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U N I V E R Z I T A P A L A C K É H O V O L O M O U C I
F I L O Z O F I C K Á F A K U L T A
Katedra romanistiky
Las formas de tratamiento cortés en la traducción español-checo
y checo-
español
Vedoucí práce: Mgr. Enrique Gutiérrez Rubio, Ph.D.
Autor: Veronika Škamradová
Olomouc 2014
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Prohlášení:
Prohlašuji, že bakalářskou práci „Las formas de tratamiento
cortés en la
traducción español-checo y checo-español“ jsem vypracovala
samostatně na základě
uvedených pramenů a literatury.
V Olomouci dne .....................
..........................................
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Me gustaría dar las gracias al director del trabajo, Mgr.Enrique
Gutiérrez Rubio,
Ph.D. Le agradezco sobre todo el tiempo que me dedicó durante
los meses pasados y
sus sugerencias y consejos que me ayudaron mucho.
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Índice
Introducción
..................................................................................................................5
1 Metodología del trabajo
..........................................................................................7
1.1 Selección del corpus
........................................................................................7
1.2 Lo mejor que le puede pasar a un cruasán
........................................................7
1.3 El libro de la risa y el olvido
..........................................................................
10
2 Formas de tratamiento cortés en español y en checo
............................................. 15
2.1 Tratamiento cortés en español
.......................................................................
15
2.2 Tratamiento cortés en checo
..........................................................................
19
2.3 Tratamiento cortés en la traducción
...............................................................
22
3 Análisis del corpus
...............................................................................................
24
3.1 Análisis de Lo mejor que le puede pasar a un cruasán
.................................. 24
3.2 Análisis de El libro de la risa y el olvido
....................................................... 31
Conclusiones
...............................................................................................................
39
Bibliografía
.................................................................................................................
42
Lista de gráficas
..........................................................................................................
44
Lista de tablas
.............................................................................................................
44
Anotace
.......................................................................................................................
45
Annotation
..................................................................................................................
46
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5
Introducción
A pesar de que tanto en español como en checo existen dos
posibles formas de
tratamiento – el tratamiento cortés y el tratamiento familiar,
estos recursos lingüísticos
no se pueden considerar idénticos desde el punto de vista
pragmático. Hay evidentes
diferencias en el uso de las formas de tratamiento en español y
en checo. El objetivo de
mi trabajo consiste en estudiar y luego comparar las formas de
tratamiento en la
traducción español-checo y checo-español, concretamente en dos
libros de la literatura
contemporánea, uno español y el otro checo, y su traducción
respectiva. Mediante estos
libros y sus traducciones quiero demostrar lo que al principio
comento en la parte
teórica: que el tratamiento cortés es menos común en español que
en checo.
El trabajo se compone de tres partes: metodología del trabajo,
formas de
tratamiento cortés en español y en checo y el análisis del
corpus. En la primera parte
voy a presentar los libros que he escogido como base para
realizar el trabajo. En primer
lugar, voy a explicar el motivo de haber elegido precisamente
estas novelas. Después
cuento los argumentos de estos libros, lo cual es importante
para entender más adelante
la parte práctica. Finalmente hablaré de la vida y la carrera
literaria de sus autores y de
los traductores.
La segunda parte, titulada Formas de tratamiento cortés en
español y en checo, se
dedica a describir teóricamente las formas de tratamiento en
español y en checo
utilizando como base varias gramáticas contemporáneas. En esta
parte voy a hablar
sobre la evolución histórica de las formas de tratamiento, su
forma gramatical y su uso
en la actualidad. Compararé el uso de las formas de tratamiento
en español y en checo y
aclararé la diferente situación social de ambos países. La
teoría está completada con
varios ejemplos y tablas ilustrativas. En el apartado donde
hablo de las formas de
tratamiento en español voy a comentar también la situación en
América Latina.
Describiré la evolución de las formas de tratamiento que
llegaron allí desde España en
la época de la colonización y explicaré su forma y su uso en la
actualidad. Hay bastante
diferencia entre las formas de tratamiento en el español
peninsular y el español de
América Latina. Por último, voy a hablar sobre las formas de
tratamiento en la
traducción. Señalaré con qué obstáculos se puede encontrar el
traductor al traducir en
general las formas de tratamiento.
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6
La última parte, el análisis del corpus, es la parte fundamental
de mi trabajo. En esa
parte me voy a dedicar a examinar detalladamente las formas de
tratamiento en los
diálogos de las dos novelas elegidas y su traducción, apoyándome
en la parte teórica.
Voy a colocar los diálogos entre cada dos personajes en varias
tablas clasificadas según
el tipo de relación que hay entre estos personajes (familia,
amigos, conocidos, etc.). En
cada diálogo apuntaré los nombres de los personajes, la forma de
tratamiento del libro
original y la forma de tratamiento del libro traducido. En los
casos donde la traducción
no coincide con el original, es decir, el traductor decidió
cambiar la forma de
tratamiento, explicaré el probable motivo de su decisión y en
consecuencia sacaré
conclusiones.
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1 Metodología del trabajo
1.1 Selección del corpus
Para alcanzar el objetivo que he fijado, es decir, examinar y
comparar las formas
de tratamiento cortés en la traducción español-checo y
checo-español, he elegido dos
novelas de la literatura contemporánea, una española y otra
checa. A pesar de la gran
variedad de libros contemporáneos no ha sido fácil escoger
libros apropiados que
cumplieran todos los requisitos necesarios. Para empezar, muchos
de los libros
españoles fueron traducidos al checo, pero no ocurre lo mismo
con los libros checos.
Solo algunos libros checos de la literatura contemporánea fueron
traducidos al español.
Otro problema que se refiere a la elección del libro checo fue
el traductor. Para poder
comparar de forma objetiva las formas de tratamiento en el libro
original y su
traducción, hace falta que el traductor sea hablante nativo del
idioma al que se traduce
ese libro, es decir, en este caso español. Como tampoco es fácil
cumplir este segundo
requisito, ya que los traductores que traducen del checo al
español suelen ser checos, el
repertorio de los libros entre los cuales podía elegir quedó
bastante reducido. Por estos
motivos he elegido el libro titulado El libro de la risa y el
olvido cuyo autor es Milan
Kundera. En la elección del libro español traducido al checo
estuve mucho menos
limitada. Al final he decidido elegir un libro que tuvo mucho
éxito entre los lectores
españoles, Lo mejor que le puede pasar a un cruasán de Pablo
Tusset.
1.2 Lo mejor que le puede pasar a un cruasán
Lo mejor que le puede pasar a un cruasán es una novela policíaca
de humor
ambientada en Barcelona que narra una extraordinaria aventura
del protagonista Pablo
Miralles. Pablo es un treintañero inadaptado al mundo en el que
vive, holgazán y gordo
y oveja negra de su familia pija de la alta burguesía catalana.
Aparte de ser miembro de
Metaphysical Club, pasa la mayoría de tiempo emborrachándose en
el bar de su amigo
Luigi, tomando drogas, saliendo con prostitutas y también con
Fina, una amiga suya.
Una mañana, su hermano Sebastián, jefe de la empresa familiar,
le encarga una tarea
extraña: buscar al propietario de una casa vieja en la calle
Guillamet de un barrio
barcelonés. Más adelante su hermano desaparece misteriosamente
sin dejar ningún
rastro. Nadie de la familia, ni su propia mujer saben nada de
él. Pablo se ve obligado
entonces a interrumpir sus diversiones habituales y empezar a
investigar la desaparición
de su hermano.
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Como necesita averiguar mucha información sobre Sebastián,
decide ponerse en
contacto con su cuñada Gloria, aunque nunca se han llevado bien.
Lo primero que
deciden hacer es contratar un detective. Al mismo tiempo que
Sebastián, desaparece
también su secretaria y a la vez amante Eulalia, por lo que
tienen motivos para pensar
que los dos están juntos. Para evitar cotilleos sobre su familia
le dicen al detective una
pequeña mentira – fingen que Eulalia es hermana de Gloria y lo
contratan para
investigar su desaparición en lugar de la de Sebastián. Los dos,
Pablo y Gloria fingen
delante del detective ser un matrimonio. Para cumplir bien este
papel, Pablo cambia de
forma radical su imagen – se compra ropa cara, se deja cortar el
pelo y coge el coche
deportivo de su hermano.
Mientras tanto, Pablo sigue investigando por su propia cuenta.
Muchas noches se
queda despierto observando desde el coche la casa de la que
antes le habló su hermano.
También descubre en internet cosas muy extrañas sobre una
sociedad oculta, lo cual
está consultando continuamente por chat con sus amigos
extranjeros. Para conseguir
más información, se le ocurre revisar los contactos del teléfono
móvil de su hermano.
Así conoce a Jenny G. y a Beatriz, empleadas de un prostíbulo de
lujo que frecuentaba
su hermano. A través de Gloria conoce también a don Ignacio,
propietario de un
restaurante lujoso donde solía ir Sebastián con su mujer.
En el relato juega un papel importante también la familia
Miralles. Desde la
desaparición de Sebastián, Pablo se siente responsable de que
sobre todo su madre no se
entere de nada para que no se preocupe. Por eso visita a sus
padres más de lo que es
costumbre y participa en reuniones familiares. A su madre y a la
sirvienta Eusebia les
cuenta mentiras diferentes sobre su hermano mayor. El único que
está informado sobre
lo que está pasando en realidad es su padre quien contrata por
seguridad varios
guardaespaldas.
Más adelante empiezan a ocurrir cosas muy raras. Alguien asesina
al hijo del
detective que han contratado y Pablo descubre un sobre con
documentos que su
hermano envió por correo a su propia casa antes de su
desaparición. Entre otras cosas,
encuentra dentro una lista de direcciones, incluida la dirección
de la casa misteriosa –
justo allí está escrito su nombre.
