VI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja 5. Art of ... · nadovezuju se na one antičke, rimske portrete, ali su, kako smo već napomenuli, novu afirmaciju doživjeli u vrijeme

VI Smisao poesisa materijalnosti

Vodena boja

5. Art of Limming

1

5. Art of Limming

5.1. Uvod

5.2. Bliţe odreĊenje umjetnosti izrade minijaturnih portreta

5.3. Kljuĉne steĉevine, spoznaje i saznanja o slikanju minijaturnih portreta

Nicholas Hillyard: Mladić meĊu ruţama

5.1.

Umjetnost izrade minijatura – malih sliĉica , na različitim nosiocima, evidentna je od najstarijih rimskih portreta na staklu, kasnije i na

drugim nositeljima, pogotovo pergamentu, sve do vremena baroka i klasicizma kada se češće javljaju i minijature na slonovači ( 6.

Minijaturni portreti Isabeya ). Na dvorovima zapadne Evrope minijatura se posebno njeguje, a iskustva se razmjenjuju i posredstvom putujućih slikara.

Poznato je da je Van Eyck putovao u Portugal da izradi minijaturni portret buduće princeze, kao i Holbein, po sličnom zadatku, u službi

engleskog dvora ... Njegov brat Hubert van Eyck očito je bio i minijaturista, što je evidentno iz pisma iz Napulja ( 20. marta 1524.

godine) gdje se to tvrdi za oba Eycka: 1...radio je u jednom atelieru princa Valoisa prije krvave bitke iz 1415. godine,

koja je otjerala mnoge umjetnike te epohe u Francusku ...

Tehnika je aktualna čak i u Goyino vrijeme !

Goya je minijature na slonovači radio pogotovo u zadnjim godinama svog života u Bordeauu ( zanatska iskustva možda je stekao još u

djetinjstvu kod oca – majstora pozlata).

Minijature izvanredne prefinjenosti i poetskog raspoloženja izrađivao je krajem 16. stoljeća Nicolas Hillyard, poznat i po svom

traktatu – Art of Limming …

Djelovao je kao slikar, zlatar i minijaturist na engleskom i francuskom dvoru: po uzoru na Holbeina, mlađeg, veliku pažnju je

posvećivao crtežu…

U prefinjenom koloritu crta i kolorira najsitnije detalje odjeće, dragulja, kose, vegetacije ...Svježina same izvedbe potencirana je i

nemogućnošću korekture na pergamentu ... Za pojačavanje kontura koristio je pisaljku u boji inkarnata …

5/ 1. Nicholas Hillyard, minijatura na pergamentu : nosivi portret: Mladić meĊu ruţama

1 Puyvelde: La peinture flamande des Van Eyck à Metsus Bruxelles, 1968, str.28.


Vodena boja

5. Art of Limming

2

5.1.1.

VAŢNIJI IZVORI

- Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein;

Maltechnik 1977/2. - Ćazim Hadžimejlić: Umjetnost islamske kaligrafije, Sarajevo 2009-

- Gautier de Nisme: Die Kunst zu tuschen 1751 ( navod: C.Moesec: Die

Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein/ Maltechnik/1977/2)

- Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli, Milano 1971.

- Johannes Sievers: Vom gutten Ton beim Anfassern; Maltechnik 1984/4.

- Jules Heller:Paper making; Hover' Sizes

- Julien Flety: Le papier au fil du temps, Art & Metiérs du Livre, Paris, V,

1989.

- Kurt Wehlte: Werkstoffe und Techniken der Malerei, Ravensburg, 1967.

- Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Beuxelles

1968.

- Metka Kraigher Hozo: Metode slikanja i materijali, Sarajevo 2007.

- Milorad Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 1999.

- Puyvelde: La peinture flamande des Van Eyck à Metsus Bruxelles, 1968.

- Rene Huyghe: Louvre, New York 1951.

- Schug-Wille: Bizanc in njegov svet, Ljubljana, 1970.

- Vera Radosavljević: Tehnike starog pisma, 1984.

5.1.2.

IZVORI SLIKA

5/1. Janson/2003, str. 539/ sl. 712.

5/2, 3, 4, Schug-Wille: Bizanc in njegov svet, Ljubljana, 1970.

5/5. Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli, Milano 1971/ Cat. 134.

5/6, 7, 14, 26 Metka Kraigher-Hozo: Metode slikanja i materijali , Sarajevo, 2007/str.93.

5/8. www.english.upenn-edu.

5/9. Rene Huyghe: New York 1951 / str.17.

5/10. www.npgprints.com.

5/11. R.Wolf: Rojstvo novega časa, Ljubljana, 1970.

5/12. Sonnenberg, Hubert von: ubens Bildafbau und Technik, Maltechnik 1985/2, München.

5/13, 16, PROPILEJI 16. st. T.XXV

5/15, 27. www.elizabethan-portraits.com. 5/17, 23, Janson/2003, str. 539/ sl. 712 ili Janson,Novi Sad, 2006, str.539, sl. 712.

5/18. www.ataute.org. 5/19, 20, Roberto Salvini / Hans Werner Grohn: HOLBEIN, mlađi / Rizzoli,

Milano 1971/ Cat. 134.

5/21, 22, collections vam.ac.uk.

5/24, 26. www.elizabethan-portraits. com.

http://www.english.upenn-edu/

http://www.npgprints.com/

http://www.ataute.org/

http://www.elizabethan-portraits/


Vodena boja

5. Art of Limming

3

5.2.

Bliţe odreĊenje umjetnosti izrade minijaturnih slika

5.2.1. antiĉki minijaturni portreti

5.2.2. klasiĉne minijaturne slike

5.2.1. antiĉki minijaturni portreti U cilju da što cjelovitije razmotrimo metodu slikanja MALIH SLIĈICA – nosivih minijaturnih portreta , potrebno je ukazati na neke ključne momente u razvoju ove autentične tehnike.

