02lleeccttuurraa

DDoommiinnggoo 0099 ddee aaggoossttoo ddee 22002200Suplemento de Juventud Rebelde «La literatura al alcance de todos»NNoo.. 7755

El Escribano

Tintazos

EN tiempos de la COVID-19, el librosiguió acompañando a los lectores cuba-nos. Lo mismo el tradicional de papel,tomado de nuestras bibliotecas persona-les o prestado por alguien muy cercano,

que el digital leído en el celular, la com-putadora o la tablet, sacaron las másgenuinas sonrisas, permitieron el juegocon nuestros hijos, también prepararuna extraña receta, conocer otros

PPooeessííaa...... eerróóttiiccaa

(Villa Clara); Literatura infanto-juvenil,El celular encantado, deOlga Montes Barrios (Artemisa);Ensayo, El huésped invisible,deDuandy Oscar Gómez Otazo(Sancti Spíritus); Poesía, Miedoal t(r)ópico, de Elizabeth Reino-sa Aliaga (Granma).

***El jurado del Premio Prince-

sa de Asturias de las Letras2020 decidió reconocer entre28 candidaturas de 17 nacio-nalidades a la poeta Anne Car-son, cuya obra «mantiene uncompromiso con la emoción yel pensamiento, con el estudiode la tradición y la presenciarenovada de las humanidadescomo una manera de alcanzarmejor conciencia de nuestrotiempo«. Nacida en Toronto, en

1950, es además ensayista,traductora y profesora de Lite-ratura clásica en universidadescomo Princeton o Michigan. La-tinista y helenista, tiene un co-nocimiento profundo del mundoclásico grecolatino, referenciaconstante en su obra.

***En el contexto de la celebra-

ción de los 60 años de relacio-nes diplomáticas entre las dosnaciones,Cuba participará comopaís invitado de honor a la 27ma.Feria Internacional del Libro deBeijing (BIBF, por sus siglas eninglés), que sesionará del 26 al30 de agosto de manera virtual.En 2019 la Mayor de las Antillasfue el único Estado de AméricaLatina y el Caribe con un standpropio en dicho evento.

***

Este 2 de agosto se cum-plieron 155 años de la publica-ción, por primera vez, del libroLas aventuras de Alicia en elpaís de las maravillas, escritopor Lewis Carroll y consideradoentre los clásicos de la literatu-ra infantil.

***Poesía, literatura infanto-juvenil

(narrativa), teatro, ciencia ficción(incluye fantasía heroica y terrorfantástico), narrativa (cuento) yensayo, son los géneros en quese otorgarán los premios Calen-dario 2020, que convoca la Aso-ciación Hermanos Saíz con elauspicio del Instituto Cubano delLibro y la Casa Editora Abril.Podrán participar escritores de

hasta 35 años,sean miembros ono de la organización, que nohayan recibido el reconocimientocon anterioridad en el apartadoque concursan. Los libros debe-rán enviarse, antes del 31 deoctubre de 2020,a la dirección decorreo electrónico: becasypremio-sahs@gmail.com, especificandoen el asunto: Premios Calendarioy en qué se compite. Se entrega-rá un premio único por género,consistente en diploma acreditati-vo, 5 000 pesos en moneda na-cional y la publicación en la co-lección Calendario con el corres-pondiente pago por derecho deautor. Los resultados se darán aconocer en acto público durantela Feria Internacional del Libro deLa Habana, en febrero de 2021.

***Autobiografía se titula la más

reciente novela de José Luis Peixo-to, uno de los autores más des-tacados de las letras portugue-sas actuales. En ella aparececomo personaje José Saramago.Se trata de un «juego de espejos»en el que se funden realidad yficción para contar la historia deun joven escritor,que puede ser elmismo autor, que en los 90 secruza en Lisboa con el PremioNobel de Literatura de 1998.

