Trato de No Hacer Crítica Impresionista

8/15/2019 Trato de No Hacer Crítica Impresionista

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temporalidades (una poesía que comienza a hablar enpasado; una narrativa que, habitada por las redessociales, no renuncia ya al presente) y, además, una nuevaforma de intimidad.

Éstas son las líneas que recorren su último libro,Unaintimidad inofensiva (los que escriben con lo que hay) .Editado por Eterna Cadencia, en este ensayo Kamenszain

aborda la obra de autores como Roberta Iannamico,Washington Cucurto, Fernanda Laguna, Cecilia Pavón oFélix Bruzzone. A la vez, los pone en diálogo contradiciones previas –Perlongher, por ejemplo– comomanera de indicar que aún si el neobarroco deviene “newbarranco” (como dice Cucurto) es porque en la escrituralos movimientos no son lineales sino espiralados, capacesde contener y reactivar aquello que los precede, aún sinnecesidad de proclamarlo.

–¿Cómo surgió la escritura de este libro?

–Nunca entiendo de antemano lo que voy a escribir sino que me voy dando cuenta en la medida en que lo hago. Así quecuando estaba por la mitad de Una intimidad inofensiva entendí que estaba hablando, entre otras cosas, de lo que va demi generación a la generación de la que hablo. A ver: es claro que mi generación, como dice Barthes también de la de él,sufrió la censura del sujeto, no tanto por el lado del positivismo o del marxismo (como pasó con la suya) pero sí ennuestro caso por el lado del textualismo. Nos interesaba el yo que enuncia pero no el sujeto que soy (Barthes dixit). Así,

frases como “yo es otro” de Rimbaud nos iluminaron pero a la vez fueron un impensado motivo de censura. Porque, paraquienes hicieron una lectura demasiado simple de esas investigaciones, cualquier enunciado que aludiera al yo de laintimidad era puesto bajo sospecha. Eso se tradujo en los textos que escribíamos, donde el uso del “yo” en clavepersonal parecía una herejía. Por otra parte, también fui viendo cómo en ciertos libros más actuales, de Pavón, deLaguna, de Rubio o incluso en Alejandro Zambra y otros, el asunto sobre la escritura aparece como un rasgo deinmediatez: ninguna pregunta previa, ningún pedido de permiso lleva al escritor a cuestionarse su condición de tal. Yesto se ve, en principio, en el modo en que estos escritores construyen su propio “yo” y dan espacio a una nuevaintimidad. No sólo se trata de que ya no imitan ni veneran las escrituras previas sino que, con una especie de ingenuidadaparente, reformulan desde la enunciación algo de la temporalidad.


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–¿En qué consiste esa reformulación del espacio temporal?

–Hay poemas que empiezan a narrar historias. Es decir, empiezan a recurrir a los tiempos pretéritos, aliados históricosde la narrativa (“había una vez”). Y, en ese tránsito, construyen un nuevo yo. Si la poesía se escribe siempre en presenteo, dicho con otras palabras, presenti ca el presente (tal como lo dice Badiou), ahora el yo no busca quedar preso de unpresente puramente enunciativo. Con la narrativa de hoy parece que pasara al revés: a través de una primera personaque se actualiza en presente se pone freno al tradicional narrador en tercera persona. Las redes sociales comoFacebook o Twitter no son nada ajenas a esto. Entonces, subidos a algo así como un presente del pretérito, narradores y

poetas parece que van a chocar en un espacio común: el de un nuevo tiempo y una nueva intimidad.–¿Te referís a esa zona, como la de “intimidad inofensiva”, de quienes utilizan la propia experiencia como base de suescritura? Porque aquí, por ejemplo, Iannamico camina al borde de un río, Laguna escribe un poema llamado “A mitoallita femenina”, pero Bruzzone, en su texto de Campo de Mayo, no parece nada inofensivo al explorar el lugardonde desaparecieron a su madre.

