TV dhe Video Produksioni

1. Sipas gramatikes se filmit, teknika e editimit establishing shot ka te beje me :

a. Efektin kur kamera eshte ne distancen me te larget nga subjekti dhe theksohet sfondi.

b. Efektin kur subjekti ose aktori ne mjedis afersisht te njejte me kornizen.

c. Efektin kur kamera eshte ne distancen me te afert me subjektin duke e theksuar.

d. Efektin kur qellimi eshte per te vendosur skenat ne plan te pare.

2. Splitt screen ka te beje me :

a. Një periudhë kohe të përfaqësuar nga ngjarjet brenda një filmi.

b. Ndarjen e ekranit në pjesë të cilat mund të tregojnë shikuesit disa imazhe në të njëjtën

kohë

c. Një pushim në kronologjinë e një tregim në të cilin ngjarjet nga e kaluara janë zbuluar

për shikuesit.

d. Zgjerimin e kohës duke mare disa prerje nga shot-e te ndryshme

3. Editori i muzikes MIDI (serveri) permban :

a. Disa hyrje MIDI dhe nje dalje MIDI

b. Nje hyrje MIDI dhe disa dalje MIDI

c. Disa hyrje MIDI dhe disa dalje MIDI

d. Vetem hyrje MIDI

4.Efektet qe sjellin prerjet e vazhdueshme (nje nga teknikat e editimit te videos) jane :

a. Ndryshim te objektivit te qenderzuar

b. Krijon pika dramatike ne nje skene

c. Ndryshim te thellesise se fushes

d. Humbje te skenave dhe elementeve te saj

5.Levizja panning e kameres ka te beje me:

a. Kur aparati fotografik leviz vertikalisht per të zbuluar më shumë informacion

b. Lëvizja e kameras krah me krah per të ndjekur rrugën e një objekti apo karakteri

c. Kur aparati fotografik lëviz horizontalisht për të zbuluar më shumë informacion

d. Kur me ane te zmadhimit (nje funksion i kameras) lëviz një karakter ose objekt, për të treguar

