Una mirada íntima: miniatura de don Fernando de Aguilerade7... · 2018-07-11 · Este dibujo previo solía hacerse a escala mayor que la de la miniatura. Una vez determinada la composición

Ventura Rodríguez, 1728008 Madrid

UNA MIRADA ÍNTIMA:MINIATURA DE

DON FERNANDO DE AGUILERADías 1, 8, 15 y 22 de Mayo a las 12:30

por Andrea López Azcona

PIEZA DEL MESMAYO 2010

La colección del Museo Cerralbo se concibe como unconjunto cerrado en el que los nuevos fondos se orientan aenriquecer y a contextualizar el legado del fundador. En estemarco, cobran especial interés recientes adquisicionesvinculadas a la familia del Marqués, como la reciente donaciónde un retrato de doña Matilde de Aguilera y Gamboa, obra deFederico Madrazo, Inv. 28025, por parte de don JaimeParladé, marqués de Apezteguía; o la compra en el año 2000de un retrato miniatura de don Manuel de Aguilera yContreras, Inv. 28014.

UNA MIRADA ÍNTIMA: MINIATURA DE DONFERNANDO DE AGUILERA

LA POLÍTICA DE ADQUISICIONES DEL MUSEO CERRALBO

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Texto: Andrea López AzconaCoordinación: Cecilia Casas DesantesMaquetación: Gráficas Pedraza © Museo Cerralbo, 2010N.I.P.O. 551-10-008-0

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La miniatura que ahora presentamos, Inv. 28847, haingresado en el Museo Cerralbo gracias a la generosa donaciónen 2010 de don Carlos de Aguilera, conde de Fuenrubia.

LA CASA CERRALBO

La villa de Cerralbo, situada en las proximidades deCiudad Rodrigo, aparece ligada a una saga de noblespertenecientes al linaje de los Pacheco, los Nieto de Silva, losMoctezuma y los Aguilera. El primer señor de Cerralbo fueEsteban Pacheco, casado con Inés Pérez en 1373 (1), al queEnrique II de Castilla concedió el señorío de la villa en 1379.Casi dos siglos más tarde, en 1533, el VI señor de Cerralbo,Rodrigo Pacheco Ossorio de Toledo, recibía del EmperadorCarlos V el título de I marqués de Cerralbo, premiándole asípor los servicios prestados en tierras de Alemania. Losposteriores marqueses de Cerralbo hicieron suyo el lema de lacasa, “Muera la vida y viva la fama”. Destacan los éxitosalcanzados por Juan Pacheco Ossorio, II marqués de Cerralbo,que como gobernador y capitán general de Galicia defendióla plaza de La Coruña frente al asedio del pirata Drake en1592; los de Rodrigo Pacheco Ossorio, III marqués deCerralbo, virrey de Nueva España entre 1625 y 1634; y los deJuan Antonio Pacheco Ossorio Toledo y Córdoba, IV marquésde Cerralbo, virrey de Cataluña entre 1675 y 1676.

En el siglo XVIII se asiste al fortalecimiento de la CasaCerralbo. Así, a los títulos de marqués de Cerralbo, conde deVillalobos y conde de Alba de Yeltes, ya reunidos en la figura

de Fernando Nieto de Silva Pacheco y Ruiz de Contreras, VImarqués de Cerralbo, se suman los marquesados de Almarzay de Flores Dávila y los condados de Fuenrubia, de Casasoladel Campo, de Peñalba, de la Oliva de Gaytán y de Foncalada,de los que fue beneficiario Manuel-Isidro de AguileraMoctezuma-Pacheco y Galarza, XIII marqués de Cerralbo.Manuel-Isidro de Aguilera casó en 1780 con María JosefaJoaquina de Contreras y Vargas, que aportó a la casa elmarquesado de Campo Fuerte y el condado de Alcudia, esteúltimo con Grandeza de España. De esta unión nacieronnueve hijos, de los que el primogénito Manuel María deAguilera y Contreras, falleció soltero el 27 de junio de 1803.Al día siguiente, le sucederá su hermano Fernando como XVmarqués de Cerralbo.

