Jesús G. Maestro

CRÍTICA DE LA

RAZÓN L ITERARIA

EL MATERIALISMO FILOSÓFICO COMO TEORÍA DE LA L ITERATURA

(8 vols.)

2006-2012

1

EL MITO DE LA INTERPRETACIÓN LITERARIA

LA ÉTICA DE LA LITERATURA Y

SUS DOGMAS CONTEMPORÁNEOS

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2

LA ACADEMIA CONTRA BABEL

POSTULADOS FUNDAMENTALES DEL

MATERIALISMO FILOSÓFICO COMO

TEORÍA DE LA L ITERATURA

I

LA ACADEMIA CONTRA BABEL

Postulados fundamentales del Materialismo Filosófico como Teoría de la Literatura

1. Preliminares

2. El Materialismo Filosófico en el contexto de la teoría literaria contemporánea

2.1. Filología

2.2. Crítica literaria impresionista

2.3. Ideologías del intérprete

2.4. El Materialismo Filosófico como teoría literaria

3. El Materialismo Filosófico como método de interpretación literaria

3.1. Racionalismo

3.2. Crítica

3.3. Dialéctica

3.4. Ciencia

3.5. Symploké.

4. Coda

3

¿QUÉ ES LA LITERATURA ?

Y CÓMO SE INTERPRETA DESDE

EL MATERIALISMO FILOSÓFICO COMO

TEORÍA DE LA L ITERATURA

Índice

PRÓLOGO A LA SEGUNDA EDICIÓN

· 11 ·

IPRELIMINARES

· 17 ·

IIEL MATERIALISMO FILOSÓFICO

Y SU CONCEPCIÓN DE LA LITERATURA

· 21 ·

2.1. Definición de la Literatura desde el Materialismo Filosófico 21

2.2. La interpretación de la Literaturaen los espacios del Materialismo Filosófico ............................ 22

2.2.1. La Literatura en el Espacio Antropológico........................ 27

2.2.2. La Literatura en el Espacio Ontológico ............................ 31

2.2.3. La Literatura en el Espacio Gnoseológico.......................... 42

2.2.4. La Literatura en el Espacio Estético .................................. 48

2.3. La Literatura como Idea ................................................................ 64

2.4. La Literatura como Concepto........................................................ 70

IIICODA

· 73 ·

IVAPÉNDICES

· 77 ·

4.1. Idea de Identidad en la posmodernidad .................................. 79

4.2. Idea de Minoría en la posmodernidad ...................................... 91

VBIBLIOGRAFÍA

· 107 ·

4

GENEALOGÍA DE LA

L ITERATURA

ORIGEN , CONCEPCIÓN Y GÉNESIS DE LA L ITERATURA

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Jesús G. Maestro

Editorial

Academia del Hispanismo

2012

9

Índice

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· 15 ·

I

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· 23 ·

1. El eje angular o el nacimiento de la Literatura ....................................................... 23

2. Defi nición de Literatura.

De cómo la Literatura queda seducida por el Racionalismo crítico .................... 57

2.1. Humana, racional y libre .................................................................................... 58

2.2. Verbal, poética y fi cticia ...................................................................................... 72

2.3. Pragmática, histórica y política .......................................................................... 84

3. Genealogía evolucionista del conocimiento literario.

La Literatura como forma Poética suprema del Racionalismo humano ............. 95

3.0. Tipos, modos y géneros del conocimiento literario ........................................ 101

3.1. Literatura primitiva o dogmática ....................................................................... 103

Antiguo Testamento y formas literarias primitivas ............................................... 108

Teogonías y teodiceas ............................................................................................. 116

Del Corán ................................................................................................................... 124

Recreación medieval de formas literarias primitivas ......................................... 125

La regresión reformista: Paradise Lost ................................................................... 131

Cuando el diablo es un bufón: Fausto, Goethe y Mefi stófeles .......................... 136

La nostalgia literaria de un mundo mitológico: William Blake ........................ 140

3.2. Literatura crítica o indicativa ............................................................................. 147

La literatura homérica: «Tu valor te perderá» ...................................................... 153

