes grupos formadores da sociedade brasileira, nos quais se incluem:

as formas de expresso;

os modos de criar, fazer e viver;

as obras, objetos, documentos, edificaes e demais espaos destinados s

manifestaes artstico-culturais; os conjuntos urbanos e stios de valor

histrico, paisagstico, artstico, arqueolgico, paleontolgico, ecolgico e

cientfico

Constituio Federal do Brasil

1988




CARTAS PATRIMONIAIS

CARTA DE ATENAS 1931

NOVA DELHI 1956

RECOMENDAO DE PARIS 1962

NORMAS DE QUITO 1967

CARTA DO RESTAURO 1972

MANIFESTO DE AMSTERD 1975

DECLARAO DE AMSTERD 1975

RECOMENDAO DE NAIRBI 1976

CARTA DE BURRA 1980

CARTA DE FLORENA 1981

CARTA DE PETRPOLIS 1987


CARTA DE FORTALEZA 1997





o patrimnio cultural de um povo compreende as obras de seus artistas, arquitetos, msicos, escritores e sbios, assim

como as criaes annimas surgidas da alma popular e o

conjunto de valores que do sentido vida. Ou seja, as obras

materiais que expressam a criatividade desse povo: a lngua,

os ritos, as crenas, os lugares e monumentos histricos, a

cultura, as obras de arte e os arquivos e bibliotecas.

a criao arquitetnica isolada, como o ambiente urbano ou rural que d testemunho de uma civilizao particular, de uma

evoluo significativa ou de um acontecimento histrico.

Estende-se no s s grandes criaes mas tambm s obras

modestas, que tenham adquirido, com o tempo, uma

significao cultural.

em certos conjuntos, algumas perspectivas particularmente pitorescas devem ser preservadas.

Carta de Atenas

1931

Carta de Veneza

1964

Declarao do

Mxico

1985




TEORIAS DE RESTAURO

RENASCIMENTO (sculo XV-XVI)

INCIO DO INTERESSE PELA PRESERVAO DOS MONUMENTOS (ROMANOS)

UTILIZAO DE MATERIAIS DE MONUMENTOS ORIGINAIS PARA A EDIFICAO DE NOVOS

DESCOMPROMETIMENTO COM O VALOR DO ANTIGO

O Palcio de Veneza (Roma), construdo com partes do mrmore travertino do Coliseu




SCULO XIX

RECONHECIMENTO DO

RESTAURADOR

VALORIZAO DOS

MONUMENTOS

ARQUITETNICOS

CONCEITO DE ANASTILOSE

Arco do Tito: ilustrao anterior

a restaurao

TERICOS




Arco do Tito restaurado por Valadier




JONH RUSKIN

O MONUMENTO ARQUITETNICO UMA

CRIAO APENAS DE SEU CRIADOR

CONSERVAO

NO ADMITE A INTERVENO

O MONUMENTO NASCE, CRESCE, ENVELHECE E MORRE

VIOLLET LE DUC

O MONUMENTO ARQUITETNICO DEVE

SER REESTABELECIDO POR COMPLETO

RESTAURAO E COMPLEMENTAO DA

ARQUITETURA

AS SETE LMPADAS DA ARQUITETURA

impossvel como ressuscitar os mortos, a restaurao daquele que foi grande e belo em

arquitetura (...). Outra poca poder dar-lhe

outro esprito, mas ser ento um edifcio novo

DICIONRIO SOBRE A ARQUITETURA

FRANCESA DO SC. XI AO XVI

agregar partes novas, ainda que estas no hajam existido, necessrio colocar-se no

lugar do arquiteto primitivo




VIOLLET LE DUC




Projeto de Le Duc para a Notre

Dame de Paris com a

complementao das torres e

pinculos

VIOLLET LE DUC




FIM DO SCULO XIX INCIO DO SCULO XX

CAMILO BOITO

CONTRADIZ AS TEORIAS DE RUSKIN E LE DUC

AS INTERVENES DEVEM SER FEITAS PARA GARANTIR A PRESERVAO

O IMPORTANTE ESTABELECER A LEGITIMIDADE DA RESTAURAO

DIFERENA ENTRE O ESTILO NOVO E O ANTIGO

DIFERENA DOS MATERIAIS DE CONSTRUO

GUSTAVO GIOVANNONI CARTA DE ATENAS

Primeira carta internacional de tutela dos monumentos

CARTA DE RESTAURO ITALIANA

Valoriza o ambiente como parte integrante dos monumentos




FIM DO SCULO XIX INCIO DO SCULO XX

O Phanteon (Roma) antes de 1893 com os dois

campanrios projetados por Bernini para se

adequar ao uso no sc. XVII como igreja

O Phanteon (Roma) com a restaurao promovida

em 1893, sendo retirado os campanrios




SCULO XX: PS-GUERRA

NECESSITADADE DE RECONSTRUO DOS MONUMENTOS

RESTABELECIMENTO DA IDENTIDADE DA NAO

RESTAURAO CRTICA

A recuperao dos monumentos passavam do seu sentido cientfico para seu

sentindo mais simblico

ANASTILOSE




SCULO XX: PS-GUERRA: RESTAURAO CRTICA

Baslica de So Loureno (Roma) bombardeada em

1943, antes da restaurao




Baslica de So Loureno

(Roma) aps as

restauraes realizadas

por Alberto Terenzio

SCULO XX: PS-GUERRA: RESTAURAO CRTICA




TEORIA DEL RESTAURO

a restaurao constitui o momento metodolgico do reconhecimento da obra de arte em sua consistncia fsica e em sua dupla polaridade esttico histrica, com

o objetivo de transmiti-la ao futuro

UNIDADE POTENCIAL

CESARI BRANDI

1977

deve obter o restabelecimento da unidade potencial da obra de arte, enquanto seja possvel

alcan-la, sem cometer uma falsificao artstica

nem uma falsificao histrica e sem apagar as

marcas da passagem da obra atravs do tempo




CARTA DE VENEZA

1964

uma operao que deve ter carter excepcional. Tem como objetivo conservar e revelar os valores estticos e histricos do monumento e fundamenta-se no

respeito ao material original e aos documentos autnticos. Termina onde

comea a hiptese; no planos das reconstituies conjecturais, todo o trabalho

complementar reconhecido como indispensvel por razes estticas ou

tcnicas destacar-se- da composio arquitetnica e dever ostentar a marca

do nosso tempo.

Os elementos destinados a substituir as partes faltantes devem integrar-se harmonicamente ao conjunto, distinguindo-se, todavia, das partes originais, a

fim de que a restaurao no falsifique o documento de arte e de histria.




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