Wolfgang Amadeus Mozart - WordPress.com · de Salzburgo, Sacro Imperio Romano Germánico Fallecimiento 5 de diciembre de 1791 (35 años) Viena, Archiducado de Austria, Sacro Imperio

Johannes ChrysostomusWolfgangus Theophilus

Mozart

Wolfgang Amadeus Mozart, retrato póstumo, obra deBarbara Krafft, 1819.

Nacimiento 27 de enero de 1756 Salzburgo, Arzobispado

de Salzburgo, Sacro ImperioRomano Germánico

Fallecimiento 5 de diciembre de 1791 (35años)

Viena, Archiducado deAustria, Sacro ImperioRomano Germánico

Ocupación Compositor, pianista,clavecinista, violinista y

Wolfgang Amadeus MozartDe Wikipedia, la enciclopedia libre(Redirigido desde Mozart)

Wolfgang Amadeus Mozart, cuyonombre completo era JohannesChrysostomus WolfgangusTheophilus Mozart,1 (Salzburgo,Austria; 27 de enero de 1756 –Viena, Austria; 5 de diciembre de1791), fue un compositor y pianistaaustriaco, maestro del Clasicismo,considerado como uno de los músicosmás influyentes y destacados de lahistoria.

La obra mozartiana abarca todos losgéneros musicales de su época yalcanza más de seiscientascreaciones, en su mayoríareconocidas como obras maestras dela música sinfónica, concertante, decámara, para piano, operística ycoral, logrando una popularidad ydifusión universales.

En su niñez más temprana enSalzburgo, Mozart mostró unacapacidad prodigiosa en el dominiode instrumentos de teclado y delviolín. Con tan solo cinco años yacomponía obras musicales y susinterpretaciones eran del aprecio dela aristocracia y realeza europea. Alos diecisiete años fue contratadocomo músico en la corte deSalzburgo, pero su inquietud le llevóa viajar en busca de una mejorposición, siempre componiendo deforma prolífica. Durante su visita aViena en 1781, tras ser despedido desu puesto en la corte, decidió

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director de orquesta

Cónyuge Constanze Mozart

Hijos Raimund Leopold (1783)Karl Thomas (1784-1858)Johann Leopold (1786)Theresia (1787)Anna (1789)Franz Xaver Wolfgang(1791-1844)

Firma

instalarse en esta ciudad dondealcanzó la fama que mantuvo el restode su vida, a pesar de pasar porsituaciones financieras difíciles. Ensus años finales, compuso muchas desus sinfonías, conciertos y óperasmás conocidas, así como su Réquiem.Las circunstancias de su tempranamuerte han sido objeto de numerosasespeculaciones y elevada a lacategoría de mito.

En palabras de críticos de músicacomo Nicholas Till, Mozart siempreaprendía vorazmente de otrosmúsicos y desarrolló un esplendor y una madurez de estilo que abarcó desde laluz y la elegancia, a la oscuridad y la pasión —todo bien fundado por una visiónde humanidad «redimida por el arte, perdonada y reconciliada con la naturalezay lo absoluto»—.2 Su influencia en toda la música occidental posterior esprofunda; Ludwig van Beethoven escribió sus primeras composiciones a lasombra de Mozart, de quien Joseph Haydn escribió que «la posteridad no verá taltalento otra vez en cien años».3

Contenido

1 Biografía1.1 Familia e infancia1.2 Años de viajes1.3 La corte de Salzburgo1.4 El viaje a París1.5 Marcha a Viena1.6 Primeros años en Viena1.7 Vuelta a la ópera1.8 Dificultades económicas1.9 Último año de vida1.10 Enfermedad final y fallecimiento

2 Hipótesis sobre su muerte3 Aspecto físico y personalidad4 Producción musical

4.1 Estilo y valoración musical4.2 Sus obras4.3 Influencia


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Casa natal de Mozart, en lacalle Getreidegasse n.º 9,Salzburgo.

5 Mozart en la cultura popular6 Véase también7 Referencias

7.1 Notas7.2 Bibliografía

8 Enlaces externos

Biografía

Familia e infancia

Véanse también: Anexo:Familia Mozart y Mozart y laviruela

Wolfgang Amadeus Mozart nació el 27 de enero de1756 en Salzburgo, en la actual Austria, que enesa época era un arzobispado independiente delSacro Imperio Romano Germánico. Fue el últimohijo de Leopold Mozart, músico al servicio delpríncipe arzobispo de Salzburgo. Leopold era elsegundo maestro de capilla en la corte delarzobispo de Salzburgo y un compositor con pocarelevancia, aunque fue un experimentadoprofesor. Su madre se llamaba Anna Maria Pertl.Debido a la altísima mortalidad infantil en laEuropa de la época, de los siete hijos que tuvo elmatrimonio sólo sobrevivieron Maria Anna,apodada cariñosamente Nannerl, y WolfgangAmadeus. Fue bautizado en la catedral de SanRuperto el día después de su nacimiento con losnombres de Joannes Chrysostomus WolfgangusTheophilus Mozart; a lo largo de su vida firmaría

con diversas variaciones sobre su nombre original, siendo una de las másrecurrentes «Wolfgang Amadè Mozart».4

La casa natal de Mozart se encuentra en la Getreidegasse n.º 9 de la ciudad deSalzburgo. Se trata de una casa que actualmente cuenta con una gran cantidadde objetos de la época e instrumentos que pertenecieron a Mozart durante suniñez. Es uno de los lugares más visitados de Salzburgo y una especie desantuario para músicos y aficionados a la música de todo el mundo.5

Leopold componía y daba clases de música. El año del nacimiento de Wolfgangpublicó un exitoso tratado para la interpretación del violín titulado Versuch


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Retrato de Wolfgang AmadeusMozart pintado por encargode Leopold Mozart en 1763.El autor es desconocidoaunque posiblemente fueraPietro Antonio Lorenzoni.

einer gründlichen Violinschule. Después del nacimiento de Wolfgang abandonótodo, salvo las tareas propias de su cargo, para dedicarse de manera exclusiva ala formación de su hijo. Fue exigente como padre y como profesor y en todomomento estuvo al tanto de la formación de Wolfgang, para guiarlo como hombrey como artista.

Nannerl y Wolfgang Amadeus mostraron desde muy pequeños facultades para lamúsica. Nannerl comenzó a recibir clases de teclado con su padre cuando teníasiete años y su hermano, cuatro años y medio menor que ella, la mirabaevidentemente fascinado. Años después de la muerte de su hermano ellarememoró:

A menudo pasaba mucho tiempo en el teclado, eligiendo terceras, que a élsiempre le sorprendían y mostraba con placer que el sonido le gustaba. [...]En su cuarto año de edad, su padre comenzó a enseñarlo, como un juego,a interpretar unos minuetos y otras piezas en el teclado. [...] Podría tocarloimpecablemente y con la mayor delicadeza y manteniendo exactamente eltempo. [...] a la edad de cinco años ya componía pequeñas piezas, queinterpretaba para su padre, al que estaban dedicadas.4

Entre esas pequeñas piezas se encuentran elAndante para teclado en do mayor, KöchelVerzeichnis (KV) 1a, y el Allegro para teclado endo mayor, KV 1b.

Cuando Wolfgang Amadeus tenía cuatro añostocaba el clavicordio y componía pequeñas obrasde considerable dificultad; a los seis, tocaba condestreza el clavecín y el violín. Podía leer música aprimera vista, tenía una memoria prodigiosa y unainagotable capacidad para improvisar frasesmusicales.

