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UNIVERSITEacute DU QUEacuteBEC Agrave MONTREacuteAL
OBJET HEISENBERG UNE APPROCHE ARTISTIQUE DE LA QUANTIQUE
THEgraveSE
PREacuteSENTEacuteE
COMME EXIGENCE PARTIELLE
DU DOCTORAT EN EacuteTUDES ET PRATIQUES DES ARTS
PAR
MARIAM LIMAM
SEPTEMBRE 2020
UNIVERSITEacute DU QUEacuteBEC Agrave MONTREacuteAL Service des bibliothegraveques
Avertissement La diffusion de cette thegravese se fait dans le respect des droits de son auteur qui a signeacute le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supeacuterieurs (SDU-522 ndash Reacutev10-2015) Cette autorisation stipule que laquoconformeacutement agrave lrsquoarticle 11 du Regraveglement no 8 des eacutetudes de cycles supeacuterieurs [lrsquoauteur] concegravede agrave lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal une licence non exclusive drsquoutilisation et de publication de la totaliteacute ou drsquoune partie importante de [son] travail de recherche pour des fins peacutedagogiques et non commerciales Plus preacuteciseacutement [lrsquoauteur] autorise lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal agrave reproduire diffuser precircter distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche agrave des fins non commerciales sur quelque support que ce soit y compris lrsquoInternet Cette licence et cette autorisation nrsquoentraicircnent pas une renonciation de [la] part [de lrsquoauteur] agrave [ses] droits moraux ni agrave [ses] droits de proprieacuteteacute intellectuelle Sauf entente contraire [lrsquoauteur] conserve la liberteacute de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possegravede un exemplaireraquo
REMERCIEMENTS
Mes premiers remerciements les plus chaleureux vont directement agrave mes parents sans
qui cet accomplissement naurait jamais eu lieu
Je tiens agrave remercier mon directeur de recherche Monsieur Louis-Claude Paquin
Professeur agrave lEacutecole des meacutedias qui mrsquoa encadreacutee tout au long de ce parcours et qui a
cru en moi et au bien-fondeacute de ma recherche-creacuteation degraves notre premiegravere rencontre
Qursquoil soit aussi remercieacute pour sa compreacutehension et sa patience face agrave mes entecirctements
mes doutes et mes moments difficiles que jai ducirc traverser au cours de ce cheminement
Sa disponibiliteacute et son soutien permanents ainsi que les nombreux encouragements
qursquoil mrsquoa prodigueacute eacutetaient pour moi lessence de la motivation qui a meneacute ce travail agrave
bon terme
Des remerciements sincegraveres pour Monsieur Jean Deacutecarie artiste et professeur agrave leacutecole
des meacutedias pour son ouverture desprit ses conseils et ses brillantes intuitions quil na
pas heacutesiteacute agrave partager avec moi Un grand merci agrave Catherine Beacuteliveau Maxime Boutin
et toute leacutequipe Hexagram UQAM Jrsquoadresse mes remerciements les plus
embleacutematiques agrave mes collaborateurs Vincent Cusson et speacutecialement Gabrielle
Couillard pour sa rigueur et son implication dans ce projet Tous ces moments preacutecieux
et ces eacutemotions fortes quon a partageacutes lors des ateliers de creacuteation font delle beaucoup
plus quune collaboratrice
Mes plus vifs remerciements vont aussi agrave mes professeures Sophie Jama qui ma
beaucoup appris et Connie Isenberg-Grezda qui a transformeacute ma vision sur lart le
processus de creacuteation et voire la vie
iii
Jaimerais exprimer ma gratitude la plus consideacuterable agrave lrsquoendroit de Madame Maria
Dolores Otero Madame Chantal Gamache et Madame Marie-Claude Champagne du
service agrave la vie eacutetudiante (Centre des services daccueil et de soutien socioeacuteconomique
de lUQAM) pour leur eacutecoute leur amabiliteacute et leur soutien moral et mateacuteriel
Dans un nouvel eacutelan plus personnel jexprime ma gratitude agrave Hafedh Mili et agrave Naouel
Moha pour leur geacuteneacuterositeacute et leur confiance pour la richesse quils mapportaient
chaque jour et pour tout ce que jai appris agrave leurs cocircteacutes
Une penseacutee tregraves speacuteciale agrave mes amies Imen Benzarti et Fatma Mallek pour leur
preacutesence pour leur amour et amitieacute inconditionnels qui mont eacuteteacute dun appui
indeacutefectible
Je remercie eacutegalement des personnes chegraveres agrave mon cœur qui nont cesseacute de meacutepauler
et de mencourager tout au long Je pense particuliegraverement agrave Eduardo Ruiz Vergara
lhomme de la situation qui ma toujours rattrapeacutee au bon moment Je pense agrave
Mohamed Dahech qui a toujours su me rassurer et que son talent dartiste hors du
commun ma tant inspireacutee
Je pense agrave Hanen Hattab Hanene Amama et Mohamed Chaima Mona Imen Sarah
Haykel Ska Rabie Guillaume Leila ainsi quagrave toutes les personnes qui ont contribueacute
de pregraves ou de loin agrave laccomplissement de cette recherche-creacuteation
Enfin merci agrave tous les membres du jury davoir accepteacute deacutevaluer ce travail
DEacuteDICACE
Agrave mes parents
Agrave mes grands-parents
Agrave toi Georges Dyens
Et agrave tous mes Autres(s) qui ont fait mon MOI
TABLE DES MATIEgraveRES
LISTE DES FIGURES ix
LISTE DES TABLEAUX x
REacuteSUMEacute xi
INTRODUCTION 1
PREMIEgraveRE PARTIE 14
CADRAGE CONTEXTUEL ET MEacuteTHODOLOGIQUE 14
CHAPITRE I CADRAGE CONTEXTUEL 16
11 Agrave langle des Arts et des sciences 16
111 Art et science comment se croisent-ils 16 111 Art et physique quantique comment se croisent-ils 18
12 Recherches-creacuteations artistiques et sciences physiques 20
121 Art visuel dessin et peinture 20
122 Cineacutema et litteacuterature 26 123 Le theacuteacirctre quantique 35
13 La quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique corpus doeuvres 41
131 La piegravece Perdida en los Apalaches (juguete cuaacutentico) de Sanchis Sinisterra (1991) 42
132 Olafur Eliasson exposition Maison des ombres multiples MAC Montreacuteal (du 21-06-2017 au 01-10-2017) 44 133 Les œuvres de Ryoji Ikeda Superposition performance (2012) et Supersymmetry seacuterie dinstallations (2014) 46 134 The infinity mirror room Yayoi Kusama (2013) 50 135 Julian Voss-Andreae Quantum sculptures (2004 -2014) 51
14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique 53
vi
CHAPITRE II CADRAGE MEacuteTHODOLOGIQUE 59
21 Meacutethodologie de la thegravese recherche creacuteation 59
22 Articulation du rapport theacuteoriepratique 67
DEUXIEgraveME PARTIE 70
CADRAGE CONCEPTUEL 70
CHAPITRE III DEacuteBROUSSAILLAGE ET EXTRAPOLATION DES CONCEPTS DE TRAVAIL 71
23 La theacuteorie scientifique et lapproche retenue 71
231 Le principe de superposition quantique 71 232 La notion deacutetat en meacutecanique quantique 72
24 Le problegraveme de la mesure lexpeacuterience du chat de Schroumldinger et les diffeacuterentes interpreacutetations 73
241 Description de lexpeacuterience 74
242 Reacuteduction du paquet donde effondrement de fonction donde et expeacuterience perceptive 75 243 Les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure 77
25 Reacutecapitulatif 80
CHAPITRE IV ANALYSE ET INTERPREacuteTATION DES CONCEPTS ENTRE THEacuteORIE ET PRATIQUE 83
31 Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique 84
32 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la superposition 86
321 Le systegraveme superposeacute 86
322 Rocircle du visiteurspectateur (lobservateur) 89
33 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le possible 93
331 Lexpeacuterience perceptive de linvisible le possible au-delagrave du visible 93
332 La potentialiteacute dactualisation de lœuvre 96 333 Le possible et la vision de la reacutealiteacute artistiquement et quantiquement 99
34 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la pluraliteacute 103
vii
341 Louverture comme interpreacutetation et reacuteception plurielles du systegraveme-dispositif quantique superposeacute 110 342 Ecirctre laquo en tant que raquo ou vivre pleinement le sens pluriel du systegraveme quantique superposeacute 114
35 Reacutecapitulatif 116
TROISIEgraveME PARTIE 121
CREacuteATION 121
CHAPITRE V LA PRODUCTION ARTISTIQUE RENCONTRE AVEC SON AUTRE 122
41 Processus et approche creacuteative 122
411 Intentions et premiegraveres intuitions 124 412 Preacutemisses mes laquo fantasmes dartiste raquo 128 413 Eacuteleacutements deacuteclencheurs 130
42 Genegravese de la cabine miroir Rencontre avec son Autre 134
421 Amorce du premier cycle heuristique premiegravere question et objectif de recherche-creacuteation 134 422 Le dispositif de la cabine miroir Rencontre avec son Autre 137
43 Expeacuterimentation 141
431 Expeacuterimentation agrave leacutecole de theacuteacirctre 141
432 Eacutebauche interactive 142
44 Preacutesentation et interaction publiques 150
441 Preacutesentation en Tunisie 150 442 Interactions avec le public 151
443 Deacuteconstruction et amorce du deuxiegraveme cycle heuristique 157
444 Phase de laquo dessaisissement raquo 160
45 Reacutecapitulatif 165
CHAPITRE VI LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG 167
51 Lexpeacuterience artistiqueestheacutetique proposeacutee Montreacuteal en lumiegravere 2019 169
511 Genegravese et amorce du troisiegraveme cycle heuristique 169
52 Le dispositif 175
viii
521 Le visuel 176 522 Le sonore 180 523 Le formel 182
53 Prototype de la Nuit blanche 185
531 Effets escompteacutes 185 532 Prototype et preacutesentation 186
54 Reacuteception d Objet Heisenberg 189
541 Contexte de preacutesentation du projet 192 542 Les teacutemoignages comme outil danalyse et de compreacutehension de la creacuteation artistique 193
55 Impacts et effets geacuteneacutereacutes par Objet Heisenberg sur les visiteurs 193
551 Effets sensibles et physiques 196 552 Effets intelligibles 201
553 Immersion ou pas immersion telle est la question 203 554 Retour sur la preacutesentation publique de la Nuit blanche Objet Heisenberg entre mes propres attentes les attentes du public et les effets produits 205
CHAPITRE VII LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG LEXPEacuteRIENCE PROPOSEacuteE VERSION FINALISEacuteE 210
61 Amorce du quatriegraveme cycle heuristique entre exploration rectifications finitions et mise au point 210
611 Le travail sonore 211 612 Reacutesidence Hexagram septembre 2019 214
62 Le dispositif prototype de la deuxiegraveme preacutesentation 221
621 Le visuel 225 622 Le sonore 227 623 Le formel 228
63 Reacuteception et impacts dObjet Heisenberg (suite agrave la preacutesentation finale) 229
631 En conclusion Objet Heisenberg une installation expeacuterientielle quantique 241
CONCLUSION 245
BIBLIOGRAPHIE 253
LISTE DES FIGURES
Figure Page
11 Relativiteacute Maurits Cornelis Escher 1953 22
12 Monteacutee et descente Maurits Cornelis Escher 1960 22
13 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire Salvador dali 1952 25
61 La perception superposeacutee agrave travers le mylar (Limam Mariam 2017) 175
62 La transluciditeacute du mylar (Limam Mariam 2017) 177
63 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 1 (Limam Mariam mars 2019) 194
64 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 2 (Limam Mariam mars 2019) 195
65 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 3 (Limam Mariam mars 2019) 195
71 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 1 (Limam Mariam septembre 2019) 230
72 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 2 (Limam Mariam septembre 2019) 231
73 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 3 (Limam Mariam septembre 2019) 231
LISTE DES TABLEAUX
Tableau Page
12 Tableau analogique 66
REacuteSUMEacute
Cette thegravese donne une interpreacutetation estheacutetique sensible agrave lexpeacuterience perceptive quantique du problegraveme de la mesure en physique en posant la question de la recherche-creacuteation suivante
Comment se deacuteploie lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique et agrave travers un processus de creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique
Fondeacute essentiellement sur le mouvement de lrsquoart quantique initieacute par Morales en 1994 ainsi que les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure ce travail tourne autour du concept central de lrsquoexpeacuterience perceptive Il associe agrave ce dernier les trois concepts secondaires principaux suivants
1 La superposition quantique ougrave une lecture estheacutetique sensible du principe de la superposition quantique traduit le dispositif artistique le faire œuvre et les effets escompteacutes
2 Le possible (Lexpeacuterience perceptive artistique et le possible) ougrave le possible deacutesigne lensemble des potentialiteacutes aptes agrave lactualisation dans lœuvre quantique influant ainsi sur notre perception du reacuteel
3 La pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre (Lexpeacuterience perceptive artistique et la pluraliteacute) ougrave la pluraliteacute reacuteceptive se deacuteploie agrave la maniegravere quantique Everettienne ndash plusieurs eacutetats en superposition peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques ndash soulignant ainsi le rocircle cleacute du visiteurobservateur conscient dans la concreacutetisation de lœuvre
Ce travail sappuie sur une approche analogique depuis la theacuteorie scientifique quantique Il vise agrave donner agrave voir et agrave vivre au spectateur une nouvelle repreacutesentation de la reacutealiteacute physique de faccedilon agrave lamegravener agrave remettre en question sa conception classique et unitaire du monde et de lui-mecircme Lexpeacuterience proposeacutee se veut agrave la fois intrigante inattendue et ludique
xii
La creacuteation intituleacutee Objet Heisenberg est une installation expeacuterientielle immersive se basant sur la superposition sonore et visuelle Le dispositif integravegre le visiteur et son observation consciente active comme eacuteleacutement cleacute dans la concreacutetisation de lœuvre
Cette recherche-creacuteation croise les theacuteories scientifiques et les theacuteories artistiques au profit dune redeacutecouverte de lexpeacuterience perceptive artistique contemporaine et met en exergue un processus de creacuteation speacutecifique ougrave lindeacuteterminisme scientifique de la science physique quantique alimente lintuition artistique et la genegravese de lœuvre
Mots cleacutes quantique superposition expeacuterience perceptive pluraliteacute installation immersion estheacutetique quantique
INTRODUCTION
Mise en contexte
Tout est dans ma tecircte Je crois bien que je lai deacutejagrave reacutedigeacutee cette thegravese il y a de cela quelques temps dans ce quon appelle communeacutement futur Avant de la commencer jen ai des visions lointaines qui remontent aux prochains jourshellip semaines Mecircme des mois si je ne me trompe Je suis dans un tournant Au centre de lunivers je me trouve Tout tourne se succegravede simultaneacutement parallegravelement en mecircme temps Elle est lagrave je la vois dans lune de ces laquo tranches de maintenant raquo Il faut que jaille la chercherhellip Mais par quel chemin quand tout est UN et plusieurs en mecircme temps La partie de reacutedaction theacuteorique de la thegravese est appreacutehendeacutee comme un dialogue dans ma tecircte Un long monologue quantique ougrave il y a MOI et JE Puis il y a VOUS le publicjury teacutemoin de ce dialogue intime mis agrave nuhellip reacutesultat dun deacutelire
De toute faccedilon toute creacuteation exige que lon deacutelire car en deacutelirant il devient possible de sortir des sillons de la culture dominante Deacutelirer est mecircme un preacutealable agrave toute creacuteation de nouveaux concepts (hellip) Aussi avons-nous impeacuterieusement besoin de nouveaux concepts car les eacuteveacutenements quils annoncent nous permettent de mieux comprendre de mieux voir dans quelle sorte de monde nous vivons actuellement (Lavoie 2001 p141)
Par ces premiegraveres lignes jouvre une voie pour vous introduire dans ma laquo creacuteation de
soi par soi raquo1 Animeacutee par des questions existentielles je me demandais souvent
pourquoi je suis MOI et pas un Autre Qui est cet Autre ces Autres que je
1 Danielle Boutet (2018) qualifie la recherche-creacuteation par une creacuteation de soi par soi dans son article intituleacute La creacuteation de soi par soi dans la recherche-creacuteation comment la reacuteflexiviteacute augmente la conscience et lrsquoexpeacuterience de soi
2
laquo perccedilois raquo2 Est-ce drsquoautres MOI possibles dans drsquoautres mondes etou reacutealiteacutes
possibles Ecirctre lagrave et ailleurs ecirctre plusieurs en mecircme temps est-ce possible JE est-il
pluriel
Avec les mondes virtuels en ligne et notamment Second Life3 laquo Ecirctre Autre raquo est rendu
possible agrave travers cette dualiteacute entre le moi reacuteel et le moi virtuel (avatar) Je plonge
alors dans cet univers et en me faisant Autre jrsquoen fais un projet de recherche dans le
cadre drsquoun mastegravere en estheacutetiques et pratiques des arts meacutediatiques
Certes ce mastegravere de recherche en Arts meacutediatiques (2012) traitait des images de
synthegravese et modeacutelisation 3D et de leur eacutevolution agrave travers les mondes virtuels mais il
comportait aussi une eacutetude sur lrsquohumain Cet espace eacutetait plein de paradoxes entre
simulation et dissimulation socialisation et deacutesocialisation La dualiteacute entre monde
virtuel et monde reacuteel y eacutetait particuliegraverement accentueacutee
Jrsquoai veacutecu presque deux ans au sein de Second Life jrsquoeacutetais dans une autre dimension
Une sorte de temporisation de lrsquoespace agrave la fois exaltante et insolite Agrave travers mon
eacutetude de Second Life je me retrouvais moi-mecircme en train drsquoinventer un espace absent
qui nrsquoexiste que dans ma propre virtualiteacute (ou devrais-je dire reacutealiteacute) une sorte de
manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous mes deacutesirs inassouvis Je me
2 Entre autres le reflet de soi limage speacuteculaire les avatars etc 3 Second Life est un meacutetavers (ou univers virtuel) en 3D sorti en 2003 Il permet agrave ses utilisateurs dincarner des personnages virtuels agrave travers leurs doubles numeacuteriques (avatars) et ce dans un monde totalement creacutee par les reacutesidents eux-mecircmes aux gouts de leurs fantasmes et deacutesirs les plus fous Second Life est un monde ougrave il ny a aucune limite agrave part limaginaire sur le site officiel on peut lire leur slogan Second Life your word your imagination Au-delagrave dun jeu on y adopte une vie parallegravele avec des rencontres des engagements sociaux et politique des deacutebats expositions confeacuterences formations recrutements concerts mariages etc httpssecondlifecomlang=fr-FR
3
teacuteleacuteportais en une fraction de seconde je volais dans les nuages jrsquoallais au fin fond des
oceacuteans etc
Cet univers mrsquoaspirait Il devenait une menace de quitter le monde reacuteel et srsquoimpliquer
dans un monde illusoire Mais quest-ce que le reacuteel Y en a-t-il juste un
laquo Le reacuteel en soi qui a bien un sens est voileacute du moins je le crois raquo conclut le theacuteoricien
de la physique fondamentale Bernard dEspagnat (1982 p56) apregraves avoir longtemps
discouru sur ce qui me parait une veacuteritable eacutenigme La remise en question du monde
reacuteel dans lequel nous vivons avec sa mateacuterialiteacute et ses notions classiques despace et de
temps me revient sans cesse Il en est de mecircme pour lascension agrave un autre univers ougrave
on serait capable de voir linvisible ougrave tout serait possible Il y a aussi la multipliciteacute et
la pluraliteacute eacutemanant probablement didentiteacutes eacuteclateacutees dun soi insaisissable et
instable
Je constate depuis ces tourments qui maniment quecirctre plusieurs en mecircme temps et
pouvoir vivre plusieurs reacutealiteacutes et possibiliteacutes simultaneacutement sur des niveaux etou dans
des mondes parallegraveles semble ecirctre mon fantasme dartiste que je deacutesire vivre et faire
vivre agrave des spectateurs
Mais laquo comment parler de ces mondes qui existent en penseacutee sans exister dans la reacutealiteacute
comment mecircme les eacutevoquer en dire quelque chose se les repreacutesenter raquo (Cauquelin
2010 p54) Les arts notamment les arts meacutediatiques et visuels seraient-ils capables
de rendre ce genre de sceacutenario possible Si oui avec quelle technique et agrave travers quel
meacutedium
Eacutetant de formations et pratiques polyvalentes jrsquoavais pourtant lrsquoimpression que tous
les mediums ne suffisaient guegravere pour exprimer ce qui bouillonnait au fond de mon ecirctre
4
inteacuterieur Ni le design ni le theacuteacirctre ni la peinture ni la creacuteation numeacuterique nrsquoeacutetaient
suffisants pour manifester cet invisible Aucune de ces activiteacutes ne posseacutedait le pouvoir
drsquoexteacuterioriser les images qui me hantaient Ni encore ma pratique et ma passion de
toujours voueacutee agrave la photographie En effet malgreacute que mon penchant pour la
photographie soit immense et que les images photographiques que jrsquoai reacutealiseacutees ne se
comptaient pas je nrsquoeacutetais pas compleacutetement rassasieacutee Jrsquoavais toujours cette sensation
chronique de manque Eacutetait-ce parce que la photo reste figeacutee et qursquoelle marque un
instant mort et un passeacute inerte A ce propos Roland Barthe remarque que
dans la Photographie lrsquoimmobilisation du Temps ne se donne que sous un mode excessif monstrueux le Temps est engorgeacute (hellip) Que la Photo soit laquo moderne raquo mecircleacutee agrave notre quotidienneteacute la plus brucirclante nrsquoempecircche pas qursquoil y ait en elle comme un point eacutenigmatique drsquoinactualiteacute une stase eacutetrange lrsquoessence mecircme drsquoun arrecirct (Barthes 1980 p142)
En effet emprisonner un instant donneacute dans une prise photographique ne veut en
aucun cas dire que ce dernier se restituera Nos recircves drsquoenfance ne reviendront pas les
ecirctres chers qursquoon a perdus non plushellipTous ces enclins agrave notre deuil ne repreacutesentent
deacutesormais plus que des figures abstraites logeacutees au loin au fond de nos souvenirs et
fantasmes les plus intimes et nourries par notre imaginaire Ces figures se
transformant en une mise en scegravene en une projection drsquoun ecirctre inteacuterieur et des
eacutevegravenements ancreacutes dans lrsquoinconscient me hantaient Les atteindre eacutetait pour moi un
deacutefi
Des fois quand je regarde dans le miroir je vois laquo une chose raquo eacutetrange et familiegravere agrave la
fois Jrsquoy reconnais certes mes propres traits Je vois un corps et un visage imitant mes
moindres gestes et mouvements Cette proximiteacute me rassure et je regarde alors cette
laquo chose raquo et constate avec alleacutegement que crsquoest MOI Mais je mrsquoaperccedilois rapidement
qursquoelle (cette chose ce MOI) me regarde aussi Un sentiment drsquoinquieacutetude et
drsquoeacutetrangeteacute mrsquoenvahit alors face agrave cette laquo vision raquo Je ne suis plus aussi agrave lrsquoaise et
5
familiegravere avec ce MOI Jrsquoai la soudaine impression que crsquoest un double prisonnier au
fond du silence tel un personnage drsquoun film muet ougrave les legravevres de lrsquoacteur bougent sans
que ses paroles nous parviennent A propos de ce sentiment drsquolaquo inquieacutetante eacutetrangeteacute raquo
Freud affirmait que
(hellip) linquieacutetante eacutetrangeteacute surprit souvent et aiseacutement chaque fois ougrave les limites entre imagination et reacutealiteacute seffacent ougrave ce que nous avions tenu pour fantastique soffre agrave nous comme reacuteel ougrave un symbole prend limportance et la force de ce qui eacutetait symboliseacute et ainsi de suite (Freud 1919 p26)
En effet lorsque je fixais mon reflet dans le miroir les limites entre mon imagination
et la reacutealiteacute sestompaient Je remarquais une profondeur dans son regard si intense qursquoil
est impossible que ce soit un simple reflet vide Je vois mon corps sans psycheacute cette
vision est incomplegravete et ccedila me deacuterange Cette reacuteverbeacuteration est insaisissable
impalpable immateacuterielle et ccedila me deacuterange Cette absence deviendra-t-elle un jour de
quelque maniegravere que ce soit une preacutesence Cet invisible pourrait-il un jour de quelque
maniegravere que ce soit devenir visible
Nest-ce pas laquo la fonction milleacutenaire des arts et des litteacuteratures raquo que de laquo transcender
lrsquoimmeacutediat et le visible pour aller derriegravere au-delagrave dans les espaces et les temps de
lrsquoimaginaire et en ramener le nouveau dont sera faite la suite de soi et du monde raquo
(Boutet 2018 p306) Allons donc imaginer ensemble Imaginonshellip Imaginons
pouvoir deacutefier les lois de lunivers Imaginons que le temps nexiste pas Imaginons ecirctre
le centre du monde et avoir une vision densemble et deacuteployeacutee sur le TOUT Imaginons
que nous somme le TOUT Imaginons que nous sommes pluriels Imaginons emprunter
tous les chemins simultaneacutement Imaginons-nous exister partout simultaneacutement
Cette laquo mise en œuvre de lrsquoimaginaire (imaginer lrsquoautre imaginer le futur imaginer le
possible et lrsquoimpossible imaginer le senshellip) raquo (Boutet 2018 p305) crsquoest ce que
6
Danielle Boutet a appeleacute laquo la fonction instauratrice la creacuteation de soi par soi que le
mouvement reacuteflexif de la recherche-creacuteation rend de plus en plus intelligibles raquo (p306)
Je vous invite alors agrave maccompagner dans cet imaginaire insolite Puissiez-vous ecirctre
teacutemoins de ce cheminement sensible et intelligible instaurateur de ma
recherche-creacuteation
La quantique pourquoi et comment
Et pourquoi pas Les affiniteacutes entre les arts et les sciences nont pas cesseacute de se
manifester au cours de lhistoire Les avanceacutees et les deacutecouvertes scientifiques ont
toujours interpelleacute les artistes dans leurs deacutemarches de creacuteation Du surreacutealisme en
passant par le transhumanisme et le bioart il y a autant de courants et de tendances
artistiques qui sont neacutes directement de cette influence Selon Nicolas Reeves art et
science sont parfaitement compatibles et ils creacuteent des mondes qui
naissent de repreacutesentations qui eacutemanent non pas drsquoune nature profonde qui leur serait propre mais des constructions qursquoelles eacutetablissent lrsquoune ndash_la Science_ndash en tentant une description unique du reacuteel dans laquelle les objets les eacuteveacutenements et les pheacutenomegravenes trouvent chacun une place et un rocircle lrsquoautre ndash_lrsquoArt_ndash en eacutelaborant agrave partir de ce monde des langages qui lui servent agrave preacutevoir drsquoautres propositions sur le reacuteel montrant que ces objets ces eacuteveacutenements et ces pheacutenomegravenes ne sauraient ecirctre que ce qursquoils sont Plusieurs analogies pourraient illustrer leur relation (hellip) si la Science deacutecrit la forme du monde selon une graphie codifieacutee et normaliseacutee lrsquoArt construit de cette partition une œuvre unique eacutetroitement deacutependante de lrsquointerpregravete (Reeves 2011 p3)
Par ailleus en vue de trouver des reacuteponses agrave des questions qui nous tourmentent
plusieurs dispositions soffrent agrave nous Ceux sont des chemins ramifieacutes souvent baseacutes
sur lexploration lintuition et la deacutecouverte Je vous expose agrave ce juste titre le mien le
chemin que jai suivi et qui a fait que jai deacuteboucheacute sur la science physique quantique
7
en particulier Ou devrais-je dire les laquo bifurcations raquo4 qui se sont faites de maniegravere agrave
mamener vers ce parcours dougrave sest eacuterigeacutee ma recherche-creacuteation
Agrave premiegravere vue mes laquo ideacutees farfelues raquo relegravevent peut-ecirctre du domaine de la
meacutetaphysique ou de lontologie Dailleurs mon premier reacuteflexe eacutetait daller fouiller
justement du cocircteacute de la philosophie de Lewis En effet le philosophe David Lewis
(1986) a longtemps exposeacute et soutenu la theacuteorie du reacutealisme modal selon laquelle il
existe une infiniteacute de mondes possibles et par conseacutequence une infiniteacute de nous-mecircme
dupliqueacutee dans ces mondes
Certes ceacutetait assez inteacuteressant Mais pour moi cela restait tout de mecircme tregraves flou voire
insaisissable
Je me suis alors tourneacutee vers la sociologie 5 qui a largement parleacute didentiteacutes
fragmenteacutees et multiples de lindividu contemporain Celui-ci pouvant adopter
plusieurs maniegraveres drsquoecirctre en mecircme temps est sujet agrave des tiraillements Ainsi se
transgresse luniciteacute en faveur de la pluraliteacute
Pareillement ceacutetait inteacuteressant mais encore loin decirctre assez concret par rapport agrave ce
que je voulais formuler
Agrave vrai dire aussi marginales soient-elles jeacutetais tellement convaincue par mes ideacutees de
lexistence dautres mondes et reacutealiteacutes invisibles mais possibles que je me suis tourneacutee
4 Le terme bifurcations est ici utiliseacute dans le sens de la physique quantique ougrave cela signifie lembranchement en de multiple possibiliteacutes
5 Entre autres Jean-Claude Kaufmann dans son livre Quand Je est un autre Pourquoi et comment ccedila change en nous Armand Colin 2008
8
vers les sciences pures dans lespoir dy trouver des theacuteories qui men donnent une
explication beaucoup plus concregravete Je cherchais inconsciemment une sorte de preuve
palpable de leur veacuteraciteacute
Reacutepondant agrave ma curiositeacute incessante mon intuition me disait bien que laquo le monde vrai
ce ne sont pas ces lumiegraveres ces couleurs ce spectacle de chair que me donnent mes
yeux ce sont les ondes et les corpuscules dont la science me parle et quelle retrouve
derriegravere ces fantasmes sensibles raquo (Merleau-Ponty 2002 p12)
Justement la perception du monde du point de vue quantique nous apprend que tout
objet ou ecirctre vivant y compris lecirctre humain est avant tout un ensemble de particules
De ce fait consideacuterant qursquoun systegraveme physique est entiegraverement deacutetermineacute par
lrsquoagencement de ses particules (y compris les ecirctres humains) nous vivons la
multipliciteacute sans en avoir conscience
(hellip) toutes les actions possibles tous les choix que nous avons faits et tous ceux que nous avons laisseacutes de cocircteacute se sont joueacutes dans un horizon ou un autre Dans certains nos pires craintes concernant notre propre personne notre famille ou mecircme la vie sur Terre se sont reacutealiseacutees Dans drsquoautres ce sont nos recircves les plus fous qui ont pris vie (Greene 2012 p57)
La physique quantique nous apprend ainsi que nous avons une perception moindre
parce que notre conscience nrsquoeacutevolue pas dans le mecircme champ de densiteacute
drsquoinformations que celles qui se trouvent dans la reacutealiteacute physique (Hawking et Penrose
2015 Greene 2012 Bohm 1999) Ce champ que les physiciens nomment le vide
quantique contiendrait infiniment plus drsquoinformations que notre reacutealiteacute observable6
6 laquo La physique srsquointeacuteresse agrave une reacutealiteacute qui contient 10120 fois plus drsquoinformations que ce qursquoon peut percevoir et ce qursquoon peut percevoir crsquoest une construction de la conscience Donc lrsquoecirctre humain est
9
Drsquoougrave lexistence dune multitude de reacutealiteacutes alternatives et laquo nous avons tous un double
quelque part raquo7 (Greene 2007)
Eacutetant donneacute que je propose de maventurer dans une vision plus large de notre monde
qui nous entoure pour aller jusqursquoagrave consideacuterer lrsquounivers comprenant lrsquoensemble de tout
ce qui existe les lois de la physique quantique me semblent les mieux adapteacutees pour
nourrir ce genre de vision De plus malgreacute la seacutevegravere controverse susciteacutee par la majoriteacute
des postulats dans ce domaine ils ont eacuteteacute (et continuent agrave ecirctre) approuveacutes et deacutemontreacutes
par des preuves concregravetes telles que des eacutequations des mesures des expeacuteriences etc
Quand agrave titre drsquoexemple je lis les propos de Guillemant un ingeacutenieur physicien et
docteur en Physique du rayonnement reconnu affirmant que
des micros vibrations de lespace-temps pouvaient engendrer des bifurcations dans la trajectoire des particules qui srsquoamplifient jusqursquoagrave lrsquoeacutechelle macroscopique et que le simple fait que lrsquoespace-temps vibre creacutee dans cet espace-temps des possibiliteacutes diffeacuterentes drsquoeacutevolution (Guillemant 2013)8
limiteacute et il existe des informations dans lrsquounivers beaucoup plus qursquoon ne peut percevoir le vide contient infiniment plus drsquoinformations que notre reacutealiteacute observable raquo (Guillemet 2013)
7 La citation complegravete est comme suit laquo Les ingreacutedients fondamentaux de la matiegravere ou particules sont un peu comme les cartes agrave jouer quelle que soit la reacutegion de lrsquoespace consideacutereacute il existe un nombre fini drsquoagencement possible Si lrsquoespace est infini srsquoil existe un nombre infini drsquounivers alors ces combinaisons vont neacutecessairement se reacutepeacuteter Et comme chacun drsquoentre nous nrsquoest qursquoune combinaison particuliegravere de particules nous avons tous un double quelque part raquo (Greene 2007)
8 La citation complegravete est comme suit laquo Jrsquoai deacutemontreacute que des micros vibrations de lrsquoespace-temps agrave lrsquoeacutechelle 10-15 megravetres (ce qursquoon appelle longueur de planck) pouvaient engendrer des bifurcations dans la trajectoire des particules qui srsquoamplifient jusqursquoagrave lrsquoeacutechelle macroscopique et que le simple fait que lrsquoespace-temps vibre creacutee dans cet espace-temps des possibiliteacutes diffeacuterentes drsquoeacutevolution Crsquoest ce que je traduis en dessous agrave travers un arbre que jrsquoappelle lrsquoarbre de vie crsquoest agrave dire que notre futur [hellip] est composeacute drsquoun arbre de vie ougrave agrave chaque instant nous avons une infiniteacute de possibiliteacutes de vies qui ont deacutejagrave eacuteteacute creacuteeacutes par lrsquounivers qui sont deacutejagrave lagrave [hellip] Tous ces univers parallegraveles sont des univers de choix
10
il me semble que cela saccorde naturellement avec mes intuitions eu deacutepart
Japprofondis alors mes recherches sur la physique quantique ougrave les livres confeacuterences
et revues de vulgarisation qui facilitent son assimilation ne manquent pas Japprends
alors que consideacutereacutee comme lune des theacuteories majeures de 20egraveme siegravecle la naissance
de la meacutecanique quantique a creacuteeacute une rupture avec non seulement la physique classique
de Newton mais a aussi reacutevolutionneacute radicalement les modes de penseacutees Elle a eu
deacutenormes reacutepercussions sur la philosophie la litteacuterature et les arts entre-autres par la
remise en question du deacuteterminisme et lapogeacutee des films et romans de sciences fiction
Je pense que non seulement cela deacutepasse tout ce que peut moffrir la philosophie la
sociologie ou autre discipline de sciences humaines ndash semblant agrave prime agrave bord plus
adeacutequate et plus apparenteacutee aux arts ndash mais aussi jy retrouve des analogies approprieacutees
avec les pratiques artistiques contemporaines Ces analogies sont particuliegraverement
remarquables sur les plans expeacuterientiel et indeacuteterministe des arts visuels et de la
physique quantique
Preacutesentation de la recherche-creacuteation
La question qui se pose ici est comment ce genre de theacuteorievision scientifique pourrait-
il inspirer ma recherche-creacuteation De quelle maniegravere pourrait-elle ecirctre pertinente
Lors de son eacutenonceacute sur la nature relationnelle entre arts et sciences Reeves conclut
que
potentiels qui sont les choix que fait notre conscience par lrsquointermeacutediaire de notre esprit qui nous ramegravene toutes ces informations-lagrave raquo (Guillemant 2013)
11
(hellip) il semble aujourdrsquohui plus fructueux de placer arts et sciences dans un rapport de synchroniciteacute et de lire leurs rencontres sur un plan spatial sur un territoire ougrave la recherche de lieux de rencontre se substitue agrave celle de moments drsquoalliance (Reeves 2011 p6)
Une synchroniciteacute sest eacutetablie entre mes intuitions mes fantasmes dartiste et la
physique quantique Cependant eacutetant donneacute que je ne suis ni scientifique ni
physicienne je ne saurais maventurer agrave prouver ou approuver des theacuteories ou des
principes de physique Mais je saurais maventurer agrave en faire une lecture estheacutetique
sensible Le sensible renvoit ici agrave la sensibiliteacute qui est laquo une capaciteacute de percevoir par
les sens raquo (Larousse 2006 p975) Lieacutee agrave limagination qui permet de laquo se repreacutesenter
un objet sous forme sensible en son absence mecircme raquo (Laupies p16) la lecture
estheacutetique sensible que je propose est une ouverture vers de nouvelles ideacutees En effet
laquo la penseacutee sensible stimuleacutee dans les processus artistiques nous ouvre des sentiers
vers drsquoautres dimensions de lrsquoexpeacuterience et de la connaissance raquo (Falcoacuten 2016 p131)
On pourrait alors penser que ce genre dapport artistique sensible favorise laquo les
moments dalliance raquo entre la physique quantique et les arts visuels Aussi la similariteacute
qui existe entre les deux disciplines sur le niveau expeacuterientiel indeacuteterministe serait un
repegravere agrave la fois inteacuteressant et prolifique de recherche-creacuteation Autour des repegraveres pour
la recherche en pratique artistique Gosselin et Laurier remarquent que
Chez certains praticiens-chercheurs en art on observe un deacutesir de theacuteoriser autour drsquoune ideacutee ou drsquoun sujet qui ne relegraveve pas directement ou du moins pas exclusivement du domaine artistique agrave proprement parler Tout comme le philosophe et le sociologue peuvent srsquointeacuteresser aux mecircmes objets de recherche et eacutelaborer des discours sur ces objets agrave partir de leurs points de vue respectifs de philosophe et de sociologue des praticiens-chercheurs du domaine de lrsquoart veulent eux aussi discourir sur des sujets de toutes sortes cette fois agrave partir de leur point de vue drsquoartiste (Gosselin et Laurier 2004 pp177-178)
Ainsi je voulais discourir sur la quantique agrave partir de mon point de vue dartiste
12
En mrsquoinspirant du concept de la superposition quantique issu du problegraveme de la mesure
et ses diffeacuterentes interpreacutetations je compte effectuer des analogies avec lexpeacuterience
artistique perceptive et son actualisation Comment se deacuteploie cette expeacuterience
artistique perceptive laquo quantiquement parlant raquo
A bon escient la preacutesente thegravese se veut composeacutee de trois parties distinctes
compleacutemetaires et inscrites dans une logique de pogession theacutematique et notionnelle
La premiegravere partie qui est consacreacutee au cadrage contextuel et meacutethodologique de ma
recherche-creacuteation eacuteclaircit le croisement entre arts et sciences En minteacuteressant
speacutecifiquement agrave linfluence de la physique quantique sur les pratiques artistiques jy
expose et analyse un corpus dœuvres dites quantiques De lagrave jexplique comment se
deacuteploie lestheacutetique quantique en tant que processus de recherche-creacuteation
La deuxiegraveme partie qui est consacreacutee au cadrage conceptuel explicite la theacuteorie
scientifique et lapproche choisies pour ce travail Cette explicitation seacutetend sur deux
grandes eacutetapes La premiegravere est un travail de deacutebroussaillage servant agrave lextrapolation
des principaux concepts de ma recherche-creacuteation La deuxiegraveme concerne lanalyse et
linterpreacutetation de ces mecircmes concepts entre theacuteorie et pratique
Quant agrave la troisiegraveme partie de ce texte elle est entiegraverement reacuteserveacutee au projet de
creacuteation artistique qui accompagne cette recherche Dans ce dernier axe je tente de
relater les diffeacuterentes eacutetapes de ce processus reacuteflexif daller-retour entre recherche et
creacuteation
Ensuite je preacutecise les diffeacuterentes eacutetapes de la reacutealisation du dispositif final incluant les
tests en atelier les difficulteacutes rencontreacutees et les tournants geacuteneacutereacutes par les aleacuteas de la
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creacuteation Finalement je vais minteacuteresser au processus de la reacuteception de ma creacuteation
et la nature de ses effets escompteacutes
Je note ici quappreacutehender ce genre de theacuteories qui vont agrave lencontre de notre sens
commun neacutecessite une certaine ouverture drsquoesprit une sorte drsquoabandon de lrsquoincreacuteduliteacute
comme celle dont a besoin un spectateur pour vivre pleinement une expeacuterience
artistique immersive Abandonnons donc notre increacuteduliteacute le long de ces quelques
pages qui vont suivre
laquo (hellip) lrsquoeacutecriture qui est omnipreacutesente agrave toutes les eacutetapes de la recherche et la communication de la recherche est une eacutecriture de soi raquo (Boutet 2018 p301) Dans cette recherche-creacuteation JE eacutecris MOI (je meacutecris) Alors agrave travers ces lignes et ceux qui vont suivre lisez-moi
PREMIEgraveRE PARTIE
CADRAGE CONTEXTUEL ET MEacuteTHODOLOGIQUE
CHAPITRE I
CADRAGE CONTEXTUEL
11 Agrave langle des Arts et des sciences
111 Art et science comment se croisent-ils
Chaque reacutevolution conceptuelle portant sur les repreacutesentations scientifiques de lespace
du temps et de la matiegravere finit tocirct ou tard par ecirctre inteacutegreacutee dans lrsquoimaginaire des artistes
du moins ceux qui sont agrave leacutecoute du monde et qui ensuite retranscrivent agrave leur faccedilon
ces nouvelles deacutecouvertes Les artistes ont aussi des intuitions empiriques qui peuvent
inspirer les scientifiques Il y a eacutechange permanent entre ces deux types drsquoimagination
creacuteatrice (Luminet 1995)
Les avanceacutees et les deacutecouvertes scientifiques ont toujours interpelleacute les artistes dans
leurs deacutemarches de creacuteation Du surreacutealisme en passant par le transhumanisme et le
bioart autant de courants et de tendances artistiques qui sont neacutes directement de cette
influence
Dans son analyse de la nature de la relation unissant arts et sciences Edward OWilson
constate que
La science a besoin de lintuition et de la puissance meacutetaphorique des arts et ceux-ci ont besoin du sang neuf apporteacute par la science (hellip) La cleacute de leur rapprochement nest pas une hybridation ni une forme plus ou moins maicirctriseacutee dart scientifique ou de science artistique mais un renouvellement de linterpreacutetation gracircce aux connaissances fournies par la science Linterpreacutetation est le canal par lequel doit logiquement passer la recherche
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dexplications conciliantes entre la science et les arts (OWilson 2000 pp277-278)
Si on deacutecortique cette constatation de Edward OWilson on pourrait aboutir agrave une sorte
de formule qui sannonce comme suit
Lintuition et la puissance meacutetaphorique des arts + le sang neuf apporteacute par la science
= linterpreacutetation et la consiliation entre arts et sciences
Ce qui signifie que lart permet la conception de la science selon une vision riche en
intuitions sensibles L approche artistique favorise une vision estheacutetique des concepts
de la science gracircce agrave linterpreacutetation quon en fait Selon le Centre national de ressources
textuelles et lexicales interpreacuteter cest donner un sens alleacutegorique symbolique parmi
dautres possibles cest traduire dune maniegravere personnaliseacutee des penseacutees reproduire
un modegravele selon sa propre vision des choses Ainsi linterpreacutetation artistique des
sciences est une donation de sens eacutetablissant de la sorte un lien laquo conciliant raquo entre le
processus de recherche scientifique et celui de la creacuteation artistique
Citons ici lexemple du projet Matheacutematiques un deacutepaysement soudain9 initieacute par la
fondation Cartier pour lart contemporain et aboutissant agrave une exposition qui a eu lieu
du 21 octobre 2011 au 18 mars 2012 Ce projet est neacute de rencontres de laquo gestation raquo
entre matheacutematiciens (entre autres Michel Casseacute) et artistes (entre autres David Lynch)
Il sagit dun dialogue agrave la frontiegravere des deux disciplines pour amener de la sensibiliteacute
aux matheacutematiques une science dite dure Cette perception initieacutee par les arts sur
lunivers abstrait des matheacutematiques donne une visibiliteacute agrave cet objet deacutetudes qui est
invisible Nous retrouvons des sculptures robotiques des projections videacuteo 3D des
9 httpswwwfondationcartiercomexpositionsmathematiques
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mises en scegravene interactives deacutequations ceacutelegravebres une fresque murale illustrant des
eacutecrits du savant Henri Poincareacute etc Le tout est preacutesenteacute sur un fond de musique
futuriste composeacute par la musicienne Patti Smith Les matheacutematiques se transforment
ainsi en une source de creacuteation faisant appel agrave limaginaire
Agrave propos des processus de la recherche scientifique et de la creacuteation artistique le
dessinateur Jean Giraud (alias Moebius) qui a contribueacute agrave ce projet propose une image
inteacuteressante deacutecrivant lalliance entre les deux disciplines
Lartiste a un plaisir de silluminer sur des concepts des trouvailles qui touchent tous les aspects de la vie Et si on se coupe de la science [hellip] et si lartiste nest pas nourri de tout cela il nest pas contemporain Deacutejagrave pour pouvoir ecirctre contemporain professionnellement en tant quartiste il faut avoir une espegravece de trou noir dans la tecircte qui attire en permanence les informations les concepts les ideacutees les trouvailles et dont jaillit des lumiegraveres Chaque trouvaille elle est aspireacutee les pieds de la trouvaille sont affineacutes et arrivent au centre de la conscience bien avant la tecircte mais il en sort une ideacutee une lumiegravere Cest de cette faccedilon que lartiste eacuteclaire il eacuteclaire non seulement les scientifiques il eacuteclaire les hommes politiques il eacuteclaire les artisans tout le mondehellip et si on ne seacuteclaire pas bah on est dans le noir (Giraud 2011)
Lalliance artssciences est une maniegravere dappreacutehender le monde qui va au-delagrave des
simples apparences transformant les deux processus celui de la recherche scientifique
autant que celui de la creacuteation artistique en une expeacuterience imaginaire qui se vit
111 Art et physique quantique comment se croisent-ils
Mon objectif est de montrer comment les principes de la physique quantique ont
influenceacute la penseacutee et les ideacutees estheacutetiques des artistes Dans le but de mieux cerner
cette influence je vais commencer par aborder le rapprochement entre les deux
disciplines par domaine de creacuteation artistique Ensuite je vais relever les
caracteacuteristiques speacutecifiques au processus de recherche-creacuteation labelliseacute quantique agrave
19
travers lanalyse dun corpus dœuvres contemporaines Cette analyse servira par la suite
agrave mieux situer ma propre recherche-creacuteation et aboutira agrave eacutetablir ma meacutethodologie de
travail
Le ceacutelegravebre physicien allemand Werner Karl Heisenberg affirme que
Les deux processus celui de la science et celui de lart ne sont pas tregraves diffeacuterents Science et art forment agrave eux deux au cours des siegravecles un langage humain avec lequel nous pouvons parler des parties les plus dissimuleacutees de la reacutealiteacute et les ensembles coheacuterents de concepts comme les diffeacuterents styles dart sont des mots ou groupes de mots de ce langage (Heisenberg 1971 p133)
En effet les avanceacutees scientifiques et notamment celles de la physique quantique ont
inspireacute divers domaines artistiques Les nouvelles donneacutees sur les notions despace de
temps et de mateacuterialiteacute que les deacutecouvertes de physiciens tels que Bohr Heisenberg et
Einstein ont reacuteveacuteleacutes entraicircnaient une sorte de reacutevolution conceptuelle dans la vision du
monde Ainsi les normes classiques dans la repreacutesentation ont eacuteteacute transgresseacutees et les
artistes nont cesseacute de traduire dans leur propre langage plastique ces changements
Pensons entre autres au deacutepassement des normes de la geacuteomeacutetrie et la naissance des
courants du cubisme ou encore le surreacutealisme Etienne Klein souligne la mise en
contexte historique de ce tournant entre arts et physique quantique Il explique que
Autour de la premiegravere guerre mondiale une mecircme crise de la repreacutesentation a toucheacute la physique en mecircme temps que les arts En physique cette crise a deacuteboucheacute sur la physique quantique qui est une physique iconoclaste (on ne peut pas dessiner un atome) tandis que dans le domaine artistique surgissaient le cubisme en peinture la musique seacuterielle le surreacutealisme (dont le but loin dimiter la nature eacutetait deacutelargir le reacuteel agrave la mesure de la penseacutee crsquoest-agrave-dire de donner corps agrave des ideacutees agrave des visions voire agrave des hallucinations qui nont pas de contrepartie dans la reacutealiteacute) autant de mouvements davant-garde qui se sont eux aussi poser la question du reacuteel et de sa repreacutesentation [hellip] (Klein 2004 p2)
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Examinons donc quelques-uns de ces laquo mouvements davant-garde raquo afin de mieux
cerner ce rapprochement qui sest creacuteeacute entre les deux disciplines En proceacutedant par
domaine de creacuteation artistique je vais aborder essentiellement les arts visuels
12 Recherches-creacuteations artistiques et sciences physiques
121 Art visuel dessin et peinture
Maurits Cornelis Escher les figures impossibles
Il sagit ici dun exemple ougrave le travail de lartiste influence celui du physicien et vice
versa
Maurits Cornelis Escher (1898- 1972) est un artiste qui sinteacuteresse beaucoup au dessin
agrave la geacuteomeacutetrie et agrave la perspective Il a toujours tendance agrave dessiner des figures dites
impossibles ougrave il y a un jeu de perspective et dillusion optique intriguant Sa rencontre
dans les anneacutees cinquante10 avec le matheacutematicien et le physicien Roger Penrose
marqua le deacutebut dune influence et dune inspiration respective de lartiste et du
scientifique En effet Roger Penrose utilisa les dessins dEscher pour repreacutesenter
certaines notions dagencement atomique en physique et de logique geacuteomeacutetrique en
matheacutematiques un peu deacutelicates agrave visualiser theacuteoriquement Penrose va mecircme jusquagrave
creacuteer ses propres figures impossibles Et en contrepartie Escher sinspira des
recherches de Roger Penrose pour reprendre le thegraveme de linfini et donner plus
dillusion deacuteformant le reacuteel dans ses dessins
10 En 1954 Roger Penrose deacutecouvre le travail drsquoEscher lors de drsquoun congregraves international de matheacutematiciens agrave Amsterdam
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Suite agrave un article de Roger Penrose (1958) sur les objets impossibles et les illusions
doptique ougrave il a citeacute les creacuteations de Maurits Cornelis Escher comme reacutefeacuterence ce
dernier lui eacutecrit en avril 1960
A few months ago a friend of mine sent me a photocopy of your article Your figures 3 and 4 the continuous flight of steps were entirely new to me and I was so taken by the idea that they recently inspired me to produce a new picture which I would like to send to you as a token of my esteem Should you have published other articles on impossible objects or related topics or should you know of any such articles i would be most grateful if you could send me further details (Escher 1960 citeacute dans Ernst 1992 p75)
Cet eacutechange entre lartiste et le scientifique fut constructif et donna lieu agrave un croisement
dimaginaire conceptuel des deux parts En effet lorsque Penrose sest mis agrave son tour
agrave creacuteer ses propres figures impossibles celles-ci influenccedilaient aussi les creacuteations
dEscher Il en reacutesulte les plus ceacutelegravebres creacuteations de cet artiste telles que relativiteacute
monteacutee et descente Ce sont des scegravenes surreacutealistes ougrave les lignes de fuite sont
interchangeables et qui sont inspireacutees de lescalier de Penrose et le triangle de Penrose
22
Figure 11 Relativiteacute Maurits Cornelis Escher 1953
Figure 12 Monteacutee et descente Maurits Cornelis Escher 1960
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La Monteacutee et descente montre un escalier impossible que lon peut monter et descendre
indeacutefiniment dans un mouvement perpeacutetuel tout en restant sur le mecircme plan Dans ces
figures impossibles il y a un jeu dillusion optique favoriseacute par une deacuteformation de
lespace et des regravegles de la perspective De mecircme Escher sinteacuteresse agrave la
cristallographie qui a inspireacute ses illustrations graphiques La cristallographie cest la
science qui se consacre agrave leacutetude des substances cristallines (comme le sel ou le sucre)
agrave leacutechelle atomique ougrave les proprieacuteteacutes physico-chimiques dun cristal sont eacutetroitement
lieacutees agrave larrangement spatial des atomes dans la matiegravere Lartiste adopte ces regravegles
darrangement dans lespace pour produire des motifs graphiques reacutepeacutetitifs Ces motifs
repreacutesentent dans leur agencement mecircme la description formelle des structures
cristallographiques De ce fait plusieurs œuvres graphiques11 dEscher ont eacuteteacute utiliseacutees
par des chercheurs etou enseignants pour mieux faire comprendre les principes de cette
science
Salvador Dali et le courant surreacutealiste
laquo Je suis comme certaines particules eacuteleacutementaires quon vient de deacutecouvrir quavant de
partir elles sont deacutejagrave arriveacutees raquo (Dali 1989)
Au fil des anneacutees trente la peinture surreacutealiste de Dali a eacuteteacute marqueacutee par les theacuteories
dEinstein sur les notions despace-temps et notamment la relativiteacute geacuteneacuterale (Ruffa
2007) Rappelons que selon Einstein (1979) la masse deacutetermine la courbure de
lespace ce qui rend lespace-temps variable et est en soi indeacutetermineacute Dali utilise alors
une geacuteomeacutetrie non-euclidienne pour illustrer dans ses tableaux les theacuteories du physicien
qui linspire corps et espaces courbeacutes objets moushellip Citons comme exemple son
11On peut voir des exemples sur le site officiel en hommage agrave lartiste sur ce lien httpsmceschercomgallerywatercoloriLightbox[gallery_image_1]51
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tableau intituleacute la persistance de la meacutemoire (1931) avec les montres molles emblegraveme
de llaquo espace mollusque raquo12 dEinstein (1921)
Dans son manifeste de lantimatiegravere lartiste deacuteclare ce qui suit
Pendant la peacuteriode surreacutealiste jai voulu creacuteer liconographie du monde inteacuterieur et du monde merveilleux de mon pegravere Freud Aujourdhui le monde exteacuterieur et celui de la physique a deacutepasseacute celui de la psychologie Mon pegravere est aujourdhui le Dr Heisenberg (Dali 1958 p142)
De mecircme lors dune entrevue diffuseacutee le 27 mai 1958 sur Radio Canada il confie
quapregraves avoir deacutecouvert que la matiegravere nest queacutenergie et quelle est entrain de
seacutechapper des mains des scientifiques dans la peinture contemporaine il y a les germes
intuitifs dune nouvelle conception de la matiegravere dont ses œuvres agrave lui en sont
laccomplissement Il sagit de lantimatiegravere
En effet le peintre continue dinterpreacuteter la physique quantique dans ses œuvres et peint
entre 1952 et 1954 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire ougrave il applique les
principes dHeisenberg
12 Limage du mollusque est utiliseacute par Einstein pour deacutesigner lespace-temps
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Figure 13 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire Salvador dali 1952
Le principe dincertitude par exemple est traduit avec le mouvement et la deacuteformation
des objets peints Le deuxiegraveme principe la fluctuation du vide est traduit par la totale
occupation de lespace du tableau Aussi la distorsion de lespace et du temps est
illustreacutee par les montres molles indiquant chacune une heure diffeacuterente selon la position
et lemplacement dans lespace du tableau Dali integravegre aussi le pheacutenomegravene de
coheacuterence dans son œuvre ougrave il fait traverser le sol agrave lune des montres
Dans un dossier sur le surreacutealisme et la science paru dans le magazine Meacutelusine numeacutero
27 (2007) Basarab Nicolescu rapporte que le fait que la meacutecanique quantique avec ses
26
theacuteories et ses principes a fortement inspireacutee Salvador Dali dans ses peintures est
parfaitement confirmeacute par son ami le philosophe Steacutephane Lupasco En effet ce dernier
a consacreacute agrave Dali toute une eacutetude intituleacute Dali and sub-realism (1980) Il y affirme que
Dali est un visionnaire qui capte le mouvement quantique en lintroduisant dans des
formes insolites qui ne correspondent nullement agrave la reacutealiteacute de notre monde mais sont
pourtant reacuteelles dans leur propre monde (quantique) Ce dernier quil a qualifieacute de
laquo submonde raquo agrave caractegravere laquo subreacutealiste raquo constitue selon Lupesco toute la creacuteation de
Dali qui a confieacute agrave son tour que Lexpeacuterience microphysique et la penseacutee humaine13
eacutetait une reacutefeacuterence inspirant sa creacuteativiteacute
122 Cineacutema et litteacuterature
Cineacutema de science-fiction
Plusieurs reacutealisations cineacutematographiques agrave succegraves sinscrivant dans le genre science-
fiction ont trouveacute dans les avanceacutees scientifiques et les theacuteories quantiques un terrain
fertile dinspiration Quelles sont ces reacutealisations en question Et comment interpregravetent-
ils artistiquement les principes quantiques
Quand on dit cineacutema on pense naturellement agrave Hollywood Agrave ce propos et depuis
2008 un programme a eacuteteacute instaureacute par lrsquoAcadeacutemie nationale des sciences ameacutericaines
afin dinciter agrave la collaboration entre les reacutealisateurs de cineacutema Hollywoodien et les
chercheurs en chimie biologie physique et autres disciplines Situeacutee agrave Los Angeles
sous le nom de Science and Entertainment Exchange ce programme eacutetait agrave lorigine de
13 Intituleacute du livre de Steacutephane Lupasco paru en 1941
27
350 projets en date de septembre 2011 Selon le site officiel du programme14 il en est
neacute des seacuteries comme The Big Bang Theory reacutealiseacutee par Chuck Lorre et Bill Prady
(depuis 2007 sur la chaine CBS) et des films comme Green Lantern reacutealiseacute par Martin
Campbell (2011) et Battleship reacutealiseacute et produit par Peter Berg (2012)
Du cocircteacute canadien le grand reacutealisateur Robert Lepage produit en lan 2000 Mondes
possibles (Possible Worlds dans la version originale) un film de science-fiction en
adaptation de la piegravece de theacuteacirctre de John Mighton (scientifique matheacutematicien et
dramaturge canadien) Sous la theacutematique des mondes parallegraveles et des multivers le
film tout comme la piegravece de Mighton expose une theacuteorie de la physique quantique qui
a marqueacute nombre de philosophes et scientifiques par son originaliteacute
Joyce le personnage principal de ce film glisse dune reacutealiteacutemonde agrave un autre et y vit
des eacutevegravenements avec des diffeacuterences dans les deacutetails de leur deacuteroulement mais avec les
mecircmes personnages quil retrouve agrave chaque fois Cette reacutepeacutetition agrave cheminement
labyrinthique nous entraicircne dans le vertige de cette fascinante theacuteorie des mondes
possibles telle que proposeacutee par la physique quantique