La Divina commedia de Dante .................................................................................. 161

Los Cuentos de Canterbury de Chaucer .................................................................... 171

10

El monólogo de Pleberio en La Celestina ............................................................... 179¿Qué estamos desmitifi cando?: El Quijote y El coloquio de los perros ................. 182Ética y poética en La gitanilla................................................................................... 209Iglesia, nobleza y delincuencia organizada en Rinconete y Cortadillo ................ 217Fuerza y materia en La fuerza de la sangre .............................................................. 221Los Sueños de Quevedo............................................................................................ 232La comedia crítica de Molière: Dom Juan, Le Misanthrope y Sganarelle ........... 238La crítica de la literatura ilustrada: Feijoo frente a Montaigne, con una nota sobre Gracián ................................ 258Larra: crítico, romántico y realista ......................................................................... 270La dudosa literatura crítica del siglo XX ............................................................... 278

3.3. Literatura programática o imperativa .................................................................... 289

La Literatura en la sociedad política o Estado ..................................................... 298 La Literatura frente a la idea y concepto de poder .............................................. 310 Platón, República, X ................................................................................................... 326 Teología y Literatura programática o imperativa ................................................ 333 Farsa del Mundo y Moral ........................................................................................... 334 ¿Hay un Calderón trágico? ..................................................................................... 342 Política y Literatura programática o imperativa .................................................. 351 El teatro cómico breve de Calderón como teatro político................................... 354 Obsolescencia del teatro político de Brecht: el caso de los Einakter .................. 379 El mito de la poesía social: Gabriel Celaya ........................................................... 390 Vicente Aleixandre: «¿Para quién escribo?» ......................................................... 397 Poética y Literatura programática o imperativa .................................................. 406 El Arte nuevo de Lope de Vega ................................................................................ 407 Creacionismo y Vanguardias: Vicente Huidobro ................................................... 421

3.4. Literatura sofi sticada o reconstructivista............................................................... 433

Modos evolutivos de la genealogía literaria ......................................................... 439 Lo sensible y lo inteligible ....................................................................................... 448 Juan Ramón Jiménez: «Dios está azul» ................................................................. 454 François Rabelais: de la risa acrítica a la utopía lúdica ....................................... 469 Cervantes y Shakespeare: el nacimiento de la literatura metateatral ............... 480 Sensibilidad ilustrada y racionalismo romántico: Shelley, Novalis, Foscolo, Keats, Lautréamont ............................................... 497 «El viaje defi nitivo» de Juan Ramón en la versión musical de Mompou ......... 525 Lorca y la renovación de la tragedia. Pirandello. Ionesco. Becke" ................... 550 El poder de «Los poetas»: Rilke, Hardy, Unamuno, Aleixandre, Pessoa, Borges, De Cuenca ............... 571

11

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· 599 ·

1. El eje radial: la expansión tecnológica de la Literatura

a través de las sociedades políticas ........................................................................... 599

2. Los materiales literarios y el conocimiento categorial de la Literatura................ 606

2.1. Autor ....................................................................................................................... 613

2.2. Obra literaria .......................................................................................................... 616

2.3. Lector ...................................................................................................................... 618

2.4. Intérprete o transductor ....................................................................................... 621

3. El cierre categorial de la Teoría de la Literatura ...................................................... 623

3.1. Teorías academicistas ........................................................................................... 629

3.2. Teorías epistemológicas........................................................................................ 630

3.3. Teorías gnoseológicas ........................................................................................... 631

III

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· 633 ·

1. El eje circular: la Literatura ilegible o el triunfo de la sofística posmoderna ...... 633

2. Los placeres de Babel.

Hacia una Literatura sin intérpretes: «¡Fuera de la Academia!» ........................... 643

3. Diatriba contra la Universidad actual ....................................................................... 652

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· 663 ·

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· 665 ·

5

LOS MATERIALES

LITERARIOS

LA RECONSTRUCCIÓN DE LA L ITERATURA TRAS LA ESTERILIDAD

DE LA «TEORÍA LITERARIA » POSMODERNA

Índice

IPRELIMINARES

ONTOLOGÍA DE LA LITERATURA

· 11 ·

IICRÍTICA DEL CONCEPTO DE AUTOR:

LA FALACIA DESCRIPTIVISTA.LA CONSTRUCCIÓN DE LA LITERATURA.