më shumë detaje

6. Elementet perberes teknike te filmit sipas radhes kronologjike jane :

a. Kuadri,plani,sekuenca, akti, episodi, filmi

b. Kuadri, plani, skena, sekuenca, episodi, akti

c. Plani, kuadri, sekuenca, episodi, akti, filmi

d. Kuadri, skena, plani, episodi, akti, filmi

7. Fenomeni “lips-error” shkaktohet nga :

a. Rezolucionin e aparatit marres

b. Sinkronizimin Audio-Video

c. Gabime gjate transmetimit

d. Sinkronizim jo i sakte audio-video

8. Televizioni ne epoken dixhitale ka kete karakteristike :

a. Cilesia e zerit eshte me e mire

b. Figura dixhitale mbetet e njejte

c. Rritja e numrit te kanaleve televizive nuk ndodh ne nje sistem te vetem

9. Per te bere modifikime mbi nje sinjal video ne Premiere Pro sherben :

a. Effect Controls

b. Roughen Edges

c. Additive Dissolve

d. Mosaic

10. Titrat ne nje produksion televiziv zene :

a. 10% te ekranit

b. 30% te ekranit

c. 20% te ekranit

11. Cfare kuptoni me video-produksion ?

12. Cilat jane disa nga teknikat e editimit/ redaktimit te video-ve ?

13. Cfare kuptoni me parametrin “Depth of Field (DOF)” te nje imazhi?

14. Pershkruani standartin HD dhe formatet e tij.

15. Perkufizoni termat : gramatika filmike, produksion, stili narrativ, plan.

16. Cilet jane anetaret perberes te ekipit te video-produksionit ne nje produksion artistik?

17. Cfare kuptoni me format Auto-Vizuale ne multimedia?

18. Jepni disa rregulla per perdorimin e titrave gjate nje produksioni multimedial.

19. Cilat jane tre formatet kryesore per perpunimin e sinjalit analog video?

20. Cilat jane 3 karakteristikat themelore te sinjalit audio.

21. Cfare do te thote sinkronizim dhe cfare rendesie ka sinkronizmi ne produksionet multimediale?

22. Tregoni disa nga arsyet e progresit dhe zhvillimit te multimedia-s.

23. Pershkruani disa nga teknikat e manipulimit/ editimit te efektit kohe ne nje video.

24. Shpjegoni tekniken MPEG.

25. Cilet jane disa nga formatet tipike te audio-s?

26. Cfare kuptoni me termin “rezolucion i display-t”?

27. Cilet jane pergjegjesite e producentit?

28. Cilat jane disa nga teknikat e editimit te frameve, skenes dhe ekranit?

29. Cilat jane disa nga media-t me te zhvilluara ne ditet e sotme?

30. Cilat jane arsyet e kalimit nga transmetimet analoge ne ata dixhitale?

31. Pershkruani panelin Timeline ne Adobe premiere Pro.

32. Cilat jane disa nga llojet e komunikimit ne media?

33. Shpjegoni kuptimin e kornizave I,P,G si dhe termin GOP.

34. Cfare kuptoni me “Nendarje te kanaleve dixhitale”?

35. Cfare kuptoni me transmetime televizive broadband dhe baseband ?

36. Cfare kuptoni me kompresim te sinjalit video?

37. Pershkruani dy format e audios ne premiere pro (mono dhe stereo).

38. Pershkruani planet e meposhtme : I madh, i mesem, i afert dhe detaj.

39. Nga ndryshon importimi dhe eksportimi i planeve ne Premiere Pro?

40. Shpjegoni llojet e studiove.

41. Cfare realizon dhoma e kontrollit dhe cilet jane elementet e saj?

42. Shpjegoni disa nga faktoret qe ndikojne ne sinkronizimin audio-video jo te sakte.

43. Shpjegoni shkurtimisht standartin NTSC.

44. Pershkruani disa nga efektet ne Panelin e Efekteve ne Premiere pro (Additive Dissolve, Auto

Colour, Bass, Dip to Black/White, Fill Left/Right, Cube Spin, Push, Horizontal Flip )

45. Cilet jane elementet qe e dallojne nje zhaner filmi nga nje tjeter?

46. Jepni karakteristikat e standartit MPEG-4.

47. Cilat jane disa nga teknikat matese te kualitetit te video-ve?

48. Pershkruani llojet e planeve ne Premiere Pro sipas levizshmerise.

49. Cfare kuptoni me transmetimin “simulcast” te video-ve?

50. Pershkruani hapat e krijimit te nje projekti ne softwere-n Premiere Pro.

Animimi Kompjuterik

1. Cfare quhet Animim? Sa lloje animimi kemi,shpjegoni secilin? 2. Softwaret qe sherbejne per krijimin e animimit kompjuterik, jepni karakteristikat e secilit? 3. Cilat jane sistemet baze te ngjyrave? Jepni shembuj ku perdoret secili sistem?

4. Shpjegoni termat: a) Animim b) CMYK c) Poligon d) Key light

5. Tregoni nese eshte e vertete apo e gabuar

a) Zhvendosja e ndricimit kyc me shume se 100 grade prej kendit te kameras ben kete drite te duket me shume si ndricim mbushes (fill light).

b) Nje shtrese fuzz eshte e perbere nga floke te holla te tejdukshme, fiber, dhe grimca te tjera qe mund te kap driten e shperndare dhe duket sikur shkelqen kur eshte e ndricuar nga pas.

c) Simulim i radiositetit eshte procesi i shtimit te te dritave kyce shtese ne skenen tuaj per tesimulur drite te reflektuar ne zone ku ju mendoni qe duhet te shfaqet.