Umjetnost izrade minijatura – malih sliĉica , na različitim nosiocima, evidentna je od najstarijih vremena. Sačuvani su primjeri rimskih portreta na staklu, izrađenih u tehnici koja predstavlja

kombinaciju staklarskog i metalskog zanata – takozvanog zlatnog stakla. Izuzetna izrada samog zlatnog stakla upućuje na dvorsku radionicu. Da se na ovom grupnom portretu nalaze Galla Placidia sa

djecom nije potvrđeno dovoljnim argumentima. Svakako je u pitanju skupocjena dvorska izrada, vjerojatno grčkog majstora na što upućuje grčki natpis Boymeri kerami. Očito je tradicija izrade malih

portreta na staklu grčka tradicija, što potvrđuje i natpis na poznatoj minijaturi na staklu …Između dva stakla stavi se zlatna folija na koju se prije toga metalnom iglom ucrta ili naslika motiv bojama ( u

ovom slučaju portret je usađen u srebrni krst, koji je dodatno ukrašen sa četiri minijature, nebrušenim kamenjem, gemama i staklovinom)…

5/2. 5/3. 5/4.

5/ 2. Zlatno staklo: Galla Placidia sa djecom Valentinijanom III i Honorijem I u šestom stoljeću, se germanski kralj Teodorik zauzima za očuvanje rimsko - bizantske tradicije oblikovanjem malih portreta na urezanim gemama …Kasnije je i portret carice Irene naslikan

ćelijskim emajlom na zlatu…

5/ 3. Gema: Teodorik Ametist, urezani portret ; privatna kolekcija.

5/ 4. Pala d'Oro: Carica Irena Venecija, San Marco dio kompozicije oltara na kojem se nekada, pored carice Irene nalazio i lik Majke božje i cara Aleksisa I. Komnena (1081-1118); tak kasnije je sve spojeno u gotski okvir…


Vodena boja

5. Art of Limming

4

5.2.2. klasiĉne minijaturne slike

U pitanju su minuciozni portreti, kao i minuciozno izrađeni motivi ( buketići cvijeća, prikazi životinja…). Ove minijaturne slike često nazivamo minijature, ali, shodno tome, da pod tim terminom

najčešće podrazumijevamo knjižne iluminacije , pogotovo kada su u pitanju iluminirani pregradni listovi u manuskriptima, zbog distinkcije ćemo koristiti termin minijaturne slike.

I u vrijeme gotike i renesanse pa sve do vremena baroka i klasicizma, susrećemo se sa minijaturnim sličicama na slonovači, pergamentu i drugim nositeljima… Minuciozni portreti, slikani

poentilističkim manirom vodenim bojama na fine pločice slonovače sigurno doživljavaju još jedan uspon u Parizu Napoleonovog perioda, a preko njegovog dvorskog slikara Jeana Baptistea Isabeya i

posrednika - Marije Antoinette rasprostranjeni su i u Beču.

Sam način slikanja ovih minijaturnih portreta ne razlikuje se od načina gradnje knjižnih minijatura…

Na dvorovima zapadne Evrope minijatura se posebno njeguje, a iskustva se razmjenjuju i posredstvom putujućih slikara. Već smo u uvodu

podsjetili da je Van Eyck2 putovao u Portugal da izradi minijaturni portret buduće princeze, kao i Holbein, po sličnom zadatku, u službi

engleskog dvora ... Njegov brat Hubert van Eyck očito je bio i minijaturista, što je evidentno iz pisma iz Napulja ( 20. marta 1524. godine)

gdje se to tvrdi za oba Eycka:

...radio je u jednom atelieru princa Valoisa prije krvave bitke iz 1415. godine, koja je otjerala mnoge umjetnike te epohe u Francusku ... Tehnika je aktualna čak i u Goyino vrijeme ! Goya je minijature na slonovači radio pogotovo u zadnjim godinama svog života u Bordeauu

( zanatska iskustva možda je stekao još u djetinjstvu kod oca – majstora pozlata). Specifični, najčešće minijaturni portreti, rađeni u gotici,

nadovezuju se na one antičke, rimske portrete, ali su, kako smo već napomenuli, novu afirmaciju doživjeli u vrijeme renesanse, pogotovo

na sjeveru, u zavičaju reformacije, u djelima Holbeina i Dürera.

U maniri slikanja portreta vladara i budućih kraljevskih supruga ovom minucioznom tehnikom, proslavio se Holbein, mlađi.

1523. i 1524. provede Holbein putujući po Francuskoj, tražeći posao; zatim konačno odlazi u Englesku ( sa sobom je ponio Erazmov

portret kao poklon humanisti Thomasu Mooru koji će postati njegov prvi pokrovitelj; Erazmo u preporuci napominje, kako navodi Janson ,

da je 3... ovde (u Baselu) umetnost ostavljena po strani ...

karakteristike njegovog slikanja su ukoĉena frontalnost, kao i minuciozno naslikana odeća i nakit

( moţda je na taj, neke vrste maniristiĉki ideal elegancije, uticao Jean Clouet ) ;

njegove radove je Holbein sigurno vidio tokom svog puta po Francuskoj.

←5/ 5. Holbein, mlađi: Autoportret Clowes Fund Collection, Indianapolis ; 1542.; Ø 10,5; minijatura.

Sjever je bio u Holbeinovo vrijeme pod utjecajem Flandrije. Utjecaj Toskane je izraženiji tek nakon 1500. godine, iako tradicija kasne gotike i dalje živi ....

Flamanski minijaturisti nalaze se u diskreciji. Ispred njih su slikari štafelajske slike. Kod izrade knjižnih minijatura prisutna je monokromna gradnja, često isključivo na marginama, sa nešto zlata i

orpimenta. U Brugesu imaju i tokom 16. stoljeća svoju korporaciju.

2 Puyvelde: La peinture flamande des Van Eyck à Metsus Bruxelles, 1968, str.28.

3 Jason: Istprija Umetnosti, Novi Sad 2006, str.537.


Vodena boja

5. Art of Limming

5

Kako navodi Puyvelde4...

...doyen korporacije minijaturista bio je Simon Bynnync ... bolji od svog oca Alexandra.

Bening Alexander i Simon Bening - Simon Bynnync pripadaju krugu osnivača slikarske škole minijatura, značajne i zbog činjenice da su iz ove škole minijaturisti odlazili u Englesku i Španjolsku od

kraja XV do sredine XVI stoljeća.( Bening Alexander je primljen u slikarski ceh u Gentu 1469, kasnije i u Bruggeu; umro 1519 ; Simon Bynnync rođen je u Gentu 1483-1561,Brugge ).