CONTRA EL NIHILISMO MÁGICO DE LA DECONSTRUCCIÓN

· 17 ·

2.1. El Autor desde la teología literaria constructivista o creacionista. La falacia descriptivista ...................................... 22

2.2. El Autor desde la teología literaria destructivista o nihilista. La falacia posmoderna .............................................. 30

2.3. Idea y Concepto de Autor desde el Materialismo Filosófico.... 57

IIICRÍTICA DEL CONCEPTO DE TEXTO:

LA FALACIA TEORETICISTA.EL TEXTO LITERARIO COMO SISTEMA DE IDEAS

OBJETIVADAS FORMALMENTE EN LOS MATERIALES LITERARIOS

· 75 ·

3.1. Idea de Texto en las teorías formalistas de la Literatura .......... 76

3.2. Idea de Texto en las ideologías posformalistas de la Literatura ................................................................................ 87

3.3. Concepto de Texto según el Materialismo Filosófico como Teoría de la Literatura ........................................................ 96

IVCRÍTICA DEL CONCEPTO DE LECTOR:

LA FALACIA ADECUACIONISTA.CONTRA EL IDEALISMO METAFÍSICO DE LA TEOLOGÍA DE LA RECEPCIÓN

EL CONCEPTO DE ESPACIO ESTÉTICO

EN LA INTERPRETACIÓN DE LA LITERATURA.· 109 ·

4.1. El concepto de Lector en las teorías literarias del siglo XX ...... 115

4.2. La falacia adecuacionista de las poéticas de la recepción ........ 151

4.3. Los conceptos de Lector y de espacio estéticoen el Materialismo Filosófico como Teoría de la Literatura .... 155

VCRÍTICA DEL CONCEPTO DE TRANSDUCTOR:

LA VERDAD CIRCULARISTA.LA TRANSDUCCIÓN LITERARIA

· 173 ·

5.1. Reinterpretación de la semiología desde el Materialismo Filosófico como Teoría de la Literatura .......... 174

5.2. La verdad circularista de la semiología literaria ........................ 189

5.3. El concepto de transducción literaria .......................................... 194

5.4. El fenómeno de la transducción en la literatura teatral ............ 212

VICODA

LA LITERATURA EN LA

TEORÍA DEL CIERRE CATEGORIAL

· 223 ·

BIBLIOGRAFÍA

· 227 ·

6

EL CONCEPTO DE FICCIÓN EN

LA LITERATURA

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7

IDEA, CONCEPTO Y MÉTODO DE LA

L ITERATURA COMPARADA

DESDE EL MATERIALISMO FILOSÓFICO COMO TEORÍA DE LA L ITERATURA

Índice

PRELIMINARES

· 13 ·

IDEFINICIÓN DE LITERATURA COMPARADA

· 15 ·

1. La Literatura Comparada como Idea............................................ 172. La Literatura Comparada como Concepto .................................. 213. La Literatura Comparada según el Materialismo Filosófico

como Teoría de la Literatura.......................................................... 23

IILA LITERATURA COMPARADA EN EL ESPACIO ESTÉTICO

· 27 ·

1. La Literatura Comparada en el eje sintáctico: medios, modos y objetos ................................................................ 28

2. La Literatura Comparada en el eje semántico: mecanicismo, genialidad y logicidad .......................................... 30

3. La Literatura Comparada en el eje pragmático: autologismos, dialogismos y normas .......................................... 34

IIIONTOLOGÍA DE LA LITERATURA COMPARADA

· 41 ·

1. Del núcleo y los orígenes del proyecto comparatista .................. 41

1.1. Las poéticas de la Ilustración y el Romanticismo ................ 431.2. La disolución de la poética mimética .................................... 501.3. La polémica entre clásicos y románticos .................................. 531.4. El liberalismo y el pensamiento idealista .............................. 591.5. Una nueva concepción romántica de la Historia ................ 651.6. El método comparatista de las ciencias naturales................ 77

