Vida y Obra de Palestrina, Victoria y Dowland

Universidad de PanamáUniversidad de PanamáSede de VeraguasSede de Veraguas

Facultad de Bellas ArtesFacultad de Bellas ArtesEscuela de MúsicaEscuela de Música

Maestría en MúsicaMaestría en MúsicaLiteratura Vocal Literatura Vocal

701701

Biografía de Compositores Biografía de Compositores del Siglo XVIdel Siglo XVI

Giovanni Pierluigi da Giovanni Pierluigi da PalestrinaPalestrina

Giovanni Pierluigi Da Giovanni Pierluigi Da PalestrinaPalestrina

• Compositor Italiano, aún Compositor Italiano, aún no ha sido fijada la fecha no ha sido fijada la fecha de su nacimiento pero, se de su nacimiento pero, se sitúa aproximadamente sitúa aproximadamente entre 1525 y principio de entre 1525 y principio de 1526. 1526.

• En Roma estudia música y En Roma estudia música y gramática, donde fue gramática, donde fue acogido entre los acogido entre los muchachos cantores de muchachos cantores de Santa María la Mayor. Santa María la Mayor.

• En 1544, había conseguido En 1544, había conseguido ya una fama tan ya una fama tan considerable que fue considerable que fue designado maestro del designado maestro del coro y organista de la coro y organista de la catedral de Palestrina.catedral de Palestrina.

• El Papa Julio III, lo El Papa Julio III, lo convoco a Roma y fue convoco a Roma y fue nombrado maestro de nombrado maestro de canto y director del canto y director del coro infantil de la coro infantil de la capilla Julia de San capilla Julia de San Pedro en 1551.Pedro en 1551.

• Cuatro años después, Cuatro años después, consiguió entrar a consiguió entrar a cantar en el coro de la cantar en el coro de la Capilla Sixtina .Capilla Sixtina .

• Se hizo cargo el 1 de Se hizo cargo el 1 de octubre de 1555 del octubre de 1555 del coro de San Juan de coro de San Juan de Letrán.Letrán.


http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/8c/Julius_III.jpg


• 1560, pasó a la basílica de 1560, pasó a la basílica de Santa María la Mayor.Santa María la Mayor.

• El 22 de agosto de 1580 perdió El 22 de agosto de 1580 perdió a su mujer, Lucrezia Gori, con la a su mujer, Lucrezia Gori, con la cual había de tener 3 hijos.cual había de tener 3 hijos.

• Muere el 2 de febrero de 1594 Muere el 2 de febrero de 1594 en los brazos de San Felipe en los brazos de San Felipe Neri.Neri.

San Juan de LetránSan Juan de Letrán

Basílica de San PedroBasílica de San Pedro

http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/8/82/S%C3%A3opedro1.jpg


Tomás Luis de VictoriaTomás Luis de Victoria

Tomás Luis de Victoria Tomás Luis de Victoria (1548-1611)(1548-1611)

• Nació en Ávila hacia Nació en Ávila hacia 1548, siendo el 1548, siendo el séptimo hijo de los séptimo hijo de los once que tendrían once que tendrían Francisca Suárez de la Francisca Suárez de la Concha y Francisco Concha y Francisco Luis de Victoria.Luis de Victoria.

• A los diez años inicia A los diez años inicia sus estudios musicales sus estudios musicales de teoría del canto de teoría del canto llano, contrapunto y llano, contrapunto y composición, composición, ejercitándose también ejercitándose también en la práctica del en la práctica del teclado. teclado.


• Victoria fue enviado Victoria fue enviado en 1567 al Collegium en 1567 al Collegium Germanicum de los Germanicum de los jesuitas en Roma.jesuitas en Roma.

• Ejerce el oficio de Ejerce el oficio de cantor y organista cantor y organista en la iglesia en la iglesia española de Santa española de Santa María de Monserrat, María de Monserrat, templo oficial de la templo oficial de la Corona de Aragón en Corona de Aragón en Roma.Roma.


• En 1572 publica su primer libro de En 1572 publica su primer libro de motetes “motetes “Motecta quae 4, 5, 6, 8 vocibus concinuntur”.”.

• Victoria es ascendido a maestro de Victoria es ascendido a maestro de capilla de Collegium Germanicum.capilla de Collegium Germanicum.

