"Я сказал Филу, что мне это неинтересно. Мне показалась идиотской

идея написать книгу об обычной гитаре, которую я купил у Манни."

Дэвид Гилмор

Предисловие 7

1 Перед "Черным " 8

2 "Черный" 14

3 Между "Черным " 24

4 Обратно к "Черному" 30

5 "Черные" вариации 42

6 Полностью "Черный" 82

7 "Черный" на пенсии 108

8 Возвращение "Черного" 120

9 "Черный" здесь и сейчас 142

10 Аксесуары для "Черного" 148

Заключение 153

Благодарности 156

А в т о р с т в о 158

П р е д и с л о в и е

В мае 1970 года гитарист группы Pink Floyd Дэвид Гилмор остановился в Нью

Йорке на пути в Лондон. Он хотел купить новый Фендер Стратокастер. Группа

вынуждена была завершить гастроли в США раньше времени из-за того, что ее

концертное оборудование было украдено в Новом Орлеане. Хотя многое из

пропавшего было восстановлено, гитары пропали окончательно.

Так начался жизненный путь одной из самых известных гитар в истории рок

музыки – «Черного Стратокастера» (Black Strat) Дэвида Гилмора. Black Strat был

стандартной моделью Fender Stratocaster, купленной в магазине Manny's Music в

Нью Йорке, но музыка, созданная этим инструментом, буквально вошла в дома и

жизни миллиардов людей. Посредством радиовещания, продаж пластинок,

кинофильмов и телетрансляций этот знаковая гитара появлялась на большинстве

концертов Pink Floyd и звучала в каждом альбоме группы с 1970 по 1983 гг. Ее

можно услышать в сольных проектах Дэвида 1978, 1984 и 2006 гг. Black Strat

путешествовал по всему миру, и Дэвид играл на нем с другими музыкантами,

такими как Пол Маккартни, Кейт Буш и Рой Харпер.

Эта книга призвана проследить историю «Черного Страта» (Black Strat) с

первых дней, когда он был основной гитарой Дэвида в Pink Floyd до его ухода «в

немилость», его воскрешения в 2005 году на воссоединении Pink Floyd – Live8 – и

возвращения ему статуса «главной гитары» Дэвида.

С 1974 года я имел удовольствие быть «главным техником» «Черного Страта».

Он претерпел многочисленные модификации, смены грифа, датчиков и бриджа.

Я ухаживал за ним, обслуживал его, разбирал, модифицировал, настраивал,

менял на нем струны, полировал, подключал, проверял и отдавал его в руки

Дэвида бесчисленное количество раз в течение многих лет. Я его упаковывал,

привозил к Дэвиду домой, в аэропорты, на выступления, в студии звукозаписи,

телевизионные студии, мастерские, на репетиции, возил ремонтировать и вообще

отвечал за его сохранность, обслуживание и содержание на протяжении более 30

лет.

Это мой отчет о «Черном Страте», извлеченный из моей памяти, исторических

документов и воспоминаний Дэвида. Когда наша память давала сбои,

проводились множественные расследования в целях восстановления

фактических событий.

Фил Тэйлор (Phil Taylor)

П е р е д " Ч е р н ы м "

Э л е к т р о г и т а р ы Д э в и д а Г и л м о р а 1 9 6 8 - 7 0

Б е л ы й Т е л е к а с т е р

Было бы неправильно начать историю Black Strat’а Дэвида Гилмора

без беглого взгляда на его ранние гитары – Телекастер и другие

Стратокастеры.

В марте 1967 года родители Дэвида купили ему его первый Фендер

– белый телекастер с палисандровым грифом и белой панелью.

Покупка была сделана как подарок к 21-летию Дэвида в Нью Йорке,

где его родители жили в то время.

Дэвид был приглашен в группу Pink Floyd (тогда в составе Сида

Барретта, Ника Мэйсона, Роджера Уотерза и Рика Райта) 6 января

1968 года вторым гитаристом и певцом. О том, что Сид Барретт

покидает группу, официально было объявлено 6 апреля 1968 года,

хотя его фактическое участие закончилось гораздо раньше. Дэвид

начал играть с Pink Floyd на своем Телекастере, используя один из

Телеков Сида как запасной.

Однажды Сид появился на студии Эбби Роуд (Abbey Road) во время

записи A Saucerful Of Secrets и потребовал вернуть ему гитару. Дэвид

остался с единственной гитарой – своим Телекастером, но и этот союз

продлился недолго. В июле 1968 года Pink Floyd вылетел в Америку в

свое второе турне по США. Во время перелета авиакомпания потеряла

его гитару, которая так и не нашлась.

Лицевая страница: В студии Эбби Роуд на записи “A Saucerful Of Secrets” Внизу: В студии Эбби Роуд 2 с Джун Чайлд Справа: Исполнение в The Paradiso, Амстердам, май 1968

П е р в ы й Б е л ы й С т р а т о к а с т е р

Дэвид всегда хотел гитару «как у Хэнка Марвина» (Hank Marvin).

Марвин, оказавший влияние на раннего Дэвида, был гитаристом группы

The Shadows («Тени») и первым в Англии обладателем Стратокастера.

Когда Дэвид присоединился к Pink

Floyd, у него была всего одна гитара –

его Белый Телекастер, поэтому группа

Справа: Хэнк Б.Марвин Внизу: Западный Берлин, март 1970 Внизу справа: Дэвид и Рой Харпер на бесплатном концерте в Хайд Парке, июнь 1968

купила ему новый Страт. Эта модель

поздних 60-х была белой с пали–

сандровым грифом/пер. Фил

здесь и далее пишет «с пали–

сандровым грифом» – «with a

rosewood neck», вероятно,

подразумевая гриф с палисан–

дровой накладкой/ и белой

панелью. Гитара становится

основным инструментом Дэвида

наряду с Белым Телекастером в

запасе (до момента его утери

авиакомпанией).

За день до выхода A Saucerful Of Secrets Дэвид играл на новом

Страте во время бесплатного концерта в лондонском Hyde Park 28

июня 1968 года, затем в Нидерландах и во время американского

турне в том же году. После утери Телекастера Дэвид приобрел еще

один Телек (натуральное коричневое дерево – «natural brown wood

finish», кленовый гриф и белая панель). Он возил эту гитару с собой

как запасную (позже использовал на некоторых представлениях Atom

Heart Mother). Белый Страт использовался в живых выступлениях в

течение всего 1969 года и в начале 1970, а также во время записи

More, Ummagumma и Zabriskie Point.

Pink Floyd и Фрэнк Заппа, играющий на коричневом Телекастере на фестивале современной популярной и джазовой музыки в Mont de l’Enclus в Amougies, Бельгия, октябрь 1969

П е р в ы й Ч е р н ы й С т р а т о к а с т е р

9 апреля 1970 года Pink Floyd отправился в третье турне по США, взяв

с собой построенную на заказ систему громкоговорителей Azimuth

(custom built Azimuth co-ordinator multi-speaker pan pot system), которая

позволяла играть концерты с квадрофоническим звучанием.

Турне началось с аншлага в зале Fillmore East в Нью Йорке. Дэвид не

взял с собой в турне Телекастер, потому что расчитывал купить второй

Страт в Манни Мюзик (Manny's Music, перепроданный магазин

музыкальных инструментов на Западной 48-й улице Манхэттэна). Был

куплен черный Страт с палисандровым грифом и белой панелью как

запасной или альтернативный вариант белому Страту. Под конец тура

случилось несчастье – вся аппаратура группы была украдена. Кража

произошла 16 мая 1970 года во время концерта в The Warehouse в Новом

Орлеане. Нанятый группой грузовик вмещал все их оборудование. Там

были две электрогитары, две басгитары, электроорган, две ударных

установки, 4000-ваттная усилительная система с 12-ю кабинетами, пять

эхо-устройств Binson, микрофоны и 10 миль кабелей. К счастью,

большинство оборудования было восстановлено.

Внизу в центре: Черный Фендер Стратокастер с палисандровым грифом (копия модели, украденной в 1969 г. Внизу справа (верх): Кадр из телепередачи KQED, Сан Франциско, Апрель 1970 Внизу справа (низ): Pink Floyd со своим оборудованием

Услышав о случившемся, портье гостиницы, где остановилась группа,

обратился к своему отцу, который тогда служил в ФБР. Удалось найти

пропавший грузовик со всем оборудованием – за исключением гитар. Белый и

недавно купленный черный Страты Дэвида и обе басгитары Роджера были

навсегда утеряны. Оставшиеся концерты в США пришлось отменить.

Дэвид возвращался в Лондон через Нью Йорк, чтобы вновь посетить Манни

Мюзик спустя всего лишь 6 недель после предыдущей покупки. Как замену

украденным гитарам он купил свой второй по счету черный и первый с

кленовым грифом Стратокастер.

Вверху: Запись в Студии Кэпитол (Capitol), Голливуд, май 1970 Внизу: Черный Фердер Стратокастер с кленовым грифом

примерно 1969 года

Так буднично было

отмечено начало нео–

бычайной жизни Black

Strat’а – известной на

сегодня гитары и

предмета данной книги.

" Ч е р н ы й "

П е р в о н а ч а л ь н а я с п е ц и ф и к а ц и я B l a c k S t r a t ’ а ,

м а й 1 9 7 0

Стандартная модель черного Фендер Стратокастера эры CBS имела

белую панель, кленовый гриф с кленовой накладкой и большой

головой. Гитара не имеет каких-либо отметок о датах производства.

Мнения расходятся по поводу дат, когда Фендер вносил те или иные

изменения в конструкцию, но, похоже, что она была собрана из

отдельных частей, датируемых 1968-69 гг. (установленный на гитаре

гриф не является оригинальным, и поздние отметки о датах нанесены

в 1971 году). Можно быть почти уверенным, что гитара была сделана

в 1969 году и затем была куплена Дэвидом в мае 1970 в Манни

Мюзик.

Сверху и на лицевой странице: Black Strat с грифом 1983 года и черной

панелью

К о р п у с

Черное покрытие корпуса предшествует изменению,

сделанному Фендером в 1968, когда она стали

использовать покрытие корпуса в два слоя Aliphatic

Urethane (UAC), известном также как polycoating. До

этого они использовали многослойное покрытие

прозрачным лаком (clearcoat lacque).

Оригинальный серийный номер 266936 (см.

иллюстрацию на стр.17) указывает на 1969 год. В

течение 1969 года Фендер использовал номера из

диапазона 250000-280000.

Контур ольхового корпуса соответствует

использованному Фендером с 1966 года до конца 60-х.

В местах потертостей видна красная и желтая

краска – корпус изначально имел цвет

sunburst, после чего был перекрашен в черный.

Конфигурация углублений под датчики

соответствует периоду до 1970 года (до 1970 года

углы делались Фендером более закругленными).

П а н е л ь в с б о р е

Электроника стандартного

Стратокастера имеет три регулируемых

сингловых датчика, выбираемых с

помощью трехпозиционного

переключателя, два регулятора тона –

для среднего и некового датчиков – и

регулятор громкости. Также на Страте

было установлено Фендеровское

тремоло (Fender synchronized tremolo

bridge).

Г р и ф

Оригинальный гриф имел увеличенную голову поздних

60-х, представленную в 1965 году, с утолщенным

черным логотипом «Fender». Такой логотип был впервые

использован Фендером в 1968 году. Пластина крепления грифа (neck plate) с большой

буквой «F» под серийным номером (четырех-

болтовые пластины использовались Фендером с

1950 до середины 1971 г.). «F» появилось в 1965-м.

Хромированные колки имели на крышках

отштампованное большое «F». (Такие «F»-колки

Фендер устанавливал на страты, начиная с конца

1967 г.)

Оригинальный гриф с кленовой накладкой был

необычным для 1969 года – в основном

использовался палисандр. На тыльной стороне

грифа нет «полосы скунса» (skunk stripe), поскольку

анкер вставлялся с лицевой стороны.

В настоящее время на Страте установлен

однокусковый кленовый гриф с вставкой из

грецкого ореха, закрывающей анкер с тыльной

стороны. Фендер использовал такую конструкцию в

1950-1959 гг и затем начиная с 1970.

На грифе установлены колки Gotoh «Kluson style».

Когда Дэвид покупал Black Strat, Pink Floyd находились в

процессе записи нового альбома. Эта запись, позже вышедшая как

Atom Heart Mother, раздвигала привычные рамки, имея в своем

составе 25-минутную композицию, которая единолично занимала

целую сторону альбома. В процесс записи были вовлечены

сессионные музыканты, а также – впервые для Pink Floyd – хор и

духовая секция.