2. Del cuerpo ontológico y doxográfico del comparatismoliterario .............................................................................................. 77

2.1. El dominio francés: desde la historia literaria ...................... 782.2. El Hispanismo alemán como modelo comparatista ............ 872.3. El dominio norteamericano: hacia la teoría literaria............ 94

3. Del curso historiográfico de la Literatura Comparada .............. 100

4. La Literatura Comparada es una invención europea, una construcción nacionalista y una interpretación etic de la literatura ............................................................................................ 113

4.1. Interpretación de la Literatura Comparada como invención europea ........................................................ 114

4.2. Interpretación de la Literatura Comparadacomo construcción nacionalista .............................................. 130

4.3. Interpretación etic de la literatura en el contexto de la Literatura Comparada.................................................... 142

IVGNOSEOLOGÍA DE LA LITERATURA COMPARADA

· 159 ·

1. Crítica del concepto goethiano de Weltliteratur .......................... 159

2. Crítica del concepto tradicional de Literatura Comparada ...... 176

3. Crítica del principio de identidad entre Teoría de la Literatura y Literatura Comparada ................................................................ 188

4. Crítica de modelos y taxonomías .................................................. 199

5. Crítica gnoseológica de la Literatura Comparada ...................... 222

VBIBLIOGRAFÍA

· 255 ·

8

CRÍTICA DE LOS GÉNEROS

LITERARIOS EN EL QUIJOTE

IDEA Y CONCEPTO DE «GÉNERO» EN LA

INVESTIGACIÓN LITERARIA

Índice sintético

IPRELIMINARES

· 17 ·

IITEORÍA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

· 21 ·

2.1. Idea y Concepto de Género Literario .................................................................. 212.2. Los Géneros Literarios como «esencias porfirianas»........................................ 472.3. Poética Histórica de los Géneros Literarios ...................................................... 512.4. Los Géneros Literarios como «esencias plotinianas»........................................ 1432.5. Poética Gnoseológica de los Géneros Literarios................................................ 151

IIICRÍTICA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

· 165 ·

3. Los géneros literarios en el Quijote ........................................................................ 1653.1. Esencia o canon: El narrador del Quijote y el género literario ........................ 1693.2. Metros y atributos: Personajes del Quijote y géneros literarios.

La egolatría de Grisóstomo y la falacia libertaria de Marcela ........................ 2053.3. Potencia: Idea de Parodia en el Quijote .............................................................. 2233.4. Los Paradigmas o tipos de intensionalización:

Géneros y especies literarios intensionalizados en el Quijote ............................ 2313.5. Las Facultades o modos de integración:

Géneros y especies literarios integrados en el Quijote ...................................... 2673.6. Propiedad: Idea de Locura en el Quijote ............................................................ 3133.7. Don Quijote como prototipo literario: el don Quijote de Avellaneda .......... 3493.8. Características: La Dialéctica en el Quijote: Política y Religión ...................... 3773.9. Accidentes: Las formas de la materia cómica en el Quijote ............................ 457

IVCODA

· 489 ·

VAPÉNDICE

Estado actual de la Teoría y Crítica de la Literatura en Europa· 493 ·

VIBIBLIOGRAFÍA

· 517 ·

Índice analítico

IPRELIMINARES

· 17 ·

IITEORÍA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

· 21 ·

2.1. IDEA Y CONCEPTO DE GÉNERO LITERARIO

2.1.1. Definición. ¿Qué es el Género en la Literatura?, 21.2.1.2. El concepto de Género Literario en la Teoría de las Categorías, 22.2.1.3. Los Géneros Literarios en el Espacio Gnoseológico, 32.

§ Los Géneros Literarios en el eje sintáctico del Espacio Gnoseológico, 32.§ Los Géneros Literarios en el eje semántico del Espacio Gnoseológico, 36.§ Los Géneros Literarios en el eje pragmático del Espacio Gnoseológico, 41.