(hellip) Mondes possibles nous confronte entre autres agrave ces questions du solipsisme de la nature conseacutecutive du temps de luniciteacute du Moi et de la conscience apregraves la mort Ainsi le personnage de Joyce a plusieurs existences et il est parfois difficile de trancher entre elles (Desmeules 2001 p101)
Dans la mecircme ligneacutee citons Denis Villeneuve et son film Larriveacutee (ou Premier
contact)15 sorti au Queacutebec en 2016 Le film se preacutesente comme une boucle temporelle
14 httpscienceandentertainmentexchangeorg
15 Selon la revue de presse laquo Larriveacutee est adapteacute dune nouvelle de Ted Chiang Le film est deacutevoileacute agrave la Mostra de Venise en 2016 puis reccediloit 8 nominations aux Oscars en 2017 dont celle du meilleur film et
28
ougrave la notion du temps est appreacutehendeacutee comme un tout Cette non-lineacuteariteacute temporelle
est lun des principes majeurs de la physique quantique qui postule que le temps en lui-
mecircme nrsquoexiste pas et que nous ne faisons que lrsquoexpeacuterience de son flux
(Greene 2007 2012)
Villeneuve a tenteacute de traduire cette notion agrave travers la non lineacuteariteacute dans le deacutefilement
des diffeacuterentes seacutequences du film et les flashs ou visions du personnage principal Ces
visions quon arrive difficilement agrave distinguer et agrave comprendre si ce sont des flashs ou
si cela repreacutesente dans le fond la suite des eacutevegravenements tout comme on a du mal agrave
distinguer le deacutebut de la fin du milieu de lhistoire raconteacutee qui au final tourne en
boucle
Selon le physicien Brian Greene (2007 2012) la distinction entre passeacute preacutesent et futur
nrsquoest qursquoune illusion Ce qui contredit nos ressentis par rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps
En regardant Larriveacutee nous avons justement cette impression bouleversante que tout
se passe laquo Maintenant raquo
Ceci dit lexemple le plus inteacuteressant agrave citer reste le film Interstellaire Le reacutealisateur
ameacutericain Christopher Nolan nous livre en 2014 Interstellaire (Interstellar dans la
version originale) un film ougrave il a imagineacute une histoire fondeacutee sur de vraies theacuteories
scientifiques En effet le sceacutenario avait eacuteteacute eacutecrit en collaboration avec un physicien et
est inspireacute des theacuteories dastrophysique de quantique et de relativiteacute Le physicien en
question Kip Thorne a expliqueacute lors dune interview reacutealiseacutee en 2014 suite agrave la sortie
du film quau cours du processus de creacuteation dinterstellaire il avait convenu avec
de la meilleure reacutealisation raquo httpwwwlapressecacinemaceremoniesoscars2017012401-5062615-du-champagne-tot-le-matin-pour-denis-villeneuvephp)
29
Nolan que laquo drsquoabord rien dans le film ne devait aller agrave lrsquoencontre des lois de la
physique Et deuxiegravemement il fallait que toutes les speacuteculations les plus folles soient
des hypothegraveses scientifiques et non des deacutelires sortis de lrsquoimagination fertile drsquoun
sceacutenariste raquo ce qui a eacuteteacute parfaitement respecteacute
Cette collaboration du physicien particuliegraverement avec les artistes dart numeacuterique et
3D qui ont travailleacute sur le film Interstellaire aurait abouti au deacuteveloppement dune
simulation numeacuterique du trou noir et de son impact sur lespace-temps avec un degreacute
de preacutecision tregraves avanceacute16
Dans Interstellaire le reacutealisateur introduit les theacuteories scientifiques dune maniegravere
subtile voire poeacutetique qui en mecircme temps enrichit lhistoire raconteacutee dans le film et
soulegraveve beaucoup de questionnements Ceci surtout si on est informeacute minimalement
sur les derniegraveres deacutecouvertes de lastro-physique et de la physique quantique on
comprend bien quil y a une grande part de veacuteriteacute dans ce qui est exposeacute Nolan nheacutesite
pas agrave eacutevoquer la question du temps en jouant sur la temporaliteacute tout au long du film
ainsi que la question de la conscience et celle de la conception mecircme du monde mateacuteriel
autour deacutetudes et de deacutecouvertes sur les trous noirs Cependant la scegravene de la fin du
film17 est probablement celle qui intrigue le plus Le heacuteros se laisse aspirer dans un trou
noir et se retrouve dans la laquo cinquiegraveme dimension raquo ou un trou de ver18 ougrave il se revoit
agrave travers la bibliothegraveque de sa maison Lagrave lhistoire de sa vie deacutefile devant ses yeux
sans pouvoir aucunement briser la boucle temporelle des eacutevegravenements pour entrer en
16 httpswwwwiredcom201410astrophysics-interstellar-black-hole 17 Extraits de la scegravene de la fin du film en ligne httpswwwyoutubecomwatchv=xo3N9Brp2CU httpswwwyoutubecomwatchv=GtTkcM9BfXM 18 Quart dHeure Insolite la physique du film Interstellaire httpswwwyoutubecom watchv=EBScRTFDVDw minute 17 47
30
contact avec cette dimension et communiquer avec sa fille ou y changer quoi que ce
soit
Dans cette scegravene le temps se dilate On se retrouve dans une dimension de temps
modale une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute preacutesent et futur Eacutetant donneacute que
laquo le temps est affecteacute par la gravitation raquo (Selon la theacuteorie de la relativiteacute geacuteneacuterale
dEinstein 1907-1915) on pourrait penser que ce retour dans le passeacute est une sorte de
communication utilisant les ondes gravitationnelles dans une interpreacutetation imaginaire
de la notion de graviteacutetemps et de la relativiteacute geacuteneacuterale Agrave travers cette interpreacutetation
des lois de la quantique le reacutealisateur attise la curiositeacute des spectateurs et nous invite agrave
souvrir agrave dautres dimensions possibles de la reacutealiteacute
Litteacuterature de Marguerite Duras
Jai choisi ici deacutevoquer le travail dune auteure importante de la seconde moitieacute du
vingtiegraveme siegravecle qui a transcendeacute les conventions par la moderniteacute de ses œuvres
Basculant entre eacutecriture dramaturgie et cineacutema le nom de Marguerite Duras ne laisse
pas indiffeacuterent autant par ses reacutealisations que par son style
Agrave lrsquoissue drsquoun agrave un Colloque international agrave lUniversiteacute de Goumlteborg (Suegravede 10-12
mai 2007) consacreacute agrave Marguerite Duras leacutecrivain et chercheur Arnaud Rykner qui a
longtemps eacutetudieacute le style particulier et les productions de Duras a publieacute une eacutetude
portant sur le caractegravere quantique des œuvres de Duras Depuis son article intituleacute
Lunivers quantique de Marguerite Duras et la critique des dispositifs (Rykner 2010)
je vais souligner le rapport entre les creacuteations de Duras et la physique quantique qui a
inspireacute ses œuvres
31
Duras use beaucoup des proceacutedeacutes de superposition dans son eacutecriture que ce soit dans
les personnages ou les eacutevegravenements Certes ce proceacutedeacute segraveme la confusion dans lesprit
du lecteur mais il ouvre un espace imaginaire appelant agrave linterpreacutetation multiple du
roman Ainsi le lecteur est impliqueacute par sa lecture qui devient deacutesormais une expeacuterience
active tout comme lobservateur est impliqueacute par son observation dans lexpeacuterience de
mesure19
Afin dillustrer ceci Rykner cite lexemple du personnage dAureacutelia dans le reacutecit
Aureacutelia Steiner (Duras 1979)
Au personnage clairement deacutetermineacute laquo eacutetiquetable raquo avec une identiteacute fixe unique et seacutepareacutee lrsquoeacutecrivain preacutefegravere rapidement lrsquoentiteacute trouble et indistincte ou pour le dire autrement superposable Aureacutelia Melbourne Aureacutelia Vancouver Aureacutelia Paris se preacutesentent ainsi comme trois eacutetats drsquoune mecircme enfance agrave moins qursquoil ne srsquoagisse de trois consciences qui se croisent fusionnent puis se seacuteparent agrave nouveau sans que lrsquoon puisse clairement distinguer quelle Aureacutelia parle dans ces voix qui avancent comme une succession drsquoondes (Rykner 2010 p183)
Ainsi les personnages paraissent tels des particules disperseacutees dans lunivers infini
elles sont laquo non-locales raquo20 et agrave laquo variables cacheacutees raquo21
La superposition dans les textes de Duras apparait aussi dans les lieux et les temps
utiliseacutes dans la narration Rykner (2010) remarque que dans ces textes agrave travers lesquels
elle nous livre une reacutealiteacute quantique ougrave tout est possible potentiel et probable laquo elle a
fait sien le laquo principe drsquoindeacutetermination raquo drsquoHeisenberg raquo tout en le reformulant agrave sa
19 Lors dune expeacuterience de mesure en physique quantique lobservateur change le reacutesultat de mesure par sa simple observation Cest le principe anthropique proposeacute par lrsquoastrophysicien Brandon Carter en 1974 20 Dans le sens ougrave ils existent indeacutependamment les uns des autres 21 Dans le sens ougrave ils possegravedent des caracteacuteristiques hypotheacutetiques
32
faccedilon laquo Mais crsquoest dans Savannah Bay sans doute que la neacutecessiteacute drsquoune telle
incertitude est la plus manifeste tant dans les dialogues que dans les didascalies raquo
(p185) rajoute-t-il
Rappelons ici que le principe dindeacutetermination ou le principe dincertitude
dHeisenberg se traduit par le fait quen physique quantique lors dune opeacuteration de
mesure il est impossible de connaicirctre simultaneacutement deux proprieacuteteacutes physiques dune
mecircme particule Ces deux proprieacuteteacutes dites variables compleacutementaires sont
geacuteneacuteralement sa position et sa vitesse Donc on ne peut cerner deacutefinitivement une
particule physique tout comme on ne peut cerner cateacutegoriquement un personnage de
Duras ni son histoire Mouvantes et insaisissables les images quelle nous donne agrave voir
agrave travers ses textes sont en perpeacutetuelle actualisation Cest un autre laquo eacutetat raquo de reacuteel ougrave
les contraires sont vraies et ougrave tout est finalement dune maniegravere ou dune autre un tout
et un rien en mecircme temps laquo Lrsquohistoire de ma vie nrsquoexiste pas Ccedila nrsquoexiste pas Il nrsquoy
a pas de centre Pas de chemin pas de ligne Il y a de vastes endroits ougrave lrsquoon fait croire
qursquoil y avait quelqursquoun ce nrsquoest pas vrai il nrsquoy avait personne raquo (Duras 1984 p14)
Pour Rykner (2010) le style Durassien est laquo un glissement continu des quanta aussi
bien psychiques que physiques raquo (p193) qui prend forme sous les yeux du lecteur de
ses reacutecitsspectateur de ses films et piegraveces Selon lui leacutecriture durassienne est dune
proximiteacute si grande - et si troublante - avec le discours scientifique contemporain
quelle ne peut que se deacutefinir par rapport agrave lui
Intuitions quantiques dans la litteacuterature de Jorge Luis Borges
Jorge Luis Borges est un eacutecrivain argentin Ses essais et ses nouvelles sont consideacutereacutes
comme des classiques de la litteacuterature du XXe siegravecle Lauteur eacutevoque souvent dans ses
œuvres dordre fantastique-philosophique les theacutematiques du temps de linfini de la
33
bifurcation de la pluraliteacute etc Nous retrouvons dans ses contes des objets surreacutealistes
ou impossibles
La description de ces objets deacutefie la logique humaine par la conjugaison du fini et de
linfini du singulier et du pluriel simultaneacutement Agrave titre dexemple lAleph permettant
de voir la totaliteacute de lunivers simultaneacutement (LAleph 1944) le disque dOdin (El libro
de arena1975) seule face le livre de sable qui na ni deacutebut ni fin (El libro de
arena1975)
Ainsi on pourrait penser qualeacuteatoire relativiteacute et incertitude sont des mots dordre qui
guident limaginaire de lauteur Ces notions donnent une appreacutehension du monde et de
la reacutealiteacute deacutepassant la vision physique classique vers celle quantique En effet
consideacutereacute par la critique comme un visionnaire le travail de Borges est ainsi deacutecrit par
Renaud Longchamps
Chez Borges lrsquoimaginaire est le reacuteel Voilagrave un truisme Son œuvre est agrave lrsquoenseigne de la meacutecanique quantique et de lrsquoindeacutetermination universelle malgreacute lrsquounivers et son intrication fondamentale Dans lrsquoimaginaire il nrsquoy a pas dissolution jusqursquoagrave la mort toujours programmeacutee mais recomposition de la reacutealiteacute par un creacuteateur observateur en perpeacutetuel mouvement et en quecircte de sens (Longchamps 2010 p60)
Dans sa nouvelle Le jardin aux sentiers qui bifurquent (1941) qursquoon retrouve dans le
recueil intituleacute Fictions lauteur parle de bifurcations temporelles et de mondes
possibles Il adopte un style de fiction eacutetonnamment analogue agrave lrsquointerpreacutetation
Everettienne des mondes multiples de la meacutecanique quantique Bien que la theacuteorie des
mondes multiples (ou des eacutetats relatifs) fucirct introduite par Hugh Everett pour la premiegravere
fois en 1957 Borges eacutecrit
34
Je laisse aux nombreux avenirs (non agrave tous) mon jardin aux sentiers qui bifurquent (hellip) La phrase laquo nombreux avenirs raquo me suggeacutera limage de la bifurcation dans le temps non dans lespace Une nouvelle lecture geacuteneacuterale de louvrage confirma cette theacuteorie Dans toutes les fictions chaque fois que diverses possibiliteacutes se preacutesentent lhomme en adopte une et eacutelimine les autres dans la fiction du presque inextricable TsuiPecircn il les adopte toutes simultaneacutement Il creacutee ainsi divers avenirs divers temps qui prolifegraverent aussi et bifurquent (Borges1944p210)
Dans Le Jardins aux Sentiers qui bifurquent le personnage principal TsrsquouiPecircn se fixe
comme objectif de construire un labyrinthe infini Le narrateur nous explique ici que
le labyrinthe dont il est question nrsquoest pas un labyrinthe spatial et usuel dans lequel il
faut cheminer pour trouver la sortie Cest un labyrinthe temporel ougrave la combinaison
des possibiliteacutes est infinie
En effet dans ce labyrinthe toutes les conseacutequences qui reacutesulteraient de nos divers
choix possibles sont lagrave simultaneacutement Et agrave chaque moment de notre vie quand nous
prenons des deacutecisions un seul chemin de ce labyrinthe temporel nous est ouvert
Lauteur preacutecise aussi que toutes les autres possibiliteacutes devenues de ce fait
inaccessibles continuent quand mecircme agrave exister dans des univers parallegraveles On dirait
que tout se passe selon le principe de la superposition quantique et lexpeacuterience de
penseacutee du chat de Schroumldinger
En effet lanalogie semble ici frappante tant que nous nrsquoobservons pas le reacutesultat
(lrsquoeacutequivalent de la prise de deacutecision) divers eacutetats coexistent mais une fois observeacute un
seul eacutetat existe Cette intuition de Borges se confirme dans lrsquoextrait suivant
Le jardin aux sentiers qui bifurquent est une image incomplegravete mais non fausse de lunivers tel que le concevait TsuiPegraven A la diffeacuterence de Newton et de Schopenhauer votre ancecirctre ne se croyait pas agrave un temps uniforme absolu Il croyait agrave des seacuteries infinies de temps agrave un reacuteseau croissant et vertigineux de temps divergents convergents et parallegraveles Cette trame de temps qui
35
sapprochent bifurquent se coupent ou signorent pendant des siegravecles embrasse toutes les possibiliteacutes Nous nexistons pas dans la majoriteacute de ces temps dans quelques-uns vous existez et moi pas dans dautres moi et pas vous dans dautres tous les deux (Borges 1944p212)
Borges avait des visions laquo preacutemonitoires raquo sur lunivers et le reacuteel qui renvoient
directement agrave celles de la quantique En prenons comme reacutefeacuterence son Livre de sable
(1975) qui est baseacute sur le paradoxe matheacutematique de linfini nous pouvons constater
que le nombre de pages du Livre de sable est infini aucune nest la premiegravere aucune
nest la derniegravere et peuvent ecirctre numeacuteroteacutes de faccedilon absolument quelconque laquo Si
lespace est infini nous sommes dans nimporte quel point de lespace Si le temps est
infini nous sommes dans nimporte quel point du temps raquo (Borges 1975 p273)
Le style deacutecriture de Borges ouvre agrave des interpreacutetations quantiques ougrave ses textes
peuvent avoir une infiniteacute de sens La non lineacuteariteacute la reacuteception multiple de ses œuvres
et la deacuteconstruction spatio-temporelle peuvent traduire un processus quantique dans
leacutecriture de Borges
Les œuvres de cet eacutecrivain sont souvent citeacutees dans de nombreux ouvrages de
vulgarisation scientifique traitant des mondes parallegraveles ou holographiques Agrave titre
dexemple sa nouvelle Le jardin aux sentiers qui bifurquent est citeacutee par Thomas
Pelletier dans son livre Univers parallegraveles (2010) Elle est preacutesenteacutee comme lrsquoune des
premiegraveres œuvres litteacuteraires agrave faire eacutecho agrave de multiples bifurcations conduisant aux
mondes parallegraveles
123 Le theacuteacirctre quantique
Lutilisation du terme laquo quantique raquo comme qualificatif de certaines formes de
creacuteations artistique puise son origine depuis 1994 en Espagne En effet pour deacutefinir
leurs productions theacuteacirctrales contemporaines le salon des indeacutependants une association
36
internationale creacuteeacutee agrave Grenade dans les anneacutees quatre-vingt-dix et initieacutee par leacutecrivain
et poegravete Gregorio Morales utilise le terme laquo quantique raquo Deacutepassant le simple adjectif
descriptif la quantique devient un processus creacuteatif pour les adheacuterents de ce courant
espagnol Elle constitue deacutesormais toute une estheacutetique sur laquelle repose leurs
productions
Le manifeste de ce mouvement destheacutetique quantique fut un essai eacutecrit par Morales
en 1998 et intituleacute El cadacircver de Balzac una vision cuacircntica de la literatura y del arte
(Le cadavre de Balzac une vision quantique de la litteacuterature et de lart)22
Morales postule dans ce manifeste que lestheacutetique quantique est une penseacutee
reacutevolutionnaire et contemporaine de la creacuteativiteacute et quelle se base sur ce qui suit
Amo la diferencia antes que lo gregario prefiero al individuo frente a la generacioacuten busco el misterio antes que la exeacutegesis me interesa maacutes lo extraordinario que lo comuacuten opongo el cambio interior al lifting creo en las emociones antes que en los fluidos mi meta es la conciencia y no el bosque seco de la fisiologiacutea abomino del viaje organizado y reivindico la incertidumbre de la aventura me enervan maacutes el amor y el erotismo que la pornografiacutea creo que A y no A pueden existir simultaacuteneamente frente a los extremos propugno el laquo pensamiento borroso raquo contra la simplicidad el laquo pensamiento complejo raquo23 (Morales 1998 p22)
Les artistes quantiques appreacutehendent ce mouvement comme une coupure avec le
reacutealisme du XIXe siegravecle Il convient de preacuteciser ici le contexte dinfluence de cette
22 Ce livre na jamais eacuteteacute traduit de lespagnol 23 laquo Je priorise la diffeacuterence aux greacutegaires je preacutefegravere lindividu au groupe je cherche le mystegravere avant lexeacutegegravese je suis plus inteacuteresseacute par lextraordinaire que par lordinaire je moppose au changement inteacuterieur agrave la leveacutee je crois aux eacutemotions plutocirct quaux fluides mon but est la conscience et non la forecirct segraveche de la physiologie jabomine le voyage organiseacute et revendique lincertitude de laventure je suis plus eacutenerveacute par lamour et leacuterotisme que par la pornographie je crois que A et non A peuvent exister simultaneacutement face aux extrecircmes je preacuteconise la laquopenseacutee floueraquo contre la simpliciteacute laquo penseacutee complexeraquo raquo [Notre traduction]
37
reacutevolution de penseacutee qui suit leffondrement de la plupart des principes deacuteterministes
de la physique classique au profit de lindeacuteterminisme de la physique quantique Les
principes de la physique quantique creacuteent une ouverture ougrave linattendu et linconcevable
deviennent possibles et potentiels ougrave le A et non A peuvent exister simultaneacutement ougrave
lincertitude fait place agrave la certitude ougrave la fragmentation prime sur luniciteacute Par
conseacutequent la perception de lunivers et du monde physique qui nous entoure change
radicalement En effet quand on apprend que le temps est non lineacuteaire que
lobservateur influence le reacutesultat dune expeacuterimentation par sa simple observation que
les pheacutenomegravenes qui se produisent dans lunivers sont a-causals que le vide nest pas
vide mais eacutenergie et information quune partie (de cette information) contient le tout
que lunivers est infini etc alors tout devient probabiliste ougrave regravegne la subjectiviteacute et
linterpreacutetation De lagrave la notion de la reacutealiteacute en tant que telle se deacuteploie en de multiples
potentialiteacutes possibles simultaneacutement laquo Le reacuteel physique nrsquoest rien drsquoautre que la
superposition des possibles imaginaires raquo (Casseacute 2014 p108) Ces laquo possibles
imaginaires raquo repreacutesentent ce que Gregorio Morales appelle le laquo reacutealisme quantique raquo
Ce terme fait reacutefeacuterence agrave lapproche artistique avec laquelle lestheacutetique quantique peint
la reacutealiteacute Cette reacutealiteacute quantique queacutevoque Gregorio Morales dans ces termes
il nexiste pas de reacutealiteacute objective en dehors de nous-mecircmes de telle sorte que tout ce que nous faisons appreacutehendons ou pensons est la seule reacutealiteacute () En dautres termes nous creacuteons tout ce qui nous entoure Penseacutees faits croyances preacutejugeacutes sont connecteacutes de maniegravere si eacutetroite que les uns nexisteraient pas sans les autres (Martinez Thomas Surbezy Et Corrons 2008 p68-69)
Ce qui conduira agrave une approche creacuteative beaucoup plus rechercheacutee ougrave tout est sujet agrave
linterpreacutetation subjective et donc agrave la reacuteception multiple de lœuvre Cette approche est
speacutecifiquement remarquable dans le theacuteacirctre avec la disparition du traitement classique
de lespace sceacutenique de la temporaliteacute narrative et des personnages
38
Cette nouvelle perspective transcende les notions classiques de la reacutealiteacute de lespace et
du temps de luniciteacute et du deacuteterminisme en faveur du temps non lineacuteaire Entre autres
dans la narration sceacutenique ougrave on retrouve une vision fragmenteacutee de nombreux
eacuteveacutenements agrave la fois Aussi dans lidentiteacute des personnages ougrave la superposition (souvent
antagoniste) de leurs caracteacuteristiques renvoit vers la multipliciteacute
Deacutesormais les eacuteveacutenements et leacutevolution des personnages sont preacutesenteacutes comme des
points disperseacutes dans le cadre spatio-temporel
Ce mouvement artistique eut une grande influence dans les diffeacuterentes branches de lart
en Espagne et ailleurs pendant la peacuteriode postmoderniste Parmi les artistes qui se sont
labelliseacutes laquo quantique raquo on peut citer agrave titre drsquoexemple le metteur en scegravene Claude
Reacutegy et son essai Lrsquoeacutetat drsquoincertitude (2002) leacutecrivain Sergi Belbel qui a eacutecrit Le
Temps de Planck (2002) le musicien grec Xenakis lallemand Stockhausen ou encore
Cage avec leurs proceacutedeacutes de compositions musicales baseacutes sur lindeacuteterminisme
laleacuteatoire et la compleacutementariteacute24 etc
De mecircme parmi les partisans de ce mouvement on retrouve Joseacute Sanchis Sinisterra
une des figures majeures du theacuteacirctre hispanique contemporain avec sa piegravece Perdida
en los Apalaches (juguete cuaacutentico) (1991) En eacutevoquant le travail de Joseacute Sanchis
Sinisterra Monique Martinez Thomas et al expliquent que
Lhomme de theacuteacirctre valencien maicirctre agrave penser de la plupart des dramaturges actuels en Espagne et en Ameacuterique latine sinspire clairement de la physique quantique de la neurobiologie et de la philosophie bouddhiste comme sources de reacuteflexion et dinspiration artistique Les theacuteacirctraliteacutes de leacutenigme du minimalisme
24 Dapregraves une analyse du compositeur et artiste sonore mexicain Manuel Rocha Iturbide sur son site officiel httpwwwartesonoronettesisgrancap7cap7html
39
du translucide quil explore dans les diffeacuterentes eacutetapes de son œuvre sont autant de variantes dramaturgiques laquo quantiques raquo fondeacutees sur lincompleacutetude la discontinuiteacute la fragmentation (Martinez Thomas et al 2008 p60)
Citons aussi le ceacutelegravebre metteur en scegravene franccedilais Claude Reacutegy qui nous a livreacute 448
Psychose de Sarah Kane (2001) dans une mise en scegravene quantique Lors dun entretien
suite agrave la preacutesentation de la piegravece il a deacuteclareacute que
Si on abandonne le postulat dun reacuteel intangible ce que dailleurs les philosophies anciennes et orientales avaient fait cela veut dire que cest notre perception qui devient la matrice de reacutealiteacutes multiples Jai eacutegalement appris que le vide nest pas vide quil est rempli de particules Lastrophysicien Michel Casseacute parle mecircme de leacutenergie du vide Travailler sur le vide du plateau et le laisser manifester son eacutenergie agrave travers les acteurs voilagrave qui reacutevolutionne radicalement lactiviteacute des acteurs mot qui eacutetymologiquement vient de laquo action raquo (Reacutegy 2008)
Sinisterra tout comme Reacutegy sinspirent des principes de la physique quantique afin
dexplorer un champ nouveau de creacuteation theacuteacirctrale Une dramaturgie agrave caractegravere
eacutenigmatique et discontinue agrave temporaliteacute fragmentaire Des acteurs immobiles sur
scegravene des reacutepliques polyseacutemantiques entrecoupeacutees de longues pauses les personnages
naviguent entre des reacutealiteacutes et des mondes multiples ougrave le conscient se mecircle agrave
linconscient et le reacuteel agrave limaginaire donnant lieu agrave une reacuteception pluridimensionnelle
de lœuvre laquo Ainsi se deacuteploie en Espagne une dramaturgie fortement teinteacutee de science
qui profite des mystegraveres de la physique quantique pour jeter un regard sur des reacutealiteacutes
qui eacutechappent agrave lrsquoœil humain et pour investiguer sur lrsquoinconscient et lrsquoinsaisissable raquo
(Couture 2012 p103)
Ce mouvement a abouti non seulement agrave des creacuteations originales mais aussi agrave une
reacuteflexion approfondie sur lrsquoestheacutetique quantique dans plusieurs ouvrages dont
40
Le principe drsquoincertitude25 (Morales 2003) Lrsquoicircle du fou26 (Morales 2005) Il en est
deacutecouleacute eacutegalement lrsquoouvrage collectif du Saloacuten de los Independientes eacutediteacute par Manuel
J Caro et John W Murphy The World of Quantum Culture27 (2003)
Certes la majoriteacute de ces ouvrages nont pas eacuteteacute traduits de lespagnol mais des
chercheurs de luniversiteacute de Toulouse se sont pencheacutes sur le sujet Affilieacutes au
laboratoire de recherche CREATIS 28 (Creacuteation Recherche Eacutemergence en Arts
Textes Images Spectacles) sous le programme Estheacutetique quantique ce sont les seuls
francophones ayant creuseacute le sujet
Conclusion
Depuis les publications de ces chercheurs de CREATIS ainsi que les exemples que
nous avons citeacutes plus haut nous aboutissons agrave la mecircme conclusion que Miller Dans
son eacutetude sur les processus de recherche-creacuteation entre arts et sciences il remarque
que laquo Tant les artistes que les scientifiques sont agrave la recherche de repreacutesentations
estheacutetiques du monde et agrave linstant creacuteatif mecircme de la creacuteation les frontiegraveres entre
artistes et scientifiques disparaissent raquo (Miller 2000 p426)
Je propose donc par la suite de voir comment certains artistes modeacutelisent les principes
et theacuteories scientifiques de la physique quantique pour exprimer une perception du
25 Dans son unique version originale Principio de incertidumbre Valence Institucioacute Alfons el Magnagravenim 2003 26 Dans son unique version originale La isla del loco Escritos sobre arte Alhulia 2005 27 Deux versions ENES loriginale en espagnol El mundo de la cultura cuantica Port Royal Ediciones 2002 28 httplla-creatisuniv-tlse2fraccueilprogrammes-de-recherche-2011-2015axe-iiesthetique- quantique
41
monde et de la reacutealiteacute La question est comment se deacuteploie lestheacutetique quantique en
tant que processus de recherche-creacuteation Et le but est deacutetablir un lien conceptuel
menant vers mon propre processus de creacuteation et de reacuteflexion theacuteorique Lobjectif est
deacutetablir un lien conceptuel menant vers mon propre processus de creacuteation et de
reacuteflexion theacuteorique
13 La quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique corpus doeuvres
Je propose dans cette section de voir de quelle maniegravere se deacuteploie lestheacutetique quantique
comme processus de recherche-creacuteation agrave travers lanalyse dun corpus dœuvres
contemporaines
Jean Lancri affirme que
() lrsquoaccegraves agrave lrsquoobjet drsquoeacutetude de chacun se deacutetermine dans le deacutetour par lrsquoautre dans le deacutetour par lrsquoanalyse preacutecise de deacutemarches toujours autres agrave savoir celles des œuvres drsquoautrui celles drsquoartistes distincts de soi soit drsquoartistes et drsquoœuvres qui entrent en correacutelation avec le champ drsquoinvestigation ouvert par chaque ligne de recherche particuliegravere (Lancri 2006 p11)
De ce fait cette analyse fait lieu de cadrage pratique qui va maider agrave expliciter les
caracteacuteristiques speacutecifiques agrave la deacutemarche de lestheacutetique quantique et ainsi situer ma
propre recherche-creacuteation
Le choix des œuvres agrave analyser est baseacute sur les critegraveres suivants œuvres
contemporaines processus de recherche-creacuteation inspireacute de la physique quantique
populariteacute et affiniteacutes avec mes objectifs de creacuteation
42
131 La piegravece Perdida en los Apalaches (juguete cuaacutentico) de Sanchis Sinisterra
(1991)
Description
Lhistoire de la piegravece tourne autour dune jeune scientifique (Dr Grentildeuela) qui est
inviteacutee pour faire une confeacuterence sur les fondements de la physique quantique et les
paradoxes de lespace-temps dans une ville en Espagne Alors que la confeacuterence
progresse la theacuteorie devient reacutealiteacute les espace-temps de lhistoire et les personnages
se confondent et les eacutevegravenements se meacutelangent Cette confusion est repreacutesenteacutee par trois
personnages partageant la mecircme scegravene mais se trouvant simultaneacutement dans trois
endroits diffeacuterents du globe et pouvant se parler et sinfluencer mutuellement
Concepts et inspiration principe de superposition estheacutetique quantique
deacuteconstruction spatio-temporelle
Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)
La sceacutenarisation spatio-temporelle il y a eacutemergence dobjets inattendus et apparition
dun personnage laquo intrus raquo sur scegravene qui marquent la deacutecoheacuterence de la lineacuteariteacute spatio-
temporelle dans laquelle se passait laction depuis le deacutebut En effet agrave un moment de
la piegravece (acte 2) on retrouve simultaneacutement trois lieux dans un mecircme jeu sceacutenique
paradoxal et perturbant Il y a les montagnes Appalaches aux USA (lieu de recherches
du personnage principal de la confeacuterenciegravere) la campagne espagnole (ougrave se passe la
confeacuterence) et la ville de Prague (lieu de la lune de miel dun personnage intrus) En
plus chacun de ces lieux contient agrave son tour des personnages et des actions superposeacutees
Cette interpeacuteneacutetration des espaces caracteacuterise une repreacutesentation theacuteacirctrale quantique de
la reacutealiteacute
43
Le texte de la piegravece et le langage utiliseacute on remarque des jeux de mots ambigueumls
parfois paradoxaux Cest une sorte de jeu de potentialiteacutes linguistiques et
interpreacutetatives laisseacutees au spectateur qui est inviteacute agrave lactualiser Citons lexemple
invoqueacute par Agnegraves Surbezy (2015) laquo un vote agrave main leveacutee anonyme raquo
Dans un extrait de lrsquoentretien accordeacute agrave Juan A Rios Carratala le 11 novembre 2005
suite agrave son obtention du Prix National de Litteacuterature Dramatique Sanchis Sinisterra
deacuteclare quen appliquant le processus de recherche creacuteation baseacute sur lestheacutetique
quantique on se retrouve avec 18 types de dialogues diffeacuterents dont la plupart nrsquoont
pas encore eacuteteacute utiliseacutes dans la mise en scegravene des textes theacuteacirctrales
A titre drsquoexemple si on parle du dialogue la majoriteacute de ceux qui srsquoeacutecrivent se basent sur une structure tregraves simple A interpelle B B interpelle A crsquoest lrsquoeacutechange conversationnel que nous utilisons plus ou moins dans la vie quotidienne Mais si lrsquoon commence agrave investiguer et qursquoon y applique les theacuteories que je viens drsquoindiquer (la physique quantique la theacuteorie du chaos la theacuteorie geacuteneacuterale des systegravemes) on deacutecouvrira qursquoil nrsquoexiste pas qursquoune seule classe de dialogues mais de nombreuses On rencontre par exemple des dialogues dans lesquels je te parle agrave toi mais pour une raison mysteacuterieuse tu ne me reacuteponds pas mais tu trsquoadresses agrave un tiers (hellip) Je tacircche drsquoouvrir lrsquoeacutecriture agrave de la pluraliteacute varieacuteteacute diversiteacute de sorte que lrsquoauteur se trouve devant un champ infini qui donne parfois le vertige afin drsquoexplorer des aspects de la reacutealiteacute humaine avec des formes theacuteacirctrales plus complexes que celles utiliseacutees habituellement (Sinisterra 2005)
Le concept de personnages il y a une superposition des caracteacuteristiques identitaires
des diffeacuterents personnages (exemple la confeacuterenciegravere se lance dans un monologue
avec elle-mecircme tantocirct en espagnol tantocirct en anglais) Selon Agnegraves Surbezy dans
Perdida en los Apalaches la superposition des identiteacutes deacuteroute et parait annuler le
personnage au lieu de lancrer dans une reacutealiteacute concregravete
laquo eacutenonciateur de la superposition didentiteacutes multiples lauteur propose et cest le
spectateur qui dispose raquo (Surbezy 2015 p52)
44
Le concept de reacuteception
Agnegraves Surbezy continue agrave expliquer que
Dans Perdida en los Apalaches cest une autre logique qui contribue agrave la structuration de lœuvre gracircce agrave la physique quantique Dans ce nouveau systegraveme structural les reacutepeacutetitions et les analogies apparaissent comme des couches de seacutediments de sens qui saccumulent se superposent pour offrir une terre fertile propre agrave lenracinement du sens et des interpreacutetations subjectives du spectateur (Surbezy 2015 p50)
De ce fait le rocircle habituel du spectateur comme simple observateur passif change et se
transforme en interpregravete Il est deacutesormais agrave actualiser agrave chaque fois les informations
reccedilues agrave leacutetat superposeacute Ce nest quainsi quil pourrait leur attribuer lun des multiples
sens possibles quelles contiennent Ce meacutecanisme dactualisation ougrave la subjectiviteacute du
spectateur est mise en exergue est continuel et se reacutepegravete agrave chaque scegravene et acte Cest
ainsi queacutemane une reacuteception multiple de lœuvre au niveau du dispositif des
personnages du texte et de la mise en scegravene
132 Olafur Eliasson exposition Maison des ombres multiples MAC Montreacuteal (du 21-06-2017 au 01-10-2017)29
Description
Il sagit dune seacuterie dinstallations immersives disposeacutes dans lespace du museacutee comme
suit
29 httpsmacmorgexpositionsolafur-eliasson
45
Big Bang Fountain (2014) une fontaine qui eacutemet un jet deau synchroniseacute avec une
lumiegravere stroboscopique transformant ce jet deau en une sculpture momentaneacutement
figeacutee
Beauty (1993) un spectre lumineux multicolore (rappelant larc en ciel) au milieu dune
salle obscure eacutemerge de brouillard et de gouttelettes deau eacuteclaireacutees Leffet nest perccedilu
que lorsque le spectateur se positionne en dessous
Multiple shadow house (2010) cest lœuvre centrale de lexposition Il sagit de
pavillons faits deacutecrans de projections des deux faccedilades ougrave les ombres des visiteurs sont
projeteacutees gracircce agrave des lumiegraveres multicolores Les ombres changent de dimensions de
couleurs et se deacutemultiplient selon les mouvements et la position des personnes
Concepts et inspiration ombre lumiegravere eau nature multipliciteacute leacutepheacutemegravere temps
espace corps preacutesence deacutemateacuterialisation
Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)
Dans les œuvres de Olafur Eliasson notamment Big Bang Fountain et Beauty il y a
une reacuteflexion sur la matiegravere leacutenergie et la nature Leacutepheacutemegravere et le hasard sont illustreacutes
par lapparitiondisparition instantaneacutee de la sculpture deau (Big Bang Fountain)
donnant agrave chaque fois une forme diffeacuterente et fugace au rythme de leacuteclairage Cette
eacutemergence au milieu de la lumiegravere est peut ecirctre une analogie avec le big bang
lexplosion qui a fait apparaitre lunivers
Lartiste joue sur la deacutemateacuterialisation en preacutesentant une perception de soi avec un jeu
dombreslumiegraveres fugitives dans Multiple shadow house (pareil pour Beauty avec
46
lapparition sous la brume) Cette maniegravere de se voir et de se multiplier rappelle bien la
notion de linfini et la theacuteorie des mondes possibles ougrave lecirctre et la reacutealiteacute sont multiples
Lartiste nous suggegravere donc de transformer notre maniegravere de percevoir le reacuteel en
stimulant la sensation de notre propre subjectiviteacute dans une interaction avec
lespacetemps mateacuterialiteacuteimmateacuterialiteacute
Le parcours de la revue de presse dOlafur Eliasson nous deacutemontre que linspiration
scientifique dans son travail apparait comme un pheacutenomegravene socio-culturel Ce constat
est notamment confirmeacute par Anne Colin critique dart dans la revue Art Press qui eacutecrit
Eliasson parle de son atelier comme drsquoun laquo laboratoire artistique qui agrave la diffeacuterence drsquoun laboratoire scientifique a le potentiel de travailler avec un degreacute eacuteleveacute de relativiteacute raquo En effet dans une premiegravere mesure les meacutethodes de recherches appliqueacutees srsquoeacuteloignent des regravegles scientifiques neacutecessairement orienteacutees vers lrsquoobjectiviteacute Ce qui drsquoautre part permet aux experts de participer agrave un jeu aleacuteatoire ouvert dont les dimensions seraient sociales et non plus utilitaires (Colin 2014 Hors du laboratoire)
Lartiste sinteacuteresse plus agrave ce que les deacutecouvertes scientifiques (physique
matheacutematiques) nous apprennent du nouveau sur notre conscience de nous-mecircme et du
monde quaux proceacutedeacutes et techniques expeacuterimentales qui acheminent ces theacuteories
133 Les œuvres de Ryoji Ikeda Superposition performance (2012) et Supersymmetry seacuterie dinstallations (2014)
Description Creacuteeacutee en 2010 et preacutesenteacutee au MAC de Montreacuteal 30 en 2014
Superposition est une performance de Ryoji Ikeda compositeur de musique
eacutelectronique et artiste visuel Japonais Sur le site web de lartiste on peut lire la
30 Preacutesenteacutee en premiegravere nord-ameacutericaine au theacuteacirctre Maisonneuve de la Place des Arts le 11 octobre 2014
47
description suivante de sa propre creacuteation laquo superposition is a project about the way
we understand the reality of nature on an atomic scale and is inspired by the
mathematical notions of quantum mechanics raquo31 La performance allie donc art
numeacuterique et principes de la physique quantique Elle consiste en plusieurs seacuteries de
superposition de sons images et lumiegravere effectueacutees en temps reacuteel par deux performeurs
travaillant sur ordinateur Les images prennent diffeacuterentes formes 2D 3D visuels de
particules poussiegravere blanche formes geacuteomeacutetriques spheacuteriques rondes lineacuteaires en
blanc fluorescent en couleurs etc Le son est sous forme de pulsations eacutelectroniques
successives et fragmenteacutees agrave la fois il est rythmique en synchronisation avec
lapparition des visuels sur les eacutecrans
Il y a aussi du texte qui apparait tantocirct sur des petits eacutecrans placeacutes en avant-scegravene ougrave
on peut lire des informations binaires et tantocirct sur leacutecran geacuteant qui retransmet le travail
des performeurs Sur ce texte on peut lire des questionsreacuteponses ou des phrases bregraveves
mais intrigantes sur le sens de lunivers la science la vie la religion etc Exemple
laquo science is a disfunctional confession hellip Whats time Never endinghellipraquo32
La performance Superposition est deacuteclineacutee plus tard en une seacuterie dinstallations
intituleacutees Supersymmetry33 (2014) Dans la mecircme theacutematique dune vision artistique de
la physique et des matheacutematiques Supersymmetry est une expeacuterience immersive et
sensorielle La creacuteation est le reacutesultat dune reacutesidence de lartiste au CERN agrave Genegraveve
le plus grand centre europeacuteen pour la physique des particules Comme le nom lindique
supersymeacutetrie est une particulariteacute physique qui sert agrave preacutedire et agrave expliquer la masse
31 httpwwwryojiikedacomprojectsuperposition 32 On peut visionner un extrait ici httpswwwyoutubecomwatchv=qzvZIV0u7vk (min 1045- min1929) 33 Un extrait de la performance est disponible ici httpswwwyoutubecomwatchv=ZZw2I8Ku6sI
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des particules ainsi que leur lien qui fait construire la matiegravere Linstallation est
preacutesenteacutee en deux parties
Une premiegravere salle ougrave sont placeacutes des caissons lumineux blancs dans lesquels des billes
noires se deacuteplacent et se heurtent imitant le choc des particules dans linfiniment petit
Linclinaison de ces caissons est synchroniseacutee avec des flashs stroboscopiques et du
son numeacuterique rappelant des secousses sismiques
La deuxiegraveme salle est plongeacutee dans lobscuriteacute avec des eacutecrans disposeacutes
horizontalement de part et dautre tout au long et symeacutetriquement dans la piegravece Les
visiteurs parcourent cette piegravece entre les deux ligneacutees deacutecrans comme un passage dans
un long couloir Des flashs de lumiegravere blanche synchroniseacutes avec un son strident de
pulsation rappellent leffet de scanner comme si les mouvements des personnes sont
scanneacutes et retransmis en direct sur les eacutecrans sous forme de visuels points ligneshellip
poussiegraveres deacutetoiles ou groupement de particules ou galaxieshellip le tout dans un
mouvement scintillant au rythme dun son strident avec une vitesse tantocirct stable tantocirct
incontrocirclable
Concepts et inspiration le hasard linfini la superposition la quantique les
matheacutematiques les particules la symeacutetrie lindeacuteterminisme
Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)
Dans Superposition la superposition principe de la physique quantique est utiliseacute par
Ryoji Ikeda comme un proceacutedeacute de travail Toutes les composantes sceacuteniques sont en
situation de superposition sons images lumiegravere Tout se mecircle dans une
constructiondeacuteconstruction de visuels reacutegie par le hasard et soigneusement observeacute par
les spectateurs dans la salle
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Dans son processus de creacuteation lartiste imite ainsi le comportement des particules dans
linfiniment petit qui ont la capaciteacute de se superposer dans plusieurs eacutetats en mecircme
temps donnant un reacutesultat de mesure indeacuteterministe reacutegi par la probabiliteacute
Il implique le public de deux faccedilons en tant quobservateurs actifs actualisant les
donneacutees visuelles et en suscitant leur reacuteflexion sur les pheacutenomegravenes physiques et le sens
de lunivers avec le texte qui apparait sous forme de questionnements
Supersymmetry implique plus le spectateur dans lœuvre en traduisant leurs
mouvements en visuels lineacuteaires et geacuteomeacutetriques en temps reacuteel sur les eacutecrans indiquant
ainsi que cest eux qui creacuteent le reacutesultat et provoquent ce quils voient Ce rocircle donneacute
au spectateur traduit le rocircle de lobservateur dans lexpeacuterience de mesure dans la
physique quantique qui vient par sa simple observation reacuteduire leacutetat de la particule et
fixer le reacutesultat
Les œuvres de Ryoji Ikeda sont des expeacuteriences sensorielles immersives sollicitant les
sens de la vision et de louiumle Ceux sont des expeacuteriences au cours desquelles les visiteurs
sont immergeacutes dans une meacutetaphore estheacutetique de lunivers atomique Tel que le
remarque Joo Yun Lee dans un article sur le travail de cet artiste
Ikedarsquos works at the intersection of sound data and matter offer a new sensibility of our world entangled with increasingly enmeshed data Ikeda decomposes composes and recomposes data in a similar way he reduces sound and light to its elements and then reconstitutes them As Ikeda states lsquomy work is created by reducing sound light and the world into sine waves pixels and datahellip so that the world could be viewed once more at a different resolutionrsquo (Lee 2016 p222)
De ce fait agrave travers cette meacutetaphore lartiste aborde notre sens de la reacutealiteacute et remet en
question notre maniegravere de percevoir le monde
50
134 The infinity mirror room Yayoi Kusama (2013)
Description
Nom complet de lœuvre The infinity mirror room-The Souls of Millions of Light Years
Away34 Cest une installation sous forme drsquoune chambre recouverte de miroirs avec
des lumiegraveres LED multicolores disposeacutees un peu partout dans lespace eacutemettant une
lumiegravere eacuteblouissante
Concepts lumiegravere infini reacuteflexion espace-temps reacutepeacutetition
Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)
Lrsquoinstallation invite le spectateur agrave entrer dans un monde de reacuteflexions et reacutefractions
perpeacutetuelles donnant ainsi aux visiteurs une vision fascinante de multiplication et
drsquoinfini drsquoeux-mecircmes et de lrsquoespace Les lumiegraveres scintillantes agrave perte de vue amegravenent
une touche de recircve et de magie agrave lespace Cet espace ougrave le visiteur ressent rapidement
une perte de repegraveres et une immersion dans un univers fascinant offre une expeacuterience
surreacutealiste dapesanteur dans une mise en abicircme deacutepassant la notion drsquoespace-temps
Selon lartiste cet espace est comme une chambre de meacuteditation invitant agrave sinterroger
sur la place de lhomme dans le cosmos Cette vision meacutetaphorique rappelle bien la
notion du cosmos Voici quelques analogies quon a pu remarquer avec les miroirs
lespace se deacuteconstruit et se prolonge agrave linfini les lumiegraveres scintillantes sont comme
34 On peut visionner linstallation sur ce lien httpswwwyoutubecomwatchv=vebDk7xQmCw
51
les eacutetoiles qui brillent dans ce cosmos imaginaire la perte de repegraveres et la sensation
dapesanteur rappellent les voyages dans lespace-temps
Comme son nom lindique The Souls of Millions of Light Years Away les acircmes de
millions danneacutees-lumiegravere cette installation puise son inspiration depuis les notions de
cosmos de galaxies de lumiegravere deacutenergie et de conscience
135 Julian Voss-Andreae Quantum sculptures (2004 -2014)
Description
Julian Voss-Andreae est un artiste allemand qui a eacutetudieacute la physique quantique qui a
inspireacute ses divers sculptures nommeacutes Quantum sculptures
Dans cet exemple je propose dexaminer son œuvre Spannungsfeld35 (2014) Il srsquoagit
drsquoun ensemble de deux sculptures geacuteantes en acier une repreacutesentant un homme et
lrsquoautre une femme accroupies tous deux sur leurs genoux et placeacutes face agrave face agrave une
certaine distance
Concepts la deacutecoheacuterence de la matiegravere les particules eacuteleacutementaires la superposition
linterconnexion
Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)
Julian Voss-Andreae parle de son œuvre en eacutecrivant laquo My design for a sculptural
installation for the University of Minnesotarsquos new Physics and Nanotechnology
35 Mateacuteriaux Stainless steel and granite 10 x 70 x 6 (3 x 21 x 2 m) Location University of Minnesota (Minneapolis) photos et video sur httpjulianvossandreaecomworksspannungsfeld
52
Building is inspired by a view of the human body through the lens of quantum
physics raquo (Voss-Andreae 2013 p1) On comprend alors que le design de ces deux
sculptures est inspireacute de la vision de la physique quantique qui considegravere que tout y
compris lrsquoecirctre humain est constitueacute drsquoun ensemble de particules et que de ce fait tout
est interconnecteacute lrsquoobservateur et les objets observeacutes Ce qui implique que
lrsquoobservateur a une influence sur lrsquoobjet observeacute lrsquoobservation des deux sculptures les
fait disparaitre et reacuteapparaitre dans la disparition En effet faites avec des plaques fines
drsquoacier superposeacutees parallegravelement avec un espacement entre elles les sculptures
laissent entrevoir lrsquoespace environnant Ainsi lorsque lrsquoobservateur tourne autour
drsquoelles il a lrsquoimpression qursquoelles disparaissent et se transforment en fines lignes qui se
confondent avec lrsquoespace environnant Cette illusion visuelle est favoriseacutee par le vide
entre les plaques ainsi que par la lumiegravere les traversant
Agrave propos de leur disposition face agrave face lrsquoartiste affirme que laquo Like the positive and
negative electric charge in physics or the yin-yang in Chinese philosophy neither
woman nor man can exist without the other raquo (Voss-Andreae 2013 p2) Il y a donc
allusion agrave lrsquoeacutenergie et agrave la vibration quantique De plus lrsquoacier reflegravete lrsquoimage de
lrsquoobservateur (on remarque ceci dans la videacuteo de preacutesentation de lrsquoœuvre disponible
sur le site web de lrsquoartiste) Cette image se divise et se deacutemultiplie selon les plaques
composant les sculptures pour se confondre avec elles Donc la multipliciteacute le reflet
les particules lrsquoeacutenergie la connexion lrsquoespace hellip sont autant de volets abordeacutes dans
la physique quantique qui sont traduits dans les sculptures de Julian Voss-Andreae
invitant agrave une nouvelle perception du monde
53
14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique
Rappelons que selon Gregorio Morales lestheacutetique quantique se base dans son
approche sur les principes fondamentaux de la physique quantique dont
Le principe de compleacutementariteacute la nature dun corpuscule est indeacutetermineacutee lors de la
mesure il peut se comporter comme une onde ou comme une particule
Le principe drsquoincertitude il est impossible de deacuteterminer en une seule mesure la
position et la quantiteacute de mouvement drsquoune particule
Le principe anthropique lrsquoobservateur modifie le reacutesultat de la mesure par sa simple
observation
La non-seacuteparabiliteacute ou la non-localiteacute lrsquounivers est un tout interconnecteacute et est infini
Lrsquoa-causaliteacute tout pheacutenomegravene nest pas neacutecessairement causeacute par un autre dans une
relation de cause agrave effet la physique quantique postule que leacutetat des choses est
probabiliste
La superposition deacutetats (Lrsquoubiquiteacute) les particules ne peuvent pas ecirctre localiseacutees
concregravetement dans un endroit ou un eacutetat preacutecis Elles ont tendance agrave se trouver en
plusieurs endroits au mecircme moment et agrave ecirctre superposeacutees dans plusieurs eacutetats en mecircme
temps
Lrsquounivers comme hologramme linformation dans lunivers est de type holographique
Crsquoest-agrave-dire que chaque partie contient le tout
54
Lordre explicite et lordre implicite (David Bohm) notre univers est reacutegi par lordre
implicite qui est un vide plein de toutes les potentialiteacutes et lrsquoordre explicite qui est
manifeste et deacuteployeacute creacuteant la reacutealiteacute et le monde physique tel quil nous apparaicirct De
ce fait lespace-temps de lordre explicite se deacuteveloppe agrave partir de lordre implicite
Agrave partir de ces principes on comprend que la physique quantique est agrave caractegravere
probabiliste indeacuteterministe Cette ouverture agrave la subjectiviteacute qui transcende la logique
carteacutesienne des sciences deacutefait un vaste champ des possibles pour linspiration
artistique Selon Monique Martinez et Michel Caffarel
Ce que permet lrsquoanalogie avec le quantique et la reacutecupeacuteration du principe anthropique crsquoest le renforcement de meacutecanismes cognitifs ougrave le sujet prend toute sa place et semble retrouver une liberteacute dont des deacutecennies de deacuteterminisme vu comme un monstre deacutesincarneacute lavaient frustreacute Il nrsquoy a plus un objet artistique en soi deacuteconnecteacute de la perception qui le fonde et susceptible drsquoecirctre analyseacute comme tel mais un rapport intrinsegraveque de la chose vue lue entendue avec celui qui le voit le lit et lrsquoentend Crsquoest la capaciteacute drsquointerpreacutetation du reacutecepteur qui permet agrave lrsquoœuvre drsquoadvenir dans une configuration plastique chaque fois singuliegravere (Martinez et Caffarel 2012 p20)
On retient donc que le processus de recherche-creacuteation labelliseacute laquo quantique raquo applique
les notions de probabiliteacute indeacuteterminisme perception subjective superposition non
localiteacute intrication multipliciteacute niveaux de reacutealiteacutes Dougrave il en deacutecoule essentiellement
leffacement des frontiegraveres linteacutegration du spectateur lindiffeacuterenciation entre recircve et
reacutealiteacute la deacuteconstruction spatio-temporelle et la reacuteception plurielle de lœuvre
Leffacement des frontiegraveres
La conception quantique de lunivers comme postule que tout est interconnecteacute tout
communique peu importe la distance qui seacutepare les eacuteleacutements Cette intrication sillustre
bien dans le theacuteacirctre quantique ougrave des personnages entrent en relation tout en eacutetant agrave
55
tregraves grande distance les uns des autres Rappelons lexemple de la piegravece jouet quantique
de Sanchis Sinisterra que nous avons analyseacute plus haut La confeacuterenciegravere se trouvant
en Espagne parle au personnage intrus se trouvant agrave Prague dans un mecircme espace-
temps surreacutealiste sur scegravene
De mecircme pour les sculptures Spannungsfeld de Julian Voss-Andreae (citeacutees plus haut)
qui sont intimement relieacutees agrave lespace environnant Elles se confondent et vont mecircme
se dissoudre avec celui-ci dans un pheacutenomegravene dapparitiondisparition sous lœil de
lobservateur tournant autour
Linteacutegration du spectateur
Les creacuteateurs laquo quantiques raquo impliquent toujours le spectateur dans leurs œuvres que
ce soit dune maniegravere directe ou indirecte Le spectateur nest plus un simple
observateur passif il est acteur et interpregravete Autrement il est actif par son observation
mecircme qui actualise les donneacutees et les transforme en possibiliteacutes perceptives et
interpreacutetatives Tel est le cas par exemple dans Superposition de de Ryoji Ikeda (citeacute
plus haut)
Il est agrave noter ici que dans la physique quantique tout comme dans lart on implique
lobservateur Ce dernier reacuteduit le paquet dondes par son action dobservation et donne
leacutetat36 final de latome Et cest aussi celui qui par son action dobservation perccediloit
36 La physique quantique ne peut deacutefinir un eacutetat bien preacutecis de latome agrave un moment donneacute cest le principe dincertitude de Heisenberg qui veut quil est impossible de connaitre simultaneacutement la vitesse et la position de latome Bernard dEspagnat et Etienne Klein dans Regards sur la matiegravere Des quanta et des choses (1993 p79) expliquent le pheacutenomegravene comme suit laquo Le naturaliste qui voudrait eacutetudier le comportement dun oiseau qui ne chante que dans lobscuriteacute Sil leacutecoute il ne peut le voir sil le voit il ne peut lentendre Cest tregraves frustrant surtout si lanimal est beau quand il chante raquo
56
reccediloit et donne forme agrave lœuvre Lobservateur est doreacutenavant eacuteleacutement moteur de
lexpeacuterience tant artistique que scientifique Ainsi le sujet sinclut dans lobjet et la
vision du monde et de la reacutealiteacute ndash mecircme scientifique ndash vire subjective Graziella-
Photini Castellanou nous explique quactions et interactions physiques se mecirclent ainsi
aux actions et interactions psychiques humaines et quau final laquo la physique quantique
a aboutit agrave linteacutegration du sujet dans le monde raquo qui se fait deacutesormais laquo acteur dans le
contexte geacuteneacuteral raquo (Castellanou 2007 p177)
Leacutemancipation des formes artistiques
On integravegre souvent dans les œuvres quantiques une atmosphegravere fantaisiste et des
formes surreacutealistes que ce soit dans les mises en scegravenes (theacuteacirctre quantique) la peinture
(Cubisme surreacutealisme) les installations (Yayoi Kusama) ou la litteacuterature (Marguerite
Duras) Plus que deacuteroutantes et confuses ces atmosphegraveres qui mecirclent recircve et reacutealiteacute
eacutemergent dune penseacutee nouvelle qui a entraineacute un changement radical dans la vision du
monde et la conception de la reacutealiteacute Dougrave la tombeacutee du reacuteductionnisme dogmatique
Le jaillissement des formes artistiques eacutemancipeacutees est une maniegravere de transgresser les
normes et notions communes du classicisme scientifique et artistique Des formes
molles (objets mollusques) de Salvador Dali jusquaux atmosphegraveres fantasmagoriques
des installations de Yayoi Kusama laquo tout devient possible et surtout la fantaisie
leacutegitimeacutee enfin par la science raquo (Martinez et Caffarel 2012 p21)
La deacuteconstruction spatio-temporelle
La conception du temps dans la physique quantique est telle que la distinction entre
passeacute preacutesent et futur nrsquoest qursquoune illusion en contradiction avec nos ressentis par
rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps le temps en lui-mecircme nrsquoexiste pas et nous ne faisons
que lrsquoexpeacuterience de son flux (Greene 2007 2012)
57
Cette ubiquiteacute temporelle est fortement ressentie dans la majoriteacute des œuvres
quantiques Elle se traduit par exemple agrave travers lincoheacutesion des eacutevegravenements des lieux
et des personnages au theacuteacirctre comme au cineacutema et dans la litteacuterature Cest ce qui a eacuteteacute
souleveacute par Monique Martinez et Michel Caffarel dans leur eacutetude consacreacute au theacuteacirctre
quantique Ils confirment que laquo la plupart des textes quantiques nous placent dans un
temps qui confine au non-temps ou agrave un temps eacutechappant agrave la chronologie historique raquo
et appuient leur constat en citant un exemple tireacute de la piegravece Un endroit strateacutegique de
Gracia Morales (2006)
[dans cette piegravece] le passage du temps se mateacuterialise par un pont qui tourne certes mais ougrave lapparente discontinuiteacute chronologique (chacun des mouvements du pont est un saut temporel) trouve en eacutecho la continuiteacute du discours des personnages la continuiteacute aussi du corps qui les incarne (hellip) limage finale du pont volant en eacuteclats remet en question lexistence mecircme de tout ce qui preacutecegravede et introduit de nouvelles probabiliteacutes on peut ainsi se demander si tout au long de la piegravece le pont na pas eacuteteacute agrave la fois lagrave et non lagrave de mecircme que le chat de Schroumldinger peut ecirctre agrave la fois mort et vivant (Martinez et Caffarel 2012 p17)