Группа начала запись Atom Heart Mother в марте 1970 г. с

перерывом на американский тур в апреле-мае. Во время записи

Дэвид использовал белый Страт. Когда в июне группа вернулась,

чтобы продолжить записываться, он взял Страт sunburst, который

ему дали, вместе с только что приобретенным Black Strat'ом. Это

первое использование Black Strat'а в записи Pink Floyd.

Первое живое выступление Black Strat'а произошло во время

сейчас уже легендарного Фестиваля Блюза и Прогрессивной Музыки

в Bath Showground около Shepton Mallet в Англии. Это внушительное

2-дневное музыкальное мероприятие оказалось подходящим дебютом

для гитары и представило публике выдающиеся группы того

времени. Оно собрало вдвое больше ожидаемого количества зрителей,

а поток автомобилей, им спровоцированный, породил самую

большую пробку в истории графства Сомерсет.

П е р в о е п о я в л е н и е B l a c k S t r a t ’ а ,

и ю н ь 1 9 7 0

Программа Pink Floyd включала в себя A Saucerful Of Secrets, Set

The Controls For The Heart Of The Sun и новую композицию,

представленную как The Amazing Pudding, позже переименованную

в Atom Heart Mother. Журнал Disc & Music Echo писал:

«Мы приехали рано утром в воскресенье перед выступлением Pink

Floyd. Музыканты очень долго настраивали аппаратуру и

инструменты, но последующее выступление стоило того. Зрители

устали, но открывшееся им зрелище заставило всех вскочить на ноги.

После нескольких приятных звуков к музыкантам присоединились хор

из 12 сильных голосов, духовая секция, и со сцены прозвучала 25-

минутная вещь, которая должна выйти в составе их нового альбома.

Это были небесные звуки, сопровождаемые фейерверком, который

вспыхивал в небесах. Финал осветился тремя вспышками,

открывшими небо с галактическим разноцветьем – дым и свет

заполонили сцену. Это было восхитительно.»

На следующий день Pink Floyd выступали в рамках Kralingen Pop

Festival в Роттердаме, Нидерланды. Дэвид вышел на сцену с Black

Strat'ом. Фестивал был снят на пленку, фрагменты которой были

изданы на видео как Stamping Ground.

Предыдущая страница: Вид на Bath Showground с высоты птичьего полета во время Bath Фестиваль Блюза и Прогрессивной Музыки, июнь 1970 Внизу: Программка Bath Фестиваля

На сцене Фестиваля Популярной Музыки

Kralingen, июнь 1970

М е ж д у " Ч е р н ы м "

С т р а т о к а с т е р s u n b u r s t , и ю л ь 1 9 7 0

Дэвид не был абсолютно доволен новым Black

Strat'ом и последующие несколько месяцев

экспериментировал с другими гитарами.

На концерте Blackhill Enterprises Free в лондонском

Hyde Park'е 18 июля Pink Floyd исполняли Atom Heart

Mother, как была названа новая композиция, с хором и

секцией духовых инструментов. Дэвид использовал

Страт sunburst с палисандровым грифом и белой

панелью. Эту гитару ему дал Стив Марриотт (Steve

Marriott), известный своим участием в группах Humble

Pie и Small Faces. Гитара была собрана из двух разных

частей – палисандрового грифа 1963 и корпуса 1959 гг.

Хотя Дэвид пользовался этой гитарой не очень долго,

ему понравился гриф, который и был впоследствии

установлен на Black Strat'е. Теперь он возил с собой

Страт sunburst с кленовым грифом как запасную

гитару.

Справа: Бесплатный концерт в Хайд Парке в июле 1970 Сторм Торгерсон, приготовившись, стоит

слева с камерой

Сверху: Белый Фендер Стратокастер сегодня Вставка: Кадр из фильма французского телевидения о музыкальном фестивале в Сан Тропэ 1970 г., на котором Дэвид играет на

белом Стратокастере

В т о р о й Б е л ы й С т р а т о к а с т е р ,

а в г у с т 1 9 7 0

Pink Floyd выступили на

музыкальном фестивале в Сан-

Тропэ, Франция 8 августа 1970

года. Это выступление было

заснято и позже показано по

французскому телевидению. Во

время этого выступления Дэвид

играл на белом Страте с

палисандовым грифом. Этот

второй белый Страт (первый был

украден в Новом Орлеане в мае прошлого года) был куплен в Англии в б/у

состоянии, в частности, он был кустарно покрашен белой краской поверх

белого же оригинального покрытия. Дэвид убрал на нем крышки датчиков

– одна из первых многочисленных модификаций, сделанных им со своими

гитарами. В начале 70-х, живя в своей квартире на Old Brompton Road в

Лондоне, он снял белую краску с корпуса гитары, открыв естественный

рисунок дерева. В 1976 году на этой гитаре были установлены заказные

стерео-датчики.

Справа: Париж, сентябрь 1970

Внизу: Лион, июнь 1971

К о р и ч н е в ы й ( N a t u r a l B r o w n ) Т е л е к а с т е р ,

с е н т я б р ь 1 9 7 0

Pink Floyd выступили на празднике, который устраивала газета L'Humanité

(Fête de l'Humanité), на большой сцене Венсенского леса в Париже (Grand

Scène, Bois de Vincennes) 12 сентября перед более чем 500000 зрителей – их

самая большая концертная аудитория. Во время этого шоу Дэвид играл на

коричневом (natural brown) Телекастере с кленовым грифом. Выступление

было записано французским телевидением (но не было показано) и включало

исполнение Atom Heart Mother вместе с

хором и духовыми. Дэвид возил с собой эту

гитару как запасную, и на ней играл Фрэнк

Заппа, когда он выступал с Pink Floyd на

Amougies Festival'е в сентябре 1969 г.

Иногда Дэвид пользовался этим Телеком во

время исполнения Atom Heart Mother до

1971 года. Также он появляется на обратной

стороне альбома Ummagumma –

единственная гитара, попавшая на обложку

из тех, что не были украдены во время

предыдущего тура по США.

Дэвид играет на Gibson

Les Paul TV

Л е с П о л T V , о к т я б р ь 1 9 7 0

После выступления в Париже Pink Floyd направляется в Северную

Америку в свое четвертое турне по США. Названное как Мировое

Турне Atom Heart Mother (альбом Atom Heart Mother увидел свет 10

октября), оно началось на Электрической Фабрике в Филадельфии

(The Electric Factory – один старейших и известнейших концертных

залов) 26 сентября и продлилось до конца октября. The Sabot Сиэттла

писала:

«Они производят звук, который сразу же дает мне представить

космическое пространство. В то же время гитарист сидит почти спиной

к аудитории, производя какие-то манипуляции со своим инструментом,

похожие на то, что делает обезьяна с костью в 2001 (фильм Стенли

Кубрика '2001. Космическая Одиссея'), и играясь с ручками и

выключателями на своих усилителях.»

Будучи в Сиэттле, Дэвид посетил местный ломбард (pawn shop) и

купил две гитары. Одна - двугрифовая педальная слайд-гитара

(double neck pedal steel guitar) Fender 50-х годов – позже

использованная в One Of These Days из Meddle/Вторжение и в

альбоме The Dark Side Of The Moon/Обратная Сторона Луны. Другая

гитара – Gibson Les Paul TV, использованный в нескольких

последующих выступлениях.

Pink Floyd в The Falkoner Centret в Копенгагене,

ноябрь 1970

Л ь ю и с ( L e w i s ) , н о я б р ь 1 9 7 0

Во время Мирового Турне Atom Heart Mother Pink Floyd выступил 7

октября в Ванкувере, Канада. Там Дэвид посетил музыкальный магазин и

опробовал несколько «custom» гитар Билла Льюиса (Bill Lewis), известного

местного гитарного мастера.

Гитара Льюиса отличалась 24 ладами полного 2-октавного диапазона (в

отличие от стандартного 21 лада на Страте) и очень широкой лицевой

поверхностью грифа. Гитара также была оснащена оригинальными

датчиками-хамбакерами (Humbucker pickups) конструкции самого Льюиса,

которые на отсечке давали очень чистый звук. Гитара была сделана из

гондурасского махогани с накладкой из черного дерева (ebony) и имела

съемную тыльную плоскость для доступа к электронике.

Очень широкий гриф с почти плоской поверхностью на всех 24 ладах

должен был облегчить подтягивание струн (bending); однако Дэвид

обнаружил, что из-за большого радиуса закругления сложно брать ноты на

высоких позициях. Снабженная резиновым кольцом ручка давала плавность

и легкость в регулировке громкости во время игры, что очень нравилось

Дэвиду.

Это подало ему позже идею заменить ручку громкости Black Strat'а на

подобную. Эту серебристую ручку громкости можно было видеть на Black

Strat'е в парижской киностудии во время работы над фильмом Pink Floyd:

Live At Pompeii.

12 ноября 1970 года на двух выступлениях Pink Floyd'а в The Falkoner

Centret в Копенгагене, Дания Дэвид использовал Льюис. Были исполнены

Astronomy Domine, Fat Old Sun, Atom Heart Mother и The Embrio. Местная

газета, освещая шоу, писала:

«Они поразили 3800 зрителей своим космическим звучанием. Во владении

своими инструментами они дошли до крайней степени совершенства.»

Вверху слева: Гитара Льюис показана со съемной задней крышкой Вверху: Дэвид на студии Эбби Роуд во время записи «The Dark Side Of The Moon», 1972 год Внизу: Дэвид в студии Эбби Роуд – из документального фильма 2003 года «The Dark

Side Of The Moon»

В течение весны/лета 1971 года Дэвид использовал Льюис для

записи некоторых частей альбома Meddle. В следующем году он

сыграет на нем последнюю часть соло песни Money из альбома Dark

Side Of The Moon.

В начале 80-х гитарный мастер Роджер Джиффин (Roger Giffin)

заменил накладку грифа на Льюисе более толстой и выпуклой (старая

была слишком тонкой для переделки) для облегчения игры.

Дэвида можно было видеть играющим на Льюисе в студии Эбби

Роуд 2 на видео «Классические Альбомы: Pink Floyd – Как записывался

The Dark Side Of The Moon (2003)».

Гитара демонстрировалась на выставке Pink Floyd Interstellar в

Париже в 2003-2004 гг.

Справа: За кулисами в зале Ahoy, Роттердам, апрель 1971 Внизу: Crystal Palace Bowl, Лондон, май 1971 На обороте по часовой стрелке, начиная от левого верхнего угла: Надувной осьминог Pink Floyd; Дэвид с Black Strat'ом в зале Ahoy, Роттердам, апрель 1971; игра слайдом во время "A Saucerful Of Secrets" в Crystal Palace Bowl, Лондон, май 1971; на сцене Crystal Palace

Bowl, Лондон, май 1971

О б р а т н о к " Ч е р н о м у " Поэкспериментировав с гитарами других моделей и других

производителей, Дэвид вернулся к Black Strat'у как основному инструменту.

Pink Floyd выступил с концертом (Garden Party) в Crystal Palace Bowl в

Лондоне 15 мая 1971. Сцена представляла собой подобие Hollywood Bowl и

была отделена от публики маленьким озером. На разогреве играли группы

The Faces, Mountain и Quiver. На этом концерте Pink Floyd использовал

квадрофоническую звуковую систему с динамиками, расположенными по

краю площадки. Была исполнена новая композиция Return Of The Son Of

Nothing/Возвращение Сына Ничего, позже переименованная в Echoes/Эхо,

над которой они работали с января месяца. Кульминация выступления под

открытым небом была отмечена дымовыми бомбами, ракетами и гиганским

надувным осьминогом, вырастающим из озера прямо перед сценой.

Остаток мая Pink Floyd выступали в

Шотландии и Англии, а также провели 5 дней

в студии Эбби Роуд, Лондон для записи

Meddle.

Европейский тур продолжился в Западной

Германии, Италии, Англии, Нидерландах,

Австрии и Франции.

В июне они играли в аббатстве XIII века

Руайомон, расположенном к северу от

Парижа. Ныне там находится Французский

культурный фонд. Шоу было снято и

показано на французском телевизионном

канале ORTF2.

После этих выступлений последовали

сессии записи альбома Meddle в студии

звукозаписи Морган (Morgan), Лондон. В

течение этого периода Дэвид продолжал

использовать Black Strat.

Справа: Abbaye de Royaumont, Франция, 15 июня 1971 г.

Pink Floyd впервые посетили

Японию и Австралию в августе 1971

г., чтобы дать концерты в Хаконе

(Hakone), Осаке, Мельбурне и

Сиднее. Их выступления на

Фестивале Открытого Воздуха (Open

Air Festival) в Hakone Aphrodite

(Hakone, Япония) 6-7 августа были

сняты местной телевизионной

компанией, так же как их

выступления в Randwick Racecourse

в Сиднее, Австралия 15 августа. В

обоих случаях на пленке можно

видеть Дэвида, играющего на Black

Strat'е. По возвращению в Англию

группа продолжила работу над

альбомом Meddle в студиях Air и

Command в Лондоне.