Definitivamente no era un niño común. Suprogenitor era un hombre inteligente, orgulloso yreligioso. Creía que los dones musicales de su hijoeran un milagro divino que él, como padre, teníala obligación de cultivar.6 Cuando el niño ibacumplir 6 años de edad, Leopold decidió exhibirlas dotes musicales de sus hijos ante lasprincipales cortes de Europa. Según los primerosbiógrafos de Wolfgang, su padre «quiso compartircon el mundo el milagroso talento de su hijo...».Leopold creyó que proclamar este milagro almundo era un deber hacia su país, su príncipe y su Dios, por lo que tenía quemostrarlo a la alta sociedad europea, ya que de otra manera él sería la criatura


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La familia Mozart durante suviaje: Leopold, interpretandoel violín; Wolfgang Amadeus,al clavecín y Nannerl,cantando. Acuarela de LouisCarrogis Carmontelle hacia

1763.10

más ingrata.7

El biógrafo Maynard Solomon afirma que mientras Leopold era un profesor fiel asus hijos, existen evidencias de que Wolfgang trabajaba duramente para avanzarmás allá de lo que le enseñaban.8 Su primera composición impresa y susesfuerzos precoces con el violín fueron por iniciativa propia y Leopold se viofuertemente sorprendido. Padre e hijo tenían una relación muy estrecha y estoslogros de niñez hicieron llorar de alegría a Leopold más de una vez.4

Finalmente Leopold dejó de componer cuando el excepcional talento musical desu hijo se hizo evidente.9 Él era el único profesor de Wolfgang en sus primerosaños y le enseñó música, así como el resto de asignaturas académicas.8

Años de viajes

Durante los años en los que Mozart se estabaformando su familia realizó varios viajes porEuropa, en los cuales mostraron a él y a suhermana Nannerl como niños prodigio. El 12 deenero de 1762 la familia entera partió haciaMúnich, comenzando con una exhibición en lacorte del príncipe elector de Baviera MaximilianoIII y más tarde en el mismo año en la corteimperial de José II de Habsburgo en Viena yPraga. La permanencia en la ciudad de Viena, unode los principales centros de la música en esaépoca, culminó con dos recitales ante la familiaimperial en el palacio de Schönbrunn. El pequeñoWolfgang causaba sensación en cada concierto,aunque el dinero recolectado en este viaje no fuetanto como los elogios recibidos. Podría decirseque éste fue un viaje de prueba para Leopold. El 5de enero de 1763 la familia Mozart retornó aSalzburgo; el viaje había durado poco menos deun año.

El 9 de junio de 1763 iniciaron una larga gira deconciertos que duró tres años y medio, en la quela familia se desplazó a las cortes de Múnich,Mannheim, París, Londres, La Haya, otra vez aParís y volvieron a casa pasando por Zúrich,Donaueschingen y Múnich, cosechando grandeséxitos. Durante este viaje Mozart conoció un gran

número de músicos y las obras de otros compositores, en particular a JohannChristian Bach, a quien Mozart visitó en Londres en 1764 y 1765. Bach fue una


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influencia importante para el joven compositor. La familia regresó a Viena afinales de 1767 y permaneció en la ciudad hasta diciembre del año siguiente. EnViena fueron llamados al palacio por la madre del emperador, María Teresa,quien quedó encantada con el niño Wolfgang Amadeus hasta el punto de queincluso lo sentó en su regazo y lo besó.

En Versalles los Mozart tocaron ante el monarca Luis XV. La anécdota cuentaque en esa ocasión la amante del rey, la altiva Madame de Pompadour, nopermitió que el niño Wolfgang la abrazara por temor a que se estropeara sutraje.11 En Londres causaron la admiración del rey Jorge III y durante este viajeel joven músico compuso su Primera Sinfonía (en mi bemol mayor, KV 16).12 Enlos Países Bajos deslumbró tocando el órgano y compuso su primer oratorio (DieSchuldigkeit des ersten Gebotes, KV 35) a los 9 años.13

A menudo estos viajes eran duros debido a las primitivas condiciones de losviajes en aquel tiempo,14 la necesidad de esperar pacientemente las invitacionesy el pago de las actuaciones por parte de la nobleza15 y las largas enfermedades,algunas casi mortales, padecidas lejos de su hogar: en primer lugar enfermóLeopold, en el verano de 1764 durante su estancia en Londres,16 y luegoenfermaron ambos niños en La Haya durante el otoño de 1765.17

La familia regresó a Salzburgo el 30 de noviembre de 1766. Después de un añoen la ciudad Leopold y Wolfgang viajaron a Italia, dejando en casa a la madre deWolfgang y a su hermana. Estos viajes duraron de diciembre de 1769 a marzo de1771 y, al igual que los primeros viajes que realizaron, tenían como objetivomostrar las capacidades del joven como intérprete y como compositor quemaduraba rápidamente. Mozart conoció en Bolonia a Giovanni Battista Martini,importante teórico de la música en aquel tiempo y por quien Mozart siempreguardó un gran afecto, y fue aceptado como miembro de la AcademiaFilarmónica de Bolonia, considerada el centro de erudición musical de laépoca.18 19 El ingreso de Mozart en la Academia fue extraordinario, ya que aúnle faltaba mucho para los veinte años, edad mínima exigida por el reglamento.


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Wolfgang tocando elclavicordio y Thomas Linley(de la misma edad) el violín,durante su estancia enFlorencia en 1770.

Llegaron a Roma el 11 de abril de 1770, dondeescuchó el Miserere de Gregorio Allegri una vezdurante una representación en la Capilla Sixtina.Esta obra tenía carácter secreto, pues sólo podíainterpretarse en dicho lugar y su publicaciónestaba prohibida bajo pena de excomunión. Sinembargo, el joven compositor apenas llegó a laposada donde se alojaba, escribió de memoria unaversión muy aproximada de la partitura completa.El papa Clemente XIV, admirado del talento delmúsico de 14 años, no sólo no lo excomulgó, sinoque lo nombró Caballero de la Orden de laEspuela de Oro.20 21 22

En Milán Mozart escribió la ópera Mitridate, re diPonto (KV 87, 1770), que fue interpretada conéxito. Esto supuso el encargo de dos nuevas óperas y Wolfgang y Leopoldvolvieron dos veces más a Milán (desde diciembre de 1771 hasta agosto de 1772y desde octubre de ese mismo año hasta marzo de 1773) para la composición ylos estrenos de Ascanio in Alba (KV 111, 1771) y Lucio Silla (KV 135, 1772).Leopold esperaba que estas visitas consiguieran una contratación profesionalpara su hijo en Italia, pero sus esperanzas nunca se cumplieron.23 Hacia el finaldel último viaje a Italia, Mozart escribió la primera de sus obras más famosas yque todavía es interpretada extensamente en la actualidad, el motete Exsultate,jubilate, KV 165.

Cada representación del joven Wolfgang Amadeus era una exhibición de suvirtuosismo con el clavecín y el violín (se cuenta que ya en esa época podía tocarel teclado con los ojos vendados), y maravillaba a los espectadores improvisandosobre cualquier tema que le proponían.24

La corte de Salzburgo


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La relación de Mozartcon su patrón elarzobispo de Salzburgo,Hieronymus vonColloredo, fue bastanteturbulenta por suscontinuas discusiones ydesembocó en larenuncia del compository su marcha a la ciudadde Viena.

