NDICEINTRODUCCIN
OBJETIVOS
METODOLOGA
DESARROLLO DEL TRABAJO:NARRADOR
TIEMPO
ESPACIO
CONCLUSIONES
NOTAS
ANEXOS
BIBLIOGRAFABIBLIOGRAFA BSICA
BIBLIOGRAFA SECUNDARIA
Introduccin:
Desde la dcada de los aos noventa del siglo pasado la televisin
espaola ha venido experimentando una serie de cambios en su
programacin a causa de la liberalizacin de los medios de
comunicacin en el ao 1983 y de la digitalizacin de estos en el
2004, a raz de una ley aprobada por el gobierno socialista. Estas
transformaciones han permitido que las series de ficcin se
convirtiesen en un gnero de gran prestigio, a causa de la
readaptacin de los gneros anteriores, la consagracin de otros
nuevos y el cambio en el concepto de televisin, produciendo as una
televisin social para un pblico de masas, que busca en este medio
una manera de escapar de la realidad cotidiana.En el ao 1995 se
consagraron las productoras independientes que trataban de crear
programas y contenidos diferentes a los que se haban desarrollado
hasta el momento, para ello se basaban en el desarrollo del sistema
de produccin audiovisual, en las tcnicas de programacin de las
cadenas, en el desenvolvimiento de la mediacin de audiencias o
audiometra (fruto de ello surgen las nuevas reglas de mercado) y en
la poltica publicitaria.Entre los aos 1999 y 2000 surgi un nuevo
tipo de programacin el realismo televisivo. Este tiene como objeto
de enfoque la recreacin de diferentes temas referentes a la
realidad cotidiana que encajan en el imaginario colectivo nacional
para ello se apoya en la representacin de los valores sociales
vigentes y en el uso de tramas y de personajes crebles que estn a
medio camino entre el mundo tal y como es y cmo le gustara al
pblico que fuese. Las series se convierten en vehculos didcticos.
Este hecho hizo que la ficcin espaola comenzase a adquirir
importancia, superando en audiencia y emisiones a la produccin
importada en las horas de mayor audiencia televisiva e igualndose
con el ftbol y el cine, segn expone Mario Garca de Castro
(2002).Este nuevo tipo de televisin entre otros cambios que sern
definidos ms adelante, se preocup de establecer un nuevo tipo de
relacin entre el receptor y el emisor, mostrndose inquieto por
conocer sus gustosde acuerdo a su edad, sexo y grado cultural. Los
jvenes se convirtieron en uno de lostargetsms atractivos para los
programadores por su posicin como potenciales consumidores y su
gran aficin a las tecnologas lo que los convierte en uno de los
principalesprosumers.Poco a poco el espectador ir adquiriendo un
mayor compromiso con las series por las que se siente atrado y a
las que es fiel comenzando a potenciar nuevos tipos de produccin
que postergan la lnea narrativa inicial, e incluso en algunas
ocasiones la reescriben, este hecho hizo que surgieran las nuevas
experiencias transmedias (este aspecto ser desenvuelto ms
adelante). Es importante centrarse en el desarrollo de este nuevo
tipo de televisin, puesto que fue este canal el que dio origen a
este tipo de prctica en el caso analizado y en otros a los que se
har referencia.guila Rojase comenz a emitir el 19 de febrero del
2009, en un primer momento se pens en la construccin de una serie
de televisin para toda la familia que recrease el declive econmico
del siglo XVII, basndose en el gran xito que haban tenido otras
obras de contenido histrico1. Este gnero haba adquirido importancia
en los ltimos tiempos a causa de las entregas ajustadas al formato
modlico del documental divulgativo en espacios comoLa noche
temticaoDocumentos TV, que esta cadena haba emitido
ininterrumpidamente desde el ao 2005. Con este nuevo espacio se
pretenda transcender la estructura de miniseries comoLos gozos y
las sombrasde Blanco Ibez y la construccin argumental que se haba
trabajado con xito en telenovelas de poca comoLa seora, Amar en
tiempos revueltos,Este tipo de temtica no era nueva, puesto que
entre la dcada de los aos setenta y ochenta TVE desarroll ya una
dilatada lnea de producciones emplazadas en tiempo pasado. Se
trataba de representaciones que se adaptaban a unos estndares
definidos: dependan de un gran presupuesto, tenan una clara conexin
con la esttica y la narratividad cinematogrficas. De esta forma
adaptaron personajes y textos literarios comoLa regenta, Los pazos
de Ulloa,Fortunata y Jacinta,La Barraca,Mara Pineda o Goya,
asimismo se interesaron por la crisis poltica del primer tercio del
siglo XXy por su expresin ltima La Guerra Civil (por ejemplo,
enLorca, muerte de un poetao enLa forja de un rebelde). Estas obras
se suele considerar que apelaron a un conjunto homogneo de
referentes simblicos dramticos y a un trasfondo discursivo comn,
compatible con un imaginario colectivo asociado con valores como la
libertad, la ciudadana o la rehabilitacin de los vencidos en la
Guerra Civil. Se trataba por tanto de producciones que establecan
un cierto revisionismo histrico, al tiempo que definan un engarce
simblico con la cultura poltica de corte democrtico
institucionalizado tras la muerte de Franco (Jos Carlos Rueda
Laffond: 2009).guila Rojacombina una hibridacin de citas de gnero
de ascendente diverso: accin y aventuras, misterio, erotismo,
relaciones familiares2y sentimentales3. El protagonista de la serie
es Gonzalo, un maestro de pueblo, que se convierte en hroe annimo
justiciero al caer la noche o cuando el pueblo lo necesita. Este
debe luchar por restituir el orden en la villa madrilea y eliminar
las injusticias que las clases altas cometen contra los vasallos.
Al mismo tiempo como maestro de pueblo y padre de familia deber
orientar su vida y la de su hijo hacia la estabilidad familiar.
Este doble argumento hizo que los fans se sintiesen doblemente
atrados, realizando diversos tipos de prcticas en torno a la
serie.Objetivos:
La narratologa es la disciplina terica que se encarga del
estudio de la narracin, examinando lo que los diferentes textos
tienen en comn, as como lo que les permite diferenciarse de otros.