Слева и снизу: Hakone Aphrodite, Япония, август 1971

B l a c k S t r a t в П о м п е я х

С 4 по 7 октября 1971 года Pink Floyd отыграли концерт в древнем

римском амфитеатре в Помпеях, Италия. На этом концерте не было

зрителей – только режиссер Адриан Мабен (Adrian Maben) со своей

съемочной командой, заснявшей исполнение Echoes, Careful With Tha

Axe Eugene, A Saucerful Of Secrets, One Of These Days, I'm Going To Cut

You Into Little Pieces и Set The Controls For The Heart Of The Sun.

Фильм, вышедший на экраны кинотеатров под названием Pink

Floyd: Live At Pompeii (1972), показал группу, играющую при дневном

Древнеримский амфитеарт в Помпеи, Италия. На горизонте - вулкан Везувий

освещении без использования визуальных эффектов в центре старого

пустого амфитеатра. Во время съемок Дэвид играет на Black Strat'е

вполне обычным способом, а также менее обычным – сидя на земле и

держа его на коленях. Прежде чем

выпустить фильм, в декабре были

сделаны добавочные съемки в студии

Europasonor в Париже и потом в

студии Эбби Роуд. Позже весь

материал был смонтирован со сценами,

снятыми в Помпее внутри и вне

амфитеатра.

В студии группа исполнила

большинство тех же самых песен,

добавив Mademoiselle Nobs, где Роджер

играет на Black Strat'е, Дэвид – на

губной гармошке, а Рик пытается

заставить петь местную борзую.

Ниже: Роджер Уотерз с Black Strat'ом, Дэвид с гармошкой в студии Europasonor, Париж, декабрь 1971 г. Внизу: три кадра из "Pink Floyd: Live At Pompeii", на которых Дэвид играет на Black Strat'е в амфитеатре в

Помпеи, октябрь 1971 г.

На обороте сверху: Роджер, Дэвид, воющая борзая и Рик во время исполнения в студии Europasonor, Париж, декабрь 1971 г. На обороте внизу: исполнение Pink Floyd'ом в амфитеатре в Помпеи,

октябрь 1971 г.

Справа и на обороте: С металлической ручкой громкости в студии Europasonor, Париж, декабрь 1971 г.

М е т а л л и ч е с к а я р у ч к а г р о м к о с т и

Стандартная ручка громкости на Black Strat'е была заменена на

металлическую между съемками в амфитеатре Помпеи и в

парижской студии. Это была попытка воспроизвести ощущения парижской студии. Это была попытка воспроизвести

ощущения от пользования ручкой громкости как от ручки

гитары Льюис, которая была снабжена резиновым

кольцом. Это придавало едва ощутимую разницу,

делавшую управление ручкой громкости во время игры

более тактильным, мягким и легким.

Сверху и ниже: Исполненине в студии Europasonor, Париж, декабрь 1971 г. во время съемок фильма "Pink Floyd: Live At Pompeii" режиссера Адриана Мабана На обороте: Адриан Мабан дает указания музыкантам

" Ч е р н ы е " в а р и а ц и и

30 октября 1971 г. под восторженные отзывы критиков вышел альбом

Meddle. Будучи музыкально более цельным, чем предыдущие альбомы, он

был записан в период с января по август на студиях Эбби Роуд, Морган

Саунд и ЭЙР (AIR) в Лондоне. Этот альбом включал в себя Echoes, 22-

минутное многочастное звуковое «путешествие», обильно сдобренное игрой

Дэвида на Black Strat'е с его меняющимися гитарными ходами, фанковыми

ритмами, криками чаек и парящими соло.

Еженедельная музыкальная газета Record Mirror (Великобритания) так

отозвалась об альбоме:

«Непостижимый долгожданный альбом от уединенной группы, которая

оправдывает ожидания с каждым новым выпуском. Как всегда

профессиональное использование студийных эффектов плюс великолепная

музыкальность. Fearless/Без Страха – роскошная композиция, наполненная

гитарными рифами, ровным барабанным боем и акцентированной басовой

линией. Потрясающая смесь акустической и электрических гитар с

добавлением скандирующих ливерпульских футбольных фанатов в конце.

Стилизацию под унылый блюз сопровождает собачье завывание в

Seamus/Шэмус. Всю вторую сторону занимает симфонических масштабов

Echoes. От настроения к настроению, от ритма к ритму искусно

сотворенный музыкальный водоворот жизни, который опускает вас вниз,

поднимает вверх, внутрь, вокруг, сквозь и оставляет вас на пути в открытый

космос. Лучший альбом группы на сегодняшний день.»

Дэвид использовал Black Strat в следующем туре Pink Floyd по США и

Канаде для раскрутки альбома Meddle в октябре-ноябре. Тогда же они дали

впечатляющий концерт в Карнеги Холле (Carnegie Hall) в Нью Йорке.

В начале января группа репетировала перед новым британским туром в

большой студии группы Роллинг Стоунз (Rolling Stones) в Bermondsey,

Лондон. Программа гастролей должна была включать новую композицию о

давлении и стрессах повседневной жизни под названием Eclipse/Затмение.

Ее ранняя версия дебютировала в первый день гастролей в The Dome (центр

исскуств с концертным залом) в Брайтоне (Brigton), Англия. Также

программа включала песни Breathe/Дыши, On The Run/На Бегу (с гитарной

импровизацией), Time/Время (медленная версия), The Mortality

Sequence/Смертная Череда (композиция с органной основой и

декламирующим проповедником на заднем плане), Money/Деньги, Us And

Them/Нас И Их (с жалобным вступлением), Any Colour You Like/Любой Цвет,

Который Тебе Нравится и Brain Damage/Повреждение Мозга.

Песни изменялись, добавлялись, новый материал перерабатывался,

видоизменялся, оттачивался с каждым новым выступлением.

Разрабатывалась первоначальная версия альбома The Dark Side Of The Moon,

который был записан позже в течение 1972 г.

Вверху: XLR разъем Ниже: Добавочный черный переключатель На фото обведен: дыра от XLR все еще видна во время выступления в Радуге, Лондон, февраль

1972

М о д и ф и к а ц и и B l a c k S t r a t ’ а

В течение многих лет Дэвид относился к Black Strat'у, как к

«рабочей гитаре», инструменту, которым он пользовался для обкатки

новых идей. Множество различных модификаций претерпела эта

гитара в процессе поиска лучшего звука – смену 6 разных грифов,

нескольких датчиков и других.

X L R ( м и к р о ф о н н ы й ) р а з ъ е м

Следующим изменением после замены ручки громкости на металлическую была

установка XLR (микрофонного) разъема. Дэвид высверлил углубление в деревянном

корпусе и пристроил XLR разъем в торцевой его части и добавочный переключатель на

лицевой панели. Новый разъем находился чуть ниже оригинального (джек 1/4"). Он

был установлен, чтобы подавать сигнал с гитары на вход фузза (fuzz box) с

максимально возможным уровнем – для нормальной работы фузза. Сигнал затем

возвращался обратно в гитару (через дополнительный переключатель), чтобы иметь

возможность управлять выходным уровнем с помощью ручки громкости. Эта

модификация не дала желаемого эффекта. Дэвид вскоре убрал XLR разъем и спустя

некоторое время с помощью «секретной» смеси, созданной им из опилок и клея, заделал

углубление и закрасил его черной краской.

Б о р ь б а с ф о н о в ы м ш у м о м

Через некоторе время были предприняты попытки улучшить

качество звука и уменьшить нежелательный фон, насколько это

возможно. Процедура включала в себя перепайку заземления и оклейку

медной фольгой с дополнительными точками заземления для улучшения

экранировки.

К о л к и

Штатные фендеровские «F»-колки, которые ставились на гитары в

конце 60-х годов, уже не были того же качества, как ранние колки типа

Kluson, первоначально использованные Фендером. Работа колкового

механизма была вялой и неуверенной, что вызывало трудности с

удержанием строя, поэтому Дэвид заменил их на Шаллеры (Schallers).

Справа: колки Schaller, театр Радуга, 1972 г. У правого края: колки Fender

Н о в ы й ч е р н ы й С т р а т с « П у л е в ы м » А н к е р о м ( B u l l e t T r u s s R o d )

В начале 1972 года Дэвид стал использовать новый черный

Стратокастер с кленовым грифом и белой панелью. Это был его третий

черный Страт, купленный в Манни Мюзик более двух лет назад во время

американского тура.

Эта гитара была одной из новейших моделей Фендера и обладала

грифом с микроподстройкой (micro-tilt) и с пулеобразной гайкой

настройки анкера (bullet truss rod adjustment). Такая конструкция давала

доступ к анкеру со стороны головы грифа. Это сделало настройку прогиба

грифа легкой – гораздо легче, чем у старых грифов. Конструкция получила

свое имя «пуля» («bullet») из-за металлической гайки на конце грифа,

которая внешне была похожа на серебристую пулю.

АНКЕР

Анкер - металлический

стержень, спрятанный

внутри грифа по всей

длине накладки. Он дает

грифу возможность

сохранять прямизну с

определенной величиной

дуги, обусловленной

натяжкой струн.

Регулировка выполняется

вращением "пули" на

верхушке грифа.

МИКРОПОДСТРОЙКА

(MICRO TILT)

Регулируется шестигранником

в области пятки грифа через

прижимную пластину.

Изменяет угол наклона грифа

для достижения правильной

высоты струн по всей длине

грифа.

Несмотря на то, что гитара была из последних моделей Фендера,

Дэвиду она не очень нравилась. Крепление грифа на трех болтах

вместо четырех, как на старых моделях, делало невозможной замену

грифа. Этой гитарой пользовались время от времени в течение

следующего года или около того в основном как запасной, пока она,

наконец, не подверглась «модификации».

Дэвиду не нравилось, как выглядит голова грифа большого

размера, в каком виде их тогда выпускал Фендер, в сравнении с

уменьшенным «винтажным» стилем палисандрового грифа. Он

попытался скорректировать «внешний вид» грифа, с помощью

ножовки «подровняв» форму головы до более винтажного стиля (очень

сомневаясь при этом в успехе). С тех пор эту гитару больше никто не

видел. Панель в сборе была снята с нее и позже установлена на Black

Strat'е.

Bullet-Страт, Театр Радуга, Лондон, февраль 1972 г.

T h e D a r k S i d e O f T h e M o o n / О б р а т н а я С т о р о н а Л у н ы

П р е м ь е р а д л я п р е с с ы , ф е в р а л ь 1 9 7 2

С 17 по 20 февраля Pink Floyd были настроены достаточно

оптимистично в отношении своего нового материала, чтобы устроить его

премьеру The Dark Side Of The Moon для прессы Театре Радуги (Rainbow

Theatre) в Лондоне. Дэвид играл на Black Strat'е с установленной

металлической ручкой громкости и дополнительным переключателем, а

также на новом bullet-Страте.

Из обзора концерта, сделанного журналом The New Musical Express:

«Последние четыре вечера, прошедшие с аншлагом в Лондонской Радуге

(London Rainbow), они (Pink Floyd) открывали своей новой часовой пьесой

The Dark Side Of The Moon – атакой на коррумпированные СМИ, и

освещенной, к слову сказать, теми же самыми СМИ, которые находились в

их распоряжении; гигантские световые башни; штабеля квадрофонических

громкоговорителей; записанные магнитофонные разглагольствования

Muggeridge и его однофамильца /пер. по всей видимости имеются в виду

Douglas Muggeridge, репортер БиБиСи, и Malcolm Muggeridge, английский

журналист/; все кружится, плывет и движется из пространства в

пространство, оставляя слушателей ошеломленными и сбитыми с толку. В

конце пьесы включаются полицейские сирены, прокатывающиеся эхом по

Радуге, и противные красные огни на вершинах

Премьера для прессы "The Dark Side Of The Moon", Театр Радуга, Лондон, февраль 1972 г. Внизу слева и на следующей странице: Black Strat Ниже: Bullet-Страт

стоек из громкоговорителей вместе с главной

световой башней – под аккомпанемент

агонизирующих механических рыков –

погруженные в насмешливом отдании чести

СМИ, Floyd’ам, нам. Невероятно. Я никогда

раньше не слышал столь чистого и

качественного звука – ни в каком зале, ни от

какой группы – никогда. Я видел Pink Floyd

последний раз почти 18 месяцев назад и почти

забыл, какими потрясающими они могут быть.

Теперь я этого не забуду. Честно, Евгений.»