Mozart y su padre volvieron definitivamente aSalzburgo el 13 de marzo de 1773. Allí se enteraron dela muerte del príncipe-arzobispo Schrattenbach, quiensiempre los había apoyado. Comenzó entonces unanueva etapa, mucho más difícil, en la que Hieronymusvon Colloredo, el nuevo príncipe-arzobispo deSalzburgo, se mostró autoritario e inflexible con elcumplimiento de las obligaciones impuestas a sussubordinados. Mozart era hijo predilecto de la ciudad,en la que tenía muchos amigos y admiradores,25 y tuvola oportunidad de trabajar en numerosos génerosmusicales, incluyendo sinfonías, sonatas, cuartetos decuerdas, serenatas, divertimentos, mucha música sacray algunas óperas menores. Varias de estas primerasobras aún son interpretadas. Entre abril y diciembrede 1775, Mozart desarrolló un entusiasmo por losconciertos para violín, produciendo una serie de cincoconciertos (los únicos que escribiría en su vida),incrementando constantemente su sofisticaciónmusical. Los últimos tres (KV 216, KV 218 y KV 219)son ahora básicos en el repertorio de este instrumento.En 1776 centró sus esfuerzos en los conciertos parapiano y orquesta (de los cuales compondría un total de27), culminando en el Concierto para piano y orquestan.º 9 en mi bemol mayor (KV 271, llamadoJeunehomme) a principios de 1777, considerado por loscríticos el punto de inflexión de su obra.26

A pesar de estos éxitos musicales y de ser confirmado en su puesto de maestro deconciertos (Konzertmeister), Mozart estaba cada vez más descontento con susituación en Salzburgo y redobló sus esfuerzos para establecerse en cualquierotro sitio. Uno de los motivos de dicho descontento fue su bajo salario, 150florines por año,27 28 pero también necesitaba mucho tiempo para componer susóperas y la ciudad en raras ocasiones se lo permitía. La situación empeoró en1775 cuando el teatro de la corte fue clausurado, especialmente desde que elotro teatro de Salzburgo fue reservado principalmente para las compañíasvisitantes.29

Leopold y Wolfgang realizaron dos largas expediciones en busca de trabajodurante su larga estancia en Salzburgo. Visitaron Viena desde el 14 de julio al26 de septiembre de 1773 y Múnich desde el 6 de diciembre de 1774 hastamarzo de 1775. Estas visitas no tuvieron éxito, aunque el viaje a Múnich tuvouna gran acogida popular con el estreno de la ópera La finta giardiniera(KV 196) y el viaje a Viena fue positivo para su arte, ya que conoció el nuevoestilo vienés a través de la música de Joseph Haydn.30


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Retrato de la familia Mozarthacia 1780, obra de JohannNepomuk della Croce. Deizquierda a derecha, Nannerl,Wolfgang y Leopold. El retratode la pared es de Anna Maria,la madre de Mozart, quefalleció en 1778.

El viaje a París

En agosto de 1777, Mozart dimitió de su puestoen Salzburgo31 y el 23 de septiembre se aventuróde nuevo en un viaje en busca de empleo,visitando las ciudades de Augsburgo, Mannheim,París y Múnich.32 Debido a que el arzobispoColloredo no permitió a Leopold viajar con su hijo,la madre de Wolfgang, Anna Maria fue suacompañante.

Mozart trabó relación con los miembros de lafamosa orquesta de Mannheim, la mejor de Europaen esa época. Esta orquesta era conocida porque,por primera vez en la historia de la música,exageraban la diferencia entre los pasajes suavesy los fuertes. Este estilo se conoció como «estilo deMannheim» y pocas décadas después sería unacaracterística principal de la música delRomanticismo. También se enamoró de AloysiaWeber, una de las cuatro hijas de la familia

Weber, a la que conoció durante una escala en Múnich. En Mannheim habíaalgunas perspectivas de conseguir empleo, pero no encontraron nada y losMozart se marcharon a París el 14 de marzo de 177833 para continuar subúsqueda. Allí su suerte apenas mejoró. En una de sus cartas a casa insinúa laposibilidad de establecerse como organista en Versalles, pero Mozart no estabademasiado interesado con este nombramiento.34 Su situación económica eradelicada hasta el punto de que debido a las deudas tuvo que empeñar objetos devalor.35 El peor momento de su viaje fue cuando la madre de Mozart enfermó yfalleció el 3 de julio de 1778.36 Probablemente se demoraron demasiado enllamar a un doctor, según Halliwell, por la falta de fondos.37

Durante la estancia de Wolfgang en París, Leopold seguía buscandoenérgicamente oportunidades para la vuelta de su hijo a Salzburgo38 y con elapoyo de la nobleza local asegurarle una mejor posición como organista y primerviolinista de la corte. El salario anual ascendía a 450 florines,39 pero Wolfgangera reacio a aceptarlo40 y después de marcharse de París el 26 de septiembre de1778 se detuvo en Mannheim y Múnich, todavía con la esperanza de obtener unnombramiento fuera de Salzburgo. En Múnich se volvió a encontrar con Aloysia,convertida en una exitosa cantante pero ella le dejó claro que no estabainteresada en él.41

Finalmente, Wolfgang regresó a su hogar el 15 de enero de 1779 y aceptó elnuevo puesto, pero su descontento con Salzburgo no había disminuido. La


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Mozart acudió a lascelebraciones del acceso altrono austriaco de José II deHabsburgo como emperadorque tuvieron lugar en Viena.

Sonata para piano n.º 8 en la menor (KV 310) y la Sinfonía n.º 31 en re mayor(KV 297, llamada París) están entre las obras más conocidas de la estancia deMozart en París, donde fueron ejecutadas el 12 y 18 de junio de 1778,respectivamente.42

Marcha a Viena

En enero de 1781, se estrenó en Múnich la óperaIdomeneo, re di Creta (KV 366) de Mozart con un«considerable éxito»43 y en marzo, el compositorfue llamado a Viena, donde su patrón el arzobispoColloredo acudió a las celebraciones del acceso altrono austriaco de José II de Habsburgo comoemperador.44 Mozart, fortalecido por los elogiosrecibidos en Múnich, se sintió ofendido cuandoColloredo lo trató como a un mero sirviente yparticularmente cuando el arzobispo le prohibiótocar ante el Emperador en casa de la condesaMaria Wilhelmine Thun, actuación por la quehubiera recibido unos honorarios iguales a lamitad del salario anual que cobraba en Salzburgo.

El enfrentamiento llegó en mayo, cuando Mozartse negó a llevar un paquete enviado por Colloredoa Salzburgo. Ante su negativa de convertirse enmensajero, Mozart es insultado por su patrón y elcompositor, de forma audaz, lo interrumpe enmedio de su ira: «¿Su Gracia no está conformeconmigo?». La respuesta de Colloredo fueron másimproperios y se cerró con un «¡vete ya!». Mozartintentó dimitir de su puesto presentando sudimisión al auxiliar del arzobispo, el conde Arco, pero el arzobispo la rechazó. Leconcedieron un permiso el mes siguiente, pero de forma insultante. Días mástarde, cuando Mozart intentaba entregar personalmente a Colloredo un último«memorial», el conde Arco le cerró el paso en la antecámara del arzobispo,produciéndose otra escena violenta, y el compositor fue expulsado literalmente«con una patada en el culo».45

La discusión con el arzobispo fue muy dura para Mozart porque su padre seposicionó en su contra, ya que esperaba fervientemente que siguieraobedientemente a Colloredo en su vuelta a Salzburgo. Leopold intercambiócartas con su equivocado hijo, urgiéndole a reconciliarse con su patrón, peroWolfgang defendió apasionadamente sus intenciones de emprender una carreraindependiente en Viena. El debate finalizó cuando Mozart renunció a su puesto,liberándose de las demandas de un patrón opresivo y un padre demasiado


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solícito. Solomon caracteriza la dimisión de Mozart como un «pasorevolucionario» que alteró enormemente el curso de su vida.46 En Viena, Mozartse había dado cuenta de algunas buenas oportunidades y decidió instalarse allícomo intérprete y compositor independiente.45

Primeros años en Viena

Véase también: Mozart y la francmasonería

La nueva carrera de Mozart en Viena tuvo un buen comienzo. A menudorealizaba interpretaciones como pianista, destacando en una competición ante elEmperador con Muzio Clementi el 24 de diciembre de 1781 y pronto se«consolidó como el mejor intérprete de teclado de Viena».45 También prosperócomo compositor y en 1782 completó la ópera El rapto en el serrallo (DieEntführung aus dem Serail, KV 384), que fue estrenada el 16 de julio de esemismo año, obteniendo una enorme aclamación y que dio inicio al génerooperístico conocido como singspiel u ópera alemana, en un momento en que elitaliano era el idioma «oficial» para la ópera. La obra fue pronto interpretada «através de la Europa de habla germana»45 y consolidó plenamente la reputaciónde Mozart como compositor. Como anécdota, el emperador José II comentó alfinal del estreno de la ópera: «Música maravillosa para nuestros oídos,verdaderamente creo que tiene demasiadas notas», a lo que el compositorcontestó: «Exactamente, ¿cuántas son menester?».