Pour citer un autre exemple ougrave cette deacuteconstruction spatio-temporelle est aussi visible
pensons au film Mondes possibles de Lepage (citeacute plus haut) ougrave toute la sceacutenarisation
est baseacutee sur une cohabitation de diffeacuterents espace-temps
La reacuteception plurielle de lœuvre
Il sagit dune caracteacuteristique commune preacutesente dans toutes les œuvres quantiques
Inspireacutee du principe quantique de la modification de lobjet par lobservateur et du
postulat que tout est interdeacutependant dans lunivers cette multipliciteacute dinterpreacutetation
des œuvres quantiques sexplique par le fait que laquo plus les observateurs sont nombreux
dans un mecircme espace-temps plus les probabiliteacutes dinteractions entre un des
observateurs et une des particules sont fortes et plus la reacuteception dune mecircme
expeacuterience est multiple raquo (Martinez Thomas et al 2008 p67)
58
Ces caracteacuteristiques propres au processus de recherche-creacuteation quantique que nous
venons de soulever aboutissent vers une redeacutefinition de la perception et du sens de la
reacutealiteacute Riche de lideacutee de lobservateur qui modifie lexpeacuterience par sa simple
observation le reacuteel devient multiple mouvant et subjectif En dautres termes
Le creacuteateur quantique a donc la gigantesque tacircche de reformuler la reacutealiteacute dans laquelle nous vivons depuis ces perspectives nouvelles et de nous expliquer pour la premiegravere fois dans notre vie et de maniegravere reacuteelle que le destin peut ecirctre moi-mecircme que je ne suis pas seul et qursquoen moi vivent les actions de mes ascendants et celles de mes descendants que je peux communiquer avec tout lrsquounivers que mes intuitions peuvent ecirctre vraies que nombre de hasards ne sont rien drsquoautres que le destin ourdi par nos esprits que la complexiteacute est agrave lrsquoœuvre dans la vie de chacun de nous que nous sommes vivants et morts agrave la fois que nous sommes simultaneacutement mortels et immortels qursquoil y a un terrible et effrayant foisonnement de reacutealiteacute cacheacutee et que lrsquoassimiler est peut-ecirctre lrsquoune des principales fonctions de notre vie Il faut tout reacuteinterpreacuteter depuis la nouvelle reacutealiteacute qui srsquoest ouverte agrave nous eacutecrire une nouvelle Comeacutedie humaine ougrave les univers parallegraveles et leurs mysteacuterieuses manifestations dans notre reacutealiteacute quotidienne auront cours et entreront en relation les uns avec les autres (Caffarel et Martinez 2013 p258)
Ainsi on comprend que lindeacuteterminisme de la theacuteorie quantique reacutevolutionne la
conception reacuteductionniste du monde De ce fait sen inspirer dans la recherche-creacuteation
ouvre la voie agrave de nouvelles perspectives qui transforment notre approche de
lexpeacuterience perceptive Lagrave ougrave les interpreacutetations sont multiples les potentialiteacutes le sont
encore plus Ainsi la creacuteation quantique se doit dengager son spectateur comme
eacuteleacutement cleacute dans la concreacutetisation de lœuvre en lui donnant la possibiliteacute den faire
plusieurs lectures En perpeacutetuelle actualisation elle devrait ecirctre le lieu ougrave toutes les
possibiliteacutes sont envisageables et coexistent simultaneacutement
Depuis cette laquo nouvelle reacutealiteacute raquo va eacutemerger mon propre processus de recherche-
creacuteation Comment Et agrave partir de quelle theacuteorie quantique Cest ce que je vais
expliciter dans la deuxiegraveme partie de cette thegravese
CHAPITRE II
CADRAGE MEacuteTHODOLOGIQUE
Comme artistes nous aimons concevoir la recherche comme un saut dans lrsquoinconnu comme une question poseacutee agrave lrsquounivers Il nous apparaicirct illogique qursquoun chemin preacutedeacutetermineacute ndash du type des meacutethodologies scientifiques ndash puisse nous permettre drsquoatteindre une destination inconnue Nous nous attendons plutocirct agrave ce qursquoil y ait des carrefours des deacutetours des risques et des choix car un chemin de deacutecouverte tout comme les chemins de la creacuteation ne peut pas ecirctre une route droite lineacuteaire La recherche-creacuteation appelle donc une approche meacutethodologique capable drsquoorienter une deacutemarche qui ne peut pas tout savoir sur elle-mecircme avant de commencer mais qui se deacutefinit toujours plus preacuteciseacutement agrave mesure qursquoelle progresse et peut mecircme changer de direction (Boutet 2018 p298)
21 Meacutethodologie de la thegravese recherche creacuteation
Lancri remarque quune thegravese en recherche-creacuteation laquo est une thegravese qui drsquoune part nrsquoa
guegravere de modegravele et qui drsquoautre part ne saurait en avoir parce qursquoelle se doit drsquoen
deacutenombrer autant qursquoil existe de chercheurs raquo (Lancri 2006 p9) Ainsi la
meacutethodologie de ma thegravese se preacutesente sous forme drsquoun bricolage
Dans ma recherche-creacuteation je propose dadopter essentiellement lheuristique Dans
le cas dun travail de recherche-creacuteation ougrave lauteur se retrouve dans une double posture
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en eacutetant agrave la fois le sujet et lobjet de la recherche cette meacutethode me semble la plus
approprieacutee Ceci dans le sens ougrave dans lheuristique laquo le chercheur et son expeacuterience
sont la source de la meacutethode et de la connaissance raquo (Paquin 2014) En effet selon
Louis-Claude Paquin (2014) tout ce qui se preacutesente agrave la conscience du chercheur
participe activement au processus heuristique alliant la perception lintuition et les
connaissances
Par ailleurs cette meacutethode preacuteconise une succession de cycles de recherches en atelier
en consideacuterant drsquoun cocircteacute le rapport de lrsquoartiste agrave la creacuteation agrave reacutealiser et de lrsquoautre cocircteacute
le rapport du spectateur agrave lrsquoœuvre De lagrave srsquoeacutetablit une double posture sensible et
intelligible Il va y avoir un va et vient continuel entre exploration de limaginaire
englobant penseacutee expeacuterientielle subjective et sensible et compreacutehension rationnelle
englobant penseacutee conceptuelle et objectivante (Paquin 2010 notes de cours) De ce va
et vient eacutemergeraient des constats et des connaissances tacites qui alimentent la
recherche-creacuteation Ma propre approche est ainsi composeacutee de quatre cycles
heuristiques Ces derniers seront preacutesenteacutes comme suit un cycle initial ougrave jentame
mes eacutebauches pratiques en atelier un deuxiegraveme cycle ougrave je reacutealise une premiegravere
installation un troisiegraveme cycle ougrave se produit un deacutepassement de cette premiegravere
installation vers la creacuteation que je preacutesente publiquement et un quatriegraveme cycle ougrave
jarrive agrave terme avec la version finale de ma creacuteation Je preacutecise ici que chaque cycle
est composeacute de quatre eacutetapes qui sont par ordre questionnement initial exploration en
atelier eacutelaboration drsquoun reacutecit de pratique et distanciation eacutevaluation et explicitation
des connaissances produites donnant lieu agrave un nouveau questionnement Au cours de
ces eacutetapes jutilise le proceacutedeacute dessaierreur et de liteacuteration afin darriver agrave avancer ma
recherche-creacuteation dans la direction la plus pertinente agrave chaque cycle heuristique que
jentame Entre-autres laquo cette deacutemarche faite dallers-retours entre les theacuteories et les
donneacutees de terrain [et qui] vise agrave rester ouverte agrave lensemble des manifestations du
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pheacutenomegravene eacutetudieacute afin de le deacutecrire et de le comprendre sous ses diffeacuterentes facettes
dans son contexte naturel raquo (Paquin 2017 p7) ma permise entre le troisiegraveme et le
quatriegraveme cycle heuristique de deacutepasser le premier dispositif que jai proposeacute vers un
autre qui reacutepond plus aux objectifs et questionnements de ma recherche-creacuteation Ce
deacutepassement ainsi que toutes les eacutetapes relatives agrave mon processus de creacuteation seront
eacutetayeacutes plus en deacutetails dans la troisiegraveme partie de cette thegravese
Bien que toutes les eacutetapes citeacutees soient importantes et neacutecessaires au bon deacuteroulement
meacutethodologique de la recherche-creacuteation que je preacutesente jaimerais particuliegraverement
insister sur leacutetape de leacutelaboration de reacutecits de pratiques Agrave mon sens ces derniers sont
assez deacuteterminants dans laccompagnement de mon travail Ils repreacutesentent selon
Danielle Boutet des donneacutees de recherche-creacuteation agrave intention pheacutenomeacutenologique
quelle qualifie de laquo releveacute rigoureux des veacutecus de conscience lieacutes agrave lrsquoopeacuterativiteacute
creacuteatrice plutocirct que par exemple des exposeacutes drsquointention des speacuteculations
explicatives (notamment causales) ou des construits conceptuels ou ideacuteologiques raquo
(Boutet 2018 p 299) En effet les reacutecits de pratiques relatent dune maniegravere sensible
notre propre expeacuterience de creacuteation en usant deacutemotions de perceptions dintuitions et
tous les eacuteleacutements qui ont trait agrave la subjectiviteacute Ainsi ils sont une sorte de lumiegravere qui
jaillit du fond et nous eacuteclairent dabord sur nous-mecircme et par la suite sur notre objet
de recherche Car en mettant agrave profit cette subjectiviteacute on saisit mieux limpact les
enjeux et lorigine des pousseacutees creacuteatrices qui nous animent Et ce nest quainsi quon
cerne mieux nos objectifs de recherche-creacuteation Je pense en effet ou du moins pour
ma propre expeacuterience dans ce parcours de recherche-creacuteation quune fois quon arrive
agrave se comprendre et agrave se cerner soi-mecircme on arrive agrave mieux comprendre et cerner ce
quon veut faire Jentends par laquo mettre agrave profit la subjectiviteacute raquo le fait de consideacuterer ce
qui eacutemane des reacutecits de pratiques comme eacutetant des donneacutees reacutesultantes de lrsquoobservation
et de lrsquoexpeacuterimentation Interpreacuteter ces donneacutees en les croisant avec les teacutemoignages
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des participants permet ainsi den tirer des constats qui orienteront et feront eacutevoluer la
recherche-creacuteation Par conseacutequent la reacutedaction de la troisiegraveme partie de ma thegravese
prend la forme dun tissage entre des extraits de mes reacutecits de pratique ougrave jemploie
une eacutecriture performative sensible et une analyse distancieacutee ougrave jemploie une eacutecriture
plus acadeacutemique Ce style laquo tisseacute raquo adapte quelques aspects de lapproche de recherche
dite postmoderne Ce proceacutedeacute permet de sexprimer sur un savoir agrave la jonction du
personnel et du culturel provenant essentiellement des eacutemotions ougrave le terrain est le soi
et ougrave lanalyse reacuteflexive eacutemerge sous forme de pratiques analytiques creacuteatives
aboutissant agrave une sorte de reacutecit scientifique (Paquin 2015) Le deacutefi eacutetant donc ici de
suspendre au maximum son jugement et arriver agrave objectiver sa propre subjectiviteacute afin
de faire eacutemerger des connaissances
Je rappelle que ce cheminement meacutethodologique est accompagneacute dun processus de
creacuteation speacutecifique empreint au mouvement de lart quantique de Morales Tel
queacutenonceacute plus haut37 je tente de proceacuteder avec les fondements de ce mouvement agrave
savoir linteacutegration du spectateur la deacuteconstruction spatio-temporelle et la reacuteception
plurielle de lœuvre
Dautre part sur le plan de la conceptualisation de ma recherche jaborde la physique
quantique comme source dinspiration En fait je tente de croiser arts et science agrave
travers une approche analogique Agrave propos de cette interdisciplinariteacute entre les deux
disciplines dans son eacutetude sur le ceacutelegravebre philosophe franccedilais Paul Valeacutery Laurence
Dahan-Gaida rapporte que
[Dans Introduction agrave la meacutethode de Leacuteonard de Vinci 1964] Valeacutery postule lrsquoexistence drsquoun fond commun drsquoougrave lrsquoart et la science se deacutetachent pareillement
37 Voir section 14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique
63
lieu de lrsquoentre-savoirs agrave partir duquel il est possible de relier tous les savoirs Ce tissu conjonctif anteacuterieur agrave la diffeacuterenciation disciplinaire est lrsquoimagination qui dans sa forme la plus accomplie laquo rend visible (par analogie ou par passage du point agrave la ligne mdash agrave la surface mdash crsquoest-agrave-dire par construction et conservation) des relations dont lrsquoobjet est virtuel ou situeacute hors des possibiliteacutes visuelles ou sensibles raquo (Dahan-Gaida 2011 p45)
Dougrave limportance primordiale de limagination comme proceacutedeacute douverture vers de
nouvelles possibiliteacutes sur le plan des savoirs interdisciplinaires particuliegraverement entre
arts et sciences Laurence Dahan-Gaida continue son analyse en constatant que laquo la
voie privileacutegieacutee emprunteacutee par lrsquoimagination est lrsquoanalogie qui est la faculteacute de laquo faire
varier les images de les combiner de faire coexister la partie de lrsquoune avec la partie de
lrsquoautre et drsquoapercevoir volontairement ou non la liaison de leurs structures raquo (Valeacutery
1964 p16) raquo (Dahan-Gaida 2011 p45) Ainsi dans une tentative de laquo faire varier les
images de les combiner de faire coexister la partie de lrsquoune avec la partie de lrsquoautre et
drsquoapercevoir volontairement ou non la liaison de leurs structures raquo (Valeacutery 1964 p16)
entre arts visuels et physique quantique je propose lanalogie comme proceacutedeacute
meacutethodologique
Notons agrave titre dexemple pertinent au domaine artistique que la meacutethode analogique a
eacuteteacute utiliseacutee depuis leacutepoque de la renaissance ougrave les peintres prenaient la nature comme
modegravele pour la reproduire sur leurs œuvres De mecircme agrave cette eacutepoque les artistes
reacutealisaient leurs portraits peints depuis une analogie avec limage speacuteculaire du miroir
Agrave ce propos Philippe Marceleacute preacutecise que
(hellip) ce concept de lrsquoimage qui serait laquo analogue raquo agrave son reacutefeacuterent crsquoest-agrave-dire agrave ce dont elle est lrsquoimage a largement eacuteteacute abordeacute par le discours sur lrsquoart Le miroir en est classiquement devenu le symbole et il est lui-mecircme en cela une analogie de la peinture parce que comme elle il donnerait une figuration analogique du monde Crsquoest la Renaissance semble-t-il qui a deacutegageacute le plus clairement cette analogie fondatrice (Marceleacute 2009 p6)
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Plus loin lauteur confirme que lanalogie est laquo au centre de toute la penseacutee de la
Renaissance comme repreacutesentation au sens large du monde et (ou) comme moyen de
le connaicirctre raquo (p7)
Agrave part son usage fructueux qui laquo a depuis longtemps permis des avanceacutees cruciales
dans plusieurs domaines du savoir raquo (Zouhairi 2010 paragr3) jestime que ce proceacutedeacute
va de pair avec la meacutethode heuristique que jadopte pour la creacuteation eacutetant donneacute que
lanalogie comporte elle-mecircme une dimension heuristique En effet Nicholas Journet
considegravere que laquo construire une analogie consiste fondamentalement agrave rapprocher deux
domaines deux pheacutenomegravenes auparavant consideacutereacutes comme seacutepareacutes (hellip) Cette maniegravere
de voir le reacuteel autrement preacutesente une haute valeur heuristique raquo (Journet 2010 p 6)
Pour leur part Sophie A de Beaune et al confirment que lanalogie est un outil
heuristique tant quelle advient dans un contexte de deacutecouverte dans le sens ougrave laquo elle
peut encore ecirctre utile pour deacutecouvrir ou inventer sans qursquoelle puisse servir de
justification(hellip) De plus lorsque des analogies sont fructueuses elles sont consideacutereacutees
comme des repreacutesentations possibles du monde raquo (2017 p 51) Cest bien dans ce
contexte de deacutecouverte lagrave que mon approche se positionne En effet dans la physique
quantique je minteacuteresse particuliegraverement au problegraveme de la mesure et au principe de
superposition
En confrontant lexpeacuterience de la mesure quantique et lexpeacuterience perceptive artistique
au niveau de leurs processus respectifs je tente deacutetudier les nouvelles visions que cela
pourrait donner dans ma recherche-creacuteation Afin dy arriver je procegravede en relevant ce
qui semble commun agrave ces deux expeacuteriences entre- autres le rocircle cleacute du
spectateurobservateur et sa perception lindeacuteterminisme et linterpreacutetation probabiliste
des reacutesultats Dans le mecircme sens Sophie A de Beaune et al affirment que
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Ce mouvement de penseacutee qui partant drsquoobjets deacutejagrave connus me permet drsquoeacutetendre ma connaissance agrave de nouveaux objets dont je deacutecouvre que bien qursquoils me soient plus ou moins inconnus ils ont entre eux une relation qui ne me lrsquoest pas srsquoappelle le raisonnement par analogie Autrement dit le raisonnement par analogie utilise lrsquoanalogie pour risquer des informations sur des objets jusque-lagrave inconnus ou mal connus Ces nouveaux objets peuvent appartenir agrave un domaine de la connaissance tregraves eacuteloigneacute de ce dont je suis parti et ecirctre drsquoune nature totalement diffeacuterente (2017 p10)
Je pars ainsi de lexpeacuterience perceptive artistique sa nature et son processus tant de
creacuteation que de reacuteception en eacutetendant les connaissances que jai de celle-ci agrave un autre
domaine de connaissance agrave partir de points speacutecifiques ougrave il me semble bien que ces
deux (domaines de connaissances) preacutesentent des relations qui peuvent ecirctre exploiteacutees
dune maniegravere constructive Ces relations peuvent ecirctre dans mon cas des relations de
similitudes de croisements daffiniteacutes de ressemblances dhomologie de suggestion
ou de convergence Ce parallegravele je leffectue par un raisonnement que Sophie A de
Beaune et al nomment laquo abstraction constructive raquo Ils lexpliquent ainsi
Abstraction a bien ici son sens eacutetymologique laquo tirer de raquo Drsquoune situation preacutesentant diffeacuterents caractegraveres on laquo tire raquo des traits que lrsquoon met en relation et lrsquoon rapproche cette relation drsquoune relation entre des traits laquo tireacutes raquo drsquoune tout autre situation Mais il faut auparavant que lrsquoon ait scheacutematiseacute crsquoest-agrave-dire que lrsquoon ait isoleacute dans la confusion du reacuteel des caractegraveres dont on a senti qursquoils pourraient ecirctre pertinents (2017 p15)
Afin deffectuer cette laquo abstraction constructive raquo jutilise lexpeacuterience de mesure
quantique comme modegravele danalogie Ce dernier laquo dans la mesure ougrave il srsquoeacutecarte de nos
repreacutesentations habituelles raquo nous permet laquo de faire eacutemerger de nouvelles theacuteories de
nouvelles expeacuteriences de penseacutee il libegravere du possible raquo (Dahan-Gaida 2011 p46)
Dans la perspective de scheacutematiser concregravetement mon approche analogique via ce
modegravele de lexpeacuterience quantique jai eacutelaboreacute le tableau suivant ougrave je donne une ideacutee
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globale en traccedilant approximativement ces analogies-lagrave qui seront deacuteveloppeacutees au fur et
agrave mesure de lavancement de ce travail
Tableau 12 Tableau analogique
Physique quantique Le principe de la
superposition
Recherche-Creacuteation La superposition des refletsdes
lumiegraveresdes sons EXPEacuteRIENCE
1 Le systegraveme de mesure 2 Leacutetat quantique (eacutenergie
positionhellip) 3 Le vecteur deacutetat (les
diffeacuterentes probabiliteacutes)
EXPEacuteRIENCE 1 Le dispositif technique 2 La dynamique systeacutemique du dispositif 3 Les effets escompteacutes
PROCESSUS 4 Deacutecoheacuterencereacuteduction du paquet
donde Probabiliste indeacuteterministe
PROCESSUS 4 Lexpeacuterience perceptive Probabiliste indeacuteterministe
67
REacuteSULTATS ET INTERPREacuteTATIONS (Problegraveme de la mesure)
5 Linterpreacutetation ideacutealiste (Wigner)
Le rocircle de lobservateur le rocircle de la conscience pour reacuteduire le vecteur dondes agrave un seul eacutetat
La subjectiviteacute dans lexpeacuterience perceptive scientifique La potentialiteacute dactualisation
REacuteSULTATS ET INTERPREacuteTATIONS (Œuvre agrave effets impreacutevisibles eacutepheacutemegraveres)
5 Lœuvre systegraveme invisible œuvre cognitive (Fred Forest) le rocircle de la conscience dans lexpeacuterience perceptive et dans la concreacutetisation de lœuvre
La subjectiviteacute dans lexpeacuterience perceptive artistique La potentialiteacute dactualisation
6 Linterpreacutetation mateacuterialiste (Everett) Les niveaux de reacutealiteacute multiples les mondes possibles 7 Linterpreacutetation la plus reacutepandue leacutecole de Copenhague (Bohr et Heisenberg)
bull La physique quantique ne porte pas sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons deacutecrite par la fonction donde
bull La physique quantique permet agrave des observateurs disposant dappareil de mesure de repreacutesenter les observations
6 La reacuteception multiple de lœuvre Les mondes possibles de la fiction cineacutema theacuteacirctrehellip (Anne Cauquelin) 7 La perception en immersion
bull Ecirctre dans limage et non devant vivre lexpeacuterience
bull Lappareil de mesure le
sensorium du visiteur La photographie La repreacutesentation des observations les effets sensibles et intelligibles Les photos prises in situ
22 Articulation du rapport theacuteoriepratique
Le cheminement meacutethodologique global que jrsquoai choisi de suivre pour mener cette
recherche creacuteation est celui de laquo lrsquoentretoisement raquo eacutevoqueacute par Jean Lancri (2006)
Dans son article intituleacute Comment la nuit travaille en eacutetoile et pourquoi Lancri
explique
68
Une thegravese en arts plastiques hellip nrsquoaboutit que dans la mesure ougrave elle reacuteussit agrave les entretoiser Est-ce agrave dire que chacune de ces productions (la production plastique drsquoune part la production textuelle drsquoautre part) ne se preacutesente que comme lrsquoeacutetai ou le contrefort de lrsquoautre Il faut ici comprendre davantage et notamment ceci dans leur eacutetrange attelage chacune de ces deux productions srsquoeacuterige en toise de lrsquoautre et crsquoest ainsi dis-je qursquoelles srsquoentretoisent (pp10-11)
De lagrave eacutemane une compleacutementariteacute entre volet theacuteorique et volet pratique dans toute
meacutethodologie aboutie de recherche creacuteation Chaque cycle heuristique en atelier
aboutit donc agrave travers ses phases conseacutecutives non seulement agrave mettre en œuvre la
creacuteation mais aussi agrave faire avancer la reacuteflexion sur celle-ci Ainsi sinterrelie la
composante creacuteation agrave la composante recherche (Paquin 2019 manuscrit fourni par
lrsquoauteur)
Larticulation du rapport theacuteoriepratique dans cette thegravese recherche-creacuteation consiste
dans la mise en relation entre le faire œuvre et la reacuteflexion sur celui-ci En effet dans
ce travail lexpeacuterience perceptive la superposition la pluraliteacute ainsi que le possible qui
composent le cadre conceptuel se retrouvent agrave lorigine mecircme du dispositif creacuteatif
preacutesenteacute Il sagit en reacutealiteacute dun rapport de compleacutementariteacute qui deacutepasse la simple
application de la theacuteorie agrave la pratique Il y a de linteraction entre les deux dans le sens
ougrave
lrsquoexteacuteriorisation de la reacuteflexion que ce cadrage (theacuteorique) vise agrave nourrir la pratique en tant que telle avec pour effet soit de la consolider soit en raison des dissonances ressenties drsquoentraicircner des modifications voire des bifurcations de celle-ci lors du cycle subseacutequent (Paquin 2019 p79)
Ceci est expliciteacute agrave travers entre-autres les reacutecits de pratique leacutecriture performative
les expeacuterimentations et les observations en atelier qui forment un dialogue constant
entre intelligibiliteacute et sensibiliteacute
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Bien quune thegravese soit un travail acadeacutemique rigoureux qui ne manque pas de seacuterieux
en se devant de reacutepondre agrave certaines exigences
Cette meacutethode baseacutee sur lrsquoexpeacuterience sensible du monde revendique un espace drsquoinvestigation ougrave la pratique de lrsquoimage des mots du toucher de la matiegravere de la conscience srsquoalimente souvent agrave une sorte de logique intuitive qui laisse place au hasard agrave lrsquoaccident et parfois mecircme au deacutesordre Il semble que ce type de recherche nrsquoa que faire de lrsquoordonnance et du plan drsquoaction preacutemeacutediteacutes pour penser sa conduite (Laurier et Gosselin 2004 p13)
Ce bricolage meacutethodologique que je viens dexposer contient des proceacutedeacutes qui
pourraient sembler communs agrave toute recherche-creacuteation Cependant leur inteacutegration
dans le cheminement de mon travail reste speacutecifique En effet laquo baseacutee sur lrsquoexpeacuterience
sensible du monde raquo une recherche-creacuteation engage un cheminement non-lineacuteaire ougrave
les voies bifurquent continuellement et ougrave on est ameneacute agrave les parcourir dune maniegravere
exclusive
DEUXIEgraveME PARTIE
CADRAGE CONCEPTUEL
Cette partie de la thegravese est reacutepartie en deux eacutetapes
En premier lieu je vais tenter dexpliquer de la maniegravere la plus simple possible les
caracteacuteristiques de la theacuteorie de la superposition et les principes sur lesquels elle repose
Par une lecture analogique je vais mobiliser les fondements mecircmes de cette theacuteorie
pour en faire les principaux concepts de ma recherche-creacuteation
En second lieu je vais eacutetablir le cadre conceptuel agrave partir de lanalyse de ces concepts
agrave la lumiegravere des interpreacutetations quantiques du problegraveme de la mesure Ensuite je
tenterai de les transposer agrave la creacuteation en proceacutedant par une lecture estheacutetique sensible
CHAPITRE III
DEacuteBROUSSAILLAGE ET EXTRAPOLATION DES CONCEPTS DE TRAVAIL
23 La theacuteorie scientifique et lapproche retenue
231 Le principe de superposition quantique
Tel que vu preacuteceacutedemment lestheacutetique quantique de Morales propose plusieurs
principes de la physique quantique desquels sinspirent les artistes de ce mouvement
Pour ma recherche-creacuteation je retiens le principe de la superposition speacutecifiquement
Pourquoi choisir dinspirer mon travail depuis ce principe
La vision quantique du monde depuis le principe de la superposition permet en quelque
sorte dactualiser les virtualiteacutes qui sont en moi et en chacun de nous Ces virtualiteacutes
tendent alors vers des reacutealiteacutes possibles Cette maniegravere decirctre multiple illustre mon
laquo fantasme dartiste raquo (Sibony 2014) qui a deacutebuteacute par la creacuteation holographique (voir
lextrait de mon journal de creacuteation 2016 agrave la page119)
De plus il sagit dun principe de base de lexpeacuterience de mesure quantique qui est une
theacuteorie scientifique qui na pas cesseacute jusquaujourdhui dintriguer maints chercheurs
issus de disciplines diverses En effet sujet de plusieurs deacutebats et interpreacutetations le
principe de superposition est riche en paradoxes Sachant quun paradoxe est (dapregraves
le Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales) une laquo proposition qui
contradictoirement mettant la lumiegravere sur un point de vue preacute-logique ou irrationnel
72
prend le contrepied des certitudes logiques de la vraisemblance raquo cela ouvre le champ
vers le non-usuel donc loriginal et linspirant autant pour la creacuteation que pour la
recherche
En quoi consiste le principe de superposition quantique
En physique quantique le principe de superposition postule quun systegraveme quantique
(atome particule spinhellip) peut ecirctre en plusieurs eacutetats en mecircme temps Ce nest que lors
dune opeacuteration de mesure lorsquil est observeacute que ce systegraveme quantique se fixe en
un eacutetat donneacute Neacuteanmoins une mecircme opeacuteration de mesure peut le fixer dans un eacutetat A
comme dans un eacutetat -A B -B ou C D Ehellipetc Les reacutesultats peuvent ecirctre paradoxaux
et sont deacutetermineacutes sur une base probabiliste indeacuteterministe Autrement dit cest
lobservateur qui agit sur le systegraveme quantique par son acte dobservation et fixe ainsi
leacutetat de latome
Je retiens la superposition comme concept de travail inspirant cette recherche-creacuteation
En proceacutedant par analogie je suppose que cet observateur est le visiteur de mon
installation (spectateur) De mecircme je suppose que le systegraveme quantique est mon
dispositif artistique superposeacute Soit la question suivante quest-ce quun dispositif
artistique superposeacute Quelle interpreacutetation estheacutetique de la notion de la superposition
quantique pour servir une creacuteation artistique
232 La notion deacutetat en meacutecanique quantique
Leacutetat dun systegraveme quantique correspond agrave la valeur de sa vitesse son eacutenergie et celle
de sa position Ces valeurs (qui deacuteterminent leacutetat) sont calculeacutees lors dopeacuterations de
mesures et repreacutesenteacutees sous forme de laquo vecteurs deacutetats raquo Etienne Klein explique que
laquo les vecteurs drsquoeacutetat ont la proprieacuteteacute de pouvoir srsquoajouter entre eux la somme de deux
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eacutetats possibles drsquoun systegraveme physique est encore un eacutetat possible du systegraveme Ce
principe fondamental est appeleacute principe de superposition raquo (Klein 2001 paragr8)
Neacuteanmoins en meacutecanique quantique il est impossible de deacuteterminer en mecircme temps
la position et la vitesse dun systegraveme Illustrons ceci agrave travers un exemple simple
imaginons un oiseau avec un magnifique plumage et une voix encore plus
eacutepoustouflante mais cet oiseau ne chante que dans lobscuriteacute Si on aspire agrave
contempler sa beauteacute il nous faut de la lumiegravere et si on deacutesire leacutecouter chanter il nous
faut de lobscuriteacute Donc soit on contemple loiseau soit on leacutecoute chanter mais jamais
les deux simultaneacutement
Dougrave le vecteur deacutetat qui nrsquoest pas directement mesurable et se base sur des
probabiliteacutes Il sert agrave preacutedire la probabiliteacute que la mesure drsquoune quantiteacute physique
associeacutee au systegraveme quantique (son eacutenergie sa position etc) donne un reacutesultat donneacute
De ce fait on se retrouve dans une zone probabiliste indeacuteterministe apte aux
interpreacutetations multiples Cest ce qui constitue le problegraveme de la mesure en physique
quantique
24 Le problegraveme de la mesure lexpeacuterience du chat de Schroumldinger38 et les
diffeacuterentes interpreacutetations
Ce problegraveme de la mesure39 a eacuteteacute mis en lumiegravere gracircce agrave lexpeacuterience du chat de
Schroumldinger Cest une expeacuterience theacuteorique de penseacutee aussi ceacutelegravebre que son
38 Illustration videacuteo httpswwwyoutubecomwatchv=44ya-DSF6fw 39 Le problegraveme de la mesure a eacuteteacute formaliseacute originairement par John von Neumannen 1932 dans son livre Les Fondements matheacutematiques de la meacutecanique quantique (chapitre VI) Il a eacuteteacute par la suite reprit et mis en eacutevidence en 1935 par Erwin Schroumldinger avec sa fameuse expeacuterience de penseacutee du chat Depuis
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concepteur le physicien autrichien Erwin Rudolf Josef Alexander Schroumldinger (1887 -
1961) qui la imagineacutee afin de reacutefleacutechir sur les enjeux paradoxaux du principe de la
superposition quantique
241 Description de lexpeacuterience
Erwin Schroumldinger a imagineacute un chat enfermeacute dans une boicircte Agrave linteacuterieur de la boite
il y a un dispositif qui pourrait sactiver degraves quil deacutetecte la deacutesinteacutegration dun atome
radioactif Ce dispositif est relieacute agrave un interrupteur provoquant la chute dun marteau
cassant une fiole de poison 40 provoquant ainsi la mort du chat Il y a alors une
probabiliteacute sur deux que latome se deacutesinteacutegre et tue le chat Cependant la physique
quantique nous indique que (selon le principe de superposition expliqueacute plus haut)
tant que lobservation nest pas faite latome est simultaneacutement dans deux eacutetats intact
et deacutesinteacutegreacute Ce qui implique que le chat serait de mecircme mort et vivant agrave la fois
jusquagrave ce quil y ait un acte dobservation consciente qui deacuteclenche le choix entre les
deux eacutetats41 De ce fait il est impossible de dire si le chat est mort ou non avant que
lobservateur ne fixe leacutetat En termes quantique cette laquo fixation de leacutetat raquo sappelle la
reacuteduction du paquet donde dans lequel sopegravere leffondrement de la fonction donde
ce problegraveme a fait lobjet de nombreux deacutebats et poleacutemiques vu les diffeacuterentes interpreacutetations qui en sont deacutecouleacutees et qui divisent jusquaujourdhui les physiciens 40 Schroumldinger proposait de lacide cyanhydrique qui se transforme de son eacutetat liquide en un gaz mortel une fois le flacon briseacute 41 Cela pourrait ecirctre aussi louverture de la boicircte qui deacuteclenche le choix entre les deux eacutetats En fait lors du congregraves Solvay en 1927 qui marqua le deacutebat fondateur de linterpreacutetation de la meacutecanique quantique il y a eu un diffeacuterend entre les deux physiciens Dirac et Heisenberg sur le deacuteclenchement du choix entre les eacutetats superposeacutes Dirac affirme que cest la nature qui choisit leacutetat qui lui convient laquo puisque la seule information que la theacuteorie donne est la probabiliteacute de lun quelconque des eacutetats agrave choisir raquo Alors que Heisenberg affirme que cest lobservateur qui fait le choix laquo parce que ce nest quau moment ougrave lobservation est faite que le choix est devenu une reacutealiteacute physique et que le rapport des phases dans les ondes le pouvoir dinterfeacuterence est deacutetruit raquo (Institut international de physique Solvay 1928 pp 262 264)
75
Le paradoxe du chat mortvivant de Schroumldinger souligne un indeacuteterminisme dans les
reacutesultats de mesure et dans le processus de leffondrement de la fonction donde donnant
lieu agrave des deacutebats interpreacutetatifs La question tourne essentiellement autour du processus
de leffondrement de la fonction donde et du rocircle de lobservateur dans la deacutetermination
des reacutesultats de la mesure Selon Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod
linterpreacutetation de ces paradoxes deacutepend de la reacuteponse agrave la question suivante un appareil de mesure crsquoest-agrave-dire un ensemble denviron un million de milliards de milliards datomes peut-il ne pas ecirctre concreacutetiseacute peut-il se trouver dans un eacutetat potentiel repreacutesenteacute par une onde de probabiliteacute (Ortoli et Pharabod 2007 p68)
242 Reacuteduction du paquet donde effondrement de fonction donde et expeacuterience perceptive
Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod se basent sur lexemple du poisson quantique afin
de nous expliquer le pheacutenomegravene de la reacuteduction du paquet donde Selon ces auteurs
le poisson quantique est laquo une sorte de potentialiteacute de poisson occupant toute
la mare raquo Donc ce poisson quantique tant quil nest pas pecirccheacute se trouverait partout agrave
la fois (dans une superposition de plusieurs eacutetats possibles) Par contre laquo degraves quil
mordra agrave lhameccedilon toutes ces positions possibles se reacuteduiront agrave une seule Cest ce
que lon appelle en physique quantique la reacuteduction du paquet donde raquo (Ortoli et
Pharabod 2007 p44)
Plus loin ces auteurs continuent dexpliquer le pheacutenomegravene de la reacuteduction du paquet
donde en eacutecrivant
(hellip) entre deux observations la fonction donde qui deacutecrit le quanton obeacuteit rigoureusement agrave leacutequation de Schroumldinger Mais lors de lobservation cette eacutequation cesse brutalement decirctre valable et la fonction donde se reacuteduit agrave lune des possibiliteacutes quelle deacutecrit Une fois lobservation faite la fonction donde eacutevolue agrave partir de cet eacutetat reacuteduit en obeacuteissant de nouveau agrave leacutequation de
76
Schroumldinger ce qui fait apparaitre en geacuteneacuteral de nouvelles possibiliteacutes et cela jusquagrave la prochaine observation du quanton (Ortoli et Pharabod 2007 p46)
Or cette theacuteorie quantique de la reacuteduction du paquet donde tient compte de
lobservateur et stipule que tout acte dobservation seacutelectionne instantaneacutement un et un
seul eacutetat parmi lensemble des eacutetats superposeacutes possibles Ce qui provoque un
effondrement de la fonction donde ducirc agrave lobservation qui annule leacutetat de superposition
En se tenant agrave la supposition analogique poseacutee au deacutebut de mon analyse lobservateur
eacutetant ici le spectateur ou plus preacuteciseacutement le visiteur de linstallation cest sa preacutesence
et sa perception qui vont concreacutetiser lœuvre laquo Lœuvre systegraveme invisible raquo qui
sactualise et se construit cognitivement (Forest 2006)
Agrave ce stade de deacutebroussaillage je propose de croiser le processus de cette expeacuterience de
mesure crsquoest-agrave-dire la fixation de leacutetat agrave travers leffondrement de la fonction donde
avec celle de lexpeacuterience perceptive Dapregraves ce qui preacutecegravede on remarque quen terme
de physique quantique cest la perception qui fixe leacutetat Et en terme artistique cest la
perception qui fait œuvre De ce fait la perception est un eacuteleacutement cleacute qui reacutegit les deux
types dexpeacuteriences
Soit alors lexpeacuterience perceptive artistique quantique comme concept central
Soit la question principale de recherche suivante Comment se deacuteploie une expeacuterience
perceptive artistique laquo quantique raquo agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique et du principe
de superposition
Il en deacutecoule la question principale de la creacuteation suivante Comment susciter une
expeacuterience perceptive artistique de superposition quantique agrave travers un processus de
creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique
77
Il sensuit incontestablement des sous questions notamment autour de la reacuteceptiviteacute de
lœuvre quantique et sa potentialiteacute dactualisation Ces interrogations vont eacutemerger lors
de la suite de notre exposeacute sur les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure
243 Les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure
Les paradoxes de lexpeacuterience de mesure quantique (et le paradoxe du chat) ont ouvert
le champ agrave plusieurs deacutebats interpreacutetatifs dont aucun ne fait jusquaujourdrsquohui
lrsquounanimiteacute Le problegraveme divise les physiciens en trois groupes les ideacutealistes les
mateacuterialistes (ou reacutealistes) et enfin ceux qui cherchent agrave allier les deux (linterpreacutetation
de lEacutecole de Copenhague)
Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod affirment quen effet il faut bien quagrave un moment
donneacute il y ait effondrement de la fonction dondes crsquoest-agrave-dire passer de leacutetat de
superposition agrave un seul eacutetat bien deacutefini Selon eux deux solutions existent La premiegravere
celle des ideacutealistes nous dit que laquo lorsquun observateur doueacute de conscience regarde
par la lucarne et voit le chat alors par un acte transcendant de la conscience la
superposition des eacutetats cesse raquo (Ortoli et Pharabod 2006 p71) Cest ainsi quon
obtient un reacutesultat lors de lexpeacuterience de mesure
Pour cette interpreacutetation ideacutealiste le rocircle de la conscience est donc primordial
Il en est de mecircme pour lexpeacuterience perceptive artistique qui engage forceacutement la
conscience du spectateur pour se concreacutetiser En effet selon Forest et son concept de
lœuvre systegraveme invisible (2006) lœuvre en tant que telle est invisible jusquau
moment ougrave elle prend forme cognitivement dans le cerveau agrave travers le sensorium du
spectateur Dougrave lexpeacuterience artistique autant que lexpeacuterience quantique sont des
expeacuteriences de perception consciente Elles se preacutesentent toutes les deux sous forme
de potentialiteacutes aptes agrave lactualisation gracircce agrave leurs observateursspectateurs
78
Ces potentialiteacutes se preacutesentent sous forme de probabiliteacutes et de combinaisons de
reacutesultats infinies donc de possibiliteacutes
Soit le possible comme concept de travail Le possible deacutesigne ici lensemble des
potentialiteacutes aptes agrave lactualisation
Soit les questions suivantes Quelles sont ces potentialiteacutes et comment se font-elles
actuelles dans lœuvre quantique Comment cela influe-t-il sur notre perception du
reacuteel
Toujours selon Ortoli et Pharabod (2007) la seconde solution est celle des
mateacuterialistes qui excluent le rocircle de lesprit et affirment que cest lappareil de mesure
qui reacuteduit le paquet dondes indeacutependamment de la preacutesence de lobservateur
Neacuteanmoins cette solution contient plusieurs variantes dont la plus populaire est celle
de linterpreacutetation dEverett42 qui exclut le rocircle de la conscience Ceci dit elle tient
compte de lobservateur Soutenue par un groupe de physiciens dont les ameacutericains
Neill Graham et Bryce DeWitt (1970) elle consiste agrave dire que laquo lors de chaque mesure
lunivers se seacutepare en autant de branches quil y a de reacutesultats possibles raquo Dougrave un
reacutesultat A est vrai et possible tout autant quun reacutesultat -A et ceci simultaneacutement dune
maniegravere parallegravele Cependant le pluriel sapplique ici non pas agrave lobservateur mais agrave ce
qui lui parait Michel Bitbol confirme cette constatation en affirmant que
Everett nenvisage pas de multiplication du mobilier mateacuteriel du monde Lobservateur reste donc physiquement Un agrave travers la suite des processus
42 Hugh Everett (11111930 ndash 19071982) physicien et matheacutematicien ameacutericain ceacutelegravebre par son hypothegravese des mondes multiples en physique eacutegalement nommeacutee interpreacutetation dEverett
79
de mesure auxquels il participe Mais par ailleurs les processus de mesure multiplient ses expeacuteriences (Bitbol 2015 p228)
En assimilant le processus de mesure quantique Everettien au processus de perception
de lœuvre lobservateur (visiteur de linstallation) vivrait une expeacuterience perceptive
diffeacuterente agrave chaque cm2 ougrave il dirige son regard au sein de linstallation et une autre
expeacuterience encore diffeacuterente lorsquil deacutecide de rediriger son regard vers le mecircme
espace auparavant observeacute
Nous en retenons le concept de la pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre
Soit le concept de la pluraliteacute reacuteceptive agrave la maniegravere quantique Everettienne ougrave
plusieurs eacutetats en superposition peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques Agrave partir
de lagrave simposent les questions suivantes
Quimplique cette pluraliteacute Et comment interpreacuteter estheacutetiquement cette vision dans
notre creacuteation
Cependant
on nest pas condamneacute au choix entre mateacuterialisme et ideacutealisme et en fait linterpreacutetation la plus reacutepandue de la physique quantique ne choisit pas Cette interpreacutetation est celle de Bohr et Heisenberg appeleacutee aussi linterpreacutetation de lEacutecole de Copenhague (hellip) Selon cette interpreacutetation la physique quantique porte non pas sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons cette connaissance est deacutecrite par la fonction donde et il est normal que cette fonction donde soit perturbeacutee (reacuteduite) lors dune mesure puisque dans ce cas preacuteciseacutement nous modifions notre connaissance de la reacutealiteacute La physique quantique permet simplement agrave des observateurs disposant dappareils de mesure de repreacutesenter correctement les observations Il est vain et sans signification de chercher agrave expliquer pourquoi elle marche il suffit de constater quelle marche et dappliquer son formalisme (Ortoli et Pharabod 2006 p83)
80
Selon cette interpreacutetation de lEacutecole de Copenhague il y a deux particulariteacutes notables
de la theacuteorie quantique La premiegravere est le fait que laquo la physique quantique ne porte pas
sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons raquo La deuxiegraveme est le fait que
laquo la physique quantique permet agrave des observateurs disposant dappareil de mesure de
repreacutesenter correctement les observations raquo
Une lecture estheacutetique sensible de ces deux particulariteacutes suggegravere deux constatations
etou questionnements par rapport agrave ma creacuteation Premiegraverement lexpeacuterience artistique
que je propose portera sur laquo la connaissance que nous avons de la reacutealiteacute raquo Donc tout
en repreacutesentant la reacutealiteacute diffeacuteremment elle la remettra en question et incitera ainsi le
spectateur agrave la reacuteflexion Comment exploiter sensiblement la vision quantique du
monde au profit de ma creacuteation
Deuxiegravemement il est expeacutedient de se demander par quel laquo appareil de mesure raquo vais-je
repreacutesenter laquo correctement raquo les observations Autrement quel est le medium qui va
me permettre de documenter lexpeacuterience perceptive que je propose tout en sachant que
cela ne sera quune captation de quelques fragments mouvants dune expeacuterience qui
demeurera indeacuteterministe
Certes ces questionnements vont se reacutesoudre tout au long de ce travail de recherche-
creacuteation mais ils seront mis en exergue speacutecifiquement lors de la troisiegraveme partie
consacreacutee agrave la production artistique
25 Reacutecapitulatif
Agrave partir des diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure jai pu eacutetablir les
concepts qui deacutefinissent ce travail de recherche-creacuteation Il sen est deacutecouleacute lexpeacuterience
81
perceptive artistique quantique comme concept principal qui reacutegit trois autres concepts
secondaires la superposition le possible et la pluraliteacute
Maintenant que jai expliqueacute ce principe et ses speacutecificiteacutes la question qui se pose
delle-mecircme est comment vais-je linterpreacuteter dans ma recherche-creacuteation
La deuxiegraveme eacutetape danalyse des concepts qui va suivre permettra de tracer les
preacutemisses de cette interpreacutetation artistique sensible que je propose Celle-ci prendra
forme lors de la troisiegraveme partie de cette thegravese qui sera consacreacutee agrave la production
artistique Mais dabord voyons briegravevement comment drsquoautres lont interpreacuteteacute afin de
sen inspirer mais surtout de sen deacutemarquer
Rappelons agrave cet endroit que le principe de superposition qui inspire ce travail a eacuteteacute mis
en lumiegravere par lexpeacuterience du chat de Schroumldinger Devenu populaire ce chat mort et
vivant agrave la fois a inspireacute beaucoup de creacuteations dans des domaines artistiques diffeacuterents
En theacuteacirctre Le chat de Schroumldinger (2004) fut le titre dune comeacutedie autour de la
physique mise en scegravene par Norbert Aboudarham Sous le genre du burlesque lartiste
tente une repreacutesentation du monde quantique sur scegravene
En Litteacuterature Le Chat de Schroumldinger est un roman de leacutecrivain franccedilais Philippe
Forest paru en 2013 Il sagit dun reacutecit en meacutetaphore Selon lauteur cest laquo une sorte
de recircverie poeacutetique de meacuteditation philosophique agrave partir dextrapolations personnelles
qui nont pas de caractegravere scientifique raquo (janvier 2013)
En Bande dessineacutee La seacuterie manga Hellsing (2001) creacuteeacutee par Kōta Hirano compte un
personnage ayant des oreilles de chat et capable decirctre agrave la fois partout et nulle part
82
Les caracteacuteristiques de ce personnage semblent une forme de meacutetaphore du chat de
Schroumldinger
En Jeux videacuteo Le jeux videacuteo daventures Virtues Last Reward deacuteveloppeacute par la socieacuteteacute
japonaise Chunsoft (2012) Sous le genre du roman numeacuterique son intrigue consiste
en la reacutesolution du paradoxe du Chat de Schroumldinger Une consultation de quelques
extraits videacuteos et de deacutemo du jeu en ligne nous montre que Virtues Last Reward utilise
le chat de Schoumldinger comme base de sa narration Il propose la theacuteorie dEverett de la
pluraliteacute des mondes comme solution en proposant agrave ses joueurs des deacutenouements
bifurcatoires de lintrigue du deacutebut
CHAPITRE IV
ANALYSE ET INTERPREacuteTATION DES CONCEPTS ENTRE THEacuteORIE ET
PRATIQUE
Le concept central que jrsquoai deacutegageacute dans la premiegravere eacutetape de ce travail danalyse est
lexpeacuterience perceptive artistique quantique Je rappelle que le deacuteveloppement que je
fais de ce concept est baseacute sur une analogie construite agrave partir de lexpeacuterience perceptive
quantique et le problegraveme de mesure (voir Tableau 12 Tableau analogique) Cest avec
la mecircme approche que je propose danalyser les autres concepts deacutegageacutes depuis la
premiegravere eacutetape de cette partie 2 de ma thegravese soit avec une double lecture estheacutetique
sensible (pour servir la creacuteation) et intelligible (pour servir la recherche) Toutefois je
propose de les nommer des concepts secondaires puisquils deacutecoulent du
deacuteveloppement du concept central et ils y sont intimement relieacutes De ce fait je vais
proceacuteder agrave cette deuxiegraveme eacutetape danalyse et dinterpreacutetation des concepts entre theacuteorie
et pratique comme suit
Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique
bull Lexpeacuterience perceptive artistique et la superposition
bull Lexpeacuterience perceptive artistique et le possible
bull Lexpeacuterience perceptive artistique et la pluraliteacute
84
31 Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique
En croisant le processus de lexpeacuterience perceptive de la mesure quantique avec celui
de lexpeacuterience perceptive artistique nous avons formuleacute la question centrale suivante
comme base de notre recherche
Comment se deacuteploie une expeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie
quantique
Il sen est suivi la question centrale pour notre creacuteation agrave savoir
Comment susciter une expeacuterience perceptive artistique de superposition quantique agrave
travers un processus de creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique
De mecircme nous avons eacutetabli que la perception est un eacuteleacutement cleacute qui reacutegit les deux
expeacuteriences Cependant de quel type de perception sagit-il
Nous avons vu quen termes de physique quantique (selon leacutequation de Schroumldinger
et le principe de superposition) cest la perception qui fait la reacutealiteacute crsquoest-agrave-dire qui
fixe leacutetat dun systegraveme superposeacute Agrave propos de lexpeacuterience du Chat de Schroumldinger
Etienne Klein affirme que des deux possibiliteacutes apregraves la mesure (la vie ou la mort) une
seule sest reacutealiseacutee comme si la reacutealiteacute ne prenait reacuteellement corps que lorsquelle est
observeacutee (DEspagnat et Klein 1993 p108) Cette reacutealiteacute reste laquo voileacutee raquo 43
emprisonneacutee dans la superposition (des eacutetats) tant quelle nest pas perccedilue par un
observateur conscient Cest exactement ce qui se passe lors de lexpeacuterience perceptive
43 Terme emprunteacute agrave Bernard DEspagnat (1993) qui qualifie le reacuteel quantique de voileacutee
85
artistique qui ne prend corps et forme et ne se concreacutetise que lorsque le visiteur y est
preacutesent Cest la preacutesence et lobservation du spectateur ou plus preacuteciseacutement du visiteur
de linstallation qui vont faire lœuvre44
Autrement au-delagrave du dispositif qui reste physique mateacuteriel ayant une configuration
opeacuterationnelle visible lrsquoœuvre en elle-mecircme est invisible elle est cognitive et se
construit et prend forme mentalement dans le cerveau et le sensorium de son reacutecepteur
(spectateur-visiteur) (Forest 2006)
Si on entrecroise les deux affirmations ci-dessus on aboutit auconstat suivant cest la
perception dun systegraveme superposeacute par un observateur conscient qui fixe le reacuteel
laquo voileacute raquo et concreacutetise laquo lœuvre systegraveme invisible raquo Certes nous tenons ici la reacuteponse
agrave la question poseacutee preacuteceacutedemment agrave savoir de quel type de perception sagit-il
cependant cette reacuteponse nous amegravene agrave son tour vers plus de questionnements
Que voulons-nous dire par systegraveme superposeacute Quel rocircle joue concregravetement un
observateur conscient dans lexpeacuterience perceptive relative agrave ce systegraveme
Je vais tenter dy reacutepondre dans la section suivante intituleacutee lexpeacuterience perceptive
artistique quantique et la superposition
Ensuite on se demande ce quengage une expeacuterience perceptive de laquo linvisible raquo
Linvisible est ici dans le sens de ce quon ne peut voir avec les yeux mais pouvons
44 Conclusion agrave laquelle avait aussi abouti Nathanaeumllle Raboisson (2014) dans sa recherche doctorale intituleacutee Estheacutetique drsquoun art expeacuterientiel lrsquoinstallation immersive et interactive en confirmant que la creacuteation drsquoune œuvre expeacuterientielle est toute entiegravere tourneacutee vers le sujet et lrsquoexpeacuterience qursquoil va en avoir Et que le sujet est incorporeacute au processus mecircme de creacuteation de lrsquoœuvre faisant ainsi sens gracircce agrave son implication en elle
86
ressentir qui se construit mentalement (gracircce agrave des stimuli provoquant des images
mentales par exemple) En eacutevoquant lœuvre systegraveme invisible Fred Forest affirme que
laquo des pans entiers de ses potentialiteacutes sont resteacutes en dehors des possibles latents de nos
investigations de nos commentaires de notre imagination raquo (Forest 2006 p216)
Linvisible indique alors ce qui sactualise dans une potentialiteacute de possibles En quoi
consiste cette potentialiteacute Comment se fait- elle actuelle Comment ouvre-t-elle vers
le possible Et quadvient-il alors de notre perception du reacuteel dans ce cas
Je vais tenter de reacutepondre agrave ces questionnements dans la section intituleacutee lexpeacuterience
perceptive artistique quantique et le possible
Cependant cette potentialiteacute ouvrant vers le possible dont il est question avec Forest
est conjugueacutee au pluriel
En quoi consiste cette pluraliteacute dans lexpeacuterience artistique que nous proposons
Comment influe-t-elle sur la reacuteception de lœuvre
Cest ce que je vais mettre en lumiegravere dans la section intituleacutee lexpeacuterience perceptive
artistique quantique et la pluraliteacute
32 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la superposition
321 Le systegraveme superposeacute
Dans La theacuteorie physique son objet ndash sa structure Pierre Duhem explique que
La physique nest pas une machine qui se laisse deacutemonter (hellip) la science physique cest un systegraveme que lon doit prendre tout entier cest un organisme dont on ne peut faire fonctionner une partie sans que les parties les plus eacuteloigneacutees de celle la entrent en jeu les unes plus les autres moins toutes agrave quelques degreacute
87
si quelque gecircne quelque malaise se reacutevegravele dans ce fonctionnement cest par leffet produit sur le systegraveme tout entier que le physicien devra deviner lorgane qui a besoin decirctre redresseacute ou modifieacute sans quil lui soit possible disoler cet organe et de lexaminer agrave part (Duhem 1981 p285)
Cette conception de la theacuteorie physique comme un systegraveme composeacute deacuteleacutements
interconnecteacutes agissants et reacuteagissant les uns avec les autres coiumlncide avec la
conception du dispositif45 artistique En effet
dans lrsquoart contemporain cette notion est plus preacuteciseacutement utiliseacutee pour faire reacutefeacuterence agrave toute sorte drsquoagencements drsquoobjets ou de relations drsquoobjets en vue drsquoune finthinsp les installations les objets interactifs les dispositifs videacuteo les dispositifs cineacutematographiquesthinsp (Gonzalez 2015 p15)
Cela a donc trait agrave tout ce qui est composition dobjets disposition agencement et
configuration preacuteciseacutement eacutetudieacute afin de creacuteer une dynamique dactionreacuteaction et
deffets escompteacutes Cette dynamique densemble inclut impeacuterativement le spectateur
laquo Le dispositif creacutee ainsi une articulation drsquoagencements entre le public et des artefacts
personnes et institutions raquo (Gonzalez 2015 p15)
Ainsi en theacuteorie physique autant que dans lart contemporain on parle de dispositif
expeacuterimental qui est un systegraveme interconnecteacute incluant neacutecessairement un
observateurspectateur De ce croisement analogique il en reacutesulte un systegraveme-dispositif
quantique superposeacute46 Je propose cette nomenclature comme une interpreacutetation de la
combinaison entre mon dispositif artistique et le dispositif expeacuterimental de la mesure
de Schroumldinger agrave savoir le systegraveme composeacute du [chat+ la boite + la fiole de poison+
45 Selon le centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne un systegraveme est laquo un systegraveme est un ensemble deacuteleacutements deacutependant les uns des autres pour former un tout organiseacute et qui peut ecirctre assimileacute agrave un appareillage dispositif ensemble deacuteleacutements assurant une fonction deacutetermineacutee raquo httpwwwcnrtlfrdefinitionsystC3A8me 46 Jutiliserai souvent cette nomenclature en reacutefeacuterence agrave ma creacuteation
88
lobservateur] qui inspire mon travail de creacuteation sur le cocircteacute du fonctionnement
(principe de superposition) Une lecture estheacutetique sensible transcendant cette premiegravere
interpreacutetation traduit notre laquo systegraveme-dispositif quantique superposeacute raquo sous la forme
dune installation artistique
Sur le plan technique (la creacuteation in situ) la notion de superposition quantique sera au
cœur de lagencement des eacuteleacutements composants cette installation Il en est de mecircme sur
le plan du fonctionnement (le faire œuvre) et des effets escompteacutes Ces points agrave savoir
le deacuteveloppement technique et theacuteorique du dispositif seront deacutetailleacutes dans la troisiegraveme
partie de cette thegravese qui sera consacreacutee agrave la creacuteation
Voyons maintenant comment se deacuteploie cette installation artistique que je vise
Quelles sont les possibiliteacutes du systegraveme-dispositif quantique superposeacute qui favorisent
une expeacuterience perceptive artistique quantique au spectateur
Claire Bishop qualifie linstallation artistique comme un type dart dans lequel le
spectateur entre physiquement et qui est souvent deacutecrit comme laquo theacuteacirctral raquo
laquo immersif raquo ou laquo expeacuterientiel raquo (Bishop 2005) Dans notre cas linstallation viseacutee est
expeacuterientielle En effet mon dispositif se preacutesente tel un agencement drsquoobjets dans un
espace Ces objets sont des meacutediums qui interagissent ensemble avec une certaine
dynamique preacuteeacutetablie afin de geacuteneacuterer des effets transformant lrsquoespace en un milieu