EL PERSONAJE RETRATADO: DON FERNANDO DE

AGUILERA Y CONTRERAS

Fernando de Aguilera y Contreras nació en Madrid el 20de agosto de 1784 y falleció en la misma villa el 2 de mayo de1838. Casó en Madrid el 26 de diciembre de 1807 con Maríade las Angustias Fernández de Córdoba y Pacheco, pero elmatrimonio no tuvo sucesión, pasando a heredar su hermanoJosé. A lo largo de sus 53 años de vida, don Fernando supoconciliar su condición de noble con una intensa actividadpolítica y con su interés por la educación, la ciencia y elprogreso, aspectos que permiten considerarle como un claroprecursor del XVII marqués de Cerralbo, don Enrique deAguilera y Gamboa.

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Noble de alta alcurnia, Fernando heredó la totalidad delos títulos nobiliarios de sus padres y fue miembro de lasÓrdenes de Alcántara, de San Jenaro, del Espíritu Santo y dela Corona Verde de Sajonia, y Presidente del Consejo de lasÓrdenes Militares. A estos méritos se suma la concesión de laCruz de Carlos III y del Toisón de Oro, que avalan su firmeadhesión a la monarquía y su labor al servicio del Estado. Iniciasu carrera militar en 1800, ingresando en la Guardia de Corps,cuerpo de élite responsable de la escolta del Rey (2). Este hechoparece responder a una tradición familiar, por cuanto sushermanos menores Domingo y Gaspar también ingresaron endicho cuerpo. En cuanto al primogénito, Manuel María,conocemos por el uniforme que viste en el ya mencionadoretrato miniatura custodiado en el Museo Cerralbo que formóparte de los Húsares de la Reina María Luisa.

Durante la Guerra de la Independencia, la participaciónde Don Fernando en la lucha contra los franceses fuedestacada, ocupando los puestos de presidente de la JuntaProvincial de Salamanca y de jefe militar de la Provincia (3).Los sacrificios del marqués de Cerralbo durante la contiendafueron reconocidos públicamente por el rey Fernando VII, queen 1819 da muestras nuevamente de su confianza al designara Cerralbo como Embajador Extraordinario en Sajonia, paraacordar su matrimonio con la princesa María Josefa Amalia.

Un año más tarde, en 1820, estalla el pronunciamientodel coronel Riego en Cabezas de San Juan, punto de partidadel llamado Trienio Liberal. A fines de 1820, el GobiernoProvisional nombra a Fernando de Aguilera Jefe Político de laProvincia de Madrid, cargo que con seguridad continúadesempeñando en 1823. Como máximo responsable políticode Madrid, defiende a la nueva monarquía constitucional, ylucha con fuerza contra los grupos antirrealistas que por aquelentonces frecuentaban las tribunas públicas. En este sentido, seha de mencionar el bando hecho público el 27 de diciembrede 1820, por el que prohibía las reuniones en las sociedadespatrióticas si no habían recibido su previo consentimiento (4).

Al margen de sus tendencias políticas, que oscilan entreun liberalismo moderado y un realismo reformista, Fernandode Aguilera se revela como un hombre profundamentehumanista. Así, fue socio fundador del Ateneo Científico,Artístico y Literario de Madrid, y sin duda uno de susmiembros más ilustres si consideramos que formó parte de ladelegación organizada en abril de 1820 con el objeto de recibir


Manuel María de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv. 28014.

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y hacer socio del Ateneo al coronel Arco Agüero. Además, en1818 constituye junto con el conde de Altamira y losmarqueses de Montemar, de Medinaceli y de Villahermosa laJunta Protectora de la Enseñanza Mutua, que persigueimplantar en España este moderno sistema pedagógico.