Esa misma noche decide ir a ver otra vez la casa en la calle
Guillamet de la cual, sin
embargo, ya no regresa. Al día siguiente despierta en un cuarto
pequeño. Tarda un poco
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en darse cuenta de que ha sido secuestrado y de que era probable
que su hermano estaba
en el mismo sitio. Engaña a un guardia que lo está vigilando y
en el laberinto de esa
casa extraña empieza a buscar a Sebastián. Al final lo encuentra
en un estado
lamentable y descubre que ha sido secuestrado no solo él, sino
también Fina.
Poco después Pablo comprende que las cosas no son como él había
pensado y que
ha sido engañado por su cuñada. Se da cuenta de quién es
realmente don Ignacio y de la
relación verdadera entre éste, Eulalia y Gloria. Se entera de
que el sitio donde ha sido
llevado es la sociedad oculta de la que tenía bastante
información gracias a sus amigos.
El enredo del relato se resuelve en el último capítulo de forma
totalmente
inesperada. Sebastián, quien se dejó secuestrar solo para
proteger a su hermano Pablo,
consigue liberarse junto con Fina. En cambio, Pablo no tiene
otra opción más que
quedarse en la sociedad oculta la cual tenía mucho interés de
que precisamente él fuera
su socio por sus conocimientos específicos. Sorprendentemente,
el protagonista
descubre que este destino es el verdadero sentido de su
vida.
El autor de esta novela excepcional, Pablo Tusset (el pseudónimo
de David
Homedes Cameo) nació en Barcelona en 1965. Inició su carrera
literaria en el año 2001
precisamente con este libro que se convirtió en uno de los
grandes éxitos editoriales y
ganó el Premio Tigre Juan. Su novela fue traducida a dieciocho
lenguas e incluso fue
adaptada al cine por Paco Mir en el año 2003.1 Hasta el momento
el autor ha publicado
además de su primer gran éxito otras tres novelas: En el nombre
del cerdo (2006),
Sacamura, corrales y lo muertos rientes (2009) y Oxford 7
(2011).
Pablo Tusset dejó su profesión de informático para dedicarse
plenamente a la
literatura en un pueblo de los Pirineos catalanes. Según sus
propias palabras, ha tratado
de hacer “un libro fácil de leer”. Dice: “Creo que muchas veces
los autores abusan del
lenguaje y de su inteligencia y abruman al lector. Pretendía
hacer algo que tirara del que
está leyendo y que éste gozara con la lectura, lo que no siempre
es fácil de conseguir.
He hecho todo lo posible para lograrlo.“2
1 Puntodelectura.com. <
http://www.puntodelectura.com/es/autor/pablo-tusset /> [citado
2.2. 2014]
2 CORROTO, Paula. La novela pierde gracia [online]. 10.10.2009
[cit. 2.2.2014]. Disponible en WWW:
http://www.publico.es/culturas/259461/la-novela-pierde-gracia
http://www.puntodelectura.com/es/autor/pablo-tussethttp://www.publico.es/culturas/259461/la-novela-pierde-gracia
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El “efecto cruasán” fue realmente enorme. La editorial Lengua de
Trapo consiguió
vender más de 100.000 ejemplares. A excepción de los libros de
Eduardo Mendoza (de
su último libro Las aventuras de Pomponio Flato se vendieron más
de 500.000
ejemplares) ninguna novela de humor ha vuelto a estar entre los
libros más vendidos. El
éxito fue tal que el propio editor de Lengua de Trapo vendió al
autor a Destino, una de
las grandes editoriales, que en 2006 publicó su siguiente libro,
En el nombre del cerdo.
Sin embargo, aquel fue un fracaso.3
Una mención particular merece también el traductor checo Ondřej
Nekola. Su
traducción del lenguaje coloquial del libro es excelente. Además
de la novela de Tusset
tradujo al checo también los libros españoles El regreso del
joven Príncipe de Alejandro
Guillermo Roemmers y Mientras duermes de Alberto Marini.
1.3 El libro de la risa y el olvido
El libro de la risa y el olvido de Milan Kundera es una obra que
escribió ya en el
exilio, en Francia. Fue publicada por primera vez en la
traducción francesa en el año
1979. La versión original checa fue publicada más tarde, en
1981, por la editorial de
exilio Sixty-Eight Publishers en Toronto. Es una novela cuya
estructura compositiva es
muy compleja. Contiene variaciones distintas que se basan en un
tema común – el tema
del olvido. Hay diferentes opiniones sobre si se puede
considerar todavía una novela o
no. Según Helena Kosková, se puede clasificar en el género de
novela por su evidente
coherencia temática.4 Se trata de un libro filosófico que
refleja a través de los distintos
relatos la situación de Checoslovaquia en la época de la
ocupación rusa de los años
setenta y también algunos momentos de la vida del propio
autor.
El libro está dividido en siete capítulos de los cuales solo dos
están enlazados
por el mismo personaje principal (la cuarta y la sexta parte).
La protagonista de estas
partes se llama Tamina. Es una joven viuda que vive en el exilio
y no puede librarse de
los recuerdos de su marido muerto. En su corto matrimonio vivió
los momentos más
felices de su vida y por eso quiere conservar estos recuerdos
siempre vivos en su
memoria. Sin embargo, Tamina se da cuenta de que con el tiempo
los recuerdos de su
3 CUARTAS, Javier. Tusset logra con 'Lo mejor que le puede pasar
a un cruasán' el Tigre Juan de narrativa
[online]. 16.12.2001 [cit. 2.2.2014]. Disponible en WWW:
http://elpais.com/diario/2001/12/16/cultura/1008457205_850215.html
4 KOSKOVÁ, Helena. Milan Kundera. Jinočany: H&H, 1998, pág.
89.
http://elpais.com/diario/2001/12/16/cultura/1008457205_850215.html
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marido se hacen cada vez más vagos y poco a poco empiezan a caer
en el olvido.
Tamina no es capaz de aceptar esta realidad ineludible. Quiere
conseguir unos diarios
antiguos de la época de su matrimonio que se quedaron
desgraciadamente en su país, y
recuperar así su pasado perdido. Al principio piensa que su
amiga Bibi y su marido van
a hacer un viaje a Bohemia y que podrían aprovechar la ocasión
para recoger allí sus
antiguos diarios. Pero su amiga al final cambia de opinión y
Tamina queda muy
decepcionada. Su última esperanza es Hugo, a quien ha conocido
en el bar donde ella
trabaja. Sabe que Hugo se siente atraído por ella y hace todo lo
posible para que le
ayude a conseguir los diarios. Aunque es un tipo de hombre que
le repugna
sexualmente, se acuesta con él y sacrifica la fidelidad a su
marido. La aterorriza que este
recuerdo asqueroso de la experiencia con Hugo se haya quedado en
su mente más vivo
que los recuerdos de su marido. Al final Hugo tampoco cumple su
promesa de ir a por
los diarios y la pobre Tamina se da cuenta de que su sacrificio
ha sido inútil. La vida de
Tamina pierde sentido y se entrega a la indiferencia. La
historia de Tamina termina de
forma absurda. Muere en un sitio irreal – una isla habitada por
niños donde es llevada
por un desconocido, Rafael. La protagonista no es capaz de
identificarse con el
pensamiento sencillo y las forma de vivir de los niños que
después empiezan a acosarla.
La pobre intenta escapar nadando a través del lago que divide a
la isla del mundo
normal y termina ahogándose. La isla de los niños puede
representar una visión
hiperbolizada del mundo futuro y del hombre sin memoria y sin
alma.5
Otras relatos están relacionados temáticamente con la historia
principal de
Tamina. El primer capítulo habla sobre Mirek quien intenta
recuperar unas antiguas
cartas de amor para destruirlas y borrar su pasado, pero no lo
consigue. Al final lo
encarcelan por causas políticas. La segunda parte titulada
“Mamá” describe la
convivencia del matrimonio de Karel y Markéta y la relación que
tienen con Eva, la
amiga de Markéta y su amante en común. En la historia representa
también un papel
importante la madre de Karel que viene a visitarlos en un
momento inoportuno. En la
tercera parte se decriben las reflexiones de dos chicas,
estudiantes estadounidenses, que
creen haber entendido el humor absurdo de Eugen Ionesco.
La quinta parte lleva el título Lítost. El autor intenta
explicar al principio el
significado de esta palabra: “Lítost es una palabra checa
intraducible a otros idiomas. La
5 KOSKOVÁ, Helena. Milan Kundera. Jinočany: H&H, 1998, pág.
99.
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primera sílaba de esta palabra, si se pronuncia alargada por la
tilde, suena como la queja
de un perro abandonado. Busco para ella, en vano, un símil en
otras lenguas, aunque no
soy capaz de imaginarme cómo puede alguien sin ella comprender
el alma
humana......La lítost es un estado de padecimiento producido por
la visión de la propia
miseria puesta repentiname en evidencia.” Esta parte describe
una relación amorosa
entre un estudiante joven y una mujer simple de un pueblo,
Kristina. El estudiante desea
acostarse con ella en su pequeño piso de Praga donde la invita,
pero Kristina tiene
miedo de quedar embarazada y sus planes fracasan. En este relato
actúan también varios
escritores célebres: Goethe, Petrarca, Lermontov, Voltaire, etc.
Estos personajes
representan un recuerdo nostálgico del autor del ambiente
literario de Praga de los años
sesenta.6
La última parte donde nos encotramos otra vez con nuevos
personajes se llama
“La frontera”. Esta parte se puede considerar unión de todas las
historias anteriores a
través de varios significados que tiene el título. Atravesar la
frontera es posible
interpretarlo como emigración a Estados Unidos, encarcelación,
la vida en una isla de
niños, la pérdida del sentido de la vida, o la muerte.
El autor de este libro, Milan Kundera, es un escritor importante
de origen checo.