ESTOS son los ganadores dealgunos concursos literariosconvocados en Cuba y cuyosveredictos han sido dados aconocer recientemente: PremioPaco Mir 2020: Poesía, Fractu-ras, de Milho Montenegro (LaHabana); Literatura infanto-juve-nil, Carlito vuelve a soñar, deLeonel Daimel García (Ciego deÁvila); Narrativa, El rumor delmundo, de Félix Sánchez Rodrí-guez (Ciego de Ávila). PremioRegino Boti 2020: Literatura in-fanto-juvenil, Secretos en loalto de la ciudad Ventosa, deMalena Salazar (La Habana);Poesía, Margaritas color zapo-te, de Yansy Sánchez Fernán-dez (Santiago de Cuba); premiode la AHS, Troyanas en YouTu-be, de Ámbar Caridad CarraleroDíaz (La Habana). Premio Fun-dación de la Ciudad de SantaClara: Novela, El libro de mismuertos, de Xavier Carbonell

Anne Carson.

Lewis Carroll.

Lo mejor es que, además, las biblio-tecas ya exponen sus fondos, las libre-rías venden, y los espacios literarios delos centros de promoción literaria,casas de cultura y proyectos comunita-rios, recuperan, poco a poco, sus habi-tuales encuentros, rescatan a suspúblicos.

A la vez, y a pesar del contexto com-plejo en que vivimos, el Instituto Cuba-no del Libro y sus Centros Provincialesdel Libro y la Literatura organizaron lasya habituales Lecturas de Verano queiniciadas el pasado 11 de julio seextenderán hasta al domingo 30 deagosto: un conjunto de actividades yacciones dirigidas fundamentalmenteal trabajo con los medios de difusiónmasiva y a las redes sociales, asícomo a honrar importantes efeméri-des, entre las que sobresale los 20años del Sistema de Ediciones Territo-riales, idea de Fidel para impulsar laspublicaciones.

Llegó el verano y el libro no cejará ensu maravilloso empeño de abrirnos nue-vos universos y ofrecernos conocimien-tos que nos permitan asumir mejor losretos que nos impone la vida misma. Siaún no lo has arrimado a tu lado, con élnunca será tarde para comenzar.

Elizabeth Reinosa.

José Luis Estrada Betancourt

mundos... En época de confinamiento ynecesaria distancia, las redes socialesfacilitaron el intercambio, y en ellasvarios grupos sugirieron y comentarontextos, completaron nuestras bibliotecasdigitales, prepararon ciclos de lectura...

Que llegara el verano y entráramos enotras fases tras casi acorralar la pan-demia en toda la geografía nacional,no tiene por qué significar, sin embar-go, que haya que dejar a un lado a

ese amigo que siempre nos ha sidomás que fiel, como tampoco olvi-

dar de pronto esas iniciativasque se aprovecharon de inter-net para sugerir una lectura oinvitar a descubrir a un autor

valioso. Aunque hay que cuidarse mucho,

y no confiarse, podemos salir de casa y,al mismo tiempo, que continúe siendogenial, divertido, gratificante, dedicarle ala lectura por lo menos una hora al díapuede; acercar esas historias fascinan-tes de la humanidad a nuestros hijos,ponerles en esos contactos cómplicesmás y más brillo a sus inteligentes ojos,fundar los cimientos sobre los cualesellos se erigirán como poderosos lecto-res: hombres y mujeres creativos, imagi-nativos, sabios.

Vivir el verano a página abierta

Foto: Abel Rojas Barallobre

Eduardo Heras León (La Habana, 1940). Multipremiado narrador,editor, periodista y crítico literario y de danza. Licenciado en Perio-dismo y en Filología por la Universidad de La Habana. Fundador delhoy Centro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardoso. Entre otrosha publicado los títulos: La guerra tuvo seis nombres, Los pasos enla hierba, Acero, A fuego limpio, Cuestión de principio y La nochedel capitán. Premio Nacional de Edición (2001) y Premio Nacionalde Literatura (2014).

lleeccttuurraa eenn eell ttiinntteerroo,, domingo 09 de agosto de 202002 juventud rebelde

Para celebrar junto al querido Chino Herassus recientes 80 años cumplidos, JR publicauna de sus magníficas crónicas. ¡Felicida-des, maestro!