Las inquietudes sociales del marqués se hacen extensivasal ámbito de la sanidad. El “Diario de Madrid”, en su edicióndel 13 de septiembre de 1820, lo cita como integrante de laJunta Municipal de Sanidad. Poco resta que añadir acerca delos méritos de Fernando Aguilera, que en 1833 pasa a ocuparla presidencia de la Real Sociedad Económica Matritense (5).


El mismo año, la reina gobernadora María Cristina le nombraCaballerizo Mayor, ejerciendo un importante papel en laprofesionalización de la veterinaria (6). En 1834, también porsu condición de Grande de España, recibe el nombramiento deprócer del reino, precedente del actual cargo de senador.

El Museo Cerralbo conserva un retrato de gran formatode Fernando de Aguilera y Contreras, Inv. VH 0496, firmadopor Vicente Carderera en 1833 En él, el XV Marqués se cubrecon amplia capa de la que pende una fusta, en alusión a sucargo de Caballerizo Mayor. Sobre una silla situada a laderecha, descansa una casaca militar ornamentada con diversascondecoraciones, como la banda de la Orden de Carlos III ola cruz de la Orden del Espíritu Santo (7).

EL RETRATO EN MINIATURA: NOMENCLATURA, MATERIAS,TÉCNICAS Y USOS

El arte del retrato en miniatura mantiene su vigencia enEuropa desde el siglo XVII, para extinguirse en la segundamitad del siglo XIX debido a la aparición del nuevo retratofotográfico. Etimológicamente, el término miniatura procededel latín miniare, derivado de minio, el mínimo, que significapintar figuras de pequeñas dimensiones. Vemos, por tanto, queun primer rasgo definitorio de las miniaturas es su pequeñotamaño, lo que exige el desarrollo de una técnica muy delicada,ya que las figuras están concebidas para ser vistas desde cerca.

En un sentido estricto, el término miniatura se reservapara las pinturas de pequeñas dimensiones realizadas a gouachesobre vitela y sobre placas de marfil. En efecto, aunque las

Fernando de Aguilera y Contreras. Vicente Carderera. Museo Cerralbo,Inv. VH 0496.

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pinturas de pequeñas dimensiones pueden utilizar distintosprocedimientos pictóricos y soportes, autores como CarmenEspinosa Martín utilizan el término miniatura de formarestrictiva, refiriéndose a los retratos realizados al óleo sobrenaipe, cobre, madera u otros materiales como “pequeñosretratos, retraticos o retratos de faltriquera”, a los que se sumanlas pequeñas pinturas realizadas sobre esmalte y sobre placas deporcelana (8). Por otra parte, se ha de considerar que dentrode las miniaturas tienen cabida escenas religiosas, alegóricas yde género, batallas, láminas botánicas o paisajes, si bien más dedos tercios de la producción corresponden a retratos, de ahí lafrecuente identificación del término miniatura con retrato enminiatura.

Hacia 1520, aparecen las primeras miniaturas noinscritas en libros. A pesar de esta nueva independencia, sutécnica estará próxima a la de la iluminación, siendo la prácticade la acuarela y del gouache sobre vitela la más difundida. Lavitela queda desplazada a mediados del siglo XVIII por unnuevo soporte, el marfil. El empleo del marfil como soportepara la pintura de miniatura se debe a la pintora venecianaRosalba Carriera (1675-1757). En España este nuevo artecomienza a introducirse a partir de 1760, coincidiendo con lasubida al trono de Carlos III, y la consiguiente llegada deminiaturistas italianos.