O b s c u r e d B y C l o u d s / С к р ы т о е В О б л а к а х , 1 9 7 2

Pink Floyd выпустили альбом Obscured By Clouds, вклинив его между

Meddle и The Dark Side Of The Moon. Это было второе проявление группы

как композиторов для фильма Барбета Шроудера (Barbet Schroeder)

(первым было More) – материал содержал музыку из саундтрека к фильму

La Vallée.

В отличие от японского турне, песни были написаны и записаны

очень быстро в течение двух недельных периодов в феврале-марте в

Земляничной студии (Strawberry Studio) в Château d’Herouville близ

Парижа. Запись содержит великолепные гармонические связки между

Дэвидом и Риком Райтом, как вокальные, так и инструментальные.

Дэвид использовал Black Strat и bullet-Страт во всем диапазоне

гитарного звука – от слайда до фузза – с добавлением вау-эффекта,

придававшем почти вокальное звучание. Несмотря на лихорадочный

студийный график, альбом содержит несколько мощных величественных

моментов и получил положительную оценку критиков. Disk & Music Echo

назвал его «поразительным альбомом».

Внизу: Снаружи Земляничной студии в Château d'Herouville близ Парижа

Вверху: Дэвид играет на двугрифовой гитаре, Детройт, Мичиган, апрель 1972 Внизу: двугрифовый корпус Справа: Дик Найт

Вверху: двугрифовый Страт по состоянию на сегодня - показан с палисандровым грифом от белого (некрашенного на сегодня) Страта и 22-ладовым грифом Charvel

Э к с п е р и м е н т ы с д в у м я г р и ф а м и , м а р т 1 9 7 2

Чтобы перевезти группу, команду обслуживания,

аппаратуру, семьи и друзей для короткого недельного тура

в Японию был нанят Боинг DC8. Длительный перелет

предоставил идеальную возможность для Дэвида

потратить некоторое время на сборку двугрифового

Страта. Он как раз получил корпус от гитарного мастера

Дика Найта (Dick Knight), который сделал его из

махоганевой доски, привезенной ему перед этим Дэвидом.

Дик должен был сделать корпус для двугрифового Страта,

на который можно было бы установить два разных

шестиструнных стратовых грифа, два тремоло и

электронику.

Дэвид начал со снятия грифов с Black Strat'а и Страта-sunburst,

чтобы посмотреть, насколько они подойдут для двугрифового корпуса.

Это бы дало ему возможность увидеть, как в результате эта гитара

будет работать. Двухгрифовый Страт был экспериментом, смысл

которого был в том, чтобы иметь возможность быстро переключаться

между обычной и слайд-гитарой (специфика которой требовала

большей, чем обычно, высоты струн над грифом, чтобы слайд не

касался ладов при игре).

Окончательная сборка была закончена позже, и двугрифовая гитара

была умеренно использована во время американского турне в апреле-

мае. Несмотря на универсальность, которую предоставлял двойной

гриф, гитара оказалась громоздкой и тяжелой для выступления на

сцене. Вскоре она была заброшена как неудачная.

В о з в р а щ е н и е « Ч е р н о м у С т р а т у »

п а л и с а н д р о в о г о г р и ф а , и ю н ь 1 9 7 2

Дэвид попользовался другими гитарами. Однако

двугрифовый Страт был тяжелым и непрактичным, а

дизайн bullet-Страта не вызывал у него восторга.

Он вернулся к Black Strat'у, которые претерпел

значительные изменения. Несмотря на то, что Дэвид

отдавал предпочтение кленовым грифам, использование

двух различных грифов на двугрифовом Страте бок-о-

бок показало, что у палисандрового грифа более удобный

Справа: Black Strat с установленным палисандровым грифом 1963 г. от Страта-sunburst

Слева: Дэвид держит Страт-sunburst с оригинальным кленовым грифом, снятым с Black Strat'а

и вернуть грифы на прежнее

место, поменяв при этом

местами оригинальный

кленовый гриф Black Strat'а и

палисандровый гриф со Страта-

sunburst. Пластины с

серийными номерами также

поменялись при этом местами.

Black Strat был собран без

металлической ручки громкости

и без добавочного

переключателя датчиков.

профиль. С другой стороны он имел винтажную голову меньшего размера,

которым Дэвид отдавал предпочтение. Он решил разобрать двугрифовый Страт

T h e D a r k S i d e O f T h e M o o n ,

и ю н ь 1 9 7 2 - ф е в р а л ь 1 9 7 3

Хотя Pink Floyd уже исполнял раннюю версию композиции Eclipse – в

январе, собственно запись альбома The Dark Side Of The Moon в студии

Эбби Роуд 3 в Лондоне началась не в конце мая. После трехмесячного

перерыва из-за различных коцертов и праздников она возобновилась лишь

в октябре. В результате альбом был закончен в начале февраля 1973 года.

Во время записи Дэвид в основном использовал Black Strat для записи

соло, партий ритм-гитары, а также различные звуковые эффекты, такие

как uni-vibe (управляемый педалью фэйзер) и кабинет Лесли с

вращающимся динамиком. Он привносил в музыку свои чутье и стиль,

уходящие корнями в блюз и проявлявшиеся в выразительных бэндах и

сустейне – в частности в его гитарном соло в Time/Время. В Money/Деньги

использовалось сочетание гитар – первые два соло записаны с Black

Strat'ом, а третье – с Льюисом.

Из обзоров тура The Dark Side Of The Moon:

«Если говорить словами, то они просто продемонстрировали перед набитым

битком зрительным залом, что такое психоделическая музыка. Не было ни

одной неуместной ноты, ни одного лишнего звука в течение всего вечера. Это

было нечто большее, чем обычный концерт, это было повествование, и Floyd

не столько показывал нам отдельные номера, сколько исполнял отдельные

части одной музыки. Световая башня изрыгала дым, который смешивался с

разноцветными огнями и стелящимся туманом сухого льда и совершенно

уносил всех нас прочь к Планете Floyd.» Sounds

«The Dark Side Of The Moon была ошеломительной с дымящимися световыми

башнями, квадрофоническим звуком, вспышками, фейерверками и горящим

гонгом.» Melody Maker

T h e D o m e , Б р а й т о н , и ю н ь 1 9 7 2

Black Strat, теперь с палисандровым грифом, был впервые

использован в живом выступлении 28-29 июня в The Dome, Брайтон,

Англия. Во время этого выступления зрители в первый раз услышали

полную версию The Dark Side Of The Moon.

Black Strat стал теперь для Дэвида «инструментом номер один».

Палисандровый гриф оставался на нем до 1978 года, когда был заменен

грифом Charvel прямо перед The Wall/Стеной.

Сверху и снизу: Winterland, Сан Франциско, сентябрь 1972 г.

Т у р н е п о С Ш А , с е н т я б р ь 1 9 7 2

В сентябре Pink Floyd начал седьмое по счету турне в Соединенных

Штатах, выступая перед большими чем когда-либо ранее аудиториями. В

Лос Анжелесе они выступили в престижном Hollywood Bowl (Голливудская

Чаша) – большом открытом амфитеатре. В добавление к их обычным

световым эффектам, театральному дыму и пиротехнике, использовались 8 мощных прожекторов, которые посылали

веером свои лучи от куполообразной сцены

прямо в ночное небо. Завершилось шоу

великолепным разноцветным фейерверком.

Для этого выступления Дэвид использовал

в основном Black Strat, который недавно

обрел дополнительный переключатель

датчиков. Страт-sunburst был использован

как слайд-гитара в One Of These Days.

Голливудская Чаша, сентябрь 1972 г.

Справа и снизу: Уэмбли, Лондон, октябрь 1972 г. Дыра, оставшаяся от XML разъема, все еще видна позади гитарного кабеля. Добавочный переключатель датчиков был переставлен.

Д о б а в о ч н ы й п е р е к л ю ч а т е л ь д а т ч и к о в

Дэвид переустановил второй переключатель на панели Black Strat'а.

Он сделал так, чтобы можно было использовать нековый датчик

одновременно с бриджевым или средним датчиками, получив новые

комбинации в звуке. Это сочетание не было заложено в изначальную

конструкцию гитар Fender Stratocaster и, хотя сейчас уже стало

стандартной модификацией, в то время было новаторской идеей.

Уэмбли, Лондон, октябрь 1972 г. Дэвид играет на Страте-sunburst. Рядом стоит Black Strat, прислоненный к усилителю.

W e m b l e y E m p i r e P o o l , о к т я б р ь 1 9 7 2

В октябре Pink Floyd прервал запись The Dark Side Of The Moon для

дачи трех благотворительных концертов для The War on Want, The

Albany Trust Deptford и Save the Children Fund в Wembley Empire Pool,

Лондон. Дик Парри записал партию саксофона в Money за неделю до

этого и поэтому был приглашен для живого исполнения в одном из

вечерних выступлений. Эти концерты Дэвид отыграл на Black Strat'е с

палисандровым грифом и Страте-sunburst с кленовым грифом.

Е в р о п е й с к и й т у р , н о я б р ь - д е к а б р ь 1 9 7 2

Тур по Европе прошел в ноябре-декабре и включал выступления в

Дании, Западной Германии, Франции, Бельгии и Швейцарии. Концерты

проходили по откатанной за последний год схеме с The Dark Side Of The

Moon в первой половине представления. Этот тур отмечен также тем,

что в нем в последний раз прозвучали старые аранжировки композиций

On The Run и The Great Gig In The Sky/Огромная Телега В Небе. Эти

композиции будут изменены в течение следующего марта, когда выйдет

сам альбом. В течение тура Дэвид главным образом использовал Black

Strat вместе с bullet-Стратом, как запасной гитарой, а также для игры

слайдом. Некоторые выступления тура группа репетировала и исполняла

с Марсельским Балетом (Ballets de Marseille) под руководством

знаменитого хореографа-авангардиста Роланда Пети (Roland Petit).

Дворец Спорта в Тулузе, ноябрь 1972 г.

Справа: Хамбакер Дэвида - ныне снят с гитары На обороте: Размещение хамбакера, как он был установлен. Примечание: Дэвид выбрал дерево между углублениями для бриджевого и среднего датчиков, чтобы разместить хамб. Дерево также было выбрано между средним и нековым датчиками, чтобы, сдвинув и развернув средний датчик, получить между средним и бриджевым датчиками достаточно места для размещения хамба.

У с т а н о в к а д а т ч и к а - х а м б а к е р а ,

я н в а р ь 1 9 7 3

В начале 1973 года Дэвид установил доба–

вочный датчик на Black Strat'е - гибсоновский

'Patent Number' Humbucker, приобретенный ра–

нее. Этот датчик имел два сингла и давал более

жирный звук с более высоким уровнем, чем

обычный сингловый датчик, стандартный для

Стратов. Дэвид думал, что может быть интерес–

ным попробовать его на Black Strat'е. Новый

хамбакер был установлен между хамбакер был установлен

между оригинальными бри–

джевым и средним датчика–

ми, что потребовало соответ–

ствующей выборки дерева в

корпусе и модификации па–

нели. Второй переключатель теперь

использовался для включения хамбакера.

Black Strat с установленным хамбакером вернулся во Францию, где Pink

Floyd продолжили выступления в январе-феврале, аккомпанируя

Марсельскому Балету. Выступления проходили во Дворце Спорта la Porte de

Versailles, Париж. Вместе с программой, которую они исполнили множество

раз в течение года преимущественно как вторую часть действия, Pink Floyd

исполнили One Of These Days, Careful With That Axe Eugene/Осторожней С

Этим Топором, Евгений, Obscured By Clouds, When You're In и Echoes. Дэвид

пользовался Black Strat'ом вместе с bullet-Стратом (как слайд-гитарой). В

промежутках между этими выступлениями группа приезжала в студию Эбби

Роуд, чтобы закончить альбом, над которым они время от времени работали в

течение последних месяцев - The Dark Side Of The Moon.

Звукоинженер Алан Парсонз (Alan Parsons) отмечал:

«Гилмор тратил несколько часов, чтобы подготовить звук своей гитары для

записи каждого трека, но затем записывался без остановок с помощью одного

микрофона, очень быстро и на громкости, 'сотрясающей стены'.» Они

расслаблялись, «продюсируя друг друга – Роджер мог продюсировать Дэвида,

играющего на гитаре и поющего, а Дэвид мог продюсировать поющего

Роджера.»

Сверху и слева: Дэвид играет на Black Strat'е, оснащенном дополнительным хамбакером. Bullet-Страт прислонен к усилителю. У правого края: 12 января 1973 г. Репетиция с Марсельским Балетом во Дворце Спорта в la Porte de Versailles, Париж

T h e D a r k S i d e O f T h e M o o n , т у р п о С Ш А

м а р т 1 9 7 3

4 марта в Мэдисоне (Madison), штат Висконсин, Pink Floyd начал

новые американские гастроли. Шоу включало их новый альбом The

Dark Side Of The Moon, выпущенный 10 марта в США и 23 марта в

Великобритании.