Svakako je i Dürer svojim poentilističkim stilom izrade minijatura uticao na mnoge kasnije minijaturiste.

Naime, „akvarelno slikarstvo“, poznato već u staroegipatskoj umjetnosti, kao tehnika ilustriranja starih rukopisa i bogato oslikanih drvenih sarkofaga, nastavlja se i u svim kasnijim periodima. Istina,

način rada vodenim bojama u srednjem vijeku, kao i kasnije, ne razlikuje striktno lazurno slikanje od prekrivajućeg („gvaš“) slikanja. Detalji u iluminiranim rukopisima bliži su modernoj gvaš-tehnici,

ali su česta i lazurna koloriranja. Dürer, odličan akvarelist specifičnog izraza, za mnoge je pravi otac akvarela . Pored njegovih pejzaža u akvarelnoj tehnici su rađeni i njegovi Buketići ljubiĉica, kao i

drugi motivi iz prirode, finim poentilističkim potezima, slikani ponekad na papiru, ali najčešće na malim pločicama od slonove kosti, ili na pergamentu.

5/6. 5/7.

5/ 6. Albrecht Dürer: minijatura na pergamentu ; ciklus: Buketiĉi ljubiĉica; Albertina , Beč; oko 1510. godine; 11,7 x 10,4 cm; akvarel na pergamentu.

5/ 7. Albrecht Dürer: minijatura na papiru : Zec ; Albertina , Beč; oko 1502. godine; akvarel na pergamentu. Buketići ljubiĉica, kao i motiv Zeca, rađeni su djelomično i finim

poentilističkim potezima ( listovi su kasnije premazani). Ipak ovdje je nanošenje akvarelne boje kombinirano kistom, perom i trskom ... Kao dvorski slikar Dürer je ukrasio fantazijskim crtežima i molitvenik cara

Maximiliana.

4 Leo van Puyvelde: La Renaissance flamande de Eyck à Metsus, Beuxelles 1968 / str. 21.


Vodena boja

5. Art of Limming

6

Primjer Autoportreta Jeana Fouqueta upozorava nas na

čuvenu francusku tradiciju slikanja emajlom:

←4/ 8. Jean FOUQUET: Autoportret Pariz, Louvre; 1450; emajl na bakru .

Zanatsku perfekciju u kontekstu slikanja pravim emajl

bojama dostižu radionice Limogesa. Tipičan primjer vrhunskog

majstorstva u karakterističnim duboko plavim bojama je triptih

iz Limogesa, izrađen oko 1.500. godine…

4/ 9. Triptih iz Limogesa: Slikanje emajlnim

bojama →

Kako smo već najavili u uvodnom razmatranju, minijature

izvanredne prefinjenosti i poetskog raspoloženja izrađivao je

krajem 16. stoljeća Hillyard, poznat i po svom traktatu – Art

of Limming…

Djelovao je kao slikar, zlatar i minijaturist na engleskom i

francuskom dvoru.

Po uzoru na Holbeina, mlađeg, veliku pažnju je posvećivao crtežu… Nicholas Hillyard, naj ugledniji engleski slikar toga doba, zlatar koji se izvještio u izradi minijaturnih portreta na pergamentu, sitnih poklona koje su njihovi

vlasnici često nosili kao nakit. Nicholas Hillyard je rođen u Exteru 1547. godine i potiče iz zlatarske porodice. U ceh je upisan već 1562. godine. Danas

egzistiraju još uvijek tri njegova djela iz 1560-70. godine. Kasnije, kada je živio u Parizu napisao je i Traktat o minijaturnom slikanju. Umro je u Londonu

1619. godine.

Ovakvi „nosivi portreti“ , izmišljeni još u doba antike, sada su doživjeli ponovni procvat…

Utjecaj Holbeina na Hillyarda primjetan je u načinu ravnomjernog osvjetljenja i precizno izrađenih pojedinosti…

← 4/ 10. Nicholas Hillyard, minijatura: ■ Sir Walter Raleigh National Portrait Gallery, London;1585. Ipak, tu je i utjecaj Fauntainebleaua i talijanskog manirizma … ( tipična izdužena figura i nehajna otmjenost… )


Vodena boja

5. Art of Limming

7

Istina, u Fauntainebleau su minijaturni prizori, ugrađeni u veće štuko kompozicije imale isključivo dekorativnu funkciju.

Tako Francesco Primaticcio čak ne izvodi sam naslikane figure, uokvirene i umetnute u štuko malteru, već je to prepustio

svojim pomoćnicima… Sličica se gotovo gubi u bogatoj ornamentici…

←5/ 11. Francesco Primaticcio: Figure u štuko malteru Soba vojvotkinje D'Estamp, dvorac Fontainbleau ; oko 1541 – 1545. Francesco Primatticio ( 1504 – 1570) bio je pomoćnik Rossa

u dvorcu Fontainbleau.

Sličan pristup predstavljaju i minuciozne slike,

ukrašene dekorativnim cvjetnim aranžmanima… Takav primjer je slika Madona u cvjetnoj girlandi , nastala kao suradnja

Rubensa i Brueghela:

Madona je Rubensova a vijenac Brueghelov …

Očito je Rubens prilagodio svoj način slikanja Brueghelu. To je vrijeme kada Rubens na svojim velikim platnima ima već

raskošnu zrelu pikutalnu tehniku ( čuveno djelo Borba sa Amazonkama , poznato po izuzetnom osjećaju za pokret na

vrhuncu samog događaja, naslikao je pet godina ranije); u radionici, radeći zajedno sa Brueghelom očito se prilagođava

tehnici Brueghela.

Dokumenti potvrđuju da je Rubensova radionica, prilikom sklapanja ugovora točno precizirala što će uraditi majstor Rubens

sam, a što njegovi pomoćnici ili suradnici…

To je bio tipičan teamwork Jana Brueghela, des Velours i Paula Rubensa,

sa zajedničkim potpisima;

5/ 12. Paul Rubens i Jan Brueghel, cvijetni : Madona u cvjetnoj girlandi →


Vodena boja

5. Art of Limming

8

Minuciozni portreti, slikani poentilističkim manirom vodenim bojama na fine pločice slonovače sigurno doživljavaju još jedan uspon u Parizu Napoleonovog perioda, a preko njegovog dvorskog

slikara Jeana Baptistea Isabeya i posrednika - Marije Antoinette - rasprostranjeni su i u Beču. Kasnije se ova tradicija nastavlja u tzv. Biedermeier stilu.