De la misma manera, se propone establecer el sistema de reglas
relacionadas con la narrativa que preside la produccin y el
tratamiento de la misma. Esta disciplina que surgi a raz del
estructuralismo, tiene como mximo representante a Genette.Este
terico de la literatura escribi diversos libros en los que
analizaba la estructura de los textos, centrndose en el texto
narrativo, la historia que este relata y el momento narrativo
propiamente (el acto de produccinnarrativa y el contexto en el que
sucede este acto). Genette estudi el tiempo, el modo y la voz.El
objeto principal de este trabajo ha sido realizar un estudio en el
que se comprobase si la teora desenvuelta por Genette, en su
libroFiguras III(1972) contina teniendo validez, a pesar de los
grandes cambios que se han producido en los ltimos tiempos en la
narratologa, a raz del surgimiento de las nuevas formas narrativas
transmediticas, acuadas y definidas por Henry James en su
libroConvergencia Cultural. La exploracin se ha centrado en tres
aspectos fundamentales: el tiempo, el narrador y el espacio
(recurso importante a la hora de construir esta experiencia
transmedia).Para el estudio de caso se eligi el proyecto transmedia
deguila Rojadesarrollado por Globomedia para el canal pblico de la
una de televisin espaola (de ahora en adelante TVE). Esta serie se
ha convertido en uno de los mayores proyectos transmedia espaoles,
junto a series comoEl Barco,El Internado,. No obstanteguila Rojase
distingue de las dems por haber recibido importantes premios a
nivel nacional e internacional a lo largo de su trayectoria: TP de
Oro (2009), Ondas (2010), ATV (2010), Premios Cine y Ms (2010),
Iris, Rose dOr (2010)4,El Rose dOr es un concurso anual, que se
celebra cada treinta de mayo desde el ao 1961, en l se premia a los
mejores espacios de televisin y entretenimiento de todo el mundo,
para ello se tiene en cuenta su originalidad, su calidad y su
creatividad. Dicho concurso est considerado, junto a los Emmy, como
uno de los galardones ms importantes de la televisin. Se trata de
la primera vez que un producto espaol obtiene este reconocimiento
(Carmen Garca y Teresa Pieiro, 2012: 102), esta distincin se ha
debido precisamente al carcter transmeditico de su plataforma.En el
apartado delanlisis del narradorme centrar en dar respuesta a las
siguientes cuestiones: Qu es la narrativa transmedia?, cul es su
punto de desarrollo en Espaa (investigacin, creacin)?, qu
importancia tieneguila Rojaen este campo? Concluiremos la
observacin revisando el modelo narrativo de Genette para ver si se
puede seguir manteniendo en estanueva experiencia teniendo como
centro de enfoque el modelo deguila Roja.En la seccin deanlisis
temporalyespacialhe decidido aplicar el modelo de Genette al
proyecto conjunto en vez de descomponer cada uno de los productos
(el anlisis fragmentado est en la seccin de anexos).
Metodologa:
3.1 Revisin bibliogrfica:Realizacin de una revisin bibliogrfica
de los autores ms relevantes, atendiendo a:Grado de implicacin de
estos estudios con la narratologa transmedia.
Ensayos, publicaciones y material diverso sobre: narrativa
transmedia, historia, tiempo,
DESARROLLO DEL TRABAJO:
LA NARRATIVA TRANSMEDIA:
La invencin de Internet y de los nuevos mviles de ltima
generacin supuso la llegada de una nueva poca de transformacin
acuada por Henry Jenkins con el nombre de la Era de la
Convergencia. Esta nueva etapa se basa en una , en ella el
espectador asume una postura diferente a la que haba tenido hasta
ahora a la hora de asimilar los productos narrativos, animndose a
buscar informacin nueva, estableciendo conexiones entre los
distintos materiales mediticos dispersos para intentar comprender
ntegramente la serie de ficcin o el programa que estn consumiendo.
Incluso mantienen relaciones entre ellos en las distintas redes
sociales:Facebook,Twitter, para tratar de adelantarse a la
industria meditica, descifrando los prximos acontecimientos.De esta
forma se elimina la barrera entre los viejos sistemas de
comunicacin: el correo, el telfono, el telgrafo y los nuevos: la
prensa, la radio, la televisin, y se evoluciona hacia formas ms
complejas queintegran diversos canales. La digitalizacin de los
medios tuvo un peso importante en esta nueva manera de entender la
comunicacin estableciendo las bases para la convergencia. La altera
la relacin entre las tecnologas existentes, las industrias, los
mercados, los gneros y el pblico, modificando as la lgica con la
que operan las industrias mediticas y con la que procesan la
informacin y el entretenimiento los consumidores de los medios,
bautizados comoprosumers(Toffler, 1980),viewers/ users/
gamers(Dinehart, 2008),spect- acteur(Weissberg, 2002).Vara la
manera de consumir de losfansque seleccionan pasajes del guin,
resumen episodios, debaten sobre algunos temas, crean ficcin
original de aficionados, graban sus propias bandas sonoras, hacen
sus propias pelculas, que difunden a travs de web participativas
comoYouTube, Vimeo e- inclusive, redes sociales comoFacebook,
Twitter o Google +; blogs, wikis,agregadores de noticias,
bookmarks, etc. A raz de ello las empresas mediticas estn
aprendiendo a acelerar el flujo de contenidos a travs de los
canales de distribucin para rentabilizar sus productos, reforzando
el compromiso de los espectadores. Para realizar esta explotacin de
recursos la compaa productora establece divisiones y expande sus
ideas a travs de diferentes mercados. De esta forma se establecen
mltiples marcas en los distintos pases que en algunos casos han
llegado a internacionalizarse, es el caso deguila Rojaque ya se
emite en Italia, Francia, Estados Unidos, o de producciones ms
consolidadas comoMatrix,Este proyecto que ya haba comenzado
alrededor del ao 1990 en Estados Unidos tuvo en un primer momento
poca acogida, puesto que los espectadores tenan poco inters en
salir a comprar las distintas expansiones. No obstante en la
actualidad esto ha cambiado, las cadenas emiten lo que los fans
desean ver, mercantilizando sus gustos y as se sienten ms
atrados.Adems la forma de consumir estos productos ha cambiado, con
la llegada de las nuevas plataformas los espectadores pueden
programar eltiempo en el que quieren ver un programa y qu quieren
ver, establecindose una conexin directa con las productoras que
envan diversas creaciones para alimentar esta fidelidad.En el seno
de esta sociedad es donde ha nacido la , concepto acuado por Henry
Jenkins en el ao 2003 en un artculo suyo publicado enTechnology
Review. Este tipo de relato se desarrolla en diversas plataformas o
medios, adaptndose al lenguaje- forma de cada uno de ello. Cada uno
de estos discursos es independiente de los dems: incluyendo nuevos
personajes o situaciones que traspasan las fronteras del universo
de ficcin, por lo se pueden leer por separado sin necesidad de
conocer el resto de la historia. No obstante pueden suponer una
entrada importante al resto de la saga si el consumidor se siente
implicado con el imaginario colectivo que propone, constituyendo en
general una experiencia de entretenimiento unificada.La creacin de
las web participativas puso a disposicin de los usuarios
herramientas de creacin de contenidos de fcil acceso, adems de
soportes y plataformas para su difusin. En los ltimos aos diversas
series espaolas se han convertido en marcas:Cuntame cmo pas(2001-
?),Las tres mellizas,Amar en tiempos revueltos,Hispania(2010),El
barco(2011- 2013),Tierra de Lobos(2010 - ?),guila Roja (2009 -
?),Este ltimo es el ejemplo ms consolidado. No obstante ninguno de
estos productos fue originariamente creado para este tipo de
experiencia; el carcter transmedia de estas series surgi con el
tiempo, a consecuencia del gran xito que tuvieron.guila Rojaest
formada por un ciclo transmedia bastante amplo que se compone de
los siguientes productos:
Reciclaje:se trata de una de las ltimas dimensiones de la
adaptabilidad. Depende de la situacin econmica e industrial del
tardocapitalismo. Se intenta obtener la mxima rentabilidad de un
producto adaptndolo al mximo nmero de formatos posibles. La
expansin y la creacin de productos demerchandisingse podran agrupar
dentro de este conjunto.Expansiones[se ha seguido la clasificacin
impuesta por Antonio Gil en su libroNarrativa(s): Intermediaciones
novela, cine, cmic y videojuego en el mbito hispnico]: se trata de
nuevas narraciones que examinan aspectos no tratados hasta ese
momento de la historia o del personaje dado, no acostumbran a
interferir en el relato primario, o cannico (en este caso la
serie). De este modo, puede revestir bien la forma de unaprecuela,
delspin offcentrado en un personaje o en una trama lateral, o
centrarse en un nuevo desarrollo de un universo dado que, ms que
presentarse como una reescritura, todo lo distante que se quisiera
de su modelo, ni de una continuacin, opte por ignorarlo y
desarrollo ex novo utilizando slo el reclamo de la franquicia (pg.