Poesía… eróticaEduardo Heras León

corto, que dejaba entrever el nacimiento de unos mus-los de respetable grosor. Era muy trigueña, pelo sobrelos hombros, y un mechón le caía negligente sobre elojo derecho, lo que le daba al rostro un matiz misterio-so y a la vez sensual. Para mi sorpresa se dirigió direc-tamente al stand de Casa de las Américas y me dijocon una voz muy cálida:

—Busco poesía… erótica.—Aaaah… poesía… erótica… bueno… —dije un

poco turbado.—¿Qué me puede ofrecer? —me dijo mirándome a

los ojos.Yo tragué en seco… y más turbado aún, le respon-

dí:—Mire, en realidad nosotros no… —ella esbozó un

mohín de disgusto, y yo empecé a buscar frenética-mente con la vista entre los numerosos libros del

stand, pero no aparecía nada. Yo sabía desobra que en nuestra magra oferta delibros de la Editorial, no había nada

parecido a… poesía eróti-ca. Casi al borde de laangustia, de repenteapareció ante mis ojos eltomo de poesías de Del-mira Agustini, la infortu-nada poetisa urugua-ya. En un segundo di

un salto y aga-rré con gesto

elegante elvolumen:

—Aqu ítengo algoque quizásle sirva.

Entonces ella me dedicó una sonrisa perturbadora,que me tranquilizó de golpe:

—Ah, qué bien… ¿De quién se trata?—Son poemas de Delmira Agustini, la gran poetisa

uruguaya.—Bueno, no la conozco. Pero… ¿es poesía erótica?

—dijo con los labios húmedos y provocadores.—Imagínese, ¿usted sabe cómo murió ella?—No.—El exesposo,que se había convertido en su aman-

te, así mismo como le digo, le dio dos balazos… cri-men pasional.

—¡No me diga! —dijo sorprendida—. No faltabamás, ¡lo llevo! —añadió apresuradamente—. Y ¿nadamás?, ¿no tiene nada más… que ofrecerme? —volvióa lanzarme una mirada que era como un suspiro incon-cluso, y yo estuve a punto de… desordenarme, comoCarilda Oliver.

¡Ah, claro, Carilda! El nombre resonó en mi cerebrocomo un campanazo.

—Espere un minuto —le dije,mientras ella buscabaen su minúsculo bolso unos billetes para pagar el libro.

En dos saltos, me dirigí al stand que estaba a mi dere-cha: era el punto de venta de Ediciones Cubanas, y le sol-té al primer dependiente que vi, un joven colombiano:

—¡Carilda!—¿Qué Carilda? —me dijo.—¡Carilda Oliver!, ¡libros de Carilda Oliver Labra!Por supuesto que aquel joven dependiente no

sabía quién era Carilda Oliver,ni posiblemente ningúnescritor cubano. Y ante su gesto, mezcla de impo-tencia y desconocimiento, decidí buscar a vuelo depájaro algún libro de la poetisa matancera. Apenasunos segundos después, tenía ante mis ojos Desapa-rece el polvo, antología de la poesía de Carilda, quecasi sin solución de continuidad y aire triunfal, puseante los ojos de aquella mujer que buscaba poesía…erótica.

—¿Quién es ella? —me preguntó con curiosidad.—Es nuestra más grande poetisa erótica. Grande,

grande.—No, tampoco la conozco —dijo. Era evidente que

no conocía a nadie—. Pero, ¿es… erótica? —volvióa añadirle ese perturbador matiz de sensualidad.

—Bueno, oiga… —empecé a buscar en elíndice algún poema conocido de Carilda yrápidamente encontré Discurso de Eva, algu-nos de cuyos versos leí mirándola a los ojos,

con voz algo temblorosa: (…) Clávame tu mástil…

¿Cuándo vas a decirmePajarito y puta? (…)

Sorprendida,atropelladamentegritó:

—¡Lo llevo, llevo todo lo de esamujer! ¡Tráigame todo!

Esperamos un rato, yo excita-do,ella sonriente,mientras le bus-caban otros libros de Carilda, ycuando se marchó, me volvió amirar con aquel mechón de cabe-llo negro tirado sobre el ojo, lángui-da y sensual, con Delmira Agustiniy Carilda Oliver bajo el brazo lasque, seguramente, iban a llenar suimaginación de buena poesía…erótica.