perceptif Le spectateur visiteur de cet espace-milieu perceptif va srsquoy inteacutegrer et sa
preacutesence ainsi que son interaction avec lui constitue lrsquoexpeacuterience perceptive
Agrave ce propos Alberganti explique que linstallation artistique occupe un lieu spatial
drsquoexpeacuterience (Alberganti 2013) favoriseacute par lrsquointeraction entre les mediums (objets) et
la preacutesence du visiteur Quelles speacutecificiteacutes pour ce laquo lieu spatial drsquoexpeacuterience raquo au sein
89
de mon installation comment interpregravete-t-il sensiblement le problegraveme de la mesure
quantique Et quel est le rocircle du visiteurspectateur (lobservateur )
322 Rocircle du visiteurspectateur (lobservateur)
Dune maniegravere geacuteneacuterale
faisant appel agrave plusieurs meacutediums (peinture photographie objets trouveacutes videacuteo son nouveaux meacutedias) et admettant toutes sortes de variantes ndash de lrsquoarchaiumlsme afficheacute aux virtuositeacutes technologiques ndash lrsquoinstallation est par nature interdisciplinaire et polyseacutemique (Bawin et Foulon 2011 p4)
Ces caracteacuteristiques souleveacutees par Bawin et Foulon nous empecircchent de cerner
linstallation dans une deacutefinition preacutecise ou de la classer dans un genre deacutefinitif Ce
constat est valable pour le systegraveme-dispositif-quantique-superposeacute que je propose et
qui est certes expeacuterientiel mais dans le sens large du terme Crsquoest-agrave-dire quil suscite
une expeacuterience qui semblera interactive pour certains immersive pour dautres voire
poignante ou insignifiante pour dautres etc Comme toute expeacuterience qui se vit celle
que je propose incorpore un espace speacutecifique agrave linstallation Cet espace est laquo singulier
inventeacute et theacuteacirctraliseacute par lartiste intime et habitable raquo (Alberganti 2013) Alberganti
interroge lrsquoacte laquo drsquohabiter lrsquoespace raquo dans les installations immersives Il eacutevoque cette
notion de connexion entre le spectateur sa perception et le dispositif qui megravene agrave un
processus de subjectivation
Lrsquoinstallation immersive est un dispositif estheacutetique qui est constitueacute par deux eacuteleacutements majeurs lrsquoinstallation proprement dite et le visiteur La mise en synergie de ces deux eacuteleacutements srsquoeffectue selon un processus de subjectivation qui transforme le corps-objet du visiteur en un corps-sujet propre agrave expeacuterimenter une perception spatiale autre un nouveau mode drsquoexistence (Alberganti 2013 p279)
Dans le cas de ma creacuteation laquo habiter lrsquoespace raquo se fait agrave travers lincorporation de
lespace de linstallation Lrsquoincorporer cest en faire partie prenante srsquoy connecter
90
Crsquoest-agrave-dire que le spectateur-visiteur de mon installation est inviteacute agrave sy inteacutegrer en
tant queacuteleacutement central qui complegravete la dynamique de linstallation Ainsi cest sa
preacutesence et son interaction psychique cognitive avec ce milieu spatial habitable de
lexpeacuterience qui feront le sens de lœuvre Pour Jean Paul Doguet le sens dune œuvre
est une expeacuterience extraestheacutetique et constitue le but de la communication artistique
Selon lui lart natteint son but le plus eacuteleveacute que lorsquil provoque quelque chose qui
est plus questheacutetique au-delagrave de la simple signification
La signification est ce qui se transmet au moyen de conventions le sens est ce qui se provoque au moyen de la signification agrave partir delles Le sens est une expeacuterience par laquelle la signification affecte et modifie le moi individuel dun reacutecepteur La signification se comprend le sens se vit (Doguet 2007 p38)
De ce fait vivre le sens dune œuvre revient dans une certaine mesure agrave en faire partie
prenante En effet linstallation que je propose ne fait sens que gracircce au spectateur-
visiteur Le dispositif eacutetant construit autour de la superposition de ses reflets avec ceux
de lespace environnant son fonctionnement sera impossible sans la preacutesence physique
corporelle in situ du spectateur-visiteur Ce dernier devient alors acteur de lrsquoœuvre qui
prend forme par et agrave travers lui cognitivement et corporellement puisque (de mecircme
que sa preacutesence physique corporelle in situ) sans sa perception-interactive consciente
il ny aura pas d laquo expeacuterience extraestheacutetique raquo
Ce que jappelle perception-interactive consciente consiste essentiellement en lacte de
lobservation active En effet laquo lobservation nest jamais un constat pur de toute ideacutee
preacuteconccedilue mais le reacutesultat dun projet dune volonteacute de reconstruction du reacuteel raquo
(LeStrat 1990 p51) Observer ce nest pas juste regarder passivement cest aussi
incorporer limage etou linformation le pheacutenomegravene et interpreacuteter Pierre Duhem
affirme qu laquo il est manifeste que toute expeacuterience associe observation et interpreacutetation
theacuteorique raquo et il deacutecrit ainsi lexpeacuterience de physique qui est selon lui
91
Lobservation preacutecise dun groupe de pheacutenomegravenes accompagneacutee de lINTERPREacuteTATION de ces pheacutenomegravenes cette interpreacutetation substitue aux donneacutees concregravetes reacuteellement recueillies par lobservation des repreacutesentations abstraites et symboliques qui leur correspondent en vertu des theacuteories admises par lobservateur (Duhem1981 p222)
De ce fait lobservation est un processus actif et conscient qui est primordial agrave
laboutissement des reacutesultats lors dune expeacuterience scientifique en physique
Pareillement lobservation en tant que processus actif et conscient est aussi primordiale
agrave la reacuteception dune creacuteation artistique agrave caractegravere expeacuterientielle En se reacutefeacuterant agrave
Merleau Ponty Claire Bishop a deacutejagrave expliqueacute que percevoir ce nest pas uniquement
voir
(hellip) perception is not simply a question of vision but involves the whole body The inter-relationship between myself and the world is a matter of embodied perception because what I perceive is necessarily dependent on my being at any one moment physically present in a matrix of circumstances that determine how and what it is that I perceive I do not see [space] according to its exterior envelope I live it from the inside I am immersed in it After all the world is all around me not in front of me (Bishop 2005 p50)
Nous pouvons conclure qursquoobserver qui peut paraitre un acte simple et passif constitue
une perception interactive englobant simultaneacutement le cognitif et le corporel En effet
lacte dobservation dont il est question ici est agrave comprendre dans le sens de la
perception incarneacutee (Varela et al 1993) eacutetroitement connecteacutee agrave notre expeacuterience
corporelle et psychique Tel que lexplique Varela dans son approche cognitiviste
contemporaine laquo agrave mesure que les actions changent la perception du monde fait de
mecircme (hellip) Crsquoest cette structure ndash la faccedilon dont le sujet percevant est inscrit dans un
corps ndash plutocirct qursquoun monde preacuteeacutetabli qui deacutetermine comment le sujet peut agir et ecirctre
moduleacute par les eacutevegravenements de lrsquoenvironnement raquo (Varela et al 1993 p223-235)
92
Ainsi une observation active consciente fait eacutemerger des reacuteactions traduites par des
actions corporelles (exemple mouvement grimace) suite agrave des stimuli de
lenvironnement Mais aussi des affects que nous proposons de nommer effets
escompteacutes de lexpeacuterience artistique Ces derniers seraient analogiquement
comparables aux probabiliteacutes de reacutesultats de mesure de lexpeacuterience quantique (de
superposition) En effet dans un eacutetat de superposition un eacutelectron nrsquoest pas
complegravetement reacuteel mais il existe comme Heisenberg lrsquoeacutecrivait laquo dans un eacutetat de
puissance aristoteacutelicienne entre lrsquoideacutee drsquoun objet et un vrai objet raquo (Heisenberg1971
p53)
Il en est de mecircme pour les effets escompteacutes En cours du processus de reacuteception de
lexpeacuterience artistique proposeacutee la superposition (techniquement dans le dispositif)
met en eacutevidence lactualisation de ces effets-lagrave Entremeacuteleacutees les images-reflets
superposeacutees au sein du dispositif foisonnent telles des particules exciteacutees en plusieurs
eacutetats en mecircme temps Leacutetat la reacuteceptiviteacute et donc les effets escompteacutes ne seront fixeacutes
ou neacutemergeront quapregraves avoir eacuteteacute observeacutesperccedilues par le visiteur de ce milieu
dexpeacuterience estheacutetique De ce fait on pourrait paraphraser les dire dHeisenberg et
affirmer que sans la preacutesence corporelle physique in situ du visiteur de linstallation
ainsi que son observation active consciente notre œuvre se trouve dans un eacutetat de
puissance aristoteacutelicienne entre lrsquoideacutee drsquoune œuvre et une vraie œuvre
Nous en concluons que non seulement lobservateur qui est le spectateur-visiteur de
linstallation est une partie prenante du dispositif et du faire œuvre mais il est (dans
mon cas) acteur de celle-ci Lœuvre ainsi laquo ouverte raquo devient un espace co-construit
par le reacutecepteur justifiant lrsquoanalogie avec lrsquoideacutee drsquoun observateur qui modifierait
lrsquoexpeacuterience par sa simple observation (lors de lexpeacuterience de mesure) rendant
impossible toute tentative objective de fixation du reacuteel (Martinez et Caffarel 2012)
Cest entre autres agrave partir de cette ideacutee de la co-creacuteation et de la subjectiviteacute perceptive
93
que se deacuteploie lindeacuteterminisme quantique dans mon œuvre dans une tentative de
repreacutesentation estheacutetique de la reacutealiteacute quantique Ma creacuteation vise agrave remplir ainsi deux
des principes fondamentaux de lestheacutetique quantique de Morales qui porte sur
linteacutegration du spectateur et le reacutealisme quantique Lagrave ougrave regravegne la subjectiviteacute et
linterpreacutetation le reacuteel devient mouvant et invisible Il se deacuteploie en de multiples
potentialiteacutes possibles simultaneacutement On se demande alors comment se deacuteploie
lexpeacuterience perceptive artistique quantique agrave travers ce possible au-delagrave du visible
33 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le possible
331 Lexpeacuterience perceptive de linvisible le possible au-delagrave du visible
Linvisible est employeacute ici dans le sens de ce quon ne peut voir avec les yeux mais que
nous pouvons ressentir de ce qui se construit mentalement (gracircce agrave des stimuli
provoquant des images mentales par exemple) En eacutevoquant lœuvre systegraveme invisible
Fred Forest affirme que laquo des pans entiers de ses potentialiteacutes sont resteacutes en dehors des
possibles latents de nos investigations de nos commentaires de notre imagination raquo
(Forest 2006 p 216) Linvisible indique alors ce qui sactualise dans une potentialiteacute
de possibles En quoi consiste cette potentialiteacute Comment se fait-elle actuelle
Comment ouvre-t-elle vers le possible Et quadvient-il alors de notre perception du
reacuteel dans ce cas
Anne Cauquelin nous rappelle que sans perception il ny a pas de reacutealiteacute toutefois
Si la reacutealiteacute du monde deacutepend en partie de la perception quest-ce donc que la perception Se repose alors la question du voir du visible et de leur limites reacuteciproques autrement dit voyons-nous tout ce qui est visible Le visible (dans ce monde ci) excegravede-t-il la vue Il y aurait du visible que nous ne verrions pas ou bien au contraire quelque chose dinvisible (un autre monde) qui serait rendu visible dans certaines circonstances (hellip) Lart serait lune de ces circonstances
94
qui permettent denvisager un rapport particulier entre le monde perccedilu et ce qui napparaicirct pas communeacutement dans ce qui est pourtant perccedilu de ce monde (Cauquelin 2010 p70)
En effet lart contemporain via notamment les expeacuteriences perceptives quil propose
donne agrave voir et agrave ressentir autrement le mecircme monde Ces expeacuteriences aiguisent
lobservation et agissent tel un deacuteverrouilleur sensoriel amenant le spectateur agrave voir au-
delagrave du visible mateacuteriel Dans Lart agrave leacutetat gazeux en eacutevoquant les installations
artistiques contemporaines Yves Michaud conclut laquo quil nest pas indispensable que
le dispositif soit aiseacutement identifiable comme de laquo lart raquo ce qui est de lart cest leffet
produit raquo (Michaud 2003 p35) Le dispositif que je propose creacutee un environnement
estheacutetique sensible au sein de mon installation et favoriserait ainsi cette expeacuterience au-
delagrave du visible agrave travers les effets sensibles physiques et intelligibles quil serait agrave
mecircme de susciter chez le spectateurvisiteur Selon lrsquoartiste Fred Forest laquo la perception
comporte une part drsquointerrogation drsquoincertitude si lrsquohomme en percevant srsquointerroge
sur ce qursquoil perccediloit avec ses sens il doit autant srsquointerroger sur ce qursquoil ne perccediloit pas
et qui nrsquoen existe pas moins raquo (Forest 2006 p65) Drsquoougrave lrsquoideacutee de son concept de
lrsquoœuvre systegraveme invisible ougrave lœuvre a une nature cognitive Lœuvre systegraveme invisible
provoque des images mentales contingentes existant uniquement au niveau de la
cognition du spectateur Le rocircle de lrsquoartiste eacutetant ici de reacuteunir les conditions mateacuterielles
aptes agrave les susciter par le dispositif technique creacuteeacute Et cest ensuite au spectateur den
vivre le sens via les affects geacuteneacutereacutes Ces affects reacutesultent de la perception subjective de
lœuvre par un sujet particulier et repreacutesentent ce quon a nommeacute plus haut les effets
escompteacutes
Tels les reacutesultats de mesure en quantique les effets escompteacutes de ma creacuteation sont
preacutedictibles et probables mais non deacuteterministes Cest plutocirct linteraction psychique
cognitive (lobservation active consciente) du visiteur avec lœuvre systegraveme-dispositif
quantique superposeacute qui les deacutefinit Ce caractegravere subjectif indeacuteterministe relieacute agrave lacte
95
de lobservation dans la creacuteation quantique puise son inspiration dans la tendance
probabiliste de la theacuteorie quantique En effet Heisenberg deacutecrit lacte de lobservation
dans lexpeacuterience de mesure comme une fonction de probabiliteacute (en vertu du principe
dincertitude dHeisenberg) qui est laquo une expression matheacutematique qui combine des
eacutenonceacutes sur les possibiliteacutes ou tendances avec des eacutenonceacutes sur notre connaissances des
faits raquo Il en conclut quun eacuteleacutement subjectif est alors introduit dans la theacuteorie
scientifique quantique laquo comme si nous voulions dire ce qui se passe deacutepend de notre
maniegravere de lobserver ou du fait que nous lobservons raquo (Heisenberg 1971 p44-45)
Il est inteacuteressant ici de remarquer la similitude de cette affirmation dHeisenberg agrave
propos de la perception dans lexpeacuterience quantique avec la theacuteorie eacutenactiviste de
Varela (1993) En effet dans Lrsquoinscription corporelle de lrsquoesprit Francisco Varela
nomme eacutenaction le point de vue selon lequel laquo la cognition loin drsquoecirctre la repreacutesentation
drsquoun monde preacutedonneacute est lrsquoavegravenement conjoint drsquoun monde et drsquoun esprit agrave partir de
lrsquohistoire des diverses actions qursquoaccomplit un ecirctre dans le monde raquo (Varela et al1993
p35) La connaissance du monde qui nous entoure seffectue agrave travers des capaciteacutes
sensori-motrices individuelles inscrites dans un contexte biologique large Donc selon
lapproche cognitiviste eacutenactiviste de Varela on peut dire que notre perception est le
reacutesultat drsquoune interpreacutetation continuelle qui deacutecoule de nos capaciteacutes de compreacutehension
laquo Ces capaciteacutes srsquoenracinent dans les structures de notre corporeacuteiteacute biologique mais
elles sont veacutecues et eacuteprouveacutees agrave lrsquointeacuterieur drsquoun domaine drsquoaction consensuelle et
drsquohistoire culturelle raquo (Varela et al 1993 p211) Varela continue dexpliquer que ce
qui se preacutesente agrave nous sujet dans le monde est directement reacutefeacuterant de telle faccedilon que
laquo la connaissance ne preacuteexiste pas en un seul lieu ou en une forme singuliegravere elle est
chaque fois eacutenacteacutee dans des situations particuliegraveres raquo (p243) Notre perception
sactualise ainsi agrave chaque fois Et puisque chaque individu perccediloit le monde selon son
96
historique cognitif propre notre perception se traduit en des possibiliteacutes et des
probabiliteacutes agrave dominance subjective selon les expeacuteriences veacutecues
De son cocircteacute Bernard DEspagnat nheacutesite pas agrave prendre position en faveur de cette
subjectiviteacute perceptive Il va mecircme jusquagrave deacuteclarer que dans le domaine
scientifiquecelle-ci est intimement relieacutee agrave lintuition En prenant la creacuteation artistique
comme exemple il deacuteclare
Je crois pour ma part que la doctrine de lindeacuteterminisme est vraie et que la doctrine du deacuteterminisme est entiegraverement deacutepourvue de fondement La premiegravere raison de ma conviction est largument intuitif selon lequel la creacuteation dune œuvre originale ne peut ecirctre preacutedite Aucun physicien ou physiologue qui eacutetudierait minutieusement le corps de Mozart et tout particuliegraverement son cerveau ne serait capable de preacutedire sa Symphonie en sol mineur dune maniegravere deacutetailleacutee (1993 p32)
De ce fait on peut supposer quagrave chaque probabiliteacute correspond une potentialiteacute de
reacutesultat En admettant que laquo reacutesultat raquo signifie laquo reacutesultat de perception raquo ndash ce que javais
nommeacute plus haut laquo observation active-interactive consciente raquo au sein de mon systegraveme-
dispositif quantique superposeacute ndash il y aurait une multipliciteacute de perceptions subjectives
possibles Celles-ci sont en puissance elles repreacutesentent des potentialiteacutes decirctre ou
dois-je dire plus preacuteciseacutement des potentialiteacutes de faire œuvre gracircce agrave lactualisation
Donc lanalogie faite avec la fonction de probabiliteacute deacutecrite par Heisenberg ouvre vers
le possible dans la perception et la repreacutesentation du reacuteel
332 La potentialiteacute dactualisation de lœuvre
Cette potentialiteacute dactualisation de lœuvre on la retrouve non seulement dans les
effets escompteacutes (remarque mentionneacutee plus haut) mais aussi dans le processus de la
reacuteception
97
En effet dans son livre Lart comme communication Jean Paul Doguet affirme que
toute production artistique restera une œuvre en puissance tant quelle nest pas inteacutegreacutee
agrave un processus intersubjectif (reacuteception par le public) qui la fera passer au statut dœuvre
en acte Il explique que ce processus intersubjectif est un sens indeacutefiniment
renouvelable cest une sorte de laquo suite ouverte des expeacuteriences de reacuteception par le
public qui relancent lactualisation raquo de lœuvre Lauteur insiste sur cette actualisation
quil qualifie de laquo transformation vitale raquo marquant la vie et la dureacutee de lœuvre dans
une sorte de laquo passage sans fin de lacte agrave la puissance et de la puissance agrave lacte raquo
(Doguet 2007 p65-67)
Nous retrouvons des correspondances entre ce processus dactualisation de lœuvre
artistique et les caracteacuteristiques de la plupart des systegravemes quantiques Dans ce mecircme
contexte le professeur chercheur en chimie quantique Lothar Schaumlfer explique que les
chimistes quantiques appellent les eacutetats vides 47 des systegravemes quantique laquo eacutetats
virtuels raquo Puisqursquoils sont vides (inoccupeacutes) ces eacutetats virtuels sont invisibles et ne sont
pas entiegraverement reacuteels ils nrsquoexistent qursquoen tant que formes matheacutematiques Cependant
ils possegravedent le potentiel (potentia) de devenir reacuteels laquo Les eacutetats virtuels sont des
fonctions drsquoondes exactement deacutetermineacutees ils sont des structures complexes des bits
drsquoinformation et ils peuvent devenir reacuteels quand un systegraveme les occupe par un saut
quantique Ils sont des laquo objets Heisenberg raquo raquo (Schaumlfer 2005 p5)
Les laquo objets Heisenberg raquo sont des systegravemes quantiques qui existent entre lideacutee dune
chose et une vraie chose Crsquoest-agrave-dire ceux sont des laquo objets raquo posseacutedant la potentialiteacute
47 Pour plus de deacutetails sur le vide quantique voici lexplication du professeur Lothar Schaumlfer laquo Chaque systegraveme quantique ne contient pas seulement lrsquoeacutetat qursquoil occupe quand il est observeacute mais en plus il possegravede beaucoup drsquoautres eacutetats qui sont vides Crsquoest une proprieacuteteacute geacuteneacuterale des systegravemes quantiques toutes les choses contiennent drsquoinnombrables eacutetats vides raquo (Schaumlfer 2005 section 32)
98
decirctre lors dune actualisation (saut quantique) Selon le professeur Lothar Schaumlfer
laquo Toutes les moleacutecules en effet tous les systegravemes sont des centres de potentia drsquoeacutetats
virtuels qui ne sont pas tout agrave fait reacuteels mais possibles Et il eacutemerge drsquoeux constamment
quelque chose de nouveau raquo (Schaumlfer 2005 p6)
Je pourrais affirmer de mecircme que mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute (le
dispositif que je propose) est un centre de potentia dun faire œuvre qui nest pas tout
agrave fait reacuteel (en eacutetat latent) mais possible Et il eacutemerge de lui constamment quelque chose
de nouveau
En assimilant le processus dactualisation du systegraveme quantique en eacutetat virtuel qui fait
les laquo objets Heisenberg raquo au processus intersubjectif qui fait lactualisation de lœuvre
systegraveme invisible la creacuteation que je propose devient alors une expeacuterience du possible
gracircce agrave des sauts quantiques Autrement dit ma creacuteation inscrite dans le concept de
lœuvre systegraveme invisible de Forest serait assimilable dans son fonctionnement agrave un
laquo objet Heisenberg 48raquo
Cette ouverture vers le possible que permet ma creacuteation est une sorte de repreacutesentation
de la reacutealiteacute du monde physique soit une interpreacutetation intersubjective (entre ma vision
en tant que creacuteateur et celle du public en tant que reacutecepteur) de celle-ci
48 Dougrave le choix de lui attribuer cette nomenclature
99
333 Le possible et la vision de la reacutealiteacute artistiquement et quantiquement
Deluze et Guattari (1991) postulent que lart creacutee le possible parce quil opegravere dans le
domaine des sens et des sensations Ronald Bogue confirme cette penseacutee des deux
philosophes en expliquant que
La sensation est le domaine du possible (hellip) la sensation deacuteterritorialiseacutee se reterritorialise dans le mateacuteriau de lrsquoart qui enveloppe les mondes possibles au-delagrave du monde que nous habitons Cette invention de mondes possibles procegravede de lrsquoincorporation par lrsquoeffet de lrsquoexpeacuterimentation des sensations qui traversent les corps de sorte que le virtuel immanent agrave ces mecircmes sensations soit donneacute dans de nouvelles formes Dans chaque matiegravere artistique eacutemerge un ecirctre de sensation virtuel palpable qui nous entraicircne nous invite vers de nouveaux possibles vers de nouveaux modes drsquoexistence (Bogue 2016 p144)
En ce sens le possible dans lart se manifeste lors de lexpeacuterience estheacutetique
Linstallation artistique expeacuterientielle est un exemple de laquo mateacuteriau de lrsquoart qui
enveloppe les mondes possibles au-delagrave du monde que nous habitons raquo par le biais de
limaginaire quelle suscite En effet linstallation instaure souvent un univers autre que
celui qui est commun au visiteur Et ce agrave travers lespace quelle agence qui laquo tient sa
reacutealiteacute de lui-mecircme et qui naicirct de lrsquoimagination artistique raquo (Popper 1985 p12)
Lunivers eacutetabli par linstallation expeacuterientielle possegravede donc sa propre reacutealiteacute Cette
derniegravere est diffeacuterente de la reacutealiteacute ordinaire du visiteur Elle est induite par le dispositif
Dans le cas de ma creacuteation je dirais que la perception superposeacutee induite par le
dispositif agirait comme une intrigue pour le visiteur dans la mesure ougrave elle lui serait
inhabituelle Cest bien ainsi que je conccedilois mon installation avec un systegraveme dispositif
quantique superposeacute qui deacutepasserait la reacutealiteacute du visiteur vers dautres reacutealiteacutes possibles
Ronald Bogue affirme que laquo le possible srsquooppose au reacuteel dans le sens qursquoil ne possegravede
aucune existence native jusqursquoagrave ce qursquoil ne se reacutealise dans un eacuteveacutenement actuel raquo
(Bogue 2016 pp135-136) Jaspire agrave ce que lexpeacuterience que je propose agrave travers mon
systegraveme dispositif quantique superposeacute soit cet eacuteveacutenement actuel qui favorise
100
lavegravenement du possible agrave travers entre autres les sensations quelle susciterait et que
le reacutecepteur va incorporer dans le processus de deacuteterritorialisation reterritorialisation
deacutecrit par Deleuze et Guattari Ce processus est reprit et expliqueacute par Ronald Bogue en
ces termes
le but de lrsquoartiste est de saisir laquo la sensation composeacutee faite de percepts et drsquoaffects raquo de la seacuteparer des coordinations du sens commun de laquo deacuteterritorialiser le systegraveme des opinions qui nous entraicircne vers les perceptions et les affections dominantes des milieux naturels sociaux et historiques raquo (p186) Une fois que la sensation composeacutee est extraite arracheacutee aux milieux lrsquoartiste creacutee une œuvre drsquoart mateacuterielle dans laquelle la sensation reccediloit une nouvelle incorporation Crsquoest dans cette perspective que laquo la sensation est reterritorialiseacutee sur un plan de composition raquo (p186) (Bogue 2016 p141)
Au titre dune nouvelle repreacutesentation sensible du monde issue de mon imaginaire et
traduite par glissement dans ma creacuteation et au titre de toutes les reacutealiteacutes possibles qui
peuvent en eacutemerger dans la perception de tous les sujets la ressentant et lexpeacuterimentant
(les visiteurs de linstallation) lappreacutehension processuel de ma creacuteation constitue
louverture vers le possible au-delagrave du visible Le systegraveme-dispositif quantique
superposeacute nous mettrait donc face agrave toutes les reacutealiteacutes probables Cette maniegravere de
percevoir transcende la vision classique du monde vers une vision quantique de
celui -ci Selon Basarab Nicolescu (2009) la remise en cause du dogme philosophique
de lrsquoexistence drsquoun seul niveau de reacutealiteacute figure parmi les impacts majeurs culturels de
la reacutevolution quantique Nicolescu pense que cette reacutevolution implique que
un niveau de Reacutealiteacute est ce qursquoil est parce que tous les autres niveaux existent agrave la fois Ce principe de relativiteacute est fondateur drsquoun nouveau regard sur la culture la religion la politique lrsquoart lrsquoeacuteducation la vie sociale Et lorsque notre regard sur le monde change le monde change (Nicolescu 2011 p102)
En effet la vision quantique du monde a deacutebuteacute lorsque les questions techniques
relatives au problegraveme de la mesure en physique quantique se sont selon Eacutetienne Klein
101
sublimeacutees en les questions philosophiques suivantes agrave propos du reacuteel laquo Quel est le rocircle
de lrsquoobservateur dans lrsquoappreacutehension du reacuteel Que peut-on dire de la reacutealiteacute non
observeacutee Quelle est la part de reacuteel qui nous est accessible raquo (Klein 2001 p638)
De telles questions ont meneacute agrave plusieurs interpreacutetations dont celle conseacutequente de
linterpreacutetation agrave tendance positiviste de leacutecole de Copenhague du problegraveme de la
mesure qui postule leacutemergence de plusieurs niveaux diffeacuterents de perception de la
reacutealiteacute par le sujet-observateur dans le sens ougrave
Drsquoune part la theacuteorie [de la physique quantique] ne deacutecrirait que des observations et non des objets naturels drsquoautre part les objets tout du moins agrave lrsquoeacutechelle microscopique ne seraient que des effets produits par lrsquoobservation qui agrave son tour serait le fruit de processus mentaux eacutechappant aux lois de la nature (Bunge 2013 p419)
Cette vision est soutenue par plusieurs philosophes et physiciens dont Bohr et
Heisenberg Ou encore Everett avec sa theacuteorie des eacutetats relatifs (1957) qui postule que
laquo tous les reacutesultats possibles drsquoune mesure seraient simultaneacutement reacutealiseacutes au prix
drsquoune duplication concomitante de lrsquounivers raquo (Klein 2001 p640) Ce qui suppose
lexistence de plusieurs niveaux de reacutealiteacute
Dans lrsquoexploration de cette reacutealiteacute multidimensionnelle et multireacutefeacuterentielle Bernard
DEspagnat et Etienne Klein distinguent deux types de reacutealiteacute Il y a la reacutealiteacute
indeacutependante qui consiste en ce qui existe quon puisse ou non la connaicirctre et la reacutealiteacute
empirique ou effective qui consiste en ce que nous pouvons connaicirctre par nos sens
aideacutes de notre entendement (DEspagnat et Klein 1993) DEspagnat deacuteveloppe ce
concept de reacutealiteacute empirique en expliquant quil sagit dun ensemble de pheacutenomegravenes
Lauteur deacutecrit ces pheacutenomegravenes comme eacutetant laquo selon ce que la physique nous montre
bien davantage des vues que nous humains nous prenons de la reacutealiteacute raquo (DEspagnat
et Klein 1993 p259) relieacutes agrave lobservation Enfin il conclut que
102
en un sens cest ce qui apparait agrave la penseacutee quand celle-ci par une sorte de simplification abusive reacuteifie lensemble des laquo regravegles de preacutediction dobservation raquo qui composent le positivisme matheacutematique Et nous sommes contraints agrave cette reacuteification Mecircme quand nous parlons de moleacutecules (DEspagnat et Klein 1993 p260)
Cette reacutealiteacute empirique est celle que mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute
questionne dans une approche repreacutesentative sensible inspireacutee de ce modegravele quantique
de perception du monde Adheacuterant agrave cette vision le ceacutelegravebre physicien John Wheeler
deacuteclarait qulaquo aucun pheacutenomegravene nrsquoest reacuteel tant qursquoil nrsquoest pas un pheacutenomegravene
observeacute raquo49
Aussi Morales integravegre cette vision quantique du monde dans son manifeste de
lestheacutetique quantique Lors dune confeacuterence prononceacutee au Graduate center de
lUniversiteacute Columbia de New York il affirme que
No existe una realidad objetiva fuera de nosotros por lo que todo lo que hacemos aprehendemos o divagamos es la uacutenica realidad El gato de Schroumldinger estaacute vivo y muerto al mismo tiempo pero somos nosotros los uacutenicos que destapamos la caja para comprobarlo Es nuestra medicioacuten la que determina si un corpuacutesculo es onda o partiacutecula si eacutesta se encuentra en determinada posicioacuten o tiene tal velocidad En otra palabras creamos cuanto nos rodea Pensamiento hechos creencias prejuicios Estaacuten tan absolutamente conectados que los unos no existiriacutean jamaacutes sin los otros50 (Morales 2003)
49 Ce fucirct une phrase reacutecurrente dans ses eacutecrits notamment dans son livre Beyond the Black Hole (1980) et son article Law without law (1983) 50 laquo Il ny a pas de reacutealiteacute objective en dehors de nous donc tout ce que nous faisons appreacutehendons ou pensons est la seule reacutealiteacute Le chat de Schroumldinger est vivant et mort en mecircme temps mais nous sommes les seuls agrave deacutecouvrir la case agrave cocher Cest notre mesure qui deacutetermine si un corpuscule est une onde ou une particule sil se trouve dans une certaine position ou sil a une telle vitesse En dautres termes nous creacuteons tout autour de nous Penseacutees faits croyances preacutejugeacutes Ils sont tellement lieacutes que les uns nexisteraient jamais sans les autres raquo [Nous traduisons]
103
Adheacuterant agrave cette vision jestime que cest lobservateurvisiteur de mon installation qui
creacutee laquo tout ce qui lentoure raquo gracircce agrave lacte dobservationperception subjective
Autrement lobservateurvisiteur creacutee lœuvre et sa reacutealiteacute Il y aurait des œuvres et des
reacutealiteacutes plurielles au nombre dobservateursvisiteurs qui les perccediloivent Dougrave eacutemane
une pluraliteacute dans la reacuteception de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute
En quoi consiste cette pluraliteacute dans lexpeacuterience perceptive artistique que je propose
Comment influe-t-elle sur la reacuteception de lœuvre
Je vais tenter de reacutepondre agrave ces questionnements dans la section suivante
34 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la pluraliteacute
Le troisiegraveme sous-concept de cette recherche-creacuteation est celui de la pluraliteacute reacuteceptive
de lœuvre la pluraliteacute agrave la maniegravere Everettienne
Everett preacutesente une interpreacutetation du problegraveme de la mesure quantique baseacutee sur les
mondes possibles Cette interpreacutetation est une variante de la solution mateacuterialiste et
postule que lors de chaque mesure lunivers se seacutepare en autant de branches quil y a
de reacutesultats possibles De ce fait il y aurait des mondes et des reacutealiteacutes plurielles au
nombre dobservateurs Tout comme il y aurait des mondes et des reacutealiteacutes multiples
pour chaque observateur Cette maniegravere Everettienne dinterpreacuteter lexpeacuterience
perceptive de la mesure quantique serait assimilable au laquo processus de penseacutee
multiverselle raquo eacutenonceacute par Cauquelin (2010) dans linterpreacutetation de certaines
expeacuteriences perceptives artistiques Lauteure affirme que les œuvres darts qui
eacutemergent vers le possible et qui ne sont pas contraintes par des structures
sidentifieraient dans leur processus de reacuteception agrave un multivers Elle explique que
104
En effet sans centre dougrave partirait une programmation sans formes fixeacutees agrave lavance ces œuvres seraient chacune elles-mecircmes un univers en voie de reacutealisation et leur ensemble - jamais fermeacute toujours eacutemergeant ndash sidentifierait agrave un multivers (hellip) les flux prennent le pas sur la stabiliteacute lindeacutetermination sur les regravegles le deacutesœuvrement sur les standards et laleacuteatoire sur les structures rigides Les œuvres qui se situent dans cette mouvance font eacutemerger en effet une pluraliteacute de mondes qui sinterpeacutenegravetrent de maniegravere impreacutevue mais non impreacutevisible introduisant le hasard dans leur construction meacutenageacutee en ce sens les ready made duchampiens et le monde deleuzien des rhizomes entrent dans cette danse et brouillent les distinctions traditionnellement admises entre bruits et sons fini et inacheveacute cadre et hors-champs (Cauquelin 2010 pp118-119)
Lauteure classe ces œuvres dans laquo une ontologie du ne-pas-ecirctre-encore raquo
Loin decirctre un ready-made ou un rhizome ma creacuteation correspond pourtant agrave la
description de Cauquelin Premiegraverement jai deacutejagrave eacutetabli que ma creacuteation est une
laquo œuvre systegraveme invisible raquo et un laquo objet quantique raquo elle est donc en eacutemergence
continuelle Elle se classe bien dans lontologie du ne-pas-ecirctre-encore deacutecrite par
Cauquelin Deuxiegravemement ma creacuteation na ni structure ni programmation preacuteeacutetablie
sur lesquelles elle se base elle est donc indeacuteterministe et ouverte De ce fait le systegraveme-
dispositif quantique superposeacute quelle constitue engage bien laquo un processus de penseacutees
multiverselle raquo Et les deux theacuteories celle dEverett et de Cauquelin se croisent bien
pour justifier la pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre dart quantique en geacuteneacuteral et celle de ma
creacuteation en particulier Cependant pour plus de preacutecision je rappelle que la pluraliteacute
reacuteceptive de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute est une pluraliteacute Everettienne
Ce qui la distingue de la pluraliteacute au sens strict est le fait quil y a de la multipliciteacute dans
cette pluraliteacute Ce qui veut dire quon parle non seulement de pluraliteacute dans le sens de
plusieurs mais aussi dans le sens de divers Le concept de la pluraliteacute reacuteceptive agrave la
maniegravere quantique Everettienne est tel que plusieurs eacutetats en superpositions peuvent
ecirctre similaires mais jamais identiques De mecircme pour mon systegraveme-dispositif quantique
superposeacute ougrave lobservateurvisiteur vivrait une expeacuterience perceptive diffeacuterente agrave
105
chaque cm2 ougrave il dirige son regard au sein de linstallation et une autre expeacuterience
encore diffeacuterente lorsquil deacutecide de rediriger son regard vers le mecircme espace
auparavant observeacute Cette pluraliteacute reacuteceptive est eacutevoqueacutee par John Dewey agrave travers sa
description du rapport indeacuteterministe et variable du spectateur agrave lœuvre Pour lui
Lrsquoexpeacuterience deacutepend de lrsquointeraction du produit artistique avec un individu donneacute Elle nrsquoest donc pas deux fois la mecircme pour diffeacuterentes personnes [hellip] Elle change pour une mecircme personne agrave diffeacuterents moments agrave chaque fois qursquoelle apporte quelque chose de diffeacuterent agrave une œuvre (Dewey 2010 p331)
Afin de mieux cerner les caracteacuteristiques de la pluraliteacute reacuteceptive de type Everettienne
de ma creacuteation il convient dexposer briegravevement les speacutecificiteacutes de linterpreacutetation de
Hugh Everett
La theacuteorie dEverett appeleacutee aussi theacuteorie des eacutetats relatifs est une interpreacutetation
originale de lexpeacuterience de Schroumldinger Everett propose en 1957 une solution au
problegraveme de la mesure qui preacuteserve lrsquoexistence des deux eacutetats du chat (chat mort chat
vivant) et dapregraves laquelle
on se retrouverait ainsi dans un univers dans lequel le chat est mort et un univers dans lequel le chat est vivant Puisque laquo nous raquo [les observateurs] qui sommes dans un univers agrave la fois nous nrsquoobservons qursquoun seul des deux eacutetats qui sont bien reacuteels agrave un meacuteta-niveau (Barrau et al 2010 p122)
Everett considegravere les deux eacutetats (chat mort chat vivant) simultaneacutement comme reacuteels
mais les deacutecrit seacutepareacutement en leur donnant une double reacutealiteacute parallegravele Cette derniegravere
qui est consideacutereacutee par les autres interpreacutetations (entre autres celle des ideacutealistes comme
Wigner) dissoute dans le paradoxe (lobservateur fixe leacutetat par son observation qui
deacuteclenche le pheacutenomegravene de la reacuteduction de la fonction donde) est bien valable pour
Everett qui deacutesapprouve le pheacutenomegravene de reacuteduction en faveur de celui de la
deacutecoheacuterence La theacuteorie de la deacutecoheacuterence stipule que leacutetat de superposition (chat mort
106
et vivant agrave la fois) persiste mecircme agrave leacutetat macroscopique Mais il est tellement minime
quil en serait indeacutetectable Le physicien allemand Dieter Zeh proposa en 1970 la
theacuteorie de la deacutecoheacuterence51 afin dessayer de remeacutedier aux incompleacutetudes de la theacuteorie
de la reacuteduction du paquet donde52 Selon la theacuteorie de la deacutecoheacuterence premiegraverement
leffondrement de la fonction donde est un pheacutenomegravene ducirc aux interactions de latome
avec son environnement En raison de ces interactions leacutetat de superposition sestompe
peu agrave peu Plus il y a dinteractions plus leacutetat de superposition sestompe rapidement
(voir instantaneacutement) Cest ainsi que se deacuteclenche le choix entre les eacutetats superposeacutes
(mort ou vivant pour le chat de Schroumldinger) Deuxiegravemement agrave leacutechelle
macroscopique (celui des milliards de milliards de particules) les interactions entre
particules et environnement sont si nombreuses que leacutetat de superposition quantique
devient indeacutetectable
Il est agrave souligner ici que le reacutesultat (leacutetat) quon obtient pour le systegraveme et lappareil de
mesure par lutilisation de la deacutecoheacuterence nest pas exactement identique agrave celui quon
obtient par application du principe de reacuteduction du paquet dondes Lors dune
confeacuterence quil a donneacute agrave la Citeacute des sciences et de lindustrie agrave Paris en 2007 Eacutetienne
Klein explique la deacutecoheacuterence quantique comme eacutetant
une interpreacutetation de la mesure qui est issue du formalisme quantique et qui montre que si on a un eacutetat macroscopique un eacutetat constitueacute par un grand nombre de particule alors lors du couplage entre cet objet macroscopique et son environnement lenvironnement agit comme sil mesurait constamment le systegraveme Donc lenvironnement oblige le systegraveme agrave reacuteduire son paquet donde tout seul et agrave faire cesser la superposition ( hellip ) le chat a tellement de moleacutecules en son sein que la deacutecoheacuterence est tregraves rapide On comprend alors pourquoi le
51 La deacutecoheacuterence expliqueacute en image httpswwwyoutubecomwatchv=21RiZ39Y1Vk 52 La theacuteorie de la reacuteduction du paquet dondes ne speacutecifie pas le processus par lequel seffectue la reacuteduction et ne speacutecifie pas non plus ce qui se passe lors de la transition du niveau microscopique au niveau macroscopique (atome versus chat physique classique versus physique quantique)
107
chat reste classique tout en eacutetant quantique et quil est agrave la fin soit vivant soit mort Donc le chat de Schroumldinger est dans un eacutetat quasi-classique gracircce agrave la deacutecoheacuterence (min 3847- min 4032)
En effet selon le principe de reacuteduction du paquet dondes lappareil et le systegraveme seront
apregraves la mesure dans des eacutetats macroscopiquement bien deacutefinis (la superposition
sannule) avec une probabiliteacute pour chaque eacutetat (reacutesultat) possible Quant au principe
de la deacutecoheacuterence il nous dit que les proprieacuteteacutes quantiques (notamment leacutetat de
superposition) agrave leacutechelle macroscopique deviennent tellement neacutegligeables (agrave cause de
la multitude dinteractions possibles avec lenvironnement agrave cette eacutechelle) quelles sont
indeacutetectables (trop faibles pour ecirctre mesurables) Mais elles ne disparaissent pas
totalement et en persistant elles continuent dexister chacune dans un univers agrave part
Cette diffeacuterence argumente en faveur de linterpreacutetation dEverett De ce fait il y aurait
des bifurcations quantiques qui font que notre univers se scinde en plusieurs branches
dunivers parallegraveles ougrave chaque univers posseacutederait ses propres regravegles et sa propre reacutealiteacute
En conclusion
Les vecteurs drsquoeacutetat (qui deacutecrivent matheacutematiquement le systegraveme) conservent donc leurs valeurs les deux valeurs subsistent alors mecircme que lrsquoopeacuteration de mesure a actualiseacute lrsquoune drsquoelle Il suffit alors de supposer que chaque mesure creacutee un embranchement pour un nouvel univers dans lequel la valeur contraire srsquoactualise Pour chaque mesure advient entre deux univers une bifurcation actualisant chacun des eacutetats contraires La carte agrave jouer quantique serait dans deux endroits agrave la fois mais nous ne voyons dans notre monde qursquoune position agrave la fois il y un monde ougrave le chat vivant dans notre monde serait mort dans un autre mais nous ne verrions dans notre univers que la valeur qui est actualiseacutee (Heacuteraud 2015 p106)
Cependant il est important de mentionner que cette theacuteorie soutenue par nombre de
grands physiciens notamment Murray Gell-Mann reacutecipiendaire du prix Nobel de
physique en 1969 est tregraves controverseacutee
108
Certes cette interpreacutetation sera largement discuteacutee son eacutepisteacutemologie a le meacuterite de respecter les principes de la theacuteorie quantique mdash que voulait Schroumldinger mdash toutefois de fonder une nouvelle ontologie mdash celle des mondes parallegraveles mdash mais il y a un prix agrave payer elle paraicirct difficile agrave tester et ecirctre de lrsquoordre drsquoune hypothegravese meacutetaphysique (Heacuteraud 2015 p106)
Elle est critiqueacutee entre autres par Bernard DEspagnat et Michel Bitbol qui sont
convaincus que la physique quantique ne pourrait pas deacutecrire la reacutealiteacute en soi En se
basant sur une affirmation de Schroumldinger ougrave il nie la preacutetention que la physique
quantique et notamment son expeacuterience de penseacutee pourrait deacutecrire ce que la nature est
reacuteellement Michel Bitbol eacutenonce quil est
impossible par conseacutequent daffirmer sans preacutecautions que le monde est fait de cette pluraliteacute entiteacutes auxquelles sont censeacutes faire reacutefeacuterence les symboles de la theacuteorie Encore plus impossible (hellip) de preacutetendre que le monde est fait dune pluraliteacute de corps mateacuteriels localiseacutes et porteurs de proprieacuteteacutes Impossible enfin de proclamer quil nest rien ou rien dautre quun jeu dombres dont nous serions les seuls metteurs en scegravene car cela entrerait en contradiction performative avec le projet mecircme de lexpeacuterimentation qui consiste agrave nous confronter agrave quelque chose dont nous ne maicirctrisons pas toutes les reacuteactions mecircme si nous encadrons ces reacuteactions par la structure de nos sollicitations (Bitbol 2015 p454)
Par ailleurs mon travail de recherche-creacuteation na aucunement pour objectif de prouver
ou drsquoapprouver les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure quantique ou
encore de prendre position en faveur de lune delle Mon travail a pour unique objectif
de sen inspirer Ayant discuteacute dans la premiegravere partie de cette thegravese comment les deux
disciplines de la science physique quantique et les arts se sont enrichies mutuellement
(et continuent agrave le faire) cest dans ce cadre que cette recherche-creacuteation tente
dapporter un regard nouveau et original sur lexpeacuterience perceptive artistique agrave la
lumiegravere de lexpeacuterience perceptive quantique En effet agrave propos de cet eacutechange entre
sciences physiques et arts Monique Martinez et Michel Caffarel preacutecisent que
109
Si rencontre feacuteconde il y doit y avoir elle ne peut avoir lieu que sur le terrain commun de lrsquoimagination sous ses formes artistiques et scientifiques et non sur celui de la techniciteacute propre agrave chaque deacutemarche Chacun des deux mondes peut alors se nourrir des intuitions des concepts et des images de lrsquoautre (Martinez et Caffarel 2012 p268)
Je reviens donc agrave ce qui inteacuteresse ce travail agrave savoir la pluraliteacute Everettienne qui semble
ndash selon ce qui a eacuteteacute exposeacute de sa theacuteorie preacuteceacutedemment not modale et relative Elle ouvre
vers une infiniteacute de reacutesultats une infiniteacute dunivers et de reacutealiteacutes possibles et parallegraveles
Cette ouverture est tout agrave fait assimilable agrave celle que permet ma creacuteation Conccedilue sur
une base expeacuterientielle la reacuteception de mon installation est subjective par deacutefaut
laquo toute expeacuterience est expeacuterience drsquoun sujet qui lrsquoeacuteprouve raquo (Barberousse 1999 p34)
De mecircme ancreacutee dans le concept du laquo reacutealisme quantique raquo53 de Morales ma creacuteation
est sujet agrave une interpreacutetation subjective et donc agrave une reacuteception multiple
Dans le dispositif que je propose chaque perception de ce qui apparait (les reflets
superposeacutes) et de comment cela apparait dans chaque coin et recoin de linstallation
est un sous-systegraveme du systegraveme geacuteneacuteral (une partie du tout qui compose le systegraveme-
dispositif quantique superposeacute) Cest un mini-univers dans le grand univers de
lespace-installation Cest une des reacutealiteacutes possibles contenue dans la prolifeacuteration de
toutes les reacutealiteacutes imaginables et probables pouvant eacutemerger du processus de reacuteception
Certes ce qui est preacutesenteacute dans lespace de linstallation ce nest pas la reacutealiteacute mais une
vision de celle-ci conccedilue par lartiste soit sa repreacutesentation du monde
Le visiteur de cet espace y laquo habite raquo le long de la dureacutee de lexpeacuterience il se lapproprie
De ce fait cet univers speacutecifiquement conccedilu par lartiste a sa propre reacutealiteacute et ses
53 Rappelons que ce terme fait reacutefeacuterence agrave lapproche artistique avec laquelle lestheacutetique quantique conccediloit la reacutealiteacute (voir plus haut agrave la page 34)
110
propres regravegles et nous sommes des Qua54 eacutevoluant dans ce monde-lagrave deacutecouvrant ses
mystegraveres et intrigues en aventurier comme Alice au pays des merveilles ougrave les animaux
parlent Selon Anne Cauquelin gracircce agrave lart le reacuteel et le monde vacillent
momentaneacutement vers la logique des mondes internes et des Qua
Apregraves lextase qui transporte le spectateur agrave la vue dun tableau de Raphael lextasieacute rentre chez lui Le monde dit reacuteel reprend sa place et son importance Le temps dun jeu de regards le spectateur a eacuteteacute en tant que dans le monde de Raphael Le monde qui sest ouvert et refermeacute est lalibi des mondes pluriels quil remplace (Cauquelin 2010 p197)
Cette citation de Cauquelin soulegraveve deux points importants de reacuteflexion quimplique la
pluraliteacute reacuteceptive de ma creacuteation et linterpreacutetation subjective de celle-ci Le premier
point concerne les mondes ou univers ouverts par lœuvre Le deuxiegraveme point consiste
en la maniegravere decirctre laquo en tant que raquo afin de vivre pleinement le sens de lœuvre au sein
des mondes ou univers quelle est censeacute ouvrir
341 Louverture comme interpreacutetation et reacuteception plurielles du systegraveme-dispositif quantique superposeacute
En rappelant que pour Eco (1965) louverture est la qualiteacute essentielle et deacutefinitionnelle
de lœuvre Anne Cauquelin insiste sur le fait que laquo lœuvre nest jamais la mecircme elle
vit de la vie de ceux qui la regardent Avec cette theacuteorie extentionniste on peut penser
que les interpreacutetations des œuvres sont autant de mondes diffeacuterents que loriginal a pour
ainsi dire inseacutemineacutes raquo (Cauquelin 2010 p78) La pluraliteacute reacuteceptive constitue donc la
richesse interpreacutetative de lœuvre Plus les interpreacutetations sont multiples diverses et
foisonnantes plus lœuvre est laquo ouverte raquo et plurielle
54 Terme latin signifiant laquo en tant que raquo utiliseacute par Anne Cauquelin dans son livre Agrave langle des mondes possibles (2010) Lauteure donne deux synonymes agrave ce terme laquo en tant que raquo et laquo Si nous raquo
111
Au sein de mon installation cela sillustre agrave travers les possibiliteacutes de combinaisons
infinies de superpositions des reflets deacuteveloppeacutees depuis la pluraliteacute Everettienne
Dans tous les coins et recoins du dispositif la perception peut y ecirctre similaire mais ny
est jamais la mecircme Chaque apparition ou vision est unique et fait œuvre par elle-mecircme
dans lensemble de la production artistique Autrement louverture que preacutesente ma
creacuteation est telle que la deacutecrit Anne Cauquelin une ouverture sur dautres œuvres que
le regardeur (lecteur spectateur visiteur observateur) interpregravete et co-creacutee Le point
de vue de ce dernier laquo enrichit recreacutee transforme en tout cas lœuvre originale selon
des lignes de vie exploseacutees Cette ouverture quasi infinie rend lœuvre dart fluide se
formant et se deacuteformant selon le cas raquo (Cauquelin 2010 p77-78) Chaque
interpreacutetation chaque perception chaque observation active consciente laquo fait œuvre raquo
chaque interpreacutetation chaque perception chaque observation active consciente donne
un laquo reacutesultat de mesure raquo et fixe leacutetat de latome
Chaque laquo faire œuvre raquo est probable et possible dune maniegravere simultaneacutee plurielle et
parallegravele Et ceci selon une suite de combinaisons perceptives infinies riches de
potentialiteacutes aptes agrave lactualisation Lors de lexpeacuterience perceptive et dans le processus
de reacuteception de lObjet Heisenberg leacutetat de superposition se dissipe mais ne sannule
pas
Chaque laquo reacutesultat de mesure raquo et eacutetat de latome est probable et possible dune maniegravere
simultaneacutee plurielle et parallegravele Et ceci selon une suite de combinaisons perceptives
infinies riches de potentialiteacutes aptes agrave lactualisation Lors de lexpeacuterience de mesure
quantique et dans le processus de lobservation consciente leacutetat de superposition se
dissipe mais ne sannule pas (Selon linterpreacutetation dEverett et gracircce au principe de la
deacutecoheacuterence)
112
Dans mon installation il y aurait un monde (par extension agrave une œuvre etou au faire
œuvre) ougrave le reflet du visiteur prime sur le mylar comme il y aurait un autre monde ougrave
cest plutocirct le reflet de lenvironnement exteacuterieur qui prime sur le mylar et ceci
simultaneacutement (rappelons que chaque coin et recoin du dispositif donne une vision
diffeacuterente jamais la mecircme) Il est vrai que le dispositif reflegravete limage du visiteur
comme il est vrai que le dispositif ne reflegravete pas limage du visiteur
Il y aurait un monde ougrave le chat est mort comme il y aurait un autre monde ougrave le chat
est vivant et ceci simultaneacutement Il est vrai que le chat est mort comme il est vrai que
le chat est vivant
Cette interpreacutetation Everettienne ougrave tout est possible est certes paradoxale et loin
drsquoecirctre facile agrave accepter par la logique Cependant la physique quantique nous invite agrave
rompre avec la vision classique du monde et son fonctionnement usuel et agrave se doter
dune certaine flexibiliteacute mentale pour appreacutehender certains aspects de la theacuteorie
Richard Feynman lui-mecircme le physicien le plus influent de la seconde moitieacute du
XXegraveme siegravecle a toujours clameacute haut et fort que laquo si vous croyez comprendre la
meacutecanique quantique crsquoest que vous ne la comprenez pas raquo De son cocircteacute le physicien
philosophe des sciences franccedilais Eacutetienne Klein affirme que les objets quantiques ont
des comportements eacutetranges ne ressemblant agrave aucune chose habituelle Et que pour les
comprendre il faut rompre de faccedilon franche et deacutefinitive avec notre intuition et aussi
avec la repreacutesentation visuelle des objets physiques Klein eacutecrit dans cette mecircme
optique
jamais une autre science nrsquoavait agrave ce point exigeacute une autre science speacutecifique lrsquointerpreacutetation pour pouvoir ecirctre comprise et appliqueacutee Crsquoest certainement agrave cause de cette particulariteacute que la physique quantique a gardeacute en son sein un certain nombre de tensions internes agrave propos du lien entre le formel et le reacuteel entre le virtuel et lrsquoactuel entre le possible et lrsquoeffectif entre le hasard et le
113
deacutetermineacute De par sa structure mecircme elle interroge la relation entre le monde et sa repreacutesentation (Klein 2001 paragr6)
La pluraliteacute Everettienne fragmente luniciteacute au profit de la multipliciteacute on parle
deacutesormais de monde(s) et de reacutealiteacute(s)
Cest le philosophe David Lewis qui a longuement eacutetudieacute cette pluraliteacute des mondes et
des reacutealiteacutes dans son livre On the Plurality of Worlds (1986) ougrave il a eacutetabli lhypothegravese
du reacutealisme modal Lhypothegravese du reacutealisme modal de Lewis consiste en le monde des
laquo si raquo les possibilia Elle se chevauche avec linterpreacutetation quantique des mondes
possibles (ou multivers) dEverett Ils ont une finaliteacute commune qui est celle de
laquo postuler lexistence de plusieurs mondes de faccedilon agrave deacuteployer au maximum les divers
eacutetats possibles dune proposition raquo (Cauquelin 2010 p186)
Anne Cauquelin a essayeacute dappliquer ce modegravele dans le domaine artistique elle a abouti
aux pheacutenomegravenes de deacuteclinaisons etou variations dune mecircme œuvre qui repreacutesentent
selon elle laquo ces mondes soi-disant ouverts par lart raquo Ce sont les versions dune œuvre
donneacutee qui appartiennent agrave des mondes diffeacuterents (les diffeacuterents lieux dexpositions par
exemple) et qui sont indispensables agrave laquo la poursuite de lanalyse dune œuvre et agrave son
identification raquo (Cauquelin 2010 p187) Je pourrais appliquer pour ma part le mecircme
modegravele sur ma creacuteation et ainsi reacutefleacutechir agrave ses deacuteclinaisons Neacuteanmoins je pense que
mon installation consideacutereacutee comme un systegraveme-quantique superposeacute abrite deacutejagrave en
elle-mecircme des mondes et des reacutealiteacutes Celles-ci sont modales agrave limage de la reacutealiteacute de
Lewis et relatives agrave limage des univers dEverett Tout tiendrait au spectateurvisiteur
et agrave sa capaciteacute decirctre laquo en tant que raquo au sein du dispositif
114
342 Ecirctre laquo en tant que raquo ou vivre pleinement le sens pluriel du systegraveme quantique
superposeacute
Un examen des eacutetudes en sociologie portant sur lindividu contemporain permet de dire
quecirctre laquo en tant que raquo ou ecirctre laquo modal raquo (si on veut utiliser le terme de Lewis) nous
le pratiquons quotidiennement En effet dans son livre Quand je est un autre pourquoi
et comment ccedila change en nous le sociologue Jean-Claude Kaufmann nous informe que
lrsquoindividu contemporain est un ecirctre multiple et fragmenteacute pouvant adopter plusieurs
maniegraveres drsquoecirctre en mecircme temps Il eacutecrit laquo [hellip] Oui leacutepoque le sens bien quoique de
faccedilon confuse Je nest pas ce bloc homogegravene commandeacute par une penseacutee unique et
stable [hellip] Je se diffracte au contraire en mille divergences intimes dont il est bien
difficile de suivre le mouvement raquo (Kaufmann 2008 p6)
Kaufmann va plus loin dans son analyse en empruntant agrave la physique quantique le
principe de laquo bifurcations raquo ougrave laquo la trajectoire suivie par un systegraveme se subdivise en
branches raquo pour deacutecrire les faccedilons decirctre modales de lindividu contemporain Selon lui
la bifurcation fait que laquo lindividu change de monde agrave lissue dune crise Qui est
fondamentalement une crise de reacutealiteacute raquo affectant un bouleversement dans son systegraveme
de valeurs et ses comportements (Kaufmann 2008 pp192-193)
Si on suppose que mon espace installation provoquerait une laquo crise de reacutealiteacute raquo dans le
sens ougrave il instaurerait une reacutealiteacute autre diffeacuterente de la reacutealiteacute familiegravere alors telle que
deacutecrite par Kaufmann cette laquo crise raquo affectera le comportement du spectateurvisiteur
qui se retrouve obligeacute drsquolaquo ecirctre modal raquo et de laquo changer de monde raquo En adoptant le
nouvel espace ou laquo monde raquo de linstallation dans lequel il eacutevoluera le temps de
lexpeacuterience avec ses regravegles et sa reacutealiteacute diffeacuterentes de son usuel le spectateurvisiteur
vivra pleinement le sens de lœuvre
115
Ce sens de lœuvre que Jean Paul Doguet a deacutecrit rappelons-le comme eacutetant une
expeacuterience extraestheacutetique qui se vit affecte et modifie le moi individuel dun reacutecepteur