Nació en el año 1929 en Brno (Checoslovaquia). Procede de la
familia de un profesor
de música y pianista checo, Ludvík Kundera. Cuando terminó los
estudios en la facultad
de Las artes musicales en Praga, se quedó trabajando en la
universidad como asistente
especializado dando clases de literatura mundial hasta el año
1970. Desde 1948 fue
miembro del Partido Comunista, de donde fue expulsado más tarde
por “actividad
antipartido”. En 1956 lo volvieron a aceptar como miembro. En su
juventud se dedicaba
a escribir poesía socialista, pero más adelante empezó a ser
crítico con el régimen
comunista. En 1968 le prohibieron publicar su obra y lo
expulsaron de nuevo del
partido. Desde 1975 vive en Francia donde comenzó trabajando en
la universidad en
Rennes y después en École des Hautes Études en París. En 1979
fue privado de la
nacionalidad checoslovaca y en 1981 obtuvo la nacionalidad
francesa. Los primeros
años de la vida en el exilio siguió escribiendo en su lengua
materna, el checo, pero más
tarde empezó a escribir en francés. Publica sus obras en la
editorial parisina Gallimard.
En la actualidad, Kundera apenas mantiene contacto con su país
natal. Algunos de sus
6 KOSKOVÁ, Helena. Milan Kundera. Jinočany: H&H, 1998, pág.
88.
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13
libros checos no se publicaron todavía en Chequia y de sus
libros franceses la mayoría
no se tradujo al checo a pesar de que su obra se traduce a
muchos idiomas. Es el escritor
de origen checo más traducido en el mundo.7
De joven, empezó Kundera su carrera literaria como poeta y
también escribió
dos dramas. Sin embargo, lo que le convirtió en un escritor
célebre fueron sus novelas.
Su primera obra en prosa es una novela corta que fue incluida
más tarde en el ciclo de
novelas Los amores ridículos. Su primer gran éxito literario es
la novela La Broma del
año 1967. Se considera una de las obras más importantes de la
literatura checa de
posguerra. Su última novela escrita en Checoslovaquia se llama
La despedida. Ni ésta ni
las posteriores novelas pudieron ser publicadas en su país
natal. Se publicaron primero
en la traducción francesa. En el idioma original, checo, las
publicó más tarde la editorial
de exilio Sixty-Eight Publishers. Sus últimas novelas escritas
en checo son: La vida está
en otra parte, El libro de la risa y el olvido, La insoportable
levedad del ser y La
inmortalidad. Su obra posterior está escrita exclusivamente en
francés. Se trata de
colecciones de ensayos El arte de la novela y Los testamentos
traicionados donde habla
no solo del arte literario sino también de la música y del arte
de la traducción. En
francés escribió también tres novelas poco extensas tituladas La
lentitud, La identidad y
La ignorancia.8 Su última obra fue escrita el año pasado (2013).
Es una novela titulada
La Fête de l'insignifiance (La fiesta de insignificancia).
A partir del año 1989 publica los libros de Kundera en Chequia
exclusivamente
la editorial Atlantis. De sus obras escritas en checo faltan por
publicar solo dos novelas:
La vida está en otra parte y El libro de la risa y el olvido. De
su obra francesa fueron
publicados solamente algunos de los ensayos, traducidos al checo
por el mismo autor.
Las demás obras faltan aún por traducir y publicar en
Chequia.9
Para terminar, Milan Kundera es uno de los artistas más célebres
de origen checo,
reconocido a nivel mundial. Le fueron otorgados numerosos
premios tanto por sus
libros checos como por sus posteriores obras francesas.
7 VALDEN, Milan. Kundera, Milan [online]. 12.11.2006 [cit.
6.2.2014]. Disponible en WWW:
http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137
8 VALDEN, Milan. Kundera, Milan [online]. 12.11.2006 [cit.
6.2.2014]. Disponible en WWW:
http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137
9 VALDEN, Milan. Kundera, Milan [online]. 12.11.2006 [cit.
6.2.2014]. Disponible en WWW:
http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137
http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137http://www.iliteratura.cz/Clanek/20137
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14
Por último, hace falta mencionar también al traductor español
del Libro de la risa y
el olvido, Fernando de Valenzuela. Nacido en Villagarcía de
Arosa en 1947 y exiliado
con su familia en Buenos Aires desde 1949 hasta 1965, Valenzuela
es licenciado cum
laude y doctor en filosofía por la Universidad Carolina de
Praga, y máster en
Periodismo por la Universidad Autónoma – El País. Tradujo más de
treinta novelas y
ensayos de los principales autores checos, entre ellos Milan
Kundera, Bohumil Hrabal,
Karel Kosík, Jan Patočka, Pavel Kohout y Jaroslav Hašek. En 2007
fue galardonado con
el premio Gratis Agit de la República Checa que se concede desde
1997 a
personalidades u organizaciones que hayan contribuido
particularmente a la difusión de
la cultura checa y del buen nombre del país en el mundo.
Valenzuela es el primer
español que recibe este premio.10
10 AGENCIA EFE. Fernando de Valenzuela galardonado con el premio
Gratias Agit de la República
Checa [online]. 20.6.2007 [cit. 6.2.2014]. Disponible en WWW:
http://www.fundeu.es/noticia/fernando-
de-valenzuela-galardonado-con-el-premio-gratias-agit-de-la-republica-checa-967/
http://www.fundeu.es/noticia/fernando-de-valenzuela-galardonado-con-el-premio-gratias-agit-de-la-republica-checa-967/http://www.fundeu.es/noticia/fernando-de-valenzuela-galardonado-con-el-premio-gratias-agit-de-la-republica-checa-967/
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2 Formas de tratamiento cortés en español y en checo
2.1 Tratamiento cortés en español
En el español peninsular actual existen dos posibilidades para
el tratamiento a
una segunda persona: el tú/vosotros/vosotras y el usted/ustedes
(su comportamiento
gramatical se identifica con la tercera persona). Mientras que
el tuteo es el tratamiento
informal, utilizado sobre todo en familia, entre amigos, iguales
o compañeros, el
pronombre usted queda reservado para el tratamiento cortés que
expresa respeto o
distancia. Con el usted solemos dirigirnos a las personas
mayores, de rango más alto,
etc.
En cuanto a la etimología del usted, existen dos hipótesis
fundamentales sobre
su aparición e incorporación en el español. La primera, más
difundida y generalmente
aceptada, proviene de Pla Cárceles quien afirma que la forma
usted abrevia de la
fórmula Vuestra Merced que en el siglo XV era una forma de
tratamiento culta
(sustituyó al antiguo vos que antes representaba una forma del
trato del respeto). Según
Cárceles Vuestra Merced se transformó paulatinamente hasta
llegar a ser usted en el
siglo XVII.11
El motivo de esa evolución era el uso frecuente de aquella
fórmula y por
consiguiente la necesidad de una forma más corta apropiada para
la conversación diaria.
vuestra merçed
vuesa merçed
vuesamerçed
vuesarçed vuesamçed
voarçed vuarçed vuerçed vuesançed
voaçed vuaçed vueçed vosasted vuesasted
vuçed vuasted vuested
uçed vusted
usted
Gráfica 1:Evolución de la forma Vuestra Merced según Pla
Cárceles12
11 PLA CÁRCELES, José. La evolución del tratamiento
„vuestra-merced‟. En Revista de Filología Española, X, p. 245-280.
Madrid: Consejo Superior de Investigaciones Científicas, 1923.
Citado por: REY CASTILLO, Marisol. ¿Tú, usted o sumercé?. MRC, 2004
p. 5.
12 REY CASTILLO, Marisol. ¿Tú, usted o sumercé?. MRC, 2004 p.
7.
-
16
Otra hipótesis, menos difundida que la primera, es la propuesta
por George
Krotkoff quien niega la teoría de evolución planteada por
Cárceles. Krotkoff entiende la
aparición del pronombre usted desde otro punto de vista. Se basa
en la similitud de
formas en vez de en una evolución fonética y nos propone una
posible relación entre
usted y un vocablo árabe ustād que significa señor. Su teoría se
basa en el hecho de que
en Andalucía usted se usa con más frecuencia que en el resto de
España y por eso,
según él, se difundió desde allí.13
Como he dicho al principio, la forma usted se utiliza
actualmente en general para
el tratamiento respetuoso o distante. Sin embargo, el uso y la
percepción del tratamiento
cortés ha cambiado en los últimos años. El uso de usted va
perdiendo importancia en las
últimas generaciones y en cambio, el tuteo ha ganado mucho
terreno. “El uso creciente
de las formas de familiaridad constituye un signo de cercanía,
de igualdad y de
solidaridad, favorecido tanto por el auge de los movimientos
políticos igualitarios como
por la estimación que se concede hoy al hecho mismo de ser
joven.”14
El tuteo es más
común entre las generaciones jóvenes, pero siendo cada vez más
generalizado, no es
nada extraño que tuteen los alumnos a los profesores, las
personas desconocidas entre sí
o los jóvenes a las personas de edad avanzada. Incluso se ha
extendido el abandono de
la forma usted por parte del personal sanitario para dirigirse a
sus pacientes en los
hospitales, sea cual sea su edad. 15
“Podemos indicar, en principio, que el usted actualmente tiene
tres principales
valores y usos: el respetuoso y cortés, el distanciador y el
estereotipado (es menos
frecuente, sobre todo en relaciones profesionales).”16
Aunque su uso en las situaciones
diarias parece evidente, puede haber casos de malentendido. “El
uso del usted puede
hacer sentir incómodo al interlocutor si, en lugar de como forma
de respeto, se
interpreta como medio para marcar distancia o como señal de que
se le considera
13 REY CASTILLO, MARISOL. ¿Tú, usted o sumercé?. MRC, 2004 p.
5-9. 14 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE ACADEMIAS DE LA
LENGUA ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua española: Manual.