Сверху: Кентский государственный университет, Огайо, март 1973 г. Внизу справа: Хамбакер виден под рукой Дэвида. Дыра от XML-разъема все еще не заделана

В добавление к четырем

участникам группы впервые

в выступлениях на подпеве

участвовали вокалистки.

Black Strat с панелью,

оснащенной хамбакером,

использовался в течение

всего тура и в финальном

выступлении 24 марта в

Атланте, штат Джорджия.

Б л а г о т в о р и т е л ь н ы е к о н ц е р т ы в E a r l s C o u r t , м а й 1 9 7 3

18-19 мая Pink Floyd отыграл два концерта для Shelter

(Национальное Движение в пользу бездомных) в выставочном зале Earls

Court в Лондоне. Кристально чистый квадрофонический 'Hi-Fi' звук, путешествуя вокруг огромной аудитории,

казался почти живым. Впервые в Англии с

момента выхода альбома зрители услышали

группу, в живую исполняющую The Dark Side

Of The Moon. Изобилие захватывающих

визуальных эффектов было

ошеломительным: стробоскопические

вспышки, бьющие прямо из ударной

установки, слепящие белые прожектора

оглушали аудиторию, самолет, пролетающий

все пространство зала, запуск ракеты в

воздух, взрывы фейерверков, гонг, объятый пламенем, и невероятное количество сухого льда

порождали сюрреалистическое и очень атмосферное настроение. Группа продолжала

проставлять новые вехи, на которые должны были бы ориентироваться другие шоу.

Впервые саксофонист Дик Парри присоединился к женской вокальной группе как

участник сопровождения. Дэвид использовал в выступлениях оба страта - Black Strat с

хамбакером и bullet-Страт.

«Люди всегда говорят: ‘Это было лучшее

выступление!’, так что я обычно не особо

беспокоюсь. Но вечера Floyd'ов в Earl's

Court были лучшим рок-театром, каким

он только может быть, прекраснейшей

музыкой, какой она только может быть –

уже этого пожертвования Шелтеру

(Shelter) достаточно. Где-то есть дух в

небе.»

Стив Кларк (Steve Clarke). NME

Благотворительный концерт в Earls Court, май 1973 г. Внизу: Дэвид играет на Black Strat'е. Bullet-Страт прислонен к усилителю На правой странице вверху: Дэвид играет на Black Strat'е с хамбакером На правой странице внизу:

Bullet-Страт

В о з в р а щ е н и е к с т а н д а р т н ы м

д а т ч и к а м , 1 9 7 3

Группа прилетела в США для

короткого турне, начатого 16 июня в Нью

Джерси и завершенного 29 июня в Тампе,

штат Флорида. Дэвид решил вернуть

Black Strat'у его оригинальную

электронику. Предпочтя чистый звук

оригинальных сингловых датчиков, он

снял с Black Strat'а всю

модифицированную белую панель в сборе

– с хамбакером и добавочным

переключателем. Он заменил все это

стандартным набором, взятым с

«переделанного» черного bullet-Страта.

Ниже: Вид с внутренней стороны на средний датчик. Код даты 8022 с bullet-Страта Внизу: Вид с внутренней стороны на регуляторы. Код даты 7112 (12-я неделя 1971 г.) с bullet-Страта

На обороте и слева: Благотворительный концерт для Роберта Вайатта в Театре Радуга, Лондон, ноябрь 1973 г.

Н о я б р ь 1 9 7 3

4 ноября Pink Floyd появились на благотворительном

концерте с Soft Machine, устроенном для их барабанщика

Роберта Вайатта (Robert Wyatt) – их друга, нижняя часть тела

которого оказалась парализованной после почти фатальной

аварии. Два выступления, данные в 5 и 9 часов вечера в аварии. Два выступления, данные в 5 и 9 часов вечера

в Радужном Театра в Лондоне, значительно увеличили

денежную сумму, собранную на выздоровление после

Были исполнены The Dark Side Of The Moon, а также аварии. Два выступления, данные в 5 и 9 часов

вечера в Радужном Театре в Лондоне,

значительно увеличили денежную сумму,

собранную на выздоровление Роберта. Были

исполнены The Dark Side Of The Moon, а также

песни Obscured By Clouds и When You’re In/Когда

Ты Внутри.

Melody Maker писала:

«В воскресенье вечером Pink Floyd ошеломила фанатов двумя

сенсационными шоу в лондонском Радужном Театре. Соединение

квадрофонических магнитофонных записей, прожекторов, дыма и

театральных эффектов в духе братьев Люмьер... аудитория

взрывалась овациями. Они достойны Нобелевской премии или, по

крайней мере, Оскара.»

Т у р п о Ф р а н ц и и , и ю н ь 1 9 7 4

Последний раз, когда Дэвид играл на Black Strat'е с

установленной на нем белой панелью, попал на короткое турне по

Франции между 18 и 26 июня. Финальное выступление произошло во

Дворце Спорта (Palais des Sports) на площади la Porte de Versailles в

Париже. На этих выступлениях Pink Floyd впервые использовали на

сцене круглый экран. Это придало представлению новое и

значительное измерение. Экран подвешивался позади группы, и на нем

проецировались специально приобретенные фильмы и анимация для

сопровождения музыкального материала из Meddle и The Dark Side Of

The Moon.

Справа: Дэвид дома в 1974 г. На обороте: Гайд-Парк, август 1974 г., выступление с Роем Харпером

П о л н о с т ь ю " Ч е р н ы й "

У с т а н о в к а ч е р н о й п а н е л и , л е т о 1 9 7 4

Летом 1974 года Дэвид установил на Black Strat полностью черную

панель. Впервые в таком виде он был показан публике, когда Дэвида

пригласили для участия в бесплатном концерте с Роем Харпером (Roy

Harper) 31 августа в Гайд-Парке (Hyde Park) в Лондоне. Также он

использовал Black Strat для записи The Game в студии Эбби Роуд 3 в

Лондоне для альбома Роя HQ.

В октябре он использовал полностью черный Страт во время

репетиций и записи в студии Unit Studio в King Cross, Лондон. Именно

там Дэвид, пребывая в задумчивом настроении, сыграл те самые четыре

ноты, которые потом послужили основной темой в Shine On You Crazy

Diamond/Сияй, Сумасшедший Бриллиант. Две другие песни Raving/Бред

и Drooling/Чепуха, позже переименованные в Sheeps/Овцы, и You Gotta

Be Crazy/Ты Должно Быть Сошел С Ума, получившие название

Dogs/Собаки, также были записаны в этот трехнедельный период.

Эти песни составили первую половину программы зимнего

британского тура в ноябре-декабре с последующими The Dark Side Of The

Moon и Echoes на бис.

Справа: Зимний британский тур, 1974 г. Снизу: Исполнение на бис "Echoes" во время зимнего британского тура, 1974 г. На обороте: Гайд-Парк, август 1974 г.

W i s h Y o u W e r e H e r e / Х о ч у , Ч т о б ы Т ы Б ы л З д е с ь , 1 9 7 5

Ощущая возросшие ожидания публики после глобального успеха The

Dark Side Of The Moon, в периоды с января по март и с мая по июль

музыканты работали в студии Эбби Роуд 3 над новым альбомом.

Дэвид провел неделю в студии, пытаясь получить правильное звучание

4-нотного арпеджио – его вступления в Shine On You Crazy Diamond. Он

обнаружил, что Студия 1, огромное помещение для звукозаписи, обычно

занятое и посещаемое музыкантами, пустовала. Это была возможность

для экспериментов и записи гитары в большом помещении с

естественной акустикой. Гитарное оборудование было взято из Студии 3

и спешно спущено по лестнице вниз. С помощью Дэвида, как главного

подстрекателя и руководителя, оно было собрано и установлено в углу

«пещероподобной» Студии 1.

Дэвид играл на Black Strat’е через дилей Binson Echorec 2 в усилитель

Fender Dual Showman с кабинетом 2x15, усилитель Hiwatt с кабинетом

WEM 4x12 и в кабинет с вращающимся динамиком Leslie 760.

Начинающийся и заканчивающийся Shine On You Crazy Diamond -

посвящением Сиду Барретту (Syd Barrett), вышедший 30 июля альбом

Wish You Were Here был восторженно встречен критиками. Кроме

одноименной с альбомом композиции, исполненной на акустической

гитаре, главным образом Дэвид использовал Black Strat. Он сотворил

эмоционально-запоминающиеся гитарные партии, сделанные для альбома

и для «живых» выступлений.

На обороте вверху: Эбби Роуд, студия 1: Дэвид записывает гитарное вступление "Shine On You Crazy Diamond", Фил (справа) На обороте внизу: Эбби Роуд, дневной график записи

Справа: Тур по США, 1975 г. Внизу: Запись в студии Эбби Роуд 3

Knebworth, июль 1975 г.

В апреле и июне было предпринято два трехнедельных тура по

Северной Америке в апреле и июне – в перерывах между сессиями

звукозаписи на Эбби Роуд.

5 июля по возвращению в Англию Pink Floyd дали концерт в

Knebworth Park при поддержке The Steve Miller Band (группа Стива

Миллера), Captain Beefheart (Капитан Бифхарт) и Roy Harper (Рой

Харпер). Для пущего эффекта группа начала выступление с двух

настоящих Spitfire (британский одноместный истребитель),

пролетевших прямо над толпой. Это был последний раз, когда они

целиком отыграли The Dark Side Of The Moon, вплоть до 1994 года.

A n i m a l s / Ж и в о т н ы е , 1 9 7 6 / 7 7

Д а т ч и к D i M a r z i o

В период с апреля по ноябрь Pink Floyd записали Animals в их

новой только что построенной студии, занимавшей вместе с их

звуковым и световым оборудованием складское помещение по

адресу 35 Britannia Row, Islington, Северный Лондон. Заказные

(custom) датчики еще не были так широко распространены в 1976

г., и Дэвид приобрел датчик DiMarzio FS-1, чтобы испробовать его

на Black Strat’е. Он предпочел звук DiMarzio, установленному в

бриджевой позиции, звуку оригинального штатного датчика

Fender. В очередной раз модифицированный Black Strat

использовался во время записи и последующего турне в поддержку

альбома Animals по Европе и США в июле 1977.

После меланхолической красоты Wish You Were Here этот альбом

имеет режущее и агрессивное звучание. Дэвид сыграл

великолепные партии ритм- и соло-гитары мощно, эффектно,

динамично и настроенчески. Также впервые с Black Strat’ом он

использовал толкбокс (talkbox). Альбом Animals увидел свет 21

января 1977 года.

На обороте: Empire Pool, Уэмбли, Лондон, март 1977 г. Внизу: Оригинальный датчик DiMarzio и датчик Fender, который он заменил

Дэвид с Black Strat'ом и Фил на сцене тестируют оборудование перед первым американским шоу "Animals", бейсбольный стадион, Майами, апрель 1977 г.

D a v i d G i l m o u r / Д э в и д Г и л м о р , 1 9 7 8

В мае 1978 года увидел свет дебютный сольный альбом Дэвида,

названный его же именем. Он был записан в студии Pink Floyd Britannia

Row Studio в Лондоне и в Superbear Studio, Франция в конце 1977 – начале

1978 гг. в основном втроем с Риком Виллсом (Rick Wills) и Вилли Вилсоном

(Willie Wilson) – в той же расстановке, как в его допинкфлойдовской группе

Bullitt образца 1967 года. В альбоме отразились блюзовые влияния с легкой

примесью Pink Floyd, а Black Strat воспроизвел фирменный гитарный звук

Дэвида. Альбом содержит несколько впечатляющих соло, великолепный

вокал и отличные слайдовые партии.

В поддержку альбому в лондонском The Roxy (модный ночной клуб) был

представлен фильм. В фильме Дэвид играл на Black Strat’е вместе со своим

братом Марком (Mark Gilmour) (гитара), Риком Виллсом (басгитара), Вилли

Вилсоном (ударные) и Яном Маклаганом (Ian McLagan) (клавишные).

«...Стратокастер, который я использую на сцене с Pink Floyd – тот же самый,

что звучит в моем соло-альбоме... гриф взят со Страта ранних 60-х, корпус -

около 1970 года, электроника – примерно того же времени. На нем

установлен датчик DiMarzio в бридже, но я не думаю, что это дает какую-то

слишком большую разницу (в звуке). Также я играю на другом Страте,

который является совершенно стандартным (sunburst с кленовым грифом). В

основном я пользуюсь тремя гитарами – двумя Стратокастерами и одним

Телекастером/Esquire.»