(Doguet 2007) En abaissant son increacuteduliteacute et en eacutetant suffisamment engageacute le
spectateurvisiteur de linstallation laisserait la repreacutesentation lenvahir pour eacuteprouver
des sensations qui
sopegraverent en parallegravele de la reacutealiteacute elles ne cessent de faire voyager le spectateur entres diffeacuterents veacutecus (physique sensible eacutemotionnel) et une reacutealiteacute exploratoire conccedilue de toutes piegraveces mais qui deacuteborde complegravetement de ce qui est preacutesenteacute et conccedilu par le plasticien (Weber 2003 p62)
Ainsi deacutebute alors le processus de leacutemergence des affects favorisant la survenue des
images mentales susciteacutees par le dispositif
Selon Kaufmann limage mentale est cette laquo force creacuteatrice de reacutealiteacute de limaginaire raquo
par laquelle Je parvient agrave sinventer autre car laquo chaque image mentale est agrave elle seule
une cosmogonie porteuse dune vision du monde et dune vision de soi fondeacutee sur une
eacutethique et deacutegageant des sensations cruciales raquo (Kaufmann 2008 p97)
Voilagrave bien des faccedilons d laquo ecirctre modal raquo d laquo ecirctre en tant que raquo de vivre en Qua le sens
pluriel du systegraveme-dispositif quantique superposeacute
Nous sommes ici dans une vision plurielle inspireacutee de celle de la physique quantique
Une vision certes originale mais pleine de paradoxes et de controverses De ce fait
jinvite mes visiteurs (et mes lecteurs) agrave mettre de cocircteacute leur increacuteduliteacute et agrave se laisser
porter par leur imagination stimuleacutee par le dispositif Je propose de se laisser immerger
pour faire eacutemerger ce qui en nous nexiste pas encore (Andrieu 2014) Je propose (en
paraphrasant Anne Cauquelin 2010) mecircme si nous ne pouvons quitter notre Terre-
monde-habitation que par la penseacutee de nous transformer nous-mecircmes en des
116
hypothegraveses des laquo sihellip raquo deacutemultiplions-nous-en une prolifeacuteration de laquo si noushellip raquo
Ainsi pourrions-nous eacutechapper au laquo nous-mecircme raquo et explorer les possibles au-delagrave du
visible
Explorons donc cette piste du possible et de la pluraliteacute depuis lrsquoexpeacuterience perceptive
artistique quantique que propose mon Objet Heisenberg agrave travers la superposition
35 Reacutecapitulatif
En optant pour le principe de superposition quantique comme theacuteorie qui inspire ma
recherche-creacuteation jai pu relever un concept principal et trois concepts secondaires qui
ont guideacute ce travail
Dans cette deuxiegraveme partie mon analyse a eacuteteacute effectueacutee autour du concept central de
lexpeacuterience perceptive artistique quantique Depuis un exposeacute sur les diffeacuterentes
interpreacutetations du problegraveme de la mesure jai pu deacuteterminer les contours de cette
expeacuterience et ainsi deacutegager la superposition le possible et la pluraliteacute comme concepts
secondaires qui lui sont directement relieacutes Une approche analogique avec la theacuteorie
quantique ma permis deacutetablir que la perception dun systegraveme superposeacute par un
observateur conscient fixe le reacuteel laquo voileacute raquo et concreacutetise laquo lœuvre systegraveme invisible raquo
Dans un premier temps il a eacuteteacute question de lexpeacuterience perceptive artistique et de la
superposition quantique En essayant de deacuteterminer comment pourrais-je interpreacuteter
sensiblement le concept de superposition jai remarqueacute quen theacuteorie physique autant
quen art contemporain on parle de dispositif expeacuterimental Une lecture estheacutetique
transposeacutee par analogie entre les deux dispositifs expeacuterimentaux traduit ma creacuteation
en un systegraveme-dispositif quantique superposeacute Celui-ci est sous forme dune installation
artistique Sur le plan technique (la creacuteation in situ) la notion de superposition
117
quantique sera au cœur de lagencement des eacuteleacutements composants cette installation Il
en est de mecircme sur le plan du fonctionnement (le faire œuvre) et des effets escompteacutes
Mon dispositif se veut un systegraveme interconnecteacute incluant neacutecessairement un
observateurspectateur En effet linstallation que je propose ne fait sens que gracircce au
spectateur-visiteur Le dispositif eacutetant construit autour de la superposition de ses reflets
avec ceux de lespace environnant son fonctionnement sera impossible sans la preacutesence
physique corporelle in situ du spectateur-visiteur Ce dernier devient alors acteur de
lrsquoœuvre qui prend forme par et agrave travers lui cognitivement et corporellement Sa
perception active consciente creacutee la reacutealiteacute en actualisant continuellement le systegraveme-
dispositif quantique superposeacute Par conseacutequent lobservateur qui est le spectateur-
visiteur de linstallation fera partie imminente du dispositif et du faire œuvre Il est
acteur de celle-ci Lœuvre ainsi laquo ouverte raquo devient de ce fait un espace co-construit
par le reacutecepteur
La section dapregraves a eacuteteacute consacreacutee agrave lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le
possible Le possible au-delagrave du visible favoriseacute par le milieu estheacutetique sensible creacuteeacute
dans mon installation traduit une expeacuterience perceptive en perpeacutetuel actualisation Le
systegraveme dispositif quantique superposeacute geacutenegravere des potentialiteacutes latentes qui prennent
forme gracircce agrave lobservation active consciente du visiteurspectateur Elles se traduisent
entre autres en des effets escompteacutes Ce caractegravere subjectif indeacuteterministe relieacute agrave lacte
de lobservation dans la creacuteation quantique puise son inspiration dans la tendance
probabiliste de la theacuteorie quantique En admettant quau nombre de probabiliteacutes
correspond le nombre de potentialiteacutes de reacutesultats de perception ou dobservation
active-interactive consciente il y aurait une multipliciteacute perceptive subjective au sein
de mon systegraveme dispositif quantique superposeacute Ce dernier est alors en puissance il
repreacutesente des potentialiteacutes decirctre ou dois-je dire plus preacuteciseacutement des potentialiteacutes de
faire œuvre gracircce agrave lactualisation
118
Cette ouverture vers le possible que permet ma creacuteation est une sorte de repreacutesentation
de la reacutealiteacute du monde physique soit une interpreacutetation intersubjective (entre ma vision
en tant que creacuteateur et celle du public en tant que reacutecepteur) de celle-ci
Cette nouvelle reacutealiteacute perceptive est alors multiple Ceci est non seulement parce
quelle donne des visions changeantes mais aussi et surtout parce quelle correspond agrave
une repreacutesentation du monde et par glissement agrave toutes les repreacutesentations du monde
de tous les sujets percevant (les visiteurs de linstallation) Le systegraveme dispositif
quantique superposeacute nous met donc face agrave toutes les reacutealiteacutes probables Cette maniegravere
de percevoir transcende la vision classique du monde vers une vision quantique de
celui-ci amenant vers une reacutealiteacute multidimensionnelle et multireacutefeacuterentielle ougrave
lobservateurvisiteur creacutee lœuvre et sa reacutealiteacute Il y aurait des œuvres et des reacutealiteacutes
plurielles au nombre dobservateursvisiteurs qui les perccediloivent Dougrave eacutemane une
pluraliteacute dans la reacuteception de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute
La derniegravere section de cette deuxiegraveme partie de la thegravese a eacuteteacute consacreacutee au
deacuteveloppement de cette pluraliteacute reacuteceptive dans lexpeacuterience perceptive artistique
quantique Le concept a eacuteteacute traiteacute selon linterpreacutetation dEverett La pluraliteacute reacuteceptive
agrave la maniegravere quantique Everettienne est telle que plusieurs eacutetats en superposition
peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques Ce qui la distingue de la pluraliteacute au
sens strict est le fait quil y a de la multipliciteacute dans cette pluraliteacute Ce qui veut dire
quon parle non seulement de pluraliteacute dans le sens de laquo plusieurs raquo mais aussi dans le
sens de laquo divers raquo Cela sillustre agrave travers les possibiliteacutes de combinaisons infinies de
superpositions des reflets au sein de mon installation Ainsi se traduit une ouverture
interpreacutetative du systegraveme dispositif quantique superposeacute En effet dans tous les coins
et recoins du dispositif la perception peut y ecirctre similaire mais ny est jamais la mecircme
Chaque apparition ou vision est unique et fait œuvre par elle-mecircme dans lensemble de
la production artistique Autrement louverture que preacutesente ma creacuteation est telle que
119
la deacutecrit Anne Cauquelin (2010) une ouverture sur dautres œuvres que le regardeur
(lecteur spectateur visiteur observateur) interpregravete et co-creacutee
En adoptant le nouvel espace ou laquo monde raquo de linstallation avec ses regravegles et sa reacutealiteacute
diffeacuterentes de son usuel le spectateurvisiteur sera appeleacute agrave adopter une faccedilon decirctre
modale en Qua laquo en tant que raquo le temps de lexpeacuterience afin de vivre pleinement le
sens de lœuvre
De ce fait jinvite mes visiteurs (et mes lecteurs) agrave mettre de cocircteacute leur increacuteduliteacute et de
se laisser porter par leur imagination stimuleacutee par le dispositif Je propose de se laisser
immerger pour faire eacutemerger ce qui en nous nexiste pas encore (Andrieu 2014) Je
propose que (en paraphrasant Anne Cauquelin 2010) mecircme si nous ne pouvons quitter
notre Terre-monde-habitation que par la penseacutee de nous transformer nous-mecircmes en
des hypothegraveses des laquo sihellip raquo deacutemultiplions-nous-en une prolifeacuteration de
laquo si noushellip raquo Ainsi pourrions-nous eacutechapper au laquo nous-mecircme raquo et explorer les
possibles au-delagrave du visible
Explorons donc cette piste du possible et de la pluraliteacute depuis lrsquoexpeacuterience perceptive
artistique quantique que propose mon Objet Heisenberg agrave travers la superposition
Ceci dit des questionnements sur le processus concret in situ de la reacuteception de ma
creacuteation restent agrave eacuteclaircir En effet vu le caractegravere indeacuteterministe de mon systegraveme-
dispositif quantique superposeacute et la subjectiviteacute qui prime sur sa reacuteception et son
interpreacutetation par le visiteur il savegravere difficile de reacutepondre par un oui ou un non
cateacutegorique sur ce quil va reacutesulter de linteraction entre le dispositif et son visiteur
Cela nempecircche quil y a toujours le concept de preacutedictibiliteacute et de probabiliteacute quon
pourrait emprunter agrave la science physique quantique pour lappliquer agrave la creacuteation
artistique afin de laquo preacutedire raquo ou laquo preacutesupposer raquo certains effets escompteacutes de lœuvre
120
Neacuteanmoins ma reacutefeacuterence agrave la science ne deacutepassera pas le mode meacutetaphorique comme
lexplique bien Edmond Couchot
La reacutefeacuterence agrave la science fonctionne sur deux modes Sur un mode meacutetaphorique la science agit indirectement sur les theacuteories et les pratiques artistiques elle propose des repreacutesentations extraordinaires du monde elle souligne les mutations qui affectent des notions solidement eacutetablies elle rend caducs certains savoirs elle ouvre des horizons inexploreacutes Mais le renvoi agrave la science fonctionne aussi sur un mode applicatif assez preacutecis et efficace La science fournit aux artistes des outils conceptuels et des techniques opeacuteratoires (Couchot 2012 p277)
Dautant plus que
lart est art non pas en fonction de critegraveres absolus mais parce quil est veacutecu parce quil retentit dans lecirctre parce quil deacuteclenche des eacutemotions de la joie et de la souffrance des actions des ideacutees des conduites particuliegraveres des eacutevegravenements intimes et publics (Couchot 2012 p181)
De ce fait il revient beaucoup agrave lintuition de lartiste de deacuteterminer ces laquo probabiliteacutes raquo
interactives (les effets escompteacutes) Il en revient de mecircme beaucoup aux tests pratiques
qui se font dans les ateliers de recherche-creacuteation in situ de de convenir
approximativement lexpeacuterience voulue et ce quil va en eacutemerger
La troisiegraveme partie de cette thegravese recherche-creacuteation sera consacreacutee agrave la production
artistique Lexposition de la meacutethodologie de creacuteation suivie les diffeacuterentes eacutetapes de
la reacutealisation du dispositif avec les tests en atelier sans oublier les difficulteacutes
rencontreacutees et les tournures attendues mais surtout inattendues de ce travail vont
eacuteclairer les questionnements sur le processus de la reacuteception de lœuvre ainsi que sur la
nature des effets escompteacutes et produits ou non
TROISIEgraveME PARTIE
CREacuteATION
Linstallation preacutesenteacutee dans le cadre de cette thegravese recherche-creacuteation a deacutecouleacute dun
projet initial Celui-ci est la premiegravere version de ma creacuteation que jai reacutealiseacutee au tout
deacutebut de ce doctorat Au fur et agrave mesure des cycles de reacutealisation cette premiegravere version
a eacuteteacute modifieacutee pour aboutir agrave la production finale En effet au cours de mon processus
de creacuteation je suis passeacutee par quatre cycles heuristiques Ces derniers se preacutesentent
comme suit un cycle initial ougrave jai entameacute mes premiegraveres eacutebauches pratiques en atelier
un deuxiegraveme ougrave jai reacutealiseacute une premiegravere installation ce fucirct mon projet initial Ensuite
un troisiegraveme ougrave sest produit le deacutepassement du projet initial vers une creacuteation que jai
preacutesenteacutee publiquement et enfin un quatriegraveme cycle ougrave la production finale a pris forme
Dans cette troisiegraveme partie je vais tout dabord expliciter la meacutethodologie dapproche
creacuteative suivie tout en relatant les diffeacuterentes eacutetapes de ce processus daller-retour entre
recherche et creacuteation Ensuite je vais preacuteciser les diffeacuterentes eacutetapes de la reacutealisation du
dispositif final Eacutetant donneacute que toute creacuteation artistique naicirct dun processus administreacute
par un artiste qui est par deacutefinition impreacutevisible (Chateau 2008) les eacutetapes que je vais
relater vont inclure non seulement les tests en atelier mais aussi les difficulteacutes
rencontreacutees et les tournants geacuteneacutereacutes par les aleacuteas de la creacuteation Finalement je vais
minteacuteresser au processus de la reacuteception de ma creacuteation et la nature de ses effets
escompteacutes
CHAPITRE V
LA PRODUCTION ARTISTIQUE RENCONTRE AVEC SON AUTRE
41 Processus et approche creacuteative
laquo Toutes les grandes deacutecouvertes sont faites par ceux qui laissent leurs eacutemotions devancer leurs ideacutees raquo Charles Henry Parkhurst
Afin dessayer dexpliquer ou de comprendre un processus creacuteateur je pense quil est
ineacutevitable de passer par les eacutetats et les affects perceptifs et cognitifs sensibles du
chercheur-artiste car laquo le chercheur qui explore lunivers expeacuterientiel du sensible se
trouve agrave lorigine du pheacutenomegravene quil eacutetudie raquo (Paquin 2019 p307) Lapproche
heuristique favorise ce fait dans le sens ougrave elle privileacutegie lexpeacuterimentation pour
deacutecouvrir ce que lon cherche et trouver une faccedilon de le reacutealiser Cette meacutethode est
cyclique
La meacutethode des cycles heuristiques est une meacutethode de recherche-creacuteation et non pas seulement de creacuteation dans la mesure ougrave il srsquoagit drsquoun processus dont les diffeacuterentes eacutetapes sont reacutepeacuteteacutees un certain nombre de fois permettent de progresser simultaneacutement dans le faire œuvre et lrsquoexplicitation ainsi que la compreacutehension du processus sous-jacent (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
La meacutethode heuristique laquo fait alterner des peacuteriodes de conception et de reacutealisation avec
des peacuteriodes de reacuteflexion critique raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) agrave
partir de lanalyse critique et constructive des reacutecits de pratiques
123
Par conseacutequent la reacutedaction de cette partie va se faire sous forme de tissage entre reacutecits
de pratique et analyse acadeacutemique Ce style laquo tisseacute raquo ou ce bricolage meacutethodologique
est en lui-mecircme une creacuteation digne dune juste combinaison entre recherche et creacuteation
artistique traduisant ainsi leacutecriture performative sensible Le but de ce genre deacutecriture
est dimpliquer la subjectiviteacute du chercheur-creacuteateur au profit de leacutemergence des
connaissances En effet
La dimension performative de lrsquoeacutecriture implique drsquoautre part non seulement lrsquoexpression de soi dans toutes ses dimensions affectives eacutemotives mais aussi le recours agrave lrsquoimaginaire et agrave la creacuteativiteacute (hellip) Lrsquoeacutecriture devient alors un moyen pour produire des repreacutesentations eacutevocatrices par le recours aux reacutecits de soi (narratives of the self) agrave la fiction agrave la poeacutesie agrave la dramaturgie agrave la performance aux textes polyvocaux aux aphorismes agrave la comeacutedie et agrave la satyre aux repreacutesentations visuelles et eacutegalement au meacutelange de ces genres qui ont cours agrave ce moment-lagrave (Paquin 2019 p309 )
Par laquo le recours aux reacutecits de soi raquo je vais expliciter dans ce qui suit le cheminement
de mon processus de recherche-creacuteation en commenccedilant par le commencement
Dabord jeacutevoquerai mes intentions et premiegraveres intuitions en passant par le projet
initial Ensuite je terminerai par la creacuteation finale sa conception et sa reacuteception Je
preacutecise au lecteur que mes reacutecits de pratique seront preacutesenteacutes avec retrait du texte et en
italiques afin de les distinguer Bien que jadopte une posture incarneacutee et une eacutecriture
sensible il ne faut tout de mecircme pas seacutetonner de trouver des citations dans ces reacutecits
En effet je reste en mode exploratoire en dialogue permanent avec les lectures que jai
faites
Il convient de noter ici que la preacutesentation de mon projet initial effectueacute en 2016 dans
le cadre de mon premier atelier de recherche-creacuteation reacutealiseacute en Tunisie sera expliciteacute
briegravevement Ceci ne remet nullement en cause limportance de ce projet ni son rocircle cleacute
124
qui a meneacute agrave la creacuteation finale Cependant lespace reacuteserveacute agrave cette thegravese recherche-
creacuteation ne permet pas de seacutetaler largement sur les deux creacuteations
411 Intentions et premiegraveres intuitions
Mes premiegraveres intuitions de creacuteation se sont forgeacutees entre un eacutenonceacute dintentions et des
reacutecits de pratique Extraits dune sorte de meacutemoire latente inconsciente laquo Le but de
cette phase est pour la penseacutee de se distancier de la laquo raison raisonnante raquo pour
vagabonder librement jouer croiser et deacutecroiser sans affects tout ce mateacuteriel auquel
elle naurait jamais pu avoir accegraves agrave leacutetat de veille raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute
par lauteur) Gracircce au recul eacuteleacutement cleacute de reacuteflexion et dauto-critique constructive qui
a guideacute ce preacutesent jai pu transformer mes intuitions en des pistes de recherche Jai pu
transformer ces pistes en un terrain fertile Jai pu transformer ce terrain en des concepts
et un dispositif Gracircce agrave ce mecircme recul jai deacuteconstruit ces concepts et ce dispositif hellip
Il a fallu reconstruire les morceauxhellipDeacuteconstruire pour mieux reconstruire hellip
(hellip) Je ne cesse de reacutefleacutechir et de cogiter autour de mon travail mon processus mon art ce que je veux faire pourquoi et comment le ferais-jehellip sur moi-mecircme mes obsessions Lrsquoimage en tant que projection abstraite de la penseacutee mrsquoobseacutedait reacuteellement Elle est LE reflet LA mise en scegravene et LA projection ideacuteale drsquoun ecirctre inteacuterieur et des eacutevegravenements ancreacutes dans lrsquoinconscient
Dans la tourmente de cette reacuteverbeacuteration un dialogue interne se deacuteclencha
Lrsquo laquo autre55 raquo hurla laquo mal blessure videhellip raquo
55 Le terme laquo autre raquo avec un petit laquo a raquo est emprunteacute agrave Lacan qui explique que dans le stade du miroir le sujet se voit dans limaginaire en se constituant un ensemble didentifications Le terme laquo autreraquo est employeacute dans le sens du double speacuteculaire un autre moi
125
Puis avec une voix plus sereine il reprend laquo apaisement survie vie preacutesence consolation retrouvailles raquo
Du haut de son regravegne le laquo moi 56raquo lrsquoobservait calmement
Soudain intrigueacute le laquo moi raquo deacutecida de parler et lui reacutepond laquo Lrsquoimage est en mecircme temps pour toi source de malaise et de soulagement Si tu as autant de mal avec ces images qui survivent en toi alors il y a un besoin de les faire surgir raquo
Crsquoest lagrave que mon laquo je raquo conscient57 se rappelait Charles Beaudoin disant que laquo Lrsquoimage est une force agissante il est leacutegitime de la faire agir raquo (Beaudoin 2007 p126) Mon laquo je raquo conscient reprend alors le dessus sur la conversation et srsquoexprima
laquo Il srsquoavegravere urgent de construire re-construire ces figures qui me hantent en une creacuteation artistique qui sublimerait ce mal Ce serait le pouvoir qui donnerait un ordre magique au deacutesordre inconscient de mes deacutesirs envies illusions fantasmes et sensations entremecircleacutes au plus profond Une reacutesurrection spectaculaire une theacuteacirctralisation drsquoun imaginaire mysteacuterieux vibrant au rythmes des souvenirs songes recircves et fantocircmes qui constitueraient agrave la fois un monde virtuel et reacuteel (virtuo-reacuteelle) deacutepassant toute notion ordinaire drsquoespace-temps mon univers holographique58 interne raquo
Voilagrave comment tous ces termes confondus srsquoarticulent petit agrave petit autour de phrases reacuteveacutelatrices Voilagrave qursquoen srsquoorganisant ils donnent naissance agrave deux autres termes que jrsquoestime primordiaux virtuo-reacutealiteacute et hologramme
Cependant laquo les images nous embrassent elles srsquoouvrent agrave nous et se referment sur nous dans la mesure ougrave elles suscitent en nous quelque chose que lrsquoon pourrait nommer une expeacuterience inteacuterieure raquo (Didi-Huberman 2007 p25)
56 Le moi de Freud qui est le meacutecanisme reacutegulateur assurant la stabiliteacute et la maitrise des pulsions 57 Jrsquoai choisi drsquoemployer le terme le laquo je conscient raquo pour deacutesigner le cocircteacute cognitif de lrsquoanalyse et de la reacuteflexion 58 Pour la preacutecision lunivers holographique interne est une theacuteorie preacutesenteacutee par le penseur et philosophe turc Ahmet Hussein httpwwwahmedhulusiorgfrvideosunivers-holographiquehtml (lien de la videacuteo ougrave il explique cette theacuteorie)
126
Sur la mecircme ligneacutee je cogite encore cherchehellip Je replonge au fond et imaginehellip
Imaginonshellip
Imaginons qursquoagrave un moment donneacute ces laquo autres raquo qui existent en chacun de nous jaillissent Leur preacutesence jusque-lagrave enfouie au plus profond de lrsquooceacutean de notre inconscient remonte agrave la surface Ils nous regardent nous parlent nous interpellent Ils dialoguent justement avec nous Ils bougent ils interagissent Ils se personnifient et coexistent dans notre ici et maintenant ou du moins nous le semble-t-il
Serions-nous dans ce cas toujours les maicirctres Ou nous envahiraient ils agrave un point qursquoon douterait de notre propre preacutesence
Imaginonshellip
Imaginons pouvoir percer lrsquounivers magique et mysteacuterieux de lrsquoimaginaire srsquoimmerger dedans Ou plutocirct faire surgir ce laquo dedans raquo et le transformer en un laquo dehors raquo
Imaginons pouvoir voir lrsquoinvisible
Notre imaginaire serait palpable illustreacute devant nous en couleurs en temps reacuteel et en trois dimensions Immergeacute dans un autre univers nous en perdrons tout repegravere Deacutesorienteacutes nous remettrons en question notre vision des notions fondamentales telles que le temps lespace lidentiteacute la preacutesence limaginaire notre mateacuterialiteacute et celle du monde qui nous entoure
Un tel sceacutenario mrsquoa toujours tourmenteacute lesprit
Cet eacutetat me faisait mal Je souffrais de cette cogitation
Cet eacutetat me faisait jouir Je mrsquoabandonnais au plaisir de cette cogitation
Je ne comprends plus ce qui mrsquoarrivehellip voilagrave que je re-tombe dans cet eacutetat de ce que jrsquoai preacutefeacutereacute nommeacute laquo jouissance qui fait mal raquo et que Anzieu a preacutefeacutereacute
127
nommer laquo Crise inteacuterieur eacutetat de saisissement raquo ou encore ce que nomme Milner et Ehrenzweig laquo reacutegression raquo
Je dirais que ce nrsquoeacutetait pas une jouissance comme celle qursquoon ressent habituellement quand on prend du plaisir ou du bon temps Cette jouissance avait un trait unique la souffrance
Eh oui une jouissance qui faisait mal Avant cette cogitation je ne savais pas qursquoautant de contrastes pouvaient srsquounir en une mecircme sensation
Lors de la creacuteation artistique il y a souvent un traumatisme qui selon la psychanalyste tchegraveque Bela Mitricova est suivi de reacuteparation laquo (hellip) ce processus est douloureux dans le sens ougrave on ramegravene notre traumatisme agrave la conscience Il se creacutee ici un paradoxe entre une descente(reacutegression) une reacuteparation (se deacutebarrasser de son traumatisme en le sublimant raquo (Mitricova 2013 p65)
Cet amalgame de paradoxes de contradictions et de contrastes traduisait en moi un choc je sentais une fissure inteacuterieure Jrsquoaurais souhaiteacute perdre totalement le controcircle Jrsquoaurais souhaiteacute pouvoir inhiber mes processus secondaires afin de vivre eacuteternellement dans ce monde ougrave tout est possible mon imaginaire mon monde virtuel interne
Je vivais un traumatisme de la perte Je retrouvais laquo le perdu raquo uniquement dans mon monde imaginaire et virtuel interne La creacuteation holographique eacutetant pour moi le moyen de creacuteer cet absent qui a deacutejagrave existeacute lrsquoart reacuteparateur de mon traumatisme
Cette fissure inteacuterieure que je ressentais exprimait bel et bien une dualiteacute reacuteelvirtuel Jrsquoeacutetais face agrave un double deacutedoublement monde virtuel psychique interne versus monde physique externe drsquoune part et monde virtuel holographique externe creacuteeacute versus monde physique reacuteel existant drsquoautre part
Que suis-je entrain de faire Que suis-je entrain de creacuteer Mes intentions de creacuteation seraient-elles de lrsquoordre du fantasme et des chimegraveres insaisissables ideacutealement que dans notre univers holographique interne Poursuivrais-je finalement une illusionhellip Virtualiteacute absurditeacutehellip
128
Je succombe encore une fois agrave des doutes et des questionnements infinis Je sens que cette fissure inteacuterieure se fait sentir de plus en plus Mes sentiments de deacutechirure et de deacutedoublement srsquoamplifient Suis-je pour autant schizophregravene Ou deacutelirante
Sophie Bartheacuteleacutemy et Ariane Bilheran affirment toutes les deux que le deacutelire est souvent deacutefini comme une alteacuteration de la reacutealiteacute Elles expliquent que laquo dailleurs le terme deacutelirer est souvent employeacute dans le langage populaire pour signifier laquo samuser feindre raquo On samuserait avec cette reacutealiteacute quotidienne on perdrait le bon sens commun dans une transgression des normes communes raquo elles continuent dexpliquer qualteacuterer la reacutealiteacute quotidienne ne veut pas dire la nier mais reacuteinteacutegrer sa perception dans un autre ordre signifiant laquo mais ce rapport agrave la reacutealiteacute quotidienne est aussi le propre de lartiste (hellip) mais entre le deacutelirant et lartiste existerait une diffeacuterence fondamentale lartiste saurait quil creacutee le deacutelirant ne saurait pas quil deacutelire raquo (Bartheacuteleacutemy et Bilheran 2007 p23)
MOI qui est conscient que JE deacutelire je ne deacutelire donc nullementhellip
Neacuteanmoins
Serait deacutelirant tout sujet qui ne partagerait pas le monde commun creacuteerait un autre monde interne pour sy substituer ce qui aurait pour conseacutequence une forme dinadaptation agrave ce monde commun au cours de ce deacutelire Mais ceci pourrait aussi valoir pour lartiste (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p25)
JE deacutelire peut-ecirctre finalementhellip(mon journal de creacuteation 2016)
412 Preacutemisses mes laquo fantasmes dartiste raquo
Entre deacutelire et non deacutelire ma mise en reacutecit performative a fait jaillir un flux dideacutees
Celles-ci pourraient sembler deacutesordonneacutees cependant elles sont porteuses de sens
Sur le reacutecit de pratique Louis-Claude Paquin affirme que laquo la mise en reacutecit est un acte
laquo performatif raquo dont le controcircle eacutechappe en partie du moins en partie agrave la personne
qui la fait crsquoest ainsi qursquoelle peut ecirctre surprise par le surgissement drsquoagencements et
de significations inattendues raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
129
En effet mon reacutecit comporte des eacuteleacutements redondants qui cernent les preacutemisses de ma
recherche-creacuteation
La remise en question du monde reacuteel dans lequel nous vivons avec ses notions
classiques despace de temps et de mateacuterialiteacute revient sans cesse Il en est de mecircme
pour lascension agrave un autre univers ougrave on serait capable de voir linvisible Il y a aussi
la multipliciteacute et la pluraliteacute des possibles eacutemanant entre-autres didentiteacutes eacuteclateacutees
dun soi insaisissable et instable
Je constate depuis mon eacutecriture sensible quecirctre plusieurs en mecircme temps et pouvoir
vivre plusieurs reacutealiteacutes et possibiliteacutes simultaneacutement sur des niveaux etou dans des
mondes parallegraveles semble ecirctre mon fantasme dartiste que je deacutesire vivre et faire vivre
agrave mes spectateurs
Se confronter agrave son propre hologramme en temps reacuteel me paraissait au deacutepart la
meilleure faccedilon de me connecter avec ces spectres qui rodent dans mon imaginaire
Puisque nous ne pouvons nous deacutemultiplier par nous-mecircme pour ecirctre tous ces autres
simultaneacutement creacuteons ces autres nous-mecircmes holographions-nous
Le cocircteacute reacutealiste et interactif de lhologramme est captivant Le fait drsquoabolir la notion
drsquointermeacutediaire pour sa visualisation (pas besoin drsquoeacutecran ni casque ni lunette 3D)
repreacutesente un deacutepassement qui favoriserait la manifestation de linvisible agrave travers la
spiritualiteacute de la lumiegravere et le mystegravere des reflets
130
A travers mon projet de creacuteation je convoite un espace absent qui nrsquoexiste que dans
ma propre virtualiteacute59 une sorte de manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous
mes deacutesirs inassouvis A travers mon projet de creacuteation je convoite un espace absent
qui nrsquoexiste que dans la virtualiteacute de chaque personne diffeacuterente qui y sera spectateur
une sorte de manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous ses deacutesirs inassouvis
Puisque lœuvre dart serait le reacutesultat drsquoune rencontre entre deux mondes le monde
subjectif de lrsquoartiste et le monde imaginaire du spectateur (Sibony 2014) lholographie
saurait agrave entendre mon intuition rencontrer ces deux mondes
413 Eacuteleacutements deacuteclencheurs
Eacuteleacutement deacuteclencheur 1 les œuvres de Lemieux Pilon theacuteacirctre 4D60
De la Belle et la becircte agrave ICARE jusqursquoagrave Norman on voyait dans les spectacles de
Lemieux Pilon theacuteacirctre 4D des personnages mythiques surgissant du fin fond de
lrsquoimaginaire et plongeant le spectateur dans un espace-temps autre
Animeacutee du deacutesir de vouloir creacuteer de mecircme des personnages et un univers venant tout
droit drsquoun espace-temps autre je tenais absolument agrave deacutecouvrir drsquoougrave et comment
surgissaient ces hologrammes 4D in situ Comment aller au bout de lrsquoinvisible
Comment rendre lrsquoabsent preacutesent61
59 Dans cette phrase par le terme laquo virtualiteacute raquo je sous-entends lrsquoespace imaginaire
60 https4dartcomfr 61 Question que jai poseacute aux artistes lors dune rencontre avec eux pendant le spectacle Norman 2016 theacuteacirctre du nouveau monde Montreacuteal
131
Le proceacutedeacute eacutetait simple et compliqueacute agrave la fois le pepper ghost effect Cette technique
drsquoillusion optique existait deacutejagrave depuis des siegravecles (vers les anneacutees 1800) sous une forme
primitive Elle eacutetait surtout utiliseacutee au theacuteacirctre
Dans la deuxiegraveme moitieacute du XIXegraveme siegravecle les jeux drsquooptiques et drsquoautres effets speacuteciaux sont beaucoup utiliseacutes dans le but de faire surgir sur scegravene lrsquoinvisible le surnaturel et frapper lrsquoimaginaire des spectateurs agrave travers les sens Crsquoest agrave cette eacutepoque que John Henry Pepper rend populaire le laquo Pepperrsquos ghost raquo un systegraveme de miroirs et eacuteclairage donnant lrsquoillusion drsquoune preacutesence fantomatique en trois dimensions et que des projections multiples de lanternes magiques entrent dans les salles de theacuteacirctre comme agrave lrsquooccasion de diffeacuterentes mises en scegravene de La Walkyrie de Richard Wagner notamment agrave Beyreuth et agrave Paris (Magris 2017 p10)
Avec un jeu de projection de reflets sur une fine plaque de verre et un angle drsquoeacuteclairage
preacutecis cette technique permet de faire croire que des objets apparaissent disparaissent
ou deviennent transparents ou quun objet se transforme en un autre Lemieux et Pilon
lrsquoont reacuteformeacute en remplaccedilant la fine plaque de verre par une pellicule miroir gigantesque
et transparente poseacutee le long de lrsquoavant-scegravene Lrsquoespace devant la pellicule marquait la
ligne des hologrammes (nomenclature des artistes) Crsquoest lrsquoespace ougrave les personnages
et objets virtuels apparaissent Quant agrave lrsquoespace derriegravere la pellicule crsquoeacutetait le champ
drsquoaction des acteurs62
62 Cet espace est plein de marques au sol indiquant chaque position et mouvement des performeurs afin drsquoecirctre synchroniseacutes avec les apparitions des hologrammes En fait sur scegravene les acteurs ne voient pas ces apparitions et doivent quand mecircme interagir avec elles pour pousser lrsquoillusion au maximum et faire croire aux spectateurs qursquoils eacutevoluent dans un mecircme espace alors que la fameuse pellicule miroir invisible les seacuteparait
132
Gracircce agrave des videacuteoprojecteurs placeacutes au sol et au plafond des images preacuteenregistreacutees
sur un fond de couleur (tel le proceacutedeacute laquo chroma key raquo utiliseacute au cineacutema) eacutetaient projeteacutes
sur la pellicule et leurs points drsquointersection formaient lrsquoillusion 3D
Certes ces images formeacutees essentiellement par la lumiegravere nous offrent une vision
tridimensionnelle Mais on ne pouvait les apercevoir que drsquoen face agrave une certaine
distance Est-ce alors vraiment des hologrammes Le proceacutedeacute de leur creacuteation nrsquoest pas
du tout le mecircme que celui des laquo vrais raquo hologrammes Il nrsquoy a pas de lumiegravere laser ni
de plaque photosensible eacuteleacutements essentiels agrave la formation drsquoun laquo vrai raquo hologramme
Cela serait donc plus une simulation avec une technique moins compliqueacutee et qui dans
des conditions tregraves preacutecises donne un reacutesultat semblable
(hellip) Un proceacutedeacute moins compliqueacute peut-ecirctrehellip ouihellip Mais qui demande des moyens techniques robustes et assez couteux dont essentiellement la gigantesque pellicule miroir faite sur mesure selon lrsquoespace de repreacutesentation Sans oublier les acteurs et performeurs lrsquoeacutetude minutieuse de lrsquoespace des angles et des inclinaisons de chaque videacuteoprojecteur des images preacuteenregistreacutees avec un montage seacutequentiel preacutecishellip Pourquoi ne pas trouver ma propre technique en simplifiant encore plus le proceacutedeacute et ainsi minimiser les coucircts Rappelons que ce que je voulais crsquoest pourchasser cette fameuse laquo chose raquo qui se reflegravete dans le miroir et que celle-ci se transforme agrave lrsquoimage de la personne qui srsquoy tient devant Cette laquo chose raquo est donc insaisissable et instantaneacutee nulle image preacuteenregistreacutee puis projeteacutee ne pourrait la repreacutesenterhellip Comment puis-je libeacuterer cette laquo chose raquo de lrsquoemprise du miroir et la faire surgir tel un hologramme bougeant et communiquant avec son double humain (Mon journal de creacuteation 2016)
Eacuteleacutement deacuteclencheur 2 Brian Greene la magie du cosmos63(2012)
63 Tel quon peut lire sur cet article de presse httpwwwinexplique-endebatcomarticle-la-magie-du-cosmos-les-documentaires-de-la-serie-avec-brian-greene-112399303html laquo La Magie du Cosmos est une seacuterie scientifique en quatre eacutepisodes adapteacutes du livre best-seller de Brian Greene professeur agrave
133
Lrsquoaspiration agrave un autre univers au-delagrave de lrsquoimage-reflet qui serait un monde possible
et la perception de la multipliciteacute qui me tourmentent trouvent eacutecho dans les
observations du physicien ameacutericain Brian Greene qui affirme que la lumiegravere (eacutemise
par les eacutetoiles et les galaxies et qui pourrait avoir fait plusieurs tours drsquounivers avant
drsquoarriver dans nos teacutelescopes) nous donne une succession drsquoimages des eacutetoiles et des
galaxies pareillement que les images projeteacutees lorsque la lumiegravere se reacutefleacutechit de miroir
en miroir disposeacutes parallegravelement (Greene 2012) Il nous explique que
Les matheacutematiques qui sous-tendent la meacutecanique quantique ndash ou tout au moins lun de leurs aspects ndash suggegraverent que toutes les issues possibles (des expeacuteriences) pourraient avoir lieu chacune dans son propre univers distinct Si un calcul quantique preacutedit quune particule peut ecirctre agrave tel endroit ou agrave tel autre alors cest que dans un premier univers elle est bien agrave tel endroit et dans un autre univers elle est agrave tel autre Ainsi dans chacun de ces univers il existe une copie de nous-mecircmes observant telle ou telle issue agrave lexpeacuterience et pensant (agrave tort) que sa reacutealiteacute est la seule reacutealiteacute (hellip) Lorsque lon comprend que la meacutecanique quantique est sous-jacente agrave tous les processus physiques depuis la fusion atomique au cœur du Soleil jusquaux impulsions neuronales responsables de la penseacutee humaine les implications de cette proposition prennent tout leur sens un chemin jamais emprunteacute cela nexiste pas Sauf que chaque chemin ndash chaque reacutealiteacute ndash est dissimuleacute agrave tous les autres (Greene 2012 p12)
Ce qui retient lattention est le fait que cette approche de la theacuteorie quantique malgreacute
quelle soit assez controverseacutee inspire fortement la litteacuterature le cineacutema ou encore le
theacuteacirctre et les arts visuels et plastiques Cette inspiration est alimenteacutee par une sorte de
fascination face agrave ce concept de multipliciteacute et dunivers parallegraveles Ainsi la meacutecanique
quantique et les arts repreacutesentent des maniegraveres pertinentes ndash qui se chevauchent ndash de
concevoir laquo des univers parallegraveles raquo ouvrant vers le possible et le multiple Ces theacuteories
lrsquoUniversiteacute Columbia de New York et speacutecialiste mondial de la theacuteorie des cordes et preacutesenteacutee par le physicien raquo
134
nous donnent une vision si diffeacuterente de lordinaire qursquoelles bouleversent notre
perception du monde et de la notion mecircme de reacutealiteacute
42 Genegravese de la cabine miroir Rencontre avec son Autre
421 Amorce du premier cycle heuristique premiegravere question et objectif de recherche-creacuteation
Comment susciter une expeacuterience immersive de la multipliciteacute qui bouleverserait la
perception ordinaire du spectateur des notions fondamentales telles que le temps
lespace et la mateacuterialiteacute voire sa propre preacutesence et sa propre reacutealiteacute
Certes cette premiegravere question de recherche-creacuteation semble manquer de preacutecision et
parait un peu flou et vaste Par ailleurs la meacutethode heuristique adopteacutee ici permettrait
au cours des cycles suivants de la preacuteciser et laquo de la resserrer autour de projet en cours
de reacutealisation (hellip) Donc plutocirct que de retarder la formulation drsquoune question il faut
maintenir celle qui est formuleacutee dans un eacutetat provisoire perpeacutetuel pour eacutetablir une
relation dialectique avec la creacuteation plutocirct que dassujettissement raquo (Paquin 2019
manuscrit donneacute par lauteur)
En effet cette premiegravere question se resserre autour dun objectif de creacuteation
Objectif de creacuteation (du projet initial)
Ma recherche creacuteation vise agrave mettre en place un dispositif immersif pour susciter un
eacutetat de deacutepersonnalisation et un eacutetat modifieacute de la conscience favoriseacutes par la sensation
de vection et de vertige Cette recherche creacuteation srsquoinspire de la theacuteorie des mondes
possibles Ma creacuteation offre au spectateur une expeacuterience de la multipliciteacute (entre autres
via la mise en abyme) Celle-ci va agrave lrsquoencontre de lrsquouniciteacute qui est une caracteacuteristique
135
commune de notre expeacuterience ordinaire selon laquelleles objets et les personnes sont
uniques Afin drsquoappreacutehender cette expeacuterience perceptive il est important drsquoeacutelargir la
vision du visiteur de mon laquo lieu spatial drsquoexpeacuterience raquo ainsi que de pousser sa reacuteflexion
au-delagrave du visible ordinaire
Je me suis certes demandeacutee comment ce genre de theacuteorievision pourrait-il inspirer
cette recherche-creacuteation Comment bouleverse-t-il la perception jusqursquoagrave reconsideacuterer
des notions fondamentales telles que espace temps mateacuterialiteacute reacutealiteacute
Cependant eacutetant donneacute que
La meacutethode des cycles heuristiques est eacutegalement adapteacutee agrave des modes creacuteation qui sont plus intuitifs qui passent par la manipulation du mateacuteriau sans planification preacutealable pour trouver une forme pour faire jaillir des symboles et finalement identifier apregraves coup ce qui constitue le noyau organisateur de lrsquoœuvre Cette meacutethode est particuliegraverement bien adapteacutee agrave cette derniegravere approche dans la mesure ougrave agrave partir drsquoune premiegravere intuition drsquoun cycle agrave lrsquoautre le projet se preacutecise au fur et agrave mesure de sa reacutealisation (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
En srsquoinspirant du concept de multivers deacuteveloppeacute par la physique quantique je
commence agrave effectuer des analogies avec mon dispositif et les effets escompteacutes de
lrsquoexpeacuterience que vivra le spectateur pour nourrir ma reacuteflexion Le concept de multivers
fait partie de la theacuteorie des mondes possibles Celle-ci est assez large drsquoougrave il en deacutecoule
plusieurs versions la cosmologie et linfiniteacute de lrsquounivers la theacuteorie des cordes la
theacuteorie de lrsquoinflation etc Dans son livre La reacutealiteacute cacheacutee (2012) le physicien Brian
Greene identifie neuf variations sur ce thegraveme du multi-univers dont trois qui mont
sembleacutees les plus inspirantes Ces dernieres se preacutesentent comme suit
bull Le multi-univers cyclique postule le principe drsquounivers parallegraveles dans le temps
drsquoougrave la non lineacuteariteacute temporelle et la multipliciteacute des dimensions du temps gracircce agrave la
136
vibration et la bifurcation de lrsquoespace (le vide quantique) Le physicien Philippe
Guillemet explique cette conception du temps et de lrsquoespace-temps dans les multi-
univers cycliques depuis sa theacuteorie de la double causaliteacute (Guillemet 2013 2014) Ces
ideacutees animent ma reacuteflexion autour de la question suivante comment reacutefleacutechir la notion
de temporaliteacute dans mon dispositif Comment traduire cette ubiquiteacute temporelle et la
faire ressentir au spectateur lors de lrsquoexpeacuterimentation de mon dispositif
bull Multi-univers en patchwork postule que laquo les conditions en vigueur dans un univers
infini se reproduisent neacutecessairement agrave travers lrsquoespace produisant des mondes
parallegraveles raquo (Greene 2012 p278) Notre univers nrsquoeacutetant selon cette theacuteorie qursquoun
univers parmi tant drsquoautres Ainsi nous baignons dans la multipliciteacute sans en avoir
conscience Ceci ma pousseacutee agrave me demander comment puis-je susciter une
expeacuterience perceptive de la multipliciteacute au sein de mon dispositif
bullLe multi-univers holographique postule que laquo notre univers se reflegravete exactement
dans les pheacutenomegravenes qui se deacuteroulent sur une lointaine surface limite qui est un univers
parallegravele physiquement eacutequivalent raquo cette lointaine surface est traduite dans les
recherches de Ervin Laszlo (2005) via le champs akashique Ce dernier repreacutesente la
conscience quantique de lrsquounivers interconnecteacutee qui contient un large champ
drsquoinformations Ces ideacutees alimentent ma reacuteflexion sur la nature de lrsquoexpeacuterience
perceptive que le spectateur vivra au sein de mon installation Est-ce quune
modification drsquoeacutetat de la conscience influe sur la perception du spectateur Peut-elle
srsquoaveacuterer un avivement une libeacuteration et une expansion de lrsquoimaginaire vers dautres
dimensions de la reacutealiteacute que celles ordinairement observables
Certes ces diverses propositions semblent ambitieuses suggeacuterant que notre vision
intuitive de la reacutealiteacute nrsquoest qursquoun petit eacuteleacutement drsquoun plus grand tout Certes elles
reacuteclament davantage drsquoeacuteclairage de connaissances de calculs drsquoexpeacuteriences et
137
drsquoobservations afin drsquoecirctre complegravetement affirmeacutees (ce qui deacutepasse mes compeacutetences
et ne fait pas partie des viseacutees de cette thegravese recherche creacuteation) Cependant elles
preacutesentent des constats assez plausibles selon les derniegraveres deacutecouvertes dans le
domaine de la physique quantique Mais surtout assez inspirantes et riches de
perspectives elles meacuteritent lrsquoattention et la consideacuteration dans un cadre de recherche
creacuteation interdisciplinaire tel que le mien
Ces versions srsquoeacutelaborent toutes sur le principe de la multipliciteacute et sur la possibiliteacute que
notre univers fasse partie drsquoun multi-univers Cest bien agrave travers ces ideacutees que le
fantasme de se voir Autre et plusieurs en mecircme temps prend forme dans mon esprit et
donne naissance agrave la cabine miroirs baptiseacutee Rencontre avec son Autre
422 Le dispositif de la cabine miroir Rencontre avec son Autre
Dans la tornade de ces recherches lrsquoexpeacuterimentation srsquoimposait Jrsquoavais commenceacute par me mettre devant un miroir agrave la longueur de ma taille J observais en variant agrave chaque fois lrsquoangle et lrsquointensiteacute de lrsquoeacuteclairage gracircce agrave une lampe torche Puis je recommenccedilais la mecircme expeacuterience en rajoutant un autre miroir Je mrsquointerposais au milieu en placcedilant un miroir devant moi et un autre derriegravere moi agrave une distance variable agrave chaque fois Je me voyais alors projeteacutee agrave lrsquoinfini dans une ligne horizontale Lrsquoeffet est assez inteacuteressant mais jrsquoaurais voulu plus de MOI de tous les cocircteacutes ougrave je me tournerais Jrsquoai aussi remarqueacute que tant que lrsquoespace reste ouvert et non isoleacute lrsquoattention nrsquoest pas focaliseacutee sur les deux miroirs uniquement Lrsquoambiance environnante perturbe et deacutevie lrsquoattention Ceci ne favorisait pas lrsquoimmersion En effet laquo le champ visuel doit ecirctre stimuleacute dans son entiegravereteacute sinon on aura lrsquoimpression drsquoecirctre devant une image plutocirct que dans une image devant la fenecirctre plutocirct que dans le paysage raquo (Bouko et Bernas 2012 p31) crsquoest alors que lrsquoideacutee de couvrir toute la piegravece de miroirs incluant le sol et le plafond me traversa lrsquoesprit Ainsi lrsquoeffet sera sucircrement accentueacute et les angles de visions seront plus riches et varieacutes
138
Dans lrsquoimpossibiliteacute de reacutealiser ce fantasme in situ jai commenceacute par creacuteer une maquette64 miniature manuellement
Ensuite je me suis tourneacutee vers la programmation agrave laide du logiciel 3D Max Ce dernier me permettait drsquoobtenir une simulation tregraves proche de la reacutealiteacute physique et je pouvais aussi manipuler lrsquoeacuteclairage et les angles de vues en visualisant agrave chaque fois lrsquoeffet produit65
Ces simulations 3D de lrsquoinstallation ont meneacute agrave une videacuteo drsquoanimation de 12secondes reacutesumant lrsquoexpeacuterience Il est certain que cela ne traduirait pas lrsquoexpeacuterience in situ reacutealiseacutee agrave lrsquoeacutechelle reacuteelle mais cela constitue une premiegravere eacutebauche Celle-ci mrsquoa donneacutee une ideacutee geacuteneacuterale sur la nature des effets produits Mon projet de creacuteation se concreacutetisait petit agrave petit et je tenais presque les principaux axes Je me suis alors deacutecideacutee agrave poursuivre cette aventure avec la reacutealisation drsquoune maquette reacutealiste En effet il est important de tester et vivre lrsquoexpeacuterience en vrai
Dans une salle de reacutepeacutetition agrave lrsquoEacutecole de theacuteacirctre de lrsquoUQAM se trouvait des miroirs le long des murs un eacuteclairage manipulable et des rideaux Crsquoeacutetait lrsquoendroit propice pour mon installation En placcedilant trois autres grands miroirs mobiles en carreacute jrsquoai pu obtenir une sorte de cabine individuelle Les rideaux noirs me permettaient drsquoavoir une obscuriteacute totale Et afin drsquoavoir le controcircle sur la vitesse et intensiteacute de lrsquoeacuteclairage jrsquoai opteacute pour un petit stroboscope que je manipulais manuellement agrave lrsquointeacuterieur de la cabine au fur et agrave mesure du deacuteroulement de lrsquoexpeacuterience Comme il manquait une surface reacutefleacutechissante au sol et au plafond et que techniquement je ne pouvais pas placer deux autres miroirs jrsquoai recouvert la cabine par du mylar66 (Mon journal de creacuteation 2016)
Mateacuteriellement le dispositif prend la forme drsquoune cabine individuelle cubique dont les
six faces sont recouvertes de miroirs A lrsquointeacuterieur de cette cabine le visiteur se verra
64 Lien pour visualiser la maquette httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompmaquette-miniaturehtml 65 Liens pour visualiser la simulation en 3D httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompblog-page_14html httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompvideo-simulation-3dhtml 66 Lien pour visualiser les premiers tests effectueacutes httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompblog-pagehtml
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de partout sous plusieurs angles projeteacute agrave lrsquoinfini A travers un jeu de lumiegraveres
stroboscopiques de diffeacuterentes couleurs et intensiteacutes je tente de geacuteneacuterer une illusion
optique de mouvement des reflets De mecircme agrave lrsquoaide drsquoun fond sonore composeacute de
bruitages synchroniseacutes avec la dynamique deacuteclairage et lapparition des reflets je
sollicite le sens de lrsquoouiumle Simulant la nature (vent eau soufflehellip) le fond sonore
favoriserait la sensation drsquoecirctre dans un ailleurs
Le dispositif proposeacute se compose donc de trois eacuteleacutements principaux le miroir la
lumiegravere stroboscopique et le fond sonore
Miroir
Lrsquousage du miroir dans mon dispositif a pour but premier de permettre au spectateur
de se voir agrave travers son image speacuteculaire Cette maniegravere de se voir est particuliegravere parce
qursquoelle offre agrave la vision une infiniteacute drsquoangles de vues et de suites possibles gracircce agrave la
mise en abyme En effet le reflet de soi se projette partout agrave linteacuterieur de la cabine
miroirs agrave linfini donnant lillusion dun reflet 3D et simulant ainsi lhologramme
Lumiegravere
La lumiegravere stroboscopique vise agrave accentuer la scission du spectateur entre lui-mecircme et
son Autre qursquoil contemple dans le miroir En effet les flashs reacutepeacuteteacutes en continu
entraicircnent le spectateur dans un tourbillon de visibleinvisible apparitions disparitions
clairobscur ombrelumiegraverehellip
Dans la rencontre avec son Autre lrsquooutil miroir(s) appuyeacute par le jeu de la lumiegravere
stroboscopique ouvrirait vers un nouveau rapport au temps Sous lrsquoeffet de la lumiegravere
stroboscopique saccadeacutee on a lrsquoimpression que le temps se dilate On se retrouverait
140
dans une dimension de temps modale une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute
preacutesent et futur
Environnement sonore
Lenvironnement sonore que jrsquoutilise dans mon installation se compose des bruitages
de la nature et du corps humain
En faisant sortir ces bruitages de leur contexte drsquoorigine et en les deacuteployant pour
meubler lrsquoespace de lrsquoinstallation jrsquoaccentue lrsquoillusion de projection vers un monde
vraisemblable mais autre nouveau possible dans un ici et maintenant diffeacuterent Cela
pourrait ecirctre le prolongement de notre monde de notre espace-temps actuel ou celui
jaillissant directement de lrsquoimaginaire perceptif conscient ou non du spectateur
Le son que jrsquoutilise dans mon installation vient accentuer la sensation dimmersion dans
un univers autre Il susciterait limaginaire et la meacutemoire seacutemantique des sons du
spectateur afin que celui-ci se reacuteapproprie lenvironnement proposeacute et sy impregravegne Agrave
travers les sons corporels il simpreacutegnerait de son propre ecirctre ce qui susciterait une
immersion en soi-mecircme Agrave travers les sons naturels qui reproduisent latmosphegravere de
la nature il sy connecterait comme sil y eacutetait reacuteellement
En effet le medium sonore dans mon dispositif contient des marqueurs sonores
caracteacuteristiques vent eau pluie oiseaux renvoyant agrave la nature et freacutequence cardiaque
respiration renvoyant agrave lrsquoecirctre humain et agrave son corps Il retransmet un environnement
speacutecifique et devient ainsi un paysage sonore
La notion de paysage sonore en anglais soundscape est introduite dans les anneacutees 70
en theacuteorie musicale par le canadien Raymond Murray Schafer dans son ouvrage The
141
Soundscape our sonic environment and the tuning of the world (1977 1993) Selon
Schafer le soundscape repreacutesente toute portion de lrsquoenvironnement sonore drsquoun sujet
deacutetermineacute Il peut reacutefeacuterer agrave des environnements existants ou agrave des constructions
abstraites une composition musicale un montage une retransmission ou captation de
sons etc
43 Expeacuterimentation
431 Expeacuterimentation agrave leacutecole de theacuteacirctre
Au premier faisceau de lumiegravere je me voyais projeteacutee partout dans tous les sens possibles avec des angles de visions diversifieacutes face cocircteacute derriegraverehellipCette vision me fascinait Elle me ravissait et me deacuterangeait en mecircme temps Submergeacutee je ne savais plus ougrave regarder MOI MOI MOI MOI et encore MOIhellip que des MOI Il y avait moi et puis MOI On eacutetait que tous les deux face agrave face confronteacutes lrsquoun agrave lrsquo laquo Autre raquo Mais qui est lrsquoAutre dans cette histoire Est-ce moi ou MOI Qui est censeacute ecirctre le double et qui est censeacute ecirctre lrsquooriginal Je suis Oui mais ougrave Ce MOI laquo est raquo-t-il (Mon journal de creacuteation 2016)
Le dispositif des miroirs tel un passage favoriserait un glissement du visible vers
lrsquoinvisible En peacuteneacutetrant illusoirement les miroirs qui le reflegravetent et le projettent agrave
lrsquoinfini crsquoest en lui-mecircme que le spectateur peacutenegravetrerait en son monde psychique
interne une immersion en soi-mecircme
Dans la laquo rencontre avec son Autre raquo que je deacutesire provoquer le miroir serait aussi le
reflet de lrsquoinconscient du spectateur Le dispositif miroirs appuyeacute par du son et un jeu
de lumiegravere stimulerait lrsquoimaginaire et susciterait des images mentales internes
Lrsquoimmersion dans ces images-lagrave favoriserait un passage illusoire vers un autre univers
(psychique et holographique interne) Ainsi ce serait pour le spectateur un moment
drsquoauto deacutevoilement agrave soi-mecircme
142
Dans le cadre de ce laquo mode particulier de lrsquoillusion et du possible raquo repreacutesenteacute par tous
ces Autres qursquoon voit dans les miroirs je me demandais srsquoil srsquoagit drsquoun seul Moi
dupliqueacute ou plutocirct fragmenteacute Cette eacutetrange vision etou situation serait-elle perccedilue tel
un deacutedoublement (plusieurs Moi identiques) ou tel un morcellement (chaque reflet
repreacutesentant une partie du laquo grand raquo Moi qui est le spectateur au milieu de
lrsquoinstallation) Si crsquoest le cas serions-nous plusieurs agrave lrsquointeacuterieur drsquoune seule
enveloppe corporelle et identitaire
Paolo Bertetto disait que
La condition habituelle de voyant-visible du sujet perceptif comporte toujours une exclusion un non-visible dans le rapport perceptif entre le regard et le corps le visage est ce qui reste exclu (hellip) Lrsquoimage reacutefleacutechie au miroir nous permet enfin la vision de notre propre visage elle nous incite agrave nous mesurer avec notre configuration visuelle et peut-ecirctre agrave penser agrave notre identiteacute (Bertetto 2015 p113-114)
Ecirctre au centre de cette installation me faisait sentir au centre de moi-mecircme au fond drsquoun tourbillon de questions existentielles Ces derniegraveres remettaient en cause mon ecirctre au monde ma mateacuterialiteacute mon identiteacute hellip
Eacutetais-je assureacutement immergeacutee Oui Eacutetais-je assureacutement deacutestabiliseacutee Oui
Cependant je devais absolument confirmer cela en laissant drsquoautres personnes tester et vivre cette expeacuterience pour recueillir leurs perceptions (Mon journal de creacuteation 2017)
432 Eacutebauche interactive
Jrsquoai eu deux volontaires (nous les nommerons par leurs initiales L et N) chacun a
passeacute 12min dans la cabine miroir Agrave la fin de lrsquoexpeacuterience je me suis entretenue avec
les deux et voici ce qursquoils ont deacuteclareacute
143
L laquo ccedila mrsquoa donneacute lrsquoimpression drsquoecirctre un fantocircme hors du tempshellip ccedila te sors de ton
corps ce truchellip je sentais le temps passer plus vitehellip crsquoest comme si jrsquoeacutetais deacutefonceacuteehellip
ccedila tourne de plus en plus rapidement tu te disperseshellip disperseshellip et crsquoest ce qui te
fais sortir de ton corps tu es deacutecomposeacute tu nrsquoes plus une seule personnehellip raquo
N laquo La perception du monde et de toi-mecircme te vient image par imagehellip le temps est
plus longhellip Tu es dans la reacutealiteacute puis drsquoun coup tu te retrouves dans le neacuteant tu te