• En 1578 abandona el Collegium En 1578 abandona el Collegium Germanicum y se retira como Germanicum y se retira como capellán a San Girolamo della Caritá.capellán a San Girolamo della Caritá.


• Sus obras se publicaron en muchos Sus obras se publicaron en muchos lugares diferentes: en Italia, lugares diferentes: en Italia, Alemania y España. En 1585 se Alemania y España. En 1585 se publica la más ambiciosa y magistral publica la más ambiciosa y magistral creación de Victoria: el “creación de Victoria: el “Officium Officium hebdomadae Santaehebdomadae Santae”.”.

• Desde 1604 permaneció en las Desde 1604 permaneció en las Descalzas como simple organista Descalzas como simple organista donde murió casi olvidado el 27 de donde murió casi olvidado el 27 de agosto de 1611.agosto de 1611.

John DowlandJohn Dowland



•Nace en 1563, muere en 1626.Nace en 1563, muere en 1626.

•Estudios Musicales:Estudios Musicales:

Influencias de cortes francesasInfluencias de cortes francesas

Luca MarenzioLuca Marenzio

Dowland en Alemania e Dowland en Alemania e ItaliaItalia

• ALEMANIAALEMANIA

– DUQUE DE DUQUE DE BRAUNSCHWEIGBRAUNSCHWEIG

– LENDGRAVE DE LENDGRAVE DE HASSEHASSE

• FLORENCIA – ITALIAFLORENCIA – ITALIA

• FERNANDO I FERNANDO I John DowlandJohn Dowland

DinamarcaDinamarca

• Corte de Cristian IVCorte de Cristian IV

Carácter y ReputaciónCarácter y Reputación

• SENTIMIENTOSSENTIMIENTOS

• ADMINISTRADORADMINISTRADOR

RepertorioRepertorio

• THE FIRST BOOKTHE FIRST BOOK

• THE SECOND BOOKTHE SECOND BOOK

• THE THIRD BOOKTHE THIRD BOOK

• OTRAS OTRAS COMPOSICIONESCOMPOSICIONES

Manuscrito OriginalManuscrito Original

Partituras impresas de la Partituras impresas de la épocaépoca

Acontecimientos Acontecimientos más Relevantesmás RelevantesDe Palestrina, Victoria y De Palestrina, Victoria y

DowlandDowland

Acontecimientos Acontecimientos RelevantesRelevantes

• En 1533, Enrique En 1533, Enrique VIII de Inglaterra VIII de Inglaterra es excomulgado es excomulgado por su divorcio de por su divorcio de Catalina de Aragón Catalina de Aragón y nueva unión con y nueva unión con Ana Bolena, dando Ana Bolena, dando origen a la Iglesia origen a la Iglesia Anglicana. Llegaría Anglicana. Llegaría a tener seis a tener seis mujeres.mujeres.

• 13 de diciembre de 1545 comienza el 13 de diciembre de 1545 comienza el Concilio de Trento, convocado por Pablo Concilio de Trento, convocado por Pablo III para afianzar la disciplina eclesiástica III para afianzar la disciplina eclesiástica frente a la Reforma Protestante.frente a la Reforma Protestante.



• En 1582 se da el paso En 1582 se da el paso del calendario juliano del calendario juliano al gregoriano: al gregoriano: Mediante una Bula del Mediante una Bula del papa Gregorio XIII, se papa Gregorio XIII, se reforma el calendario: reforma el calendario: el día siguiente al el día siguiente al jueves 4 de octubre jueves 4 de octubre pasa a ser el viernes pasa a ser el viernes 15 de octubre, 15 de octubre, anulándose los diez anulándose los diez días intermedios. La días intermedios. La duración del año pasa duración del año pasa a ser de 365.2425 días a ser de 365.2425 días (suprimiéndose tres (suprimiéndose tres años bisiestos cada años bisiestos cada cien).cien).

Papa Gregorio XIIIPapa Gregorio XIII


• El 26 de febrero de El 26 de febrero de 1603 muere la 1603 muere la Emperatriz María Emperatriz María en Madrid. Hija del en Madrid. Hija del Emperador Carlos Emperador Carlos V. Ocasión para la V. Ocasión para la cual Tomás Luis de cual Tomás Luis de Victoria compone Victoria compone el “Officium el “Officium Defunctorum” a Defunctorum” a quien le servía quien le servía como capellán como capellán desde 1587.desde 1587.

