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Tabla de turino sobre campos musicales
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5/21/2018 Turino
1/1
CamposSocio-Musicales
Performances en vivo Msica de Grabacin
Participativa De Presentacin Alta Fidelidad Arte Sonoro (Audio Art) de Estudio
Objetivo Mximo snico, participacin cinsica de todoslos presentes.
Preparacin de la msica parael mximo inters de los otros
Grabada para representar performancesen vivo.
Mxima atencin para dar forma al objetosnico.
ConcepcinHacer msica como trato social y actividad caraa cara entre participantes; nfasis en hacerentre los presentes.
Msica como una actividad yobjeto creado/presentado por un
grupo (msicos) para otro grupo(audiencia) en situaciones cara-a-cara; nfasis en hacer(artistas) y escuchar (audiencia)
Msica como un objeto para ser grabadopor un grupo para ser consumida porotro grupo que no est presente ensituaciones cara a cara pero haciendoreferencia a tales situaciones; enfasis enel objeto de arte y en la representacinde performances en vivo.
Msica como objeto de arte para ser creadapara un grupo para consumo de otro grupo que
no est presente en situaciones cara a cara ysin referencias a performances en vivo; nfasisen el proceso de composicin y en el productofinal.
Papeles/
Mediacin
Pequea o nula distincin entre audiencia-
artista, solamente participantes y potencialesparticipantes; poca o ninguna barrera fsica o
marcos distinguiendo participantes, aunqueactividades (cantar, danzar, tocar instrumentos)pueden variar entre los participantes
Claras distinciones entre artista-audiencia; artistas y audiencias
mediados por marcos fsicoscomo escenarios, luces,
micrfonos, cameras de video ypantallas (ej.; en conciertos deestadios) dentro de situaciones
cara a cara.
Artistas no necesariamente estn en la presencia el uno del otro en el estudio; artistas sonmediados por aparatos electrnicos, cabinas de sonido, etc; relacin artista-audienciamediada por grabaciones.
Tiempo/Atencin
Foco entre participantes est hacia dentro, esten el acto de hacer; sonido-movimiento existesolamente en el momento
Para los msicos el foco est enellos mismos, en la audiencia,en el sonido; Para la audienciaest en los msicos y en elsonido; la atencin existe en elmomento; sonido-movimientoexiste apenas en el momento
El foco de msicos y productores est enel sonido para una audiencia compradorade grabaciones; para la audiencia el focoest en el sonido grabado; retraso detiempo no especificado entre producciny recepcin; sonido tiene una existenciasemipermanente
El foco est ampliamente hacia dentro, dentrode los cohortes del arte sonoro ; artistasenfocan en los procesos y productoscomposicionales; audiencias enfocan en losprocesos y productos composicionales; tiempode retraso no especificado entre produccin yrecepcin, el sonido tiene existenciasemipermanente.
Continua
Menos separacin fsica/semitica entreactores;Menos planeamiento/controle del sonido
musicalMenos atencin a la msica como objeto de arteMs atencin a la msica como actividad socialCualidad de la interaccin social es central parala concepcin de msica y buena msica,
Sonido-movimiento en el momento,retroalimentacin inmediata de lo que uno est
haciendo; el sonido es efmeroFoco social entre los participantes es hacia
adentro.
Ms separacin fsica/semitica entre actores;Mayor planeamiento/controle del sonido musical
Mayor atencin a la msica como objeto de arteMenos atencin a la msica como actividadsocialCualidad de la interaccin social es central parala concepcin de msica y buena msica,Sonido-movimiento en el momento,retroalimentacin inmediata de lo que uno esthaciendo; el sonido es efmeroFoco social entre los participantes es haciaadentro.
Fuente: Turino, Thomas. Music as social life. The politics of participation. Chicago: Chicago Press, 2008. pp90-91. Libre traduccin de Cssio D. Barth