A pesar de que Mozart aún no lograba su madurez y profundidad definitiva, enesta obra se expresa quizá por primera vez la dimensión dramática que seaprecia en las posteriores óperas del compositor de Salzburgo. Esta ópera le dioa Mozart el mayor éxito teatral que conocería en vida.


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Retrato de Constanze Mozartrealizado por su cuñadoJoseph Lange en 1782.

En la época en la que sus disputas con elarzobispo Colloredo estaban en su punto másálgido, Mozart se trasladó con la familia Weber,que se habían mudado a Viena desde Mannheim.El padre, Fridolin, había fallecido y el resto de lafamilia acogía ahora huéspedes como medio parasubsistir.47 Tras su fracaso sentimental con AloysaWeber, que estaba ahora casada con el actorJoseph Lange, encontró consuelo en Constanze, lahermana menor. Pero sabía que su padre Leopoldno apreciaba a esa familia puesto que, no sinrazones, creía que éstos, fundamentalmente lamadre, querían aprovecharse del éxito de su hijo.Sin embargo, hay suficientes antecedentes de queConstanze amaba verdaderamente a Mozart ynunca compartió las maquinaciones de su madre.Como el consentimiento de su padre erafundamental para Mozart, quiso viajar a Salzburgopara presentarle formalmente a la novia, perovarios eventos postergaron el temido viaje paraenfrentarse a su progenitor.

El 4 de agosto de 1782, sin el consentimiento paterno, Wolfgang Amadeus yConstanze se casaron en Viena.48 Para celebrar la unión y para calmar a supadre, Mozart compuso la inconclusa Gran misa en do menor (KV 427). Pensabaestrenarla en Salzburgo con Constanze como primera soprano solista. Sólo pudohacerlo en agosto de 1783, pero no consiguió su objetivo. Deseaba demostrar asu familia que había sabido elegir, pero Leopold y Nannerl jamás terminarían deaceptar a Constanze. En el contrato de matrimonio, Constanze «asigna a suprometido quinientos florines que [...] ha prometido aumentar después con milflorines», «para poder sobrevivir» con el total. Además, todas las adquisicionesconjuntas durante el matrimonio debían ser propiedad común de ambos.49 Elmatrimonio tuvo 6 hijos: Raimund Leopold (17 de junio de 1783-19 de agosto delmismo año), Karl Thomas Mozart (21 de septiembre de 1784-31 de octubre de1858), Johann Thomas Leopold (18 de octubre de 1786-15 de noviembre de eseaño), Theresia Constanzia Adelheid Friedericke Maria Anna (27 de diciembre de1787-29 de junio de 1788), Anna Maria (25 de diciembre de 1789, fallecida pocodespués de su nacimiento) y Franz Xaver Wolfgang Mozart (26 de julio de 1791 -29 de julio de 1844), de los cuales sólo dos sobrevivieron, Karl Thomas y FranzXaver Wolfgang.

Durante los años 1782 y 1783 conoció profundamente la obra de GeorgFriedrich Händel y Johann Sebastian Bach a través del barón Gottfried VanSwieten, un coleccionista y aficionado musical que tenía en su poder unabiblioteca con gran cantidad de obras de compositores barrocos. Entre las obras


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Mozart conoció a JosephHaydn en Viena y en ocasionesinterpretaban juntos en uncuarteto de cuerdasimprovisado.

que estudió se encontraban los oratorios de Händel y El clave bien temperado deBach. Mozart asimiló los modos de composición de ambos, fusionándolo con elpropio, dando a la mayoría de las obras de este período un toquecontrapuntístico, apreciable en las transcripciones que hizo de algunas fugas deEl clave bien temperado KV 405, las fugas para piano KV 394, KV 401 y KV 426(esta última transcrita luego para cuerdas con el número de catálogo KV 546).Pero, sobre todo, se puede apreciar la influencia de Händel y Bach en los pasajesde fuga de La flauta mágica y el final de la Sinfonía Júpiter. El estudio de estosautores fue para Mozart tan importante que llegó a realizar arreglos para obrascomo El Mesías (KV 572) o Alexander's Feast (KV 591), ambos oratorios deHändel.

En 1783, Mozart y Constanze visitaron a la familia de éste en Salzburgo. Leopoldy Nannerl fueron, a lo sumo, solamente corteses con Constanze pero la visita almenos incitó la composición de una de las grandes obras litúrgicas de Mozart, laya mencionada Gran misa en do menor, KV 427. Aunque no completada, fueestrenada en Salzburgo con Constanze cantando las partes solistas.50

Mozart conoció a Joseph Haydn en Viena. CuandoHaydn visitaba la ciudad, en ocasionesinterpretaban juntos en un cuarteto de cuerdasimprovisado. Los seis cuartetos de Mozartdedicados a Haydn (KV 387, KV 421, KV 428, KV458, KV 464 y KV 465) datan del período de 1782a 1785 y suponen una respuesta cuidadosamenteconsiderada a los Cuartetos de cuerda rusosOpus 33 que Haydn había compuesto en 1781. Aloírlos, Haydn permaneció en pie como signo derespeto hacia Mozart y, según recordó más tardesu hermana, dijo a Leopold sobre Wolfgang: «Ledigo a usted ante Dios, y como un hombrehonesto, que su hijo es el mayor compositorconocido por mí en persona y por reputación,tiene gusto y, además, la mayor habilidad para lacomposición».51

Desde 1782 hasta 1785, Mozart organizóconciertos en los que realizaba interpretacionescomo solista, presentando tres o cuatro nuevosconciertos para piano en cada estación. Ya que elespacio en los teatros era escaso, reservó lugares poco convencionales pararealizar sus conciertos, como un cuarto grande en el Trattnerhof (un edificio deapartamentos) y el salón de baile del Mehlgrube (un restaurante), entre otros.52

Los conciertos eran muy populares y de los que él estrenó algunos todavía sonobras básicas de su repertorio. Solomon escribe que durante este periodo Mozart


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Libreto del estreno de Lasbodas de Fígaro en Praga en1786.

creó «una conexión armoniosa entre un ejecutante-compositor impaciente y unaaudiencia encantada, que dieron la oportunidad de atestiguar la transformacióny la perfección de un género musical principal».52

Con las sustanciales ganancias de sus conciertos y otras actuaciones, elmatrimonio Mozart adoptó un modo de vida más bien lujoso. Se trasladaron a unapartamento caro, con un alquiler anual de 460 florines.53 Mozart tambiéncompró una excelente fortepiano de Anton Walter por aproximadamente 900florines, una mesa de billar por unos 300,53 envió a su hijo Karl Thomas a uninternado caro54 55 y contrataron sirvientes. Por lo tanto, con este modo de vidael ahorro era imposible y el corto período de éxito financiero no hizo nada paraamortiguar las dificultades que más tarde Mozart experimentaría.56 57

El 14 de diciembre de 1784, Mozart se convirtió en francmasón y fue admitidopor la logia Zur Wohltätigkeit.58 La francmasonería jugó un papel importante enel resto de la vida del compositor, ya que acudió a muchas reuniones, muchos desus amigos eran masones y en varias ocasiones compuso música masónica.

Vuelta a la ópera

Véanse también: Anexo:Óperas de Mozart, Mozart yBeethoven y Mozart y Praga

A pesar del gran éxito obtenido con El rapto en elserrallo en 1782, Mozart compuso poca literaturaoperística en los siguientes 4 años, produciendoúnicamente dos obras inconclusas (L'oca delCairo, KV 422, y Lo sposo deluso, KV 430) y lacomedia en un acto Der Schauspieldirektor(KV 486). Se centró fundamentalmente en sucarrera como pianista solista y como compositorde conciertos. Sin embargo, alrededor de 1785,Mozart abandonó la composición de obras parateclado59 y comenzó su famosa colaboraciónoperística con el libretista Lorenzo da Ponte.