Officium DefunctorumOfficium Defunctorum

Análisis de Obras Análisis de Obras MusicalesMusicales

Misa Papa MarceloMisa Papa Marcelo


““POPE MARCELLUS MASS”POPE MARCELLUS MASS”

““Credo”Credo”

ANÁLISIS DE LA OBRAANÁLISIS DE LA OBRA

““CREDO”CREDO”POPE MARCELLUS MASSPOPE MARCELLUS MASS

GIOVANNI DA PALESTRINAGIOVANNI DA PALESTRINA

El credo “Pope Marcellus Mass” El credo “Pope Marcellus Mass” presenta en su estructura musical presenta en su estructura musical seis voces, seccionados de la seis voces, seccionados de la siguiente manera: el Cantus, Altus, siguiente manera: el Cantus, Altus, Tenor I, Tenor II, Bassus I, Bassus II; Tenor I, Tenor II, Bassus I, Bassus II; en cada una de ellas se describen en cada una de ellas se describen las siguientes características:las siguientes características:

• El desarrollo de las voces es homofónico.El desarrollo de las voces es homofónico.• El uso de dos voces de tenor y dos voces El uso de dos voces de tenor y dos voces

de bajos, tienen la intención de dar de bajos, tienen la intención de dar mayor fuerza y colorido a la pieza mayor fuerza y colorido a la pieza musical.musical.

• Las claves de Sol que utilizan las Las claves de Sol que utilizan las voces de Tenor, poseen dos rayas que voces de Tenor, poseen dos rayas que nos indican, el uso de la clave de Do.nos indican, el uso de la clave de Do.

• Se observa en la pieza el flujo Se observa en la pieza el flujo interrumpido de la melodía en las interrumpido de la melodía en las voces por el uso de silencios, tal ves voces por el uso de silencios, tal ves empleando la técnica del Hoquetus.empleando la técnica del Hoquetus.

• Durante el desarrollo de la pieza Durante el desarrollo de la pieza se da el uso de pasajes se da el uso de pasajes melódicos en diferentes voces.melódicos en diferentes voces.

• El cruce de voces entre las voces El cruce de voces entre las voces femeninas y masculinas son femeninas y masculinas son palpables, entre el altus y el tenor.palpables, entre el altus y el tenor.

• La alternancia binaria y ternaria entre La alternancia binaria y ternaria entre las voces, se emplea por este autor, las voces, se emplea por este autor, produciendo un efecto sincopado.produciendo un efecto sincopado.

• Las voces emplean la música ficta.Las voces emplean la música ficta.

• La sucesión de terceras y sextas en La sucesión de terceras y sextas en las melodías entre las voces, nos las melodías entre las voces, nos indica la aplicación del Fauxbourdon.indica la aplicación del Fauxbourdon.

• El uso de colores dentro de la familia de El uso de colores dentro de la familia de acordes es muy notable, con el empleo de acordes es muy notable, con el empleo de movimientos de segundas y de terceras movimientos de segundas y de terceras menores y mayores; como la presencia de menores y mayores; como la presencia de cadencias poco común en la época.cadencias poco común en la época.


““Agnus Dei”Agnus Dei”

Agnus DeiAgnus Dei

• En la Misa, el En la Misa, el Agnus DeiAgnus Dei es una oración que se es una oración que se reza poco antes de la Comunión, tras la oración reza poco antes de la Comunión, tras la oración Ad pacemAd pacem, y forma parte del Rito de la Paz. Es , y forma parte del Rito de la Paz. Es una de las partes llamadas "invariables" de la una de las partes llamadas "invariables" de la Misa, es decir, que siempre se cantan o recitan Misa, es decir, que siempre se cantan o recitan con el mismo texto y en el mismo lugar de la con el mismo texto y en el mismo lugar de la liturgia.liturgia.

• La importancia de este texto en la liturgia La importancia de este texto en la liturgia cristiana se advierte en su continua inclusión, cristiana se advierte en su continua inclusión, con algunas variaciones, como elemento de con algunas variaciones, como elemento de cierre en diversas Letanías: las de los Santos cierre en diversas Letanías: las de los Santos (en celebraciones litúrgicas especiales) o las de (en celebraciones litúrgicas especiales) o las de la Virgen (tras el rezo del Santo Rosario).la Virgen (tras el rezo del Santo Rosario).