6. Cila eshte hirearkia me kater nivele e prodhimit te animimit? Departamentet kryesore per gjenerimin e Toy Storit?

7. Faza e paraproduksionit. Cilet jane komponetet kryesore te kesaj faze? 8. Shpjegoni hartat e teksturimit proceduriale dhe file tekturimi bitmap? 9. Tregoni avantazhet dhe disavantazhet e hartave te teksturimit proceduriale dhe hartave te

tekstrurimit bitmap. 10. Cfare eshte sistemi skilet ne rigging? 11. Shpjegoni a) Hinge joint b) articulated joint c) pivot joint d) ball-and-socket joint.

12. Si simulohen zonat e ndricimit me ane te programeve kompjuterike? 13. Cilat jane funksionet vizuale te hijeve? 14. .Shpjedoni cfare eshte renderimi me shtresa dhe perse realizohet? 15. Shpjegoni termat: a. Storyboard b. RGB c. NURBS d. Color bleedin

16. Sistemi i editimit linear dhe Sistemit i editimit jolinar 17. Faza e postproduksionit. Cilet jane komponetet kryesore te kesaj faze? 18. Flisni per te pakten kater prej fazave te postproduksionit. 19. Shpjegoni 2 hapat e punes se teksturimit, teksturimi vizatim me dore, manipulim

fotoje.

20. Shpjegoni 2 hapat e punes se teksturimit, projektim i teksturimt, vizatim direkt ne object.

21. .Cfare jane kufizimet ne rigging? Shpjegoni keto kufizime Point, Aim, Orient, Scale. 22. Shpjegoni Three-Point Lighting dhe tre burimet e drites qe sherbejne per te realizuar kete

ndricim. 23. Shpjegoni avantazhet dhe disavantazhet e dy llojeve te hijeve raytraced shadows and depth

map shadows? 24. Shpjegoni termat: a. Faza e produksionit Layout b. HSV c. Shkëlqimi (Brightness) d. Hartat UVs 25. Tregoni nese eshte e vertete apo e gabuar

a) Burimet e dritave pike jane quajtur ndonjehere omni ose omnid irectionale, sepse ato

leshojne drite uniformisht ne nje drejtim. b) Hinge joint rrotullohet ne nje aks, si nje gju ose si ben berryli. c) Blendshape jane harta teksturimi qe perdoren per te realizuar element te caktuar te

tipareve ne fytyre. 26. .Cila eshte hirearkia me kater nivele e prodhimit te animimit? 27. Sistemit I editimit jolinear, vizatoni skemen 28. Faza e Produksionit. Cilet jane komponetet kryesore te kesaj faze 29. Flisni per kater prej komponenteve te fazes se Produksionit . 30. .Shpjegoni pese tipare te drites? 31. Flisni per dy modelet themelore te renderimit, scanline dhe raytracing? 32. Shpjegoni thellesine raytrace per siperfaqet reflektuese dhe transparente. 33. Si realizohet simulimi i radiosity duke perdorur bounce lights? 34. Elementet qe duhen pasur parasysh kur shtohen dritat kercyese?

35. Shpjegoni termat a) Storyboard b) Ngopja e ngjyrës (Saturation) c) Shadow mask d) Spotlight

36. Shpjegoni termat a. Fill light b. Color bleeding c. Rigging d. Rim light

37. Cilat jane komponentet qe perdoren per te manipuluar NURBS 38. Shpjegoni

a) Skinning

b) Enveloping

c) Lattice

d) Blendshapes.

39. Shpjegoni cfare jane zonat e ndricimit ?

40. Shpjegoni cfare jane zonat e shesh te ndricimit?

41. Shpjegoni me nje fjali cfare percaktojne termat e meposhtem?

a) Ndricim direkt b) Ndricim indirekt c) Hije

42. Cfare jane parametrat,parametrizimi? 43. Sa lloje parametrizimi kemi,shpjegoni secilin,jepni shembuj 44. Sa lloje projeksionesh kemi? 45. Jepni shembuj te perspektivave? 46. Cilin system ngjyrash perdorim kur duam qe projekti yne te printohet? 47. Permendni disa emra filmash klasike te animuar 48. Ceshte skenari dhe storyboard 49. Cili eshte filmi klasik I pare I animuar me metrazh te gjate? Ne cilin vit u lancua ai? 50. Kur e perdorim sistemin e ngjyrave RGB?