El marfil, al que Rosalba denominaba fondelli, teníainicialmente hasta dos milímetros de espesor. Posteriormente,llegó a cortarse tan fino o más que un pergamino, lo que loconvirtió en un material extraordinariamente translucido. Lasplacas de marfil eran adquiridas en comercios especializados,pudiendo optar por el formato cuadrado, oval o circular. Lapreparación del soporte incluía el blanqueamiento por calor yla eliminación de las asperezas naturales y de la grasa por mediode limas y de soluciones ácidas. El miniaturista procedía, acontinuación, a esbozar el dibujo, para lo que se distinguendos técnicas en la ejecución del dibujo. La primera consiste enel trazado del diseño directamente sobre el soporte de marfil,utilizando una punta de plata, estaño o plomo. La segundaimplica el trazado previo del dibujo en soporte papel, parafamiliarizarse con los rasgos del modelo y con su expresión.Este dibujo previo solía hacerse a escala mayor que la de laminiatura.

Una vez determinada la composición general y los rasgosdel rostro del modelo, los dibujos se reducían de escala, bien

Dibujo para miniatura. Museo Lázaro Galdiano. Inv. 8660.

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mediante un pantógrafo o a través del cuadriculado dereducción, para después ser trasladados a la plaqueta de marfil,mediante hojas de calco. Otro sistema era copiar el dibujoaprovechando la transparencia del marfil, y trazar loscontornos con un lápiz, o como ocurría más a menudo, conla ayuda de un pincel y acuarela ligera. Una vez concluido eldibujo, se procedía a la aplicación del color, mediante latécnica del gouache que permite obtener un efecto liso, apenasempastado. Las primeras capas de color sobre el marfil sedisponían en superficies largas y libres, con un color líquidoque creaba el fondo para una pintura más precisa. Paraconseguir fondos y vestidos, el artista aplicaba al principio unacapa amplia y la igualaba con una estructura hecha de trazos ypequeños puntos, que permitía crear los detalles y los efectosde sombreado. De la misma manera, el modelado del rostrocomenzaba por la aplicación de una base de color transparente.Es en las carnaciones donde la técnica del punteado o pointillé,consistente en la creación de un juego de yuxtaposición y defusión de los colores a partir de la unión de puntos, alcanza sumáxima expresión. Se observa, en líneas generales, que en lasobras de mayor calidad el punteado no es apreciable a simplevista, aunque también se debe tener presente el cambioestilístico que se opera hacia 1780 en las miniaturas de autorescomo el sueco Peter Adolph Hall, que consiste en el empleo deun trazo más vigoroso y rápido.

Atendiendo a la funcionalidad del retrato en miniatura,se ha de subrayar que frente al carácter público del retrato degran formato, destinado a mostrar la grandeza y el poder delpersonaje, el retrato en miniatura se concibe como un objetodestinado a las “miradas más íntimas” y, por ello, tiene comoprincipal función el reconocimiento de los rasgos del retratado.

La miniatura se afirma progresivamente a lo largo del sigloXVIII como el medio más difundido para conservar los rasgosdel ser querido, poseyendo un sentido familiar, amatorio oconmemorativo. El miniaturista Jean Baptiste Isabey losbautiza, incluso, con el nombre de “retratos de consuelo”, puespermitían mantener vivo el recuerdo del ausente. Por sucarácter portátil, las miniaturas se vinculan desde el reinadode Luis XV a elementos de adorno personal. Las encontramosasí en joyas como botonaduras, brazaletes, agujas de corbata ograndes medallones, y en otros accesorios como son lastabaqueras, los estuches o los carnés de baile.

María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas. Agustín Esteve. Museo Cerralbo.Inv. 01735

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De la amplia difusión de las miniaturas son testimoniolos retratos de gran formato. La tendencia a introducir unretrato dentro de un retrato se hace frecuente en el periodocomprendido entre 1770 y 1830. En el retrato de doña MaríaJosefa Joaquina de Contreras y Vargas, Inv. 01735, obra deAgustín Esteve, la XIII marquesa de Cerralbo ornamenta subusto con un medallón con una miniatura infantil, quecorresponde con seguridad a uno de sus hijos, tal vez al propioFernando.