UNA Feria del Libro además de una fiesta para escrito-res y lectores es, entre otras cosas, el desfile por losestanquillos y puntos de venta de una buena cantidadde personajes pintorescos,algunos extravagantes, quepululan por el mundillo literario y llenan de colorido losrecintos feriales.

He asistido a innumerables ferias del Libro en diver-sos países de América Latina y Europa, y en ese ince-sante bregar, me he topado con muchos de estos per-sonajes de los cuales guardo memorables anécdotas.

Escogiendo al azar entre ellas, recuerdo con par-ticular regocijo a alguien que conocí durante la Feria deBogotá de 1995.

Yo había asistido con un stand de Casa de las Amé-ricas, cuyo Fondo Editorial dirigía en esa época, y enuno de esos días entre semana, tal vez lunes o mar-tes, bastante monótono y casi soporífero por la ausen-cia de público y de ventas, de repente, por un pasillolateral, surgió una hermosa mujer, elegantísima —collar,pulsos, sortijas—, con un vestido bastante

juventud rebelde domingo 09 de agosto de 2020 eell ttiinntteerroo yy ssuu EEnnttrreevviissttaa 03

circunstancias y alinear el

propósito con estructuras de

similar sistema emplazado en su

antípoda/ responde a un devenir

de estirpe y fiel anárquicos/

aunque detente su ración de

lógica. Es de incurrir entonces

en su desembarazo a través de

sus propios exabruptos/

disyuntivas y énfasis.

Comprender a Varona/ Mella/

Mañach/ tres puntos de la

eclíptica/ no es fijar en José de la

Luz/ Varela o Martí los caduceos.

Las formas en que ocurre el

supuesto equilibrio de lo

aparente en sintonía son

vericuetos por sondear/

estribaciones a uno y otro lado

de las altiplanicies en que

devienen los signos epocales.

Un espíritu en tránsito puede

adoptar francos desvíos hacia lo

paradójico/ lo imprevisible de un

fluir que encuentra sus fronteras

donde jamás las hubo/ por eso

han de juzgarse los altozanos

con la imparcialidad que

permite la confluencia de

sentidos reacios/ no permitir que

la hoz siegue los parentescos de

todo monolito con su sombra.

Más allá de cualquier fundación

lo creado reproduce conductas en

fermento/ doctrinas y apetitos

que bordean la mímesis. No

restringirse al delirio del cambio

remueve la zozobra.

Malena Salazar Maciá

La mujer de blanco yel poeta

EN LA NOCHE SIN LUNA/ noche

de Olofi y las deidades que

ocasionan o resguardan la

muerte/ la mujer con sus blancos

atuendos marcha hacia el Este

de La Habana/ acompañada por

los ojos ávidos del poeta/ cuya

única relación con el trópico son

los cabellos impacientes y los

ojos del hijo de un general

mambí.

Ella conoce bien a las criaturas

que rondan los altares. Sabe

cómo mirar la mpaka y

consultar el diloggun para

obtener respuesta y aspira a que

el amigo de ascendencia

mozárabe de su diestra reciba la

protección de Orula.

Para el poeta todo reviste

inefables grafías/ como las que

aturdieron a Picasso cuando

Henry Matisse y André Derain le

pusieron delante los misterios de

África/ por eso observa atónito a

los danzantes en un solar de

vértigo/ esgrimir sus machetes/

garabatos y cintas al amparo de

la enviada del monte.

La mujer de

los atuendos blancos le revela en

voz baja el porqué del boato de la

ceiba/ la grandeza de ser hijo de

Obatalá y Oshun que visten de

amarillo y blanco y se unifican

con la Virgen de las Mercedes y

la de la Caridad del Cobre

mientras el poeta apretuja una

llave en el nombre de Eleguá

para abrir todas las puertas

camino de la Alameda de

Santiago y los teatros

bonaerenses hasta extraviarla en

los sangrantes recovecos de

Víznar.

La mujer de blanco y el poeta

recorren la ciudad en la última

noche sin luna del Caribe.