164).Cmic:La sociedad del loto blanco:
Autores: J. M. Ruiz Crdoba (escritor), lex Sierra
(ilustrador)Relata una historia indita que escapa de la lgica de
espacio y tiempo que la serie ha elaborado: los personajes hacen un
retroceso en el tiempo y se desplazan a la China del S. XVI.Despus
del cmic se ofrece a los fans un apartado que indica el proceso de
elaboracin del cmic paso a paso y una biografa de los creadores.Su
presentacin coincide con el estreno de la pelcula dirigida por J.
R. Ayerra
Coleccin de Libro- Juegos:
Autores: Andrs Carrin Moratinos (texto), Alberto Garca Ayerbe
(ilustraciones)Est formada por un doble pack en el primero se
integraban los libros:El impostoryLobos de mar(ambos libros se
publicaron posteriormente al estreno de la pelcula), yEl
alquimistayEl tesoro del indiano(estos libros se publicaron en otoo
a la vez que se estrenaban los nuevos captulos de la serie), cada
uno de estos libros narra historias totalmente nuevas, ambientadas
en algunos escenarios inditos y con multitud de finales posibles,
dependiendo de la opcin que el lector elija.En el primer libro:El
impostor: Alonso (personaje avatar de la coleccin), debe
desenmascarar al impostor que est hacindose pasar por guila Roja
para robar a los habitantes de la villa y as restituir el prestigio
del verdadero hroe del pueblo.En el segundo libro:Lobos de mar:
Alonso va a Sevilla con su ta y su padre, estn a punto de entrar en
la casa cuando un bandido ataca a su ta en un momento de despiste y
le roba el bolso, Alonso lo sigue y al llegar al puerto se
encuentra con una banda de ladrones juveniles, decide enfrentarse a
ellos tras ver como se reparten en botn y tratar de recuperar lo
que les han hurtado, pero estos niegan que lo que dice sea verdad.
El valiente muchacho deber decidir si contina lo que se ha
propuesto o no, dependiendo de la opcin que tome vivir un tipo de
final u otro.El tercer libro:El alquimista: comienza en la taberna
de Cipriano, Alonso, Gonzalo y Stur estn sentados a la mesa cuando
el muchacho le dice a su padre que quiere trabajar, este se niega,
le dice que primero debe estudiar y formarse como un hombre, ms
adelante trabajar de lo que quiera. Cipri convence al maestro
dicindole que l puede darle un trabajo despus de clase, Alonso debe
decidir si quiere trabajar con l o no. Tras rechazar la oferta se
encontrar con el alquimista que le ofrecer trabajar para l como
ayudante, a cambio le ensear a convertir el plomo en oro, el joven
debe descubrir si esto es verdad o no y tambin la relacin que este
tiene con guila Roja.En el cuarto libro:El tesoro del indiano:
Venancio, un amigo de Gonzalo regresa de las Amricas con una gran
fortuna, posee animales exticos: una serpiente de agua, un jaguar,
y diferentes objetos provenientes del nuevo continente. En la villa
se rumorea que el oro que ha trado de Amrica es robado y que alguno
ha sido enterrado en la villa para que no se lo roben.La
pelcula:guila Roja (2011):
Director: Jos Ramn AyerraGuionistas: Pilar Nadal (encargada de
la produccin ejecutiva), Jos Mara Ruz de Crdoba (creador del texto
del cmic)Se trata de una temporada paralela, en ella la villa se
prepara para recibir a los reyes de Francia, Inglaterra, Portugal y
al Papa, con el propsito de firmar la paz. No obstante, estos pases
tienen otro objetivo en mente, pretenden asesinar al rey y repartir
los territorios del Imperio Espaol.Por otro lado, guila Roja deber
luchar contra el cosaco, contratado por el comisario, para salvar
su propia vida (el hermano de este reaparecer ms adelante en la
serie, en el captulo 45), a la vez que Beatriz le encarga que vaya
al castillo y rescate a su padre, constructor del castillo y
conocedor de los planos.La pelcula aade algunos personajes que no
estn presentes en la televisin y elimina otros que si estn en la
serie, abriendo la posibilidad de continuar la serie en forma de
saga cinematogrfica.
Videojuego: Mi guila Roja (ttulo que destaca el grado de
interaccin y de personalizacin de dicho producto): se trata de uno
de los contenidos ms concurridos por los pequeos de la casa. Se
trata de un juego online de estrategia en el que participan varios
jugadores. Se accede a l de forma gratuita a travs del mvil o del
ordenador. Este juego se presenta en forma de aventura grfica en la
que caben ingredientes como la intriga o las relaciones amorosas,
est directamente vinculado a la serie, a pesar de que se aleja de
su tono pico. [Este producto no lo analizar, puesto que no he
podido acceder a l, en el momento en el que lo intent estaba
cerrado].
La novela:La profeca de Lucrecia:
Esta novela est dirigida a un pblico ms amplio, preferentemente
adulto. La obra no tiene una gran calidad literaria, se trata de
una obra comercial dirigida a un pblico no especializado que
disfruta con la literatura de masas y con otras obras que se han
convertido enbestsellerscomo la coleccin de Moccia, autor italiano
de gran acogida en Espaa, cuyas obras audiovisuales han sido
producidas por Globomedia, utilizando como imagen personajes con un
gran atractivo para un pblico juvenil como Mario Casas.Conocemos
aspectos relativos al pasado de los personajes, que afectan en la
serie (especialmente a la primera temporada) y que nos permiten
comprenderla mejor: los acontecimientos que envolvieron al
matrimonio de Lucrecia con el marqus de Santillana (destaca el
asunto de la profeca: tema principal del libro) y a la ruptura
entre Margarita y Gonzalo.