En 1786 tuvo lugar en Viena el exitoso estreno dela ópera Las bodas de Fígaro (KV 492), basada enla obra homónima de Pierre-Augustin deBeaumarchais y que no estuvo exenta de polémicadebido a su contenido político. Sin embargo,Mozart y Da Ponte se las arreglaron para excluirde ésta todo aquello que pudiese «poner

nerviosas» a las autoridades vienesas y logró pasar la censura. La preocupacióndel Emperador residía en que la obra sugería la lucha de clases y en Francia ya


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había provocado algunos disturbios a su hermana María Antonieta. En el aria deFígaro «Se vuol ballare» se nota parte de ese contenido que quiso minimizarse(Fígaro, con fina pero intensa ironía, entona una cavatina dirigida a su patrón elConde de Almaviva).

Su recepción en Praga más tarde en el mismo año fue aún más cálida y estocondujo a una segunda colaboración con Da Ponte: la ópera Don Giovanni(KV 527), que fue estrenada en Praga en octubre de 1787 con un rotundo éxito,al igual que sucedió en su estreno en Viena en 1788. Esta obra, que narra lasaventuras de Don Juan, había sido un tema recurrente en la literatura y el teatroy, por lo tanto, Da Ponte no se basa en un texto en particular, sino que recogeinformación de múltiples fuentes. La ópera fue catalogada por Mozart como un«dramma giocoso» y su título original era Il dissoluto punito o sia Il D. Giovanni.El contenido dramático de esta obra está presente desde el comienzo, con lamuerte del comendador, hasta el final y contiene algunos de los pasajes máshermosos de la obra de Mozart.

Las dos óperas se encuentran dentro de las obras más importantes de Mozart yson básicas en el repertorio operístico actual, aunque en sus estrenos sucomplejidad musical causara dificultades tanto para los oyentes como para losintérpretes. El padre del compositor, Leopold, no pudo ser testigo de estosacontecimientos, ya que había fallecido el 28 de mayo de 1787. Esto sumió alhijo en una gran aflicción, ya que su padre había sido su mejor consejero y amigo(hecho documentado en la numerosa correspondencia entre ambos).

En diciembre de 1787, Mozart finalmente obtuvo un puesto estable bajo elpatrocinio aristocrático. El emperador José II lo designó como su «compositor decámara» (Kammermusicus), un puesto que había quedado vacante el mesanterior tras la muerte de Christoph Willibald Gluck. Este fue un nombramientoa tiempo parcial, recibiendo únicamente 800 florines por año y que sólo requirióque Mozart compusiera obras para los bailes anuales en el palacio imperial.Mozart se quejó a Constanze de que la paga era «demasiado para lo que hago,demasiado poco para lo que yo podría hacer».60 Sin embargo, a pesar de queeste ingreso era modesto fue importante para Mozart cuando llegaron lostiempos duros. Los expedientes judiciales muestran que el objetivo delEmperador era impedir que su estimado compositor abandonara Viena en labúsqueda de mejores perspectivas.60

En 1787, el joven Ludwig van Beethoven pasó dos semanas en Viena, esperandoestudiar con Mozart. Los documentos existentes sobre este encuentro soncontradictorios y existen al menos tres hipótesis en vigor: que Mozart oyó lainterpretación de Beethoven y lo elogió, que Mozart rechazó a Beethoven comoestudiante, y que nunca se llegaron a encontrar.

Dificultades económicas


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Mozart en 1789, por DorisStock.

Véase también: Viaje de Mozart a Berlín

Hacia el final de la década de 1780, la situacióneconómica de Mozart empeoró. Alrededor de 1786dejó de aparecer frecuentemente en conciertospúblicos, por lo que sus ingresos se redujeron.61

Esa época fue de grandes dificultades para todoslos músicos de Viena a causa de la guerra entreAustria y Turquía y que el nivel de prosperidad yestatus económico de la aristocracia, que losfinanciaba, se había reducido.62

La ciudad de Viena iría perdiendo el interésmusical por Mozart debido al advenimiento deotros pianistas con una técnica mucho másaguerrida, como en el caso de Muzio Clementi,con escalas en terceras y acordes más sonoros,ideales para los pianos de construcción inglesa deuna sonoridad más robusta, al contrario de los desonoridad delicada vienesa, aptos para las escalasy sutilezas del pianismo mozartiano. Sus Academias o conciertos por suscripción,que habían sido en toda su estadía en Viena una de las mejores fuentes deingreso (además de inspiración y motivo de composición de sus conciertos parapiano y orquesta a partir del n.º 11, KV 413), comenzaron a perder audiencia,por lo que ya no le reportaban beneficios económicos.

A mediados de 1788, Mozart y su familia se trasladaron desde el centro de Vienaa un alojamiento más barato en el barrio periférico de Alsergrund.61 Mozartcomenzó a pedir prestado dinero, cada vez más frecuentemente a Johann MichaelPuchberg, un amigo y hermano de la misma logia masónica, documentados poruna «lamentable secuencia de cartas suplicando préstamos».63 Maynard Solomony otros autores han sugerido que Mozart estaba sufriendo una depresión y queparecía que ralentizaba su recuperación económica.64 Las principales obras deeste periodo incluyen las tres últimas sinfonías (n.º 39 en mi bemol mayor,KV 543, n.º 40 en sol menor, KV 550, y n.º 41 en re mayor, KV 551 Júpiter),todas ellas de 1788, y la última de las tres óperas escritas en colaboración conDa Ponte, Così fan tutte (KV 588), estrenada en 1790.

Aproximadamente en esa época, Mozart realizó una serie de largos viajes con laesperanza de incrementar sus ingresos: a Leipzig, Dresde y Berlín en laprimavera de 1789 y a Francfort, Mannheim y otras ciudades alemanas en 1790.Estos viajes sólo produjeron éxitos aislados y no mitigaron los sufrimientoseconómicos de la familia.

En 1789 recibió una oferta del empresario inglés Johann Peter Salomon, quien le


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propuso a él y a Haydn realizar una gira de conciertos por Inglaterra. Se acordóque Haydn fuese el primero en ir, durante la temporada 1791-1792, y Mozartiría a la vuelta de éste, lo que no pudo concretar por su fallecimiento.

Último año de vida

Véase también: Último apartamento de Mozart

El último año de vida de Mozart, 1791, fue, hasta su enfermedad final, un tiempode gran productividad y, en cierto sentido, un tiempo de recuperaciónpersonal.65 Realizó numerosas composiciones, incluyendo algunos de sustrabajos más admirados: la ópera La flauta mágica (Die Zauberflöte, KV 620), elúltimo concierto para piano y orquesta (n.º 27 en si bemol mayor, KV 595), elConcierto para clarinete en la mayor KV 622, el último de su gran serie dequintetos de cuerda (KV 614 en mi bemol mayor), el motete Ave verum corpusKV 618 y el inacabado Réquiem en re menor KV 626.

La situación financiera de Mozart, una fuente de ansiedad extrema en 1790,finalmente comenzó a mejorar, ya que, aunque las evidencias no seanconcluyentes66 aparecieron patrocinadores ricos en Hungría y Ámsterdamprometiendo anualidades a Mozart a cambio de composiciones ocasionales.Probablemente también se benefició de la venta de música de baile compuesta ensu papel como compositor de cámara imperial.66 Mozart no volvió a pedir dineroprestado a Puchberg y empezó a hacer frente al pago de sus deudas.66

Experimentó una gran satisfacción por el éxito público de algunos de sustrabajos, destacando La flauta mágica (representada en numerosas ocasiones enel corto período entre su estreno y la muerte del compositor)67 y la Pequeñacantata masónica KV 623, estrenada el 15 de noviembre de 1791.68

En marzo de 1791, Mozart ofreció en Viena uno de sus últimos conciertospúblicos; tocó el concierto para piano y orquesta KV 595. Su último hijo, FranzXaver, nació el 26 de julio.