Al fondo/ en cuatro esquinas del

vacío/ un babalawo estrella un

coco contra la acera lúgubre.

Reivindicar fuera delmito

SER ESPÍRITU EN TRÁNSITO

no es fatal incoherencia.

Afiliarse a insurgentes ritmos de

Yunier Riquenes García

La poesía...Nació en Cacocum, Holguín, en 1971. Poeta, investigador, promotor litera-rio, escritor para niños, guionista radial y humorista. Ha publicado, entreotros, los libros Desterrado de asombros, Zona franca, La furiosa eterni-dad, La sucesión sumergida. Estudio de la creación en décimas de JoséLezama Lima, El Arca de no sé, Zoológico, En compañía de adultos y Unapizca de amor. Recibió la Distinción por la Cultura Nacional en 2001. Gra-cias a ¿Cómo se manda un campamento?, ganó la beca de creación delconcurso literario Ciudad del Che 2019, en el que también conquistó elpremio de poesía por Diálogo del héroe y el asesino. El Tintero presentaestos poemas que pertenecen a un libro en proceso de escritura, de títu-lo provisional: Desnudar la Res pública.

DENTRO de la másreciente promo-ción literaria cu-bana, Malena Sa-lazar Maciá (LaHabana, 1988) esuna de las voces

más sobresalientes. Ha sido galardonada en los pre-mios: Wichy Nogueras, La Edad de Oro y Regino Boti.También con el Calendario y el David, gracias a los cua-les nos entregó, respectivamente, la novela de cienciaficción Nade (Ediciones Unión, 2016) y la cuentinovelaLas peregrinaciones de los dioses (Casa Editora Abril,2018). Varios de los textos de quien ha sido egresadadel Centro de Formación Literaria Onelio Jorge Cardo-so, han sido traducidos al alemán, inglés, croata y japo-nés. Se mueve a su aire tanto en la ciencia ficción y laliteratura para niños, como en el cuento y la novela,pero todavía no le ha dado por escribir poesía.

Malena descubrió que quería ser escritora desde queaprendió a leer y escribir. «Cuando conocí los mundos infi-nitos de la lectura, comencé a inventar los míos también.Fue un impulso,algo natural. Si buscamos mi libreta de pri-maria, vas a encontrarla plagada de párrafos que emula-ban pequeños cuentos de fantasía. ¡Disfrutaba muchísi-mo cuando dejaban de tarea redactar composiciones!También, durante mi niñez, las respuestas a la pregunta:¿qué quieres ser de grande?, podían variar desde veteri-naria a arqueóloga, pero la constante de la ecuación, porponerlo de alguna forma, era leer y escribir».

—¿De dónde vino la necesidad de leer?—No creo que viniera de algún lugar. Simplemente

estaba ahí, dormida dentro de mí incluso antes de quepudiera tomar un libro en mis manos. En mi casa existeuna tradición lectora muy fuerte. De niña amaba tantolas historias que me las aprendía de memoria, recita-ba la siguiente oración antes de que pasaran la página,

de las industrias hacia sus trabajadores y cómo a veces laambición y el poder nos pueden conducir a un barranco.Creo que lo que más me gustó fue describir la ambienta-ción de la novela, con un fuerte estilo steampunk (tecno-logía de vapor) y clockpunk (tecnología basada en la relo-jería), además de colocar a estos niños valientes comoNina t Dano y la perrita Loló, en un escenario tan complejo.

—¿Por qué la ciencia ficción?—¡Y la fantasía!, que la leí primero y me fascinó. Creo

que me abren más posibilidades a la hora de crear. Mepermiten otro tipo de proyección, de ejercicio intelectual,otra forma de investigación. Porque para escribir fantasía yciencia ficción no solo tienes que leer sobre ciencia, mito-logía, leyendas, creencias urbanas, también debes escu-char a las personas. Observar con mayor atención tu entor-no. Preguntarte cómo puedes convertir lo cotidiano en algomaravilloso,hacia dónde podría caminar la humanidad. Laciencia ficción en específico mueve en mí, en otros escri-tores,engranajes que apuntan a imposibles que,quizá enun futuro, se vuelvan posibles.