Productos demerchandisingproducidos a raz de la serie:un juego
de cartas, un tablero, disfraces, comercializacin de la serie en
DVD,
Social media:existen dos plataformas a travs de las cuales la
cadena interacciona con los fans, mediante distintas
prcticas:Miaguilaroja.com:la plataforma miaguilaroja.com est
destinada a un pblico ms joven. Est vinculada con el juego y con
una serie de eventos que sirven para promocionar la serie.
http://www.rtve.es/television/aguila-roja/:En la web de RTVE los
espectadores pueden visionar la serie a la carta, rompiendo la
necesidad de estar delante de la televisin a la hora de la emisin,
pues los captulos se cuelgan en internet pocas horas despus. Esto
hizo que fuese necesario ampliar el ancho de banda, utilizar un
servidor ms potente y una mayor capacidad de almacenamiento.En
ambas plataformas se profundiza en la historia a travs de
contenidos extra, intercambio de informacin en foro, de fotografas,
fondos de pantalla, etc. En la pgina web de la productora
Globomedia hay tambin videos, informacin, fotografas,Existen tres
tipos de eventos destinados a los fans:parties, concursos y la liga
EMAR.Parties:hay dos tipos de parties: el primer tipo recibe el
nombre deGamers PartyoFast Play Series, rene a los jugadores con
una misin concreta. El segundo tipo se trata de fiestas temticas
sobre un personaje concreto como La noche del comisario.
Concursos:se realizan competiciones para ver quin es el que
conoce mejor la marca.
La ligar EMAR (El mundo de guila Roja):se renen los jugadores
una vez a la semana para jugar con las cartas.
Estos torneos tienen como objeto acercar la serie al pblico para
ello potencian premios estrechamente relacionados con algn aspecto
concreto: participar como extra en algn captulo o en la pelcula, de
esta forma estimulan el inters por la serie y por completar la
experiencia transmedia.Por otro lado, los fans o distintos
programas de televisin publican productos independientes de la
productora, con una cierta voluntad de agotar el texto en mltiples
interpretaciones y en contacto intertextual con otros gneros: la
parodia,. Destacaremos:Gaviota Roja(produccin emitida por El
Hormiguero). En esta parodia Rajoy, disfrazado de guila Roja,
intenta salvar a Camps de las garras de los Inquisidores
Torquemadadel S. XXI disparndole con un disco que rebota y le da a
l en la frente. Se trata de una reactualizacin de la serie con un
claro contenido crtico al gobierno actual.
El tiempo:
Hasta el momento el modelo terico desarrollado por Genette es
uno de los ms exhaustos que se han realizado en cuanto al tiempo.
Este se apoya en el modelo lingstico desarrollado por Jakobson y en
la tradicin y metodologa retricas. El terico francs ha establecido
tres dimensiones temporales: orden, duracin y frecuencia, basndose
en la divisin historia/ relato. De esta forma mide el grado de
manipulacin del tiempo a travs del contraste entre la disposicin
del material en lahistoria dominada por el ajuste, la consonancia
con la vida real- y elrelato; por diferentes razones- extraamiento,
exigencia de la norma artstica, afn de exhibicin- este tiende a
romper la organizacin habitual de las cosas propio de la historia.
Establece as dos tiempos claramente diferenciados (a los que habra
que aadir el de la narracin).Comenzaremos por analizar el orden del
relato, este adems de ser importante para el tiempo, pone de
manifiesto la lgica interna y el punto de vista asumido por el
narrador. El tiempo del relato, segn Genette, est compuesto por una
dualidad temporal el tiempo de la historia (tiempo del significado)
y el tiempo del discurso (tiempo del significante). Cada uno de los
productos que componen este ciclo tiene un tiempo del discurso y un
tiempo de la historia distinto de los dems:La serie es el producto
ms complejo a la hora de analizar su estructura temporal. La
estructura externa est organizada en cinco temporadas hasta el
momento, compuestas las cuatro primeras por trece captulos (de
entre una hora y una hora y veinte minutos de duracin aproximada).
La quinta no ser objeto de anlisis, pues aunque se han emitido ya
seis de los diecisiete episodios por los que est compuesta, su
emisin ha sido interrumpida hasta septiembre segn ha anunciado la
cadena de televisin en la plataforma de RTVE.Cada uno de los
captulos posee una temtica distinta a partir de la segunda
temporada, no obstante hay un elemento de bsqueda que se mantiene a
lo largo de cada temporada y otros que se mantienen a lo largo de
las distintas temporadas.El enredo amoroso (la relacin entre
Margarita y Gonzalo) y el deseo del personaje principal de
encontrar sus races se mantendr a lo largo de las distintas
temporadas. Adems de los conflictos polticos que afectan al pas: la
guerra de Portugal, los problemas del rey para tener hijos varones,
los ataques de ultramar. La primera temporada (2009) tiene una
organizacin estructuralin media res. Desenvuelve los
acontecimientos que sucedieron desde que Gonzalo sale de la
escuela, acompaado de su hijo, dispuesto a ir al mercado a comprar
el cordero que degustarn esa noche durante la cena navidea, unas
horas antes de la muerte de Cristina. Hasta el momento en el que el
guila Roja descubre que Hernn es el asesino de su mujer, pero
tambin su hermano. Agustn le revela este secreto justo en el
momento en el que iba a matarlo, impidiendo as que lo haga. El
deseo de venganza ser el elemento principal de unin entre los
distintos captulos que conforman este periodo. Es difcil establecer
cunto tiempo pas entre un hecho y el otro, puesto que no hay
referencias concretas que nos permitan identificarlo. Adems en
algunos momentos se han producido elipsis temporales, centrndose
slo en los acontecimientos principales. Esto podra estar
justificado por una razn de ndole lingstica el narrador de la
imagen ha de seleccionar los significantes icnicos (datos de
referencia), omitiendo otros datos- Jess Garca Jimnez (pg. 183). La
elipsis en el soporte audiovisual responde a un principio de
economa de tiempo y de espacio. Se trata, por tanto, de unrelato
diegtico impuro. Este tipo de discurso se produce siempre que el
tiempo de narracin es (mayor o) menor que el tiempo narrado. En
este caso menor. Horas despus de que Gonzalo haya salido a comprar
el cordero y se encuentre con Floro, que lo anima a ir a la taberna
a tomar unas copas,Cristina decide salir de casa e ir a buscar a su
marido, ante la tardanza de este.Se encuentra por azar con el
capitn Rodrigo que es perseguido por el comisario por prometer
traicionar a la orden secreta contndole los planes de estos al rey.