Minijaturni portreti izrađuju se i u kasnijim vremenima…

5/13. 5/14. 5/15. 5/16.

5/ 13. N. Hillyard, minijatura: George Clifford, dritter Earl of Cimberland Greenwich; oko 1590; 25,7 x 17,8 cm; knjižna minijatura. akvarel na pergamentu , nastala u vremenu najvećeg procvata ove tehnike… Rađen je u Hobeinovoj, odnosno Dürerovoj maniri - akvarelnim

bojama na pergamentu, uz konačno lakiranje. Poznata je i Hillyardova minijatura na pergamentu Earla of Essexa (ljubavnika Elizabete I).

5/ 14. Jean Baptiste Isabey, : minijaturni portret Jean Baptiste Isabey, pariški dvorski slikar iz Napoleonovog perioda ( način oblikovanja i pripreme kao i samog slikanja minijatura na slonovači navodimo kod elaboracije same tehnološke gradnje,

na osnovu iscrpne studije Cornelie Moesek5)

5/ 15. N. Hillyard, minijatura: Nepoznata Lady , 1597. MOMA, New York

5/ 16. Engleska škola; minijatura: Fanny Brawne London, Goodsell Coll. ; XVIII; 7 x 10 cm; akvarel na papiru.

5Cornelie Moesek: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein; Maltechnik 1977/2.


Vodena boja

5. Art of Limming

9

5.3.

Kljuĉne steĉevine, spoznaje, i saznanja o slikanju minijaturnih portreta

Hylliard: Mladić meĊu ruţama

5.3.1. uvodne napomene

5.3.2. princip gradnje

5.3.3. instrumentacija 5.3.1. uvodne napomene

← 5/ 17. Nicholas Hillyard, minijatura: Mladić meĊu ruţama

U prefinjenom koloritu crta i kolorira najsitnije detalje odjeće, dragulja, kose, vegetacije ...

Svježina same izvedbe potencirana je i nemogućnošću korekture na pergamentu ...

Za pojačavanje kontura koristio je pisaljku u boji inkarnata …

MJESTO: Victoria & Albert Museum , London;

DATACIJA: oko 1588. godine

DIMENZIJE: 13,7 x 7 cm;

NOSITELJ: fini pergament, napet na igraću kartu;


Vodena boja

5. Art of Limming

10

TEHNIKA: tempera i ulje na tankom pergamentu; ( pretpostavljaju da je u pitanju

Earl of Essex, ljubavnik Elizabete)

5.3.2. princip gradnje

LIKOVI I OBJEKTI :

- crno zeleno pod-slikanje;

- nanošenje lokalnih boja ( prije svega na lice i ruke);

- uzdizanje» svjetlosti; često se nanosi dodatno «oživljavanje» izbijeljenim

potezima na osvijetljenim dijelovima slike…

- na kraju se nanosio lak, koji se pripremao od kopala…

5/ 18. Nicholas Hillyard, minijatura: Mladiĉ meĊu ruţama, makro

detalj →

princip gradnje zasnivao se na sljedećim fazama gradnje: 5.3.2.1. pripremni radovi

5.3.2.2. nosilac

5.3.2.3. iscrtavanje

5.3.2.4. pod slikanje, slikanje, „uzdizanje“, lazure

5.3.2.5. eventualna dorada pergamenta

5.3.2.6. lakiranje

5.3.2.1. pripremni radovi ova minuciozna tehnika svakako je pretpostavljala pripremu u vidu brižljivo

prostudiranih crteža, na osnovu kojih se kasnije pristupalo konkretnoj realizaciji

minijature;


Vodena boja

5. Art of Limming

11

iscrtavanje na slonovači, kao i na pergamentu , nije

dozvoljavalo naknadne korekture; zato je motiv morao

biti unaprijed precizno definiran;

po uzoru na Holbeina, mlađeg, velika pažnja je

posvećivana crtežu;

ali ipak, prema zapisima suvremenika Hillyard je bio

virtuozni crtač, tako da je svoj motiv često crtao

direktno na pergament, bez prethodnih studija !

za razliku od Hillyarda, općenito su majstori minijatura

pripremali studijske crteže…;

■kao primjer možemo komparirati minijaturu –

autoportret Holbeina mlađeg i pripremni crtež – studiju

autoportreta (svi primjeri, koji su navedeni kao

analogije izabranom ključnom primjeru, označeni su

posebnom oznakom ■ ) :

5/ 19. HANS HOLBEIN MLAĐI : ■ minijatura AUTOPORTRET Clowes Fund Collection, Indianapolis; 1542.; Ø 10,5; minijatura.

5/ 20. HANS HOLBEIN MLAĐI : ■ AUTOPORTRET; crtež→ Firenza/ Uffizi ; 1542. ; ima i drugih verzija njegovih autoportreta, ali ovaj primjer je vremenski najprikladniji za

komparaciju; studijski crtež.


Vodena boja

5. Art of Limming

12

5.3.2.2. nosilac

█ ( svi navodi koji se odnose na izabrani primjer analize, kao ključni moment,

označeni su posebnom oznakom █ ).

fini pergament je «napet» na igraću kartu i pričvršćen pomoću tankog sloja

škrobne otopine – «kleistera»; pergament je zatim premazan tankim lazurnim

slojem boje vezane tutkalom u gami inkarnata; premaz je transparentan, tako da

kroz njega prosijava struktura pergamenta;

5.3.2.3. iscrtavanje

■ fino iscrtavanje možemo vidjeti i na

Hilliardovom minucioznom portretu Sir

Waltera Raleigha:

5/ 21. Nicholas Hillyard,

minijatura: ■ Sir Walter Raleigh ,

←cjelina i detalj → National Portrait Gallery, London; 1585.