–Sí. Pero hay algo sobre lo inofensivo que me gustaría aclarar. En algún momento cito a Marina Mariasch, quien dice quePavón no escribe “contra” algo; eslover , nohater . Bueno, a ese tipo de situación inofensiva me re ero. A que si terminaresultando reactiva no es porque a priori se ponga en pie de guerra. Es una palabra que busqué mucho. El otro día,charlando con Ariel Schettini, él utilizó la palabra “cándido”. Y sí, pienso que también podía haber titulado el libro“unaintimidad cándida”. O sea, una intimidad que no pretende escandalizar pero eso mismo es lo que la ubica en el lugar dela transgresión. Bruzzone no elude su lugar de hijo de desaparecidos pero desafía ese lugar, como si el con icto yahubiera agotado sus recursos de convicción. En “Sueño con medusas” el narrador va a una reunión de HIJOS arrastradopor una amiga y remarca su fastidio al tener que aportar fotos de los padres para hacer carteles. Y, sin ir tan lejos, estáesa pregunta performativa de Alejandro Rubio que en la contratapa de Control o no control se pregunta “¿FernandaLaguna es boluda?”. Esas reacciones cambian el ángulo de los planteos setentistas y ochentistas sobre lo que está bien ylo que está mal. Hoy mismo, algunos me preguntan si lo que estos autores escriben está bien escrito.

–¿Y cuál es tu respuesta?–Yo trato de no hacer crítica impresionista, trato de no quedarme pegada a la implementación de recursos brillantesque pueda desplegar un texto, aunque también me fascinen. Obviamente si no me fascino no puedo escribir, perotampoco puedo escribir quedándome en el puro me gusta-no me gusta. Como dice Jose na Ludmer, las literaturaspostautónomas rechazan ser medidas con la vara del gusto. En mi caso, encuentro que la elección de un texto endetrimento de otro pasa por el estímulo de escritura que me provoca, tanto para escribir sobre ese texto como para


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escribir mis cosas personales a partir de haberme encontrado con ese texto (o con esa obra de arte, cualquiera sea). Sime preguntan qué es arte y qué no, diría que, para mí, lo que genera crítica podría ser considerado arte y lo que no lagenera seguramente se va a perder en el camino, así de simple.

–Otro de los conceptos del libro es el de “extimidad”.

–Sí. Es un concepto de Lacan y si bien no soy experta en esa materia lo tomo porque se ha utilizado para hablar de lasredes sociales y porque me es útil al momento de dar cuenta de estas escrituras íntimas pero, a la vez, salidas de sí,

identi cadas con el mundo. Se trata de una formulación paradojal que da cuenta del sujeto: lo más íntimo habita afuera,como un cuerpo extraño, produciendo una “fractura constitutiva de la intimidad” difícil de aceptar para el sujeto. Lamateria fecal, la voz, son para Lacan ejemplos paradigmáticos de la extimidad, algo que sale afuera pero que a su vez eslo más íntimo de lo íntimo. Dándole otra vuelta de tuerca, se podría hablar de un acto de escribir pero por fuera de sí, alrevés que en el romanticismo, donde la intimidad era interna al sujeto. En de nitiva, en las escrituras contemporáneasse produce una vuelta en espiral –porque integra todas las crisis de realismo anteriores– a una nueva forma paradójicaque se podría llamar “realismo íntimo” o, si querés, éxito, justamente por ser realismo.

–¿Hay algo de eso “íntimo de lo íntimo” en el epílogo? Me re ero a ese “narrarse a sí misma-versi car a la otra” quetitula ese último capítulo. Ahí contás en primera persona una experiencia de escritura junto a Sylvia Molloy donde –araíz de un hecho doloroso como era la pérdida de la palabra y la memoria en dos seres queridos – ustedes se dedican aescribir y a intercambiar esas escrituras.