El capitn le entrega el libro y le pide que se lo d al rey, acto
seguido se escapa.El comisario se encuentra con ella y cree que se
ha citado con el capitn por lo que se la lleva a la comisaria donde
le propina una brutal paliza para que hable, pero como ella no sabe
nada, cuando se harta de extorsionarla la deja tirada en la
calle.Alonso y Gonzalo, acompaados de Ins, Cipri, Floro y Catalina,
ante la tardanza de esta han salido a buscarla, la encuentran en el
camino tirada en el suelo, donde un tiempo despus muere en los
brazos de su marido. En ese momento Gonzalo jura encontrar al
asesino y vengarse, lo que lo llevar a retomar las armas que haba
prometido abandonar para siempre despus de casarse.La primera
aparicin de guila Roja se produce en el minuto diecisiete del
primer captulo, justo en el momento en el que una mujer es detenida
por robar, el hroe del pueblo mata a los guardias y se va, dejndola
libre. Una banda sonora especial marca el inicio de una nueva era
en la vida del maestro y de la villa madrilea que convierte al
guila Roja en un mito. Otro hecho importante en este primer captulo
ser el encuentro entre Gonzalo de Montalvo y Saturno Garca que ms
adelante se convertir en su fiel escudero. Esta figura est
relacionada intertextualmente con Sancho Panza (El Quijote de la
Mancha). Saturno Garca, familiarmente conocido como Satur, ayudar
al hroe en sus mltiples aventuras. Este personaje es una especie de
bufn cmico de la serie. Satur y Gonzalo se encuentran por primera
vez en el mercado, mientras Gonzalo est buscando un buen cordero
para la cena, un hombre llama a la guardia, acusando a Satur de
ladrn. Alonso y Gonzalodespistan a la guardia indicndole un camino
contrario al que ha seguido este.Ms adelante tras la muerte de
Cristina, ambos personajes volvern a reencontrarse en la prisin
cuando Gonzalo va a intentar hablar con el capitn Rojo para poder
encontrar al asesino de su esposa y as vengar su muerte. No
obstante, cuando guila Roja el capitn Rojo est a punto de revelarle
quin mat a su esposa se muere.Despus de su muerte Satur le dice que
puede ayudarle a encontrar quin est robando la comida del pueblo.
guila Roja lo libera, salvndole la vida por cuarta vez, a raz de
este hecho Satur queda eternamente agradecido y le propone ser su
criado. Tras verle la cara por error al guila Roja, Gonzalo amenaza
con matarlo si descubre quin es o cortarle la lengua. l lo convence
de que es mucho mejor que lo mantenga con vida, pues puede serle de
ms ayuda.Entre el momento en el que Cristina y el capitn Rojo se
encuentran y el que el comisario captura al capitn Rodrigo suceden
algo ms de tres meses como ms adelante conocemos a travs de las
conversaciones que mantienen por un lado, el capitn Rodrigo y su
aliado, en el que este ltimo le indica al capitn en una conversacin
que mantienen en el convento, que ha pasado ms de tres meses
buscando el libro1por lo que debe huir de la ciudad, antes de que
la vida de ambos corra peligro, por otro lado ante la desesperacin,
viendo que el trabajo del comisario no ha dado resultados, los
miembros de la logia planean matarlo sino les entrega la cabeza de
guila Roja y de Rodrigo. Durante este tiempo, apenas suceden
acontecimientos destacables, ags la llegada de Margarita a la
villa.En el captulo dos se vuelven a utilizar de nuevo dos
referencias decticas cuando Satur le protesta a su amo porque no
quiere baarse, alegando que an no estamos en verano y en el momento
en el que Gonzalo se reencuentra con Lucrecia, en la conversacin
que mantienen ambos en palacio Lucrecia le dice a Gonzalo que han
pasado diez aos desde que Gonzalo y Lucrecia se separaron, a causa
de la huida de este. Por lo que sabemos que han pasado diez aos
desde que Gonzalo mat al duque de Olivares [La profeca de Lucrecia]
hasta ese momento.Para resumir podemos decir que el enredo
principal a lo largo de esta primera temporada ser el deseo de
Gonzalo de encontrar quin mat a su esposa, procediendo a dignificar
su memoria, permitiendo as que pueda descansar en paz y restituir
el orden familiar, pues desde que se muri Cristina la relacin entre
Gonzalo y Alonso se ha enfriado.Esta primera temporada est
conectada directamente con el libroLa profeca de Lucrecia. En ella
reaparece el hermano de Lucrecia, ste sufre una enfermedad mental
que le obliga a matar diferentes tipos de animales (incluidos seres
humanos) y alimentarse de su sangre. Despus del matrimonio con el
marqus de Santillana, Lucrecia encerr a su hermano en un convento,
en el que pagaba a unas monjas para que lo cuidasen, pero por un
despiste logr escapar, por lo que causa un revuelo importante en la
villa, en el momento en el que se produce la desaparicin de algunos
nios, de los que posteriormente encuentran el cadver. Adems para
comprender bien la causa de la mala relacin aparente entre Gonzalo
y Margarita es ptimo haber ledo el libro ya que nos descubrir el
origen de este rencor. Otro dato para el que ser relevante haber
ledo el libro es la referencia que hace Cipri al duque de Olivares
en el captulo 1, sino lo hemos ledo lo pasaremos por alto. La
primera temporada y la tercera son las que guardan ms relacin con
los productos de la serie, la primera con el libro como ya hemos
citado anteriormente y la tercera con la pelcula que analizaremos
ms adelante.Al comienzo de cada una de las siguientes temporadas o
de los distintos captulos se ofrece un resumen o sumario externo al
espectador de aproximadamente cinco minutos en el que se
desenvuelven los acontecimientos ms importantes de la temporada o
del captulo anterior. Este recurso posee una doble finalidad por un
lado permite al espectador que sigui la temporada o el captulo
anterior refrescar la memoria y por otro lado permite al espectador
que sigue por primera vez la serie o al queperdi el captulo
anterior situarse. Este recurso es propio de la narrativa
transmedia.El comienzo de la segunda temporada (7/01/2010
29/03/2010) se produce de nuevoin media res, despus de que en la
temporada anterior Gonzalo intentase matar al comisario es ahora su
hijo quien se toma la justicia por su mano y encaona una pistola
para matar a Hernn. Un error hace que dispare a Satur en sus partes
nobles. El final de esta temporada se cierra con un dilema por
parte de Satur: cuando se dispona a marcharse a las Indias con la
intencin de formar su propia familia con Gabi y Estuarda con el oro
que haba robado del rey, Alonso lo detiene en el camino y le pide
que entregue el oro a Portugal.Se produce la incorporacin de un
nuevo personaje: Irene, la sobrina del cardenal. En un primer
momento slo sabemos que ha salido del convento, por lo que est
acostumbrada a llevar una vida beata, algo que choca bastante con
la de Lucrecia basada en la corrupcin y el engao. Ms adelante
sabremos que es hermana de Hernn y Gonzalo, aunque ellos no lo
saben, por lo que Hernn se casar con ella para ampliar su poder.