vois puis tu te perdshellip Avec le mylar au-dessus jrsquoai lrsquoimpression drsquoecirctre sous lrsquoeau raquo
Les deux laquo Crsquoest la paniquehellip une sensation bizarre drsquoirreacutealiteacute hellip tu perds tes repegraveres
tu sors de ton corps hellip Crsquoest une autre dimension qui te sors de la notion du temps raquo
Lrsquoideacutee que tout sujet se perccediloit subjectivement et aussi comme faisant partie du monde
qui lrsquoentoure est exprimeacute par Maurice Merleau-Ponty qui affirme que
lrsquoeacutenigme tient en ceci que mon corps est agrave la fois voyant et visible Lui qui regarde toutes choses il peut aussi se regarder et reconnaicirctre dans ce qursquoil voit lsquolrsquoautre cocircteacutersquo de sa puissance voyante hellip visible et mobile mon corps est au nombre des choses il est lrsquoune drsquoelles (Merleau-Ponty 1964 pp18-19)
Les teacutemoignages recueillis de L et N permettent de dire que cette subjectiviteacute du
monde est mise en valeur dans ce projet de creacuteation ougrave il srsquoagirait drsquoune double
subjectivation celle du monde et de soi-mecircme en se regardant regardeacute A ce propos
Merleau-Ponty continue agrave expliquer que laquo le miroir a surgi sur le circuit ouvert du corps
voyant au corps visiblehellip Le miroir apparaicirct par ce que je suis voyant-visible raquo (p33)
En se regardant le spectateur entre dans son propre regard laquo il se voit voyant il se
touche touchant il est visible et sensible pour soi-mecircme raquo (p18) Cest un pheacutenomegravene
que Ponty deacutesigne par laquo chiasme raquo Cela pourrait ecirctre soit une reconnaissance de soi et
de sa propre identiteacute agrave travers lrsquoimage speacuteculaire projeteacutee dans le miroir ou bien tout le
144
contraire la perte totale des repegraveres et une recherche menant agrave une reconstitution apregraves
la deacutecouverte drsquoun nouveau soi-mecircme Le reacutesultat deacutepend de la situation et de la
maniegravere avec laquelle lrsquoespace nous conditionne Dans le cas de mon installation et
selon les teacutemoignages la deuxiegraveme hypothegravese semble la plus valable
Dans le mecircme ordre des ideacutees et sur le fait de se regarder dans le miroir Paolo Bertetto
(2015) nous explique que
Le miroir est agrave la fois lrsquoespace de la duplication et lrsquoespace de lrsquoautoreacuteveacutelation Et en mecircme temps crsquoest lrsquoespace ougrave le regard du sujet peut voir son propre visage qui est justement ce qui drsquohabitude se soustrait au regard Le miroir est aussi ce qui nous reacutevegravele notre propre visage habituellement visible agrave tous et si mysteacuterieux pour nous (hellip) Le regard et le corps apparaissent ainsi dans une double immersion dans le monde comme un visible agrave la fois neacutecessaire et partiel que seule lrsquoimage speacuteculaire peut parfois compleacuteter et eacutetendre (Bertetto 2015 p116)
Certes lrsquoimage speacuteculaire peut compleacuteter cette vision de soi du corps aux traits du
visage mais ce nrsquoest probablement pas lrsquounique ni la meilleure faccedilon pour le faire
Sachant que le reflet qursquoon a sur un miroir est inverseacute on aura une image diffeacuterente de
lrsquooriginale mecircme si elle y ressemble Elle nrsquoeacutegalera jamais lrsquooriginale ceci est le reflet
de mon visage au miroir mais ce reflet nrsquoest pas mon visage De mecircme ceci est mon
visage aux yeux des autres ou dans une peinture ou une photographie mais ces derniers
ne sont pas mon visage Il y a toujours beaucoup de subjectiviteacute et de facteurs
drsquoinfluence qui entrent en ligne de compte Ces facteurs sont divers tels lrsquoangle de
prise de vue la lumiegravere la position du sujet (cas de la photographie) ou encore les
couleurs choisies le medium (crayons pastels acryliquehellip dans le cas drsquoun portrait
peint ou dessineacute) mais aussi le jugement des autres (quand on est observeacute par une tierce
personne) deacutependant de leurs liens avec nous de leurs principes de leurs notions et
cadres sociaux-culturels etc On paraicirctra ainsi plus beau plus grand plus petit mincehellip
145
gentil agressif vieux aimable triste pensif heureuxhellip Arrivera-t-on alors un jour agrave
se voir vraiment laquo tel qursquoon est raquo Et puis qursquoest-ce que cela signifie laquo tel qursquoon est raquo
Est-ce plus simple pour nous de voir les autres que de se voir soi-mecircme Qursquoen serait-
t-il si lrsquoon implique plusieurs personnes ensemble dans cette expeacuterience perceptive
pour la vivre en mecircme temps Se voir seul et se voir avec lrsquoautre se regarder ou
regarder lrsquoautre se voir dans le regard de lrsquoautre qui te voit doublement en vision
reacuteelle et en vision speacuteculairehellip
Dans une quecircte de reacuteponse agrave ces derniers questionnements jrsquoai proposeacute agrave mes deux volontaires drsquoentrer ensemble dans la cabine en mecircme temps Leurs reacuteactions eacutetaient diverses et brouilleacutees laquo On a lrsquoimpression drsquoecirctre dans une piegravece avec pleins de gens sauf que tous ces gens-lagrave en fait crsquoest nous Des fois on nrsquoa pas lrsquoimpression qursquoon fait les mecircmes gestes avec les Autres (Autres ici renvoie aux reflets) hellip raquo
L et N ne se reconnaissent pas eux-mecircmes Se repeacuterer semble devenir plus compliqueacute quand on srsquoy met agrave plusieurs dans ce dispositif Et se reconnaicirctre dans et avec la vision de lrsquoautre lrsquoest encore plus Il y aurait une sorte de dissociation qui fait qursquoon ne srsquoapproprie plus son propre reflet nous poussant agrave dire laquo Autre raquo laquo lrsquoAutre raquo laquo les Autres raquo laquo MOI et les Autres raquo Ce qui est paradoxal ici est qursquoune certaine distanciation par rapport agrave soi-mecircme srsquoinstalle au milieu drsquoune hyperconscience de soi-mecircme Crsquoest ce qui brouille et fait perdre les repegraveres
L et N continuent le processus et me font remarquer que laquo hellip quand on regarde dans les miroirs on a lrsquoimpression que lrsquoespace est tellement vastehellip raquo Nrsquoayant pas fait attention auparavant agrave ce deacutetail je me rappelais que dans la psychologie de lrsquoespace les miroirs ont la proprieacuteteacute drsquoagrandir illusoirement les petites piegraveces parce qursquoils offrent une vision eacutelargie et une certaine profondeur de champ Cette astuce est tregraves utiliseacutee dans lrsquoameacutenagement des inteacuterieurs et la sceacutenographie laquo Le reacutetreacutecissement ou lrsquoeacutelargissement du champ visuel et les modifications de lrsquoenvironnement visuel repreacutesentent ensemble 90 des stimuli drsquoorigine visuelle qui preacuteceacutedent les EEC (eacutetats eacutetranges de la conscience) raquo (Valla 1992 p53) Cette profondeur visible de lrsquoespace semble donc accentueacutee
146
la sensation de se projeter dans un autre univers hors du temps et hors de la reacutealiteacute
De mecircme ils me font remarquer que lorsque le stroboscope est lent il y a moins drsquoeffets Cependant lorsque le rythme de ce dernier est acceacuteleacutereacute tout devient mouvement laquo Tout est mouvementshellip la lumiegravere nous manipule comme des marionnetteshellip quand je me concentre sur lui (son reflet) je le vois tourner dans tous les sens alors qursquoil est lagrave debout juste agrave cocircteacute de moi raquo disaient-ils(Mon journal de creacuteation 2017)
Cette illusion visuelle du mouvement est lrsquoun des effets viseacutes par mon installation afin
drsquoaccentuer la scission du spectateur entre lui-mecircme et son Autre qursquoil contemple dans
le miroir Ce pheacutenomegravene est nommeacute vection Marc Boucher le deacutefinit comme suit
La vection reacutesulte du fait que le systegraveme nerveux central interpregravete le flux optique comme reacutesultant du deacuteplacement du sujet Le flux optique correspond aux diffeacuterentes vitesses auxquelles deacutefilent sur la reacutetine de lrsquoobservateur les objets preacutesents dans son environnement visuel raquo (Boucher 2012 p37)
Il se produit donc des contradictions entre les signaux provenant de nos capteurs
neuronaux et notre systegraveme visuel ce qui confond notre systegraveme nerveux central et
nous amegravene agrave sentir un mouvement illusoire Ce pheacutenomegravene se produit souvent
lorsqursquoon se trouve dans le train En effet lorsqursquoun autre train dirigeacute vers le sens
contraire se met en marche juste agrave cocircteacute de nous degraves qursquoon regarde par la fenecirctre on a
lrsquoimpression que crsquoest le train dans lequel nous sommes qui bouge alors que ce nrsquoest
qursquoune illusion Sur le rapport entre vection et immersion Boucher affirme que
Quand il y a vection il y a neacutecessairement sentiment drsquoimmersion puisque lrsquoon se perccediloit comme eacutetant en mouvement Lrsquoinverse nrsquoest pas vrai lrsquoimmersion nrsquoimplique pas neacutecessairement la vection La vection confirme lrsquoimportance de la vision peacuteripheacuterique dans la perception et montre un degreacute drsquointerconnexion de la proprioception et de la perception distale (Boucher 2012 p38)
147
Lors drsquoune vection le corps se trouve simultaneacutement dans lrsquoici et le maintenant
immeacutediat et un ici et maintenant autre On se sent alors ici et ailleurs en mecircme temps
Cette migration drsquoun espace agrave un autre est une sorte de sur-sublimation (passage) qui
nous implique dans lrsquoimage en tant que pheacutenomegravene drsquoascension Cette eacutevolution que
le corps subit gracircce agrave lrsquoillusion procure un genre drsquoivresse de vertige causeacute par la vision
qui nous trompe La proprioception et la perception distale la vection lrsquoimmersion
sont plusieurs sensations successives qui nous megravenent au coeur drsquoun processus
drsquoincarnation de lrsquoimage
Je note quagrave un moment de lexpeacuterience jai remarqueacute que N sest frustreacute et que L
commence agrave paniquer ils ont deacuteclareacute laquo ce nrsquoest pas nous raquo Il y a clairement un deacuteni
de soi-mecircme Autrement dit un sentiment de deacutepersonnalisation La
deacutepersonnalisation est deacutefinie de la faccedilon suivante
Le sentiment de deacutepersonnalisation est un trouble de la personnaliteacute observeacute chez les malades atteints de psychoses de deacutelires de deacutepressions nerveuses ou ressenti apregraves absorption de certaines drogues et comportant un sentiment deacutetrangeteacute ou dexteacuterioriteacute par rapport au moi et un sentiment de perte totale ou partielle de linteacutegriteacute corporelle et (ou) psychique Syn deacutereacutealisation deacutesanimation deacutesappropriation67
Crsquoest donc lrsquohallucination qui procure geacuteneacuteralement ce sentiment de
deacutepersonnalisation L et N frocirclaient agrave un moment cet eacutetat quasi-hallucinatoire Agrave ce
propos Tony James affirme que
Dans lrsquoinstant de sa conception lrsquoimage est toujours accompagneacutee drsquoune croyance et pendant ce court instant imaginer et croire crsquoest une seule chose Cette image inteacuterieure qui recycle eacutevidemment des mateacuteriaux sensoriels
67 Selon le Centre National de Ressources textuelles et lexicales en ligne httpwwwcnrtlfrdefinitiondC3A9personnalisation
148
enregistreacutes auparavant par le cerveau livre un combat contre les nouvelles sensations qui le frappent pour les chasser et srsquoimposer La plupart du temps dans ce combat lrsquoimage est perdante (James 2001 p44)
Il y a donc un antagonisme de poids et contrepoids entre images inteacuterieures et
nouvelles sensations qui se deacuteroule agrave lrsquointeacuterieur de notre systegraveme psychique En effet
quand la personne a toutes ses faculteacutes mentales eacuteveilleacutees les nouvelles sensations
prennent le dessus et on est alors immergeacute dans notre environnement reacuteel Cependant
sous influence du sommeil de drogues ou de tout autre stimulus sensoriel amplifieacute
comme dans certaines oeuvres immersives crsquoest lrsquoimage inteacuterieure qui prend le dessus
face aux nouvelles sensations provenant du monde exteacuterieur On est alors baigneacute dans
le recircve ou lrsquohallucination La sensation lrsquoimagination et le recircve laquo ne sont pas des
pheacutenomegravenes opposeacutes mais au contraire des degreacutes diffeacuterents drsquoune mecircme reacutealiteacute (hellip)
la continuiteacute entre les images inteacuterieures et les sensations exteacuterieures (hellip) permettent
ainsi de penser en de termes nouveaux lrsquoactiviteacute artistique raquo(James 2001 p45)
Je poursuivais alors mon observation de L et N qui disaient laquo Quand tu es accroupie en bas lrsquoeffet est multiplieacute tu es plus envahie par tous les Autres raquo Lagrave ils regardent au sol et ils perdent lrsquoeacutequilibre N laquo ouh lagrave je crois que jrsquoai le vertigehellip raquo A ce moment leur panique se faisait explicitement remarqueacutee Crsquoest alors que jrsquoai deacutecideacute de mrsquointroduire dans la cabine avec eux Degraves les premiegraveres secondes jrsquoai eu du mal moi aussi agrave me placer en gardant mon eacutequilibre Voyant tous ces reflets et tous ces laquo autres raquo et laquo Autres raquo un peu partout jrsquooscillaishellipon ne savait plus qui est qui
laquo Pour couvrir les diverses varieacuteteacutes drsquoun tel transport qui est en mecircme temps un deacutesarroi tantocirct organique tantocirct psychique je propose le terme ilinx nom grec de tourbillon drsquoeau drsquoougrave deacuterive preacuteciseacutement dans la mecircme langue le nom du vertige (ilingos) raquo (Caillois 1967 p71) Roger Caillois utilise ce terme pour deacutesigner des jeux laquo qui reposent sur la poursuite du vertige et qui consistent en une tentative de deacutetruire pour un instant la stabiliteacute de la perception et drsquoinfliger agrave la conscience lucide une sorte de panique voluptueuse raquo (p68) Nous eacutetions en plein dans un ilinx (Mon journal de creacuteation 2017)
149
Agrave un moment L et N ne me parlaient plus et eacutetaient en plein dans lrsquoexpeacuterience Jrsquoai ducirc
les rappeler plusieurs fois pour que la communication revienne Au deacutebut ils eacutetaient agrave
lrsquointeacuterieur de la cabine et moi je leur parlais de lrsquoexteacuterieur pour recueillir leurs
impressions en temps reacuteel Crsquoeacutetait ma voix qui les ramenait agrave chaque fois au monde
reacuteel Mais une fois rentreacutee agrave lrsquointeacuterieur avec eux le contact avec lrsquoexteacuterieur srsquoest
soudainement rompu
A ma question laquo Pourquoi personne ne reacutepond raquo N mrsquoavait lanceacutee apregraves un certain
temps sans me regarder laquo Jrsquoai du mal agrave me concentrer jrsquoimmerge dans lrsquoillusionhellip raquo
Cette deacuteclaration a quelque peu dissipeacute mes doutes et a reacutepondu agrave mes premiers
questionnements par rapport agrave leffet immersif de mon installation En effet apregraves avoir
expeacuterimenteacute le dispositif moi-mecircme je me suis certes sentie immergeacutee dedans mais
jrsquoavais besoin de confirmation Mon dispositif est-il sur la bonne voie Ai-je fais le
bon choix de mateacuteriaux et ma technique est-elle efficace Mon installation est-elle
vraiment immersive pour les autres Il semblerait que oui hellip
Cependant N srsquoexclamait laquo Apregraves un certain temps je mrsquohabitue et commence agrave geacuterer
je nrsquoai plus mal aux yeux raquo (lrsquoexpeacuterience a dureacute 12min)
Certes N est deacutestabiliseacute et tout son meacutetabolisme et sa conscience eacutetait en train de subir
des alteacuterations importantes mais sa conscience du monde physique initial est resteacutee
eacuteveilleacutee Lrsquoimmersion nrsquoest donc pas totale et une grande partie de celle-ci relegraveve de
la suspension volontaire du spectateur de son increacuteduliteacute Ce nrsquoest que lors de cette
eacutepochegrave de la conscience que
laquo Suspendre raquo devient une autre maniegravere de laquo prendre raquo drsquoraquo apprendre raquo et de se laisser appreacutehender La suspension ou eacutepochegrave de la conscience et de lrsquoattitude naturelle face aux repreacutesentations et aux simulacres (hellip) est la seule condition capable drsquoassurer la captation du figural (Bouko et Bernas 2012 p109)
150
De lagrave on conclut que dans une oeuvre non seulement le dispositif est geacuteneacuterateur
drsquoimmersion mais aussi le spectateur a une grande part dans lrsquoeacutemanation de cet eacutetat
drsquoesprit Il devrait collaborer en srsquoabandonnant agrave lrsquoexpeacuterience et cesser de faire usage
de ses capaciteacutes critiques pendant un moment Le temps de srsquoouvrir agrave de nouvelles
sensations afin de deacutecouvrir et de se deacutecouvrir afin de voir et de se voir autrement
44 Preacutesentation et interaction publiques
441 Preacutesentation en Tunisie
Suite aux premiegraveres expeacuterimentations lors de mon atelier de recherche-creacuteation
(expeacuterimentation agrave lEacutecole de theacuteacirctre) jai deacutecideacute de proceacuteder agrave une preacutesentation de
Rencontre avec son Autre dans mon pays natal
Dans le cadre du Festival annuel dart et de theacuteacirctre organiseacute par lassociation culturelle
et artistique TanitArts en 2017 jai voulu inviter le public agrave interagir avec mon
installation afin de pouvoir tester concreacutetement mon dispositif Je vais donc exposer
dans cette section les faits saillants68 de cette expeacuterience qui ont largement contribueacute agrave
lavancement de mon travail de recherche-creacuteation
Comme endroit propice pour monter mon installation jrsquoai opteacute pour la salle de sport drsquoune amie En effet elle avait de un un coin en miroirs deacutejagrave installeacutes De deux elle avait une installation sonore assez sophistiqueacutee qui permettait de reacutepartir nrsquoimporte quel son sur toute la salle
68 Cet exposeacute sur la preacutesentation publique en Tunisie sera bref puisque en tout je compte trois preacutesentations publiques et lespace deacutedieacute dans cette thegravese ne permet pas de seacutetaler longuement sur chacune des preacutesentation Visualiser les expeacuteriences de cinq participants capteacutees en temps reacuteel gracircce agrave une cameacutera subjective GO PRO httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcom201704experiences-des-5-participants-tunisiehtml
151
Il me suffisait de fixer les deux miroirs que jrsquoai reacuteussi agrave trouver sur des supports avec des charniegravere pour avoir les quatre faces et de reacuteserver le mylar pour couvrir le sol et le plafond Sans oublier de placer les projecteurs en haut pour que la lumiegravere soit diffuse Le deacutefi est ardu manier des miroirs de ces dimensions-lagrave est un travail qui neacutecessite eacutenormeacutement de connaissances techniques et beaucoup de savoir-faire Lrsquoartisan son apprenti les amis et moi-mecircme eacutetions tous preacutesents tous impliqueacutes dans ce deacutefi A chaque craquement agrave chaque faux mouvement je sentais les battements de mon cœur en chamadehellip Jrsquoavais hacircte de lancer laquo la machine raquo hacircte de vivre et de faire vivre cette expeacuterience sensorielle et immersive A quoi aboutirait-elle Serait-elle aussi inteacuteressante et marquante que jrsquoavais conccedilue et imagineacutee lors de mes expeacuterimentations en atelier
(hellip) Une fois les tests de son et de lumiegraveres effectueacutes lrsquoaventure deacutebuta (Mon journal de creacuteation 2017)
442 Interactions avec le public
Le premier visiteur de lrsquoinstallation eacutetait un acteur et un metteur en scegravene de theacuteacirctre
un homme de la quarantaine on le nommera H Crsquoest lui-mecircme qui a insisteacute pour ecirctre
le premier agrave tester le dispositif Apregraves quelques minutes il est sorti bouleverseacute de cette
expeacuterience Il nrsquoa pas voulu parler tout de suite et a demandeacute agrave revivre lrsquoexpeacuterience une
deuxiegraveme fois de suite A la fin il lui a fallu quand mecircme quelques secondes pour
reprendre ses esprits et srsquoexprimer
laquo Il y avait un effet labyrinthique et vertigineux sous lrsquoinfluence de la lumiegravere
stroboscopiquehellip une deacuteviation et un flou dans la vision vivement ressentishellip Mais en
mecircme temps jrsquoavais un plaisir drsquoecirctre perdu dans ce laquo vertige raquohellip Une sensation eacutetrange
dans le corps qui donne une envie de disparaicirctre et en mecircme temps drsquoecirctre dans la
disparitionhellip Une sensation drsquoecirctre ici et maintenant et en mecircme temps lagrave-bas et
ailleurshellip on est dans un temps nouveau et dans un espace nouveauhellip un moyen de
fuite et drsquoimmersion dans une autre forme drsquoexistencehellip Les Autres MOI sont une sorte
152
de meacutegalomanie qui a susciteacute un plaisir et une envie drsquoecirctre dans lrsquoailleurs et de
srsquoimmerger dans un autre tempshellip raquo disait-il
De ce teacutemoignage je retiens laquo Disparaicirctre et ecirctre dans la disparitionhellip ecirctre perdu dans
le vertige raquo Certes le visiteur eacutevoque la notion de la disparition mais en mecircme temps
celle-ci semble avoir un sens positif permettant drsquoeacutevoluer de se reconstruire dans un
processus perpeacutetuel Ce processus de construction re-construction du soi est baigneacute de
vertige voluptueux (Caillois 1978)
De mecircme la laquo meacutegalomanie raquo que le Centre National de Ressources Textuelles et
Lexicales en ligne qualifie de laquo deacutelire de grandeur surestimation de soi qui se rencontre
chez les sujets dont le jugement est affaibli synonyme de folie des grandeurs raquo parait
ici une conseacutequence teacutemoignant drsquoune overdose de lrsquoimage de soi La meacutegalomanie
deacuteclencherait alors une illusion de puissance et une sorte de tendance narcissique
La deuxiegraveme personne agrave tenter lrsquoexpeacuterience eacutetait S Un jeune artiste performeur dans
la mi- vingtaine Il a assisteacute et a aideacute au montage du dispositif et a toujours eacuteteacute curieux
de vivre lrsquoexpeacuterience lrsquoespace lrsquoinspiraithellip
laquo Crsquoest une Re-deacutecouverte de mon corps sous des angles de vue nouveaux et diffeacuterents
qui sortent de lrsquoordinaire (vue de face) (il srsquoest mis torse nu)hellip Le jeu de lumiegravere
(couleurs et strobo) me reacuteincarne dans un Autre que lrsquohumain que je suis (il a eacutevoqueacute
le monstre le vampire)hellip jrsquoavais lrsquoeacutetrange sensation drsquoune immersion dans un espace-
temps inhabituel et diffeacuterenthellip raquo
Lrsquoideacutee de la reacuteincarnation de S me fait directement penser agrave lrsquoexemple du film lrsquoAcircge
drsquoor de Buntildeuel citeacute et analyseacute par Paolo Bertetto dans son livre Le miroir et le
simulacre le monde dans le cineacutema devenu fable (2015) Dans ce film le personnage
153
principal regarde dans un miroir sans srsquoy voir reacutefleacutechi A la place de son reflet apparait
des nuages et une tempecircte puis un vent violent semble souffler du miroir sur les
cheveux et le visage du personnage De mecircme S ne se voit plus lui-mecircme dans ses
reflets dans le dispositif miroirs il se voit monstre et vampire Le miroir devient non
seulement la reacuteflexion du corps mais de lrsquoinconscient de lrsquoindividu laquo dans ce cas le
miroir se donne directement comme image de lrsquoinconscient en effaccedilant le visible du
corps pour en montrer la profondeur cacheacutee raquo (Bertetto 2015 p121)
La troisiegraveme personne agrave visiter le cube agrave miroirs eacutetait O Un jeune professeur et designer
dans la trentaine Il a parleacute drsquoune sorte de
laquo Redeacutecouverte de soi-mecircme crsquoeacutetait comme si je me voyais pour la premiegravere foishellip
Des fois je me reconnaissais plus dans ces refletshellip Jrsquoeacutetais tout le temps en train de
chercher la provenance des bruits (bruitages) et de tous ces refletshellip je voulais
rejoindre un autre monde derriegravere les miroirs de lrsquoautre cocircteacutehellip raquo
Il est clair ici que le visiteur srsquoest senti confondu entre apparitions et disparitions de ses
reflets au rythme des lumiegraveres stroboscopiques jusqursquoagrave ressentir un sentiment de
deacutereacutealisation et de deacutepersonnalisation Il srsquoagit drsquoune sorte de distanciation de soi agrave soi
ougrave lrsquoindividu devient spectateur de lui-mecircme Des changements srsquoopegraverent ainsi sur la
conscience et favoriseraient la plongeacutee dans des eacutetats se rapprochant beaucoup de
pheacutenomegravenes mentaux tels que lrsquohallucination ou la prise de stupeacutefiants et les eacutetats
alteacutereacutes (eacutetranges) de la conscience A ce propos le psychiatre chercheur Arnold Ludwig
explique que
les symptocircmes peuvent aller des distorsions perceptives aux modifications des penseacutees aux troubles de la temporaliteacute agrave la perte de controcircle jusqursquoagrave la modification de lrsquoimage du corps agrave des formes de deacutepersonnalisation de scission
154
corps-esprit de perte des limites entre soi et les autres ou lrsquoenvironnement (Ludwig 1968 p78)
Notons que notre deuxiegraveme participant S a ressenti lui aussi ces laquo distorsions
perceptives raquo et laquo la modification de lrsquoimage du corps raquo
On remarque aussi lrsquoaspiration de O agrave un laquo autre monde derriegravere les miroirs de lrsquoautre
cocircteacutehellip raquo Lrsquoideacutee de lrsquoexistence drsquoautres mondes possibles a eacuteteacute eacutevoqueacutee par des
philosophes comme Descartes et Leibniz Ce dernier introduit laquo les mondes possibles raquo
agrave travers le concept de lrsquoinfini Selon lui laquo La sagesse de Dieu va mecircme au-delagrave des
combinaisons finies elle en fait une infiniteacute drsquoinfinies crsquoest-agrave-dire une infiniteacute de suites
possibles de lrsquounivers dont chacune contient une infiniteacute de creacuteatures raquo (Leibniz 1969
p225) Je tiens agrave ce juste titre agrave faire la parallegravele avec mon dispositif pour remarquer
que ce dernier propose laquo une infiniteacute de suites possibles raquo qui srsquooffrent agrave la vision Ceci
est favoriseacute par la projection agrave lrsquoinfini des reflets dans les miroirs et les divers points
de vue possibles de soi Voyons-nous tous les possibles Ou y aurait-il de lrsquoinvisible
dans le visible exceacutedant la vue
Je note que cest preacuteciseacutement ce questionnement qui ma pousseacutee agrave creuser des concepts
tels la perception le visible et la vision
Finalement jrsquoai inviteacute mon amie GH agrave visiter mon installation Elle est la proprieacutetaire
des lieux Une jeune danseuse hip hop qui a la trentaine Apregraves quelques minutes elle
en est sortie eacutepuiseacutee Sans srsquoarrecircter de se frotter les yeux constamment elle affirmait
laquo Crsquoest gecircnant perturbant fatiguanthellip crsquoeacutetait comme une eacutepreuve pour moihellip Je sens
mon corps qui est massacreacute par lales lumiegraveres (les yeux la tecirctehellip)hellip En mecircme temps
se voir ainsi deacutemultiplier cela donne une sensation de puissance et de force ecirctre
plusieurs en mecircme tempshellip Crsquoest assez impressionnanthellip Lrsquoatmosphegravere est envoucirctante
155
il y a une deacuteconnexion du monde reacuteel tu as lrsquoimpression drsquoecirctre dans un trou noir qui
trsquoabsorbehellip un vide dans la tecirctehellip ton corps il est lagrave ta tecircte est ailleurshellip Un voyagehellip
Les miroirs insistent sur la preacutesence du corps qui est bien lagrave mais le reste (reacuteflexion
concentration perception sensation) est complegravetement ailleurshellip raquo
Cette insistance sur son laquo corps qui est lagrave raquo malgreacute son sentiment persistant drsquoecirctre
ailleurs me fait repenser encore une fois agrave la conception du corps chez Merleau-Ponty
Il explique que laquo Le corps propre (existentiel) est dans le monde comme le cœur dans
lorganisme il maintient continuellement en vie le spectacle visible il lanime et le
nourrit inteacuterieurement il forme avec lui un systegraveme raquo (Merleau-Ponty 1945 p246)
Pourrait-on alors affirmer de lagrave que le corps alimente notre sentiment drsquoecirctre au monde
et assure notre ancrage dans la reacutealiteacute
(hellip) Et moi dans tout ccedila
Sur le momentndash en plein dans la creacuteation du dispositif dans lrsquoexcitation et dans la synchronisation technique de lrsquoinstallation ndash mon expeacuterience eacutetait assez laquo superficielle raquo Elle ne diffegravere pas de celle des autres sauf sur quelques points
Les sensations de vertige de la perte de repegraveres de la vection de lrsquoimmersion hellip tous eacutetaient lagrave Cependant dans ce tourbillon foisonnaient en moi plein de questions
Je me voyais telle la petite fille dans le film de Wim Wenders et Peter Handke intituleacute Les ailes du deacutesir (1987) Cette petite fille chante une comptine qui disait agrave peu pregraves ceci
laquo hellipcomment cela se fait que moi qui suis moi avant drsquoecirctre moi je nrsquoeacutetais pas Pourquoi suis-je moi et pas quelqursquoun drsquoautre Pourquoi suis-je neacutee maintenant et pas dans un autre temps Pourquoi ici et pas en un autre lieu Ou est-ce que jrsquoeacutetais avant drsquoecirctre au monde Et puis comment se fait-il que moi qui suis moi un jour je ne serai plus Et ougrave est-ce que je serai quand je ne serai plus raquo
156
Ma comptine agrave moi eacutetait presque identique agrave celle de la petite fille ma comptine agrave moi disait pourquoi je suis MOI et pas lrsquoAutre Qui est cet Autre ces Autres que je perccedilois Est-ce drsquoautres MOI possibles dans drsquoautres mondes et ou reacutealiteacutes possibles Ecirctre lagrave et ailleurs ecirctre plusieurs en mecircme temps est-ce possible JE est pluriel
Ma comptine agrave moi bourdonnait continuellement dans ma tecirctehellip
Je voulais amener les visiteurs de mon installation vers un eacutetat alteacutereacute de la conscience Je voulais les deacutesorienter et les pousser agrave se poser des questions entre autres sur la notion drsquoespace de temps de mateacuterialiteacutehellip
Les visiteurs de mon installation ont ressenti des choses tregraves proches de cet eacutetat Les visiteurs de mon installation eacutetaient deacutesorienteacutes ils se sont poseacutes des questions
Que cherchais-je de plus Crsquoeacutetait pour moi le summum de la satisfaction le sentiment du laquo but atteint raquo
Mais quel buthellip
Pourquoi Et comment Qursquoest ce qui se trame derriegravere tout cela
Ma comptine agrave moi recommence agrave bourdonner dans ma tecirctehellip
Je suis passeacutee du summum de la satisfaction au summum de lrsquoinsatisfaction La perte de repegraveres que jrsquoavais ressentie lors de mon expeacuterimentation du dispositif est remonteacutee agrave la surface et reacuteapparait dans ma vraie vie
Frustreacutee je tournais en rond dans le vide Incompreacutehension et angoisse limite deacutepression je partais dans tous les sens par rapport agrave ma question de recherche agrave ma creacuteation agrave ma vie mecircmehellip
Et cette comptine agrave moi hellip elle bourdonne de plus en plus fort dans ma tecircte
Je me retrouve dans lrsquoincapaciteacute de choisir de deacutecider de trancher
157
Je veux tout en mecircme temps tous mes Autres tous mes moi et mes Ecirctre(s) possibles
Des philosophes comme Aristote Leibniz Lewishellipont eacutevoqueacute la notion du possible de la pluraliteacute des mondes et de la reacutealiteacute modale Anne Cauquelin (2010) a fait le tour de la question en explorant ces theacuteories dans son ouvrage A lrsquoangle des mondes possibles Ces ideacutees me parlent mrsquointriguent hellip
Penser qursquoil y a peut-ecirctre un monde identique au nocirctre mais dont le traceacute serait juste un peu deacutecaleacute comme troubleacute par un reflet qui brouille les traits sans toutefois les changer entiegraverement est une imagination riche de perspectives Serions-nous lrsquoautre drsquoun autre nous-mecircme sans en ecirctre la reacuteduplication exacte (Cauquelin 2010 p11)
Oui Est-ce reacuteellement ccedila Qursquoest-ce ccedila
Ma comptine agrave moi nrsquoarrecircte pas de bourdonner dans ma tecircte
Il fallait que je puise dans cet laquo ordre que nous ne cherchons pas raquo69
(Mon journal de creacuteation 2017)
443 Deacuteconstruction et amorce du deuxiegraveme cycle heuristique
Urgence drsquoun recul
A mon retour au pays durant trois mois jrsquoai non seulement rencontreacute mais veacutecu lrsquoAutre mon Autre mes Autres
Lrsquoexpeacuterience du voyage cette notion du passage drsquoun laquo univers raquo agrave un autre est marquante Ce cheminement est douloureux rempli de pertes et drsquoeacuteternels recommencements il fallait agrave chaque fois ceacuteder des parties de Soi et renoncer
69 Dans La penseacutee et le mouvant (1934) Henri Bergson eacutecrit laquo Le deacutesordre est simplement lrsquoordre que nous ne cherchons pas raquo
158
pour recommencer Il fallait agrave chaque fois reconstruire un nouveau Soi agrave la lumiegravere des Autres (les anciens Soi) fragments
Ma comptine agrave moi bourdonne bourdonne bourdonne dans ma tecircte mon corps et tout mon acircme jusqursquoagrave lrsquoeacutetourdissement
Dans cet eacutetourdissement je sens la lumiegravere stroboscopique mitrailler encore mon corps et me saccader de clairobscure Entre terre drsquoorigine et terre drsquoaccueil je suis tirailleacutee Entre ici et lagrave-bas je suis fragmenteacutee Je sens la souffrance le deuil de la pertehellipperte des racines perte drsquoamitieacutes perte drsquohabitudeshellip Les constatations du sociologue Jean Claude Kaufmann me revenait Il eacutevoquait les eacutemotions fortes les drames lrsquoagacement suite agrave quoi laquo Je deviens un autre et se voit lui-mecircme comme eacutetranger Mais crsquoest bien la personne concregravete celle qui parle et srsquoagite qui srsquoest faite eacutetrangegravere au regard drsquoun je devenu quelque peu (pour un temps) insaisissable raquo (Kaufmann 2008 p102)
Je me sentais eacutetrangegravere dans mon propre laquo monde raquo hellip perte de soi
Survint soudainement vertiges et affolementshellip frayeur de ma propre creacuteation de mon propre laquo fantasme drsquoartiste70 raquo Je ne veux pas mrsquoy retrouver encore Jrsquoai lrsquoimpression que crsquoest un tourbillon qui va mrsquoaspirer un jeu dangereux qui va me perdre une eacutechappatoire ougrave JE (symbole drsquouniciteacute) srsquoeacutevade se deacuteloge se deacutebusque JE fuit
Cette laquo fuite raquo est aussi eacutevoqueacutee par Kaufmann qui affirme que laquo On ne peut rester longtemps crispeacute sur ses anciens repegraveres quand la vie vous a deacutejagrave fait diffeacuterent raquo (2008 p3) Ma creacuteation mrsquoa faite diffeacuterente Depuis ma Rencontre avec mon Autre Mon JE est morceleacute Il tente en mecircme temps de se reconstruire Autre et de se raccrocher au vieux soi Mais
Heacutelas au-delagrave de lrsquoillusion rassurante de lrsquoinstant rester soi trouve vite ses limites (hellip) lrsquoindividu nrsquoest nullement une entiteacute encore moins une entiteacute stable il est un processus et la vie est un mouvement permanent (hellip) Je
70 Titre de lrsquoœuvre de Daniel Sibony (2014)
159
est ailleurs Par cet ailleurs il se fait plus intenseacutement je (Kaufmann 2008 p102)
Que faire qursquoecirctre autre agrave chaque fois pour survivrehellip adaptation inteacutegrationhellip fragmentation
Jrsquoaurais puhellip mais je ne le suis pashellip et si je lrsquoaurais eacuteteacute qursquoen serait-il
Et sihellip
Et sihellip
Et sihellip
(Mon journal de creacuteation 2017)
Voilagrave quapregraves sa reacutealisation que jestimais pourtant reacuteussie ma creacuteation a deacuteclencheacute en
moi un eacutetat conflictuel Louis-Claude Paquin explique quen plein dans laction de creacuteer
le creacuteateur-chercheur vit certes un eacutetat de laquo flow raquo Cependant
Bien que cet eacutetat de laquo flow raquo soit habituellement associeacute agrave un enchantement une expeacuterience optimale par la psychologie positive le ressenti peut-ecirctre inverse lors du processus creacuteateur ougrave le creacuteateur vit un eacutepisode de doute et de remise en question qui est source de tensions et de deacutesordres eacutemotionnels tels que lanxieacuteteacute ou mecircme langoisse eacutepisode qui a eacuteteacute appeleacute laquo chaos creacuteateur raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
En plein dans ce laquo chaos creacuteateur raquo je sens mon projet de recherche-creacuteation se
deacuteconstruire Il meacutechappe dans le doute et seacuteloigne de plus en plus dans lheacutesitation
Sonne alors lalarme durgence dun recul et dune distanciation par rapport agrave cette
premiegravere reacutealisation Il fallait remeacutedier agrave cette perte de repegraveres en essayant davoir une
vision impartiale et critique En effet je me rends compte que mon projet de recherche-
creacuteation nest pas fini Je me rends compte quil ne fait que commencer et que bien
160
que je me trouve dans le cycle de reacutealisation je suis en plein dans lexploration agrave travers
cette activiteacute de conception du projet initial Il savegravere donc neacutecessaire de
reprendre jusqursquoagrave la reacuteussite en modifiant la strateacutegie deacuteployeacutee ou en modifiant lrsquoideacuteal rechercheacute agrave la lumiegravere des connaissances acquises lors de lrsquoanalyse des causes de lrsquoeacutechec Cette modification de lrsquoideacuteal rechercheacute face agrave des eacutechecs reacutepeacuteteacutes peut mecircme mener agrave une reacuteinvention de soi-mecircme (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
444 Phase de laquo dessaisissement raquo
Le Centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne deacutefinit le terme
dessaisir et lui attribue comme synonyme le terme laquo deacuteposseacuteder raquo Donc se dessaisir
de quelque chose signifie se deacuteposseacuteder de celle-ci sen eacuteloigner lacirccher prise sur elle
Ce lacirccher prise savegravere ecirctre imposeacute de lui-mecircme comme une eacutetape ineacutevitable au cours
de mon cycle heuristique qui ma permise inconsciemment de faire face agrave leacutetat de
laquo flow raquo deacutecrit plus haut
En effet quand Jean Lancri parle de dessaisissement dans la creacuteation il explique que
ce nest que pour mieux la saisir et se saisir
Il se pourrait que lartiste (avec le chercheur en arts plastiques agrave sa suite) alors mecircme quil se saisit dun projet meacutedite les effets du dessaisissement de tout projet II se pourrait que le moment de lartiste soit preacuteciseacutement ce moment ougrave enfin il srsquoabandonne ougrave il deacutelaisse le programme des conduites quil sest fixeacute Il se pourrait que linstant (pour ne pas dire linstance) ougrave lartiste devient tel quen lui-mecircme son art le change soit ce moment critique sil en est ougrave il se deacutecouvre dessaisi de lui-mecircme un moment ougrave somme toute il nest saisi que par ce dessaisissement mecircme (Lancri 2006 p15)
Mes doutes et mes heacutesitations ont provoqueacutes en moi des mouvements inteacuterieurs
Angoisses et blocages creacuteatifs sen suiventhellip
161
(hellip)
Comment se repeacuterer dans une infiniteacute des possibles
Comment choisir Que choisir Pourquoi choisir
Comment choisir dans ce trop-plein qui envahit dans cette eacutetrange polyphonie drsquoexistences ougrave rien ne se fixe
Adopter toutes les possibiliteacutes en mecircme temps est-ce possible
Ecirctre plusieurs en mecircme temps se deacutemultiplier JE est plusieurs JE est un Autre JE est drsquoAutres lrsquoAutre est JE les Autres sont JE
Qui suis JE
Lrsquouniciteacute de lrsquoecirctre semble insignifiante devant la pluraliteacute qui deacutevoilerait les facettes multiples de soi et donnerait une richesse de lrsquoecirctre Lrsquoimmersion dans ce dispositif se preacutesente telle une immersion dans le MOI qui fait eacutemersion des Autres une immersion dans laquo lrsquouniciteacute raquo qui fait eacutemerger la pluraliteacute Selon Andrieu il faut se laisser immerger pour faire eacutemerger en soi ce que nous ne sommes pas encore (Andrieu 2014) Ce que nous ne sommes pas encore eacuteclot comme une potentialiteacute drsquoecirctre Autre Une laquo forme modale qui convient agrave lexpression dune possibiliteacute () ou virtualiteacute par opposition agrave lirreacuteel qui reacutepond agrave lideacutee dune hypothegravese irreacutealisable71 raquo
Mon installation deacutevoile un espace nouveau un temps nouveau ougrave la mise en abyme de soi eacutevoque lrsquoideacutee de lrsquoinfini de lrsquoeacuteternel recommencement Cependant tout recommencement exige un renoncement et une pertehellip Cette laquo eacutemersion des multiples raquo est accompagneacutee par une instabiliteacute et un malaise continuels implorant le deuil de cette laquo perte de soi raquo entre apparition et disparition entre visible et invisiblehellip
Ma comptine agrave moi est lagravehellip Je lrsquoentends de nouveau bourdonner dans ma tecircte
71 Deacutefinition de potentialiteacute selon httpwwwcnrtlfrdefinitionpotentiel
162
Entre ciel et terre72 je me retrouve dans un temps entre le temps et le temps73 un mirage Ce mirage me teacuteleacuteporte soudainement Je suis dans le cube sans y ecirctre je le visualise et je le vis fictivement Me revoilagrave sous les lumiegraveres stroboscopiques
Chaque flash de lumiegravere est un chambardement clair obscur visible invisible ici et maintenant lagrave-bas et ailleurs
Chaque flash est un instant t
Chaque flash est une possibiliteacute
Chaque flash est un Autre
Chaque flash est un veacutecu
Chaque flash est un souvenir
Chaque flash est un devenir
Crsquoest une lumiegravere saccadeacutee qui sectionne et ralentit le mouvement donnant drsquoineacuteluctables arrecircts sur images en tourbillon des illusions jusqursquoau vertige
Un eacutetat qui a toujours fascineacute Roger Caillois
[Le vertige] nrsquoest pas toujours physique il peut ecirctre aussi moral ou intellectuel (hellip) Partout on peut observer les formes de cette volupteacute double Les rites les passions le leurre de lrsquointeacuterecirct ou de la speacuteculation les extases de lrsquoeacuterotisme ou des drogues convergent ici en un des points les plus obscurs du comportement des vivants () Il srsquoagit ici drsquoune exigence fondamentale meacutetaphysique au sens eacutetroit du terme Il manque quelque chose agrave lrsquohomme qui ne srsquoest jamais senti eacuteperdu (Caillois 1992 p102)
72 Notes prises dans lrsquoavion de retour agrave Montreacuteal (vol AF1285 2017) 73 Lrsquoheure est indeacutefinie quand tu fais la traverseacutee de la meacutediterraneacutee vers lrsquoatlantique agrave cause du deacutecalage horaire
163
Donc le vertige srsquoavegravere ecirctre non seulement une instabiliteacute physique mais aussi un trouble dans lrsquoecirctre dans lrsquouniciteacute de soi De mecircme il srsquoagit drsquoune fragiliteacute de laquo lrsquoassise inteacuterieure raquo (Caillois 1992) qui est sans cesse mise agrave lrsquoeacutepreuve par lrsquoexistence et dont la perte ou le maintien adviennent agrave chacun
En effet quand on nrsquoa plus de certitude tout est flou tout est illisible tout est vertige Il en est de mecircme pour lrsquoincapaciteacute de prendre une deacutecision et de trancher devant lrsquoinfini des possibles qui se preacutesentent agrave nous le choix drsquoecirctre ceci et ne pas ecirctre cela lrsquoenvie drsquoecirctre TOUT en mecircme temps Saisir ce TOUT est un fantasme utopique qui nous pousse souvent agrave vivre en qua Cette logique des qua est deacutecrite par Anne Cauquelin en tant que laquo modale par principe elle tient compte du renversement permanent drsquoun sujet qua dans ses contreparties Jrsquoexiste qua vivant dans ce monde-ci et aussi qua preacutesent en mecircme temps dans drsquoautres mondes raquo (Cauquelin 2010 p193) Pour illustrer ses propos lrsquoauteure prend comme exemple les jeux de rocircles (sur la toile comme dans la vraie vie) Ces ideacutees me font penser agrave mon dispositif ougrave le temps se dilate On se retrouve dans une dimension de temps laquo modale raquo une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute preacutesent et futur Serait-ce une relativiteacute Einsteinienne Ou une dimension parallegravele telle que repreacutesenteacutee par Christopher Nolan dans le film interstellaire (2014)74
Ecirctre dans lrsquoici et lrsquoailleurs dans lrsquoeacuteventuel et dans le possible expeacuterimenter un ici et maintenant autre srsquoentrainer dans une temporaliteacute virtuelle et en puissance de lagrave srsquoouvrent des mondes (possibles ou non ) peut-ecirctre potentiels
Mais laquo Comment parler de ces mondes qui existent en penseacutees sans exister dans la reacutealiteacute comment mecircme les eacutevoquer en dire quelque chose se les repreacutesenter raquo (Cauquelin 2010 p54)
Lagrave est le deacutefi de ma thegravese recherche creacuteation (Mon journal de creacuteation 2017-2018)
74 Tel quon peut le voir ici dans la scegravene de la fin du film httpswwwyoutubecomwatchv= GtTkcM9BfXM
164
Reprendre le dispositif des miroirs preacutesentait clairement des difficulteacutes techniques et
eacuteconomiques de reacutealisation75 Cependant agrave partir de ce laquo disfonctionnement raquo une
nouvelle relation srsquoest instaureacutee avec la creacuteation au sein de laquelle laquo le rapport
traditionnel agrave la technique a ceacutedeacute le pas agrave une attention nouvelle aux interfeacuterences aux
deacuteregraveglements aux bugs aux crashs aux branchements deacutefectueux aux saturations aux
deacutechets aux erreurs creacuteatrices raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
Degraves lors un retour en arriegravere dans ma conception du dispositif miroirs a fait eacutemerger
un deacuteclic par rapport agrave ma maniegravere de comprendre les choses bouleversant ainsi ma
vision premiegravere de creacuteation En effet depuis mon eacutenonceacute dintentions leacuteleacutement cleacute
eacutetait deacutejagrave lagrave
Absorbeacutee dans un tourbillon obsessionnel drsquoombres et de reflets je devenais obseacutedeacutee par toute surface reacutefleacutechissante Jrsquoobservais attentivement tout effet de lumiegravere sur celle-ci et tout impact sur moi-mecircme et sur la nature de lrsquoimage reacutesultante Je me retrouvais entrain de capturer ces effets et ces images un peu partout (photos)
Dans tous ces reflets je cherchais toujours agrave percer un autre univers cacheacute et pleins de mystegravere agrave mes yeux Un deacutepassement du monde mateacuteriel un au-delagrave nourri par la spiritualiteacute de la lumiegravere qui le creacutee Un espace autre ougrave je suis mise en scegravene moi-mecircme et qui me permet non seulement drsquoobserver mon environnement mais aussi de me voir et mrsquoobserver moi-mecircme comme en spectacle Jrsquoaspirais ainsi agrave la rencontre drsquoun Autre Mon Autre Moi enfouie dans mes penseacutees mes peurs mes fantasmes mes recircves les plus intimes Puisse-t-elle ainsi _cette rencontre_ favoriser une proximiteacute et une reacuteconciliation avec mes tourments invisibles
75 Techniquement pour des questions de seacutecuriteacute dans la structure il fallait trouver le type de miroirs adeacutequats pour couvrir le sol mais surtout le plafond Lors de linstallation publique du dispositif jai remplaceacute le miroir du plafond par du Mylar Et eacuteconomiquement rien que les miroirs qui couvriraient les cocircteacutes de la structure (2 par 3 megravetre chaque) coutent dans les dix mille dollars canadiens ce qui deacutepassait de tregraves loin le budget de 1500$ consacreacute par le programme de doctorat au volet creacuteation
165
Cependant que serait la meilleure vision nette Ou brouilleacutee agrave lrsquoimage de mes eacutemois Miroir ou mylar que vais-je utiliser comme mateacuteriaux Et pourquoi pas les deux hellip (Mon journal de creacuteation 2016)
Le choix aurait ducirc ecirctre laquo brouilleacutee agrave limage de mes eacutemois raquo
Lagrave une citation de Daniel Sibony vient consolider et eacuteclairer mon cheminement au sens
propre et figureacute Il disait que laquo la creacuteation forte est celle ougrave le miroir semble voler en
eacuteclats ouvrant des fenecirctres inattendues au-delagrave de limage ordinaire raquo (Sibony 2014
p114)
En effet le mylar a fait voler en eacuteclats le miroir par ses effets inattendus de
deacuteformations visuelles des reflets ouvrant ainsi des fenecirctres inattendues de creacuteation
au-delagrave de limage ordinaire du simple reflet projeteacute
45 Reacutecapitulatif
Toutes les questions et remises en question exprimeacutees dans mes reacutecits de pratiques se
tracent comme des lignes qui convergent vers un mecircme point de fuite la pluraliteacute des
(mondesreacutealiteacutes) possibles
Lheacutesitation lindeacutecision la difficulteacute de faire des choix et le fait de vouloir tout
simultaneacutement font que je me trouve dans plusieurs eacutetats en mecircme temps superposeacutes
De mecircme parmi les deacuteformations visuelles les plus marquantes dans le mateacuteriau mylar
on retrouve la superposition des reflets en eux-mecircmes et avec lenvironnement Ainsi
leacuteleacutement cleacute qui meacutechappait est apparu au grand jour la superposition Celle qui
ouvre vers des mondes possibles de perception plurielle En effet la theacuteorie de la
superposition quantique se trouve ecirctre agrave lorigine de la theacuteorie des mondes possibles
166
Remonter lorigine autant de mes intentions de creacuteation que de ma theacuteorie dinspiration
ma ameneacutee agrave percer le laquo mystegravere raquo de mon processus de recherche-creacuteation
Jai bifurqueacute et fait bifurquer ma Rencontre avec mon Autre en donnant naissance agrave
Objet Heisenberg
CHAPITRE VI
LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG
Rappelons que le principe de la superposition quantique postule quun systegraveme
quantique (atome particule spinhellip) peut ecirctre en plusieurs eacutetats en mecircme temps Ce
nest que lors dune opeacuteration de mesure lorsquil est observeacute que ce systegraveme quantique
se fixe en un eacutetat donneacute Neacuteanmoins une mecircme opeacuteration de mesure peut le fixer dans
un eacutetat A comme dans un eacutetat -A B -B ou C D Ehellipetc Les reacutesultats peuvent ecirctre
paradoxaux et sont deacutetermineacutes sur une base probabiliste indeacuteterministe Autrement dit
cest lobservateur qui agit sur le systegraveme quantique par son acte dobservation et fixe
ainsi leacutetat de latome Par ailleurs cela signifie76 quil est vrai que latome se trouve
dans leacutetat A tout autant quil est vrai quil se trouve dans leacutetat B Ces deux veacuteriteacutes
existent simultaneacutement sur deux niveaux de reacutealiteacutes diffeacuterents chacune appartenant agrave
un monde possible Cette theacuteorie est celle des mondes multiples ou
laquo des eacutetats relatifs raquo Elle est proposeacutee par le physicien Hugh Everett comme une des
interpreacutetation possible du problegraveme de la mesure quantique illustreacutee par la fameuse
expeacuterience du chat de Schroumldinger (voir plus haut p74) De ce fait le concept de la
superposition quantique constitue une ouverture vers les mondes possibles
Entre les reacutealistes et les ideacutealistes entre Bohr et Heisenberg puis Einstein qui pense
que Dieu ne joue pas aux deacutes cette creacuteation que je preacutesente dans les chapitres suivants
76 Selon les physiciens mateacuterialistes tel que Everett par exemple
168
constitue mon interpreacutetation personnelle du problegraveme de la mesure quantique
Lexpeacuterience artistique et estheacutetique proposeacutee apporte de la sorte un regard sensible sur
ce problegraveme complexe qui continue agrave passionner les scientifiques jusquagrave aujourdhui
Ma deacutemarche dinterpreacutetation artistique de ce pheacutenomegravene deacutecoule dun processus de
recherche-creacuteation drsquoinspiration quantique77 et se deacuteploie agrave ce titre sur la meacutethode des
cycles heuristiques
Suite agrave mon projet initial Rencontre avec son Autre je me retrouve dans la phase la
plus intense de laquo lrsquoeacutemergence agrave la conscience de lrsquoideacutee agrave lorigine du nouvel
agencement du mateacuteriel qui constitue la reacuteponse creacuteative raquo (Paquin 2019 manuscrit
donneacute par lauteur) Il sagit de la phase de lillumination Traduire le concept de la
superposition quantique dans une installation immersive en utilisant le mylar et la
lumiegravere mettre en place un systegraveme-dispositif quantique superposeacute constitue la
reacuteponse creacuteative agrave ma question de recherche Cependant il y a un trajet agrave parcourir
avant darriver agrave la creacuteation finale Ce trajet est celui des actions entre esquisses tests
explorations bricolage reacutealisations difficulteacutes et rectifications Cest un trajet qui
recadre le projet final Il initie certes un nouveau cycle heuristique mais tout en
continuiteacute avec le processus entrepris degraves le deacutebut de cette recherche-creacuteation
Laboutissement vers la version finale de ma creacuteation sest fait en deux grandes eacutetapes
Ces derniegraveres sont en fait le troisiegraveme et le quatriegraveme cycle heuristique qui ont suivi les
deux premiers preacutesenteacutes dans les chapitres preacuteceacutedents La premiegravere eacutetape a meneacute agrave la
preacutesentation publique lors de leacuteveacutenement de la Nuit blanche (Montreacuteal en lumiegravere
2019) Suite agrave cette preacutesentation initiale il y a eu un retour critique afin de bonifier
linstallation La deuxiegraveme eacutetape sera celle de la preacutesentation publique avec les
77 Voir le mouvement art quantique dans PARTIE 1
169
membres du jury agrave Hexagram UQAM suite agrave une reacutesidence qui ma permise daboutir
agrave la version finale de ce projet de recherche-creacuteation
51 Lexpeacuterience artistiqueestheacutetique proposeacutee Montreacuteal en lumiegravere 2019
511 Genegravese et amorce du troisiegraveme cycle heuristique
(hellip)
laquo Je te vois agrave travershellip je vois aussi les arbres la verdure je me vois aussi mon image est superposeacutee avec tout ce qui mentourehellip cest intriguant Cest fascinant raquo affirme mon ami qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave dans le parc Je tenais un bout de mylar devant lui face aux rayons du soleil et lui avait demandeacute de deacutecrire ce quil voyait
laquo Je me vois lagrave et lagrave-bas par ici aussihellip la porte les fenecirctres le bleu du cielhellip ils sont tous lagrave aussi Ah cest toi Impressionnant cette maniegravere de voir tout en mecircme temps Les images semblent des fois irreacuteelles deacuteformeacutees tel un mirage raquo affirme mon amie qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave sur mon balcon que jai recouvert de mylar
laquo Waw cest fantastique Tregraves originale cette reacuteflexionhellip Amusant Ah je peux te voir agrave travers aussi des fois quand langle de leacuteclairage change jadore raquo affirme mon ami qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave dans un coin de ma cuisine que jai recouvert de mylar
Agrave toutes ces personnes javais promis de montrer laquo un truc raquo speacutecial qui changerait leur faccedilon de voir et de se voir
Leur faccedilon de voir et de se voir avaient changeacute
Il est temps de retourner en atelier avec un preacutecieux mot dordre MYLAR
13 Novembre 2018 Raccords branchements et tests du mateacuteriel son
170
Comment inteacutegrer la superposition dans la partie sonore de mon installation Visuellement le visiteur voit tout en se voyant Il serait donc naturel de suivre cette logique et lui permettre auditivement parlant deacutecouter tout en seacutecoutant Ainsi une premiegravere proposition eacutetait de capter le son du corps et le rediffuser dans des hauts parleurs disposeacutes de part et dautre de lespace environnant Le dispositif serait installeacute dans un lieu achalandeacute afin davoir du son ambiant en plus qui se superposerait agrave celui des hauts parleurs Cependant degraves les premiers essais un souci majeur advient comment inciter ce visiteur agrave eacutemettre du son bouger sexclamer peut-ecirctre parler hellip Ses actions et reacuteactions ne peuvent nullement ecirctre preacutevisibleshellip captons alors des sons inneacutes qui sont naturellement preacutesents la respiration et les battements de cœur Agrave deacutefaut de mateacuteriels speacutecifiques pour y arriver la tacircche semble compliqueacuteehellip
Malgreacute que jeacutetais convaincue que dans la vie on y arrive tregraves rarement degraves le premier essai je me sentais quelque peu deacuteccedilue quand mecircme Soudain au milieu dun long et lourd silence qui commenccedilait agrave me peser je regardais mon collaborateur dun air ironique et je mexclamais
- Si seulement il y avait un moyen de diffuser du son dans des eacutecouteurs tout en ayant les oreilles deacutegageacuteeshellip lagrave il y aurait une superposition du son eacutecouteacute et de celui environnant simultaneacutement Mais avoir des eacutecouteurs et les oreilles deacutegageacutees en mecircme temps cest presque dire quon eacutecouterait par le nez Pas la peine de me lancer un tel regard cest deacutelirant et impossible je le sais
- Impossible nest pas technologique voici tes eacutecouteurs laquo deacutelirants raquo reacutepondit-il en sortant une boite de son sac agrave dos Par contre on neacutecouterait pas par le nez cest plutocirct par conduction osseuse via connexion Bluetooth sexclame-t-il en ricanant
Des eacutemotions et sentiments de plaisir de fierteacute de satisfaction de joie extrecircme menvahissaient alors
Quelle excellente ideacutee davoir choisi un technicien son comme collaborateur
Vive la technologie
Les eacutecouteurs placeacutes sur mes tympans je sentais de petites vibrations et je parvenais simultaneacutement agrave engager un dialogue avec mon collaborateur sans
171
problegraveme Je leacutecoutais je meacutecoutais et jeacutecoutais la musique transmise par Bluetooth pour un test Ccedila vibrait dans mes tympanshellip Ccedila vibrait dans ma tecircte
Toujours sans savoir si JE deacutelire ou ne deacutelire pas jeacutetais convaincue que ce qui menvahissait alors agrave ce moment preacutecis eacutetait laquo une mobilisation deacutenergie psychique en vue dune creacuteation une forme dinvention ougrave le deacutelirant se construirait un langage une geacuteneacutealogie de perseacutecuteurs et une mission raquo (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p84)
Partie dans cet eacutelan eacutecouteurs connecteacutes mylar suspendu micro-cravate brancheacute je voyais tout en voyant et jeacutecoutais tout en eacutecoutant
(hellip)78
22 et 23 janvier 2019 Raccords branchements et tests des lumiegraveres
Plusieurs types de lumiegraveres DMX eacutetaient disponibles Il fallait les tester un agrave un et eacutevaluer toutes les possibiliteacutes techniques pour geacuteneacuterer leacuteclairage stroboscopique qui convenait agrave mon dispositif Il fallait choisir le bon parameacutetrage alliant vitesse couleurs sans oublier le bon emplacement et deacutetudier leffet produit sur le mylar agrave chaque fois
Vincent me montrait gracircce agrave lordinateur les diffeacuterentes possibiliteacutes de manipulation des lumiegraveres Tantocirct je prenais des notes tantocirct je prenais des photos Dautres fois je filmais des petits extraits videacuteo Cette phase dexploration reacutealimentait mon laquo deacutelire raquo et je voyais clairement ces lumiegraveres dansantes et vibrantes au rythme des sons des bruits des meacutelodies Un rythme un mouvement une dynamique il faut quil y ait mouvement il faut quil y ait synchronisation Cest un TOUT et EN MEcircME TEMPShellip
TOUT et EN MEcircME TEMPS cest plusieurs Cest LUI ELLE VOUS NOUShellip puis EUX aussihellip Des bribes datomes eacuteparpilleacutees surexciteacutees eacutetaleacutees mecircleacutees et entremecircleacutees Cest MOI cest JE Cest quand jai froid et que je plonge dans