Enfermedad final y fallecimiento



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Mozarts letzte Tage (Últimosdías de Mozart) de Hermannvon Kaulbach (1873).

Tumba de Mozart en elcementerio de St. Marx enViena.

La salud del compositor empezó a declinar y suconcentración disminuía. Mozart se sintió enfermodurante su estancia en Praga el 6 de septiembredurante el estreno de su ópera La clemenza di Tito(KV 621), compuesta en ese año como un encargopara los festejos de la coronación de Leopoldo IIcomo emperador.69 La obra fue acogida confrialdad por el público. Al regresar a Viena,Mozart se puso a trabajar en el Réquiem ypreparó, en compañía del empresario teatral ycantante Emanuel Schikaneder, los ensayos de laLa flauta mágica. Ésta se estrenó con enorme éxitoel 30 de septiembre, con el propio Mozart como

director.

Por entonces Mozart escribió el Concierto en la mayor para clarinete (KV 622),compuesto para el clarinetista Anton Stadler. En octubre su salud empeoró;caminaba con su esposa por el Prater cuando de pronto se sentó en un banco ymuy agitado comentó a Constanze que alguien lo había envenenado. El 20 denoviembre la enfermedad se intensificó y cayó postrado en cama, sufriendohinchazón, dolores y vómitos.70

Mozart recibió los cuidados de su esposaConstanze y su hermana menor Sophie durante suenfermedad final y fue atendido por el doctorNicolaus Closset. Es un hecho probado que estabamentalmente ocupado en la finalización de suRéquiem. Sin embargo, las evidencias de querealmente dictara pasajes a su discípulo FranzXaver Süssmayr son muy remotas.71 72

El 5 de diciembre de 1791, aproximadamente alas doce de la madrugada, llegó el doctor Clossetde la ópera y ordenó que le pusieran compresasfrías de agua y vinagre sobre la frente parabajarle la fiebre (a pesar de que Sophie se mostróreacia a hacerlo, puesto que pensaba que no seríabueno para el enfermo el cambio tan brusco detemperatura). Esto hizo tanto efecto en él queperdió el conocimiento y no volvió a recuperarsehasta su muerte. Según Sophie, los últimossuspiros de Mozart fueron «como si hubieraquerido, con la boca, imitar los timbales de su Réquiem».73

A las doce y cincuenta y cinco minutos de la madrugada, Mozart falleció en


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Viena a la edad de 35 años, 10 meses y 8 días, y su funeral tuvo lugar en laCatedral de San Esteban (donde anteriormente se había casado con Constanze),el día 6 de diciembre. Fue amortajado según el ritual masónico (manto negro concapucha).

El entierro de Mozart fue de tercera categoría, con un coste de ocho florines concincuenta y seis kreutzer (más un suplemento de tres florines para pagar elcoche fúnebre), lo usual para miembros de la burguesía media. Fue enterrado alanochecer, siendo trasladado el féretro en coche de caballos hasta el cementeriode St. Marx en Viena, en el que recibió sepultura en una tumba comunitariasimple (no en una fosa común).74 El tiempo que hacía aquella noche era suave ytranquilo, y con nieblas frecuentes, no tormentoso o ventisca como se ha pensadoerróneamente. El biógrafo Otto Jahn afirmó en 1856, al entierro asistieronAntonio Salieri, Süssmayr, Gottfried Van Swieten y otros dos músicos.75

La escasa afluencia de público al entierro de Mozart no reflejó su categoría comocompositor, ya que los funerales y conciertos en Viena y Praga contaban conmucha afluencia.76 Ciertamente, en el período inmediatamente posterior a sumuerte la reputación de Mozart se incrementó considerablemente: Solomon lodescribe como «una ola de entusiasmo sin precedentes»76 por sus obras. Variosescritores redactaron biografías sobre el compositor, como FriedrichSchlichtegroll, Franz Xaver Niemetschek y Georg Nikolaus von Nissen, entreotros; y los editores compitieron para publicar las ediciones completas de susobras.76

Hipótesis sobre su muerte


La inesperada y misteriosa muerte de Mozart ha suscitado gran interés desde elprincipio. En el acta de defunción oficial constaba que el compositor austriacohabía fallecido a causa de una «hitziges Frieselfieber» («fiebre miliar aguda»,refiriéndose a una erupción cutánea parecida a semillas de mijo), unadescripción que no basta para identificar la causa en la medicina moderna y quees demasiado amplia e inexacta, ya que no se llevó a cabo la autopsia debido alavanzado estado de descomposición en que se encontraba el cadáver.

Se han propuesto una multitud de teorías sobre la muerte del compositor,incluyendo triquinosis, gripe, envenenamiento por mercurio y un extrañoachaque en el riñón. La práctica de sangrías en los pacientes era común en laépoca y también se cita como un posible factor que contribuyera a su muerte.Sin embargo, la versión más ampliamente aceptada es la muerte por una fiebrereumática aguda. Es conocido que tuvo tres o incluso cuatro ataques desde suinfancia y esta enfermedad es recurrente, con consecuencias incrementalmentemás serias en cada ataque, como una infección descontrolada o daño en las


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El llamado Mozart de Boloniafue copiado en 1777 enSalzburgo (Austria) por unautor desconocido a partir deun retrato original pedido parala galería de compositores deGiovanni Battista Martini enBolonia (Italia).

válvulas cardiacas.70

Aspecto físico y personalidad

Véanse también: Mozart y la viruela, Mozart y la Iglesia católica, El estornino deMozart, Oreja de Mozart y Último apartamento de Mozart

El aspecto físico de Mozart fue descrito por eltenor Michael Kelly, en sus Reminiscencias como«un pequeño hombre notable, muy delgado ypálido, con una prominente cabellera de cabellosclaros, por la que se mostraba muy vanidoso».Como escribió Franz Xaver Niemetschek, uno desus primeros biógrafos, «no había nada especialen [su] físico. [...] Era pequeño y su semblante,excepto sus ojos grandes e intensos, no mostrabaningún signo de su genio». Su tez facial estabapicada, una secuela de la viruela que sufrió en suniñez. Le gustaba la ropa elegante; Kelly lorecordó en un ensayo de la siguiente forma:«Estaba sobre el escenario con su pelliza carmesíy su bicornio con encajes de oro, dando el tempode la música a la orquesta». Por su lado,Constanze escribió más tarde que «era un tenor,bastante suave en la oratoria y delicado en elcanto, pero cuando algo lo excitaba, o eranecesario esforzarse, era tan poderoso comoenérgico».77

Por lo general Mozart trabajaba durante muchotiempo y con energía, terminando composiciones aun gran ritmo debido a los ajustados plazos. Amenudo hacía bosquejos y esbozos aunque, a

diferencia de Ludwig van Beethoven, no se han conservado ya que Constanze losdestruyó después de su muerte.78

Fue criado según la moral católica y fue un miembro leal de la Iglesia en todaslas etapas de su vida.79

Mozart vivió en el centro del mundo musical vienés y conocía a un gran númeroy variedad de gente: compañeros músicos, intérpretes teatrales, amigos quecomo él se habían mudado desde Salzburgo y muchos aristócratas, incluyendoalgún conocido del emperador José II. Solomon considera que sus tres amigosmás cercanos pudieron haber sido Gottfried Janequin, el conde August Hatzfeldy Sigmund Barisani. Muchos otros incluyeron entre sus amistades a su viejo


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colega Joseph Haydn, los cantantes Franz Xaver Gerl y Benedikt Schack y eltrompista Joseph Leutgeb. Leutgeb y Mozart mantuvieron un curioso tipo deburlas amistosas, a menudo con Leutgeb siendo el objeto de las bromas pesadasde Mozart.80

Disfrutaba jugando al billar y el baile y tenía varios animales domésticos: uncanario, un estornino, un perro y también un caballo para equitación lúdica.81

En particular en su juventud, Mozart tenía un cariño asombroso para el humorescatológico (no tan insólito en su tiempo), que se aprecia en muchas de suscartas que han sobrevivido, especialmente aquellos escritos a su prima MariaAnna Thekla Mozart alrededor de 1777-1778, pero también en sucorrespondencia con su hermana Nannerl y sus padres.82 Mozart inclusoescribió música escatológica, como el canon Leck mich im Arsch KV 231(literalmente «Lámeme el culo», a veces idiomáticamente traducido como«Bésame el culo» o «Atáscate»).83

Producción musical

Estilo y valoración musical

Mozart aparece hoy como uno de los más grandes genios musicales de la historia.Fue excelente pianista, organista, violinista y director y destacaba por susimprovisaciones, que solía realizar en sus conciertos y recitales.

