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4/9/15 13:43Terminologa utilizada en el grabado Coleccin Gelonch Viladegut

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Coleccin Gelonch Viladegut &

5 dic, 2013

Terminologa utilizada en el grabadoTerminologa utilizada en el grabado por Antoni Gelonch-Viladegut, para la COLECCIN GELONCH VILADEGUT.

NDICEA B C D E F G H I J L M N O P R S T V X Z

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[A]

AcerarSe conoce como tal a la accin de someter una plancha de cobre, de hierro o de nquel a un bao electroltico que la recubrir con el fin deendurecer la superficie y poder as prolongar el tiraje.

AcuafortistaArtista que prctica el grabado al aguafuerte para crear composiciones originales. El trmino acuafortista se incorpora al vocabulario de artegrfico a mediados del siglo XIX, coincidiendo con el resurgir del grabado al aguafuerte sobre cobre protagonizado por los pintores francesesde la naturaleza. Estos artistas, pretendern, por una parte, la recuperacin de los sistemas tradicionales de grabado en cobre frente a laproduccin industrializada de imgenes mltiples propia del grabado en acero, la xilografa, la litografa y la fotografa. Por otra parte,reivindicarn la libertad creativa y el consecuente alejamiento de las reglas academicistas y de la funcin reproductora del grabado en dulce aburil.

Arte grficoLa caracterstica esencial que diferencia el arte grfico de cualquier otra manifestacin artstica es su multiplicidad, es decir, su capacidad paraobtener imgenes exactamente repetibles.

Arte grfico es por tanto una denominacin genrica aplicada a los diferentes procesos empleados por el artista para actuar sobre un soporte,dejando en l su impronta -una imagen, una forma, una lnea, un color-, impronta susceptible de ser trasladada a otro soporte, generalmentepapel al poner en contacto la superficies de ambos mediante la presin ejercida con una prensa, despus de entintar el primero de estossoportes o matriz. Dicho proceso puede repetirse tantas veces como desee el artista y de acuerdo siempre con las limitaciones especficas decada tcnica. El papel resultante, al que se transfiere la impronta entintada de la matriz, recibe el nombre de estampa, ya que el proceso deimpresin se denomina estampacin. Si el artista incide en la matriz con instrumentos cortantes o por medio de la accin de un cidomordiente, formando tallas, surcos, huecos, cortes las tcnicas de arte grfico utilizadas reciben la denominacin de grabado.

No todo el arte grfico es grabado. La litografa y la serigrafa por ejemplo, permiten obtener estampas mltiples y exactamente repetibles, esdecir, son manifestaciones de arte grfico, pero en estas tcnicas no se graba, no se incide sobre la matriz, de manera que no pueden incluirsedentro de la definicin de grabado. La utilizacin del trmino arte grfico para referirse al conjunto de procedimientos empleados en laobtencin de estampas, no est exenta de ciertas imprecisiones de carcter etimolgico que conviene apuntar. Resulta habitual encontrar enmuchos manuales de tcnica e historia del arte el vocablo grabado identificando todos los aspectos relativos a la estampa, a cualquier tipologade estampa. Ya se ha comentado la incorreccin de este uso perpetuado por el hecho histrico de que hasta el siglo XIX los nicosprocedimientos conocidos para obtener estampas eran procedimientos de grabado.

Pero una vez admitidas sus limitaciones para aglutinar a todos los tipos de estampas y a las tcnicas asociadas a dichas estampas, se hacenecesaria la bsqueda de un significante totalizador. La solucin propuesta es arte grfico. Evidentemente no hay duda de que la estampa esuna manifestacin artstica de la misma entidad que una pintura o un dibujo, de los que, entre otros aspectos de ndole esttica, se diferenciapor la condicin de unicidad de stos. El problema se plantea, sin embargo, con el adjetivo grfico. Etimolgicamente su raz se encuentra enel vocablo griego grapho cuyo significado es el de lnea, trazo. Teniendo en cuenta que el lenguaje de muchas estampas es la lnea resultaraconceptualmente apropiada la expresin arte grfico. Sin embargo a partir de la segunda mitad del siglo XVIII, el artista grfico emplea conmayor frecuencia procedimientos basados en la sintaxis de la mancha, es decir, tcnicas de naturaleza pictrica.

Por otra parte, una segunda acepcin del vocablo griego hace referencia a la escritura y al dibujo. Es cierto que muchos dibujos estnconstruidos a partir de un lenguaje estrictamente lineal, de modo que parecera correcto definirlos como obras de arte grfico. De hecho, sonmuchos los especialistas que utilizan la expresin de arte grfico para designar tanto a la estampa como al dibujo. No obstante, a pesar de lasdificultades apuntadas y ante la inexistencia de una alternativa ms idnea, admitimos la validez del significado propuesto.