78 Marque dune longue peacuteriode off perdue dans les deacutelais administratifs de reacuteservation de la salle dexpeacuterimentation Hexagram et dans la recherche de mateacuteriels adeacutequats je faisais entre-temps place agrave la reacuteflexion et le retour agrave la theacuteorie
172
leau quand jai peur du noir et que jeacuteteins les lumiegraveres Cest quand il pleut et que le soleil brille quand il fait chaud et quil neige Cest quand la chaleur se superpose au froid et que cela donne leacuteteacute indien Cest quand ma journeacutee commence agrave Montreacuteal et que celle des autres finit tranquillement en Tunisie Cest quand quelquun te manque tout en eacutetant avec lui cest quand tu as faim et que tu nas pas envie de manger cest quand une personne nest plus lagrave et quelle est toujours lagravehellip Cest quand tes peurs et tes craintes font ton bonheur quand ton acircme vagabonde et que ton corps reste
Devant le mylar mon acircme vagabondait agrave la vue de son reflet Je me tenais au milieu observant et eacutecoutant les sons deacutefiler Je savais exactement ce que je voulais que la lumiegravere fasse agrave chaque moment agrave chaque instant T
laquo Deacutelire raquo en marche intuition dartiste lordre incompris du deacutesordre Je ne saurais comment appeler cette inspiration spontaneacutee et momentaneacutee Je pourrais passer des heures agrave la deacutecortiquer ayant recours agrave toutes les revues du monde mais cela ne lexpliquera point Tout simplement parce que laquo en ce point est quelque chose de simple de si extraordinairement simple que (mecircme)le philosophe na jamais reacuteussi agrave le dire Et cest pourquoi il a parleacute toute sa vie raquo (Bergson 1934 p119)
29 janvier 2019 Tests in situ
Objet Heisenberg sera preacutesenteacute lors de la Nuit blanche du festival Montreacuteal en lumiegraveres Confirmation reccedilue jai deacutecideacute que je tiendrais mon atelier doreacutenavant au sein de lespace deacutedieacute agrave la preacutesentation
Entre-temps jenregistrais tout son qui me semblait intriguant et inteacuteressant Tous les sons me semblaient intrigants et inteacuteressants Assaillie par toutes les tonaliteacutes du monde autour de moi je neacutetais plus en train dentendre mais jeacutecoutais Tout pour moi devenait laquo corps sonore qui reacutesonne raquo tel que lexplique Jean-Luc Nancy
Sonner cest vibrer en soi ou de soi ce nest pas seulement pour le corps sonore eacutemettre un son mais cest bel et bien seacutetendre se porter et se reacutesoudre en vibrations qui tout agrave la fois le rapportent agrave soi et le mettent hors de soi (Nancy 2002 p22)
173
Le choix eacutetait difficile mais lideacutee eacutetait de transmettre dans les eacutecouteurs des sons qui rappellent des situations du quotidien qui projettent lauditeur dans des moments passeacutes preacutesents ou futurs Ainsi ces sons susciteraient des images mentales qui ouvriraient vers de multiples possibiliteacutes perceptives lors de lexpeacuterience
Cependant les tests de lambiance sonore au pavillon J (lespace in Situ deacutedieacute agrave la preacutesentation) savegraverent non concluants Le problegraveme majeur releveacute eacutetait le bruit ambiant qui eacutetait beaucoup plus fort quimagineacute Le micro-cravate nallait donc pas ecirctre un outil pertinent pour la captation des sons du corps Mais dores et deacutejagrave afin de capturer le son du corps il faut que le corps laquo parle raquo comment inciter le visiteur agrave eacutemettre des sons
Jai penseacute agrave superposer une voix off qui dialoguerait avec lui hellip viendrait linciter agrave eacutemettre des sons exclamation paroleshellipPas vraiment tregraves pertinent Nous avons essayeacute dinteacutegrer une respiration dans lespoir de faire croire aux visiteurs que cest la leur Jai testeacute et cest toujours non concluant
Le 6 feacutevrier 2019 17h30 - 19h30 au J
Louis-Claude ramegravene la structure hexagonale on eacutechange des discussions autour du dispositif des probleacutematiques rencontreacutees et des probabiliteacutes de reacutealisation Au final agrave deacutefaut de mateacuteriels approprieacutes et dadeacutequation avec mon eacutetude theacuteorique jabandonne lideacutee de capturer les sons du corps
(Peacuteriode laquo off raquo doutes heacutesitations et blocagehellip Il faut deacutelirer discussion avec tout le monde et personne hellip Inspiration la lampe se rallume et je commence agrave reacutecolter le mateacuteriel sonore hellip)
Mardi 26 feacutevrier au J in situ
Ma bande sonore est enfin finaliseacutee Jy ai inteacutegreacute des extraits de la station meacutetro de mes neveux qui jouent et chantent de paroles de scientifiques qui mont inspireacutee et des bruitages courants claquement sifflements reacuteveil matin Tout ceci avec des moments de silence ougrave je laisse le visiteur eacutecouter juste le son environnant de lespace autour de linstallation Jai voulu par lagrave que la bande sonore preacutesente une alternance entre le monde reacuteel et dautres mondes possibles
174
Avec mon collaborateur nous avons convenu ce jour-lagrave deffectuer une simulation in situ avec deux panneaux de mylar suspendus deux spots de lumiegravere et la bande sonore
Jai alors inviteacute une eacutetudiante installeacutee agrave proximiteacute de nous agrave venir essayer Apregraves lui avoir expliqueacute le principe lexpeacuterience a commenceacute
Sa reacuteaction eacutetait en ces termes laquo cest drocircle cette maniegravere deacutecouterhellip le meacutetro ma dupeacutee je me suis retourneacuteehellip Le son des enfants cest tregraves captivant La reacuteflexion est tregraves captivante aussi cest la premiegravere fois que je me vois ainsi raquo Lexpeacuterience a eacuteteacute sensoriellement stimulante pour cette jeune femme Au moins jai la garantie que mon dispositif fonctionne
Mercredi 27 feacutevrier (au J1960 Eacutecole de theacuteacirctre 14h agrave 17h30)
Cest la derniegravere ligne droite et la derniegravere seacuteance de travail avant le jour de la preacutesentation Nous avons finaliseacute la synchronisation et les raccords sonlumiegraveres Je teste et reteste le dispositif Je suis contente du reacutesultat mais en mecircme temps tregraves anxieuse et inquiegravete Pour une premiegravere je nai vraiment aucune ideacutee de comment cela va se passer du cocircteacute du public
Remarquant mon inquieacutetude mon collaborateur engagea une longue discussion avec moi durant laquelle on a eacutechangeacute sur le processus de creacuteation sur mon installation sur lobjectif et lhypothegravese de base de ma recherche-creacuteation etc Cet eacutechange semblait neacutecessaire agrave cette eacutetape du processus Il sest aveacutereacute assez riche et constructif au point de me rendre mon calme et mon assurance Cela a largement contribueacute agrave remettre en place mes ideacutees Je comprends alors que la nature expeacuterientielle et indeacuteterministe de ma creacuteation devrait la rendre ouverte agrave laleacuteatoire et agrave la deacutecouverte En effet sans sentecircter agrave en faire une sceacutenarisation conventionnellement cadreacutee par un deacutebut milieu et fin le dispositif tournerait plutocirct en boucle Ainsi chaque visiteur qui y rentre deacutecidera dy passer le temps quil souhaite et degraves quil deacutecide de mettre fin agrave lexpeacuterience il peut quitter en passant les eacutecouteurs au suivant Celui-ci tombera sur une partie au hasard du dispositif et recommence le processus et ainsi de suite De la sorte il ny aura ni deacutebut ni fin ni contraintes particuliegraveres pour les participants et lexpeacuterimentation se fera dans laisance et la spontaneacuteiteacute absolues (Mon journal de creacuteation 2018-2019)
175
52 Le dispositif
Mateacuteriellement le dispositif prend la forme drsquoune structure de mylar Agrave lrsquointeacuterieur de
cette structure le visiteur verrait son reflet sous plusieurs angles Ces reflets seront
tantocirct deacuteformeacutes tantocirct redresseacutes De plus le mylar laisse entrevoir lenvironnement
exteacuterieur qui se reflegravete agrave son tour sur les parois Ainsi entre les images de ses propres
reflets et celles des objets et personnes autour le visiteur aurait une perception
superposeacutee
Figure 61 La perception superposeacutee agrave travers le mylar (Limam Mariam 2017)
Agrave travers un jeu de lumiegraveres stroboscopiques de diffeacuterentes couleurs et intensiteacutes je
tente de geacuteneacuterer une illusion optique de mouvement dans les reflets Ce type drsquoeacuteclairage
geacutenegravere une dynamique clairobscur dans lapparition des reflets Il est synchroniseacute avec
176
une bande sonore sollicitant ainsi le sens de lrsquoouiumle Il sagit de plusieurs sons transmis
dans des eacutecouteurs agrave conduction osseuse laissant les lobes des oreilles deacutegageacutes Cette
maniegravere deacutecouter favoriserait une double superposition sonore En effet le son ambiant
se superposerait sur celui dans les eacutecouteurs qui est agrave son tour superposeacute en plusieurs
couches
Telle quexpliqueacute plus haut (voir 421 Le systegraveme superposeacute p82) cette lecture
estheacutetique sensible de la theacuteorie quantique baseacutee sur le concept de la superposition
traduit mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute sous la forme dune installation
artistique Celle-ci est expeacuterimentale et comprend essentiellement trois composantes
visuelle sonore et formelle
521 Le visuel
bull Le Mylar
Le mylar est un film polyester permettant la reacuteflexion de la lumiegravere Cest un mateacuteriau
translucide agrave reacutefractions anisotropes79 Dougrave la particulariteacute de voir agrave travers tout en se
voyant En effet le mylar laisse transparaicirctre ce qui se trouve derriegravere comme des objets
ou des personnes sans pour autant permettre de les distinguer nettement Selon
lorientation de la lumiegravere et de la vision ces bribes dimages translucides (de lexteacuterieur)
saccumulent alors avec les reflets du visiteur (de linteacuterieur) en donnant une vision
superposeacutee Entre lopaque et le transparent cette transluciditeacute perceptive voile et
deacutevoile Entre le vu et linvu elle laisse entre-voir Lusage du mylar translucide dans
Objet Heisenberg est un moyen de reacuteveacuteler une preacutesence lagrave ougrave subsiste labsence Entre
79 Qui possegravede des proprieacuteteacutes physiques variables selon la direction de laquelle on lobserve (httpswwwcnrtlfrdefinitionanisotrope)
177
apparition et disparition la transluciditeacute de limage permet une multipliciteacute de reacutealiteacutes
superposeacutees deacutevoilant des ombres dun monde possible Ainsi limaginaire du visiteur
est stimuleacute sa curiositeacute attiseacutee laissant eacutemerger un flux de potentialiteacutes reacuteceptives et
interpreacutetatives de lœuvre
Dun point de vue pheacutenomeacutenologique la transluciditeacute fait apparaitre laquo la forme voileacutee
de lrsquoinapparent lrsquoimage diaphane drsquoun signifiable non-manifesteacute qui ne se donne qursquoagrave
la lumiegravere de ce crypto-pheacutenomegravene en tant que laquo la chose la plus cacheacutee raquo une reacutealiteacute
inconnue et non-reacutefleacutechie raquo (Ştefănescu 2014 p371) Cette lecture de la transluciditeacute
comme pheacutenomegravene agissant sur la perception et de facto sur la reacuteception des images
environnantes multiplie les rapports perceptuels avec le reacuteel Limage translucide est
ainsi polyseacutemique
Figure 62 La transluciditeacute du mylar (Limam Mariam 2017)
178
Ecirctre confronteacute agrave limage de soi dans le mylar est une sorte de deacutedoublement puisque
lobservateur devient sujet et objet agrave la fois Immergeacute dans tous ses reflets le regardeur
se trouverait dans un deacutepassement du monde mateacuteriel vers un espace autre ougrave il est mis
en scegravene lui-mecircme Cette posture lui permet de se voir et de srsquoobserver soi-mecircme
comme en spectacle
Drsquoun autre cocircteacute lrsquoindividu se voit tel qursquoil veut se voir avec une vision subjective de
soi selon sa propre perception Donc il se voit simultaneacutement tel qursquoil apparaicirct dans le
monde et tel qursquoil veut se voir laquo Il est donc vu subjectivement dans une configuration
objective qui est investie par le regard du sujet Crsquoest une subjectivation drsquoune
objectivation drsquoun sujet-personnage raquo (Bertetto 2015 p123) Bertetto parle certes de
limage speacuteculaire dans le miroir mais par analogie avec le mylar qui donne un reflet
simulant limage speacuteculaire lorsqursquoon regarde dans le mylar avec une certaine
distanciation notre reflet devient un personnage qursquoon contemple depuis notre position
de sujet regardeur Il srsquoagirait dans ce cas selon Bertetto drsquoune subjectivation de
lrsquoobjectivation de soi
bull La lumiegravere stroboscopique
Les lumiegraveres stroboscopiques sont geacuteneacutereacutees par un laquo appareil rotatif (disque cylindre)
permettant de faire deacutefiler rapidement une suite dimages donnant lillusion du
mouvement en vertu de la persistance des images reacutetiniennes raquo80
La persistance reacutetinienne est le pheacutenomegravene qui permet de garder en meacutemoire pendant
quelques secondes une image apregraves sa disparition Il sagit dune caracteacuteristique propre
80 httpwwwcnrtlfrdefinitionstroboscope
179
agrave la reacutetine qui possegravede des photoreacutecepteurs capables de transformer les rayons lumineux
en signal eacutelectrique Cette activiteacute reacutetinienne persiste un certain temps apregraves la
disparition de limage et creacutee lillusion du mouvement ou une scission lors de la
perception dimages successives tregraves rapprocheacutee Cest ainsi que la lumiegravere
stroboscopique par ses flashs continus perturbe la vision Soit elle fixe un objet
lorsque celui-ci est en mouvement en creacuteant ainsi un arrecirct sur image soit elle provoque
lillusion du mouvement sur un objet fixe
En effet les flashs geacuteneacutereacutes par cet outil entraicircnent le spectateur dans un tourbillon de
visibleinvisible apparitions disparitions clairobscur ombrelumiegraverehellip
Avec diffeacuterentes vitesses geacuteneacuterant des deacutelais variables entre ombre et lumiegravere jaillit la
peacutenombre Ainsi ces flashs de lumiegraveres confegraverent une dynamique de latence temporelle
agrave lespace de linstallation On pourrait supposer que sous lrsquoeffet de la lumiegravere
stroboscopique saccadeacutee on a lrsquoimpression que le temps se dilate On se retrouverait
dans une dimension de temps modale une sorte drsquoubiquiteacute temporelle qui rassemble
passeacute preacutesent et futur Une ubiquiteacute temporelle ougrave tout se passe en mecircme temps ougrave tout
se passe simultaneacutement ougrave tout se passe laquo Maintenant raquo
Lorsqursquoon sait que votre Maintenant peut ecirctre ce que je considegravere comme le passeacute ou encore ce que je considegravere comme le futur et que votre Maintenant est aussi valable que le mien on comprend que le passeacute est forceacutement reacuteel et le futur aussi ils pourraient ecirctre votre Maintenant Ce qui implique que le passeacute le preacutesent et le futur sont tous aussi reacuteels ils existent donc tous de la mecircme maniegravere Maintenant (Greene 2007 2012)
La bande sonore contenant plusieurs sons superposeacutes simultaneacutement et qui coiumlncident
avec les flashs stroboscopiques accentue cette impression eacutevoquant ainsi la
conception quantique du temps En effet selon les theacuteories du physicien Brian Greene
dans son ouvrage La magie du cosmos Lespace le temps la reacutealiteacute tout est agrave
180
repenser81(2007) la distinction entre passeacute preacutesent et futur nrsquoest qursquoune illusion en
contradiction avec nos ressentis par rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps Le temps en lui-
mecircme nrsquoexiste pas et nous ne faisons que lrsquoexpeacuterience de son flux Par voie de
conseacutequence le passage du temps serait le produit de notre subjectiviteacute Ceci rejoint
quelque peu lideacutee du temps subjectif de Bergson (1889) celui qui eacutemane de notre
conscience et de nos repreacutesentations intuitives constituant la laquo dureacutee raquo Cest bien ce
ressenti par rapport au temps et ces reacuteflexions-ci que je deacutesire ideacutealement susciter chez
les visiteurs par lrsquoentremise de lagencement des sons avec les lumiegraveres stroboscopiques
au sein de mon dispositif
522 Le sonore
Le medium sonore dans mon dispositif contient des marqueurs sonores caracteacuteristiques
Il retransmet des environnements speacutecifiques en eacutecoute acousmatique Leacutecoute
acousmatique est laquo un concept introduit par Schaeffer pour appreacutehender le paysage
sonore du point de vue des rapports entre les diffeacuterentes dynamiques sensorielles
mobiliseacutees raquo (Martignoni 2006 paragr10)
Lenvironnement sonore que jutilise dans mon installation a eacuteteacute travailleacute sur deux
parties une retransmission du son environnant par captation en temps reacuteel associeacute agrave
des sons preacuteenregistreacutes denvironnements existants La premiegravere partie est instantaneacutee
et impreacutevisible Elle repreacutesente un monde possible qui est preacutesent dans lespace-temps
ougrave nous eacutevoluons habituellement Le monde laquo hors les murs de linstallation raquo deacutesigneacute
par Alain Alberganti (2013) comme eacutetant laquo lespace commun raquo diffeacuterent de laquo lrsquoespace
81 Adapteacute en une seacuterie de documentaires par la chaine tv ARTE Cette seacuterie vulgarise les principes de la physique quantique dont la conception du temps Elle est accessible en ligne httpswwwyoutubecomwatchv=lVJd3VfdRps
181
singulier raquo inventeacute et theacuteacirctraliseacute par lrsquoartiste Ce son capteacute et transmis en temps reacuteel
sidentifierait au laquo preacutesent sonore raquo dont parle Jean-Luc Nancy comme suit
Le preacutesent sonore est dembleacutee le fait dun espace-temps il se reacutepand dans lespace ou plutocirct il ouvre un espace qui est le sien lespacement mecircme de sa reacutesonnance sa dilatation et sa reacuteverbeacuteration Cet espace lui-mecircme est dembleacutee omnidimentionnel et transversal agrave tous les espaces on a toujours remarqueacute lexpansion du son agrave travers les obstacles sa proprieacuteteacute de peacuteneacutetration et dubiquiteacute (Nancy 2002 p32)
Ce laquo preacutesent sonore raquo est donc inteacutegreacute dans le dispositif afin de creacuteer un monde possible
ayant sa propre dimension spatio-temporelle
La deuxiegraveme partie du paysage sonore se compose de plusieurs sons de scegravenes de la
vie quotidienne preacuteenregistreacutes et qui deacutefilent avec un silence de quelques secondes
entres eux Ces sons symbolisent diffeacuterentes situations etou environnements qui
transporteraient le visiteur vers divers espaces-temps possibles En effet Nancy
explique queacutecouter cest
entrer dans cette spatialiteacute par laquelle en mecircme temps je suis peacuteneacutetreacute car elle souvre en moi tout autant quautour de moi et de moi tout autant que vers moi elle mouvre en moi autant quau dehors et cest par une telle double quadruple ou sextuple ouverture quun laquo soi raquo peut avoir lieu (Nancy 2002 p33)
Agrave travers cette ouverture dont nous parle lauteur le visiteur qui eacutecoute pourrait se
projeter dans ces environnements sonores et sy imaginer afin de vivre plusieurs eacutetats
possibles
Cest lassociation de la premiegravere et de la deuxiegraveme partie du paysage sonore qui
constitue une superposition aleacuteatoire despaces- temps et de mondes possibles
182
Le visiteur de mon installation est ainsi inviteacute agrave puiser dans son imaginaire et dans sa
meacutemoire seacutemantique des sons afin de se reacuteapproprier les divers environnements
proposeacutes et de sy impreacutegner Le but eacutetant de se sentir ici lagrave-bas et ailleurs en mecircme
temps dans plusieurs eacutetats en superposition
523 Le formel
bull Structure et fonctionnement
Le dispositif proposeacute est transposable dans nimporte quel espace et ses dimensions
sont ajustables en conseacutequence Cette caracteacuteristique ancre la creacuteation dans la logique
des pratiques actuelles Elle est ainsi flexible et reconductible selon les conditions de
sa monstration et de sa mise en relation avec le public En effet en eacutetudiant les formes
de lart contemporain Marie-Luz Ceva explique que
Les artistes ne se renouvellent plus uniquement en changeant et en produisant de nouvelles creacuteations mais en modifiant les conditions de preacutesentation de leurs creacuteations (hellip) Avec lrsquoart contemporain lrsquoœuvre drsquoart devient donc agrave la fois le produit montreacute et les conditions de sa preacutesentation au public (Ceva 2004 p81)
Cependant linstallation requiert ideacutealement un espace achalandeacute et bruyant pour avoir
le plus possible de superpositions de reflets et de sons de lenvironnement Aussi il faut
preacutevoir une structure agrave grandeur suffisante pour accueillir un visiteur et lui permettre
de bouger aiseacutement agrave linteacuterieur
Pour mon dispositif jai opteacute pour une forme hexagonale Dune part quelques
moleacutecules et atomes dans la nature peuvent avoir des formes hexagonales (reacuteguliegraveres
ou non ) tel que la moleacutecule de benzegravene Dautre part cette forme agrave six cocircteacutes eacutelargit
lespace et permet ainsi une circulation aiseacutee agrave linteacuterieur
183
Assemblage
Structure de base en forme hexagonale suspendue au plafond en tubes plastiques
vides pour la leacutegegravereteacute
6 panneaux de Mylar eacutetendues sur les 6 cocircteacutes de la base couvrant aussi le plafond
4 spots stroboscopiques disposeacutes en haut (ou en bas) de part et dautre de la base
Un micro omnidimentionnel poseacute dans lespace environnant et brancheacute agrave la carte
son
Fonctionnement eacutetapes de deacuteroulement de lexpeacuterience
Lespace exteacuterieur environnant doit ecirctre faiblement agrave moyennement eacuteclaireacute
Le visiteurspectateur entre dans la structure en ayant les eacutecouteurs agrave conduction
osseuse sur la tecircte
Les eacutecouteurs sont connecteacutes via Bluetooth agrave lordinateur
Une bande son joue en boucle dans les eacutecouteurs
Parallegravelement le micro omni placeacute dans la salle retransmet le son environnant en
lamplifiant dans les mecircmes eacutecouteurs
184
Ayant les oreilles deacutegageacutees le visiteurspectateur eacutecouterait en mecircme temps le son
environnant en eacutecoute habituelle (avec les oreilles) et dans les eacutecouteurs avec un bref
deacutelai de retransmission de quelques secondes et un faible effet damplification
Parallegravelement il eacutecouterait les environnements sonores preacuteenregistreacutes dans les mecircmes
eacutecouteurs
Les spots stroboscopiques eacutemettent des flashs de lumiegravere agrave couleurs et vitesses
variables synchroniseacutes avec la bande sonore
La synchronisation son et lumiegravere se fait gracircce agrave une programmation (Max-Msp) qui
tourne en boucle
Au rythme de leacuteclairage le visiteurspectateur verrait apparaitre sur le mylar plusieurs
reflets de lui-mecircme Ces reflets seront tantocirct reacuteguliers tantocirct mecircleacutes et deacuteformeacutes
Le mylar permet dans la deacuteformation des reflets leur superposition mais aussi la
superposition des reflets des personnes et objets de lexteacuterieur sur linteacuterieur vu la
transluciditeacute de ce mateacuteriau
Dureacutee
Variable pouvant aller de 5 agrave 15 min par personne en moyenne Cest une creacuteation qui
laquo suscite des rencontres et donne des rendez-vous geacuterant sa temporaliteacute propre raquo
(Bourriaud 1998 p30) En effet le spectateurvisiteur peut deacutecider de rester plus ou
moins de temps selon son envie et sa capaciteacute reacuteceptive-interactive avec lexpeacuterience
proposeacutee Celle-ci est impreacutevisible et non lineacuteaire aussi bien dans la dureacutee que dans le
processus reacuteceptif
185
53 Prototype de la Nuit blanche
531 Effets escompteacutes
Michaud explique qu laquo il nest pas indispensable que le dispositif soit aiseacutement
identifiable comme de laquo lart raquo ce qui est de lart cest leffet produit raquo (2003 p35)
Dougrave limportance capitale des effets escompteacutes de mon dispositif sur le spectateur pour
laccomplissement de la creacuteation
Certes les effets preacutesumeacutes dun dispositif ne peuvent ecirctre tout agrave fait preacutevisibles mais
ils sont aptes agrave linterpreacutetation Tant quil y a action et reacuteaction il y a un processus de
reacuteception qui traduit des affects et des eacutetats Agrave ce propos Karel Kosik explique que
Lrsquoœuvre vit dans la mesure ougrave elle agit Lrsquoaction de lrsquoœuvre inclut eacutegalement ce qui srsquoaccomplit dans la conscience reacuteceptrice et ce qui srsquoaccomplit en lrsquoœuvre elle-mecircme (hellip) Lrsquoœuvre est une œuvre et vit en tant que telle dans la mesure ougrave elle appelle lrsquointerpreacutetation et agit agrave travers une multipliciteacute de significations (Kosik1978 p42)
Selon ma deacutemarche de recherche-creacuteation les effets escompteacutes que je cherche agrave
susciter chez le visiteur agrave travers mon dispositif se reacutesument essentiellement comme
suit
- De lintrigue visions deacuteformeacutees et entremecircleacutees de reflets confusion perceptive
et auditive perte de repegraveres spatio-temporels
- Effet ludique effet de surprise
- Sensation de superposition etou de pluraliteacute
- Chambardement questionnementshellip
186
532 Prototype et preacutesentation
Lundihellip mardihellip mercredihellipjeudihellipvendredihellip le jour J approche agrave tregraves grand pas et jen recircve toutes les nuits Jen parle toutes les secondes
Objet Heisenberg
Inspireacutee du principe de la superposition quantique cette installation expeacuterientielle vous fera deacutecouvrir plusieurs eacutetats superposeacutes de vous-mecircme ainsi que de votre environnement Un amalgame de lumiegraveres sons et images suscite lrsquointrigue le ludisme et lrsquoinattendu de cette expeacuterience perceptive contemporaine Agrave travers un regard estheacutetique sensible sur la theacuteorie quantique cette installation vous invite agrave reconsideacuterer votre reacutealiteacute physique
Inspired by the principle of quantum superposition this experiential installation will make you discover several superimposed states of yourself and your environment An amalgam of lights sounds and images arouses the intrigue the playfulness and the unexpected of this contemporary perceptive experience Through a sensitive aesthetic sight at quantum theory this installation invites you to reconsider your physical reality
Cest ainsi que jai deacutecrit mon projet de creacuteation et cest ainsi quil a eacuteteacute diffuseacute aupregraves de leacuteveacutenement de la Nuit blanche agrave lUQAM Quant agrave mon directeur agrave qui jai envoyeacute une prise videacuteo82 de linstallation lors de mon dernier atelier avant la preacutesentation cest ainsi quil la vu
laquo Mariam
Ta videacuteo comporte de tregraves belles images la diffraction est tregraves reacuteussie
Jrsquoai hacircte de voir la reacuteaction des gens agrave lrsquointeacuterieur raquo
82 Lien de la videacuteo httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcom202001blog-posthtml
187
Et moi donc
Des genshellip il y en aura tu penses une dizaine une vingtaine
Jeacutetais rassureacutee mais inquiegravete calme mais stresseacuteehellip Contente aussi fiegravere impatiente et curieuse Me revoilagrave superposeacutee en plusieurs eacutetats en mecircme temps mecircleacutee
Le jour J 2 mars 2019
sam 2 mars 0712
laquo Salut
Jour J
Quels sont tes plans pour la journeacutee et soireacutee Agrave quel moment aurais-tu besoin de moi
Vincent raquo
- Aucune ideacutee ma tecircte tourne
ZenhellipZen
16h UQAM pavillon Judith Jasmin les choses seacuterieuses commencent Tout le mateacuteriel est lagrave et il ny a personne
Mes amis arrivent enfin pour maider au montage
Tout se passe bien jusquau moment ougrave la structure flanche soudainement Surprise le fil avec lequel on a attacheacute la base au plafond craque
Pour moi cest la fin du monde Cependant comme le monde continue de tourner mon ami reacutetablit la situation et reacuteattache le tout en doublant le fil avec un nœud plus serreacute
188
Structure attacheacutee et mylar suspendu des quatre cocircteacutes vient le temps de placer les spots de lumiegravere Surprise le mylar que jai commandeacute est trop eacutepais il filtre la lumiegravere et tamise leacuteclairage Cest la deuxiegraveme fin du monde pour moi Cependant comme le monde continue encore de tourner mon autre ami rentre deux spots agrave linteacuterieur et les place de part et dautre du sol Le problegraveme est agrave quatre-vingt-dix pour cent reacutesolu Le temps est aussi agrave quatre-vingt-dix pour cent passeacute avant louverture des portes et le lancement de leacuteveacutenement Il reste agrave peine quelques minutes pour effectuer un test ultime et complet de tout mon dispositif avant larriveacutee du public Agrave ce moment preacutecis mon amie qui est venue speacutecialement agrave Montreacuteal pour assister agrave ma preacutesentation est lagrave dehors Perdue ne connaissant pas les lieux elle mappelle pour que je vienne agrave sa rencontre Je sors en courant la chercher et au retour hellip toutes les portes dentreacutees des pavillons UQAM sont verrouilleacutees Je tourne en rondhellip retournehellip fais le tourhellip Enfin je croise un agent de la seacutecuriteacute agrave qui jexplique la situation et qui me reacutepond quil ny peut rien et que par mesure de seacutecuriteacute les portes ne seront deacuteverrouilleacutees quagrave 20h pile et que je dois attendre pour rentrer avec le public Lagrave la fin du monde je la sens tregraves tregraves prochehellip Cependant comme la fin de ce monde neacutetait pas aussi proche que ccedila je mange une pizza
Agrave peine dix minutes plus tard je vois mon directeur de thegravese arriver quelques collegravegues du doctorat aussi mon patron et sa femme un couple damis de longue datehellip Je suis si heureuse de voir tout le monde deacutebarquer en mecircme-temps Je dis bonjour agrave tous on bavarde devant la porte toujours bien verrouilleacutee Tout le monde seacutetonne que je me retrouve dehors sauf moi
Pas besoin decirctre agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg pour perdre mes repegraveres je ne les avais deacutejagrave plus du tout face agrave tout ce beau monde qui affluait de partout et de nulle part hellip tous ces visages familiers et eacutetrangers qui nont quune hacircte deacutecouvrir cest quoi cette chose qui brille de mille lumiegraveres au milieu de la peacutenombre hellip
Oui la porte a enfin eacuteteacute deacuteverrouilleacutee et le premier participant a enfileacute les eacutecouteurs et a avanceacute dans la structure Il est aussitocirct ressorti mannonccedilant un problegraveme de son qui coupait agrave linteacuterieur Je prends les eacutecouteurs je veacuterifie et je constate que oui le monde est fini
Le mylar trop eacutepais justement bloque le signal Bluetooth connectant les eacutecouteurs agrave lordinateur pour transmettre le son Jobserve les couloirs autour de moi se remplissant de monde Curieux et impatients les gens faisaient la file devant mon installation Je lance un regard deacutesespeacutereacute agrave mon collaborateur Il
189
court aussitocirct deacutegager une deuxiegraveme ouverture (agrave part celle servant de porte dentreacutee) dans les panneaux de mylar du cocircteacute de la reacutegie Les lumiegraveres jaillissaient de partout laquo Linstallation Objet Heisenberg prenait des allures de tente techno83raquo les gens rentraient tantocirct dun cocircteacute et sortaient de lautrehellip Cest compleacutetement impreacutevu et limite chaotique mais le signal Bluetooth est reacutetabli
Les visiteurs de mon installation en sortaient joyeux exciteacutes souriants criants leurs surprises et leurs eacutemois Les autres personnes voyants ces reacuteactions-lagrave eacutetaient de plus en plus curieuses et de plus en plus nombreuses agrave vouloir essayer lexpeacuterience La file atteignait la porte du couloir Au milieu de ce beau monde jeacutetais hyper occupeacutee hyper solliciteacutee je ne savais plus ougrave donner la tecircte
Cest agrave des moments comme ceux-ci que je voudrais ecirctre plurielle Je voudrais me deacutemultiplier pour pouvoir ecirctre partout pour pouvoir parler agrave tous et pour tout faire TOUT ET EN MEcircME TEMPS
Et puis pourquoi on ne peut pas tout faire en mecircme temps Pourtant on est capable de tout ressentir en mecircme tempshellip drocircle dideacutee Plus dideacutees Tellement je ressentais beaucoup deacutemotions en mecircme temps que je ne ressentais plus rien Frocirclant la deacutepersonnalisation je flotte comme dans un recircve
(hellip)
(Mon journal de creacuteation 2019)
54 Reacuteception d Objet Heisenberg
Cette partie englobe la phase de distantiation post-premiegravere preacutesentation qui ma
permise de comprendre le processus de la reacuteception de ma creacuteation
83 httpswwwactualitesuqamca2019chaude-nuit-blanche-uqam publieacute le 5 mars 2019 par Nathalie St-Pierre
190
2 mars 2019 ndash
Frocirclant la deacutepersonnalisation je flotte comme dans un recircve
MIRAGE
Hier encore je te cherche encore
Jai le mal de vivre quand tu nes plus lagrave
Je suis precircte pour la rencontrehellip je ne suis pas precircte pour la rencontrehellip mais sihellip non
Pourquoi Comment Est-ce quon peut attendre un peu Est-ce quon peuthellip
En fait je nen suis pas sucircrehellip je laime pourtant tellement
Ce quon a partageacute toutes ces anneacutees hellip ces moments de bonheur de douleurhellip dinquieacutetude dilluminationhellip
Cela sest passeacute en dedans dun monde possible que jai creacuteeacute de toute piegravece et dans lequel et avec lequel jai veacutecu si longtempshellip Cela se passera se passe se passerais sest passeacute je ne comprends pas pourquoi on conjugue les temps quand il ny a ni deacutebut ni fin Je ne comprends pas pourquoi on essaie de comprendre lincompreacutehensible ni pourquoi on essaie de deacutecrire lindescriptible
Toute une illusion
Je ny peux rien ton amour me tient jai besoin de toi jai besoin de toi pour ecirctre ce que je suis jai besoin de toi pour la vie
On faisait UN tout en eacutetant plusieurs Des bribes de fantasmes des bouts de songes deacutebris de souvenirs eacuteclats de sentiments disperseacutes entre recircve et reacutealiteacute que je ne cesse de ramasser dassembler rassembler deacutesassembler de coller
191
recoller deacutecoller Je nai cesseacute deffleurer de toucher de caresser daimer de deacutetester de repousser de my approcher de my eacuteloigner
DEacuteROBADES
Je ne sais pas ougrave je suis ni qui je suis Je suis lagrave et pas lagrave je flacircnehellip ma raison seacutegare mon amour chavire mon cœur se deacutechire te voilagrave qui mabandonne Je tobserve eacuteclatant de milles lumiegraveres au milieu de tous ces eacutetrangers autour qui te lancent des regards dadmiration Tu les emballes ils taiment et cest tant mieux Ils te parlent te chantent te caressent te contemplent te sourient et jen suis ravie Jen suis ravie
3 mars 2019 11h du matin (oui jeacutetais reacuteveilleacutee je navais presque pas dormi Trop deacutemotions agrave digeacuterer trop de repegraveres agrave retrouver)
laquo Bonjour
Crsquoest bien dommage que vous soyez passeacute au pire des moments Jrsquoavais lrsquoimpression que vous nrsquoavez pas veacutecu correctement lrsquoexpeacuterience Les coupures dans les eacutecouteurs crsquoeacutetait un problegraveme qursquoon a reacutegleacute juste 5min apregraves votre passage (comme il y avait trop de cellulaires et trop drsquoondes qui passaient il fallait deacutegager un peu le coin du mylar du cocircteacute de lrsquoordi pour maximiser la connexion Bluetooth)
Puis les gens nrsquoarrecirctaient pas La file a atteint la porte Ils criaient agrave lrsquointeacuterieur riaient srsquoexclamaient (jrsquoavais le son du corps ) Jrsquoaurais ducirc garder le micro-cravate pour le capturer et le reacuteinjecter dans les eacutecouteurs comme je lrsquoavais Imagineacute Pas du tout besoin de capteurs au final)
Ces reacuteactions spontaneacutees des personnes agrave lrsquointeacuterieur se faisaient entendre et voir de lrsquoexteacuterieur et ccedila ramenait du monde et encore plus de monde Ce beau et grand monde devenait impatient et me demandait de passer agrave lrsquointeacuterieur par deux trois des fois quatre agrave la fois qui se passaient les eacutecouteurs et y prenaient du plaisir qui srsquoentendait et se voyait haut et fort
Plus encore ils se bousculaient devant la cameacutera pour donner leurs teacutemoignages et impressions
192
Jrsquoeacutetais cloueacutee Je le suis encore drsquoailleurs
En voici un petit laquo eacutechantillon raquo assez original en videacuteo raquo (Mon journal de creacuteation 2019)
Rappelons que la reacuteception dune creacuteation est processuelle Elle est eacutetroitement lieacutee agrave
la perception qui agrave son tour est eacutetroitement lieacutee agrave laction En effet Edmond Couchot
qualifie la perception de processus mental geacuteneacuterant des actions et explique que laquo la
perception est un pheacutenomegravene exploratoire Au cours de cette exploration crsquoest lrsquoaction
qui guide la perception qui agrave son tour guide lrsquoaction dans une boucle reacutetroactive auto-
entretenue raquo (Couchot et Lambert 2016 p24) Afin de pouvoir cerner cette laquo boucle
reacutetroactive raquo et ainsi comprendre limpact dObjet Heisenberg sur le public il savegravere
neacutecessaire de se reacutefeacuterer aux teacutemoignages et reacuteactions des visiteurs dont le nombre a
largement deacutepasseacute la centaine
541 Contexte de preacutesentation du projet
Nuit Blanche agrave Montreacuteal est un eacuteveacutenement grand public qui propose des activiteacutes
culturelles et distractives Le sociologue Jean-Pierre Esquenazi confirme qu laquo il est
extrecircmement difficile drsquoeacutetudier laquo un raquo public drsquoune part parce que laquo le raquo public est
impreacutevisible et drsquoautre part parce qursquoil est souvent extrecircmement heacuteteacuterogegravene raquo
(Esquenazi 2003 p81) En effet le public de la Nuit Blanche est diffeacuterent du reacutecepteur
qui visite une galerie dart ou un museacutee et sattend de facto agrave expeacuterimenter une œuvre
dart Ce cadre influe sur lhorizon dattentes du spectateur Le participant qui a parcouru
la programmation de la Nuit Blanche peut appreacutehender linstallation comme eacutetant une
expeacuterience non-artistique La cabine peut ainsi paraicirctre un simple dispositif divertissant
malgreacute la preacutesence dun cartel qui eacutenonce les enjeux du projet Notons que rares eacutetaient
les personnes qui ont pris le temps de sarrecircter pour lire les explications
193
542 Les teacutemoignages comme outil danalyse et de compreacutehension de la creacuteation
artistique
Dans ses eacutecrits sur la meacutethodologie de la recherche-creacuteation Louis-Claude Paquin
explique que laquo la preacutesentation publique est le moment de recueillir les teacutemoignages
spontaneacutes et non solliciteacutes qui seront utiliseacutes agrave la phase suivante (du cycle heuristique
de la recherche-creacuteation) raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) Ces
teacutemoignages constituent des reacutecits ougrave chaque visiteur partage son veacutecu singulier lors
de lexpeacuterimentation de linstallation Ils sont laquo fournis spontaneacutement sans sollicitation
en situation de post-immeacutediateteacute raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) Loin
decirctre un eacutechantillonnage uniformiseacute ou des entrevues preacutepareacutees agrave lavance comme
dans le cadre dune ethnographie par exemple ces teacutemoignages sont surtout spontaneacutes
Cest cette spontaneacuteiteacute qui fait eacutemerger la sensibiliteacute agrave travers laquelle la creacuteation se fait
œuvre et deacutevoile ses possibiliteacutes reacuteceptives multiples Enfin ces teacutemoignages-reacutecits
repreacutesentent
le premier stade de la reacuteception celui du domaine du laquo possible raquo du ressenti global de lrsquoeacutemotion et de lrsquoindistinction moment de la relation laquo fusionnelle raquo avec lrsquoœuvre avant de (re)prendre suffisamment de distance pour pouvoir lrsquoanalyser lrsquointerpreacuteter (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
55 Impacts et effets geacuteneacutereacutes par Objet Heisenberg sur les visiteurs
Cette partie concerne la nature des effets escompteacutes de ma creacuteation entre ce que jai
imagineacute et ce qui a eacuteteacute reccedilu par les visiteurs lors dune premiegravere interaction avec le
public dans le cadre de la Nuit blanche Festival Montreacuteal en lumiegravere 2019
Les lumiegraveres stroboscopiques agrave couleurs et intensiteacutes varieacutees ont favoriseacute lapparition
deffets presque caleacuteidoscopiques sur le mylar orchestreacutes avec les couches sonores qui
composent le fond acoustique Cette ambiance a provoqueacute des reacuteactions deacutetonnement
194
qui ont eu un effet domino sur les visiteurs de passage Linstallation a piqueacute leur
curiositeacute et a susciteacute en eux des reacuteactions quasi-similaires agrave linteacuterieur
Figure 63 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 1 (Limam Mariam mars 2019)
195
Figure 64 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 2 (Limam Mariam mars 2019)
Figure 65 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 3
(Limam Mariam mars 2019)
196
Dans leur eacutetude sur les processus de reacuteception des œuvres dart Edmond Couchot et
Xavier Lambert constatent que lors de lexpeacuterimentation de lœuvre il y a des affects
qui eacutemergent dune maniegravere spontaneacutee et instantaneacutee au centre desquels pointe le plaisir
estheacutetique Selon les auteurs cest un plaisir qui laquo srsquoassocie agrave un enchaicircnement
drsquoeacutemotions deacutependant elles-mecircmes des informations issues du systegraveme auto-
organisateur regardeur-tableau raquo (2016 p28) ou visiteur-installation dans mon cas Ils
continuent dexpliquer que
ces eacutemotions seront associeacutees agrave leur tour agrave une large gamme de sentiments agrave savoir selon le neurologue Antonio Damasio (1999 p83) des eacutetats cognitifs supeacuterieurs qui sont des repreacutesentations drsquoeacutetats eacutemotionnels Lesquels feront eacutemerger des ideacutees des questions des hypothegraveses des infeacuterences des jugements (Couchot et Lambert 2016 p29)
La reacuteception estheacutetique peut ecirctre de fait deacutecortiqueacutee en deux types de reacuteactions agrave
lœuvre premiegraverement les effets sensibles et physiques et ensuite les effets intelligibles
Je propose dapprofondir la compreacutehension de ces effets en les utilisant dans la
preacutesentation des reacuteactions et des attitudes du public qui a expeacuterimenteacute Objet
Heisenberg
551 Effets sensibles et physiques
Il sagit des effets somatiques et psycho-somatiques provoqueacutes par le dispositif Ces
derniers ont eacuteteacute surtout provoqueacutes par lassociation sons-lumiegraveres et lapparition des
reflets La majoriteacute des visiteurs ont qualifieacute la lumiegravere au sein de linstallation dintense
et les sons dans les eacutecouteurs de laquo vibrants raquo Les eacutecouteurs utiliseacutes dans mon
installation sont agrave conduction osseuse Ils eacutemettent de petites vibrations qui passent par
les os pour transmettre le son agrave lrsquooreille interne tout en gardant les oreilles libres Maude
une jeune femme parmi ceux qui ont expeacuterimenteacute linstallation sexprimait ainsi
197
laquo au-delagrave du visuel ce qui mavait toucheacute profondeacutement ceacutetait loutil utiliseacute parce que
cela reacutesonne vraiment profondeacutementhellipagrave un moment donneacute on entend une voix denfant
et agrave ce moment-lagrave je ne pouvais plus bouger ceacutetait vraiment une sensation particuliegravere
(hellip) Je pense que le son est primordial lagrave-dedans surtout comment il se sent dans les
eacutecouteurs et la maniegravere deacutecouter (hellip) cest difficile agrave expliquer cest une expeacuterience agrave
vivre raquo
Dans Objet Heisenberg leacutecoute est agrave la fois acousmatique et non acousmatique elle
permet de superposer simultaneacutement et en temps reacuteel les sons environnants avec ceux
transmis agrave travers les eacutecouteurs Dougrave la confusion ressentie par une autre participante
qui affirmait
laquo (hellip)avec les diffeacuterents passages du son javais limpression hellip comme si mon audition
eacutetait une espegravece de radio qui narrivait pas agrave syntoniser Tantocirct des bruits pirateshellip
des fois limpression decirctre dans une foulehellip raquo
Cette maniegravere deacutecouter des sons dont les sources sont tantocirct visibles tantocirct invisibles
intrigue En effet laquo lrsquoinvisibiliteacute du son en situation acousmatique renforce la
dimension sensible de lrsquoeacutecoute (hellip) le son invisible agrave lrsquoœil mais audible semble
acqueacuterir une plus grande preacutesence raquo ( Tiffon 2005 p22 )
Telle eacutetait la constatation de Vincent Tiffon lors de son eacutetude sur laquo la preacutesence invisible
des sons raquo ou laquo limage sonore raquo Cette preacutesence sonore Audrey (une participante) en
teacutemoigne en affirmant avoir eacuteteacute particuliegraverement sensible aux sons dans les eacutecouteurs
Non seulement elle eacutecoutait mais elle laquo voyait raquo les sons laquo comme des flashs de photos
qui bougeaient qui dansaient autour de moihellip ccedila bougeait selon le rythme des
vibrations que javais agrave loreille raquo Leacutecoute acousmatique a donc perturbeacute la perception
198
auditive des visiteurs de linstallation et a deacuteclencheacute un travail de reconnaissance de
situations reacuteelles
laquohellip en entendant les sons jai commenceacute agrave regarder partout comme si je cherchais
quelquun qui mappelait hellip agrave un moment donneacute il y a eu un sifflement et je me suis dit
tiens comme si je le connaissais hellip jai aussi entendu le son dun petit garccedilon et ceacutetait
bizarre car il y avait en mecircme temps un petit garccedilon qui est apparu et jai continueacute agrave
le voir comme si ceacutetait pour de vrai sauf que ceacutetait le son dans mes tympans raquo dit
Clothilde
Cette perception sonore associeacutee aux lumiegraveres stroboscopiques qui ont provoqueacute une
persistance reacutetinienne des images a donc engendreacute de lillusion Lagencement de ces
eacuteleacutements du dispositif a susciteacute limaginaire en favorisant leacutemergence dimages
mentales Notons que cette polyphonie sensorielle a surpris pas mal de participants qui
ne sy attendaient pas laquo Cest plusieurs sensations en mecircme tempshellip je ne sais pas
comment lexpliquer ce nest pas agrave deacutecrire il faut lessayer raquo disait lun deux Ou
encore laquo cest beaucoup deacutemotions difficiles agrave deacutecrirehellip je ne sais pas cest bizarre
(hellip) mon cerveau a fait what raquo deacutecrivait une autre personne
Leurs affects eacutetaient plus visibles dans leurs gestuelles et mimiques Ils
communiquaient plus leurs eacutemotions avec le langage corporel quavec la parole
Pour dautres lexpeacuterience a neacutecessiteacute un temps dadaptation visuelle aux mouvements
et aux intensiteacutes lumineuses jugeacutees par certains perturbantes
Jai choisi dexposer les participants agrave lambiance sonore exteacuterieure afin de brouiller la
perception spatiale et la distinction entre inteacuterieur et exteacuterieur Or le bruit de lexteacuterieur
selon certains teacutemoignages a eacuteteacute jugeacute comme eacutetant deacuteconcentrant
199
Dun autre cocircteacute certains ont deacuteclareacute avoir ressenti de la peur ducirce agrave la sensation de perte
de repegraveres ordinaires de perception Cependant Tous les participants sans exception
ont affirmeacute appreacutecier lexpeacuterience qui leur procurait ce quils ont tous appeleacute
laquo du fun84 raquo Degraves lors on pourrait dire que lexpeacuterience a susciteacute ce quEdmond Couchot
appelle du laquo plaisir estheacutetique raquo qui est laquo un plaisir speacutecifique associeacute agrave des eacutemotions
des sentiments et des jugements raquo advenant lors de lexpeacuterience estheacutetique et laquo partageacute
par lensemble de lespegravece humaine en tout lieu et agrave toute eacutepoque raquo (Couchot et
Lambert 2016 p21)
Les reflets sur les parois ont inciteacute les participants agrave toucher le mateacuteriau (le mylar) et agrave
faire des poses afin dexplorer les images geacuteneacutereacutees par la texture de la surface de concert
avec les couleurs et les lumiegraveres En effet cette interaction physique avec linstallation_
ougrave les participants ont commenceacute agrave toucher caresser faire bouger le mylar et mecircme
des fois sy rapprocher jusquagrave sy coller_ eacutetait plaisante et sensuelle gracircce agrave la texture
translucide lisse et reacutefleacutechissante de ce mateacuteriau
De lexteacuterieur comme de linteacuterieur toucher et faire bouger le mylar a creacuteeacute un
mouvement dans les reflets telle le miroitement sur leau
laquo Cest tregraves eacutetrange parce que ccedila bouge (hellip) Jai senti que lenceinte bougeait comme
sil y avait quelquun qui mettait ses doigts et faisait bouger lenceinte raquo dit Meacutelanie
84 Un terme queacutebeacutecois familier qui veut dire du ludisme de lamusement de la joie et du plaisir Tireacute du mot anglais fun
200
laquo Ce que jai bien aimeacute ceacutetait leffet du papier on dirait du liquide jai eu envie de
toucher ccedila et jai bien aimeacute toucherhellip Le reflet bougeait on avait limpression deau raquo
Rajoute Mehdi
Cette dynamique du mouvement dans le dispositif a accentueacute le jeu de deacuteconstruction
spatiale reflets que linstallation propose Sur limage de soi Steven Bernas explique
que
Se voir est le deacutebut de savoir ecirctre quand on arrive agrave se voir on est en mesure de se connaitre dans la penseacutee La pulsion scopique pousse au plaisir de voir et engendre la subjectiviteacute decirctre vu (hellip) Voir nest pas ecirctre voir consiste agrave ecirctre vu dans lobsession du voir de percer agrave jour de policer le jouir de la vue dune mort de lecirctre qui passe de sujet agrave objet (Bernas 2006 p263)
En plus de lobjectivation de limage de soi Objet Heisenberg invite donc au plaisir
narcissique de se voir
Parce que lexpeacuterience est individuelle les participants ont senti le besoin de discuter agrave
propos de leur ressenti Des conversations de groupes se sont ainsi deacuteveloppeacutees Sous
forme de dialogue les participants ont eacutechangeacute des commentaires sur linstallation
Ceux-ci comprenaient des interrogations et des descriptions des effets eacutemotionnels et
physiques soit pertes de repegraveres eacutetourdissement confusions des perceptions et des
impressions spatio-temporelles
Tout ce qui a eacuteteacute citeacute plus haut repreacutesente les composantes eacutemotionnelles de
lexpeacuterience Celles-ci retracent la premiegravere phase du processus de reacuteception qui
laquo modifie la capaciteacute daction du sujet laffect est un mouvement neacute des circonstances
et qui transforme celui quil atteint raquo (Aumont 2011 p76) vers des actions via
lintelligibiliteacute qui est un autre niveau dinterpreacutetation
201
552 Effets intelligibles
Il sagit des intuitions sur les enjeux de lexpeacuterience prise de conscience sur le rapport
entre le dispositif la remeacutemoration de souvenirs personnels les expeacuteriences de perte
de soi ulteacuterieures les eacutevocations dimages et la fiction quinspire lexpeacuterience
Le dispositif a fait eacutemerger des images mentales chez les participants Au cœur de
lObjet Heisenberg des reacuteminiscences ont refait surface pour certains
laquo Je ressentais beaucoup deacutemotions en mecircme temps Il y avait le son du meacutetro je me
sentais dedanshellip les enfants qui chantaient mont rappeleacute mon enfance quand
jessayais de dire lalphabet raquo deacuteclare Naomie
laquo (hellip) agrave un moment donneacute jai eu un peu peur jai ressenti une crainte ccedila ma rappeleacute
un film que javais regardeacute raquo dit Clothilde
laquo Ccedila a lair decirctre un voyage dans la meacutemoire cest limpression que cela ma donneacute
Tu vois flou pas clair tu reacuteentends diffeacuterents sons ccedila te plonge dans la meacutemoire raquo
insiste Mehdi
laquo Cest drocircle comme si on revenait agrave lenfance quand on est enfant puis quon appreacutecie
bouger leau juste pour bouger leau parce quil y a toujours quelque chose de diffeacuterent
qui va apparaitre raquo explique Maude
Pour dautres des images impromptues sont apparues agrave la conscience
laquo Cest comme si tu eacutetais dans un tregraves grand tunnel (hellip) cest comme la sensation
lorsque tu recircves puis tu te reacuteveilles en sursaut dans ton lit raquo teacutemoigne une jeune femme
202
La sensation de perte de repegraveres et de voyage dans un ailleurs a eacuteteacute aussi releveacutee par
un grand nombre de participants qui ont confirmeacute
laquo tu rentres en transe tu regardes autour de toi et puis lagrave tu te sens dans un autre
monde raquo
laquo (hellip) ccedila fait peur au deacutebut tu as peur de perdre le controcircle Les autres avant moi
quand ils mont dit quils perdaient le controcircle ccedila ma fait peur mais sinon jai bien
aimeacute ccedila je le referais nimporte quand raquo
laquo Ceacutetait agreacuteable mais en mecircme temps un petit peu deacutecontenanccedilant il y a une perte
de repegraveres raquo
Entre la sensorialiteacute et lintelligibiliteacute un autre jeune homme eacutetait dans lincreacuteduliteacute
laquo On ne sait pas trop si on doit reacutefleacutechir ou se laisser porter mais ceacutetait inteacuteressant et
assez speacutecial raquo dit-il
Le dispositif eacutetait aussi captivant et deacuteconcertant Une participante a deacuteclareacute secirctre
oublieacutee dedans
laquo (hellip) jai vraiment aimeacute cette impression doublier tout autour de moi jai oublieacute que
je travaillais demain matin que je devais me coucher bientocirct hellipraquo
De mecircme et agrave la question comment tu tes vu agrave linteacuterieur une autre participante a
reacutepondu fermement et sans un brin dheacutesitation laquo Je ne me suis pas vu je me suis
complegravetement oublieacutee raquo
Il y a aussi des propos qui expriment un ressenti disolement
203
laquo (hellip) agrave un certain moment on se sent comme dans une petite bulle raquo a affirmeacute Nicholas
laquo Jai limpression decirctre dans ma tecircte en fait raquo a dit Mehdi
Ces sensations de perte de soi et de ses repegraveres decirctre plongeacute dans un ailleurs decirctre
isoleacute et absorbeacute eacutetaient intenseacutement ressenties et clairement exprimeacutees par la majoriteacute
Des visiteurs ont mecircme assureacute ouvertement secirctre immergeacute dans Objet Heisenberg
laquo Ceacutetait tregraves immersif tregraves intense au niveau agrave la fois sonore et visuel quelque chose
de tregraves sensorielle raquo
laquo Ceacutetait assez intense jeacutetais compleacutetement absorbeacute par le truc Je ne savais pas trop
ougrave me positionner ni ougrave ni comment regarder garder les yeux ouverts ou
fermeacuteshellipCeacutetait assez immersive en tout cas comme expeacuterience raquo
laquo En fait on a une sensation dimmersion et cest captivant tu nas plus envie denlever
les eacutecouteurs (hellip) Jeacutetais compleacutetement submergeacutee raquo
Peut-on pour autant affirmer quObjet Heisenberg est immersif
553 Immersion ou pas immersion telle est la question
Selon Alain Alberganti (2013) une installation immersive est un lieu spatial
drsquoexpeacuterience qui laquo transporte le visiteur drsquoun eacutetat de perception spatial agrave un autre Le
creacuteateur creacutee les conditions de possibiliteacutes de cette expeacuterience spatiale la creacuteation
srsquoactualise dans la reacuteception Lrsquoimmersion est lrsquooutil de ce meacutedium raquo (p127)
Lrsquoinstallation occupe lrsquoespace et le transforme drsquoun espace de repreacutesentation agrave un
espace agrave vivre Le visiteur sapproprierait cet espace intime en franchissant un passage
entre deux univers perceptifs ougrave il se retrouve laquo meneacute agrave percevoir lsquoselonrsquo et lsquoavecrsquo
204
lrsquoœuvre pour se sentir lsquodansrsquo raquo (Alberganti 2013 p127) Dans Objet Heisenberg qui
est une installation expeacuterientielle agrave reacuteception plurielle limmersion semble ecirctre plus un
effet produit sur le spectateur quune caracteacuteristique du dispositif lui-mecircme Cet effet
est subjectif et deacutepend beaucoup de leacutetat desprit du spectateur et du degreacute de son
engagement dans lexpeacuterience
Certes Andrieu explique quil faut se laisser immerger pour faire eacutemerger en soi ce que
nous ne sommes pas encore (Andrieu 2014) Ce que nous ne sommes pas encore eacuteclot
comme une potentialiteacute comme une modaliteacute possible Mais le spectateur est-il
vraiment precirct agrave se laisser porter par lexpeacuterience Est-il precirct agrave faire abstraction de son
increacuteduliteacute
Ceux sont des questions importantes qui conditionnent le sentiment dimmersion dans
lœuvre Rappelons ici le teacutemoignage du jeune homme qui eacutetait heacutesitant agrave se laisser
aller au sein dObjet Heisenberg laquo On ne sait pas trop si on doit reacutefleacutechir ou se laisser
porter mais ceacutetait inteacuteressant et assez speacutecial raquo dit-il
Ou encore les sentiments de peur de perdre ses repegraveres exprimeacutes par une jeune
participante laquo ccedila fait peur au deacutebut tu as peur de perdre le controcircle (hellip) raquo deacuteclare-
elle
Limmersion serait ainsi un eacutetat desprit une sensation agrave des degreacutes variables qui
survient spontaneacutement Pour Andrieu (2014) limmersion est une laquo activation
inconsciente de sensations jusque-lagrave implicites raquo (p21) Elle reste donc involontaire et
impreacutevisible
Elle constitue ainsi une ouverture vers le possible le potentiel qui srsquoactualise dans
lrsquointeraction entre visiteur dispositif et eacuteleacutements du dispositif par le biais de la
205
perception cognitive et corporelle A ce propos Bruno Trentini affirme que lors drsquoune
expeacuterience immersive on a lrsquoimpression que le monde est autre mais aurait pu ecirctre
ainsi vraisemblable car il est devenu accessible agrave lrsquoindividu degraves lors immergeacute et donc
laquo en drsquoautres termes lrsquoexpeacuterience de lrsquoimmersion a ceci de speacutecifique qursquoelle est une
expeacuterience de la contingence raquo (Trentini 2014 p30) Cest bien dans cet aspect
subjectif et indeacuteterministe de lexpeacuterience immersive que reacuteside son originaliteacute
En somme le caractegravere immersif ou non immersif dune creacuteation telle quObjet
Heisenberg ne pourrait ecirctre ni confirmeacute ni infirmeacute mais constateacute ressentie et exprimeacute
par et agrave travers ses visiteurs-expeacuterimentateurs
554 Retour sur la preacutesentation publique de la Nuit blanche Objet Heisenberg entre mes propres attentes les attentes du public et les effets produits
Pour Louis-Claude Paquin la preacutesentation publique est loccasion de prendre une
distance et de consideacuterer les artefacts produits lors de la reacuteception de la creacuteation
cela permet de passer de la posture de laquo poiesis raquo soit du faire agrave une posture de lrsquolaquo aesthesis raquo de la perception ou encore de la reacuteception Ce changement de posture permet au chercheur-creacuteateur de porter un regard critique sur son propre travail (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
Bien que linstallation a eu beaucoup de succegraves85 aupregraves du public lors de la Nuit
blanche un recul par rapport agrave cette premiegravere preacutesentation a eacuteteacute neacutecessaire Cette
distanciation permet une autocritique constructive afin de deacutetecter les points faibles et
par lagrave mecircme de les ameacuteliorer et aussi de deacutetecter les points forts et les mettre en exergue