UNA MINIATURA DE FERNANDO DE AGUILERA Y

CONTRERAS

La miniatura objeto de nuestro estudio muestra al XVmarqués de Cerralbo, tal y como se señala en la inscripciónque figura en el reverso “Dn. Fernando de Aguilera/ M’. deCerralbo/ por José Bouton”. Los rasgos juveniles de donFernando, que por aquel entonces debería rondar los veinteaños, son perfectamente reconocibles en aquellos rasgos yamaduros que retrató Vicente Carderera. Don Fernando vistede civil con frac de color oscuro, chaleco blanco y camisa decuello levantado con pañuelo blanco anudado, enmarcando elrostro. Estas prendas, así como el peinado con cabello cortocreando un ligero tupé, responden a la moda inglesa queimpera en Europa desde fines del siglo XIX y que mantiene suvigencia en España desde 1800 y hasta 1820 (9).

Aunque la obra está, en general, bien conservada, seaprecian pérdidas de capa pictórica en distintos puntos, quepermiten observar la delicadeza y la transparencia propia del

soporte de marfil. La miniatura de Fernando es sin duda obrade excelente factura. De este modo, y si la comparamos con lade su hermano Manuel María, obra de autor anónimo, sepuede apreciar que está elaborada con un punteado minucioso,con el que se crea el sutil efecto de sombreado de la incipientebarba, que, por el contrario es más artificioso en la miniaturade Manuel María. Asimismo, el cabello resulta ligero yvaporoso, en contraste con los rígidos mechones del anterior.Centra nuestro interés, además, la delicadeza del color y laintensa mirada del joven Fernando, que refleja las inquietudesde las que haría gala a lo largo de su vida y que otorga alretratado la tan ansiada impresión de “viveza”, siempreindicativa de que nos encontramos ante un miniaturista deprimer orden.

Martín Miguel de Goicoechea. Francisco de Goya y Lucientes.Colección particular.

1716


La obra está además firmada en el lateral derecho delanverso por Joseph Bouton, célebre pintor y miniaturista,activo en Francia, España e Inglaterra.

Joseph Bouton nació en Cádiz en 1768, donde su padreel miniaturista Guillaume Bouton se había instalado. En 1775,la familia regresa a Francia y Joseph, alumno de su padre,comienza a exponer en la Academia Real de Toulousse. En1789 ingresa en la Académie Royal de París. Expone en elSalón del Louvre desde el año 1791 y hasta 1798, dandomuestra de su progresivo afianzamiento como artista.

En 1802 se traslada de nuevo a España, permaneciendoen nuestro país hasta la invasión francesa de 1808. En 1804retrata a la Reina María Luisa junto al busto en piedra de suesposo Carlos IV (10). Un año más tarde, en 1805, pintanuevamente a la reina María Luisa, esta vez acompañada delinfante Francisco de Paula. Este retrato, desaparecido durantela Guerra Civil, le valió su nombramiento como pintor de

cámara del Rey, aunque a título honorario y sin sueldo.Consolidado en el círculo real, recibe numerosos encargos dela aristocracia española, exigiendo por un retrato sobre marfilde tamaño ordinario la elevadísima cantidad de 8 onzas (640pesetas de oro). En el periodo comprendido entre 1803 y1808, retrata, entre otros, al marqués de Santa Cruz, a lamarquesa de Camarasa y al duque de Alba. Esta mismacronología debe darse, por tanto, a la miniatura del marquésde Cerralbo. El Museo Nacional de Artes Decorativas custodiaun retrato en miniatura femenino, Inv. 5855, en el que ladama porta un papel con las iniciales “JB”, con las que JosephBouton firmaba, en ocasiones, sus obras. En la colecciónparticular de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras, se conservauna miniatura de un joven contemporáneo a don Fernando,pues viste idéntica indumentaria de comienzos del XIX.