Agnus DeiAgnus Dei

• El texto utilizado en el Agnus Dei El texto utilizado en el Agnus Dei corresponde al siguiente: corresponde al siguiente: Agnus Dei, Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere qui tollis peccata mundi, miserere nobisnobis, la cual, en su traducción viene , la cual, en su traducción viene a significar: Cordero de Dios, que a significar: Cordero de Dios, que quitas el pecado del mundo, ten quitas el pecado del mundo, ten piedad de nosotros. piedad de nosotros.

Análisis del Agnus DeiAnálisis del Agnus Dei

• Es de características melismáticas en Es de características melismáticas en todas las voces.todas las voces.

Análisis del Agnus DeiAnálisis del Agnus Dei

• Cada voz tiene su propia personalidad, a Cada voz tiene su propia personalidad, a pesar de llevar el mismo texto, coincidiendo pesar de llevar el mismo texto, coincidiendo el ritmo y no la melodía en algunas el ritmo y no la melodía en algunas ocasiones; lo que podemos llamar ocasiones; lo que podemos llamar isorritmia. Ejemplos:isorritmia. Ejemplos:

Análisis del Análisis del Agnus DeiAgnus Dei

• Existe la presencia de música Existe la presencia de música ficta en diferentes compases de ficta en diferentes compases de la obra la obra

Compás 11 (Tenor I)Compases 9 – 10 (Altus)

Análisis del Análisis del Agnus DeiAgnus Dei

• Hay presencia de fauxbordon en la Hay presencia de fauxbordon en la obra y, aunque son pocos, tenemos obra y, aunque son pocos, tenemos

Ejemplo a.Terceras paralelas

Ejemplo b.Sextas paralelas

Tomás Luis de Tomás Luis de VictoriaVictoria

O Magnus MisterioO Magnus Misterio

““Motete”Motete”

O Magnum MysteriumO Magnum MysteriumTomás Luis de Victoria (1548-Tomás Luis de Victoria (1548-

1611)1611)

El MoteteEl Motete

• EL MOTETEEL MOTETE: Es una forma musical ligada : Es una forma musical ligada

al culto religioso, pieza polifónica para un al culto religioso, pieza polifónica para un número variable de voces, de dos hasta número variable de voces, de dos hasta cinco y aún mas. El motete podría cinco y aún mas. El motete podría traducirse como -sentencia breve- traducirse como -sentencia breve- apareció en Francia ya durante el siglo apareció en Francia ya durante el siglo XII. Primeramente los motetes estaban XII. Primeramente los motetes estaban escritos para una plantilla de voces escritos para una plantilla de voces masculinas acompañadas por el órgano.masculinas acompañadas por el órgano.

CARACTERISTICAS DEL MOTETECARACTERISTICAS DEL MOTETE• Siempre se trata de una composición religiosa con Siempre se trata de una composición religiosa con

letra en latín, pero referida a un tema que no letra en latín, pero referida a un tema que no pertenece a a la misa cristiana.pertenece a a la misa cristiana.

• En el siglo XIV pasó a la voz intermedia, y siglos más En el siglo XIV pasó a la voz intermedia, y siglos más

tardes se traslado a la voz más alta, existe caso en tardes se traslado a la voz más alta, existe caso en que el tenor incluso alternaba entre las diversas voces que el tenor incluso alternaba entre las diversas voces de una misma composición.de una misma composición.

• El uso de más de un texto de forma simultánea, así El uso de más de un texto de forma simultánea, así también como la de un segmento de canto gregoriano, también como la de un segmento de canto gregoriano, en la parte vocal de la voz mas grave.en la parte vocal de la voz mas grave.

• El motete, escrito desde el principio en forma El motete, escrito desde el principio en forma imitativa, contribuyó poderosamente a fomentar el imitativa, contribuyó poderosamente a fomentar el estilo contrapuntístico, y dio origen a la fuga y al estilo contrapuntístico, y dio origen a la fuga y al oratorio.oratorio.

Análisis de la ObraAnálisis de la Obra

• La tonalidad prevaleciente es de D La tonalidad prevaleciente es de D menor. menor.