–Bueno, nobleza obliga, si una escribe sobre otros también lo tiene que hacer sobre una misma. Creo que esa marca“autobiográ ca” (entre mil comillas,please ) está en mis ensayos siempre, pero aquí ya me animo a afrontarla en primerapersona. En este epílogo me re ero a cómo fuimos escribiendo cada una el libro de prosa de Sylvia,Desarticulaciones , ymi libro de poemas,El eco de mi madre, que se publicaron en 2010. Uno de los aspectos interesantes es cómo ella y yo,desde una zona de intimidad, terminamos saliéndonos de nosotras mismas hasta poner en suspenso los géneros. Es loque Adriana Kanzepolsky denomina “experiencias simétricamente inversas”, y así Sylvia parece ir hacia la poesía y yo

hacia la narrativa. Dos trenes que hoy por hoy, en las escrituras contemporáneas, ya están a punto de chocarse.

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»Moho (México)»Montacerdos (Chile)»Puntocero (Venezuela)»Rey Naranjo (Colombia)»Robot (Colombia)»Sexto Piso (México)»Sur+ (México)»Tajamar (Chile)»Tragaluz (Colombia)

»Trilce (Uruguay)

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»Trilce (Uruguay)»UDP (Chile)

Editoriales españolas»Acantilado»Akal»Alba

»Alfama»Alianza»Alpha Decay»Anagrama»Atalanta»Ático de los libros»Automática Editorial»Barataria»Bartleby»Blackie Books»Caballo de Troya»Cabaret Voltaire»Candaya»Capitán Swing»Cátedra»Contraseña»Demipage»Edhasa»El olivo azul»Errata Naturae»Escalera»Funambulista»Gadir»Galaxia Gutemberg»Gallo Negro»Global Rhythm»Herder»Hiperión

»Impedimenta

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»Impedimenta»La uña rota»Lengua de Trapo»Libros del Asteroide»Libros del Silencio»Minúscula»Nevsky Prospects»Nórdica»Páginas de espuma»Penguin Random House»Pepitas de calabaza»Periférica»Planeta»Pre-textos»Sajalín»Salamandra»Satori»Satori»Sígueme»Siruela»Trama»Trotta»Tusquets»Valdemar»Visor

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»Blatt&Ríos

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»Blatt&Ríos»Caballo Negro»Cactus»Caja Negra»Capital Intelectual»Clase Turista»Colihue»Común»Continente»Corregidor»Dakota»Del zorzal»Ediciones en danza»El 8vo loco»El cuenco de plata»El hilo de Ariadna»Eloísa Cartonera»Entropía»Eterna Cadencia»Eudeba»Excursiones»Fiordo»Galerna»Gárgola»Godot»Gog y Magog»Gourmet musical»Huesos de Jibia

»Imposible ediciones»Infinito»Interzona»Katz»La Bestia Equilátera»La Bola»La Cebra»La marca»Las cuarenta

»Letra Sudaca

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»Letra Sudaca»Letranómada»Libraria»Mansalva»Mardulce»Marea»Metalúcida»Milena Caerola»Momofuku»Notanpüan»Nudista»Nulú Bonsai»Outsider»Pánico el pánico»Páprika»Paradiso»Puente aéreo»Santiago Arcos»Sigamos enamoradas»Siglo XXI»Spiral Jetty»Tamarisco»Tinta Limón»Vox»Waldhuter»Winograd»Wolkowicz»Wu Wei

»Zindo & Gafuri»Zona Borde

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»Abós, Álvaro

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Abós, Álvaro»Alarcón, Daniel»Alcuri, Ignacio»Andruetto, María Teresa»Arbit, Diego»Aulicino, Jorge»Bañez, Gabriel»Barrera Tyszka, Alberto»Barrientos, Maximiliano»Basualdo, Sebastián»Bejerman, Gabriela»Bellessi, Diana»Berti, Eduardo»Bertorello, Marcos»Bisama Álvaro»Brasca, Raul»Budassi, Sonia»Busqued, Carlos»Cabezón Cámara, Gabriela»Calvo, Javier»Cano Harkaitz»Caparrós, Martín»Capelli, Matías»Carrión, Jordi»Cavallo, Horacio»Chaves, Luis»Chejfec, Sergio»Chimal, Alberto