Tras abandonar España, Bouton retorna a París, donderetratará en 1810 al emperador Napoleón I (11). Entre 1809 y1814 reparte su tiempo entre París y Londres, ciudad en la quelogra reunir una buena clientela, gracias a las relacionesestablecidas en Madrid. De 1816 a 1819 expone en la RoyalAcademy de Londres y en 1822, exhibe su obra en el Salóndel Louvre. Joseph Bouton fallece en 1823, a la temprana edadde 54 años. Durante su corta carrera fue capaz de crear unestilo propio dentro del arte de la miniatura que presenta comonotas más distintivas la pureza del dibujo, la ligereza del toquey un cierto aire de espiritualidad, características queencontramos reunidas en el retrato del joven Fernando.

Retrato en miniatura de Fernando de Aguilera y Contreras (detalle).Joseph Bouton. Inv. 28847.

Retrato en miniatura de Manuel María de Aguilera y Contreras (detalle).Inv. 28014.

Firma de Joseph Bouton (detalle). Inv. 28847.

1918


Retrato en miniatura femenino. Joseph Bouton.Museo Nacional de Artes Decorativas. Inv. 05855.

Retrato en miniatura masculino. Joseph Bouton.Colección particular de Eloy Martínez Lanzas-de las Heras.

Árbol genealógico de Juan Pacheco de Toledo, II marqués de Cerralbo,que comienza en Esteban Pacheco, casado en 1373 con Inés Pérez.Archivo Histórico Nacional, Sección de Nobleza. Signatura: LUQUE,C.883, D.33. Adviértase que Fernando de Alós y Dolores Duque deEstrada (2009) mencionan el nombre de Juana Rodríguez de lasVarillas como esposa de Esteban Pacheco.

Si bien en Los Brizuela, Condes de Fuenrubia y familias enlazadas(2009) se señala el ingreso de D. Fernando de Aguilera y Contreras enla Guardias de la Real Persona en 1800, lo cierto es que no será hasta1814 cuando cambie la denominación de los Guardias de Corps porla nueva Guardias de la Real Persona.

Las noticias relativas a la situación de Fernando de Aguilera yContreras durante la Guerra de la Independencia proceden de MiguelSánchez Herrero (1994), que toma como fuente la Historia deSalamanca de Manuel Villar y Macías.

Alberto Gil Novales (1975 y 1986) se refiere a las tendenciasabsolutistas del marqués de Cerralbo, aunque no deja de reconocer queen su época Fernando y sus hermanos Domingo y Gaspar “eranconocidos como liberales”.

Fernando de Aguilera y Contreras ingresa en la Real SociedadEconómica Matritense en 1818. Su madre ya era miembro desde 1806y en 1820 ingresó su esposa.

SALVADOR VELASCO, Á. “Albéitares y Mariscales de Número de laReal Caballeriza”. COLVET Revista de Información Veterinaria,septiembre 2006.

Puede encontrarse un estudio pormenorizado de este cuadro en Ellegado de un mecenas. Pintura española del Museo Marqués de Cerralbo,Ministerio de Educación y Cultura, Madrid, 1998.

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NOTAS

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FOTOGRAFÍA DOCUMENTAL DE CABRÉ EN LAS EXCAVACIONES DE CERRALBO

En este sentido, interesa señalar que Carmen Martín Espinosa (1999)dedica un capítulo diferenciado para los pequeños retratos realizadosal óleo, aunque en el capítulo dedicado a la miniatura señala que apartir de 1700 el término pasa a aplicarse a distintos procedimientospictóricos, óleo, esmalte y acuarela.

Para más información sobre este particular, puede consultarse Modelodel Mes. Septiembre. Frac neoclásico (2005), de Carolina NotarioZubicoa.

En Juliette Martin-Bouton y Robert Mesuret (1960) se señala que laobra pertenece a la colección particular de la Condesa de Mille-Ville.

Ibid. se señala que la obra pertenece a la colección particular de lacondesa de Mille-Ville.