Akustika në Ambjente

1. Karakteristikat e përhapjes së zërit. Përshkrimi i tingujve. Oktavat.

2. Shkalla decibel. Niveli i presionit zanor i shprehur në dB, fomula përkatëse.

3. Ushtrim: Të llogaritet niveli i presionit zanor që i korrespondon një presioni zanor efektiv

4. Pe = 4Pa. Duke patur parasysh nivelin e referimit P0 = 20µPa dhe log2 = 0,3.

5. Kriteret e Zhurmës (Noise Criteria). Për çfarë shërbejnë dhe si përdoren.Vizatoni disa

kurba që përshkruajne kriteret e zhurmës.

6. Metoda e dhomës së riverberimit për matjen e absorbimit. Parimi i matjes.Metodat e

montimit të mostrave.

7. Karakteristikat frekuecore të zërit e të dëgjimit njerëzor. Karakteristikat frekuecore të

zërit.

8. Shkalla decibel. Niveli i fuqisë zanore i shprehur në dB, fomula përkatëse.

9. Ushtrim: Të llogaritet niveli i fuqisë zanore që i korrespondon një fuqie të zanore efektive

20W i shprehur në dB. Duke patur parasysh nivelin e referimit W0= 10-12W dhe log2 = 0,3.

10. Humbja Transmetimit (TL). Ligji i masës. Analiza e pareteve me humbje të mëdha në katër

breza freza frekuencash.

11. Metoda Nelson e testimit dhe matjes së absorbimit (Përthithësit e gdhendur Foam).

Përthitësit me membranë.

12. Hyrje në akustike.Karakteristikat e zërit dhe të dëgjimit njerëzor. Përshkrimi i tingujve,

karakteristikat frekuencore.Shkalla decibel, nivelet e zërit. Shprehja e presionit e

intensitetit në decibel (dB). Ekuacionet përkatëse të përkufizimeve.

13. Vlerësimi i ndjesisë zanore. Diapazoni dinamik dhe pragu i dëgjimit. Kurbat e ponderuara

A, B, C ,D dhe përdorimi i tyre.

14. Matësit e nivelit zanor. Bllokskema dhe përshkrimi i parimit të punës.

15. Kriteret e zhurmës (Noise Criteria).

16. Përzgjedhja e vëndit dhe studimi i zhurmës së vendit së studiove të regjistimet dhe

dhomave të ndijshme ndaj zërit. Kriteret e përzgjedhjes.

17. Humbja Transmetimit (TL). Ligji i masës. Analiza e pareteve me humbje të mëdha në katër

breza të veçantë frekuencash. Shpegimi i secilës prej tyre

18. Zhurmat e Ngrohjes Ventilimit dhe Ajrit të Kondicionuar (NVAK). Identifikimi i burimeve

nga mund të vijnë zhurmat NVAK.

19. Trajtimi akustik. Absorbimi (përthithja), pasqyrimi (reflektimi) dhe shpërndarja (difuzioni)

e valëve të zërit. Tipet e përthithësave zanor.

20. Metoda e dhomës së riverberimit për matjen e absorbimit. Metodat e montimit të

mostrave.

21. Metoda e tubit të impedencës për matjen e absorbimit.

22. Tre grupet e mëdha të tipeve të absorbuesve dhe përshkrimi i tyre. Absorbuesit rezonues

dhe absorbuesit me membranë. Parimi i punës dhe funksionimi i tyre

23. Rezonatorët Helmholz. Rezonatorët me vrima, llogaritja e frekuencës rezonuese.

24. Akustika e dhomave të vogla. Lëkundjet e valëve stacionare rezonuese në një dhomë. Tipet

e valeve dhe ekuacionet perkatëse.