Descubrimos tambin que Juan es duque de Velasco y Fonseca. En el
anexo desarrollar los elementos de enredo ms importantes que se
desenvuelven a lo largo esta segunda temporada, har lo mismo con
las siguientes.La tercera temporada comienza cuando Gonzalo entra
en la casa y le da una carta a Satur de Estuarda en la que le
anuncia que va a partir en una hora. Este se muestra apenado y
decide que en cuanto tenga una oportunidad se marchar a Amrica a
reunirse con ellos. Despus del matrimonio entre Hernn y Irene ambos
han evitado tener relaciones sexuales, no obstante Irene est
embarazada de Martn, el sobrino de Catalina, y esta ltima la
convence de que tenga relaciones con su marido para as evitar una
deshonra y mantener la seguridad de la madre y del feto.Al comienzo
de la cuarta temporada (17/10/2011 23/01/2012) se produce por
primera vez a lo largo de la serie una referencia temporal concreta
ao 1661 D. C. Esta fecha coincide con la poca en que Gonzalo y Stur
van a la China en el cmic. Ms tarde al comienzo delcaptulo el
cardenal le dice a Hernn que encontraron esa espada seis meses
antes en Jerusaln. Esta espada est conectada con la leyenda del
Santo Grial. Este hecho vincula el relato multimedia con el ciclo
artrico. La leyenda tendr un peso importante en esta temporada. El
discurso concluir cuando Hernn antes de someterse a la operacin
para remediar la ceguera que sufre desde que se cay del caballo, le
pide a Nuo que si se queda invlido lo mat.El resto de los elementos
que componen la saga tiene un tiempo del discurso ms conciso:El
tiempo de la historia es de aproximadamente seis meses desde que
Gonzalo recibe la misiva de su maestro hasta que regresa a casa
despus de haber matado a Chang y restituido el orden en el imperio
chino. Esta fecha la reconstruimos a partir de:Sabemos que entre el
momento en el que recibe la misiva hasta que quedan atrapados en la
nieve pasan tres meses.
Desconocemos el tiempo que pasa desde que se rene con su maestro
hasta que mata a Chang, aunque por los datos podemos suponer que
pasan dos o tres meses.
El viaje de vuelta les lleva semanas segn anuncia el narrador en
la acotacin Gonzalo y Satur volvieron a viajar durante semanas por
medio mundo y Stur volvi desear con todas sus fuerzas pisar tierra
firme (pg. 80).
El tiempo del discurso es anterior, puesto que aparecen imgenes
del proceso de aprendizaje que vivi el maestro en este pas aos
antes.Manteniendo la lnea seguida en los anteriores productos el
discurso de la pelcula comienzain media res. El comisario persigue
a una joven rubia que lleva un mapa en la mano. guila Roja la
salva.Mientras papas y reyes de distintos pases (Francia,
Inglaterra y Portugal) llegan a la villa de Madrid para participar
en una cumbre. Aunque su intencin es otra, matar al rey de Espaa y
repartirse sus territorios.El cardenal encarga a un cosaco que mat
al hroe cuando est a punto de dispararle en la plaza pblica Alonso
lo salva quedndose ciego temporalmente a causa de la plvora. guila
Roja decide dejar las armas y dedicarse al cuidado de su hijo. Una
mujer se infiltra en su casa y le cuenta lo que est pasando: han
secuestrado al rey y hay un ejrcito esperando para entrar en la
villa. En un primer momento se niega a ayudarla, finalmente avisar
a Juan para que rena a un grupo de hombres para salir a luchar.
Satur se reencuentra con uno de sus amigos del orfanato, este se ha
convertido en embajador de Francia.Finalmente se restituye el orden
habitual Alonso recupera la vista y el rey vuelve a ocupar su
trono. Detrs de la pelcula hay un contenido ideolgico claro: todos
debemos luchar y dar la vida por nuestra patria, slo as se
conseguir la restitucin de la calma.El tiempo de la historia sera
desde que Beatriz es rescatada por guila Roja hasta que se
restituye el orden cotidiano de la villa.El tiempo del discurso es
anterior, puesto que hay una anacrona temporal:flashbackque
retrocede a la infancia de Alonso, a pesar de ello es uno de los
productos que mejor mantiene la linealidad temporal.La novelaLa
profeca de Lucreciaest reconstruida posteriormente a los
acontecimientos, por ello el narrador utiliza el tiempo pretrito.
Esta historia comienza cuando el buhonero Nicasio llega a la villa,
la gente se rene all para comprar los distintos productos que
lleva: lana, algodn, tabaco, azcar, especias orientales, Le cuentan
los cotilleos que se producen en la villa: Isabel de Tovar, esposa
del duque de Olivares acaba de llegar a la villa, despus de que su
padremuriese. Este hecho hace que Lucrecia sea desplazada a un
segundo lugar. Arruinando as los planes que tena preparados su
madre para ella.Su deseo de ambicin har que acuda a Cabritilla para
pedirle un veneno potente que acaba con su vida. Muerta la esposa
del duque Lucrecia piensa que este se casar con ella. Pero un error
har que sea secuestrada por la logia que planea el asesinato del
rey y de sus vasallos. All descubre los planes de este grupo.
Finalmente consigue escapar y volver a la villa. A su regreso se
entera de que el duque de Olivares ha puesto sus ojos en Margarita,
le cuenta lo que ha pasado a Gonzalo y este se enfrenta a duelo con
l. El duque muere y Gonzalo es obligado a marcharse. Lucrecia,
finalmente, se casa con el marqus de Santillana. Uniendo los
distintos productos podemos obtener un nico discurso. Este discurso
ocupa desde que Gonzalo tena dos aos, momento en el que su madre
Laura de Montignac se cas con el rey Felipe IV, hasta el momento
actual de su vida [la historia todava est inconclusa, sabemos que
en la actualidad han sido rodados ocho de los diecisis captulos que
se espera formen parte de la sexta temporada, segn una noticia
emitida en el peridico digitalCantabria24horas.com,por lo que
debemos esperar a ms adelante para conocer el final]. La infancia
de Gonzalo podemos reconstruirla a partir de las distintas
analepsis que se han ofrecido hasta el momento en la serie. Sabemos
que Laura de Montignac se cas con el rey por amor, pero ms tarde
fue obligada a huir y vivir escapada para proteger a sus
hijos.Agustn la ayud a escaparse y entreg a sus hijos a distintas
familias para no levantar sospechas. Despus de que Irene, su ltima
hija, naciese la abandon en el convento de las Carmelitas que cay
en desgracia. Haciendo que todo el mundo creyese que estaba
muerta.Agustn le entreg esta nia al cardenal. El rey sabe de la
existencia de todos estos nios, pues cuando el cardenal lo amenaza
con revelar el secreto que contiene el medalln le pregunta por ella
[dentro de l hay un retrato del rey con la familia de Gonzalo el da
de su boda con Laura] cuando descubre que Lucrecia est a punto de
matarla corre a salvarla, por otro lado cuando sabe que el
Inquisidor va a matar a Gonzalo, enva una misiva a este para que
interrumpa su juicio. Aunque no sabemosseguro si tiene noticias de
Hernn. [Desconocemos la razn por la que no le interesa que esto se
descubra, aunque supongo que se descubrir ms adelante cuando la
historia llegue a su final.]Despus de la separacin cada uno de los
hermanos creci en ambientes separados. Irene creci en un convento.