Из интервью с Дэвидом Гилмором, Beat Instrumental, июль 1978 г.

Справа: Режиссер записи Джон Этчеллз с Дэвидом в студии Superbear, Франция, начало 1978 г. На обороте: съемки в Рокси, Лондон, 1978 г. Вверху: Вилли Вилсон, Дэвид и Рик Виллз (слева направо) Внизу: Джоанн Стоун, Вики Браун, Лиза Страйк, Марк Гилмор, Дэвид, Вилли Вилсон, Рик Виллз, Ян Маклаган (слева направо)

З а м е н а г р и ф а н а C h a r v e l , д о б а в л е н и е в т о р о г о

п е р е к л ю ч а т е л я , о с е н ь 1 9 7 8

Палисандровый гриф на Black Strat’е слегка поизносился, и Дэвид

захотел заменить его на кленовый. В декабре 1977 года у Гровера

Джексона (Grover Jackson), который недавно купил компанию,

поставлявшую гитарные комплектующие для Charvel, и занялся

производством своих гитар, был заказан новый гриф из клена «птичий

глаз» (bird’s eye). По предоставленным Дэвидом спецификациям он

Вверху справа: вид изнутри на мини-выключатель и монтажную скобу Оборот: Мини-выключатель между ручкой громкости и переключателем датчиков

сделал этот заказной гриф с толстым

анкером и логотипом Fender на голове.

Он был установлен на гитаре в конце

лета 1978 года.

На панели между ручкой громкости

и переключателем датчиков был

установлен маленький утопленный

выключатель, позволявший включать

нековый датчик одновременно с

бриджевым или средним. Это

изменение выполняло ту же роль, что и

подобный выключатель, установленный

Дэвидом ранее в 1972 г.

Палисандровый гриф был

возвращен Страту-sunburst.

Black Strat с грифом Charvel и Страт-sunburst с изначальным палисандровым грифом во время записи "The Wall", 1978-79 гг. Оборот: Следы износа на лицевой и тыльной сторонах палисандрового грифа

T h e W a l l / С т е н а , 1 9 7 8 / 1 9 8 1

Д а т ч и к S e y m o u r D u n c a n

Pink Floyd записали свой следующий альбом в период между октябрем

1978 и октябрем 1979. Под руководством звукоинженера Джеймса Гатри

(James Guthrie) работа над записью началась в их Britannia Row Studio,

Лондон, а затем переместилась в SuperBear Studio на юге Франции и в

Producers Workshop в Лос Анжелесе.

Концептуальный альбом покорил вершины списков популярности по обеим

сторонам Атлантики, сингл из альбома Pink Floyd впервые достиг первой

строчки хитпарадов в Америке, сам альбом стал самым продаваемым

двойным альбомом всех времен. Он содержит великолепную работу гитар, для

которой Дэвид использовал различные инструменты, главным из которых был

Black Strat, на котором он исполнил теперь уже легендарное соло в

Comfortably Numb/Удобно Окоченелый /пер. некоторые названия сложно

переводить, но я пытаюсь/ (величайшее гитарное соло всех времен по версии

радиостанции Planet Rock).

В конце 1979 года Сеймур Данкин (Seymour Duncan) прислал Дэвиду

кастомовый датчик, чтобы он его опробовал на Black Strat’е. Его звучание в

бридже понравилось Дэвиду больше, чем звук DiMarzio, и он оставил его на

гитаре. Впервые этот датчик звучал во время шоу The Wall и находится на

Black Strat’е по сей день.

На обороте сверху слева: Датчики Seymour Duncan и Fender с внутренней стороны На обороте внизу: репетиция "The Wall" перед выступлением на спортивной арене в Лос Анжелесе, 1980 г.

Шоу The Wall было настолько большим и сложным, что логически

становилось невозможным для показа в обычных гастролях. Оно было

показано всего по одной неделе в Лос Анжелесе, Нью Йорке и Лондоне в

1980 году, и еще раз в Дортмунде и Лондоне в 1981-м.

«Бог знает, какие психологи сделали возможным показ персонального ада,

развернутого перед нами сначала потрясающим альбомом в конце

прошлого года и сейчас, с жестоким вдохновением Геральда Скарфа

(Gerald Scarfe) /пер. иллюстратор и карикатурист, принимавший участие

в создании шоу/ и могущественным технологизмом Pink Floyd,

преобразившихся в самое экстравагантное живое выступление, когда

либо виденное в Лондоне.»

«Прекраснейшее coup de theatre /пер. из фр. театральный термин,

означающий внезапное, вдохновенное, исключительное исполнение роли,

неожиданное для автора, руководителя и даже для актера/ Гилмора,

вытянутое освещением, голосами и его собственным захватывающим

исполнением композиции ‘Comfortably Numb’ прямо с верхушки этого

колоссального белого пространства.»

The Daily Telegraph (ежедневная утренняя газета, распространяемая в Великобритании и за ее рубежами).

Сверху: В свете прожекторов, стоя на вершине стены, Дэвид исполняет на Black Strat'е "Comfortably Numb" Следующие страницы: Колизей Нассау, Нью Йорк, февраль 1980 г., шоу "The Wall", антракт

T h e F i n a l C u t / Ф и н а л ь н ы й Д у б л ь , 1 9 8 2

З а м е н а г р и ф а н а 2 2 - л а д о в ы й C h a r v e l

В начале года Pink Floyd планировал запись саундтрека к фильму The

Wall. Из-за разницы в точках зрения на материал, эта запись в конце

концов вылилась в новый студийный альбом в противоположность

оригинальному. Записанный в период между июлем и декабрем, альбом

вышел под названием The Final Cut.

Гитарные партии были записаны в студии Дэвида Hook End в

Оксфордшире, Мэйфер и Rak Studios, Лондон. Он играл на Black Strat’е

с недавно установленным 22-ладовым грифом Charvel из клена «птичий

глаз». Как замена стандартному 21-ладовому новый гриф имел более

плоский радиус и на один лад больше – давая возможность брать в

верхних позициях ноты на полтона выше. Он имел отполированную

поверхность, что давало приятные тактильные ощущения, имел лого

Fender и колки Kluson.

На обороте вверху: Черная панель подрезана, чтобы вместить 22-й лад На обороте внизу: Выступающий 22-й лад грифа Charvel

Тремоло Kahler

7 « Ч е р н ы й » н а п е н с и и

Н о в ы й б р и д ж т р е м о л о

В 1983 году на Black Strat была установлена новая система тремоло.

Новая конструкция тремоло, созданная Дэйвом Стори (Dave Storey),

давала возможность гитаристу тянуть бэнды с большей амплитудой,

возвращаясь затем точно в исходную позицию, поскольку она

подразумевала блокировку струн. Чтобы установить тремоло на

Black Strat’е Дэвида, пришлось увеличить стандартное отверстие

под тремоло позади оригинального. В тот момент еще не было

ясно, как эта операция скажется (и скажется ли) на звуке гитары.

A b o u t F a c e / О Л и ц е , 1 9 8 4

Black Strat, оснащенный 22-ладовым грифом Charvel, системой

тремоло Kahler и новыми колками Gotoh, был взят в студию Pathé

Marconi в Париже в августе 1983 года и использовался для записи

композиций нового сольного альбома Дэвида About Face с Джеффом

Поркаро (Jeff Porcaro) (барабаны), Пино Палладино (Pino Palladino)

(бас) и Яном Кьюли (Ian Kewley) (клавишные).

По возвращению в Англию, чтобы закончить альбом, были

приглашены Steve Winwood, Ray Cooper и Roy Harper, которые

вместе с отличной оркестровкой Michael Kamen замечательно

сплелись с Black Strat’ом Дэвида в инструментальной композиции

Let’s Get Metaphysical/Давай Мыслить Метафизически.

В студии Pathé Marconi,

Париж, 1983 г.

У к о р о ч е н н ы й р ы ч а г т р е м о л о

Примерно в это время рычаги тремоло на некоторых

гитарах Дэвида были укорочены. Рычаг ощущался в ладони

более комфортно, обладал более чувствительной отдачей и

легче контролировался во время игры.

Укороченный рычаг тремоло Дэвида и стандартный (настоящий размер)

легче контролировался во время игры.

Н о в ы е С т р а т ы

Сменив владельцев, компания Fender представила винтажную

модель Стратокастера – переиздание 1957 года. Заинтересовавшись

этим, Дэвид посетил Arbiters warehouse в Северном Лондоне

(представитель Fender в Великобритании). Он отобрал несколько гитар,

которые показались ему комфортными в игре, звучали очень хорошо

акустически и замечательно «звенели».

Кремовый Страт немедленно стал его любимцем и использовался как

основная гитара в туре About Face, который начался в марте в Англии и

продолжался в Европе и Северной Америке по июль месяц.

Black Strat, оснащенный на тот момент костяным верхним порожком

и «золотыми» колками Gotoh, продолжал использоваться в некоторых

песнях программы, будучи настроен в пониженный D-строй.

Вторая из новых гитар – карамельно-красный (candy-apple red) Страт

57V также использовался в туре About Face, позже заменив собой

кремовый, как основную гитару. Эти гитары были совершенно

стандартными моделями за исключением укороченных рычагов

тремоло.

Оборот: С Миком Ральфом в Muziekcentrum Vredenberg, Ульрехт, Нидерланды, апрель 1984 г. Внизу: Hammersmith Odeon, апрель 1984 г. Кремовый Страт

К р а с н ы й С т р а т ‘ 5 7 V с д а т ч и к а м и E M G

1 9 8 5 / 2 0 0 6

Раздвигая рамки возможного в звуковоспроизведении, Pink Floyd время

от времени сталкивались с проблемой радиочастотных наводок. Световые и

визуальные эффекты, которые появлялись в течение представления, были

тогда достаточно несовершенны. Вместе с не всегда подходящими

системами электропитания и заземления, они часто порождали

радиочастотные помехи в звуке. Захваченные и усиленные сингловыми

фендеровскими датчиками, пропущенные через устройства эффектов с

С группой Пита Тауншенда "Deep End" в 1986 г. для телевизионного шоу "The Tube"

высоким уровнем усиления, они исторгались из

гитарных усилителей неприятными шумами

совершенно неприемлемого уровня. Для борьбы с

этим после тура About Face красный Страт (теперь

основная гитара Дэвида) вместе с кремовым были

оборудованы датчиками, специально

разработанными для борьбы с шумами.

Низкоимпендансные /пер. импенданс – полное

электрическое сопротивление/ активные EMG-SA

были установлены вместе с двумя

дополнительными тоновыми цепями, EXG- и SPC-

регуляторы были установлены вместо

оригинальных тоновых ручек.

Live Aid, стадион Уэмбли, Лондон, июль 1985 г.

13 июля 1985 года Дэвид аккомпанировал на красном Страте

Брайану Ферри (Bryan Ferry) во время Live Aid на стадионе Уэмбли

(Wembley) в Лондоне. Концерт с многочисленными участниками был

организован в помощь реабилитации женщин Эфиопии. Красный

Страт также использовался для выступления вместе с Deep End Пита

Тауншенда (Pete Townshend) в телевизионном шоу ‘TheTube’, во время

концертов в Брикстонской Лондонской Академии (London’s Brixton

Academy) в ноябре и в Midem, Канны, Франция в феврале 1986 г.

B l a c k S t r a t в Х а р д Р о к К а ф е ( H a r d R o c k C a f é )

В августе 1986 года через Ника Мейсона поступила просьба от Хард

Рок Кафе приобрести одну из гитар Дэвида для демонстрации. Взамен они

предлагали взнос в Благотворительный Центр Музыкальной Терапии

Nordoff-Robbins’а. Поскольку в это время Black Strat не использовался, и

речь шла о благотворительности, Дэвид согласился отдать его во речь шла о благотворительности,

Дэвид согласился отдать его во

временное пользование, с

условием, что он будет возвращен

по первому требованию. Были

подписаны соответствующие

бумаги, и Black Strat был отослан

в Америку, где был выставлен на

всеобщее обозрение в Хард Рок

Кафе в городе Даллас, Техас.

A M o m e n t a r y L a p s e O f R e a s o n

/ К р а т к о в р е м е н н о е П о м у т н е н и е Р а с с у д к а , 1 9 8 7

В 1987 году после 6-летнего периода бездействия Pink Floyd вновь

собрались вместе (без Роджера), чтобы записать первый с момента

ухода Уотерза альбом A Momentary Lapse Of Reason. Запись началась

на яхте Астория – в новом доме Дэвида, а затем перекочевала в Лос

Анжелес. Главной гитарой в этих сессиях был красный Страт.