—¿Cuáles son esos personajes que te gusta recrear?—Los más humanos posibles, reales, palpables. Perso-

najes grises,que presentan matices sicológicos que no loscolocan en el espectro del bien o del mal. Son un verdade-ro reto y disfruto mucho desarrollándolos en las historias.

—¿Qué es lo más difícil a la hora de sentarte aescribir, qué manías tienes?

—No suelo pensar demasiado a la hora de escribir. Nohago notas iniciales, no preparo nada. Escribo en papel,en una computadora,me aferro a la chispa de una idea ydejo que la historia misma me conduzca. A veces mesucede que comienzo con un final en mente, pero apare-cen situaciones interesantes que cambian ese camino ydebo realizar modificaciones a medida que avanzo. Demanías,quizá escuchar música mientras escribo. Me ayu-da a concentrarme,a entrar en situación,a visualizar mejoralgunos elementos que no tengo bien perfilados.

seguía las letras con el dedo a pesar de no saber quésignificaban las palabras. Necesito la lectura y la escri-tura como parte de mi rutina diaria.

—¿Pasar por el Centro de Formación Literaria One-lio Jorge Cardoso cuánto te aportó?.

—Fue una sorpresa entrar en el Centro Onelio. CuandoIvonne me llamó para darme la noticia,creo que grité y casidejé caer el teléfono, así que no escuché el resto de labienvenida. Por aquel entonces había sufrido algunos tro-piezos en la búsqueda de guía para aprender más de laliteratura, de modo que el Centro Onelio fue como unapuerta de hangar de aviones abierta en medio de la oscu-ridad, si se me permite la comparación.

«Cuando asistí a las primeras clases, me di cuenta deque no sabía nada de literatura, nada de escribir, nada deleer. Sus profesores,a los que recuerdo con mucho cariño(el gran Eduardo Heras León,Sergito Cevedo,Raúl Aguiar)pusieron en mis manos las herramientas de la literatura yme enseñaron a adaptarlas a mi voz, a mis letras. De loque estoy segura es que salí mejor lectora».

—Y luego llegaron los libros y los premios...—Mi primer premio fue el David de ciencia ficción en

2015. Convocado después de 25 años que, como datocurioso, lo ganó por primera vez Daína Chaviano, se dejóde realizar en los 90. Su última ganadora fue Gina Picart.Cuando volvió a abrir me tocó a mí esa dicha.

«Hasta ese momento, tenía una colección de mencio-nes y no menciones impresionante. Pensé que nunca ibaa salir de ese estado. Pero, por fortuna, algunos amigosme recordaban que la literatura no es una carrera de rapi-dez, sino de resistencia, de perseverancia, de disciplina».

—Bueno, recientemente le llegó la hora al premioRegino Boti, ¿qué propones en este libro?

—Con Secretos en lo alto de ciudad Ventosa propongouna reflexión acerca del maltrato animal, pero visto en laescala de las grandes corporaciones. También, muy sutil-mente, el tema de la explotación infantil, la manipulación

Ronel González Sánchez

Conocí los mundos infinitos de la lectura

juventud rebelde

CCOORRRREECCCCIIÓÓNN: Equipo de correctores

DDIISSEEÑÑOO::Rolando Padilla Hernández

CCOOLLAABBOORRAADDOORR:: ClaustrofobiasPromociones Literarias

EEDDIITTOORR:: José Luis EstradaBetancourt/ Yunier Riquenes

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SUPLEMENTO DE JJRR««LLAA LLIITTEERRAATTUURRAA AALL AALLCCAANNCCEE DDEE TTOODDOOSS»»

ttiinnttaa ffrreessccaa eenn eell ttiinntteerroo,, domingo 09 de agosto de 2020

Yudarkis Veloz Sarduy

Veinte años de Tablas-Alarcos

CUANDO pensábamos el eslogan, identidad e iniciati-vas para festejar los 20 años de Ediciones Alarcos,queríamos jugar con la canción de Gardel y la de MaríaTeresa Vera, y a la vez nos resistíamos escudados enel ¿qué nuevo jugo podríamos sacarle? Una idea rondósiempre nuestros encuentros: un elefante era impres-cindible en la campaña, y nos imaginábamos unamanada de ellos, con esa cadencia descomunal, lle-gando a cada uno de los edificios relacionados con lasartes escénicas, o amontonados encima de una telade araña que armaría una especie de trazado de ciu-dad, porque ninguna metáfora parecía quedarle mejoral trabajo de la casa editorial que aquella en la que laresistencia no solo había estado a prueba muchasveces, sino que había sido el soporte de cada una denuestras acciones.