25. Akustika e dhomave të vogla.Rezonancat e valëve stacionare në dhoma.

26. Analiza e përmasave të dhomave audio. Raporti i përmasave të dhomave dhe përfundimet

përkatëse për ndërtimin e tyre.

27. Faktorët që ndikojnë në projektimin e dhomave të vogla. Përshkrimi, qëllimi dhe

karakteristikat.

28. Dhomat për dëgjim të saktë (precizionit), dhomat për mikrofona e dhomat për zbavitje.

Përshkrimi, qëllimi dhe karakteristikat.

29. Akustika e auditorëve dhe sallave të koncerteve. Konsiderata të përgjithshme.

30. Kriteret i kohës. Koha e riverberimit RT60 dhe kritere të tjera të kohës së riverberimit.

Ekuacionet e përkufizimit dhe grafikët përkatës.

31. Lidhjet e kohës së riverberimit me vëllimin e sallës, ekuacionet dhe grafikët përkatës.

32. Raporti i basit i Beranek-ut. Ekuacioni i përkufizimit dhe interpretimi i tij.

33. Bazat e planifikimit të sallave dhe holleve koncertale. Përshkrimi dhe karakteristikat.

34. Forma e sallës dhe forma e zërit.Tipet e ndryshme të sallave e holleve. Përshkrimi dhe

karakteristikat.

35. Strukturimi i punës për planizimin akustik të sallës. Strukturat primare e sekondare të një

salle apo holli, ç’përfaqësojnë e si zgjidhen.

36. Plani i dyshemesë së sallave dhe holleve koncertale. Përshkrimi dhe figurat përkatëse.

Përparësitë dhe të metat e secilës formë.

37. Konfiguracioni e tavanit së sallave dhe holleve koncertale. Shembuj të projektimeve të

tavaneve akustikisht të përshtashëm.

38. Ballkonet, galeritë, rradhët e harkuara. Fenomeni i jehonës. Konfigurimi i plaformës

(skenës) në hollet e koncerteve. Llogaritja e përmasave të skenës (platformës). Faktorët që

duhen marrë parasysh.

39. Vlerësime mbi frekuencën dhe gjatësinë e valës në modelet fizike.

40. Vlerësimi i kohës dhe i distancës në modelet fizike.

41. Vlerësimet e mjedisit përçues të zërit në modelet fizike.

42. Vlerësimet për burimin dhe marrësin në modelet fizike.

43. Vlerësimi i sipërfaqes së materialeve dhe përthithja në modelet fizike.

44. Modelet gjeometrike.

45. Modelet e gjurmës së tufës së rrezeve (Beam Tracing).

46. Procesi bazë i auralizimit.

47. Auralizimi në Kohë Reale dhe Realiteti Virtual.

48. Ndikimi i kushteve atmosferike për ambjentet akustike të jashtme.

49. Sistemet e shpërndarëpër ambjentet akustike të jashtme.

50. Riprodhimi me shumë kanale duke përdorur altoparlantët.

Hyrje në Inxhinierinë e Zërit

1. Përkufizoni termat: SLM, phantom power, figura 8, kardioide, impedance, barazues

parametrik, kufizues, Q, SWR, sistem audio, ndjeshmëria e tensionit të mikrofonit,

bidireksional, përgjigjie në frekuencë, oshilator, filtër, equalizer, fader, DI, AGC, VSWR, AIP,

omnidireksional, përgjigje kalimtare, barazues gjysëm parametrik, e balancuar, expander,

DSP, NEXT, SR, SOLO, zhurmë termike, direktiv, riverberim, barazuesi grafik, e pa

balancuar,kompresues, RTA, RL, PFL, PAN

2. Përshkruanikarrakteristikatkryesoretësinjalittëzërit.

3. Harmonikatdhe valet e qëndrueshme.

4. Nga cilëtfaktorëvaretshpejtësia e sinjalittëzërit.

5. Nëseveshiidjathtëështëmëpranëburimit audio: a) tëvizatohet situate qëtregon se

sitrurikontrollonmundësitëmbisinjalet e ndryshmeqëarrijnënëtëdyveshët b)

diferencanëfazë e sinjalevetëperceptuarngaveshëtdhe c) përgjigjianëfrekuencëpërveshët.