█ Hillyard je u svom Traktatu zapisao da

nikada ne koristi povećalo te da radi po

živom modelu, bez prethodnih studija;


Vodena boja

5. Art of Limming

13

5.3.2.4. pod slikanje, slikanje, „uzdizanje“, lazure

█ u prefinjenom koloritu crta i kolorira najsitnije detalje odjeće (ove detalje obrađuje kao ornamente ) ,

dragulja, kose, vegetacije ...

svježina same izvedbe potencirana je i nemogućnošću korekture na pergamentu ...

za pojačavanje kontura koristio je pisaljku u boji inkarnata;

sa finim akvarelnim kistovima minijaturu gradi linearnim stilom ( realističko promatranje); kistovi su bili od

dlake vjeverice u držaču – ptičjem peru; kist se vlažio u ustima i oblikovao u šiljak; nanošenje je

prozračno…

karakteristike:

5/ 22. Nicholas Hillyard, minijatura: ■ Sir

Walter Raleigh→

ponekad samo u inkarnatu ima po -

- 25 tonova nanošenih

- toĉkicama,

- crticama ili

- finim šrafurama od svijetlog do tamnog ;

- rjeđe su se neki detalji , kao na primjer kosa, naknadno urezivali u suhu boju…

jasnoća detalja je posljedica preciznog modeliranja:

- ne samo nanošenjem boje već i

- «oduzimanjem», ĉak brisanjem;

- ponegdje ipak savjetuje i specifično nanošenje sijena: kako navodi u svom traktatu ...

…tonske vrijednosti se moţe postići nanoseći više slojeva rijetke crne lazure

nanošene finim kistom, ponegdje ĉak i tupkanjem ... samu sjenu je izbjegavao…

←5/ 23. Nicholas Hillyard :█ Mladiĉ meĊu ruţama, detalj


Vodena boja

5. Art of Limming

14

želio je postići utisak osvijetljene figure na

jakoj svjetlosti;

umjesto chiaro-scuro gradnje potencirana je

dekorativnost linearnom gradnjom i

ornamentima;

i divlje ruže su slikane kao ornamenti…

urezivanje linija u bijelu pastu

posebna metoda korištena je za gradnju

onovremene raskošne bijele kragne:

boju nanosi pastozno a zatim čak urezuje

neke linije i tako stvara «nadignutu liniju»

koja čak baca sjenu …

5/ 24. Nicholas Hillyard :

█ Mladiĉ meĊu ruţama,

←detalji →

na dugmadi kaputa dočarao je Hillyard efekt

tromp l'oeil :

█ sam je naveo da je nanosio srebrnu foliju

a zatim «natupfao» vosak i boju;


Vodena boja

5. Art of Limming

15

←5/ 25. Nicholas Hillyard : █ Mladić meĊu ruţama, detalj

- na nogama je dočarao sjene pomoću majušnih šrafiranih poteza kistom;

- zadnje detalje je Hillyard nanosio sitnim mrljama, odnosno crticama ... minucioznim

«dodirima» kista ...

- u ovoj fazi je nanosio skupocjeni ultramarin iz Venecije;

5.3.2.5. eventualna dorada pergamenta ■ spominje se kod nekih autora…

ali, Hillyard je svoj pergament pripremio već u startu;

5.3.2.6. lakiranje uzimajući u obzir činjenicu, da njegovu tehniku u većini slučajeva definiraju kao ulje

na pergamentu, Hillyard je očito svoje minijature lakirao pomoću kopal laka, te

tako svom posnom slikanju davao karakter ulja…


Vodena boja

5. Art of Limming

16

5.3.3. instrumentacija

svaki likovni materijal je, u likovnom smislu - instrument, koji ima specifičnu vizualnu zvučnost, ili, drugim riječima - određena likovna instrumentacija …

zajedno sa specifičnom organizacijom likovnih prvina - crte, boje i volumena , daje određenu originalnu zvučnost likovnog teksta, ili , kada je u pitanju konkretna materijalizacija ideje - daje smisao

poesisa materijalnosti…

u razmatranju instrumentacije kod klasiĉnih majstora, već smo razmotrili mnoge relevantne materijale, kao i crtaći i slikarski pribor, kojim se služio i kojim se služio i Hillyard; ipak je potrebno već

postojećim informacijama dodati i određene pojedinosti…

kod iluminacije St Gallena, upoznali smo pergament, i papir

Hilliard je kao nosilac koristio fini pergament «napet» na igraću kartu i pričvršćen pomoću tankog sloja škrobne otopine – «kleistera»…igraća karta je izrađena od višeslojnog papira, ili od kartona

… 5.3.3.1. pergament, papir, karton

5.3.3.2. boje

5.3.3.3. veziva 5.3.3.1. pergament, papir, karton

pergament sve specifičnost pergamenta kao nosioca minijatura već smo razmotrili u kontekstu antiĉke iluminacije i iluminacije Sent Gallena…

karton kao karton obično podrazumijevamo papir veće gramature, one preko 200 g/m²

gramatura – klasifikacija papira prema gramaturi:

- lagane vrste……………………..10-60 g/m²

- srednje teške vrste……………..60-120 g/m²

- teţe vrste……………………..120-150 g/m²

- polu karton……………………150-200 g/m²

- ĉvršći karton…………………200 g/m² i više - teţak akvarelni papir može imati i 640 g/m²

papir

kod elaboracije kineskog papira razmotrili smo svojstva ruĉnog papira, proizvedenog na Dalekom

istoku…


Vodena boja

5. Art of Limming

17

inauguraciji srednjevjekovnog papira kao nosioca, prije svega, studijskih crteža

od CHARTE DAMSCENE do papira FABRIANO

umjesto pergamenta i papirusa – PAPIR koji je u Kini postojao već u 2. stoljeću ←/ a možda i prije, Arapi upoznaju prvi, te u početku uvoze iz Kine i izvoze u Evropu kao CHARTA DAMASCENA , a

kasnije, pod istim imenom proizvode i sami; već smo razmotrili osnovne principe proizvodnje u Kini…

interes koji su Arapi pokazali za ovaj – u odnosu na pergament – jeftiniji proizvod, posljedica je procvata nauke i umjetnosti, obilne prepisivačke djelatnosti vezane za okupljenu inteligenciju, koja je

prebjegla u Perziju iz antičkog svijeta i punila DIVAN Haruna al Rašida; halife izdaju posebne naredbe za skupljanje starih knjiga; osvojivši Perziju preuzimaju i perzijske i grčke pisare i stimuliraju

nauku i umjetnost; osnivanjem državnog trezora DIVANA - riznica naučnih i umjetničkih dostignuća, sačuvali su svjetsku baštinu za budućnost ...