La música de Mozart, al igual que la de Joseph Haydn, es presentada como unejemplo arquetípico del estilo clásico. En la época en la que comenzó acomponer, el estilo dominante en la música europea era el estilo galante, unareacción contra la complejidad sumamente desarrollada de la música delBarroco. Pero cada vez más, y en gran parte en las manos del propio Mozart, lascomplejidades del contrapunto del Barroco tardío surgieron una vez más,moderado y disciplinado por nuevas formas y adaptado a un nuevo entornoestético y social. Mozart fue un compositor versátil y compuso en cada géneroprincipal, incluyendo la sinfonía, la ópera, el concierto para solistas y la músicade cámara. Dentro de éste último género, realizó composiciones para diversasagrupaciones de instrumentos, incluyendo el cuarteto y el quinteto de cuerda yla sonata para piano. Estas formas no eran nuevas, pero Mozart realizó avancesen la sofisticación técnica y el alcance emocional de todas ellas. Casi sin ayudade nadie desarrolló y popularizó el concierto para piano clásico. Compusonumerosas obras de música religiosa, incluyendo una gran cantidad de misas;pero también muchas danzas, divertimentos, serenatas y otras formas musicalesligeras de entretenimiento. También compuso para cualquier tipo deinstrumento.

Los rasgos centrales del estilo clásico están todos presentes en la música de


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Una sección de una página delmanuscrito del Réquiem deMozart, KV 626. (1791),mostrando el encabezamientode Mozart en el primermovimiento. Austrian NationalLibrary, Codex 17561a, folio 1(recto).

Mozart. La claridad, el equilibrio y la transparencia son los sellos de su trabajo,pero cualquier noción simplista de su delicadeza enmascara el poder excepcionalde sus obras maestras más finas, como el Concierto para piano n.º 24 en domenor KV 491, la Sinfonía n.º 40 en sol menor KV 550 y la ópera Don Giovanni.Charles Rosen hace hincapié en este punto:

Es sólo por el reconocimiento de la violencia y la sensualidad en el centrode la obra de Mozart por lo que podemos encaminarnos hacia unacomprensión de sus estructuras y hacernos una idea de su magnificencia.De un modo paradójico, la caracterización superficial de la Sinfonía en solmenor de Schumann puede ayudarnos a ver al demonio de Mozart másregularmente. En todas las expresiones supremas de sufrimiento y terrorde Mozart, hay algo terriblemente voluptuoso.84

Sobre todo durante su última década, Mozart explotó la armonía cromática hastaun extremo desconocido hasta entonces, con una notable seguridad y un granefecto artístico.

Mozart siempre tuvo un don para absorber yadaptar los rasgos más valiosos de la música deotros compositores. Sus viajes seguramente leayudaron a forjarse un lenguaje compositivoúnico.85 En Londres siendo niño, tuvo lugar unencuentro con Johann Christian Bach y escuchósu música. En París, Mannheim y Viena encontrómuchas otras influencias compositivas, así comolas capacidades de vanguardia de la orquesta deMannheim. En Italia conoció la obertura italiana yla opera buffa, las cuales afectaron profundamenteen la evolución de su propia práctica. Tanto enLondres como Italia, el estilo galante estaba enauge: música simple, brillante con unapredilección por la cadencia; un énfasis en latónica, dominante y subdominante y la exclusiónde otro tipo de acordes, frases simétricas yparticiones claramente articuladas en la formatotal de los movimientos.86 Algunas de lasprimeras sinfonías de Mozart son oberturasitalianas, con tres movimientos que penetran unosen otros; muchas son homotonales (cada

movimiento en la misma armadura de clave, con el movimiento más lento en eltono relativo menor). Otras obras imitan a las de Bach y otras muestran lassimples formas binarias redondeadas escritas habitualmente por los compositoresvieneses.


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A medida que Mozart fue madurando, fue incorporando a sus composiciones másrasgos adaptados del Barroco. Por ejemplo, la Sinfonía n.º 29 en la mayor KV201 tiene un tema principal de contrapunto en su primer movimiento yexperimenta con longitudes de frase irregulares. Algunos de sus cuartetos apartir de 1773 tienen finales de fuga: probablemente bajo la influencia deHaydn, que había incluido tres finales en esa forma en su Opus 20 que habíapublicado por esa época. La influencia del movimiento Sturm und Drang(Tempestad e ímpetu) en la música, con su presagio de la llegada de la eraromántica, es evidente en la música de ambos compositores en esa época y laSinfonía n.º 25 en sol menor KV 183 de Mozart es otro buen ejemplo de ello.

Mozart a veces cambiaría su foco de interés entre la ópera y la músicainstrumental. Compuso óperas en cada uno de los estilos predominantes: la operabuffa, como Las bodas de Fígaro, Don Giovanni y Così fan tutte; ópera seria,como Idomeneo; y el singspiel, del cual La flauta mágica es el ejemplo másfamoso. En sus óperas posteriores empleó cambios sutiles en la instrumentación,la textura orquestal y el timbre, para aportar una mayor profundidad emocionaly destacar los movimientos dramáticos. Algunos de sus avances en el génerooperístico y la composición instrumental son: su empleo cada vez más sofisticadode la orquesta en las sinfonías y conciertos, que influyó en su orquestaciónoperística y el desarrollo de su sutileza en la utilización de la orquesta al efectopsicológico en sus óperas, que fue un cambio reflejado en sus composicionesposteriores no operísticas.87

Sus obras

Véanse también: Catálogo Köchel, Anexo:Óperas de Mozart, Anexo:Sinfonías deMozart, Anexo:Misas de Mozart, Anexo:Conciertos para piano de Mozart,Anexo:Conciertos para trompa de Mozart, Anexo:Cuartetos de cuerda deMozart y Anexo:Arias de concierto, canciones y cánones de Wolfgang AmadeusMozart

La obra de Mozart fue catalogada por Ludwig von Köchel en 1862, en uncatálogo que comprende 626 opus, codificadas con un número del 1 al 626precedido por el sufijo KV.

La producción sinfónica e instrumental de Mozart consta de: 41 sinfonías, entrelas que destacan la n.º 35, Haffner (1782); la n.º 36, Linz (1783); la n.º 38,Praga (1786); y las tres últimas (la n.º 39, en mi ♭; la n.º 40, en sol menor, KV550; y la n.º 41, en do mayor, KV 551 Júpiter compuestas en 1788); variosconciertos (27 para piano, 5 para violín y varios para otros instrumentos);sonatas para piano, para piano y violín y para otros instrumentos, queconstituyen piezas clave de la música mozartiana; música de cámara (dúos, tríos,cuartetos y quintetos); adagios, 61 divertimentos, serenatas, marchas y 22óperas.