Madrid, Espasa-Calpe, 2009, p. 322.
15 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE ACADEMIAS DE LA LENGUA
ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua española: Manual. Madrid,
Espasa-Calpe, 2009, p. 322.
16 HERNÁNDEZ ALONSO, CÉSAR. Gramática funcional del español. 3ª
edición. Madrid: Gredos, 1996. p. 587.
-
17
persona de edad.”17
Otro problema que puede ocurrir en relación con la forma de
tratamiento es la esquivación de un tratamiento directo a un
hablante, al no saber si
tutearlo o no.
En fin, la difusión y generalización del tuteo en el español
contemporáneo ha
provocado que la diferencia entre el tratamiento cortés y el
familiar se haya hecho
borrosa. Hay casos en los que el uso del uno u otro es evidente
y situaciones en las que
tenemos dudas de cómo tratar a nuestro interlocutor. El hecho de
que en español no
haya límites claros entre las dos formas de tratamiento (el
cortés y el familiar) puede
representar un problema por una parte para los estudiantes
extranjeros cuya lengua
materna carece de esta distinción, como el inglés. Por otra
parte puede ser difícil
también para los estudiantes cuya lengua materna sí tiene el
mismo modelo formal,
como el checo, pero su uso desde el punto de vista pragmático o
sociolingüístico es
diferente.18
La lengua checa es en este sentido mucho más estricta y
clara.
Aparte del usted, en el español peninsular pervive todavía otra
forma de
tratamiento cortés: el pronombre vos. Ya he mencionado que en la
época medieval era
una forma habitual de trato de respeto, sin embargo, hoy en día
su uso es bastante
reducido. “El uso reverencial de vos pervive hoy en España,
aunque en regresión, para
referirse al rey y altas personalidades. Constituye el
tratamiento más respetuoso
concebible.”19
Su comportamiento gramatical es de la segunda persona del plural
(p.j.
Vos cantáis...).
En América Latina la situación es diferente y más complicada que
en España.
“Sólo un poco más de la mitad de los hispanoamericanos se sirve
del modelo peninsular
(tú hablas – Vd. habla), pero el empleo del tratamiento cortés
es más reducido todavía
17 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE ACADEMIAS DE LA LENGUA
ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua española: Manual. Madrid,
Espasa-Calpe, 2009, p. 322.
18
ČERNÝ, Jiří. Morfología española. 2. vydání. Olomouc: Univerzita
Palackého v Olomouci, Filozofická fakulta,
2008. p. 92. 19 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE ACADEMIAS
DE LA LENGUA ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua española:
Manual. Madrid, Espasa-Calpe, 2009, p. 323.
-
18
en comparación con España. Además, más del 40 % de los
hispanoamericanos no
conocen el tuteo, sirviéndose en la mayoría de los casos del
llamado voseo.”20
En el primer período de la colonozación (el siglo XV) llegó a
América – junto
con el tuteo – el voseo (el uso de vos), destinado en aquella
época al trato cortés. Desde
entonces el voseo fue cambiando hasta convertirse en tratamineto
de confianza y dejó de
coincidir con el voseo original español. No obstante, el voseo
de Ámerica se diferencia
del voseo español no solo desde el punto de vista
sociolingüístico sino también desde el
punto de vista gramatical. En algunas zonas sigue usándose con
el vos la segunda
persona del plural, en otras la forma verbal experimentó un
cambio. Existen estas tres
modalidades del voseo:21
Voseo flexivo (desinencias de plural):
1. Pronominal (con el pronombre vos): vos tenéis, vos tenés, vos
tenís.
2. No pronominal (con el pronombre tú): tú tenés, tú tenís.
Voseo no flexivo (desinencias correspondientes a tú):
3. Pronominal (con el pronombre vos): vos tienes.
En cuanto a la distribución geográfica del voseo, es del uso
general en toda la
Argentina, más o menos frecuente en otros países, bastante
limitado en México y
Venezuela, y totalmente desconocido en las Antillas.22
Otro rasgo del español hispanoamericano es la ausencia del
pronombre
vosotros/vosotras. “Cualquiera que sea la forma de la segunda
persona del singular (tú,
vos, usted), en el plural le corresponde la forma
ustedes.”23
El pronombre vosotros/as
20
ČERNÝ, Jiří. Morfología española. 2. vydání. Olomouc: Univerzita
Palackého v Olomouci, Filozofická fakulta,
2008. p. 92-93. 21 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE
ACADEMIAS DE LA LENGUA ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua
española: Manual. Madrid, Espasa-Calpe, 2009, p. 324.
22
ČERNÝ, Jiří. Morfología española. 2. vydání. Olomouc: Univerzita
Palackého v Olomouci, Filozofická fakulta,
2008. p. 92-93. 23 ČERNÝ, Jiří. Morfología española. 2. vydání.
Olomouc: Univerzita Palackého v Olomouci, Filozofická fakulta,
2008. p. 92-93.
-
19
tampoco se utiliza en algunas zonas de España: la mayor parte de
Canarias y Andalucía
occidental.24
A continuación voy a presentar una comparación del sistema de
formas pronominales
de tratamiento en el español general y en el área vosista
hispanoamericana.25
SINGULAR PLURAL
Tónicos Átonos Posesivos Tónicos Átonos Posesivos
Intimidad
familiar tú ti te tuyo vosotros os vuestro
Cortesía
deferente usted usted le, lo-se,
la suyo, su ustedes les, los-
se, las suyo, su
Tabla 1: Formas pronominales de tratamiento en el español
general
SINGULAR PLURAL
Tónicos Átonos Posesivos Tónicos Átonos Posesivos
Intimidad
familiar vos te tuyo ustedes les, se
los, las suyo, su
Cortesía
deferente usted le, se lo,
las suyo, su ustedes les, se
los, las suyo, su
Tabla 2: Formas pronominales de tratamiento en el área vosista
hispanoamericana
2.2 Tratamiento cortés en checo
Igual que en español, en checo también existen dos posibilidades
para el
tratamiento a una segunda persona: el tratamiento familiar ty/vy
(tú, vosotros/as) y el
cortés vy/vy (usted, ustedes).
24 REAL ACADEMIA ESPAÑOLA, ASOCIACIÓN DE ACADEMIAS DE LA LENGUA
ESPAŇOLA. Nueva gramática de la lengua española: Manual. Madrid,
Espasa-Calpe, 2009, p. 324.
25 HERNÁNDEZ ALONSO, CÉSAR. Gramática funcional del español. 3ª
edición. Madrid: Gredos, 1996. p. 593-594.
-
20
El comportamiento gramatical del tratamiento cortés- vy es
distinto conforme
cambia el tiempo verbal en una oración.26
Si se trata de tiempo presente o futuro, el
tratamiento cortés consiste en el uso de la segunda persona del
plural
independientemente de si el interlocutor es una persona o son
varias. (Ej. Vy mluvíte. Vy
přijdete zítra.) En este caso desde el punto de vista
morfológico y sintáctico algunas
veces no se puede distinguir si el discurso tiene solo un
destinatario o varios, ya que el
pronombre (vy) y la forma verbal es igual para ambas
posibilidades (en el singular y en
el plural). Lo único que nos permite distinguir el número en
este caso son los adjetivos y
los numerales, debido a que estas clases de palabras no pasan al
plural si el interlocutor
es una persona, como ocurre con los verbos. (Ej. Vy jste ženatý.
Bude vás dohromady
pět.). Otra opción para distinguir el número puede ser el
vocativo. (Ej. Pane, jak se vám
daří?).
Por otra parte, el pasado sí nos permite distinguir
gramaticalmente el singular del
plural, ya que si el interlocutor es solo uno, el verbo
principal mantiene la forma de la
segunda persona del singular. ( Ej. Volal jste mi už včera.). El
verbo auxiliar být (jste)
sigue la regla del presente o futuro, es decir, aparece siempre
en plural.
Presente Futuro Pasado
Un interlocutor učíte se budete se učit učil jste se
Más de un interlocutor učíte se budete se učit učili jste se
Tabla 3: Vykání en el presente, futuro y pasado
Al contrario de las gramáticas españolas, donde abunda
información sobre las
formas de tratamiento, en checo no se le presta mucha atención a
este tema en las
gramáticas contemporáneas. Se menciona vykání desde el punto de
vista morfológico
(la forma verbal y las declinaciones del pronombre vy) y se
define como la forma de
tratamiento cortés, pero falta un enfoque más profundo. No hay
mención sobre la
26 ADÁMEK, MARTIN. Vykání v různých evropských jazycích a další
gramatické souvislosti jazyků. Náchod, 2008.
Seminární práce. Univerzita Hradec Králové, Pedagogická fakulta,
p. 3.
-
21
evolución de las formas de tratamiento ni determinación más
concreta de su uso en la
actualidad.
La forma de tratamiento que hoy se considera familiar – tykání,
es la más
antigua de todas y la única que existía hasta que poco a poco
surgieron otras formas
(vykání, onikání, onkání). El tratamiento cortés actual- vykání
apareció por primera vez
en nuestro país en el siglo XV. Se difundió bastante gracias a
la influencia del escritor
humanístico, teólogo e historiador checo Jan Blahoslav
(1523-1571).27
Con respecto a
las otras formas que he mencionado (onikání y onkání), se trata
también de formas de
tratamiento cortés cuyo uso era común en el siglo XVIII. Hoy en
día ya no existen y se
consideran arcaísmos. Onkání consistía en el uso de la tercera
persona del singular y
estaba reservado para el tratamiento de los niños y personas de
rango más bajo.