Roger, kralj Sicilije, 1145. godine piše u jednom dokumentu da je renovirao, odnosno obnovio jedan pergament – kartu iz 1102. godine i prenio je na papir;

Pierre le Venerable ( 1092.-1156.) zapisuje da je čitao knjige na svom hodočašću u Saint Jacques de Compostelle – pisane na koži, papirusu i papiru6…

Les livres que nous lisons tous les jours sont fait de peau de belier, de veau, de papyrus ou de papier de chiffon ...

pored charte damascene u Evropu se već u 12. stoljeću uvozi i papir iz Feza; kako napominje Flety , proizvodnju započinju već u XI stoljeću i u XIII u Fezu je 400 papirnih mlinova ...

prva proizvodnja papira na kontinentu postoji hipoteza da je prva proizvodnja papira u Evropi – ako izuzmemo tvornice koje otvaraju Arapi u Cordobi, Toledu, Xativi ... započela u –

Ambertu već u XIII stoljeću; prema toj hipotezi ( navod: Flety) Saint Louis je na povratku iz križarskih ratova 1254. godine sa sobom doveo i proizvođača papira po imenu Gouz-Bey, koji je u

Auvegneu u Ambertu proizvodio papir ...

razlika između proizvodnje papira u Kini i kasnije u Samarkandu 793. godine, kao i u Bagdadu, Damasku, Fezu, Xativi pa i u Ambertu u Francuskoj, posljedica je, prije svega, različitog izbora osnovnih

sirovina od kojih se proizvodi papir ( što je evidentno sve do naših dana): dok se u Kini koriste specifične vrste celuloznih odnosno svilenih vlakanaca ( specijalne vrste vlakanaca Broussonetia

Papyrifera - duda, kao i bambusova vlakna, rižina slama ...

, na Zapadu se uglavnom koriste vlakanca od otpadaka krpa od pamuka, lana, konoplje ( pored navedenih celuloznih vlakanaca rano se koriste i vlakna algi, paprati, mekinja ...) , usitnjena u papirnim

mlinovima … ; pojavom drvne celuloze, kao sirovine za proizvodnju papira, što je dalo konkretne rezultate tek u 19. stoljeću, kvaliteta papira postaje još raznovrsniji a osobine se bitno mijenjaju i

proizvodnim inovacijama – pojavom strojne proizvodnje…

6 Julien Flety: Le papier au fil du temps, Art & Metiérs du Livre, Paris, V, 1989 / str.58.


Vodena boja

5. Art of Limming

18

zbog sve većeg broja proizvođača papira već u 1154. godini nailazimo na prvi vodeni znak; Manufakture u Evropi: prema nekim indicijama papir se

prvi put proizvodi izvan arapskog svijeta ( u koji se u to vrijeme ubraja i Španjolska) na jugu Francuske u mjestu Vidalan 1151. godine. Pretpostavlja

se da je proizvođač, pored već spomenutog Gouz-Beya u Ambertu i Jean Montgolfier naučio ovaj zanat kao zarobljenik u Damasku… Krajem 14.

stoljeća u Francuskoj radi već 20 papirnih mlinova…

za inovacije ( nove tehnike drobljenja vlakanaca) zaslužna je Italija, gdje se zbog procvata sveučilišta i sve veće potražnje, otvara u blizini Ancone

1276. godine tvornica FABRIANO; zatim slijede tvornice u Bologni (1293.), u Troyesu (1338.), Nürenbergu ( 1389.) i t. d…

ipak, očito je da i u Cenninijevo vrijeme koriste za…pisanje, crtanje i iluminacije – dvije vrste podloga:

- CARTA PECORINA pergament,

- CARTA BANBAGINA uvozni papir od svilenih vlakanaca…

prije pronalaska stroja za izrađivanje papira, a ponekad i danas radi specifičnih potreba – papir se izrađivao ručno; i danas se na sličan način, iako

tvornički, proizvode fini, umjetnički akvarelni, grafički i crtači papiri kao i papiri za bibliofilska izdanja i kaligrafiju ...

u Leonardovo vrijeme postojala je još uvijek samo ruĉna proizvodnja papira:

←5/ 26. Drvorez: Ruĉna proizvodnja papira

ruĉni papir proizvodio se pomoću četverokutnog drvenog okvira s finim metalnim sitom veličine, oblika i strukture budućeg lista;

radnik bi zgrabio određenu količinu papirne pulpe iz drvene kace, lagano tresući i nagibajući okvir jednolično bi podijelio vlakanca i izazvao njihovo

preplitanje; ovdje dakle nema jednosmjerne orijentacije vlakanca kao što je to slučaj kod standardnog tvorničkog papira…( orijentacije vlakanca

zavisi od načina nanošenja pulpe u situ) :

- kod ručne proizvodnje orijentacija je zbog kružnog cijeđenja pulpe u situ jednako mjerna u svim pravcima te je tako i jednako rastezanje i stezanje papira u širinu i dužinu...

- kod tvorničke proizvodnje na beskonaĉnom situ vlakanca se orijentiraju u pravcu kretanja sita; takvi papiri pokazuju dimenzionalnu razliku, kao i razliku u elastičnosti u pojedinim pravcima...

kod ručne proizvodnje -prilikom cijeđenja u situ veći dio vode bi iscurio kroz sito. nakon toga bi mokar list papira izbacio na pust ( filc; čohu);

tako bi slagao list papira na list filca, jedan na drugi, dok ne bi dobio dovoljno debeo blok, koji bi stavljao pod ručnu presu;

prešanjem bi istisnuo još više vode i dao papiru ravnu površinu; opisani postupak se u biti ne razlikuje od tradicionalnog kineskog postupka ...

na drvorezu se u pozadini vidi i papirni mlin…

Karakteristika ruĉnog papira su nejednaki i istanjeni rubovi te specifična struktura, koja je ovisila o vrsti sita na kojem se papirna pulpa cijedila ( rebrasti papir cijeđen je na situ sličnom roštilju –

VERGÉ, dok je za glatki papir korišteno jednakomjerno fino sito; glatki papir je zadržao tradicionalan naziv VELIN ; franc. pergament) ...