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Mozart empezó a escribir su primera sinfonía en 1764, cuando tenía 8 años deedad. Esta obra está influida por la música italiana, al igual que todas lassinfonías que compuso hasta mediados de la década de 1770, época en quealcanzó la plena madurez estilística. El ciclo sinfónico de Mozart concluye conuna trilogía de obras maestras formado por las sinfonías n.º 39 en mi ♭ mayor, n.º40 en sol menor y n.º 41 en do mayor, compuestas en 1788.

Con respecto a su producción operística, después de algunas obras «menores»llegaron sus grandes títulos a partir de 1781: Idomeneo rey de Creta (1781); Elrapto en el serrallo (1782), la primera gran ópera cómica alemana; Las bodas deFígaro (1786), Don Giovanni (1787) y Così fan tutte (Así hacen todas, 1790),escritas las tres en italiano con libretos de Lorenzo da Ponte; La flauta mágica(1791), en la que se reflejan los ritos e ideales masónicos, y La clemencia de Tito(1791).

El grueso de la música religiosa que escribió forma parte del periodosalzburgués, donde existe una gran cantidad de misas, como la Misa deCoronación, KV 317, sonatas da chiesa y otras piezas para los diversos oficios dela Iglesia Católica. En el período vienés disminuye su producción sacra. Sinembargo, las pocas obras de carácter religioso de este periodo son clarosejemplos de la madurez del estilo mozartiano. Compuso la Misa en do menor KV427 (la cual queda inconclusa, al igual que el Réquiem), el motete Ave verumcorpus KV 618 y el Réquiem en re menor, KV 626.


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Johann Nepomuk Hummel fueprobablemente el discípulomás conocido de Mozart y unafigura de transición entre elClasicismo y el

Romanticismo.88

También escribió bellísimas canciones, tales comoAbendempfindung an Laura KV 523, entre otras.Compuso numerosas arias de concierto de grancalidad, muchas de las cuales fueron usadas enóperas de otros compositores a modo de encargo.De sus arias de concierto se pueden destacar, porsu calidad y encanto: Popoli di Tessaglia...Io nonchiedo, eterni dei KV 316, Vorrei spiegarvi, ohDio! KV 418, ambas para soprano, o Per pietà KV420, para tenor.

Influencia

Véase también: Mozart y Beethoven#Influencia delas composiciones de Mozart en Beethoven

El discípulo más conocido de Mozart fueprobablemente Johann Nepomuk Hummel, a quienMozart tomó bajo tutela en su casa de Vienadurante dos años cuando era un niño. Fue unafigura de transición entre el Clasicismo y elRomanticismo.88

Más importante es la influencia que Mozart ejerció sobre los compositores degeneraciones posteriores. Después del aumento en su reputación después de sumuerte, el estudio de sus partituras ha sido una parte común de la educación delos músicos clásicos.

Ludwig van Beethoven, catorce años más joven que Mozart, valoró y estuvoprofundamente influido por las obras de éste, al que conoció cuando era unadolescente. Tal y como se piensa, Beethoven interpretó en la orquesta de lacorte de Bonn las óperas de Mozart89 y viajó a Viena en 1787 para estudiar conMozart. Algunas obras de Beethoven son comparables directamente con lasobras de Mozart y compuso cadencias (WoO 58) del Concierto para piano n.º 20en re menor KV 466 de Mozart.

Varios compositores han rendido homenaje a Mozart componiendo conjuntos devariaciones sobre sus temas. Beethoven escribió cuatro conjuntos (Op. 66, WoO28, WoO 40 y WoO 46). Otros ejemplos son las Variaciones para piano y orquestaOp. 2 de Frédéric Chopin sobre «Là ci darem la mano» de Don Giovanni (1827) ylas Variaciones y fuga sobre un tema de Mozart de Max Reger (1914), basado enla Sonata para piano n.º 11 KV 331.90 Piotr Ilich Chaikovski compuso su Suiteorquestal n.º 4 en sol, llamada «Mozartiana» (1887), como un tributo alcompositor salzburgués.


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Moneda de 1 euroacuñada en Austria.

Mozart en la cultura popular

Dado que Wolfgang Amadeus Mozart tuvo una vidadramática en muchos sentidos, incluyendo suextraordinaria carrera como niño prodigio, sus luchaspara alcanzar la independencia personal y desarrollar sucarrera, sus problemas financieros y su muerte algomisteriosa mientras intentaba terminar su Réquiem;numerosos artistas han encontrado en Mozart una fuentede inspiración para sus obras. Tales trabajos hanincluido novelas, óperas, películas (entre las que destacaAmadeus de Miloš Forman) y juegos. También se hausado su imagen en la acuñación de monedas o en laemisión de sellos postales, en muchos casos con motivode los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.

Véase también

Portal:Música clásica. Contenido relacionado con Música clásica.Primera Escuela de Viena.Mozart y Beethoven.Nombre de Mozart.Efecto Mozart.Aspecto físico y personalidad de Wolfgang Amadeus Mozart.Último apartamento de Mozart.Haydn y Mozart.

Referencias

Notas

↑ Pronunciado en alemán: jo:'hanǝs kʁyˈzɔstomus ˈvɔlfgaŋus ˈtʰe:ofilus ˈmo:ʦat. Sunombre fue adaptado a distintos idiomas por lo que es conocido también bajo diferentesversiones. Véase: Nombre de Mozart.

1.

↑ Till, p. 3202.↑ Robbins Landon, p. 1713.↑ a b c Deutsch, p. 94.↑ «Mozart Birthplace and Mozart Living Place (http://www.visit-salzburg.net/sights/mozartbirthandlivingplace.htm) » (en inglés). Consultado el 6 de agosto de 2009.

5.

↑ Sadie, p. 336.↑ Sadie, pp. 34-367.↑ a b Solomon, pp. 39–408.↑ Solomon, p. 339.


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↑ Solomon, p. 4410.↑ Blom, p. 1911.↑ Sadie, pp. 58–5912.↑ Blom, p. 3013.↑ Halliwell, pp. 51 y 5314.↑ Halliwell, pp. 47-4815.↑ Halliwell, pp. 82-8316.↑ Halliwell, pp. 99-10217.↑ Sadie, pp. 210–1118.↑ Gutman, pp. 282-8419.↑ Gutman, pp. 280-8120.↑ El grado de caballería de Wolfgang en la Orden fue aparentemente más alto que el delos distinguidos compositores Christoph Willibald Gluck y Carl Ditters von Dittersdorf;Grove, Vol 12 p. 684.

21.

↑ Gutman, p. 280.22.↑ Halliwell, pp. 183-18523.↑ Sadie, pp. 37-4724.↑ Solomon, p. 10625.↑ Solomon, p. 10326.↑ El florín austrohúngaro era la moneda de curso legal en la época. Un florín equivalíaaproximadamente a la décima parte de una libra esterlina.

27.

↑ Solomon, p. 9828.↑ Solomon, p. 10729.↑ Solomon, p. 10930.↑ El arzobispo Colloredo respondió a su requerimiento despidiendo tanto a Leopoldcomo a Wolfgang, aunque el despido del primero no fue llevado a cabo en realidad. VerHalliwell, p. 225

31.

↑ Rushton (1992)32.↑ Deutsch, p. 17433.↑ Solomon, p. 14934.↑ Halliwell, pp. 304–30535.↑ Abert, p. 50936.↑ Halliwell, p. 30537.↑ Halliwell, cap. 18–19.38.↑ Solomon, p. 15739.↑ Halliwell, p. 32240.↑ Rushton, sec. 341.↑ Deutsch, p. 17642.↑ New Grove Vol. 12, p. 70043.↑ Hasta ese momento José II de Habsburgo había sido co-regente del Sacro ImperioRomano Germánico junto a su madre, María Teresa I de Austria.

44.

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Wolfgang Amadeus Mozart - WordPress.com · de Salzburgo, Sacro Imperio Romano Germánico Fallecimiento 5 de diciembre de 1791 (35 años) Viena, Archiducado de Austria, Sacro Imperio