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GLOSARIO

AcuarelaPintura realizada con colores transparentes, muy diluidos en agua,que utiliza como soporte preferiblemente el papel.

Enseñanza mutuaSistema pedagógico, desarrollado por Andrew Bell (1753-1832) yJoseph Lancaster (1779-1838), en el que los alumnos másadelantados se convertían en responsables de instruir a suscompañeros de aulas. Tras implantarse en Inglaterra y Francia,recalará en España, con el objeto de paliar el problema de la escasezde docentes en la Enseñanza Primaria.

Gouache Procedimiento similar a la acuarela, cuyos colores son más espesosy se diluyen en agua o cola mezclada con miel. A diferencia de laacuarela, emplea también el color blanco.

Real Guardia de CorpsUnidad de Caballería, perteneciente a la Guardia Real, creada porReal Decreto de 12 de junio de 1704. La unidad recibía órdenesdirectas del Rey.

VitelaPiel de vaca o ternera, generalmente nonata, que tras ser adobaday muy pulida, adquiere un grosor mínimo. En particular, estetérmino se utiliza cuando sirve para pintar o escribir en ella.


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PantógrafoInstrumento que sirve para copiar, ampliar o reducir un plano odibujo. Consiste en un paralelogramo articulado, con dos de suslados adyacentes prolongados. Uno de estos se fija por un solopunto en la mesa, y en el otro se coloca un estilo con el cual sesiguen las líneas del dibujo, mientras un lápiz sujeto a un tercer ladotraza la copia, ampliación o reducción que se desea.

PunteadoTécnica pictórica vinculada al trabajo de la miniatura, que consisteen la aplicación de puntos o trazos cortos de color variado,situándose unos al lado de los otros en sucesivas capas. Se distingueel pointillé redondo y el pointillé a trazos cruzados o en paralelo.

BIBLIOGRAFÍA

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PORTADA. Retrato en miniatura de Fernando de Aguilera y Contre-ras. Joseph Bouton. Inv. 28847. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fo-tógrafo: Ángel Martínez Levas.CONTRAPORTADA. Trasera con datos identificativos del retratadoy del autor. Inv. 28847. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo:Ángel Martínez Levas.

Manuel María de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv.28014. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martí-nez Levas.

Fernando de Aguilera y Contreras. Museo Cerralbo, Inv. VH 0496.Archivo Digital Museo Cerralbo.

Dibujo para miniatura. Museo Lázaro Galdiano. Inv. 8660. Ilumi-naciones, pequeños retratos y miniaturas en la Fundación Lázaro Gal-diano, Fundación Lázaro Galdiano, 1999, p. 99.

María Josefa Joaquina de Contreras y Vargas. Museo Cerralbo. Inv.01735. Archivo Digital Museo Cerralbo.

Martín Miguel de Goicoechea. Colección particular. http://www.espanolsinfronteras.com/imágenes/Índice%20de%20Biografías%20-%20Francisco%20de%20Goya%20-%20Mar-tín%20Miguel%20de%20Goicochea.jpg

Retrato en miniatura de Fernando de Aguilera y Contreras (deta-lle). Inv. 28847. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo: ÁngelMartínez Levas.

Retrato en miniatura de Manuel María de Aguilera y Contreras(detalle). Inv. 28014. Archivo Digital Museo Cerralbo. Fotógrafo:Ángel Martínez Levas.

Firma de Joseph Bouton (detalle). Inv. 28847. Archivo DigitalMuseo Cerralbo. Fotógrafo: Ángel Martínez Levas.

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CRÉDITOS FOTOGRÁFICOS


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Retrato en miniatura femenino. Museo Nacional de Artes Decora-tivas. Inv. 05855. Archivo Digital Museo Nacional de Artes Deco-rativas

Retrato en miniatura masculino. Colección particular de Eloy Mar-tínez Lanzas-de las Heras. Fotografía de Eloy Martínez Lanzas-delas Heras.

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