Hernn y Gonzalo mantuvieron contacto directo con Agustn a lo largo
de su vida, aunque ninguno de los dos hermanos se conoce, slo al
final de la primera temporada cuando Gonzalo est a punto de matar
al comisario Agustn le dice que es su hermano. No obstante, Hernn
no sabe que Gonzalo es su hermano.Se produce una gran analepsis en
torno a la vida de Gonzalo desde que fue entregado hasta que conoci
a Margarita. Sabemos que conoci a Margarita en el lago y que se
hicieron inseparables. Gonzalo creci en un hogar humilde, no
obstante gracias a la ayuda de Agustn recibi una gran educacin.En
el libroLa profeca de Lucreciaconocemos que Gonzalo era un joven
retrado e iluso que disfrutaba de la esgrima y quera ser un gran
soldado, razn por la que pasaba la mayor parte del tiempo
practicndola. Este hecho hizo que Margarita se sintiese abandonada
y se dejase galantear por el duque de Olivares. Cuando el joven se
entera se enfrenta al duque en un duelo y lo mata. Este libro se
centra especialmente en desvelar algunos aspectos cruciales de la
vida de Lucrecia de ello hablaremos ms adelante cuando realicemos
la descomposicin de este.A travs de algunosflashbacksque se
producen en la serie y en el cmicLa sociedad del loto blancopodemos
reconstruir el tiempo que Gonzalo pas desterrado desde que mat al
duque de Olivares, momento en el que mataron a sus padres, hasta
que se fue a la China. No obstante, desconocemos cul fue el motivo
por el que se march tan lejos. El cmic es una excusa para
justificar algunos aspectos anacrnicos de la serie.La serie, los
libro- juegos y la pelcula ayudan a construir el presente de los
protagonistas desde que muri la mujer de Gonzalo hasta el momento
actual.El relato en ocasiones rompe el ritmo temporal para
introducir escenas referentes al pasado de los personajes,
necesarias para conocer su origen, sus motivaciones o su
comportamiento, se utilizan dos tcnicas para la reconstruccin
temporal: por medio de la imagen como soporte al pensamiento o al
dilogo o a travs del dilogo nicamente sin imgenes que lo apoyen.En
los soportes que reproducen el discurso a travs de imgenes se
utilizan dos tipos de tcnicas para referirse al alcance de estos
hechos pasados, dependiendo de si estos sucedieron hace poco tiempo
o hace bastante ms. Los hechos que tienen un alcance cercano al
momento del discurso son retransmitidos a color (analepsis
internas), mientras los ms lejanos (analepsis externas) lo hacen en
dos colores: blanco y negro o en el caso del cmic en siena y
blanco. Los flashbacks utilizados son objetivos.En la pelcula slo
hay unflashback, no obstante en el cmic y en la serie hay varios
ejemplos que sern clasificados a continuacin, elegir algunos para
el cuerpo del trabajo, el resto los incluir en el apartado de
anexos.Comenzaremos por clasificar las analepsis en dos
grupos:Externas:se remontan a un momento anterior al del punto de
partida del relato primero. Este tipo de anacrona son
heterodiegticas, es decir, no suponen una interferencia narrativa
en el curso de la historia. Pueden ser informacin que el narrador
desea aclarar sobre el pasado de un personaje. Estos
acontecimientos se unen con el relato primero sin alterarlo.En la
serie:[ESTE PUNTO REFERENTE A LA SERIE DEBO REVISARLO MS
ADELANTE]El relato cannico como comentaba anteriormente, es el que
utiliza un mayor nmero de analepsis. A continuacin explicar algunas
de ellas:En elminuto 22: 10- 23: 20 delcaptulo 44a travs de la
conversacin que mantiene con su hijo reaparecido recuerda el
momento en el que lo abandon en el bosque. Las imgenes en este caso
sirven para probar los hechos, pues hasta el momento nunca se haba
hablado de que esta tuviese un hijo.De tipo completivo:En el
captulo 46 [minuto 56: 46 58:30] una prostituta le revela al guila
Roja los hechos que acontecieron en torno al nacimiento de
SaturGonzalo recuerda los primeros combates con Sumji [captulo 8
59:50- 1:00:36]Margarita recuerda el momento en el que conoci a
Gonzalo a travs de un collar que descubre en la habitacin de
Lucrecia [captulo 5, 19: 20- 20:37].En el cmic:En el cmicLa
sociedad del loto blancose utiliza la tcnica delflashbacken cinco
momentos distintos. En este caso los flashbacks utilizados son de
tipo completivo (paralipsis), es decir, completan algn dato que el
narrador suprimi anteriormente de forma deliberada. El comienzo del
relato en la vida adulta del maestro hace que sea necesario
reconstruir aspectos de su pasado para completar el
discurso.Gonzalo recuerda el momento en el que se despidi de su
maestro, este flashback es importante para recordar el significado
que tiene el collar que el padre, segn Satur lo ha denominado, le
ha entregado:
El proceso a travs del cual Gonzalo aprendi a controlar sus
emociones y a ser un gran guerrero [se cuenta en dos partes
intercaladas]:
La despedida entre Ziyi y Gonzalo cuando este decidi retornar a
Espaa:
La pelea por el amor de Ziyi entre Chang y Gonzalo aos
antes:
En la pelcula:Gonzalo consigue que su hijo ciego temporalmente
camine sin ayuda de nadie, recordndole cmo aprendi a dar sus
primeros pasos [minuto: 1:11:26- 1:12:23].NovelaLa profeca de
Lucrecia:Luego estaba la otra Mariana, la rencorosa, la que jams
olvidaba que su padre haba sido un noble hidalgo cuyos privilegios
ella no lleg a obtener dada su condicin de mujer. Lucrecia era
partcipe de esta injusticia, pero eso no haba sido motivo para no
avergonzarse cuando su madre presuma amenudo de su linaje delante
de sus amigas, a menudo haciendo a stas de menos; casi siempre
ofendindolas (pg. 28)
Internas:sitan su alcance dentro del relato primero y, a
diferencia de las externas, corren un permanente riesgo de entrar
en conflicto con aquel (por simple repeticin o por interferencia
directa).Margarita recuerda el encuentro con Gonzalo en palacio
mientras est con Juan [1:12:05 1: 12: 23].El hijo mayor de Catalina
le cuenta a Gonzalo lo que hizo cuando este intenta ayudarlo a
escapar, despus de que su amiga solicitase su ayuda [captulo 5].
Analepsis completiva:este tipo de retrospeccin llena vacos del
relato cuya narracin fue omitida por el escritor en el momento
oportuno y que luego recupera para facilitar al lector una
informacin importante respecto de acontecimientos de mayor o menor
relieve. Este tipo de retrospeccin puede darse a travs de:Elipsis:
se omite un segmento temporal en un momento determinado para luego
reconstrurlo:En el captulo 20 tenemos un ejemplo claro de este tipo
deflashback. En un primer momento el narrador slo ofrece al pblico
el momento del ataque del ladrn a Irene y a Lucrecia, por lo que al
igual que las damas llegamos a pensar que se trata de un simple
robo, ms adelante comprenderemos que ha sido premeditado por Hernn
para conseguir as el favor de su futura esposa [minuto 1:14:04].En
el captulo 35 de la serie Beatriz, la hija de uno de los condes,
acusa a Nuo de haberla atacado. El narrador ha omitido el momento
en el que los dos han estado solos. Este hecho hace que el pblico,
al igual que los personajes, desconozca lo que ha pasado. Se
mantiene as la incertidumbre. Paralipsis: [BUSCAR UN EJEMPLO
CLARO]Reconstruccin del pasado a travs del dilogo:[Captulo 9]
Estuarda y yo tuvimos conocimiento hace nueve aos y nueve meses-
Satur.De tipo repetitivo:Nuo, en el captulo 5, cuando Gonzalo le
pregunta si sabe algo del nio cojo, recuerda el momento en el que
lo mat. El espectador ha visto ya antes estas imgenes.