85 httpsavant-premierecaobjet-heisenberg-limmersion-quantique-de-la-nuit-blanche-a-montreal (publieacute par Avant Premiegravere Canada le 6 mars 2019)
206
Je relegraveve donc trois lacunes dans ma creacuteation
Premiegraverement estheacutetiquement le cocircteacute formel de la structure en hexagone na pas donneacute
le reacutesultat imagineacute En effet lideacutee de proceacuteder uniquement avec une structure en tube
plastique suspendue au plafond sans attaches au sol a fausseacutee la lecture de la forme
Eacutetant donneacute que le mylar est tregraves leacuteger comme mateacuteriau son eacutetalage sur la structure du
plafond jusquau sol le rendait flottant et la forme geacuteneacuterale ressemblait plus agrave une tente
quagrave une hexagone De mecircme louverture laisseacutee entre deux panneaux de mylar pour
indiquer lentreacuteesortie aux visiteurs neacutetait pas pertinente En effet leffet de perte de
repegraveres spatiaux se ressentait tellement agrave linteacuterieur du dispositif que les visiteurs ne
savaient plus ougrave sorienter pour sortir Ainsi ils se mettaient agrave eacutecarter les cocircteacutes de la
structure au hasard en cherchant la sortie Ces manipulations aleacuteatoires et reacutepeacutetitives
deacuteteacuterioraient leacutequilibre des panneaux de mylar Il fallait alors repenser la construction
hexagonale de ma structure
Deuxiegravemement la bande sonore choisie eacutetait composeacutee de plusieurs extraits divers
preacuteenregistreacutes musique bruitages scegravenes de la vie quotidienne Ces extraits eacutetaient
espaceacutes par des moments de silence durant cinq secondes chacun Lideacutee eacutetait de
permettre au visiteur lors de ces cinq secondes de retrouver le son environnant qui eacutetait
agrave son tour capteacute en temps reacuteel par un micro placeacute dans le couloir et retransmis
continuellement avec un effet amplificateur dans les eacutecouteurs Vu que les eacutecouteurs
utiliseacutes ne bouchent pas les oreilles cela laissait les sons preacuteenregistreacutes se superposer
deux mecircme avec le son ambiant Neacuteanmoins lors de la reacuteception in situ plusieurs
visiteurs ont deacuteclareacute que ce son environnant eacutetait assez geacutenant Il fallait donc repenser
linteacutegration sonore du concept de la superposition dans le dispositif
Troisiegravemement un problegraveme technique au niveau de la connexion Bluetooth des
eacutecouteurs est survenu Une fois la structure refermeacutee par le mylar de tous les cocircteacutes en
207
plus du plafond une certaine densiteacute sest creacuteeacutee et le mateacuteriau a produit un effet isolant
La solution immeacutediate eacutetait douvrir la structure du cocircteacute de la reacutegie ougrave se trouve
lordinateur afin de reacutetablir la connexion Bluetooth Par conseacutequences la lecture de la
forme hexagonale a eacuteteacute encore plus fausseacutee et les visiteurs rentraient et sortaient dun
cocircteacute et de lautre agrave linteacuterieur La structure neacutetait plus fermeacutee compleacutetement ni propice
agrave lisolement pour une expeacuterience individuelle comme preacutevu Bien que ceci a deacutetourneacute
Objet Heisenberg de son contexte original cet accident de parcours a rajouteacute du
ludisme dans lexpeacuterience nettement visible depuis les reacuteactions du public
Quant aux points forts jen relegraveve principalement trois
Premiegraverement la maniegravere de synchroniser les lumiegraveres stroboscopiques avec la bande
sonore Lintensiteacute des flashs leur vitesse ainsi que leurs couleurs suivaient le rythme
des effets sonores dans les eacutecouteurs Et comme la transmission des sons se faisait par
des vibrations gracircce agrave la technologie de conduction osseuse les sens des visiteurs
eacutetaient pleinement solliciteacutes et les effets intenseacutement ressentis En effet les flashs se
ressentaient physiquement au rythme des vibrations
Deuxiegravemement les reflets sur le mylar se forment et se deacuteforment en mecircme temps en
donnant un effet de deacutemultiplication dans lespace deacuteconcertant Il y a dans ces
reacuteflexions un mouvement et un miroitement qui rappellent leau Ainsi le mylar comme
mateacuteriau cache beaucoup plus de possibiliteacutes plastiques qui meacuteritent decirctre explorer
plus en profondeur
Troisiegravemement la plupart des effets ressentis lors de lexpeacuterimentation dObjet
Heisenberg par le public concordaient avec les effets escompteacutes que jai imagineacutes lors
de la mise en œuvre du dispositif Les visiteurs de mon installation ont effectivement
deacuteclareacute avoir ressenti une perte de repegraveres spatio-temporels de lintrigue et de la
208
confusion perceptive et auditive Il y a eu aussi un effet de surprise et un effet ludique
tregraves visible depuis les reacuteactions des participants Bernas laisse entendre que pour que
lhomme sinteacuteresse agrave lart il lui faut une deacuteviation de la reacutealiteacute commune et du
quotidien laquo Il lui aura eacuteteacute neacutecessaire de creacuteer un eacutecart avec le deacutejagrave vu le
connu un espace entre jeu et reacutealiteacute qui lui permette dexister et de ressentir des
sensations produites par des œuvres raquo (Bernas 2006 p14)
Bien que personne nait parleacute de sentiment de superposition je pense bien que le
message a eacuteteacute implicitement passeacute via les affects produits laquo Cest plusieurs sensations
en mecircme temps raquo laquo javais peur mais ceacutetait agreacuteablehellipraquo laquo Beaucoup deacutemotions hellip je
suis meacutelangeacute cest difficile agrave deacutecrire raquo Les teacutemoignages des participants laissent
estimer quon pourrait bien ici ecirctre tregraves proche de la sensation de superposition du tout
et en mecircme temps86
Agrave propos dutiliser lart pour passer un message direct agrave un public Steven Bernas
infirme cette ideacutee en expliquant que
Lart ne communique pas il offre une rencontre une deacutecouverte avec une œuvre singuliegravere Ici le message est infime en comparaison de ce qui se joue Lart est jeu ouverture et rencontre avec un artiste Il existe dautres lieux de communication Lart nest pas ce lieu ni cet objet mais lien infini avec limaginaire le ludique et la liberteacute comme combat de tous les instants (Bernas 2006 p8)
Cette rencontre est le noyau de lœuvre et les affects deacutepassant toute communication
ordinaire en font sa richesse et celle de son public Il y a toujours un cocircteacute impreacutevisible
dans la reacuteception des creacuteations contemporaines baseacutees sur lexpeacuterience et sur
86 Voir lextrait de mon journal de creacuteation agrave la p164
209
linteacutegration du spectateur Ceci est ducirc essentiellement agrave la grande part de la subjectiviteacute
dans le faire œuvre De lagrave il nest pas eacutetonnant que les propos de lartiste seffacent
derriegravere cette rencontre agrave caractegravere unique et subjectif
Cependant Objet Heisenberg na pas surpris que ses visiteurs linstallation a aussi
surpris son creacuteateur En effet il y a eu dautres effets sensibles et intelligibles qui ont
eacuteteacute perccedilus et ressentis lors de lexpeacuterience et que je navais pas preacutevus Je cite la
sensation de peur exprimeacutee par plusieurs participants laquo la peur de perdre le controcircle
(hellip) une peur de se perdre soi-mecircme et ses repegraveres dans les reflets raquo Je navais pas
mesureacute limpact que pourrait avoir ce genre de dispositif sur certains
Mais surtout les vibrations dans les eacutecouteurs agrave conduction osseuse qui ont beaucoup
intrigueacute les intervenants et ont participeacute agrave leacutemergence et lintensification des effets
ressentis comme limmersion En reacutealiteacute la plus grande surprise neacutetait pas le caractegravere
immersif de la creacuteation mais plutocirct le degreacute de celui-ci La plupart des participants
eacutetaient ameneacutes dans un ailleurs ougrave ils ne retrouvaient plus leurs repegraveres habituels On
pourrait penser que cet ailleurs ou lunivers creacuteeacute par le dispositif a graduellement
effaceacute les traces de lenvironnement reacuteel familier des visiteurs Degraves lors cest
limmersion ressentie intenseacutement dans Objet Heisenberg qui a engendreacute les sensations
de peur citeacutees plus haut
CHAPITRE VII
LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG LEXPEacuteRIENCE
PROPOSEacuteE VERSION FINALISEacuteE
61 Amorce du quatriegraveme cycle heuristique entre exploration rectifications finitions et mise au point
Mon processus de recherche-creacuteation se base sur des cycles heuristiques qui alternent
aux phases de reacutealisation des phases de recul et de distanciation Ces phases permettent
une auto-critique constructive par rapport agrave son sujet deacutetude En effet laquo la distanciation
entre le sujet et lrsquoobjet de reacuteflexion viseacutee devrait permettre drsquoouvrir un espace drsquoentre-
deux qui lui permette de se constituer en se saisissant cet espace qui est celui de
lrsquoabstraction reacutefleacutechissante raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)
Mon laquo abstraction reacutefleacutechissante raquo sest manifesteacutee suite agrave la premiegravere preacutesentation
publique de ma creacuteation Degraves lors jeacutetais ameneacutee agrave proposer des solutions aux
problegravemes releveacutes lors de cette premiegravere rencontre de mon installation avec son public
La premiegravere rectification eacutetait la suppression de la captation en temps reacuteel du son
environnant qui semblait plus gecircner leacutecoute que laccentuer Ainsi il fallait penser agrave
une nouvelle approche qui concentre plus le concept de la superposition agrave mecircme la
bande sonore De mecircme il fallait songer agrave inteacutegrer un adaptateur agrave linteacuterieur de la
structure afin deacuteviter les problegravemes de connexion Bluetooth Aussi redresser la forme
hexagonale en la renforccedilant avec une base plus solide au niveau du sol Et enfin
211
marquer lentreacuteesortie avec une ouverture aimanteacutee qui serait plus estheacutetique et mieux
distingueacutee par les visiteurs
611 Le travail sonore
Dans limmeacutediat dans labsence dun espace adeacutequat servant datelier pour remonter linstallation lobjectif le moins difficile agrave atteindre eacutetait de retravailler la bande sonore
Mon ami veut bien que jutilise son studio pour mixer mes sons Tous les sons que jentendais tous les jours et partout eacutetaient pour moi source dinspiration Toutes les musiques du monde et mecircme les sons des eacutemissions et des films que je regardais eacutetaient pour moi une source dinspiration Mes discussions celles des voisins des amis le bruit du monde autour de moi eacutetaient une source dinspiration Tout samplifiait soudainement et devenait palpable dans mon imaginaire Je nentendais plus jeacutecoutais les sons me peacutenegravetrent et je les sens je les vois et je les vis Nest-il pas vrai qu laquo il y a toujours dans le son quelque chose qui nous submerge (hellip) le son fixe directement sa forme et son timbre dans la conscience ougrave il se reacutepegravete en eacutecho raquo (Chion 1990 pp3254)
Comment transmettre ce veacutecu sonore agrave mes visiteurs Comment leur faire vivre un TOUT ET EN MEcircME TEMPS auditivement
Agrave ma bande sonore dorigine je rajoutais des couches et des couches puis encore plus de couches sonores
Je voulais leur faire ressentir de la joie allons-y pour des extraits joyeux
Je voulais leur faire sentir de lintrigue allons-y pour des extraits intrigants
Je voulais leur faire sentir de la surprise allons-y pour des extraits surprenants
Je voulais leur faire sentir de la nostalgie allons-y pour des extraits nostalgiques
Je voulais les projeter dans des univers possibles allons-y pour des extraits de science-fiction
212
Il fallait veiller agrave avoir un mix non lineacuteaire avec un rythme qui soit assez dynamique
Chaque minute passeacutee au studio agrave travailler sur le mixage eacutetait speacuteciale Ce travail me procurait beaucoup de plaisir Cest le genre de travail qui te fait oublier le temps Dans ma bande sonore jeacutetais tout simplement immergeacutee
Finalement Andrieu (2014) navait pas tort en affirmant quil fallait se laisser immerger pour faire eacutemerger en nous ce qui ny existe pas encorehellip eacutetait-ce un don cacheacute (Mon journal de creacuteation 2019)
Les extraits choisis qui forment la bande sonore87 dans sa deuxiegraveme version eacutetaient
certes choisis intuitivement mais en lien direct avec la theacutematique de ma recherche
creacuteation
Il sagit dun paysage sonore qui se compose essentiellement de
Extraits de morceaux de musique populaire de musique classique (opeacutera
ceacutelegravebre) de musique live joueacutee par un ami (flucircte)
Extraits de film de science-fiction et de documentaires traitants de la physique
quantique (paroles de scientifiques qui mont inspireacutee)
Bruits du quotidien enfants qui jouent et qui chantent (mon neveu et ma niegravece)
beacutebeacutes qui rient ou pleurent (le nouveau-neacute de mon amie) adultes qui discutent (dont
mes propres discussions avec mon entourage) portes qui claquent voitures qui
87 Bande sonore dObjet Heisenberg disponible ici httpsdrivegooglecomopenid=1I6tBC57Vectngglo0x02abvm9R_9yWDd
213
deacutemarrent station de Meacutetro reacuteveil matin qui sonne etc (la plupart preacute-enregistreacutes par
moi-mecircme)
Tous ces extraits invoquent des univers possibles Autrement dit ils invitent agrave un
voyage dans des espace-temps multiples en repreacutesentant des eacutevegravenements passeacutes qui ont
marqueacute lhistoire (exemple premier pas de Louis Armstrong sur la lune) ou des
situations qui ont eacuteteacute qui sont ou qui peuvent ecirctre veacutecues par et avec chacun de nous
dans une superposition deacutetats eacutemotionnels de joie de peur dintrigue de surprise de
meacutelancolie etc
Afin de susciter ces eacutemotions citeacutees plus haut jai rajouteacute des effets acoustiques
Les effets utiliseacutes sont
Lamplification transformer des voix aiguumles en graves laquo lrsquoamplification
produit un effet de grossissement qui accroicirct la charge eacutemotionnelle du son raquo (Tiffon
2011 p25)
Le renversement lire une piste sonore agrave lenvers afin de geacuteneacuterer un effet de
confusion auditive
La reacuteverbeacuteration la persistance du son apregraves linterruption de la source sonore
afin de suggeacuterer un espace-temps lointain
Leacutecho la reacutepeacutetition ou les reacuteflexions multiples du son afin de geacuteneacuterer une
persistance temporelle
214
Le binaurale ou le son en 3D est une technique qui simule leacutecoute de loreille
de lecirctre humain Le binaurale a lavantage de pouvoir procurer un effet reacutealiste en
reproduisant la position et la distance de la source sonore par rapport agrave loreille Cest
comparable agrave un effet ping-pong dans leacutecoute ougrave le son parvient tantocirct agrave notre oreille
droite tantocirct agrave notre oreille gauche Cette technique suscite une immersion sonore
Que cela soit dans les eacutemotions quils procurent ou les espace-temps quils marquent
le choix et lagencement de mes extraits sonores nest donc pas anodin Le paysage
sonore creacuteeacute invite agrave leacutecoute Lrsquoeacutecoute qui cherche agrave confeacuterer du sens au son eacutecouteacute En
effet il existe une dimension perceptive speacutecifique au sonore Eacutetant ressenti
inteacuterieurement (invisible) le son paraicirct plus intime creacuteant une proximiteacute sensitive autre
que lrsquoimage (visible) mais souvent compleacutementaire agrave celle-ci En effet dans son article
intituleacute lrsquoimaginaire des sons le compositeur franccedilais Henry Torgue affirme que laquo loin
de necirctre quun habillage temporel de lespace visuel le sonore en est une dimension
compleacutementaire une maniegravere pleine de vivre et de repreacutesenter le monde raquo (Torgue
2009 p57)
612 Reacutesidence Hexagram septembre 2019
Hexagram Uqam le 6 septembre 2019
Tout est connecteacute mais tout ne fonctionne pas Nous voilagrave agrave la case deacutepart
Lagrave je saisis laquo leacutepheacutemegravere raquo Leacutepheacutemegravere de la creacuteation contemporaine qui sen va en un rien degraves quon deacutebranche les fils Il en reste que des traces agrave reconstruire Cest telle une eacuteternelle quecircte de construction deacuteconstruction et reconstruction pour atteindre le parfait qui nexiste pas pour rattraper le perdu qui ne reviendra pas et pour renaitre lœuvre qui ne sera jamais identique dans ses affects Lideacutee de revoir Objet Heisenberg rayonnante de toutes ses lumiegraveres lourde de tous ses reflets ne tarda pas agrave me ravir
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Apregraves des heures de dur labeur la lumiegravere fucirct La machine nous obeacuteit
Hypersensibiliteacute oblige javais les yeux larmoyants Accolades et cries de joies tachycardie et adreacutenaline qui montehellip Les retrouvailles approchent (Mon journal de creacuteation 2019)
Suite agrave la premiegravere preacutesentation dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche jai
entrepris une reacutesidence au sein dHexagram UQAM qui a eacuteteacute loccasion de reprendre
mon processus de creacuteation Le but de cette reacutesidence eacutetait de pousser encore plus
lexploration in situ de mon installation et ainsi en faire une deuxiegraveme proposition
bonifieacutee
(hellip) Sur une structure hasardeuse bricoleacutee avec les bouts de mylar restants de la premiegravere preacutesentation Gabrielle et moi avons deacutebuteacute par essayer les diverses possibiliteacutes quoffrent les spots de lumiegravere de linteacuterieur ainsi que de lexteacuterieur
Jai mal aux yeux je me sens ivre de lumiegraveres Les flashs menivrent et tout se bouscule dans ma tecircte La persistance reacutetinienne de mes reflets me submerge Me voilagrave par-lagrave je revois les passagers de la Nuit Blanche se bousculant agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg je revois encore tous ces visages eacutemus souriants deacutesorienteacutes surprishellip Me voilagrave par ici entoureacutee de miroirs projeteacutee agrave linfini dans rencontre avec son Autrehellip Me revoilagrave encore je traverse la meacutediterraneacutee et survole lAtlantique suspendue dans un entre-deux vies parallegraveles que jaurais tant aimeacute fusionnerhellip Jai le vertige Prise dans mon laquo propre piegravege raquo je me sens deacutesorienteacutee laquo Le deacutelire raquo me reprend un deacutelire ougrave laquo lorganisation du temps et de lespace teacutemoigne dune dissociation du continu spatial et de la lineacuteariteacute temporelle raquo (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p62) Suis-je deacutelirante pour autant
(hellip)
Vient leacutetape cruciale de la synchronisation sonslumiegraveres Mon background de designer et de professeure ayant enseigneacute pendant trois anneacutees conseacutecutives la psycho-sociologie de la consommation javais une connaissance riche de la psychologie des couleurs que jai pu mettre en œuvre lors de cette synchronisation Jai aussi proceacutedeacute avec le rythme des sons je voyais cette synchronisation telle une choreacutegraphie bien ficeleacutee ougrave les lumiegraveres dansent aux
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rythmes effreacuteneacutes des sons En effet le rythme eacutetait plus queffreacuteneacute avec toutes ces couches sonores superposeacutees en mecircme temps Ce neacutetait pas une tacircche facile il fallait beaucoup de concentration et un timing code (code de chronomeacutetrage sonore) au milliseconde preacutes Agrave chaque avancement de quelques minutes on devait tester et rectifier pour avancer le long des 15 min de la bande sonore
Ce qui eacutetait inteacuteressant et marquant dans cette eacutetape du processus eacutetait les accidents de parcours Voilagrave quau lieu de nous stresser quelques faux timings qui ne concordaient pas exactement avec le rythme nous ravissaient En effet ils transgressaient celui-ci vers des effets encore plus poignants Plus jouissif encore que les faux timings eacutetait le parameacutetrage RVB des lumiegraveres en DMX qui par une fausse manipulation neacutetait plus le mecircme sur les cinq spots Le rendu devenait encore plus inteacuteressant avec ces variations de teintes Cela permettait justement un passage entre les couleurs encore plus fluide
Je retiens ces deux impreacutevus Je deacutechire mon plan de synchronisation tout traceacute sur ce bout de papier laquo ridicule raquo (Mon journal de creacuteation 2019)
Il convient ici de souligner limportance des accidents de parcours ou ce que Pierre
Ouellet (2010) nomme aleacuteas de la creacuteation Ces derniers conccedilus comme des
eacuteveacutenements impreacutevus mais constructifs ont largement contribueacute agrave lenrichissement de
mon processus de creacuteation Il est communeacutement approuveacute quun processus de creacuteation
nest jamais lineacuteaire et preacutevisible Il sagit dun cheminement dun laquo art processuel raquo
qui laquo est une creacuteation qui feacuteconde lrsquoinstant autant qursquoelle est feacutecondeacutee par lui sur fond
drsquoaccidents et drsquoinattendu raquo (Ardenne 2002 p52) Dougrave limportance de ne pas
deacutelimiter son travail de creacuteation dans une planification preacuteconccedilue mais plutocirct souvrir
aux aleacuteas et aux accidents de parcours Ces eacuteveacutenements qui surgissent dune maniegravere
impreacutevisible ne peuvent ecirctre que constructifs lors du processus En effet Balint et Bell
expliquent que
Lrsquoimpreacutevisible peut tout aussi bien ecirctre moteur mouvement eacutelan et dynamique Srsquoil nrsquoest pas subi et si on en trouve de la reacutesilience lrsquoimpreacutevu peut encourager lrsquoaction la reconfiguration et la reacuteorientation notamment dans les pratiques artistiques Il suscite la production et ouvre des possibles Il introduit du nouveau
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ou un point de deacutepart vers autre chose Ce faisant il est promesse (Balint et Bell 2017 sp)
Effectivement dans mon cas limpreacutevisible eacutetait laquo promesse raquo dune laquo parfaite raquo
synchronisation sons lumiegraveres Aussi mon processus de recherche-creacuteation sinscrit
dans le mouvement dart quantique de Morales Et dans ce mouvement limpreacutevisible
y est deacutecrit comme un outil de transgression du classique Dougrave limportance de
linteacutegration de ces aleacuteas dans leacutevolution de la creacuteation
(hellip)
Je perce je fixe jemboite je remplis de sable je tasse je mesurehellip la structure se tient
Lhexagone est lagrave du plafond au sol le mylar est suspendue tout autour et les spots de lumiegraveres sont accrocheacutes
- Start
- La lumiegravere est trop faible agrave linteacuterieur plus dintensiteacute sil te plait
- Neacutegatif Cest au maximum deacutejagrave
- hellip
Premiegravere difficulteacute comment geacuterer la lumiegravere Jai essayeacute sans trop reacutefleacutechir de rentrer deux spots agrave linteacuterieur le peu de lumiegravere devenait trop de lumiegravere et estheacutetiquement ce neacutetait pas du tout inteacuteressant
- Et si on enlevait le plafond pour laisser la lumiegravere provenant des spots suspendus peacuteneacutetrer directement agrave linteacuterieur de la structure
- Ouihellip mais peut-ecirctre pas compleacutetementhellip
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- Il faut une texture agrave mecircme le mylarhellip elle serait aeacutereacutee superposeacutee estheacutetique et reacutefleacutechissante
Je prenais des bouts de mylar et jessayais de les tordre les froisser les plierhellip jessayais aussi de leurs appliquer de lorigami
laquo Hello Moi cest Mylar Je suis hypersensible Je suis hyper-reacutefleacutechissant Les plis de lorigami maffectent mais je ne tiens aucune forme En fait je ne suis pas facilement manipulable comme personnage Cependant la simpliciteacute marche tregraves bien avec moi raquo
Simplement plier
Pli et repli pente et descente ombre et lumiegravere diffraction et reacutefractionhellip pas sucircre pas sucircre du tout du reacutesultat Mais quest-ce que je fais Cest un travail de bricolage de petits enfants ccedila Je plie Je deacuteplie tantocirct je place en toile daraigneacutee tantocirct je laisse pendouillerhellip Mon intuition est agrave son summum et me hurla haut et fort laquo toile daraigneacutee raquo
Degraves lors je me mets au travail Un travail manuel qui ne tarda pas agrave me frustrer Tout en essayant de bien ajuster mon ciseau qui narrecircte pas de virer agrave gauche et agrave droite et de bien placer chaque pli le plus symeacutetriquement possible je fantasme sur des deacutecoupes laser et un pliage parfait agrave la machine Le Mylar fausse la perception brouille les repegraveres visuels avec la reacutefraction de la lumiegravere et le reflet si reacutealiste des traits de mon marqueur des pointes du ciseauhellipCependant la trame commence agrave se remplir ccedila prend forme et la forme prend sens Ce que jai imagineacute est lagrave la lumiegravere du jour deacutejagrave se reacutefracte dessus avec une telle ardeur et un caractegravere fort prononceacute dans les moindre plis replis et courbure Un spectacle que je nose imaginer sous les lumiegraveres stroboscopiques jai juste hacircte Ma hacircte me fait oublier quil est minuit passeacute et que demain est un autre jour (Mon journal de creacuteation 2019)
Agrave propos du pli Jean Marie Delarue affirme que
Cest dans son aptitude agrave devenir conjointement organe qui exerce une fonction structure qui assure la peacuterenniteacute et sculpture expressive que le pli inteacuteresse celui- architecte ingeacutenieur designer ou plasticien - qui procegravede agrave la mise en forme de lespace et de la matiegravere (Delarue 1997 p39)
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Dans ma creacuteation lusage du pli vient texturer le mylar tout en mettant en eacutevidence
mon concept de la superposition En effet plier revient agrave rabattre deux bouts dun papier
sur lui-mecircme ce qui creacutee une superposition Des plis qui se reacutepegravetent contiennent des
replis et se superposent aux preacuteceacutedents Ainsi jai conccedilu le toit de lhexagone en
superposition de bandes de mylar plieacutees de diffeacuterentes dimensions Sur deux axes ils
forment une toile daraigneacutee accentuant ainsi la forme hexagonale de base de la
structure Eacutegalement laquo pli et repli raquo renvoient agrave pente et descente inteacuterieur et exteacuterieur
visible et invisible ombre et lumiegravere diffraction et reacutefraction Dougrave son laquo aptitude agrave la
contenance qui abrite deacutefend retient mais dun autre cocircteacute exclut repousse peacutenegravetre
agresse () Le pli conduit canalise eacutevacue ou remplit raquo (Delarue 1997 p44)
Dans Objet Heisenberg il conduit canalise puis eacutevacue la lumiegravere des flashs
stroboscopiques en rajoutant une richesse au niveau visuel et estheacutetique de la structure
Delarue confirme le rendu plastique du pli en le deacutecrivant comme laquo saveur des nuances
de valeur apposeacutees en gammes de luminositeacute franchement reacuteveacuteleacutees raquo (Delarue 1997
p46)
La mecircme technique du pli est utiliseacutee pour faire un rappel visuel et deacutemarquer la porte
dentreacuteesortie de la structure avec des bandes de mylar suspendues
(hellip) Mon volontaire preacutefeacutereacute est lagrave
Sa preacutesence me rassure Je suis certes le moteur de cette recherche-creacuteation mais il en est le pilier Il est le guide qui fraye le chemin lorsque je me perds dans des sentiers complexes Et dans ces derniers je my aventure souvent
15 minutes passeacutees agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg la bande sonore et les eacuteclairages recommencent le processus programmeacute en boucle et il y est encore Bon signe Mauvais signe Tout va bienhellip
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laquo Cest deacutejagrave fini Ah oui Je ne men suis pas rendu compte jeacutetais concentreacute agrave regarder un peu partout et explorer les deacutetails de lexpeacuterience raquo dit-il difficilement deacutecontenanceacute
Je lui propose ma chaise il sassoit reprit son souffle et perccedila enfin le mystegravere apregraves de lourds minutes de silence
laquo je crois bien quon y est lagravehellipraquo cest ainsi quil deacutebuta son discours en enchainant avec des commentaires des remarques des appreacuteciations et des impressions sur le dispositif sur ma recherche-creacuteation sur mon parcours sur mon processus etc
Son passage fucirct un laquo bon vent raquo deacutenergie positive qui ma relanceacute dans un eacutelan denthousiasme
Mon intuition creacuteative est amplifieacutee mes ideacutees deacutebordent Je pars dans une exploration plastique du mylar en cherchant agrave en faire ressortir des contrepoints visuels des points centraux qui mettent en exergue ses possibiliteacutes de reacuteflexion et en accentueraient ainsi les effets perceptifs
Je parcours ces moindre coins et recoins je touche je retouche je caresse je tords je pince je plie je bouge deacuteplace replace Il freacutemit agrave chacun de mes gestes et explose de milles lumiegraveres de milles reflets disperseacutes ainsi fucirct son eacutepanouissement entre mes mains Hypersensible cet ecirctre qui nEst pas porte ces traces agrave linfini Chaque effleurement y est une empreinte ineffaccedilable dans lespace et le temps Il en ressort richehellip mais transformeacute agrave jamais (Mon journal de creacuteation 2019)
Jexplique ici la technique du contrepoint que jai inteacutegreacutee dans mon dispositif Celle-
ci provient originairement du domaine musical En musique le contrepoint est deacutefini
comme eacutetant
lart de faire chanter en toute indeacutependance apparente des lignes meacutelodiques superposeacutees de telle maniegravere que leur audition simultaneacutee laisse clairement percevoir au sein dun ensemble coheacuterent la beauteacute lineacuteaire et la signification
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plastique de chacune delles tout en lui apportant une dimension suppleacutementaire neacutee de sa combinaison avec les autres (Barraud sd Introduction)
Analogiquement les contrepoints visuels que je place dans le mylar se preacutesentent
comme des maniements (torsion pliage pincementhellip) de part et dautre de chaque
panneau de telle maniegravere que leur assortiment creacutee des points centraux geacuteneacuterant des
effets agrave mecircme les reacuteflexions agrave limage de leur deacutemultiplication qui seacutetale sur le long
du panneau Ainsi ces contrepoints se superposent au mateacuteriau tout en laissant
percevoir au sein dun ensemble coheacuterent les effets speacutecifiques de chacun deux Ils
apportent une dimension suppleacutementaire qui deacutegage les possibiliteacutes plastiques du mylar
Ces points centraux contribuent agrave la richesse des points de vue quoffre la structure
62 Le dispositif prototype de la deuxiegraveme preacutesentation
Hexagram 20 septembre 2019 montage final
Allant deacutelicatement et finement descendre chaque panneau du mylar depuis la structure du haut pour eacutepouser celle du bas il fallait ecirctre tregraves vigilant pour ne pas lalteacuterer Le moindre effleurement y impregravegne une trace doigts mains poussiegravere ou mecircme un souffle trop pregraves
Au fur et agrave mesure que les panneaux se tiennent autour de lhexagone la reacuteflexion de la lumiegravere (celle du jour venant des fenecirctres autour tout comme celle des neacuteons de la salle) saccentue et la confusion perceptive se fait de plus en plus sentir Au panneau final qui tombe la confusion est agrave son comble Difficile de distinguer les cocircteacutes ou les coins tout se reflegravete et semmecircle En voulant fixer les panneaux den bas mon corps en position accroupie immobile agrave linteacuterieur de la structure est brusquement en vection
Prise dun leacuteger vertige jai demandeacute agrave mon amie de rentrer agrave linteacuterieur pour maider agrave la finition
- Viens sil te plait par ici agrave ma droitehellipah non droite jai dit
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- Ouiii je suis lagrave bien agrave ta droite Attendshelliptoi tu es ougrave
- Oh zut
Je confondais la vraie position dans lespace de mon amie avec son reflet dresseacute sur le mylar en face de moi De mecircme mon amie confondait ma vraie position dans lespace avec mon reflet dresseacute dans le mylar en face delle
Les fous rires nont pas tardeacute agrave nous eacuteprendre Complegravetement perdues de fond en comble agrave linteacuterieur notre sens de lorientation eacutetait totalement fausseacute Un brin de nostalgie souffla dans lair me ramenant des images denfants insouciants jouant agrave cache-cache Plus eacutetrange et plus loin que cela lamusement de tregraves jeunes enfants qui se deacutecouvrent et se cherchent dans leurs reflets au miroir Lacan Freud et son inquieacutetante eacutetrangeteacute Et puis quest-ce que cela pourrait faire quest-ce que cela pourrait changer si cest lun ou lautre ou mecircme les deux Je veux juste savourer ce moment unique au gout de victoire joyeuse sans pour autant chercher agrave en eacutemerger des connaissances
Bruno Trentini (2016) explique que laquo On a lrsquohabitude de vouloir identifier les choses De les eacutetiqueter Cette tendance eacutemane drsquoune neacutecessiteacute de survie (hellip) Sans les conventions eacutetiqueteacutees entre soi et le monde on ne pourrait plus agir raquo (p133) Mais il constate agrave la fin de son explication que laquo ces eacutetiquettes empecircchent de percevoir le monde pour ce qursquoil est raquo (p134) Alors sans essayer dinterpreacuteter ou deacutetiqueter ces brefs instants de mon processus je continue le montage de mon laquo fantasme dartiste raquo Je monte leacutechelle pour fixer la structure du plafond quand Gabrielle me rappela fermement
- Mariam attention agrave ne pas aller dans le vide Attention agrave ne pas confondre le fil et son reflet et de le couper
- Ok
Et hop fil coupeacute Ceacutetait un fil de pecircche transparent qui dressait les axes de lhexagone du plafond et portait ainsi toutes les bandes plieacutees du mylar composants la texture en toile daraigneacutee Oh ce Mylar Ouf quel effet Encore plus prenant et plus saisissant que la premiegravere fois quon a fait connaissance Je voulais le dominer et voilagrave quil me domine Je ne sais plus si on entretient un rapport de force ou de dilection
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Eacutetant donneacute que plus rien ne pourra rompre notre attachement je lui en devais de la patience beaucoup de patience eacutenormeacutement de patiencehellip Perseacuteveacuterance Alors je recommence Je recommence un travail de deux jourshellip
Enfin tout est bien en place test des lumiegraveres effet subjuguant Maintenant il reste agrave travailler les finitions autour de la structure (hellip)
Samedi 21 septembre 2019 soixante-douze heures avant ma preacutesentation eacutetait un jour meacutemorable tregraves fort en eacutemotions
Je passe ma carte je rentre agrave la salle dexpeacuterimentation pleine denthousiasme et deacutenergie quand elle avance vers moi sans me retourner mon bonjour en me demandant fermement de bouger toute ma structure de place et tout de suite Ceacutetait la nouvelle reacutesidente des lieux depuis que la situation de gregraveve est leveacutee agrave luniversiteacute Elle devait aussi preacuteparer sa preacutesentation et voulait tout lespace Elle avait raison javais raison Cependant je ne pouvais absolument pas tout deacutemonter trois jours avant mon jury Trois jours avant la preacutesentation dune recherche-creacuteation sur laquelle jai travailleacute pendant quatre ans avec laquelle jai construit un veacutecu et dans laquelle mon acircme_agrave mon insu_ sest mateacuterialiseacutee
Mon ami agrave qui javais demandeacute la veille de passer maider et tester le dispositif arriva agrave cet instant critique Agrave ma plus grande surprise je les vois tous les deux se disant bonjour chaleureusement avec des accolades Ceacutetait une proche qui venait du mecircme pays natal que lui Ils commencegraverent agrave discuter en espagnol et malgreacute que je maitrisais un peu cette langue agrave ce moment preacutecis je ne comprenais plus rien Jeacutetais juste affoleacutee je sentais toutes les eacutemotions du monde entier me monter agrave la gorge javais du mal agrave retenir mes larmes et je respirais difficilement Ceacutetait le deacutebut dune crise dangoisse
Lun des MOI se reacuteveille en sursaut et me souffle des murmures dans la tecircte laquoJE deacuteteste ce que MOI fait JE ne veut plus le faire JE en a marre JE nous deacutesoriente JE nous sort de lombre pour que MOI sautodeacutetruithellipraquo
Mon reacuteflexe eacutetait de sortir en plein air Je texte tout le monde que je connais et leur demande de venir tout de suite sur les lieux ma collaboratrice sur le projet mon amie ma cousine mon directeur de thegravese et mecircme ma megravere en Tunisie Je veux ecirctre entoureacutee je veux sentir de la preacutesence qui me rassure je veux faire taire ces murmures
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Cest quoi ce deacutelire
Dans le deacutelire le sujet ne peut lier les expeacuteriences du monde interne et celles du monde externe (hellip) Dans le cadre du deacutelire les impressions sensorielles et eacutemotionnelles sont souvent ressenties comme des choses (hellip) Cet eacuteprouveacute auquel le patient ne peut donner de sens est alors appreacutehendeacute comme hostile et perseacutecuteur la tentative de mise en sens du patient surgit tandis quil interpregravete son eacuteprouveacute en des termes deacutelirants (hellip) Toutefois cet eacutechec de mise en penseacutee laisse souvent place agrave langoisse qui vient marquer lincapaciteacute du sujet agrave traiter ses expeacuteriences eacutemotionnelles notamment agrave relier les affects par lesquels il se sent deacutebordeacute (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 pp57 58)
Gabrielle (ma collaboratrice) arrive agrave la hacircte Eduardo (mon ami qui connait lautre reacutesidente) nous rejoint Il mannonce avoir trouver un moyen dentente pour reacutesoudre le conflit je dois deacuteplacer mon installation dans un coin reculeacute de la salle pour lui libeacuterer le maximum despace Degraves lors nous revenons sur les lieux nous deacutemontons deacuteplaccedilons et remontons le dispositif Agrave chaque spot de lumiegravere agrave chaque panneau de mylar qui se replace mon calme et ma confiance se replacent doucement
Agrave cause de toutes ces manipulations pour deacuteplacer la structure les panneaux de mylar susent un peu Rappelons-le cest un laquo personnage raquo qui porte ses traces agrave linfini Le Mylar est foutu Foutu Non Finalement je garde ces traces Ils repreacutesentent son veacutecu un veacutecu qui est lagrave et qui saffirme Tiens cela meacutevoque mecircme lideacutee de la conception de la porte avec des bandes de mylar plieacutees superposeacutees et suspendues comme au plafond Dun cela fera le rappel visuellement De deux les visiteurs ne pourront pas rater lentreacuteesortie qui sera deacutemarqueacutee du reste Et de trois son usage sera pratique il suffit de passer en eacutecartant facilement les bandes agrave la main
On dirait que les accidents de parcours ne finiront jamais de me surprendre
Je demande agrave Gabrielle de lancer la machinerie et je linvite agrave linteacuterieur pour partager avec moi ces moments deacuteclats dObjet Heisenberg aux milles lumiegraveres qui flashent au rythme de milles sons qui se superposent
Je ne peux mempecirccher alors de lui poser la question fatidique
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- Comment te sens-tu agrave linteacuterieur
- Comme se sentirait une patate au four Me lanccedila-t-elle en rigolant
Cette vanne de laquo patate au four raquo est pas mal je la retiendrais bien comme accident de parcours aussi
Elle enchaina en me faisant part de son teacutemoignage sur lexpeacuterience que jenregistre avec inteacuterecirct
Il restait quelques deacutetails agrave rectifier sur la synchronisation sonslumiegraveres Nous deacutecidons alors de deacutemarrer la bande sonore dans les haut-parleurs Assise sur une chaise au milieu du dispositif jeacutecoutais attentivement les sons et je suivais la choreacutegraphie des lumiegraveres en prenant des notes Puis jimagine jimagine une projection 3D sur le mylar un souffleur dair creacuteant des mouvements dans les reflets Et si je projetais du mapping videacuteo carreacutement dessus Des scegravenes agrave faire laquo flipper raquo avec un son 3D qui accompagne Jaimerais tant avoir une vraie reacutesidence une vraie chance de pousser encore plus loin la creacuteation Mais une creacuteation ne finit jamais Les possibiliteacutes et les duplicatas y sont infinies Juste magnifique
Objet Heisenberg savegravere ecirctre mon plus grand laquo deacutelire raquo (Mon journal de creacuteation 2019)
621 Le visuel
bull Le mylar
Dapregraves Jacques Aumont laquo limage objet de nos processus mentaux est aussi une
source deffets psychiques raquo (Aumont 2011 p88) Dans mon installation
limage _mateacuterielle soit-elle ou psychique_ est susciteacutee essentiellement par le mylar
et sa reacuteflexiviteacute De ce fait le travail de recherche plastique sur les panneaux du mylar
autour de la structure est reacutealiseacute dans le but denrichir le rendu visuel de donner encore
plus agrave voir aux visiteurs et daccentuer ainsi les affects de lexpeacuterience perceptive
proposeacutee
226
Loin decirctre un simple mateacuteriau le mylar devient ainsi un meacutedium dans ma creacuteation
puisque laquo le meacutedium nest pas dans ces mateacuteriaux ni ces outils mais dans leur mise en
œuvre raquo (Aumont 2011 p76) Placer des textures et des contrepoints rechercheacutes
estheacutetiquement agrave mecircme le mylar est une sorte de mise en œuvre de celui-ci En effet
les torsionspincements accentuent la duplication dans les reflets Les plis et les textures
creacuteent une superposition Et enfin toutes ces manipulations reacutevegravelent de nouvelles
possibiliteacutes estheacutetiques
Ainsi les trois concepts cleacutes de ma recherche-creacuteation sont mis en eacutevidence agrave savoir
le possible la pluraliteacute et la superposition
bull La lumiegravere stroboscopique
Dans cette version dObjet Heisenberg jutilise des spots de lumiegravere Led en DMX plus
puissants en intensiteacute que ceux que jai utiliseacute la premiegravere fois Certes jai gardeacute le
mecircme principe de travail concernant la synchronisation des lumiegraveres avec la bande
sonore cependant le rendu diffegravere leacutegegraverement de la premiegravere proposition Ceci dans le
sens ougrave de la mecircme maniegravere avec laquelle jai proceacutedeacute sur le plan visuel jai aussi placeacute
un contrepoint dans cette synchronisation On retrouve deacutesormais un moment dans la
synchronisation ougrave leacuteclairage vire sur une couleur bleu fade flashant leacutegegraverement voire
pas du tout le long de quelques secondes alors que les sons continuent agrave se superposer
et agrave senchainer rapidement Lobjectif est que ces instants soient tel un moment de
reacutepit qui permettraient aux visiteurs de reprendre leurs souffles au milieu de cette
polyphonie sensorielle intense que provoque le dispositif Ainsi les contrepoints placeacutes
dans ma creacuteation ne sont plus uniquement visuels mais audio-visuels
Aussi les cinq spots de lumiegraveres que jutilise ont un parameacutetrage RVB diffeacuterent Certes
cette deacutecision a eacuteteacute prise suite agrave un accident de parcours (deacutecrit dans mon reacutecit de
227
pratique plus haut) cependant elle offre un rendu encore plus inteacuteressant En effet avec
cette variation dans le parameacutetrage RVB le passage dune couleur agrave une autre dans les
lumiegraveres devient plus fluide Il se fait deacutesormais par couches graduellement dun cocircteacute
agrave lautre de la structure
622 Le sonore
Concernant le travail sonore il a toujours eacuteteacute question pour moi de mieux comprendre
comment le son reacutesonne dans mon dispositif Comment se fait-il sentir pour enfin
donner sens par lrsquoeacutecoute Comment ce paysage sonore agit -il sur la perception du
spectateur au niveau des sensations des repreacutesentations et du veacutecu afin de confeacuterer agrave
mon espace-installation une dimension estheacutetique sensible de connexion et
drsquoexpansion superposeacutee de la penseacutee
Rappelons que le paysage sonore accompagnant mon dispositif est composeacute de
plusieurs extraits sonores superposeacutes agrave eacutecoute acousmatique Leacutecoute acousmatique
crsquoest lorsque la source sonore originale est invisible Le son est enregistreacute et retransmis
dans lrsquoespace de lrsquoinstallation Dans son article intituleacute Lrsquoimage sonore la preacutesence
invisible Vincent Tiffon preacutecise qursquoen situation drsquoeacutecoute acousmatique
Le son active nos fonctions drsquoalerte elles-mecircmes agrave lrsquoorigine de reacuteactions eacutemotionnelles (eacutetonnement surprise effroi eacutemerveillementhellip) et de strateacutegies de reconstitution (par deacuteduction reconnaissance etc) Tout mateacuteriau sonore enregistreacute possegravederait de ce fait une laquo preacutesence invisible raquo (hellip) notre imaginaire relie cette perception (invisible) du son agrave une reconnaissance le son enregistreacute met en jeu la dimension corporelle sensitive affective de notre ecirctre Eacutecouter agrave lrsquoaveugle revient agrave eacutecouter davantage le monde par nos sens (Tiffon 2005 p26)
laquo Eacutecouter le monde par nos sens raquo inciterait alors le spectateur agrave faire appel agrave sa
meacutemoire seacutemantique des sons et leurs repreacutesentations mentales associeacutees Ce qui
deacuteclencherait un processus de reacuteappropriation qui consiste en lrsquoadoption et
228
lrsquoincorporation de lrsquoimage sonore (lrsquoimage mentale virtuel que suscite le son) Ce qui
confegravere un impact sur lrsquoimaginaire et lrsquoeacutemotionnel via les reacutefeacuterents cognitifs des
signaux drsquoentreacutee qursquoenregistre la meacutemoire seacutemantique Les extraits sonores dans Objet
Heisenberg forment des bribes suggestives de quelques secondes chacune Elles sont
suggestives de lieux de temporaliteacutes deacuteveacutenements de situations deacutemotions de
personneshellipetc Ces suggestions se veulent bregraveves tout comme les flashs de lumiegraveres
stroboscopiques Entre ombre et lumiegravere il y a la peacutenombre qui marque un passage lors
de chaque flash synchroniseacute avec chaque son Cest un passage vers dautre univers et
dautres reacutealiteacutes possibles Cest lagrave ougrave le visiteur dObjet Heisenberg est inviteacute agrave
laquo eacutecouter les mondes raquo de cette installation par ses sens afin de saisir un possible au-
delagrave du visible
623 Le formel
Structure et assemblage
Structure de base en forme hexagonale suspendue au plafond en tubes
plastique vides pour la leacutegegravereteacute
Mecircme structure au sol en tubes plastique remplis de sable pour faire de la
tension sur les panneaux de mylar et ainsi dresser la forme hexagonale
6 panneaux de Mylar eacutetendues sur les 6 cocircteacutes de la base
Plafond en mylar plieacute et tisseacute en toile
5 spots stroboscopiques (Mac Aura) dont trois disposeacutes en haut de part et dautre
de la structure de base et deux au sol
229
Fonctionnement eacutetapes de deacuteroulement de lexpeacuterience
Lespace exteacuterieur environnant doit ecirctre faiblement agrave moyennement eacuteclaireacute
Le visiteurspectateur rentre dans la structure en ayant les eacutecouteurs agrave conduction
osseuse sur la tecircte
Les eacutecouteurs sont connecteacutes via Bluetooth agrave lordinateur
Une bande son joue en boucle dans les eacutecouteurs
Les spots stroboscopiques eacutemettent des flashs de lumiegravere agrave couleurs et vitesses
variables synchroniseacutees avec la bande sonore
La synchronisation son et lumiegravere se fait gracircce agrave une programmation (QLab) qui tourne
en boucle
Au rythme de leacuteclairage le visiteurspectateur verrait apparaitre sur le mylar plusieurs
reflets de lui-mecircme Ces reflets seront tantocirct mecircleacutes deacuteformeacutes tantocirct reacuteguliers
Dureacutee mecircme principe que lors de la premiegravere preacutesentation
63 Reacuteception et impacts dObjet Heisenberg (suite agrave la preacutesentation finale)
La deuxiegraveme preacutesentation publique de ma creacuteation sest faite dans un cadre de reacutesidence
artistique agrave Hexagram Uqam Ce cadre est beaucoup plus restreint 88 que la Nuit
88 Ce neacutetait pas un choix mais une obligation vu la situation de gregraveve durant ma reacutesidence les conseacutequences eacutetaient que lannonce de leacuteveacutenement nest pas passeacutee au reacuteseau Hexagram dans les temps
230
blanche Il y a donc certes beaucoup moins de monde cependant les personnes
preacutesentes issues majoritairement du domaine universitaire eacutetaient conscientes des
enjeux artistiques de linstallation preacutesenteacutee
Je propose une analyse de la reacuteception de linstallation guideacutee par le mecircme principe
dinterpreacutetation des teacutemoignages des participants 89 releveacutes juste apregraves leurs
expeacuteriences
Figure 71 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 1 (Limam Mariam septembre 2019)
89 Jai pu reacutecolter une quinzaine de teacutemoignages que je vais exposer et commenter Afin de simplifier leurs interpreacutetations et eacuteviter les reacutepeacutetitions dans mon texte je vais souvent citer des preacutenoms pour deacutesigner les participants
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Figure 72 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 2 (Limam Mariam septembre 2019)
Figure 73 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 3 (Limam Mariam septembre 2019)
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Pareillement agrave la premiegravere preacutesentation Objet Heisenberg a geacuteneacutereacutee chez ses visiteurs
des effets sensibles et physiques qui ont entraineacutes des effets intelligibles
Certes chaque participant a veacutecu lexpeacuterience subjectivement et diffeacuteremment
cependant les sensations de perte de repegraveres spatio-temporelles et de limmersion
eacutetaient les plus relateacutees
laquo Mon teacuteleacutephone a sonneacute agrave linteacuterieur je nai pas reconnu la sonnerie je croyais que
cela faisait partie du truc hellip Agrave un moment donneacute jai perdu le sens de lorientation je
pensais que la porte eacutetait lagrave mais finalement elle eacutetait juste agrave cocircteacute hellip Je nai pas
chercheacute un ancrage avec lexteacuterieur ccedila ma absorbeacute raquo affirme Hafedh (professeur
dinformatique)
laquohellipJessayais de me retrouver dans les reacuteflexions jeacutetais un peu perdu et agrave un moment
jai abandonneacute ces reflets ougrave jeacutetais perdu en me disant que ce nest pas reacuteel et je me
suis concentreacute sur les sources de lumiegravere raquo affirme Oussama (prof agrave ESG UQAM)
La perte de repegraveres est clairement indiqueacutee par ces deux participants Neacuteanmoins il est
inteacuteressant de confronter ces deux teacutemoignages-lagrave dans le but de comprendre leurs
reacuteactions diffeacuterentes face agrave leffet immersif de lexpeacuterience Contrairement agrave Hafedh
Oussama na pas arrecircteacute de chercher absolument un repegravere pour retrouver la reacutealiteacute Il
neacutetait pas tregraves agrave laise et essayait de se convaincre que laquo ce nest pas reacuteel raquo Il sest creacuteeacute
ici une distance critique entre lœuvre et le participant Par conseacutequent ce dernier na
pas reacuteussi agrave faire abstraction de son increacuteduliteacute pour se laisser immerger dans le
dispositif Catherine Bouko confirme que le tempeacuterament du participant est un
paramegravetre essentiel dans ce genre dexpeacuterience Elle explique que
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lrsquoimmersion du participant neacutecessite en effet sa bonne volonteacute Aussi immersif que le dispositif puisse vouloir ecirctre il sera toujours possible de lrsquoaborder en maintenant une distance critique deacutejouant ainsi lrsquoimmersion Aucun dispositif ne peut garantir lrsquoimmersion (Bouko 2013 p35)
Dun autre cocircteacute Maxime et Samy affirment avoir ressenti une immersion
laquo Quand on se rapproche des parois limmersion se ressent encore plus raquo deacuteclare
Maxime (doctorant en DEPA)
laquo Au bout de quelques minutes on se sent dans une immersion raquo deacuteclare Samy (eacutetudiant
en maitrise agrave lEacutecole des meacutedias)
Limmersion de ces deux participants semble ecirctre graduelle laquo au bout de quelques
minutes raquo pour Samy et laquo lors du rapprochement des parois raquo pour Maxime
Limmersion surgit donc suite agrave ladaptation et agrave la deacutecouverte du milieu
La sensation de perte de repegraveres a eacuteteacute souvent accompagneacutee par la sensation de perte
de soi pour quelques visiteurs dont Catherine
laquo Il y a le fait que le corps se met agrave disparaicirctre agrave un moment donneacute je ne savais plus
ce qui eacutetait moi et ce qui ne leacutetait pas dans les refletshellip agrave un moment donneacute jai perdu
pied compleacutetement raquo affirme Catherine (chargeacutee de cours eacutecole des arts visuels et
meacutediatiques)
Se voir de partout dans tous les sens met souvent le visiteur en position de spectateur
de lui-mecircme et creacutee une certaine distanciation de soi agrave soi Cette impression de ne plus
se reconnaitre se rapproche de leacutetat de deacutepersonnalisation deacutecrit comme eacutetant laquo un
sentiment deacutetrangeteacute ou dexteacuterioriteacute par rapport au moi et un sentiment de perte totale
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ou partielle de linteacutegriteacute corporelle et (ou) psychique raquo90 Mona confirme secirctre sentie
spectatrice delle-mecircme laquo Ceacutetait comme si tu eacutetais lacteur dans un film ougrave tu
te vois raquo affirme-t-elle
Dun autre point de vue cela rappellerait linquieacutetante eacutetrangeteacute de Freud qui laquo surgit
quand quelque chose srsquooffre agrave nous comme reacuteel raquo (1919) tels que nos propres reflets
dans Objet Heisenberg ougrave le Moi est substitueacute Agrave vrai dire cette perception peut
inquieacuteter et entrainer une perte didentification momentaneacutee comme lexplique Martine
Menegraves
Le caractegravere inquieacutetant vient du fait que le double est issu du Moi lui-mecircme crsquoest-agrave-dire de lrsquointime laquo Il srsquoagit drsquoun retour agrave certaines phases de lrsquohistoire eacutevolutive du sentiment du Moi raquo ougrave le Moi nrsquoest pas deacutelimiteacute par rapport agrave autrui Ce pheacutenomegravene est un moment de perte des identifications (Menegraves 2004 p23)
Ainsi pourraient sexpliquer les sensations de perte de soi exprimeacutees par certains
participants entre autres Catherine (plus haut) Mais aussi Guillaume qui disait laquo tu
te retrouves en tant quobjet agrave diffeacuterents endroits hellip parfois mecircme tu disparais et tu
reacuteapparais agrave dautres endroits raquo
Dun cocircteacute Objet Heisenberg a eacuteteacute une expeacuterience ludique pour quelques-uns qui ont
deacuteclareacute secirctre amuseacutes laquo jai joueacute agrave souffler sur le mateacuteriau pour voir les reflets se
deacuteformerhellip Je me suis amuseacute raquo dit lun des participants Elle a aussi eacuteteacute surprenante
pour dautres laquo Jeacutetaishellip surpris raquo sexclame un jeune participant
90 Dapregraves la deacutefinition du centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne httpswwwcnrtlfrdefinitiondC3A9personnalisationsubstantif Consulteacute le 21102019
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Dun autre cocircteacute elle a intrigueacute ses visiteurs qui sy sont sentis deacutemultiplieacutes
laquo Ce quon voit et ce quon ressent de soi-mecircme on eacutetait deacutemultiplieacutehellipCe que je viens
de vivre est assez intriguant agrave expeacuterimenter raquo (Maxime)
laquo Jai beaucoup appreacutecieacute le travail de lespace que la matiegravere utiliseacutee a creacuteeacute cest
surtout le deacuteploiement de la multipliciteacute dans lespace que je trouve super inteacuteressant raquo
(Catherine)
La pluraliteacute eacutetait lun des concepts agrave la base de ce travail de recherche-creacuteation Elle a
eacuteteacute traiteacutee avec une lecture sensible de linterpreacutetation Everettienne du problegraveme de la
mesure quantique Je rappelle ici que pour Everett tous les eacutetats dun atome en
superposition sont possibles et sactualisent dans des univers ayant leurs propres
dimensions du reacuteel Analogiquement Objet Heisenberg sactualise continuellement
gracircce agrave la perception consciente active de chacun de ses visiteurs mais aussi gracircce au
dispositif mateacuteriel en lui-mecircme91 Elle se preacutesente ainsi comme un systegraveme-dispositif
quantique superposeacute agrave reacuteception plurielle Eacutetant donneacute que le visiteur est un eacuteleacutement
cleacute de ce systegraveme-dispositif quantique superposeacute et du faire œuvre il fallait quil
ressente une deacutemultiplication pour pouvoir en quelque sorte transgresser la notion
classique et le sens unitaire du reacuteel vers le sens quantique multiple de celui-ci ougrave tout
est possible Lors de la prise du teacutemoignage du participant Oussama il a deacuteclareacute ecirctre
quelquun de tregraves deacuteterministe et avoir passeacute le temps de lexpeacuterience agrave linteacuterieur de
linstallation agrave chercher un repegravere lui rappelant le monde exteacuterieur Agrave ce moment lagrave
91 Le mylar reflegravete agrave chaque fois une image diffeacuterente de soi jamais la mecircme mecircme si on observe dans la mecircme direction plusieurs fois de suite
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Wiem a ressenti le besoin dintervenir pour commenter les propos de Oussama en ces
termes
laquo Moi cest tout agrave fait le contraire lui il a peut-ecirctre essayeacute de fuir la reacutealiteacute ouhellip
lirreacutealiteacute Moi je me suis mise dans les situations je les ai toutes prise pour reacuteelles
mecircme les sons je les ai eacutecouteacutes tous Cela ma fait peur je me voyais un criminel dans
thriller je suis alleacutee mecircme me dire que peut ecirctre je suis comme ccedila dans une autre
viehellipraquo
Il est clair ici que la jeune femme a veacutecu la reacutealiteacute en son sens quantique multiple en
allant jusquagrave se projeter dans dautres mondes possibles ougrave elle sest sentie autre
Confuse elle ne savait pas comment nommer ces dimensions parallegraveles laquo la reacutealiteacute
ouhellip lirreacutealiteacute raquo Le fait de sortir du cadre commun vers une vision totalement
diffeacuterente de lespace du temps et du reacuteel et le fait davoir une perception superposeacutee
de ces eacuteleacutements qui semblent ecirctre si eacutevidents au quotidien a provoqueacute linquieacutetude et
la peur Et a susciteacute chez cette jeune femme beaucoup dinterrogations sur la conception
de celles-ci laquo ccedila ma pousseacute agrave reacutefleacutechir jen suis encore tregraves perturbeacuteehellip cesthellip
diffeacuterent raquo rajoute-t-elle
Quant agrave Rosin il a veacutecu lexpeacuterience en eacutetant particuliegraverement affecteacute par le sonore
laquo (hellip) avec le son il se creacutee des univers parallegraveles ougrave tu timagineshellip En fait dans ton
subconscient cest toi qui imagines comment tu repreacutesenterais tout ce qui est projeteacute
dans toutes les partieshellipraquo confie-t-il
Je rappelle ici que le paysage sonore de ma creacuteation a eacuteteacute travailleacute dans lobjectif de
susciter chez le visiteur un sentiment de superposition Crsquoest-agrave-dire provoquer chez lui
limpression decirctre dans plusieurs eacutetats simultaneacutement et le pousser ainsi