AtacarPara los grabadores, consiste en la accin de corrosin del cido sobre la plancha metlica.

Avant la lettreExpresin francesa que se utiliza para designar las estampas que forman parte de una publicacin y que se tiran antes de imprimir el texto.



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[B]

BaoSe conoce tambin como tal la accin de sumergir la plancha o el papel en una solucin lquida.

BarbasAdems de ser sinnimo de rebabas, el trmino recibe tambin las irregularidades en los bordes del papel de una estampa especialmentecaractersticas en los papeles hechos a mano.

BAT (Bon A Tirer)Bueno para estampar. Prueba de estampacin definitiva a la que debe adaptarse toda la tirada. Despus de que el artista ha concluido su trabajosobre la matriz, se llevan a cabo una serie de ensayos destinados a la bsqueda de las tintas adecuadas, los papeles idneos o el mtodo deestampacin que conviene al procedimiento grfico empleado. Dichos ensayos -pruebas de estampacin- se realizan bajo la supervisin delartista pero teniendo muy en cuenta los consejos tcnicos sugeridos por el estampador. Cuando se llega a la prueba definitiva, ante la totalconformidad del artista, el estampador procede a marcarla con la expresinbon a tirer -BAT- , o su equivalente en espaol: bueno paraestampar. A partir de este momento la totalidad de la tirada debe hacerse conforme a las pautas establecidas en el bon a tirer.

BojArbusto de la familia de las euforbiceas, de hoja persistente cuya madera es compacta, pesada, muy dura, de grano uniforme y apretado.Estas caractersticas hacen del boj un material especialmente apropiado para trabajar con la tcnica de xilografa. En efecto, el taco de bojcortado a la testa es muy apreciado por el grabador en madera. Durante el siglo XIX se utilizaban pequeos tacos de la misma altura que lostipos de imprenta, previamente grabados, para ilustrar publicaciones. Estos bloques de boj se unan mediante encolado y se mantenanapretados con tornillos, que podan aflojarse permitiendo la separacin de los tacos, de manera que pudieran ser tallados cada uno de ellos deforma separada por distintos grabadores conforme a un sistema de trabajo en cadena.

Bon tirerVer BAT.

BruidoUna vez corregidos los desniveles de la piedra litogrfica, mediante la operacin de pulimento, el artista litgrafo, observando su composiciny defectos debe decidir la tcnica ms adecuada. Las piedras de desigual dureza, por ejemplo, no son aptas para dibujar con tinta litogrfica apluma o pincel, pero, sin embargo, si pueden utilizarse piedras con vetas de diferente color; por su parte, los dibujos a lpiz litogrfico exigenpiedras de coloracin uniforme y gran dureza. Sea como fuere, si el artista va a crear una imagen mediante los procedimientos de la aguada, laaguatinta, la punta seca, la pluma o el pincel litogrfico, es decir las tcnicas de litografa que se basan en el empleo de tintas, debe procederse,despus del pulimento, al bruido de la piedra. Bruir una piedra supone dejar su superficie absolutamente lisa, frotndola primero, conarenilla extremadamente fina y, despus con piedra pmez o carbn de encina en polvo. En grabado calcogrfico la operacin de bruidoconsiste en alisar la superficie metlica de la lmina para eliminar cualquier irregularidad o hendidura.

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[C]

CalcarSe conoce como tal la accin de pasar un dibujo a otro papel o a una plancha.

CalvaDcese de un error muy comn que se produce cuando se muerden lneas que estn muy juntas a travs del barniz, de manera que ste se



rompe y deja al descubierto un hueco suficientemente amplio que cuando se estampa da tonos claros en vez del negro deseado; tambin puedeaprovecharse como recurso tcnico.

ColeccinConjunto de estampas reunidas por una persona o institucin de acuerdo con un determinado criterio: cronolgico, de pertenencia a unaescuela o artista, esttico, temtico, geogrfico, etctera. Por ejemplo la Coleccin Gelonch Viladegut o la coleccin de estampas de laCalcografa Nacional. Para facilitar la conservacin y estudio de una coleccin su propietario debe imponerse una serie de actuaciones quevan desde la adquisicin selectiva hasta el inventario y catalogacin, depsito o almacenamiento, conservacin y restauracin puesta alservicio del investigador etctera. Aunque empleado, a veces, como sinnimo de serie su significado es diferente.

CollageSe conoce como tal el resultado de intercalar un papel fino encolado entre la plancha entintada y el papel del grabado en el momento de laestampacin.

CorondelCada una de las lneas espaciadas y transparentes que, perpendicularmente y de arriba abajo, pueden apreciarse en las hojas de papelverjurado.