Lasprolepsisadelantan hechos que sucedern en el futuro. Este tipo
de anacrona es ms infrecuente que la anterior debido al deseo de
suspense narrativo que tiene la ficcin tradicional. Considera que
el lector debe descubrir los hechos al mismo tiempo que se cuentan.
La prolepsis suele asociar a un narrador omnisciente, este es el
nico que puede anticipar el futuro.Este tipo de anacrona se utiliza
en ocasiones contadas en los soportes que utilizan la imagen (slo
las hay en la serie). Ofrecen un futuro hipottico irreal que no
llega a cumplirse como desean los personajes que las
imaginan.Prolepsis interna: el objetivo de este tipo de prolepsis
es similar al de los flashbacks. El comisario planea la muerte del
rey el da de su onomstica - [minuto 18:55- 19:30 (captulo 9)]. Ms
adelante el grupo de la conjuracin vuelve a planear un nuevo
atentado con una mueca de plvora que ser entregada por uno de los
miembros ms respetables de la ciudad [minuto 42: 45 42: 40].En la
novela las prolepsis son ms frecuentes debido a que el objetivo del
libro es hacer una reconstruccin de la vida de Lucrecia, desde el
presente hacia el pasado [COMPLETAR ESTE PUNTO EN AGOSTO]:Por
fortuna, la vida le reservaba otro destino (captulo 2)La frecuencia
temporal, es decir la relacin entre el tiempo de la historia y el
tiempo del discurso, es uno de los aspectos que ms se haban
descuidado hasta que Genette public su obra.Esbozo:El momento en el
que vemos por primera vez al primo de Martn en la aldea, persona
que ms adelante adquirir importancia al atacar a Irene por encargo
del comisario [buscar momento en el que atacan la villa].El momento
en el que Satur, personaje que posteriormente adquirir una gran
relevancia, aparece por primera vez [explicado
anteriormente].Prolepsis iterativas o generalizantes:el momento que
explicaba anteriormente en el que Gonzalo se viste por primera vez
de guila Roja para rescatar a una mujer podra servir de ejemplo de
este tipo de prospeccin.La duracinengloba una serie de
procedimientos para acelerar o retrasar la velocidad o tiempo del
relato. Este debe medirse en funcin del tiempo que dure el relato:
segundos, minutos, horas, das y aos, o el texto: pginas o lneas.
Por lo general no suele existir una correspondencia perfecta entre
la una y la otra, puesto que esto ocupara demasiado espacio, por lo
que el narrador debe elegir aquellos aspectos que considere ms
relevantes para el curso de lo que quiere contar.Los cinco
movimientos que regulan el ritmo narrativo reciben los nombres de
elipsis, sumario, escena, pausa y digresin reflexiva.La elipsis
consiste en la supresin de ciertos acontecimientos que se
consideran secundarios para acelerar el relato o crear cierta
confusin. Adems pueden ayudar a crear la ilusin de que los
personajes han evolucionado.Las elipsis pueden
ser:Explcitas:indican el tiempo omitido del relato, por lo que
pueden considerarse sumarios muy rpidos:[Buscar ejemplos]
Implcitas:no existe ningn indicio en el texto; el lector infiere
su presencia a partir de una laguna temporal o un vaco de
informacin. En el texto de guila Roja hay bastantes elipsis de este
tipo, por ejemplo, desconocemos lo que sucedi desde que Agustn
entreg a los nios a las distintas familias hasta que conoci a
Margarita y tambin algunos acontecimientos posteriores que podran
ayudar a la comprensin total del relato, como por ejemplo: qu fue
lo que llev a Gonzalo a visitar la China?Hipotticas:se pueden
reconstruir posteriormente a partir de una analepsis:A pesar de que
al principio de la primera temporada desconocemos el motivo por el
cual Catalina, Gonzalo y Lucrecia sienten un profundo desprecio por
Margarita, finalmente a travs de una analepsis posterior logramos
suceder lo que ha pasado.En el captulo 35 de la serie Beatriz, la
hija de uno de los condes, acusa a Nuo de haberla atacado. El
narrador ha omitido el momento en el que los dos han estado solos.
Este hecho hace que el pblico, al igual que los personajes,
desconozca lo que ha pasado. Se mantiene as la intriga.Entre el
final de la novelaLa profeca de Lucreciay el comienzo de la serie
hay una gran elipsis temporal, pues al final de ella Lucrecia est a
punto de casarse con el marqus y cuando comienza la serie esta ya
es viuda, lo que hace que desconozcamos los detalles de su muerte,
el momento en el que naci Nuo, cmo se conocieron Hernn y Lucrecia.
Lo nico que podemos presenciar es que ha pasado de ser una simple
aldeana a convertirse en una dama distinguida de la
corte.Desconocemos tambin los motivos que llevaron a Margarita a
Sevilla y posteriormente a convertirse en la esposa de un
bandolero, por qu Ins esreclamada por el cardenal si en un
principio en la novela pareca un habitante ms del pueblo.() La
pausa:este tipo de digresiones interrumpe el ritmo de la historia,
pero no el del discurso. La interrupcin ms habitual es en forma de
descripcin: rompe con el contenido diegtico del texto e introduce
una modalidad discursiva diferente. Las pausas slo se utilizan en
el soporte escrito (novela, libro- juegos), en el formato se
elimina este tipo de recurso, se representa ya a travs de las
imgenes:Ahora te encuentras en Sevilla, una ciudad preciosa, llena
de luz, color y un calor terrible! () Tras torcer a la izquierda e
internarte por el callejn, llegas frente a una plazuela sin salida.
Te detienes, totalmente perdido. Miras a tu alrededor, pero no ves
al ladronzuelo por ningn lado. Levantas la cabeza y contemplas las
balconadas de las casas, todas blancas, llenas de flores que
inundan de olor y color toda la calle () Lobos de Mar (pgs. 1 y
2).En los libros infantiles- juveniles las descripciones
acostumbran a ser escuetas e introducirse a travs de pequeas
secuencias que ocasionalmente pueden aparecer al inicio del relato
para que el lector se site en la situacin o a travs de pasajes
cortos.En la novelaLa profeca de Lucreciala descripcin es un
recurso muy utilizado, veamos algn ejemplo:Descripcin de Lucrecia
(pgs. 17- 18): La vieja no abandon su expresin de asombro mientras
contemplaba a la joven de arriba abajo: la melena ahuecada con
rizos, el rostro ingenuo de ojos pcaros que en aquellos momentos
presentaban una mezcla de splica y temor, la sencilla blusa sin
adornos cubierta en los hombros por un pequeo manto de pao y falda
larga hasta los pies, uno de los cuales segua bloqueando la puerta
de la choza.