6. Për sinjalin në figurë të gjendet: a) perioda b) frekuenca c) shpejtësia këndore d) faza e) të

shkruhet ekuacioni valor.

7. Të gjendet koeficienti i amplifikimit që i korrespondon vlerës 100dB dhe të gjendet fuqia

në dalje kur fuqia në hyrje është 10 mW.

8. Sa është niveli i presionit të ajrit për SPL të barabartë me 78dB.

9. Brezat kritik.

10. Perceptimiizërittëlartë (Loudness)

11. Interaural Time Difference (ITD)

12. Interaural Intensity Difference (IID)

13. Dëgjimi stereofonik: Vonesa stereo, Binaural stereo dhe Intensiteti stereo.

14. Pasqyrimi dhe përthyerja

15. Llojet e mjediseve akustike.

16. Nëse niveli i zhurmave të ambientit është 70 dBA dhe SPL në 4 ft është 110dB LP, sa larg

duhet të arrijë sinjali që të mos kthehet në zhurmë?

17. Shpjegoni teknikën waveshapping në gjenerimin e zërit.

18. Shpjegoni teknikën që përdoret për sintezën analoge dhe cili është modeli i saj. A

mundtëpërdoretky model përtëgjithëinstrumentet? Argumentonipërgjigjentuaj.

19. Parimi i punës për oshilatorët.

20. Llojet e filtrave: realizimi me qark elektronik,parimi i punës dhe karakteristika logaritmike

e amplitudës.

21. Sintezambledhëse.

22. Sintezazbritëse.

23. Ndjeshmëria e mikrofonit.

24. Pse mikrofoni kapacitiv percepton zërin më qartë se mikrofoni dinamik?

25. Pse mikrofonet me membranë të madhe përdoren kryesisht për vokale?

26. Pse mikrofoni kapacitiv ka nevojë për ushqim (2 arsye të paktën)?

27. Çfarë parametrash duhen marrë parasysh në përzgjedhjen e duhur të një mikrofoni?

Argumentonipërgjigjentuaj.

28. Nëçfarëpozicioniduhettëvendosetmikrofoninërastin e folësit, çfarë tipi

mikrofoniduhettëpërdoretnëkëtërast. Argumentonipërgjigjentuaj.

29. Përgjigjiapolarepërmikrofonët.

30. Përgjigjianëfrekuencë e mikrofonëve

31. Teknikat stereo përmikrofonët.

32. Teknikat e vendosjessëmikrofonëvepërinstrumentetmuzikore.

33. Nëçfarëpozicioniduhettëvendosetmikrofoninëkitareqëtëmarrimdyregjistrimetëndryshmet

ëinstrumentit, çfarë tipi mikrofoniduhettëpërdoretnëkëtërast.

34. Psenevojitet DI dhenëcilin instrument muzikorpërdoret? A mundtëpërdoret DI

përt`ulidhurme mikserin audio. Argumentonipërgjigjentuaj.

35. Psezakonishtvendosenmikrofonëtëpavarurpërçdoseksiontënjëorkestre?

36. Përshkruani vendosjet e mundshme te mikrofonit per kitaren. (mono dhe stereo)

37. Përshkruani vendosjet e mundshme të mikrofonit për pianon. Pse është e gabuar vendosja

e mikrofonit drejtpërdrejt me telat akorduese kur kërkohet të dëgjohet tingull natyral?