CuatricromaEs el resultado de la combinacin de los tres colores bsicos de la escala cromtica rojo, amarillo y azul- ms el negro.

CubetaEs la huella que deja la plancha sobre el papel que delimita la imagen. Si no puede verse la huella puede ser que la plancha haya sidoestampada a sangre o sin mrgenes, es decir, que la plancha sea mayor que el papel.

[D]

Doble pasadaSe conoce como tal al efecto de pasar dos veces la plancha sin levantar el papel, con la finalidad de obtener estampas mucho ms intensas..

[E]

EAVer Prueba de Artista.

EdicinVer tirada.

EditorPersona encargada de la publicacin de estampas costeando la tirada y administrndola comercialmente. Las caractersticas especficas deltrabajo, as como las condiciones de estampacin, distribucin, remuneracin y otras, son pactadas y aceptadas mediante vnculoscontractuales entre el editor y los distintos responsables: el estampador y, sobre todo, el artista. La presencia del editor en el dominio de laestampa data del renacimiento. Su incorporacin definitiva durante el siglo XVII, aparece directamente relacionada a la talla dulce y al



grabado de reproduccin de pinturas. La mencin de editor en las estampas antiguas se indica mediante el trmino excudit.

A diferencia del pintor o del grabador independiente, el editor de estampas era un empresario capitalista. Contrataba los servicios deartesanos que le hicieran los grabados que l almacenaba y publicaba. Hacer dinero era la nica motivacin que le impulsaba a penetrar enaquella actividad. (Ivins, 1953: 102), y pronto se dio cuenta de que las estampas ms demandadas por los compradores eran lasreproducciones de cuadros, que no estaban en condiciones de adquirir. As comienza la historia del grabado de reproduccin cuya nicaventaja era la difusin por toda Europa, primero del arte italiano y ms tarde del francs, convirtiendo al renacimiento y a los movimientosartsticos posteriores en estilos universales, y aumentando considerablemente la influencia sobre el resto del mundo de los pases que dieronvida a tales movimientos. Pero el grabado de reproduccin acab radicalmente con las posibilidades creativas del grabador y condicion laevolucin de las tcnicas de arte grfico elevando la talla dulce a la categora de la nica tcnica vlida.

EEVer Prueba de estado.

EstampaSoporte no rgido, generalmente papel, al que se ha transferido la imagen -lnea, forma, mancha, color- contenida en una matriz trabajadapreviamente mediante alguno de los procedimientos de arte grfico. La imagen del soporte original pasa a la estampa tras entintar aqul, poneren contacto ambos y someterlos a presin. En definitiva, la estampa es el producto final del arte grfico y la multiplicidad su caracterstica msgenuina. Recibe este nombre porque el proceso de impresin se denomina estampacin.

A pesar de tan evidente argumento existe una injustificada resistencia al empleo del trmino debido, en parte, a su asociacin con imgenes detemticas religiosas -circunstancia que puede justificarse por la inmensa produccin de estampas religiosas en los pases catlicos yespecialmente en Espaa-. En el mbito popular estn muy extendidos trminos como grabado o lmina para referirse a las manifestaciones enpapel obtenidas a partir del entintado y prensado de una matriz.

Sin embargo, la utilizacin en tal sentido de cualquiera de los dos significantes mencionados no es correcta. Por lo que respecta al primeroconviene tener en cuenta un hecho obvio: sobre el papel no se graba. Adems, no todas las tcnicas empleadas para trabajar una matriz lo sonde grabado. De modo que si no todas las estampas se obtienen a partir de procedimientos de grabado, llamar grabado a cualquier tipo deestampa es un error.

Por otra parte, se denomina habitualmente lmina a la ilustracin a pgina entera de un libro, ya sea una estampa o una reproduccinfotomecnica. Su uso deriva de la ilustracin de impresos tipogrficos mediante estampas calcogrficas que se estampan por separado y seencartaban entre las hojas del texto. Con el objeto de facilitar la tarea al encuadernador, el grabador numeraba los cobres segn el orden en elque deban ir colocadas las ilustraciones dentro del libro. Para ello, delante del nmero correspondiente se pona la palabra lmina. As lminaequivale a plancha grabada pero no a estampa. Al ser entintado e impreso el cobre, la expresin Lmina I -o su abreviatura lm. I -pasaba al papel, razn por la que terminaron llamando lminas a las ilustraciones y por extensin a todas las estampas.

EstampacinUna estampa nace de la conjuncin de dos tipos de actividades: el trabajo sobre una matriz a partir de tcnicas de grabado, litografa oserigrafa y la impresin de dicha matriz o estampacin. En definitiva, la estampa es el producto salido de la cooperacin de dos categoras deespecialistas -el artista grfico y el estampador- .