2.2. LOS GÉNEROS LITERARIOS COMO «ESENCIAS PORFIRIANAS»El género literario en función de la Especie: la diferencia específica, 47.

2.3. POÉTICA HISTÓRICA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

El género literario en función de la Clasificación como figura de los modi sciendi: taxonomías, tipologías, desmembramientos y agrupaciones, 51.

2.3.1. La poética de los géneros literarios en la Antigüedad, 54.

2.3.2. El carácter heterogéneo de la genología medieval, 64.

2.3.3. Consolidación de la poética clásica. Los siglos XVI y XVII.La teoría de la lírica en los tratadistas españoles de arte poética: Pinciano y Cascales, 68.

2.3.4. Del normativismo neoclásico al autologismo romántico, 88.

2.3.4.1. Hegel y su teoría de los géneros literarios reinterpretada desde el Materialismo Filosófico, 94.

2.3.4.2. Hacia la disolución de las normas en el dialogismo romántico.El prefacio a Cromwell de Víctor Hugo, 108.

2.3.4.3. Hacia la disolución de las normas en el autologismo romántico.Nietzsche y sus tesis irracionales sobre la tragedia griega, 112.

2.3.5. Hacia la poética moderna. Los géneros literarios en el siglo XX.De las teorías formalistas a las retóricas de la renuncia y la impotencia, 125.

11

2.4. LOS GÉNEROS LITERARIOS COMO «ESENCIAS PLOTINIANAS»El género literario en función del Género: núcleo, cuerpo y curso, 143.

2.5. POÉTICA GNOSEOLÓGICA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

El género literario en función de la materia y de la forma literarias: constitución,determinación e integración de la Obra literaria, de su Género y de su Especie, 151.

2.5.1. Poética gnoseológica de los géneros literarios(enfoque semiológico, en términos categoriales o conceptuales):

El Materialismo Filosófico como Teoría de la Literatura, 151.

2.5.2. Poética gnoseológica de los géneros literarios(enfoque filosófico, en términos críticos o dialécticos):

El Materialismo Filosófico como Crítica de la Literatura, 153.

2.5.2.1. La perspectiva lógico-formal, 153.

2.5.2.2. La perspectiva lógico-material, 160.

IIICRÍTICA DE LOS GÉNEROS LITERARIOS

· 165 ·

3. LOS GÉNEROS LITERARIOS EN EL QUIJOTE, 165.

3.1. Esencia o canon: El narrador del Quijote y el género literario, 169.

3.1.1. El sistema retórico de los autores ficticios del Quijote, 170.

§ El Narrador del Quijote frente al Sistema retórico de autores ficticios, 172.

A. El “Autor Primero” del Quijote, 176.B. Cide Hamete Benengeli, 177.C. El traductor del Quijote, 185.D. Los poetas y académicos de Argamasilla, 186.E. El Narrador del Quijote, 187.F. Los lectores, reales y ficticios, del Quijote, 190.G. Principio de Discrecionalidad, 192.

3.1.2. El narrador del Quijote es un cínico y un fingidor, 195.

3.2. Metros y atributos: Personajes del Quijote y géneros literarios.La egolatría de Grisóstomo y la falacia libertaria de Marcela, 205.

3.3. Potencia: Idea de Parodia en el Quijote, 223.

12

JESÚS G. MAESTRO

3.4. Los Paradigmas o tipos de intensionalización: Géneros y especies literarios intensionalizados en el Quijote, 231.

3.4.1. Novela de caballerías, 232.3.4.2. Novela pastoril, 238.3.4.3. Novela de aventuras o bizantina, 239.3.4.4. Novela morisca, 243.3.4.5. Novela renacentista italiana, novela sentimental o cortesana, 245.3.4.6. Novela picaresca, 247.3.4.7. Novela fantástica, 250.3.4.8. Novela autobiográfica, 260.3.4.9. Novela epistolar, 262.