Celebrábamos el estar muy cerca de llegar a los200 títulos, y allí pesaban menos todas las circunstan-cias en las que no hubo papel, en las que los poligráficoscolapsaban, porque nos quedaba la satisfacción de haberlogrado libros únicos, de haber conseguido los derechosde autores cotizadísimos ahora mismo a nivel mundial,de haber compilado el teatro cubano de un modo nosolo representativo sino cotidiano, acompañándolo ensu devenir, propiciando que a la vez que estuvieranponiéndose determinadas piezas, también pudieranleerse en nuestra revista o nuestros libros. Tablas-Alar-cos había encontrado la manera de alimentar cada unade sus colecciones,desde aquella premisa en la que sufundador, Omar Valiño, había soñado una editorial parael libro escénico.

Fue en abril del 2000 cuando lo nombraron de larevista Tablas. Teatrólogo de formación, su pensamien-to aupaba darle un nuevo sentido cada vez menosperiodístico a la publicación. Así nació en septiembre,el primer número de la tercera época de Tablas (el se-gundo de ese año) y El baile ̧título fundacional que nosolo se quitaba el sombrero frente al gran Estorino, sinoque redondeaba el sueño de fundar un sello editorialque permitiera hacer del teatro un género visible tam-bién en letra impresa.

Antes del año 2000, los libros de teatro apenas exis-tían,las editoriales que empezaban a recuperarse de la lar-ga crisis de los 90 tenían el teatro entre relegado y aban-donado. La mesa estaba servida para la idea que habíapropuesto al Consejo Nacional de Artes Escénicas,cuentaValiño en El feliz alumbramiento de Tablas-Alarcos, laentrevista que a razón del décimo aniversario le hiciera Dai-nerys Machado.

Omar Valiño, Adys González de la Rosa, Abel GonzálezMelo,Norge Espinosa y Haydée Gutiérrez Grovas constitu-yeron ese primer equipo que fue pensando en coleccio-nes, nutriéndose de la experiencia «madre», como le gus-ta decir a Omar,que ya era la revista. Alarcos cuenta ya conmás de 60 libros de dramaturgia cubana contemporáneaen su colección Aire Frío, casi 30 teóricos y de investiga-ción escénica nacional acopiados en La selva oscura, cer-ca de 40 imprescindibles de las artes escénicas de todoslos tiempos en Biblioteca de Clásicos, casi 20 de drama-turgia y teoría contemporánea internacional en Escenariosdel Mundo, y diez manuales o testimonios de directores yactores que, dentro de la colección Cuadernos Tablas,redondean algunas de las vertientes editoriales que sepropone la casa.

Agrupando casi 40 títulos más, otras coleccioneshan surgido de la necesidad de ampliar estas vertien-tes. Es así como apareció Oralia, representante de lanarración oral y sus técnicas; Antologías, que compen-dia textos diversos alrededor de una temática, país opúblico; Teatros Completos, donde se gestiona unaedición de lujo para autores fundamentales; y se hanhecho otros exclusivos que nos gusta llamar EdicionesEspeciales, además de varios materiales digitales queagrupamos en la colección Multimedia.

donación significativa a los Conjuntos Artísticos Inte-grales de Montaña, mientras se envió un gran númerode ejemplares de revistas al Consejo Provincial de lasArtes Escénicas de la Isla de la Juventud y la Casa dela Memoria Escénica.