Вышедший 8 сентября 1987 A Momentary Lapse Of Reason имел

коммерческий успех и был одобрен критиками, после чего Pink Floyd

предприняли мировое турне в поддержку альбома. Гастроли начались

в Оттаве, Канада в сентябре и закончились в августе 1988 г. пятью

вечерами в нью йоркском Нассау Колизей (Nassau Coliseum).

Заключительное выступление было снято и записано для

выпущенного в ноябре Delicate Sound Of Thunger/Нежный Звук

Грома.

Группа снова гастролировала в период между маем и июлем 1989

г. Красный Страт оставался основным инструментом Дэвида во

время туров A Momentary Lapse Of Reason и Delicate Sound Of Thunger

(1987-1989), а также в июне 1990 года в Knebworth Park во время

выступления для Nordoff-Robbins Music Charity.

L a C a r r e r a P a n a m e r i c a n a

Дэвид использовал красный и кремовый Страты во время

спешной записи в Олимпийской студии (Olympic Studios) в Лондоне в

декабе 1991 г. саундтрека к La Carrera Panamericana (пейзажный

фильм об автомобильных гонках, проходивших в начале 50-х в

Мексике). Интересуясь автогонками, он принял участие в проекте

вместе с Ником Мейсоном и Стивом О’Рурк’ом (Steve O’Rourke)

(менеджером ПФ). Вместе с великолепным видеоматериалом, снятым

командой фильма, инструментальное сопровождение Pink Floyd’а

обрекло фильм на успех.

Справа: Дэвид и Джон Карин (клавишные) в Олимпийской студии, Лондон во время записи "La Carrera Panamericana", декабрь 1991 Внизу: Дэвид за микшерским пультом с Энди Джексоном

T h e D i v i s i o n B e l l / П а р л а м е н с к и й З в о н о к , 1 9 9 4

В начале 1993 года альбом The Division Bell начался с двух недель

совместной игры и джемов в лондонской студии Britannia Row перед

тем как продолжиться сессиями звукозаписи в течение года в Астории.

Завораживающая гитара Гилмора вместе с выразительными

недомолвками песенных текстов стали ключом к успеху альбома.

Восторженно принятая инструментальная композиция Marooned /пер.

можно перевести как ‘Оказавшийся На Необитаемом Острове’/ в 1995

году была удостоена премии Грэмми (Grammy). Во время записи и

последовавшего за ней в 1994 году тура Дэвид использовал красный

Страт. Начавшись в марте, тур проходил в США и Европе,

завершившись тремя неделями выступлений в лондонском Earls Court,

некоторые из которых были сняты и записаны для вышедшего позже

Pulse.

Красный Страт был главной гитарой Дэвида в течение почти 12 лет

вплоть до возврата из небытия Black Strat’а в 2005 году. После этого он

частично использовался в его сольном альбоме On An Island/На Острове

и в течение последующего тура в 2006-м.

Black Strat (с потерянными деталями) на витрине Хард Рок Кафе в Майами

В о з в р а щ е н и е « Ч е р н о г о »

Был май 1997 года. Black Strat находился в Хард Рок Кафе уже более 10

лет. Если бы Дэвид пожелал воспользоваться им снова, нужно было время,

чтобы вернуть его обратно. Когда обратились в Хард Рок Кафе, там были

удивлены тем, что их попросили вернуть гитару. Хард Рок Кафе ничего не

знало даже о существовании какого-то соглашения по поводу гитары и было

убеждено, что она принадлежит им. Был предоставлен оригинал документа,

дабы исключить любые недоразумения.

Black Strat вернулся в Англию, увы, далеко не в том состоянии, в котором

он ее покинул и вдобавок без оригинального черного кейса. По какой-то

непонятной причине Хард Рок Кафе в Маями, Флорида выставило гитару без

стеклянного шкафа и, вообще, в условиях, исключающих всякую ее

сохранность. Она была подвешена на уровне глаз над столиком, совершенно

открытая для вандализма. Вероятно

этим можно было объяснить ее ужасное

состояние на момент возврата – со

сломанными и утерянными составными

частями /пер. никогда не отдавайте

свои гитары на хранение в Хард Рок

Кафе!/. Чтобы как-то восстановить

инструмент от понесенного ущерба,

гитара была отправлена в гитарную

мастерскую Чарли Чэндлера (Charlie

Chandler) для ремонта.

Было решено также сделать некоторые

изменения в порядке приведения ее в нормальное

состояние – так, чтобы Дэвид мог ее полноценно

использовать. Машинка тремоло Kahler была снята,

дыра заделана подходящим куском дерева и

закрашена соответствующим черным цветом.

Предпочтение было отдано оригинальной системе

тремоло Fender, а гриф Charvel с топлоком был

заменен на новый винтажный RI гриф образца 57

года, подобный тем, которые теперь использовал

Гилмор.

Вверху слева: Возвращенное на место оригинальное тремоло Fender; видна часть, заделанная куском дерева после снятия тремоло Kahler Вверху справа: Показано установленное оригинальное тремоло с пружинами в тыльном углублении и заземлением Выше: Тремоло Kahler Слева: Локовый порожек Kahler

Сверху: Оригинальное тремоло Fender восстановлено

Оригинальный черный кейс с шелкографической надписью «Pink Floyd

London» так и не был возвращен – Хард Рок Кафе не смогло его найти.

Хотя Black Strat был возвращен и готов к

использованию, Дэвид редко брал его в руки

вплоть до 2003 года.

T h e D a r k S i d e O f T h e M o o n

3 0 - л е т н и й ю б и л е й , 2 0 0 3

Чтобы отметить 30-летие выхода The Dark Side Of The Moon,

компании Eagle Rock и Isis сделали документальный фильм о том, как

записывался альбом, для своей DVD-серии «Классические Альбомы».

Фильм был частично снят в Астории и студии Эбби Роуд, Лондон, где

Дэвид использовал Black Strat, чтобы воспроизвести некоторые

партии, исполненные им на этой гитаре, когда альбом записывался в

1972-72 гг.

The Dark Side Of The Moon оставалась в списках популярности

American BillBoard на протяжении более 30 лет – дольше всех в

истории.

"Если у меня и есть

шанс как-то

приблизиться к

бессмертию, то это

благодаря 'The Dark

Side Of The Moon'. Я

думаю, ее еще долго

будут слушать."

Дэвид Гилмор

Sunday Telegraph, 2006

В ы с т а в к а I n t e r s t e l l a r ,

П а р и ж 2 0 0 3 - 2 0 0 4

В 2003 году Black Strat был выставлен в зале

Echoes «Межзвездной» выставки Pink Floyd,

устроенной в Городе Музыки (Cité de la Musique)

в Париже. Она включала в себя и другие

исторические реликвии, связанные с Pink Floyd,

и проходила с 13 октября по 15 января 2004 г.

Успех выставки был во многом связан с

оформлением и работами, выполненными

Стормом Торгерсоном (Storm Thorgerson), другом

Дэвида еще со времени обучения в

кембриджской школе. Демонстрировались

обложки альбомов, выполненные Стормом, а

также его фильм и видео, сделанные как

визуальная иллюстрация к музыке Pink Floyd,

начиная с 1968 года.

B l a c k S t r a t н а L i v e 8 , 2 0 0 5

Возвращение Black Strat’а к активной жизни произошло на

репетициях готовившегося шоу Live8. В первые два дня репетиций в

студии Black Island (Черный Остров) в Лондоне Дэвид использовал свой

любимый красный Страт. На третий день возникло предложение

попробовать Black Strat, который он использовал во время

оригинальной записи репетируемого материала. Он отложил красный

Страт в сторону и взял в руки Black Strat.

Заполонивший студию звук гитары Дэвида мгновенно породил

чувство, которое можно было бы описать двумя словами – «другой

уровень». Его движения изменились, как бы оживились от

взаимодействия с гитарой – как-будто он встретил старого, доброго

товарища, с которым был в разлуке долгие-долгие годы.

На сцене Live8, Уэмбли, 2005 г.

Репетиция Live8, студия Black Island, Лондон, июнь 2005 г.

2 июля, когда Дэвид появился на сцене Live8 в лондонском Гайд-

Парке, это был волнительный момент в истории Pink Floyd. Live8

явился серией благотворительных концертов, устроенных в канун

саммита Большой Восьмерки (политической конференции глав

государств), в поддержку устроенной Великобританией кампании

«Сделаем Бедность Историей» и Всемирного Призыва по Борьбе Против

Бедности. Примерно 3 миллиарда человек смотрело прямую

телетрансляцию. Это была не только первая за последние 24 года

встреча всех участников группы – Дэвида Гилмора, Ричарда Райта,

Ника Мэйсона и Роджера Уотерза, еще это был момент, когда Дэвид

первый раз играл живой концерт на Black Strat’е за последние 20 лет.

На обороте сверху: Live8, Гайд-Парк, Лондон, июль 2005 г. На обороте внизу: Live8, Дэвид с Black Strat'ом, Тим Ренвик с кремовым Стратом Дэвида

Справа: Головы грифов 57V RI (переиздания 1957 года). Гриф (1996-2005) - верхнее фото с объединенного концерта Live8 - не имеет надписи "Original Contour Body". Нижний, установленный после Live8 - ранний гриф 1983 года - был взят с кремового Страта периода тура "About Face"

Н о в ы й г р и ф 5 7 V , 2 0 0 5

После Live8 некоторые лады на Black Strat’е слегка опустились, так

что гриф потребовал переладовки. Лады попытались заменить, но

неудачно, а кроме того Дэвид должен был вернуться в студию, чтобы

продолжить работу над записью On An Island. Поскольку «время –

деньги», на Black Strat просто поставили гриф от кремового Страта 57V

1983 года. Эта гитара была основной гитарой Дэвида во время тура в

поддержку сольного альбома About Face и с тех пор использовалась

лишь от случая к случаю. Кремовый Страт участвовал в Live8 – на нем

играл Тим Ренвик (Tim Renwick). Едва заметная разница в профиле

грифа выразилась в более комфортных ощущениях при игре. Black

Strat получил свой шестой по счету гриф и закрепил свое положение

любимой гитары Дэвида.

На обороте: На грифе 57V видна дата производства Сверху: Хосе Морено (Jose Moreno) на фото 2008 года, все еще

работающий на производстве грифов на фабрике Fender в Короне, Калифорния, держит гриф Дэвида 57V, который он сделал в 1983 году

Внизу: штамп на внутренней стороне грифа

B l a c k O n A n I s l a n d / « Ч е р н ы й » « Н а О с т р о в е » , 2 0 0 6

On An Island записывался в Астории, студии Эбби Роуд и домашней

студии Дэвида на протяжении 2005 года. Большая часть песенного

материала была написана Полли Самсон (Polly Samson), женой Дэвида.

«Она умеет выражать мои мысли лучше, чем я сам. Она считает, что у

моей гитары лучше получается говорить за меня, чем мне сказать это

словами», - рассказывал Дэвид.

Он продюсировал альбом с помощью Фила Манзанера (Phil Manzanera),

Криса Томаса (Chris Thomas) и польского композитора Збигнева

Прейснера (Zbigniew Preisner), осуществлявшего оркестровку. Множество

различных музыкантов предложили свои услуги, включая Ричарда Райта,

Дэвида Кросби (David Crosby) и Грехема Нэша (Graham Nash). Он

использовал разные гитары в этом проекте, в том числе и Black Strat.

Слева: вечеринка по поводу дня рождения Дэвида, Порчестер Холл, Лондон, март 2006 г., (слева направо) Фил Манзанера, Стив Дистанислао, Гай Пратт и Дэвид Внизу: Гай Пратт, Ричард Райт и Дэвид репетируют перед туром "On An Island", Клуб Чиддингфолд, февраль 2006 г.

Выход альбома был с восторгом принят критиками 6 марта 2006 –

в день рождения Дэвида. По этому поводу была устроена вечеринка в

Porchester Hall, Лондон, где он впервые исполнил новый материал. В

уютной, почти домашней обстановке Дэвид играл новые песни со

своей новой группой перед небольшой аудиторией родственников и

друзей. Полли преподнесла ему уникальный подарок – гитарный

ремень, принадлежавший Джими Хэндриксу (Jimi Hendrix). Он

прикрепил этот ремень к Black Strat’у и использовал его на

протяжении следующих гастролей.

Сверху: В ожидании проверки звука, Замок Клам, Австрия, июль 2006 г.

Оборот: В королевском Альберт Холле, май 2006 г.