Expresaba menos respeto que vykání. Era un tratamiento de
transición entre tykání y
vykání. Por otra parte, onikání, que consistía en el uso de la
tercera persona del plural,
se utizaba con la intención de expresar respeto en el trato con
personas mayores o de
rango más alto.28
En algunas lenguas europeas se siguen utilizando estas formas
de
tratamiento en vez de vykání, es decir, representan las únicas
variantes del tratamiento
cortés (por ejemplo: onikání en alemán y onkání en polaco).
Los idiomas que más se parecen al checo en la forma del
tratamiento cortés son
el eslovaco y el ruso. Lo único en que se diferencia el
tratamiento cortés checo del ruso
y eslovaco es el tiempo pasado. Mientras que en checo vykání en
pasado adquiere la
forma del singular (si el interlocutor es solo una persona), en
eslovaco y en ruso se
mantiene siempre el plural.29
A diferencia del español, el tratamiento informal y el cortés en
checo tienen la
misma importancia, y en la comunicación diaria vykání (trat. de
usted) es igual de
común que tykání (tuteo). Tykání sirve para el tratamiento de
los miembros de familia,
personas cercanas, amigos y niños. Suele ser común también entre
colegas de trabajo y
entre estudiantes. El tratamiento cortés- vykání se utiliza para
el trato con gente
desconocida (aunque sean jóvenes de la misma edad) y para
expresar respeto. En
27
GEBAUER, JAN. Historická mluvnice jazyka českého. Díl IV,
Skladba. 2. vyd. Praha: Academia, 2007, p. 142. 28 ČECHOVÁ, Marie.
Čeština - řeč a jazyk. Praha: ISV, 1996, p. 148.
29 ADÁMEK, MARTIN. Vykání v různých evropských jazycích a další
gramatické souvislosti jazyků. Náchod, 2008.
Seminární práce. Univerzita Hradec Králové, Pedagogická fakulta,
p. 6.
-
22
algunos casos excepcionales es posible admitir la alternancia de
tú y usted, dependiendo
de la situación. Un buen ejemplo es la relación entre un alumno
y su profesor quienes
son al mismo tiempo familiares. Siendo personas cercanas es
natural el tratamiento
familiar, pero en la situación profesor-alumno es correcto el
tratamiento cortés.30
En mi opinión, las reglas de tratamiento personal en checo son
más fijas y
delimitadas que en español y por lo tanto casos de malentendidos
o inseguridad no son
frecuentes. No obstante, puede ocurrir que uno no esté seguro si
hablar a su interlocutor
de tú o de usted. En ese caso se recomienda elegir la segunda
opción porque hablando
de usted no hay riesgo de ofender a nadie31
(a diferencia del español donde se puede
interpretar como medio para marcar distancia o como señal de que
al interlocutor se le
considera persona de edad).
2.3 Tratamiento cortés en la traducción
Las formas del tratamiento suelen representar un problema en la
traducción
causado por los diferentes recursos de los que se sirven las
lenguas para expresarlas o
por el uso distinto de los mismos recursos lingüísticos
provocado por las diferencias en
la situación social.32
El primer caso ocurre por ejemplo en las traducciones del inglés
al checo donde
el traductor tiene que solucionar la traducción de you que puede
tener dos posibles
significados: ty o vy. Dadas las reglas formales del checo y el
contexto, no debería haber
problemas en la traducción correcta de you, pero puede haber
casos que no son muy
claros, en los que los traductores no coinciden (como ejemplo
puede servir la traducción
de la obra Alicia en el país de las maravillas de Lewis Carrol
al checo).33
Por otra parte,
el traductor del checo (u otro idioma) al inglés se encuentra en
situación parecida si la
distinción del tratamiento cortés y familiar en una obra tiene
cierta intención en cuanto
30 Vykání. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San
Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-10-26].
Disponible en: http://cs.wikipedia.org/wiki/Vyk%C3%A1n%C3%AD. 31
Vykání. In: Wikipedia: the free encyclopedia [online]. San
Francisco (CA): Wikimedia Foundation, 2001- [cit. 2013-10-26].
Disponible en: http://cs.wikipedia.org/wiki/Vyk%C3%A1n%C3%AD.
32 KUFNEROVÁ, Zlata. Překládání a čeština. Jinočany: H&H,
1994. 33 KUFNEROVÁ, Zlata. Překládání a čeština. Jinočany: H&H,
1994.
http://cs.wikipedia.org/wiki/Vyk%C3%A1n%C3%ADhttp://cs.wikipedia.org/wiki/Vyk%C3%A1n%C3%AD
-
23
al contenido o estética. En este caso el traductor tiene que
buscar otros recursos para
resaltar que se trata de diferentes formas de tratamiento. Se
puede mencionar aquí la
traducción de la obra Eugenio Oneguin de Pushkin al
inglés.34
En la parte anterior he mencionado las diferencias entre el
checo y el español en
cuanto al uso del tú y el usted. Las diferencias entre el
tratamiento cortés y el familiar
en checo y en español sirven como ejemplo del segundo caso, es
decir, en la traducción
se trata del mismo recurso lingüístico, pero con un matiz un
poco distinto. Por ese
motivo la traducción del usted o del tú en español no siempre
coincide con las formas
correspondientes del checo, y al revés. En algunos casos la
traducción literal puede ser
inaceptable por las normas sociales (por ejemplo en checo no es
normal que se tuteen
dos personas desconocidas mientras que en español es algo
común). De eso resulta que
el traductor no solo debe centrarse en la traducción fiel del
original sino también tener
en cuenta que hay que adaptar la traducción a la situación
social del país.
34 KUFNEROVÁ, Zlata. Překládání a čeština. Jinočany: H&H,
1994.
-
24
3 Análisis del corpus
En este capítulo voy a analizar detalladamente la traducción de
las formas de
tratamiento en los dos libros elegidos – Lo mejor que le puede
pasar a un cruasán de
Pablo Tusset y El libro de la risa y el olvido de Milan Kundera.
El análisis consiste en
reunir todos los diálogos de los libros originales, apuntar en
cada uno la forma de
tratamiento (tú o usted) y su traducción del libro
correspondiente checo o español. El
análisis tiene forma de varias tablas organizadas según la
relación que hay entre los
personajes que mantienen el diálogo (familia, amigos, conocidos,
etc.). Los diálogos
que no corresponden con ninguno de esos grupos se encuentran en
la última tabla
llamada “otros”. Cada diálogo entre dos personajes tiene solo
una entrada dentro de las
tablas aunque aparezca más de una vez en el libro, a no ser que
cambie la forma de
tratamiento entre esos personajes. Los números de los diálogos
se refieren a su orden
cronológico, por ese motivo no pueden estar ordenados dentro de
las tablas.
3.1 Análisis de Lo mejor que le puede pasar a un cruasán
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 1 Pablo-protagonista Sebastián (su
hermano) tú ty
Diálogo 6 Pablo madre tú ty
Diálogo 11 Pablo padre tú ty
Diálogo 12 madre padre tú ty
Diálogo 13 Pablo su sobrina tú ty
Diálogo 14 Pablo Gloria (su cuñada) tú ty
Diálogo 16 Gloria su hija tú ty
Diálogo 31 Pablo tía Salomé tú ty
Diálogo 33 Padre tía Salomé tú ty
Diálogo 34 Tía Salomé tío Felipe tú ty
Tabla 4: Diálogos entre familia en el libro Lo mejor que le
puede pasar a un cruasán
-
25
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 2 Pablo Luigi tú ty
Diálogo 3 Pablo Nico tú ty
Diálogo 4 Pablo un amigo de Nico tú ty
Diálogo 7 Pablo Fina tú ty
Diálogo 17 Pablo Roberto tú ty
Diálogo 36 Pablo John tú ty
Diálogo 43 Pablo sus amigos –
conversación de chat tú
ty
Tabla 5: Diálogos entre amigos en el libro Lo mejor que le puede
pasar a un cruasán
En los diálogos entre los personajes de familia (ver tabla 4) y
amigos (ver tabla
5) no hay ningún caso especial que sea necesario comentar. Las
costumbres en el trato
de personas cercanas (familia y amigos) son iguales en España y
en la República Checa,
como he comentado en la parte teórica (la forma de tratamiento
informal sirve sobre
todo para el trato entre los miembros de familia, personas
cercanas, amigos y niños).
Como en este caso siempre se utiliza el tratamiento familiar sin
excepción, no puede
haber ningún caso peculiar o duda en la traducción.
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 8 Pablo María-recepcionista tú ty
Diálogo 25 Pablo Pumares usted-tú35
vy-ty
Diálogo 28 Gloria Don Ignacio (el
Exorcista) usted vy
Diálogo 44 Padre Santiago tú ty
Diálogo 49 Sebastián Don Ignacio (el
Exorcista) tú ty
Tabla 6: Diálogos entre conocidos en el libro Lo mejor que le
puede pasar a un
cruasán
35 El personaje 1 trata de usted al personaje 2, pero el
personaje 2 trata de tú a personaje 1.
-
26
En el tipo de relación conocidos entre los personajes (ver tabla
6) aparece tanto
el tratamiento familiar como el cortés. En el diálogo 28 Gloria
y don Ignacio se hablan
de usted para aparentar delante de Pablo una relación
profesional, menos cercana de lo
que es realmente. En el diálogo 25 Pablo trata de usted a
Pumares, sin embargo Pumares
le habla de tú. Este hecho se debe probablemente a la diferencia
de edad entre los dos –
Pumares es mayor que Pablo.
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 9 Pablo Eusebia tú ty
Diálogo 10 madre Eusebia tú-usted ty-vy
Diálogo 15 Gloria Verónica tú ty
Diálogo 30 Pablo asistenta usted vy
Diálogo 39 Pablo Guardaespaldas de
Gloria ¿? - usted ¿? - vy
Diálogo 42 Pablo Guardaespaldas de
Pablo tú ty
Tabla 7: Diálogos con los empleados en la casa de la familia
Miralles
El grupo de relaciones entre los miembros de la familia Miralles
y sus
empleados (ver tabla 7) también es bastante diverso. En el
diálogo 10 se trata de
relación de superioridad o autoridad, por eso la madre habla de
tú a Eusebia mientras
que ésta mantiene el trato respetuoso.