Veinte años que han marcado el privilegio de medir,guiar, movilizar y aprender de las artes escénicas, siem-pre en circunstancias de sobreponerse,nos llevó,uno deesos martes en que discutíamos eslogan e identidad, aLos riesgos del equilibrista, el hermoso poema de EliseoDiego. Una pata de elefante representaría toda la fuerzay a la vez tantas cosas que queríamos expresar, del poe-ta nos adjudicamos esa frase rotunda que es «la volun-tad también de aventurarse». Y solo lo intuíamos: unanueva aventura empieza hoy. La suerte es que, reto-mando otros versos del poema: Lo que verdaderamenteimporta/ es que cada paso del ensimismado equilibrista/puede muy bien ser el último de modo/ que son la medi-da y el ritmo los que guían esos pasos.

Agradecida de ser parte de este reto me subo a lacuerda, los que amamos nuestro trabajo sabemos queentregarnos a él siempre es un modo de hacer funam-bulismo.

Parecería bastante, pero hace dos años,motivados por el constante intercambio yapoyo con el Archivo Digital de Teatro Cuba-no de la Universidad de Miami llegó Sua-los/Swalows, hermosa metáfora de esarutina de ida y vuelta que tienen las golon-drinas y la producción teatral que se ges-ta en Cuba y Estados Unidos.

Pero el trabajo de esta casa editorial nose ciñe solo a su revista y libros. Testigode la escena cubana e internacional, lagestión y organización de espacios, pro-yectos y conmemoraciones han sucedidoa la par de cada nacimiento editorial.«Queríamos que Tablas se convirtiera enun centro de expansión de las artes escé-nicas, en un proyecto cultural», comentóOmar en la citada entrevista, y a pies junti-llas habló de los Noventa Virgilios en 2002,los Ochenta Estorino y los Setenta Eugenio,serie de conmemoraciones que sirvieron,además de para el homenaje, para ese«mover las piedras» del que siempre legusta hablar.

«Los eventos de la casa editorial seconcentran en jerarquizar la figura degrandes dramaturgos cubanos, tambiénle hemos dedicado eventos a la drama-turgia misma,a pensarla,discutirla,espo-learla y jerarquizarla al mismo tiempo»,explicaba y se refería a Tubo de Ensayo,proyecto desde el que Yohayna Hernán-dez,William Ruiz,Dianelis Diéguez y Ama-rilis Pérez Vera, otros «alarquianos» quefueron sumándose al equipo, ideabanuna serie de iniciativas que, además de«generar contactos con el público y conotras manifestaciones parecidas fuera deCuba», patentizaban la visión de que «par-te de los proyectos se ocupan de tironearde la tradición.

Como es de esperar, estos espaciosfomentan un aprendizaje y un pensamien-to que determinan poéticas y modos deactuar. Cada uno, con sus características,desde los más experimentales hasta losmás apegados a determinadas tradicio-nes, no necesariamente anquilosadas, hainfluido en el modo de concebir y en-frentarse a la dramaturgia y la puesta enescena de un gran número de directores,actores, escritores y teatrólogos cubanos. En tal sen-tido, y para promover la creación y la crítica teatral,cada dos años Tablas-Alarcos convoca a los premiosVirgilio Piñera de dramaturgia, Rine Leal de teatrologíay Dora Alonso de dramaturgia para niños y de títeres,además de otorgar la Beca Abelardo Estorino parajóvenes dramaturgos. Estos premios constituyen unasuerte de medidor, una herramienta que permite diri-gir la mirada a lo que se está escribiendo en materiade teatro en el país.

Igual objetivo persiguen los Encuentros con la Críti-ca. Un profundo análisis de las puestas en escena quecada territorio propone, se convierte en un ejerciciopara perfilar y pulir el hecho artístico y en una fuente deinformación de la que se nutre la editorial para gestio-nar los textos que acompañarán el panorama escénicocon la mayor representatividad posible.

Después de varios años se están haciendo las ges-tiones con la empresa de Correos de Cuba para volvera colocar a Tablas en los estanquillos. Se entregaronvarios ejemplares de 50 títulos a la Biblioteca Nacio-nal José Martí, para que los compartiera con la bi-blioteca Elvira Cape, de Santiago de Cuba. Se hizo una

La medida y el ritmo