Справа: Кадр из "Remember That Night", королевский Альберт Холл Внизу: Гай Пратт, Полли Самсон и Дэвид, проверка звука, тур "On An Island" 2006 года Оборот: Проверка звука, Гданьск, Польша, август 2006

Его третий сольный альбом теплый и лиричный с богатой и

эмоциональной работой гитары. Он вышел на первое место хитпарадов

Великобритании и попал в десятку лучших альбомов в США – впервые

для Дэвида как сольного музыканта.

Первые репетиции тура On An Island происходили в Клубе

Chiddingfold, Сюррей (Surrey) в феврале, а затем переместились в

студию Черный Остров (Black Island) в Лондоне. Тур должен был пройти

в период с марта по май на определенных концертных площадках

Европы и США с добавочными шоу (по многочисленным просьбам) в

июле-августе. Площадки включали в себя Музыкальный Зал Радио Сити

(Radio City Music Hall) в Нью Йорке и площадь Святого Марка (St.Marks

Square) в Венеции. Black Strat занимал почетное место главного

инструмента, когда Дэвид исполнял весь материал из On An Island, а так же

некоторые классические вещи Pink Floyd. Три вечерних выступления в

Королевском Альберт Холле (Royal Albert Hall), Лондон были сняты камерами

высокого разрешения под руководством Дэвида Маллета (David Mallet) и

впоследствии выпущены на DVD «Remember That Night/Помни Эту Ночь».

Финальное шоу тура в августе Дэвид отыграл перед 50 тыс. зрителей на

судостроительном заводе в Гданьске, Польша по приглашению

Солидарности (Solidarity) и мэра Гданьска. Во время этого выступления ему

аккомпанировал симфонический оркестр Балтийской Филармонии Польши

под руководством Збигнева Прейснера. Шоу было заснято и позже вышло

как «David Gilmour, Live In Gdansk/Дэвид Гилмор, Живое Выступление В

Гданьске».

Съемки телевизионного шоу "Live from Abbey Road" в студии 1, Эбби Роуд, август 2006

" Ч е р н ы й " з д е с ь и с е й ч а с

На сегодняшний день Black Strat – это черный ольховый корпус 1969

года выпуска с оригинальной покраской, имеющий щербинки и

потертости, через которые виден еще один слой краски красного и

желтого цветов. Полости под датчики имеют дополнительную выборку.

Позади тремоло заметна деревянная вставка, а на торце видно

заделанное отверстие под XLR разъем. Со всеми этими изменениями и

модификациями он остается любимым Fender Stratocaster’ом Дэвида

Гилмора.

Черная панель была установлена в 1974 году. Он имеет дополнительный

утопленный выключатель некового датчика, установленный в 1978 г.

Рычаг тремоло укорочен до длины примерно 4,25 дюйма.

Нековый и средний датчики – Fender периода конца 1971-начала 1972

гг., взятый с bullet-Страта. Бриджевый датчик – Seymour Duncan SSL-1

1978 года.

Ручка громкости середины 70-х, тоновые ручки датированы 1971 годом

и взяты с bullet-Страта.

Заземление было перепаяно, добавлена экранировка медной фольгой.

Кленовый гриф – с Фендера 57V 1983 года с колками Gotoh.

Четырехболтовая пластина крепления грифа с номером 38979,

установленная в 1972-м.

Тремоло – оригинальное, 1969 года. Было снято в 1983 и поставлено

обратно в 1997 гг.

На обороте вверху: Black Strat (внизу) и первый прототип (вверху) На обороте справа: Сравнение потертостей, ручек, материала панелей, обводов корпуса с первым прототипом

F e n d e r D a v i d G i l m o u r S i g n a t u r e M o d e l

/ П о д п и с н а я м о д е л ь Д э в и д а Г и л м о р а

Дэвид отклонил первоначальное предложение компании Fender

скопировать его гитару. Однако теперь он уверился в том, что выпуск

тщательно воспроизведенной высококачественной реплики его Black

Stratocaster’а может быть достигнут по цене, приемлемой как для

фанатов, так и для музыкантов.

В октябре 2006 г. Майк Элдред (Mike Eldred) (глава Fender Custom

Shop) и Тодд Кроз (Todd Krause) (гитарный мастер компании Fender)

прибыли в Англию, чтобы разобрать, измерить и записать

специфические черты для создания прототипа реплики Black Strat’а.

Несколько месяцев спустя прибыл специально изготовленный

тестовый Стратокастер с пятью панелями, каждая из которых была

оснащена своим набором датчиков. Их можно было быстро – за

несколько секунд – менять, чтобы облегчить сравнительное

тестирование.

В апреле 2007 года в Англию прибыл первый прототип Black Strat’а.

После нескольких незначительных изменений он был признан вполне

удачной копией. Дэвид сравнил свой оригинальный Black Strat с

прототипом и разными датчиками, чтобы выбрать наиболее близкий по

звучанию.

Через несколько месяцев прибыли еще три прототипа для

утверждения. Прежде чем Fender мог начать производство, гитара

должна была полностью соответствовать высоким критериям Дэвида

как точная, насколько возможно, копия его оригинала.

О к о н ч а т е л ь н ы е п р о т о т и п ы

В марте 2008 года Black Strat был взят Fender

Custom Shop в г.Корона (Corona), штат Калифорния,

чтобы провести там 3 дня с мастером Тоддом

Крозом. За это время каждую самую замысловатую

особенность гитары нужно было проверить и

перепроверить прежде, чем сделать окончательные

модель-прототипы.

С Black Strat’а были сняты точные размеры. Это

включало в себя: формы сечения и обводы грифа и

корпуса, материал панели, электронику, внешний

вид и ощущение старой, видавшей виды гитары.

Дэвид хотел, чтобы было уделено особое внимание

точности воспроизведения звучания датчиков, а

также высоте и ощущениям от работы тремоло.

В результате были выпущены две модели. Первая

– точная копия Black Strat’а в его текущем состоянии

(со всеми следами ударов и потертостями). Вторая –

абсолютно новая реплика Black Strat’а, в той же

комплектации и сделанная из тех же материалов и

комплектующих – по терминологии Фендера, гитара

из «нового старого ассортимента» (NOS – «New Old

Stock» version).

Имея окончательно утвержденные прототипы,

можно было, наконец-то, начать производство. Было

изготовлено по два прототипа каждой модели. Одна

пара оставалась в Fender Custom Shop, как образец

для изготовления Подписных Стратокастеров Дэвида

Гилмора. Вторая пара была отправлена Дэвиду.

Вверху: Тодд Крауз исследует Black Strat В центре: корпуса прототипов Справа: Фил Тейлор, Black Strat, Тодд Крауз в Fender Custom Shop На обороте: Два из четырех окончательных прототипов

А к с е с у а р ы д л я " Ч е р н о г о "

Р е м н и

Набор гитарных ремней, которые использовались с Black Strat’ом с

1974 года.

Примечание: Первый слева – коричневый ремень Джими Хэндрикса.

На третьем слева – радиопередатчик Schaefer Vega, изначально

использованный в шоу The Wall.

М е д и а т о р ы

Медиаторы, которыми пользовался Дэвид, играя на Black Strat’е

(он пользовался медиаторами разной формы, оформления и толщины

для акустических гитар). Расположение в хронологическом порядке

слева-направо, сверху-вниз: Plain Herco heavy – размер 351 –

использовались в 1970-х. В начале 1980-х во время репетиций The

Wall с Лос Анжелесе он стал пользоваться медиаторами в форме капли

- размер 354 – которыми пользуется до сих пор, а также Herco heavy

351, использованными в туре On An Island.

С т р у н ы

Изначально на Black Strat’е Дэвид устанавливал струны Gibson

Sonomatic. Когда Ernie Ball предоставил возможность покупать струны

отдельно по толщине, он подобрал себе набор, который более всего

подходил для его нужд: 10, 12, 16, 28, 38, 48. С тех пор его предпочтения

не изменились. До конца 1970-х он пользовался струнами Ernie Ball.

В 1979 году в время работы над The Wall в Лос Анжелесе он купил

гитару с установленными на ней GHS Boomers, которые ему понравились.

Он до сих пор использует Boomers и GHS выпустило подписной набор

струн Дэвида Гилмора с его любимыми толщинами.

Струны и чемодан для аксессуаров Дэвида из ранних 1970-х с оригинальным содержимым: гитарные струны, медиаторы, слайд, каподастры, лампы, кабели, педали

К е й с ы

За долгие годы своей гитарной жизни Black Strat путешествовал

по миру в разных кейсах.

Слева: Кейс Fender: 1971 г. - трафаретная надпись слева сделана в период "Pink Floyd: Live at Pompeii" 1977 г. - шелкография справа времен "Animals" Внизу: Кейс Fender: 1977 г. - шелкография времен "Animals". Утрачен - не возвращен Хард Рок Кафе

Слева: Индивидуальный кейс для перелетов: 1979 г. - шелкография периода "The Wall"

Справа: CP custom контейнер для перелетов с ящиками для гитар: 1987 г. - шелкография периода мирового турне Pink Floyd

Сверху: Кейс Fender: 1997 г. по настоящее время

З а к л ю ч е н и е

Сегодня Black Strat проводит большую часть времени в доме Дэвида,

готовый к действиям. Иногда его берут в студию Астория или в мастерскую в

Северном Лондоне для проведения профилактического обслуживания или

подготовки к случающимся время от времени выступлениям, участию в

концертах или студийной работе.

В конце концов, это всего лишь гитара. Когда я принялся за эту книгу,

которая задумывалась как сопровождение к выпуску Fender’ом модели-

реплики, Дэвида отреагировал на это как на глупую затею... зачем писать

целую книгу об обычном Страте, который он купил почти 40 лет тому назад у

Манни?

В то же время это был славный инструмент. В конце концов Дэвид выбрал

его. Он всегда радовался, если ему удавалось очередная его модификация,

даже если какие-то из этих модификаций работали, а какие-то – нет. И после

всего этого он выглядит неплохо, хотя с ним никогда особо не церемонились. С

одной стороны – это легендарная гитара, а с другой – простой Стратокастер,

его рабочий инструмент, и он всегда будет к нему относиться как к рабочему

инструменту.

Это говорит о том, что после всех пережитых усовершенствований – это

особая гитара. Если перед вами поставить подставку, полную гитар одной и

той же модели, любую из которых вы можете взять, опробовать, поиграть на

ней, то из всех вам в конце концов приглянется одна – единственная. Это то,

чем на самом деле и является Black Strat. Он сразу же оказался очень удобным.

У него оказалась великолепная отдача, мягкая работа тремоло и шикарный

звук. Он отлично резонирует, а, будучи подключенным, потрясающе звучит.

Качество звука и удобство игры – разные вещи. Сложно точно определить, что

такого особенного в этой гитаре, но в Black Strat’е это определенно есть.

Знакомый, с особым отношением инструмент в руках великого гитариста –

вероятно, в этом и заключается волшебство. Для них двоих иметь возможность

чувствовать себя одним целым, в унисон, без компромиссов и затруднений

скользить вместе в область созидания с эмоциями, чувствами, прикосновением

и движущей силой музыки.

Вот чему я был удостоен чести быть свидетелем и участником многие годы с

Дэвидом и Black Strat’ом.

Фил Тейлор

Б л а г о д а р н о с т и

Хочется выразить огромную благодарность и чувство признательности

всем, кто помогал мне и способствовал появлению этой книги, в

особенности:

Главному герою книги – Дэвиду Гилмору (David Gilmour). С чего начать?

Моя сердечная благодарность, персональная и профессиональная, за

предоставленную мне возможность и, вообще говоря, позволение делать

это – в течение всех этих лет – и сделать это по-своему.

Всепонимающей любви всей моей жизни – Синтии (Cynthia) – за

огромные усилия, терпение, отвагу, любовь и поддержку.

Лэнгли Иддинс (Langley Iddins), дизайнеру этой книги. Другу и

джентльмену.

Неукротимому Сторму Торгерсону (Storm Thorgerson), ответственному

за концепт-дизайн обложки, за обладание абсолютно уникальной

врожденной силой и за то, что он просто первоклассный парень.

Нику Мэйсону (Nick Mason) за предоставление доступа в фотоархивы –

его личный и Pink Floyd'а.

Грозной паре – Полу Лоусби (Paul Loasby) и Энди Мюррей (Andy Murray)

из One Fifteen Management за оказанные услуги.

Особая благодарность: Vernon Fitch/Pink Floyd Archives - за помощь и

содействие в поисках информации; Paul Riordan; Jill Furmanovsky; Damon

Iddins, Jessica Boudevin; Nadia Jones, Stephanie Roberts; Emile Lobo; Peter

Barnes.

Fender, Stratocaster, Strat, Telecaster, Tele являются торговыми марками

Корпорации Fender и использованы с ее разрешения.

Фил Тейлор и Дэвид Гилмор, Гданьск, август 2006 года

Продолжение следует...