38. Teknikat për eleminimin e interferencave në dimensionimin e imazheve stereo.

39. Stereo dhe efektet në mjedise akustike

40. Përshkruani karakteristikat e barazuesit parametrik.

41. Përshkruanikarakteristikat e barazuesit grafik

42. Përshkruani karakteristikat e barazuesit gjysëm parametrik.

43. Përpunuesit adaptivë audio

44. Shpjegoni ndryshimin ndërmjet përpunuesve te sinjalit dhe përpunuesve adaptivë.

45. Pse kompresuesi mund të përdoret në disa raste për kontroll dinamik?

46. Miksiuesit automatik të mikrofonëve.

47. Struktura e kabllit koaksial dhe parametrat e rezistencës për njësinë e gjatësisë, thellësia

mbështjellës për përcjellësit, interferencat, Return Loss, VSWR, shuarja, impedanca

karakteristike,

48. Sistemet audio dhe komponentet përbërëse.

49. Shpjegoni seksionin kryesor të mixer.

50. Shpjegoni seksionin master të mixer.

Regjistrimi i Zërit

1. Parametrat kryesore për regjistrimin e sinjalit të zërit.

2. Preamplifikatorët e mikrofonëve: karakteristikat kryesore të tyre.

3. Kontrolli primar: Amplifikimi, Metering, Input pad, Phase switch, filtriHi-pass dhe kontrolli i

impedancës.

4. Direct Injection: aktiv dhe pasiv.

5. Principi binaural dhe HRTF

6. Cili është ndyryshimi i regjistrimit audio mono dhe stereo.

7. Blumlein Array

8. BAFFLED-OMNI

9. AMBISONICS

10. Faktorët që ndikojnë në akustikën e studiove: izolimi akustik, simetria në control room dhe

dizenjimi i monitorimit, balanca në frekuencë, absorbimi, pasqyrimi dhe reverberimi.

11. ISO-ROOMS dhe ISO-BOOTH

12. Psenëndërtimin e studiovetëregjistrimiduhettëmarrimparasyshabsorbiminezëritdheshpërndarjen

e zërit(difuzionin)?

13. Pseregjistrimiivokalitështëshumëivështirëpërturegjistruar?

14. Sa duhet të jetë largësia optimale midis vokalistit dhe mikrofonit? Arhumentoni përgjigjen tuaj.

15. Psepërdorenkufjetkurregjistrohetzëri?

16. Llojet e efekteve audioqë përdoren në regjistrimin e zërit.

17. Regjistrimii voice-overs

18. Brezi i frekuencave për regjistrimin e zërit.

19. Regjistrimi i dialogut.

20. Radio MNG.

21. Vendosja e mikrofonit për raportimin e lajmeve.

22. ELECTRONIC FIELD PRODUCTION.

23. EFP MULTICAMERA.

24. Pajisjet press bridge dhespliteriimikrofonëve.

25. Produksionet e programeve sportive.

26. Vendosja e mikrofonit në baseball.

27. Vendosja e mikrofonit në football.

28. Vendosja e mikrofonit në basketball.

29. Vendosja e mikrofonit në hockey.

30. Vendosja e mikrofonit në tenis.

31. Vendosja e mikrofonit në golf.

32. Vendosja e mikrofonit në garat me makina.

33. Vendosja e mikrofonit në boks.

34. Vendosja e mikrofonit në gjimnastikë.

35. Vendosja e mikrofonit për një spikertë vetëm në radio.

36. Teknikat e regjistrimit me shumëmikrofonë.

37. Paneli dhe produksionet talkshow.

38. Teknikat e regjistrimit të audiencës.

39. Kontrolli i fazës së sinjalt audio me anë të një oshiloskopi.

40. Kontrolli i fazës me një fazë meter.

41. Rrjeti crossover i artopolantëve.

42. Përshkruani monitorimine altopolantëve surround2.0

43. Përshkruani monitorimin e altopolantëve surround 2.1

44. Përshkruani monitorimin e altopolantëve surround 4.0

45. Përshkruani monitorimin e altopolantëve surround 5.1

46. Monitorimi farfield dhe nearfield.

47. Reduktimi i zhurmes analoge.

48. Procesicompansion.

49. Reduktimidixhitalizhurmës.

50. Noise Gate për eleminimin e zhurmës.