• Inicia con una fuga en el D.CInicia con una fuga en el D.C

• Las voces son: Cantus, Altus, Tenor, Las voces son: Cantus, Altus, Tenor, Bassus.Bassus.

• Entrada de la tercera Entrada de la tercera IIIIII en la quinta en la quinta VV (Mediante en la dominante). (Mediante en la dominante).

TOMÀS LUIS VICTORIATOMÀS LUIS VICTORIA

FUGA NOTORIAFUGA NOTORIA

Continua la el estilo fugal característico de esta obra en el compás 6.Continua la el estilo fugal característico de esta obra en el compás 6.Vemos corredillas en el compás 7 y 8.Vemos corredillas en el compás 7 y 8.Tiene faux bourdom en el compás 7 y 8.Tiene faux bourdom en el compás 7 y 8.Música ficta en el si natural.Música ficta en el si natural.

TUTTI NOTORIOTUTTI NOTORIO

•Se observa notoriamente el cambio de compás del 4/4 al Se observa notoriamente el cambio de compás del 4/4 al compás de 3/2 (Alternancia de compás).compás de 3/2 (Alternancia de compás).

•La melodía que suena en el compás 35 y 36 se transpone La melodía que suena en el compás 35 y 36 se transpone también en la parte del Kirie en el compás 23 y 24también en la parte del Kirie en el compás 23 y 24

Tomás Luis de Tomás Luis de VictoriaVictoria

O Magnus MisterioO Magnus Misterio

““Kyrie”Kyrie”

Tomás Luis de VictoriaTomás Luis de VictoriaKyrieKyrie

•El Kyrie Eléison es una aclamación El Kyrie Eléison es una aclamación laudatoria (que alaba o contiene laudatoria (que alaba o contiene alabanza) muy antigua que recitamos los alabanza) muy antigua que recitamos los cristianos al inicio de la liturgia cristianos al inicio de la liturgia eucarística latina. (Misa, el acto esencial eucarística latina. (Misa, el acto esencial del culto y de la oración de la iglesia.) del culto y de la oración de la iglesia.)

•Las obras de Tomás Luis de Victoria, Las obras de Tomás Luis de Victoria, reflejan su profundo sentir religioso, su reflejan su profundo sentir religioso, su misticismo y el rendido sometimiento a misticismo y el rendido sometimiento a las normas tridentínas-es austera, grave y las normas tridentínas-es austera, grave y serena.serena.

Análisis de la obraAnálisis de la obra

• Esta parte de la obra es una Esta parte de la obra es una composición polifónica, ya que, cada composición polifónica, ya que, cada voz es independiente a las otras. voz es independiente a las otras. Además, su melodía melismática Además, su melodía melismática adorna la letra del texto utilizado. adorna la letra del texto utilizado. Utiliza mucho el fauxbourdon, la música Utiliza mucho el fauxbourdon, la música ficta y ciertos efectos de retardo.ficta y ciertos efectos de retardo.

• Cabe destacar, que la obra tiene un aire Cabe destacar, que la obra tiene un aire característico de la fuga.característico de la fuga.

EncontramosEncontramos

• Melismas.Melismas.– Cantus: Compases 2-3, 5-6, 8-9,10-11, 17-19, 22-23, 27-Cantus: Compases 2-3, 5-6, 8-9,10-11, 17-19, 22-23, 27-

29.29.– Altus: Compases 5-7, 23-24, 27-29.Altus: Compases 5-7, 23-24, 27-29.– Tenor: Compases 8-10, 14-15, 21-22, 25-26, 28-29.Tenor: Compases 8-10, 14-15, 21-22, 25-26, 28-29.– Bassus: Compases 11, 14-15, 17-18, 24-26,28.Bassus: Compases 11, 14-15, 17-18, 24-26,28.

• Fauxbourdon: Fauxbourdon: – Entre el Cantus y el altus compases: 4-6, 9-11, 16-Entre el Cantus y el altus compases: 4-6, 9-11, 16-

18, 21-24,18, 21-24,

– Entre el altus y el tenor: compases 15-18.Entre el altus y el tenor: compases 15-18.

– Entre el bassus, tenor y altus: Compases 13-Entre el bassus, tenor y altus: Compases 13-16, 23-25. 16, 23-25.