Vodena boja

5. Art of Limming

19

kao posljedica formiranja pulpe u situ određenog formata, te cijeđenja , a kasnije i dodatnog prešanja, pojavljuju se na papiru karakteristiĉni istanjeni rubovi koji predstavljaju dodatno likovno

obogaćenje…

SASTAV: pored

- celuloznih vlakanaca u papiru se često nalazi i

- vezivo ( škrob, dekstrin, tutkalo, danas i lateks, sintetska veziva ) i

- punilo ( glina, kaolin, talk, gips, kreda i t. d…); funkcija punila je popunjavanje mikroskopski sitnih međuprostora između celuloznih vlakana; na taj način papir postaje gladak i jednoličan,

smanjuje se njegova prozirnost, povećava upijanje, ali smanjuje elastičnost;

prema Helleru7 pulpi se za standardni ručni papir dodaje malo veziva i punila:

- na cca ½ l vode dodaje se 12 g štirka ( pripremljeno standardnim kuhanjem), te doda

- 90 g krede ( kalcij karbonata),

- uz manju koliĉinu tutkala ( za crtaći papir ...),

CRTAĆI PAPIR

CRTAĆI PAPIR ima u sastavu bez drvna celulozna vlakna , po mogućnosti lana ili konoplje, dok je vezivo najčešće tutkalo; jedino papiri za crtež Dalekog Istoka su većinom veće sposobnosti upijanja

( sa škrobnim vezivom). Punila su prisutna zbog manje transparentnosti ( kreda, kaolin, gips ...) ali ona daju potezu, pogotovu kod mokrih tehnika mutniju, mekšu liniju ...

- za crtež ugljenom , kredom, krejonom potreban je papir fino zrnate strukture, često i toniran, kod kojeg se prije svega traže svojstva mehaničke otpornosti na brisanje, trljanje, dobra svojstva

elastičnosti i postojanosti;

- za mokre tehnike crtanja – crteţ tušem, sepiom, lavirani crteţ – potreban je papir gatke strukture, velike stabilnosti dimenzija , smanjenog upijanja…

već Cennini8 daje niz uputa i za -

TONIRANJE PAPIRA …tako u Glavi XVI navodi…

Come si fa la tinta verde in carta da disegnare, e 'l modo di temperarla

Kako se pravi zelena boja za hartiju za crtanje i naĉin njenog mešanja

…uzmi kolika je polovina oraha VERDETERRA i za njenu polovinu DELL'OCRIA,a za polovinu BIACCA i kao zrno boba praha od kostiju i cinobera koliko je pola zrna boba…

Sve ovo istrvi na porfiru sa vodom…( što više trviš, bolju boju ćeš dobiti), a zatim dodaj sljedeće vezivo:

- uzmi jedan komad apotekarskog tutkala ( ne ribljeg), stavi da bubri u vodi 6 sati, a zatim u kupelji napravi otopinu… izmiješaj sa trvenom bojom,

- premaţi papir najprije u jednom pravcu a zatim i u drugom (nanesi pet slojeva…)…

- kad se osuši…ostruţi noţićem lagano, da bi uklonio ako se ikakvo zrno naĊe.

za crvenkasto toniranje – u Glavi XX Cennini savjetuje kombinaciju …

…terre verte, biacca i sinopie …

a za ten inkarnata – u Glavi XXI … …biaccu i cinabro …

7 Jules Heller:Paper making; Hover' Sizes, str. 96.

8 Milorad Medić: Stari slikarski priručnici, Beograd, 19


Vodena boja

5. Art of Limming

20

napomene o papiru kao nosiocu u kaligrafiji i iluminaciji

Vera Radosavljević9 je proučavajući stare recepte uočila više vrsta impregnacija papira, odnosno kartona:

- tako protiv upijanja Padoeski MS savjetuje premaz stipse ( vrele);

- Bolz savjetuje kombinaciju tutkala i stipse ;

- De Mayerne savjetuje premazivanje ribljim mjehurom ili kombinaciju sa škrobom ( škrob od riže se skuha do sluzi i papir impregnira uz dodatak tutkala a zatim glača staklenom kuglom ...;

ovdje postoje neke analogije sa orijentalnom nišestom ...; tako

prof. Hadžimejlić10

preporučuje prepariranje na dva načina: jajnom impregnacijom zvanom aher , sa kojim se postiže izuzetna glatkoća; nanosi se spužvom u jednom ili više slojeva ( ne previše da ne

bi ispucalo ...); mogu se preparirati obadvije strane ako će se pisati obostrano ... ili škrobnom impregnacijom zvanom muhalebe nišesta ...( pripremljena smjesa se procijedi i ohladi, te nanosi na papir

spužvom; nakon sušenja proces se može po potrebi ponoviti u 2 – 3 sloja ; uvijek na suhi sloj); ovo prepariranje i glačanje je ujedno i zaštita od štetočina ( moljaca, insekta, crva) kao i zaštita samog

zapisa ...

toniranje papira je tehnika, koja je na Zapadu često izvođena kao neke vrste imprimitura ... toniranje papira možemo postići suhim ili mokrim postupkom: način toniranja zavisi od specifičnosti tehnike; teško je bilo koju od tehnika toniranja locirati i vezati za određenu kulturnu lokaciju;

svakako je na Istoku, gdje je proizvodnja papira tisućljetno iskustvo, sama kultura izrade papira pokrivala i ovu oblast, kao likovno obogaćenje; navesti ćemo metode, preuzete iz različitih izvora:

- toniranje na suho – 11

izvodimo nanošenjem suhog pigmenta ( najprije na novinski papir na koji se kasnije pritisne papir te trljanjem čistom vatom po stražnjoj strani papira utire pigment u

papir; logično da se takvi papiri ne smiju brisati, ali se nakon završetka rada sve skupa fiksira); iako ovaj način nije pogodan za mokre tehnike slikanja, ponekad se namjerno koristi, jer se

postižu specijalni efekti ( takozvano «meko» laviranje...);