Una estampacin se define como el conjunto de operaciones llevadas a cabo sobre un soporte para hacer posible que la imagen contenida en elmismo pueda ser impresa en un papel reiteradas veces. En todos los casos, a excepcin de la serigrafa tal imagen se imprime presionando amano o a mquina una hoja de papel contra la matriz entintada. Entintado, limpieza de la tinta sobrante, colocacin del papel en contacto conla matriz, prensado y secado de la estampa son las operaciones bsicas en cualquier proceso de estampacin. Pero adems, esta difcil eimportante actividad, de la que depende en amplia medida el xito de la estampa requiere el conocimiento de la composicin de las tintas, lanaturaleza de los papeles, el manejo de las prensas, las peculiaridades de los diversos sistemas de entintando y prensado

Obviamente, cada tcnica de arte grfico exige un mtodo de estampacin propio: El grabado sobre madera se estampa en relieve, el grabadocalcogrfico, en hueco, la litografa y serigrafa en plano. Pero dentro de cada una de estas categoras tambin existen peculiaridades en elmtodo de estampacin: no es lo mismo estampar una madera a la fibra del siglo XV que un taco a la testa del XIX; tampoco es lo mismoestampar un cobre abierto en dulce del siglo XVIII que una lmina de cinc grabada al aguafuerte del XX. La fidelidad a los modelos de cada



poca histrica, as como la capacidad para interpretar correctamente la obra del artista contemporneo, son exigencias que un buenestampador debe conocer y respetar.

EstampadorProfesional que conoce y practica mtodo de entintado, prensado y cuantos aspectos intervienen en el proceso de estampacin. Su laborconstituye el paso fundamental en la produccin de la estampa, lo que requiere suficiente dosis de habilidad, destreza, conocimiento y,tambin de sensibilidad.

EstamparAccin de imprimir una matriz entintada -lmina, taco de madera, piedra litogrfica, pantalla de seda- mediante una mquina -trculo, prensavertical, prensa litogrfica- con el propsito de obtener estampas.

Exhibition copySe trata de una locucin de lengua inglesa que se utiliza para designar la estampa tirada expresamente con la finalidad de ser enmarcada yexhibida en galeras o museos.

[F]

FacsmilSe trata de la reproduccin de una obra original.

FibraSe conoce como fibra a los pequeos filamentos de materia vegetal que se utilizan para la elaboracin del papel. Pueden ser largas o cortas, yello determinar las cualidades elsticas del papel. Los papeles de fabricacin industrial presentan las fibras orientadas en el mismo sentido,mientras que los papeles hechos a mano no. Esta caracterstica debe tenerse en cuenta a la hora de estampar grabados con incisiones o relievespronunciados.

FiligranaLa filigrana o marca de agua es la seal que podemos encontrar en un papel o en un grabado y que normalmente ha sido hecha por elfabricante, pero que tambin puede pertenecer al editor o al autor de la estampa. Puede verse si observamos el papel a contraluz. Cuando seprocede a estampar, debe procurarse que est colocada de manera que se pueda leer, preferentemente en la parte inferior de la estampa.

FirmaLa letra en las estampas antiguas contiene frecuentemente el nombre del grabador, as como el de otros artistas responsables del proceso decreacin de la imagen -inventor, pintor, dibujante- . Dichas menciones de responsabilidad aparecen grabadas en la matriz como lo estaban losmonogramas de los artesanos grabadores del renacimiento. En la estampa contempornea, tambin se reconoce explcitamente la autora delartista grfico, en este caso, a travs de su firma. La firma supone la conformidad y la absoluta aceptacin de la estampa por parte del artista,garantizando su autenticidad, pero tiene adems evidentes implicaciones en relacin con los mecanismos de mercado de la obra de arte, alactuar como elemento de reclamo ante un comprador potencial. La firma no forma parte de la letra de la estampa, de hecho, la estampacontempornea carece de letra. Es el propio artista quien la traza manuscrita a lpiz sobre el papel, generalmente en el ngulo inferior derecho,justo debajo de la huella o de la mancha, acompaada a veces de la fecha.

El motivo de utilizar lpiz para cualquier anotacin sobre la estampa -firma, numeracin- es el de evitar borrones de tinta siempre que elpapel sea humedecido, accin habitual cuando se desea lavarlo o estirarlo para eliminar arrugas.