3.5. Las Facultades o modos de integración: Géneros y especies literarios integrados en el Quijote, 267.

3.5.1. Facultades cervantinas de la narración como género literario, 268.

3.5.2. Facultades cervantinas del teatro como género literario, 278.

3.5.3. Facultades cervantinas de la poesía como género literario, 290.

3.5.3.1. Idea de la Lírica según don Quijote, 291.

3.5.3.2. La poética del conocimiento ante la Estética del Materialismo Filosófico

§ Dos tipos de obras de arte: agere y facere, 294.

§ Crítica a la idea del “arte por el arte” (ars gratia artis) o idea del arte como “finalidad sin fin”, 296.

§ Teoría estética del sustancialismo actualista, 299.

§ Sustantividad y adjetividad del arte. Crítica a la sociología del arte, 301.

3.5.3.3. Coda sobre la lírica a propósito del Quijote, 304.

3.6. Propiedad: Idea de Locura en el Quijote, 313.

3.6.1. Crítica de la Idea de Locura, 313.3.6.2. La locura como eximente, 316.3.6.3. La locura como uso lúdico de la razón, 317.3.6.4. La supuesta locura de Cardenio, 321.3.6.5. La locura como uso patológico de la razón, 323.3.6.6. Locura y cinismo, 333.3.6.7. Locura, autologismo y dialogismo, 334.3.6.8. Hacia la disolución de la locura en el Quijote de 1615, 336.3.6.9. Molho y la idea de locura en el Quijote, 344.

13

ÍNDICE ANALÍTICO

3.7. Don Quijote como prototipo literario: el don Quijote de Avellaneda, 349.

3.7.1. La dialéctica entre Quijotes: Avellaneda versus Cervantes, 351.

3.7.2. El personaje literario: don Quijote como prototipo, 357.

3.7.3. El Quijote de Avellaneda como parodia del Quijote de Cervantes, 366.

3.7.4. El Quijote de Avellaneda como interpretación contrarreformista del Quijote de Cervantes. El fenómeno de la transducción literaria, 369.

3.8. Características: La Dialéctica en el Quijote: Política y Religión, 377.

3.8.1. La Dialéctica de Cervantes frente al relativismo de los cervantistas posmodernos, 377.

3.8.2. Dialéctica Religiosa, 384.

§ Lo numinoso o las consecuencias del desengaño, 389.§ Lo mitológico o la farsa del espectáculo, 397.§ Lo teológico: del silencio del autor a la antesala del ateísmo, 401.

3.8.3. Dialéctica Política, 419.

§ El ilusionismo de las minorías y las culturas minoritarias, 420.§ Idea de Libertad en el Quijote, 442.§ La Justicia ilegal, 451.

3.9. Accidentes: Las formas de la materia cómica en el Quijote, 457.

3.9.1. La risa, 457.3.9.2. Lo cómico, 460.3.9.3. La parodia, 462.3.9.4. El chiste, 463.3.9.5. Lo grotesco y lo ridículo, 464.3.9.6. El escarnio y el sarcasmo, 472.3.9.7. El supuesto carnaval, 475.3.9.8. Humor, Ironía y Sátira según el Materialismo Filosófico, 483.

IVCODA

· 489 ·

14

JESÚS G. MAESTRO

VAPÉNDICE

Estado actual de la Teoría y Crítica de la Literatura en Europa· 493 ·

5.0. Razón de este apéndice, 493.

5.1. Glosa preliminar sobre la censura posmoderna, 497.

5.2. Planteamiento acerca del estado actual de la crítica y la teoría literarias en Europa, 498.

5.3. Antecedentes y situación actual, 499.

5.4. La razón no ha muerto con Nietzsche, ni el autor ha muerto con Barthes, 503.

5.5. La confusión entre Teoría de la Literatura y Crítica de la Literatura, 504.

5.6. La disputa por el Canon literario, 507.

5.7. Falacias de la “crítica literaria” posmoderna, 511.

5.8. Conclusión: la recuperación de la razón para el ejercicio de la crítica literaria, 515.

VIBIBLIOGRAFÍA

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COLOFÓN

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ÍNDICE ANALÍTICO