- toniranje papirnih vlakanaca –12

prakticiralo se već u Kini; često se danas susrećemo sa problemom restauracije oštećenih djela na takvim papirima; nekada se koristilo toniranje vlakanaca

kavom, čajem, talogom kave i slično... ( zavisno od svojstva papira postižu se i specijalni efekti direktnim tretiranjem sa već iskorištenim vrećicama čaja, čak i vlažnim listićima čaja;

- sljezov čaj daje , na primjer, ružičaste tonove ...; orijentalni recepti spominju bademovo proljetno lišće za toniranje u zlatno-ţutim tonovima ...);

- često su se koristila i standardna bojila za kožu, močila za drvo ...

rasprostranjeno je mišljenje da su stari tekstovi premazivani voskom kako bi postali neosjetljivi na vodu i bili sačuvani od brisanja i prljanja ...

istina je da De Mayerne savjetuje da ... ispisano osušeno pismo provuĉeš kroz bijeli otopljeni vosak ...

način dorade kreacije na papiru ili kartonu zavisi od sveukupnog procedéa kao i od same funkcije…

9 Vera Radosavljević: Tehnike starog pisma

10 Ćazim Hadžimejlić: Umjetnost islamske kaligrafije, Sarajevo 2009, str. 204.

11 Kurt Wehlte: Werkstoffe und Techniken der Malerei, Ravensburg, 1967 / str. 561,562....

12 Johannes Sievers: Vom gutten Ton beim Anfassern; Maltechnik 1984/4, str.272


Vodena boja

5. Art of Limming

21

5.3.3.2. boje

u to vrijeme koriste se opće poznate boje, već razmotrene u kontekstu primjene boja u radionici u Sent Gallenu…

imajući u vidu izuzetno minuciozan rad, sada se pigmenti dodatno trve sa vodom na paleti ...

prema traktatu Traité de mignature o minijaturnom slikanju iz 1681. godine, za minijature se pored nekih lazurnih pigmenata koriste i bojila; ima mineralnih ali je većina pigmenata organskog

porijekla :

- karmin,

- auripigmentum

- gumigut,

- massicot,

- indigo,

- slonovokoštana,

- ĉaĊava ; noir de Lumée,

- orijentalni lak,

- minijum,

- ultramarin,

- cinober,

- oker ţuta,...

5.3.3.3. veziva

kao vezivo za fiksiranje pergamenta na karton ( igraću kartu) Hillyard koristi „kleister“ prerađeni škrob

ŠKROB ( škrob od riže se skuha do sluzi i papir impregnira uz dodatak tutkala a zatim glača staklenom kuglom ...; ovdje postoje neke analogije sa orijentalnom nišestom ...;

tako prof. Hadžimejlić13

preporučuje prepariranje na dva načina:

- jajnom impregnacijom zvanom aher , sa kojim se postiže izuzetna glatkoća; nanosi se spužvom u jednom ili više slojeva ( ne previše da ne bi ispucalo ...); mogu se preparirati obadvije strane

ako će se pisati obostrano ...recept za aher: bjelance se odvoji od ţumanceta a zatim istuĉe u pijenu i tuĉe dok se ponovo ne vrati u teĉno stanje, procijedi od pijene ( priprema se svjeţe !

- ili škrobnom impregnacijom zvanom muhalebe nišesta ...( pripremljena smjesa se procijedi i ohladi, te nanosi na papir spužvom; nakon sušenja proces se može po potrebi ponoviti u 2 – 3

sloja ; uvijek na suhi sloj); recept za pripremu nišeste ( muhalebeta): 1 ĉaša vode, 1 kašika (ravna supena) nišeste (preraĊenog škroba), 1 ĉajna kašika ţelatine, uz dodatak stipse ( zrno graška); koliĉina vode se prepolovi i u

jednom dijelu hladne vode se izmiješa nišesta i sipa u vruću vodu i miješa bez prestanka,a zatim se doda ţelatina i stipsa ( temperatura ne smije biti prejaka, smjesa je gotovo a kad se počnu balončići pojavljivati, ključati ...).

13

Ćazim Hadžimejlić: Umjetnost islamske kaligrafije, Sarajevo 2009, str. 204.


Vodena boja

5. Art of Limming

22

VEZIVO BOJA

najčešće je vezivo boja gumiarabika , te , kako smo već naveli, dodaci kao što su med,

šećer, goveđa žuč…

sama priprema gumiarabike za miniaturno slikanje je dodatno brižljiva:

prema Gautier de Nisme14

…

za trvenje boje za iluminaciju minijatura potreban je dobar kamen trvač i lopatica od

slonovače; trvač je potrebno prije svakog trvenja obrusiti sa kamenom plovučcem sa malo

vode; pigmenti se prilikom trvenja kvase sa slijedećim vezivom:

- bijela gumiarabika se fino usitni, kvasi u vodi jedan dan i procijedi kroz krpu; 40

kapi gumiarabike i

- komadić veliĉine graška kandis šećera stavi se u čašu; šećer povećava sjaj i daje

dublji izgled; neki savjetuju da se

- vezivu doda i konzervans – malo kamfora…

- u vodi za slikanje nalazi se i nekoliko kapi goveĊe ţuĉi koja daje veću sposobnost

kvašenja pigmenta.

vezivo se dodaje pigmentu koji se trvi pomoću pipete ; nekim pigmentima potrebno je

dodati veću količinu veziva ( okeru, umbri, engleskocrvenoj, zemljanim bojama) a nekim

pigmentima manju količinu veziva ( indigu, ultramarinu,..);

koncentracija otopine kontroliše se nanošenjem na podlogu i promatranjem suhog bojenog

sloja;

što više gumiarabike je u boji, toliko je ona tamnija;

jedino gumigut se može koristiti bez veziva...

kao veziva za lakiranje spominje se-

- bjelanjak ( za klasične minijature…)

- kopal lak ( otopina smole u eteričnom otapalu… praksa Hillyarda),

5/ 25. Nicholas Hillyard : █ Earl of Essex, detalj →

14

Gautier de Nisme: Die Kunst zu tuschen 1751 ( navod: C.Moesec: Die Technologie der Miniaturmalerei auf Elfbein/ Maltechnik/1977/2)

Documents

VI Smisao poesisa materijalnosti Vodena boja 5. Art of ... · nadovezuju se na one antičke, rimske portrete, ali su, kako smo već napomenuli, novu afirmaciju doživjeli u vrijeme