Fuera de comercio (H.C.)Estampa definitiva de una tirada no incluida en la edicin venal numerada con cifras arbigas, ni tampoco entre las pruebas de artistanumeradas en romano. Como su nombre indica tales estampas no deben ser objeto de comercio, lo honesto sera prescindir de estamparninguna de ellas, o, en caso de hacerlo, tirar un nmero muy reducido de cuyo destino, distribucin o uso, debera ser nico responsable el



artista. Los fuera de comercio llevan la anotacin manuscrita H. C. correspondiente a la expresin francesa hors commerce o f. c.

[G]

Grabado de interpretacinEs aqul que se realiza por un grabador que no es el creador de la imagen, y que intenta trasladar a una matriz la intencin del artista. Este tipode grabado fue un importante elemento divulgador de la cultura en los tiempos anteriores a la aparicin de la fotografa, permitiendo dar aconocer a las gentes las pinturas y las obras de los grandes maestros, mediante pequeas planchas de cobre grabadas con buriles.

Grabado de reproduccinEn este tipo de grabado, el grabador se pone en manos del artista para transcribir sus obras a los procedimientos de estampacin, con lafinalidad de reproducirlas lo ms fielmente posible.

Grabado originalDiremos que un grabado es original cuando el grabador concibe y realiza el grabado como una obra de creacin personal. Incluso puede quelas estampas no sean ejecutadas por el grabador, ya que el artista una vez realizadas las primeras estampas y obtenida la prueba definitiva,puede preferir delegar el resto del tiraje a un taller profesional, de manera que l slo velar por la fidelidad de la reproduccin del tiraje.

GrabadorArtista cuyo campo de actividad es el grabado. En las estampas anteriores al siglo XIX y en algunas de este siglo la mencin de grabador sehaca constar mediante el trminosculpsit, incidit o fecit -en abreviatura, esc. o sculp., inc. y f. fec. respectivamente-; en espaol, lo grab -g.-. Dicho trmino se colocaba despus del nombre. El lugar destinado en la letra de la estampa a la mencin de grabador es el ngulo inferiorderecho justo debajo de la imagen. Por tradicin, tambin este es espacio reservado habitualmente a la firma en las estampas contemporneas.

GrabarIncidir, abrir, morder un soporte rgido, directamente con instrumentos cortantes o punzantes, o indirectamente por medios qumicos con elobjeto de crear sobre una matriz de estampacin una imagen susceptible de ser transferida por entintado y presin.

GramajeEs la cantidad de pasta de papel que presenta la hoja por m. Segn la estampa a realizar escogeremos el gramaje ms adecuado. Se podrdeterminar en funcin de la profundidad de la talla y de la medida de la plancha.

Se especifica en gramos por m.

El gramaje normal para grabados va de 240 a 300 gr/m.

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[H]

H.C.Ver Fuera de comercio.

Hors CommerceVer Fuera de comercio.

Huella



Se conoce como tal la marca que deja la plancha sobre el papel al pasarla por el trculo, delimitando la imagen..

[I]

Iluminado a manoSe utiliza esta expresin cuando se da color a la estampa despus de que sta haya sido impresa. Se da color a la imagen pintndola a manomediante la tcnica de la acuarela, o bien el gouache o cualquier otro tipo de pintura.

ImpresinLa impresin es la accin y efecto resultante de dejar una marca o huella sobre alguna cosa. El soporte de la impresin es habitualmente elpapel pero tambin pueden ser impresos otros materiales como por ejemplo, plsticos, tejidos, etc. La impresin es el arte de reproducir sobrepapel, pergamino, etc., la marca en tinta de un escrito, de un dibujo, etc., grabado sobre una plancha metlica o compuesto juntando piezas demetal o madera, cada una de las cuales puede tener grabada una letra o una figura.

IncisinSe conoce como tal el corte hecho en una plancha.

IntaglioPalabra de origen italiano utilizada para designar la incisin.

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[J]

JustificacinSe trata del texto que acompaa la edicin de las estampas y que explica tanto los detalles tcnicos como el nmero de pruebas que lacomponen y el taller donde han sido estampadas.

[L]

Lmina cansadaLa estampacin prolongada de una lmina termina desgastando su superficie eliminando la sutileza de los contrastes y la intensidad de lastallas. En estos casos se dice que la lmina est cansada. Ciertas tcnicas de grabado calcogrfico resisten un nmero menor de estampacionesque otras. El caso lmite es el de la punta seca. Una lmina grabada en punta seca sin acerar o cromar, puede estar cansada a partir de lostreinta ejemplares.

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[M]

Mcula



Se conoce como tal el papel de Manila que se intercala entre el papel de grabado y los fieltros cuando se estampa sin mrgenes o a sangre.