En cuanto al diálogo 15 igual que el diálogo 10, se trata de la
relación
empleador-empleado, pero el tratamiento en este caso es informal
(las dos mujeres se
tutean) debido a menor grado de autoridad y probablemente
también la edad más
cercana entre ellas.
Lo que se refiere a los diálogos 9 y 30, la relación
Pablo-Eusebia (en el diálogo
9) y Pablo-asistenta (en el diálogo 30) es distinta aunque se
trata de dos empleadas de la
casa de sus padres. Su relación con Eusebia es de amistad y
cariño mientras que la
relación con la asistenta es de carácter distante.
-
27
En el diálogo 39 el guardaespaldas, siendo empleado en la
familia Miralles y
además desconocido para Pablo, inicia el diálogo con él
hablándole de usted. Sin
embargo, no se sabe cuál sería la reacción de Pablo, ya que en
el texto no aparece (no se
sabe si le hablaría de usted o de tú).
En el caso del diálogo 42 (también diálogo entre un
guardaespaldas y Pablo) el
que inicia la conversación y marca al principio la forma de
tratamiento es Pablo, el cual
elige el trato informal.
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 29 Pablo Don Ignacio (el
Exorcista) usted vy
Diálogo 32 Pablo Carmela tú ty
Diálogo 35a Pablo Beatriz
usted36
vy
Diálogo 35b tú ty
Diálogo 48 Sebastián Fina tú ty
Diálogo 50 Fina Don Ignacio (el
Exorcista) usted vy
Tabla 8: Diálogos entre desconocidos en el libro Lo mejor que le
puede pasar a un
cruasán
En el trato entre las personas desconocidas (ver tabla 8) hay
dos casos en lo que
los personajes se tutean directamente: el primero de estos casos
el el diálogo 32.
Aunque los personajes (Pablo y Carmela) no se conocen, se tutean
desde el principio
porque los dos son personas jóvenes y sobre todo porque el
carácter de su relación es un
poco especial (los padres de Pablo pretenden que Carmela sea su
novia y se la presentan
por este motivo).
Otro diálogo donde los personajes se tutean es el diálogo 48.
Entre Sebastián y
Fina también hay más cercanía, ya que Pablo es buen amigo de
Fina y se la presenta a
su hermano Sebastián.
En un caso los personajes se hablan de usted al principio,
después se tutean: esto
ocurre en el diálogo 35, en el que Beatriz al principio quiere
guardar una apariencia
36 Los personajes al principio se tratan de usted, más adelante
de tú.
-
28
profesional, pero como son dos personas cercanas de edad, al
final terminan hablándose
de tú (Pablo se lo propone a Beatriz.)
En los dos últimos diálogos los personajes se hablan de usted:
en los diálogos 29
(Pablo y don Ignacio) y 50 (Fina y don Ignacio) el trato cortés
es imprescindible por las
condiciones en las que se conocen los dos personajes (un
restaurante de lujo – Pablo y
don Ignacio) y también por la diferencia de edad (en los dos
casos). Más adelante don
Ignacio intenta tutear a Pablo, pero éste se siente ofendido,
manteniéndose entonces una
relación distante entre ellos.
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 5a Pablo
una chica de
telemárquetin
usted vy
Diálogo 5b tú vy
Diálogo 20 Pablo secretaria del
detective usted vy
Diálogo 21 Pablo detective usted vy
Diálogo 22 Pablo dependienta de una
tienda tú-usted ty-vy
Diálogo 23 Pablo peluquero tú ty
Diálogo 24 Pablo y Gloria detective y su hijo usted vy
Diálogo 26 Pablo
Mariángeles (servicio
de información de
Telefónica)
tú-usted ty-vy
Diálogo 27 Pablo Jenny G. Usted-tú-
usted37
vy
Diálogo 37 Pablo redacción del
Periódico usted vy
Diálogo 38 Pablo chica de información
en hospital tú-? ty-?
Diálogo 40 Pablo funcionario de
correos usted vy
Diálogo 41 Pablo Guardia (poniéndole
multa) usted vy
Tabla 9: Diálogos de relación profesional/cliente
37 El personaje 1 oscila entre el tratamiento formal y el
tratamiento informal.
-
29
En el grupo de relaciones profesional/cliente entre los
personajes (ver tabla 9)
predomina el tratamiento cortés determinado por el carácter de
la relación. Sin embargo,
algunos de los diálogos no siguen esta regla:
El diálogo 5 diálogo es muy peculiar para el traductor checo.
Los personajes al
principio se hablan de usted, pero después pasan automáticamente
(sin pedir permiso o
proponérselo a su interlocutor) al tratamiento informal. En mi
opinión, como en checo
esto no sería admisible, el traductor mantiene durante toda la
conversación el
tratamiento cortés.
Los diálogos 22 y 26 diálogos son muy parecidos al anterior,
pero el traductor en
este caso decidió respetar la forma de tratamiento del libro
original, lo cual se puede
interpretar como falta de coherencia en la traducción. Por un
lado, es cierto que en
checo es muy extraño que una persona tutee a su interlocutor
mientras éste le habla de
usted, pero hay que tener en cuenta que el protagonista es una
persona muy especial y al
lector checo no le sorprende su forma de actuar en ningún
momento. Por lo tanto la
cuestión de la traducción es muy subjetiva.
El diálogo 27 entre el Pablo y Jenny G. oscila por parte de
Pablo entre el
tratamiento formal e informal. El protagonista empieza hablando
de usted (Jenny inicia
el diálogo con el tratamiento formal), pasa de forma espontánea
al tú y al final termina
hablando de usted. El traductor checo mantiene todo el tiempo el
tratamiento formal. En
la parte donde en el libro original Pablo habla de tú, el
traductor evita cualquier forma
de tratamiento.
En el caso del diálogo 38 no sabemos cuál es la forma de
tratamiento de la chica
de información, ya que en el texto no aparece, pero siendo una
empleada de hospital (un
ambiente bastante formal) es probable que hable de usted al
protagonista aunque éste le
tutee. Se trataría entonces del mismo caso que en los diálogos
anteriores.
En el diálogo 23 el carácter de la relación entre Pablo y el
peluquero no es muy
profesional ya que los dos utilizan el tratamiento informal. El
que inicia el diálogo es
otra vez Pablo quien marca la forma de tratamiento (como en el
diálogo 42).
-
30
Personaje 1 Personaje 2 Español Checo
Diálogo 18 Pablo una prostituta tú ty
Diálogo 19 Pablo otra prostituta tú ty
Diálogo 45 conversación entre guardias tú ty
Diálogo 46 Pablo Guardia (calle
Guillamet) usted vy
Diálogo 47 Pablo y Sebastián Agente (calle
Guillamet) tú ty
Tabla 10: Diálogos entre otros personajes en el libro Lo mejor
que le puede pasar a un
cruasán
El último grupo de diálogos entre los personajes que no es
posible clasificar en
ninguno de los grupos anteriores (ver tabla 10), contiene
relaciones muy variadas.
En los diálogos 18 y 19 el carácter de la relación y la forma de
tratamiento está
clara. Los dos diálogos entre Pablo y las prostitutas
corresponden también al grupo de
relaciones profesional/cliente, pero como su carácter en este
caso es informal, he
decidido incluirlos en este grupo.
En el diálogo 45 (dos guardias) se trata de la relación entre
colegas de trabajo.
En el texto no se especifica más su relación, por lo que he
incluido el diálogo en esta
tabla. Se puede tratar de amigos o solamente conocidos.
En cuanto a los diálogos 46 (Pablo-Guardia) y 47 (Pablo y
Sebastián-agente), la
relación entre los personajes es igual en los dos diálogos, pero
la situación es distinta,
por eso cambia también la forma de tratamiento. En el diálogo 46
Pablo ya sabe que lo
han secuestrado pero su intención es parecer asustado, humillado
y sumiso, por eso
finge tener respeto al guardia quien inicia el diálogo con el
tratamiento formal. En el
diálogo 47 ya no hay motivo para aparentar respeto. Se puede
decir entonces, que en
este caso las formas de tratamiento forman parte de la trama
argumental.
Para resumir, en el libro Lo mejor que le puede pasar a un
cruasán de Pablo
Tusset el traductor mantiene en las formas de tratamiento
siempre la versión original
excepto el diálogo 5 (entre Pablo y una chica de telemárquetin)
y el diálogo 27 (entre
-
31
Pablo y Jenny G.). En estos casos el traductor decidió mantener
la forma de tratamiento
con la que se inician los diálogos, es decir, usted, mientras
que en la versión original del
libro la forma de tratamiento cambia espontáneamente durante el
diálogo del usted al tú.
La decisión del traductor se debe probablemente a las reglas
formales del checo y la
situación social. No sería correcto en checo que los personajes
pasaran de forma
espontánea al trato informal.
Es necesario comentar en referencia al personaje que se trata de
un protagonista
especial que tiende al tratamiento informal en la mayoría de los
diálogos (excepto
algunos diálogos de la tabla profesional/cliente cuyo carácter
es muy formal, como el
diálogo con el detective, funcionario de correos, etc.). Sin
tener cuenta estos casos, nos
encontramos en el libro solo con un par de situaciones en las
que Pablo inicia la
conversación con el tratamiento formal. Se trata de los diálogos
25 (Pablo-Pumares) y
35 (Pablo-Beatriz). Su actitud en el primer caso se debe
probablemente a la edad de su
interlocutor. En el segundo caso se puede tratar de una
intención de aparentar cortesía
ante Beatriz.
Para terminar, quiero mencionar los últimos casos especiales: el
diálogo 29 (entre
Pablo y don Ignacio) y el diálogo 46 (entre Pablo y un guardia
de la calle Guillamet).