– Entre las cuatro voces: Compases 10-12, 15-18, 23-24, Entre las cuatro voces: Compases 10-12, 15-18, 23-24, 26-27.26-27.

• Música ficta.Música ficta.

• Retardos: Compases 18-19, 28-29.Retardos: Compases 18-19, 28-29.


Flow My TearsFlow My Tears

AIR: Flow, my tearsAIR: Flow, my tears

Parte BParte B

Cuadro Comparativo entre Cuadro Comparativo entre CompositoresCompositores

PALESTRINAPALESTRINA VICTORIAVICTORIA JOHN JOHN DOWLANDDOWLAND

Obras de Obras de carácter carácter religiosoreligioso

Obras de Obras de carácter carácter religiosoreligioso

Trabajo Trabajo para una para una corte como corte como compositorcompositor

FauxbourdoFauxbourdoum y um y síncopas.síncopas.

FauxbourdoFauxbourdoum y um y síncopas .síncopas .

No tiene No tiene fauxbourdofauxbourdoum, cruce um, cruce de voces de voces

No tuvo No tuvo alternancia alternancia de vocesde voces

La La alternancias alternancias de vocesde voces

La La alternancia alternancia de vocesde voces

ConclusionesConclusiones• Tras el Concilio de Trento, la polifonía tomo una Tras el Concilio de Trento, la polifonía tomo una

forma mas pulida, compositores tales como forma mas pulida, compositores tales como Palestrina desarrollaron la polifonía y el Palestrina desarrollaron la polifonía y el contrapunto sirviendo de empuje a las futuras contrapunto sirviendo de empuje a las futuras composiciones posteriores.composiciones posteriores.

• La iglesia cedió, en parte, tras los trabajos La iglesia cedió, en parte, tras los trabajos musicales de compositores como Palestrina, musicales de compositores como Palestrina, quienes brindaron un arte musical tan elaborado quienes brindaron un arte musical tan elaborado que no pudo se considerado profano, lo cual que no pudo se considerado profano, lo cual permitió, a los compositores subsiguientes, permitió, a los compositores subsiguientes, trabajar sin necesidad de ser perseguidos o trabajar sin necesidad de ser perseguidos o condenados.condenados.

• El siglo XVI marca una etapa muy importante para El siglo XVI marca una etapa muy importante para la música vocal, ya que se elaboran trabajos más la música vocal, ya que se elaboran trabajos más minuciosos, de consistencia armónica más pura y minuciosos, de consistencia armónica más pura y con un carácter que, en algunas ocasiones, se con un carácter que, en algunas ocasiones, se podía considerar de origen divino.podía considerar de origen divino.

ConclusionesConclusiones• Durante el renacimiento, se produce más unión Durante el renacimiento, se produce más unión

entre música religiosa y profana, más equilibrio entre música religiosa y profana, más equilibrio entre las voces, mayor sentido imitativo en el entre las voces, mayor sentido imitativo en el contrapunto, progresiva sustitución de voces por contrapunto, progresiva sustitución de voces por instrumentos (favorece a la música instrumental instrumentos (favorece a la música instrumental que también acompaña la danza), se amplía el que también acompaña la danza), se amplía el campo de acción de la interpretación musical campo de acción de la interpretación musical (templos, universidades pero también salones, (templos, universidades pero también salones, cortes, etc.) y el músico adquiere mayor cortes, etc.) y el músico adquiere mayor importancia social.importancia social.

• Sin duda alguna, y tomando en cuenta los Sin duda alguna, y tomando en cuenta los períodos anteriores, la música se fue períodos anteriores, la música se fue perfeccionando a sí misma con una fuerza perfeccionando a sí misma con una fuerza arrolladora ya que no se consideraba una corte arrolladora ya que no se consideraba una corte papal sin un maestro de capilla o una corte papal sin un maestro de capilla o una corte monárquica sin su músico de salón; por monárquica sin su músico de salón; por mencionar las más altas esferas sociales del siglo mencionar las más altas esferas sociales del siglo XVI.XVI.

• Omar MoralesOmar Morales

• Ormelis MendozaOrmelis Mendoza

• Julio ZamoraJulio Zamora

• Rolando RosalesRolando Rosales

• Félix SolanillaFélix Solanilla

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Vida y Obra de Palestrina, Victoria y Dowland