Madera a la fibraEl taco de madera a la fibra es el cortado en la direccin de las vetas del rbol. Su desarrollo es longitudinal, siguiendo el tronco de arribaabajo. La madera a la fibra es fcil de tallar, por lo que se trabaja con cuchillas y gubias. Con las cuchillas se dan dos cortes a ambos lados dela lnea que el grabador desea que quede en relieve. Para hacer saltar la astilla de madera se efecta una contra talla o corte convergente conotro de forma que la zona en relieve quede ms ancha por su base que por su altura para evitar que se fracture durante el proceso deestampacin. Las superficies anchas de blanco se rebajan con gubias y escoplos.

Madera a la testaEl taco de madera a la testa sigue la direccin de los anillos, su desarrollo es por tanto transversal a las vetas del rbol. Ya que el grosor de untronco siempre es menor que su altura, los tacos de madera a la testa suelen tener unas dimensiones ms reducidas que los cortados a la fibra.Para hacer ms grande la superficie de una madera a la testa pueden unirse varios tacos pequeos con grapas u otros procedimientos deencolado cuidando de que alternen los lados de unin para evitar que se origine una grieta que, lamentablemente, dara como resultado unalnea blanca en la estampa. La madera a la testa se trabaja a buril por el procedimiento de la xilografa.

MallaEn la tcnica de la serigrafa, la cantidad de tinta que pasa por el soporte depende de la anchura de la trama y del tipo de material, por eso esnecesario escoger con cuidado un tejido apropiado. En un principio se usaban de seda pero poco a poco se han ido sustituyendo por otrosmateriales ms econmicos como el nylon, el terylene, el polister, el polister metlico y por mallas de cobre o de acero inoxidable. La seda,como otros tejidos se numera segn la cantidad de hilo por cm.

ManchaMarca que la tinta de la matriz deja sobre la estampa despus de su impresin. Dicho de forma ms sencilla y directa, la mancha de unaestampa es la zona dibujada, esto es, la imagen y la letra. Cuando en su catalogacin no resulta posible determinar sobre la estampa lasdimensiones de la matriz por no dejar huella -lo que sucede en el caso de la estampacin del grabado en madera, la litografa o la serigrafa- sedan las medidas de la mancha tomando como referencia los puntos de tinta ms distantes a lo ancho y a lo largo.

Marca de aguaVer Filigrana.

Marca en secoSe conoce como tal la huella que se produce sobre el papel mediante la insercin del logotipo del editor o del taller. Se aplica realizandopresin con unas alicates especiales (molde y contra-molde) cuando la estampa est ya seca y normalmente se aplica en el margen inferior delpapel.

MargenEspacio en blanco de una estampa delimitado por los bordes del papel y la imagen o zona impresa. Los mrgenes laterales son iguales endimensin, pero la anchura del superior es algo menor que la del inferior para compensar visualmente la mancha. Hasta el siglo XIX erafrecuente cortar los mrgenes dejando la imagen a sangre, pero a partir de esta centuria y debido, en parte, a la utilizacin de papeles de grancalidad se convierten en un elemento fundamental, perdiendo valor la estampa que carece de ellos. En le siglo XX el margen inferior sedestina a la firma del artista as como a la numeracin.

Margen a sangreVer Margen perdido.

Margen perdidoSe habla de margen perdido cuando alguien se encuentra que en el momento de estampar resulta que la plancha presenta un tamao mayor queel del papel y, por tanto, la imagen no queda enmarcada en el papel.

Margen sin margenVer Margen perdido.



MorderAbrir tallas en una lmina por medios qumicos al exponerla a la accin del aguafuerte. El resultado de dicha accin sobre el metal sedenomina mordido, y, por definicin, es este el modo de grabar genuino en las tcnicas indirectas de grabado calcogrfico.

MordidaEs el resultado de la accin del mordiente sobre la plancha o matriz.

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[N]

NumeracinLa justificacin de una tirada es la indicacin explcita del nmero de ejemplares estampados con una misma matriz y del orden que cadaejemplar concreto ocupa dentro de la edicin. La numeracin se ha impuesto en el arte grfico contemporneo al modificarse la valoracin dela estampa y pasar a ser considerada obra de arte y, en consecuencia, objeto de mercado. El nmero de ejemplares tirados depende de latcnica de arte grfico empleada. La litografa, xilografa, serigrafa y grabado a buril aguantan tiradas muy amplias. Por el contrario en elextremo opuesto la punta seca, manera negra y ciertas tcnicas pictricas de grabado calcogrfico solo permiten obtener un nmero reducido.No es menos cierto, sin embargo, que conforme a la ley de la oferta y la demanda el valor venal de un objeto depende del nmero deejemplares que existan del mismo, lo que llevado al campo del arte grfico significa que cuanto ms reducida sea una tirada mayor ser elprecio de cada estampa. Por otra parte, en lo que respecta a su singularizacin por medio de la numeracin, responde al deseo de convertir ennico un objeto que, por principio, no lo es: un residuo en definitiva, de la anacrnica teora de la unicidad de la obra de arte.