En el diálogo 29 los dos personajes siguen hablándose de usted a
pesar del intento de
don Ignacio de hablar de tú a Pablo, ya que el protagonista lo
rechaza por el hecho de
haber sido humillado y ofendido. En el segundo diálogo Pablo
finge tener respeto al
guardia para poder escapar. En estos dos diálogos la forma de
tratamiento está
relacionada con la trama argumental.
3.2 Análisis de El libro de la risa y el olvido
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 7 Mirek su hijo ty tú
Diálogo 10 Karel su madre ty tú
Diálogo 12 Karel Markéta ty tú
Diálogo 18 Tamina su suegra ty tú
-
32
Diálogo 24 Tamina su padre ty tú
Diálogo 43 el autor su padre ty tú
Diálogo 46 los padres Clevis su hija ty tú
Tabla 11: Diálogos entre familia en el Libro de la risa y el
olvido
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 4 Mirek un amigo suyo ty tú
Diálogo 8 Markéta Eva ty tú
Diálogo 13 Gabriela Micaela ty tú
Diálogo 17 Tamina Bibi ty tú
Diálogo 25 Zuzu Tamina y Bibi ty tú
Diálogo 51 Jan Passer ty tú
Diálogo 54 Jan Barbara ty tú
Tabla 12: Diálogos entre amigos en el Libro de la risa y el
olvido
En cuanto a los diálogos entre personajes de familia (ver tabla
11) y amigos (ver
tabla 12), tengo que repetir lo mismo que había comentado en el
libro Lo mejor que le
puede pasar a un cruasán. No hay ninguna diferencia en el trato
entre las personas
cercanas en español y en checo. En ambos casos la forma de
tratamiento es informal.
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 11 Karel Eva ty tú
Diálogo 28 Kristina el estudiante ty tú
Diálogo 50 Jan Hedvika ty tú
Tabla 13: Diálogos entre amantes
-
33
En los diálogos entre amantes (ver tabla 13) la situación es
igual que en las dos
tablas anteriores. Se trata de una relación entre personas muy
cercanas, por lo tanto sería
impensable utilizar en este caso el tratamiento formal, tanto en
español como en checo.
En el diálogo 50 (entre Hedvika y Jan) también hay relación de
amistad.
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 2 Mirek mecánico ty tú
Diálogo 14 el autor R. vy usted
Diálogo 20a Tamina Hugo
vy usted
Diálogo 20b ty tú
Diálogo 44 Hana Jan vy usted
Diálogo 49 Jan Pascal vy tú
Tabla 14: Diálogos entre conocidos en el Libro de la risa y el
olvido
El grupo de los diálogos entre los personajes conocidos (ver
tabla 14) es variado
en cuanto a la forma de tratamiento, igual que el libro
anterior, aunque el tratamiento
cortés en este caso es más frecuente.
En el caso del diálogo 2 (entre Mirek y el mecánico) los
personajes utilizan el
tratamiento familiar porque su relación es más cercana que en el
resto de los diálogos. A
diferencia de los demás casos, aquí se trata de una relación de
conocidos desde hace
mucho tiempo, por eso su relación se parece más a la
amistad.
En el diálogo 14 (entre el autor y R.) también se trata de
buenos conocidos, pero
su relación es más formal, ya que el autor trabaja para la
revista de R, por lo tanto se
mantiene todo el tiempo el tratamiento cortés entre ellos.
El diálogo 20 (entre Tamina y Hugo) empieza con el tratamiento
formal, ya que
los dos se conocen solo de vista (del bar donde trabaja Tamina),
pero más adelante
cambia al tratamiento familiar a causa de evolución de su
relación: Tamina se convierte
en amante de Hugo, aunque la repugna como hombre, para conseguir
unos diarios que
había dejado en Checoslovaquia.
-
34
En el diálogo 44 (entre Hana y Jan) no se conocen muchos
detalles ni
circunstancias de su relación. Es evidente que es una relación
de conocidos no muy
cercanos, ya que se hablan de usted.
En el diálogo 49 Jan y Pascal se hablan de usted en el libro
original, sin embargo
el traductor español cambia la forma de tratamiento al tú. En el
libro no se mencionan
muchos detalles sobre la relación entre estos dos personajes,
pero en la única
conversación que encontramos, hablan de cosas íntimas. En mi
opinión este es el
motivo de la decisión que tomó el traductor de cambiar la forma
de tratamiento. Es
evidente que en el ambiente español es más natural que dos
personas con tanta
confianza se hablen de tú.
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 1 Mirek una vieja vy usted
Diálogo 3 mecánico un hombre
desconocido vy usted
Diálogo 9 Eva la madre de Karel vy usted
Diálogo 21 Bibi Banaka vy usted
Diálogo 22 el autor taxista vy usted
Diálogo 26 Bibi dueña de taberna vy usted
Diálogo 27 Tamina Banaka vy usted
Diálogo 48 Jan una chica desconocida
en tren vy usted
Tabla 15: Diálogos entre desconocidos en el Libro de la risa y
el olvido
En los diálogos entre personas desconocidas (ver tabla 15)
encontramos solo el
tratamiento formal sin excepción, ya que las reglas y la
situación social en la República
Checa no permiten en este caso la forma de tratamiento familiar.
Como he mencionado
en la parte teórica, el tratamiento cortés en checo (vykání) se
utiliza para el trato con
gente desconocida aunque sean jóvenes de la misma edad.
-
35
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 29 Petrarca Goethe ty tú
Diálogo 30 Petrarca Una muchacha Ty-vy Tú-usted
Diálogo 31 Petrarca Boccaccio ty tú
Diálogo 32 Boccaccio Goethe ty tú
Diálogo 33 Petrarca Lermontov ty tú
Diálogo 34 Boccaccio Esenin ty tú
Diálogo 35 Goethe Lermontov ty tú
Diálogo 36a Lermontov El estudiante
ty tú
Diálogo 36b vy38
tú
Diálogo 37 Lermontov Voltaire ty tú
Diálogo 38 Goethe el estudiante vy usted
Diálogo 39 el estudiante Petrarca vy usted
Tabla 16: Diálogos entre escritores célebres
En este grupo de relaciones entre escritores célebres (ver tabla
16) es habitual el
tratamiento informal. Hay solo un par de excepciones:
En el diálogo 30 Petrarca trata de tú a la muchacha mientras que
ella le habla de
usted. Esto se debe a la gran diferencia de edad entre los
personajes.
El diálogo 36 (entre Lermontov y el estudiante) es muy especial
en cuanto a las
formas de tratamiento. Lermontov empieza hablando de tú al
estudiante y después
supuestamente (según la interpretación del traductor español)
cambia al tratamiento
formal. El traductor mantiene entonces la forma de tratamiento
inicial, probablemente
porque el cambio del tú al usted sería raro en español. Yo he
interpretado las formas de
tratamiento en este caso de otra manera. Como en checo el
pronombre vy se puede
entender también como el plural del tratamiento informal, es
decir vosotros, en mi
opinión en la versión original del libro no cambia la forma de
tratamiento. Pienso que
Lermontov se dirige no solamente el estudiante sino también a
Petrarka quien está en
38 Según la interpretación del traductor
-
36
ese momento con él. En este caso la traducción de vy
correspondería al vosotros en
español.
En los diálogos 38 (entre Goethe y el estudiante) y 39 (entre
Petrarca y el
estudiante) los personajes utilizan el tratamiento formal, ya
que se han conocido hace
poco, entonces su relación es todavía distante.
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 6 Mirek policía vy usted
Diálogo 15 R. policía vy usted
Tabla 17: Diálogos de relación de autoridad
En las relaciones de autoridad, entre un personaje y la policía,
(ver tabla 17) es
aceptable solo el tratamiento formal.
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 16 R. Jefe de departamento
de personal vy tú
Diálogo 19 Tamina Dueña de taberna vy usted
Tabla 18: Diálogos de relación empleador – empleado
En los diálogos de relación empleador-empleado (ver tabla 18) en
checo solo es
aceptable el tratamiento formal. El traductor en un caso cambia
la forma de tratamiento
de usted a tú:
En el diálogo 16 el jefe de departamento de personal de la radio
habla de usted a
R., sin embargo el traductor español decidió sustituir en este
caso el usted por tú. Su
decisión se debe probablemente a que la chica es muy joven y el
redactor se dirige a ella
como chiquilla, lo cual no sería compatible con el tratamiento
formal.
-
37
Personaje 1 Personaje 2 Checo Español
Diálogo 5 Mirek Zdena ty tú
Diálogo 23 redactor (en la tele) escritor entrevistado vy
usted
Diálogo 40 Tamina Rafael vy usted
Diálogo 41 Tamina el muchacho de remo ty tú
Diálogo 42 Tamina la niña ty tú
Diálogo 45 papá Clevis Jan ty tú
Diálogo 47 Jan la hija Clevis ty tú
Diálogo 52 Barbara una chica provinciana ty tú
Diálogo 53 Jan la chica provinciana ty tú
Tabla 19: Diálogos entre otros personajes en el Libro de la risa
y el olvido
En este grupo de diálogos entre otros personajes (ver tabla 19)
he incluido los
diálogos que no se corresponden con ninguno de los grupos
anteriores y los diálogos en
los que la relación entre los personajes no está muy clara.
En el diálogo 5, los personajes Mirek y Zdena son exnovios,
entonces es natural
que se hablen de tú.
En cuanto al diálogo 23, la relación entre los personajes
(redactor en la
televisión y escritor entrevistado) es de carácter profesional,
por lo que utilizan el
tratamiento formal.