»Coelho, Oliverio»Colanzi, Liliana»Cosin, Virginia»Da Jandra, Leonardo»De la Nuez, Iván»Del Molino, Sergio»Dupont, Mariano»Enrigue, Álvaro»Ercole Lissardi y Ana Grynbaum

»Fadanelli, Guillermo

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,»Falco, Federico»Fernandez, Luis Diego»Fernández, Nona»Figueras, Marcelo»Flores, Ronald»Fogwill»Foucault, Michel»Fresán, Rodrigo»Funes»Garcés, Gonzalo»García Lao, Fernanda»García Robayo, Margarita»Gelman, Juan»Gianera, Pablo»Giardinelli, Mempo»Glantz, Margo»Gómez, José María»Grillo Truba, Diego»Guebel, Daniel»Guerra, Wendy»Gutiérrez, Pedro Juan»Havilio, Iosi»Herbert, Julián»Herrera, Yuri»Hornby, Nick»Iglesias Illa, Hernán»Incardona, Juan Diego

»Jeftanovic, Andrea»Jiménez Morato, Antonio»Laiseca, Alberto»Lamberti, Luciano»Lem, Stanislaw»Licitra, Josefina»Link, Daniel»Lojo, María Rosa»López, Julián

»Ludmer, Josefina

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,»Luiselli Valeria»Maia, Ana Paula»Mairal, Pedro»Maqueira, Enzo»Marías, Javier»Mariasch, Marina»Martinez, Guillermo»Martínez, Ibsen»Martini, Juan»Mella, Daniel»Menstrual, Naty»Mills, Alan»Molina, Ignacio»Monzó, Quim»Navarro, Elvira»Neuman, Andrés»Nielsen, Gustavo»Noll, Joâo Gilberto»Oloixarac, Pola»Oyola, Leonardo»Palahniuk, Chuck»Pavón, Cecilia»Paz Soldán, Edmundo»Piñeiro, Claudia»Piro, Guillermo»Pron, Patricio»Ramírez, Sergio

»Ramos, Pablo»Ratto, Patricia»Reynaldo Sietecase»Rivero, Giovanna»Roncagliolo, Santiago»Ronsino, Hernán»Ruy-Sánchez, Alberto»Saramago, José»Sarlo, Beatriz

»Schweblin, Samanta

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»Setton, Yaki»Shua, Ana María»Suárez, Patricia»Szperling, Cecilia»Tentoni, Valeria»Thays, Iván»Toledo, Pablo»Tomas, Maximiliano

»Trelles Paz, Diego»Trías, Fernanda»Umpi, Dani»Valencia, Leonardo»Valenzuela, Luisa»Vanoli, Hernán»Vattimo, Gianni»Vila-Matas, Enrique»Villoro, Juan»Volpi, Jorge»Yepes, Heriberto»Zambra, Alejandro»Zícari, Martín»Zúñiga, Diego»Zupcic, Slavko

Librerías argentinas»Antígona»Arcadia»Asunto impreso»Buchin Libros (Rosario)»Caleidoscopio»Capítulo 2»Casa Tomada (Tandil)»Clásica y Moderna»Cobra

»Colastiné

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»Comunicarte»Crack Up»Cúspide»Dain Usina Cultural»De la Mancha»Del Mármol»Del otro lado (Santa Fe)»El Espejo Libros (Córdoba)

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Eterna CadenciaMañana abre una librería. En Montevideo. Escaramuza se llama. A las 9 de la mañana. Es un poco hermana mía. Y es preciosa y estállena de...

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