Existen dos posibles numeraciones, uno en cifras arbigas correspondiente a la edicin venal y otra en romanas para las pruebas de artista. Enambos casos, se anotan a lpiz dos cantidades separadas por una barra: la del denominador indica el nmero global de estampas y la delnumerador el orden de cada una de ellas dentro del total.

En cuanto al lugar reservado a la numeracin, ocupa el ngulo inferior izquierdo debajo de la huella o de la mancha.

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[O]

Obra grficaEn ciertos mbitos -galeras de arte, editoriales-, se recurre a la expresin Obra grfica original refirindose a la estampa de creacin delartista contemporneo por oposicin a cualquier tipo de reproduccin fotomecnica. Sin embargo, su significado, adems de excesivamentegenrico, es impreciso y su uso parece aceptado para la estampa del siglo XX pero, por razones difciles de justificar no tiene el mismo gradode aceptacin Obra grfica original referidas a los siglos XVI, XVII o XVIII. La declaracin de Venecia del ao 1992 define el trmino eindica que Una obra grfica puede considerarse original cuando ha sido expresamente concebida para ser realizada nicamente con losprocedimientos del arte grfico.

.[P]

P. A.Ver Prueba de artista.

Paspart



Neologismo espaol del trmino francs passe-partout. Marco de cartn en el que se montan los dibujos y las estampas para su conservaciny exposicin.

Passe-partoutVer Paspart.

PEVer Prueba de estado.

Plancha anuladaHablamos de una plancha anulada como resultado de la accin de un artista que cuando se ha acabado la edicin anula, modifica o destruye laplancha, con el fin de imposibilitar su uso posterior.

PlantillaEn la tcnica de la serigrafa, las plantillas sirven para impedir que la tinta atraviese la trama, dejando zonas abiertas por donde el color pasa atravs del tamiz. Existen dos tipos de plantillas, las directas y las indirectas. Las directas se realizan sobre la trama, mientras que las indirectasse preparan por separado y despus se adhieren a la trama.

Prueba anuladaSe conoce como tal la estampa testigo que se realiza despus que el artista haya anulado la plancha o matriz.

Prueba de artista (P.A.)A pesar de su nombre las de artista no son pruebas en un sentido estricto sino estampas tan definitivas como las de la edicin venal o los fuerade comercio. En realidad es muy poco lo que las diferencia de estos ltimos, ya que se trata de ejemplares no destinados a la venta sinoreservados al artista para su coleccin personal o, en su caso, para el depsito legal. Aunque el nmero de ellos vara dependiendo de laexclusiva voluntad del artista existen unos lmites normalizados y aceptados. De acuerdo con dichos lmites las pruebas de artista no puedensuperar un diez por ciento de la tirada. La declaracin de Venecia de 1992 ratific a este respecto las conclusiones expuestas en el III CongresoInternacional de Artistas celebrado en Viena en 1960. En las conclusiones de la declaracin de Venecia se indica expresamente que: paraprevenir cualquier abuso en la difusin de la obra grfica original es recomendable precisar claramente el nmero de ejemplares estampadosindicando de modo particular los numerados para la difusin en el mercado, los eventualmente destinados a colecciones pblicas y losejemplares para el autor, que por norma no tendran que superar el diez por ciento de la tirada total.

A las pruebas de artista se las reconoce por llevar anotada a lpiz la abreviatura P.A. E.A. en francs o A.P. en ingls-, pero tambin esfrecuente individualizar cada una de ellas con cifras romanas.

Prueba de color (P.C.)Producto del ensayo en el taller de estampacin con tintas de diferentes colores son estas pruebas que el estampador lleva a cabo ante lasupervisin directa del artista. Tanto las de color como el resto de las pruebas realizadas para comprobar el tipo de papel ms adecuado o elmtodo de estampacin idneo se obtienen cuando el trabajo sobre la matriz est completamente terminado y culminan con el bon tirer queregula la tirada. Es habitual que el estampador anote en cada una de estas pruebas las caractersticas especficas de las tintas y mezclas decolor empleadas.

Prueba de ensayoVer Prueba de estado.