El diálogo 40 (entre Tamina y Rafael) se puede considerar una
relación entre dos
personas desconocidas y por lo tanto se podría incluir en la
tabla correspondiente. Sin
embargo, las circunstancias de su encuentro y el comportamiento
indiferente de Tamina
que se entrega ciegamente a su acompañante para que la lleve a
un sitio desconocido,
diferencian este diálogo de los demás. En esta parte del relato
Tamina ya ha perdido la
esperanza y el sentido de su vida. Está dispuesta a “atravesar
la frontera” y pasar al
mundo de niños.
-
38
Los diálogos 41 y 42 son conversaciones entre Tamina y los niños
de una isla en
la que imagina el autor a Tamina. Los niños hablan a Tamina de
tú en vez de tratarla de
usted porque la consideran una más de ellos (en la isla viven
solo niños).
En cuanto al resto de los diálogos (45, 47, 52, 53) no se sabe
con seguridad cuál es
la relación entre los personajes. Es evidente que se trata en
todos los casos de una
relación cercana (amigos o conocidos), ya que todos los
personajes se tratan de tú.
En el libro de Milan Kundera El libro se la risa y el olvido
encontramos tres casos
en los que el traductor cambia la forma de tratamiento de la
versión original: el diálogo
49 (entre Jan y Pascal), el diálogo 36 (entre Lermontov y el
estudiante) y el diálogo 16
(entre R. y el jefe de departamento de personal en la radio). En
el primero de estos
diálogos (diálogo 49) la decisión del traductor de cambiar el
vy(usted) al tú se debe con
bastante probabilidad al tema de conversación entre esos
personajes que es muy
personal. No sería normal entonces que se hablaran de usted.
El diálogo 36 es discutible desde el punto de vista de la
interpretación de la forma
de tratamiento. El traductor interpreta el pronombre checo vy
como usted. Es probable
que por este motivo se ve obligado a cambiar la forma de
tratamiento formal a informal
en la traducción. Otra posible interpretación del pronombre vy
es vosotros, ya que el
personaje no está solo sino con otra persona. Si se entiende de
esta manera, entonces no
se produce ningún cambio en la forma de tratamiento en el libro
original. Se mantiene
todo el tiempo el tratamiento informal.
En el último de estos diálogos (diálogo 16) el traductor cambia
la forma de
tratamiento del vy (usted) al tú probablemente por el modo con
el que se dirige el jefe de
departamento de personal en la radio a R., llamándola chiquilla,
es apropiado en
español utilizar el tratamiento informal.
-
39
Conclusiones
El trabajo titulado Las formas de tratamiento cortés en la
traducción español-checo
y checo-español consta de tres partes: metodología del trabajo,
la parte teórica y el
análisis del corpus. En la primera parte he explicado el motivo
de haber elegido los
libros Lo mejor que le puede pasar a un cruasán de Pablo Tusset
y El libro de la risa y
el olvido de Milan Kundera como base del trabajo y he relatado
sus argumentos.
Después he descrito la vida profesional de los dos autores
(Tusset y Kundera) y también
he mencionado los traductores de los libros. La parte teórica
habla de modo general
sobre las formas de tratamiento en España y en la República
Checa, es decir, su forma
gramatical, evolución histórica y su uso en la actualidad. En el
mismo capítulo también
comparo la distinta situación social de ambos países y comento
la consiguiente
diferencia en el uso de las formas de tratamiento. Al final del
capítulo hay una mención
sobre las formas de tratamiento en la traducción. Allí hablo de
los posibles obstáculos
que pueden producirse en el trabajo de traductor al traducir las
formas de tratamiento.
La última parte del trabajo, el análisis del corpus, es la parte
fundamental del trabajo. Se
trata de la parte práctica donde he estudiado las formas de
tratamiento en los libros
elegidos y su traducción al checo y al español. Se apoya en la
parte teórica. De esta
parte he sacado varias conclusiones en cuanto a la traducción de
las formas de
tratamiento de español a checo y viceversa.
En el libro Lo mejor que le puede pasar a un cruasán siempre se
traduce el
pronombre usted al checo como vy, es decir, el tratamiento
cortés nunca cambia en la
traducción. Lo que se refiere al tratamiento familiar, en la
mayoría de los diálogos
también se mantiene la versión original en la traducción, o sea,
se traduce el pronombre
tú como ty. Hay solo dos excepciones: el diálogo 5 (entre Pablo
y una chica de
telemárquetin) y el diálogo 27 (entre Pablo y Jenny G.) en los
que el traductor decidió
cambiar la forma de tratamiento (traduce el pronombre tú al
checo como vy). En estos
dos diálogos los personajes empiezan hablando de usted, pero
terminan hablando de tú
de forma espontánea lo cual resultaría extraño al lector checo.
En el diálogo 27 incluso
el protagonista cambia la forma de tratamiento varias veces. La
discordancia de
actuación de los personajes con las normas checas es entonces el
probable motivo de
por qué el traductor mantiene en estos casos la forma de
tratamiento con la que
empiezan los diálogos, es decir, el tratamiento formal.
-
40
Aparte de las diferencias en la traducción hay otras asuntos
interesantes que se
refieren a las formas de tratamiento. Como ya he comentado
antes, Pablo es un tipo
especial, un personaje muy informal que tiende a hablar a todo
el mundo de tú. Hay
muy pocas situaciones en las que el protagonista empieza por
propia iniciativa una
conversación hablando de usted. Su forma de actuar en estos
casos siempre tiene cierta
intención.
Por último, hay situaciones en las que la forma de tratamiento
tiene cierta relación
con la trama argumental. Esto ocurre en el diálogo 29 (entre
Pablo y don Ignacio) y en
el diálogo 46 (entre Pablo y un guardia de la calle Guillamet).
En el primer caso Pablo
rechaza que el personaje le tutee, lo cual en las condiciones
habituales del relato
resultaría extraño. En el segundo diálogo el protagonista
utiliza el tratamiento cortés
solo para fingir miedo y humillación y para poder escapar más
adelante.
En el Libro de la risa y el olvido, al contrario que en el libro
español, siempre se
traduce el pronombre ty al español como tú – nunca cambia la
forma del tratamiento
familiar en la traducción. Casi siempre se traduce el pronombre
vy al español como
usted, pero encontramos varios casos en los que está traducido
como tú. Se trata de los
diálogos 49, 36 y 16.
En el primero de estos diálogos (diálogo 49 entre Jan y Pascal)
el probable motivo
del traductor de cambiar la forma del tratamiento de formal (en
la versión original) a
informal, es el tema de la conversación muy personal entre estos
personajes. El diálogo
36 (entre Lermontov y el estudiante) es posible interpretarlo de
dos maneras. El
traductor interpreta el pronombre checo vy como usted y
probablemente por eso decide
sustituirlo en la traducción por el tratamiento informal – tú,
con el que se inicia la
conversación entre los personajes. En español no es habitual que
dos personas, una vez
tratándose de tú, cambien la forma de tratamiento al respetuoso.
Otra posible
interpretación consiste en entender el pronombre checo vy como
vosotros, ya que el
personaje en ese momento no está solo. En este caso no se
produciría ningún cambio en
la forma de tratamiento en el libro original. En el diálogo 16
(entre R. y el jefe de
departamento de personal en la radio) se produce el cambio en la
traducción del
tratamiento formal al informal – tú, probablemente por la
palabra chiquilla que utiliza el
jefe para llamar a la chica joven. Como es una expresión
bastante informal, el traductor
decide cambiar también la forma de tratamiento.
-
41
Para concluir, en los dos libros en la mayoría de los diálogos
se respeta la forma de
tratamiento de la versión original. No obstante, hay algunos
casos en los que los
traductores decidieron cambiar la forma de tratamiento en los
libros traducidos al checo
o al español. En el libro español (Lo mejor que le puede pasar a
un cruasán) los
cambios fueron realizados solo en el tratamiento familiar – tú,
el cual fue traducido un
par de veces al checo como vy (usted). En cambio, en el libro
checo (El libro de la risa
y el olvido) ocurre esto al revés – los cambios se realizaron
solamente en el tratamiento
cortés – vy, el cual fue traducido en algunos casos como tú.
Este hecho demuestra, en
efecto, la situación social en ambos países que antes he
comentado en la parte teórica.
Las reglas del uso de las formas de tratamiento son más
estrictas en checo donde es
correcto tratar de usted a todos aquellos que no sean
familiares, amigos o conocidos. En
España, en cambio, se tiende cada vez más al uso del tratamiento
informal entre
personas desconocidas. Esta realidad se puede observar también
en las tablas de los
personajes desconocidos. Mientras que en el libro checo las
personas desconocidas se
tratan de usted sin excepción, en el libro español este grupo de
diálogos es diverso en
cuanto a la forma de tratamiento – se utiliza tanto el
tratamiento cortés como el familiar.
Libro El tratamiento en la
versión original
El tratamiento en la
traducción
Lo mejor que le puede
pasar a un cruasán (Pablo
Tusset)
tú ty
vy
usted vy
El libro de la risa y el
olvido (Milan Kundera)
ty tú
vy usted
tú
Tabla 20: Cambios en la forma de tratamiento en la traducción de
los libros Lo mejor
que le puede pasar a un cruasán y El libro de la risa y el
olvido
-
42
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-
44
Lista de gráficas
Gráfica 1:Evolución de la forma Vuestra Merced según Pla
Cárceles ......................... 15
Lista de tablas
Tabla 1: Formas pronominales de tratamiento en el español
general .......................... 19
Tabla 2: Formas pronominales de tratamiento en el área vosista
hispanoamericana .. 19
Tabla 3: Vykání en el presente, futuro y pasado
.......................................................... 20
Tabla 4: Diálogos entre familia en el libro Lo mejor que le
puede pasar a un cruasán 24
Tabla 5: Diálogos entre amigos en el libro Lo mejor que le puede
pasar a un cruasán 25
Tabla 6: Diálogos entre conocidos en el libro Lo mejor que le
puede