Prueba de estado (P.E.)Durante el proceso de intervencin, el artista grfico examina en fases sucesivas el desarrollo de su trabajo y el efecto del mismo sobre elpapel. Esta comprobacin se realiza estampando la matriz en el estado en que se encuentra. Las pruebas de estado son por tanto, uninstrumento de apreciacin de extraordinario valor para el artista ya que le permiten reorientar la intervencin en el soporte, tomando, en sucaso, decisiones que afectaran a la composicin de la imagen o la construccin de las luces y sombras. En la medida en que los resultadosvaran considerablemente de una prueba de estado a otra como consecuencia de la adicin o sustraccin de elementos, cada una de ellas sernica, porque, aunque lo intentara el artista, cosa que carece de sentido, volver con absoluta exactitud a los estados anteriores resultaimposible.



Su carcter de unicidad y su rareza han convertido a estas pruebas en objetos muy cotizados por los coleccionistas y gabinetes de estampas. Sise tiene la fortuna de reunir todas las pruebas de estado se estar en condiciones de conocer paso a paso las etapas creativas de una estampa. Aveces el artista ordena las sucesivas pruebas marcndolas con la expresin primer estado, segundo estado

Por definicin, una prueba de estado procedente de una superficie de estampacin implica que el trabajo en la matriz se encontraba inacabadoen el momento de obtenerla. Obviamente todas las pruebas y, por supuesto las de estado, son estampas. Pero no todas las estampas sonpruebas. De hecho la mayora de las estampas, aquellas que forman parte de la tirada, no lo son. Esto nos conduce a la conclusin de que enlas observaciones tan frecuentes de tirada compuesta por tal nmero de pruebas y otras similares, se emplea de forma incorrecta el trmino.

Prueba nicaEs un ejemplar intermedio de una composicin de la que se hace un tiraje nico para analizarla y eliminar o corregir las posibles erratas.

P.U.Ver Prueba nica.

Punta de registroVer Registro.

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RebabaSe conoce como tal el metal que es levantado de la plancha al rallarla con una punta. Este hecho es caracterstico de la tcnica de la puntaseca.

RegistroEs un sistema de estampacin que permite encajar diversas planchas, de manera que se estampan una tras otra mediante la utilizacin de unaplantilla o bien de agujas.

ReservasAccin que se realiza sobre una estampa cuando a la hora de entintar o de estampar se intercalan trozos de papel o de otro material entre laplancha y el rodillo entintado o bien entre la plancha y el papel de estampar con el fin de obtener zonas sin tinta.

RetrocadoAccin que consiste en que una vez que la plancha est entintada y a punto de ser estampada se friega la superficie con una gasa con lafinalidad de levantar un poco la tinta de los surcos para aumentar la densidad y riqueza de la imagen estampada.

.[S]

SerieGrupo de estampas realizadas para formar parte de un proyecto, programa o plan concebido a priori. Las series son cerradas a diferencia de lascolecciones que pueden estar abiertas y ser susceptibles de crecimiento. Son series de estampa por ejemplo, Retratos de los Espaoles Ilustres,Vistas de los Puertos de Espaa, Batallas de Alejandro Magno, Trajes de Italia, Peces del Cantbrico o Gritos de Madrid.

SuitePalabra de origen francs que se utiliza para denominar una serie de estampas relacionadas entre ellas. Tambin puede denominarse como taluna serie de grabados sobre un mismo tema.



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TallaSe conoce como tal el surco producido sobre la plancha con un utensilio.

TiradaConjunto de estampas correspondientes a una misma obra obtenidas en una o varias sesiones consecutivas y continuas de estampacin hastacompletar un nmero de ejemplares establecido de antemano por el artista o el editor. La tirada propiamente dicha incluye los fuera decomercio, pruebas de artista y edicin venal, aunque el trmino hacer referencia casi siempre a esta ltima, numerada en cifras arbigas.

Todas las estampas de una tirada presentan idnticas caractersticas en cuanto al tipo y formato de papel, color de las tintas y mtodo deestampacin. De hecho el estampador est obligado a respetar y procurar dicha igualdad.

TirarVer estampar.

TramaVer Talla.

TrazoEs el seal que hace un lpiz, una ploma, un buril, un punzn, o cualquier otro instrumento punzante, sobre una plancha o un papel al escribir,dibujar, etc.

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VeladuraCapa sutil de color que el artista extiende sobre una pintura ya seca, para realzar el tono, para endulzar el modelaje o para modificar laintensidad y fuerza de la coloracin.

En tcnicas de grabado, es la lmina de acetato, cobre o cartn, cortada de una forma determinada que cuando se procede a estampar se colocasobre la plancha de manera que crea una reserva dejando esta zona sin imprimir.

VerjuraSe conoce como tal cada una de las rallas que forman la filigrana de un papel verjurado.

ViscosidadEn la tcnica del grabado, representa el grado de fluidez de una tinta.

VitelaPiel de ternero recin nacido adobada como el pergamino, pero ms fina y lisa, que sirve para escribir o pintar sobre ella.

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