NEOPLASTICISMO HOLANDÉS
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NEOPLASTICISMO HOLANDES
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• Movimiento renovador de las artes, Holanda 1917-1931– Movimiento integral (arquitectos,
escultores, pintores, diseñadores, poetas…)• Mondrian, Van Doesburg, Van der Leck,
Severini, Vantorgeloo, Rietveld…– Revista De Stijl– Fases
• 1916-21: Formación y desarrollo• 1921-25: Plenitud y difusión• 1925: Transformación y desintegración
Manifiesto I (1918)• 1. Hay una conciencia vieja y una nueva de la época. La vieja
está orientada hacia lo individual. La nueva está dirigida hacia lo universal. El conflicto de lo individual y de lo universal se refleja tanto en la guerra mundial como en el arte actual.
• 2. La guerra está destruyendo el viejo mundo con todo lo que él contiene: la preeminencia de lo individual en todos los campos.
• 3. El nuevo arte ha revelado la sustancia de la nueva conciencia de la época: un equilibrio igual entre lo universal y lo individual.
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Manifiesto I (1918)
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– Nuevo mundo = nueva mentalidad; basados en preceptos universales• Rechazo del individualismo y del subjetivismo• No representación de lo concreto y naturalista, sino de lo
universal
– Nueva forma artística (neoplasticismo) para el nuevo mundo• Arte equilibrado; fórmulas y códigos universales• Racionalismo y objetividad
Manifiesto I (1918)
• ¿Y el hombre? Nada por sí mismo, no será más que una parte de un todo, y es entonces
cuando habiendo perdido la vanidad de su pequeño y mezquino individualismo, ¡será feliz
en este Edén que él habrá creado!• Piet Mondrian
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Manifiesto I (1918)
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• 4. La nueva conciencia está preparada para ser realizada en todas las cosas, incluidas las cosas de la vida cotidiana.
– Incorporación del arte (universal) a la vida cotidiana a través del diseño
– Cultura (lenguaje universal) involucrada en todos los ámbitos sociales
Manifiesto I (1918)
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Manifiesto I (1918)
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Manifiesto I (1918)
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Manifiesto I (1918)
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NEOPLASTICISMO HOLANDES
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• Objetivos:
– Van Doesburg: “Desnudemos a la naturaleza de todas sus formas y sólo quedará el estilo”
– Arte universalista• Despojar al arte de todo elemento accesorio• Lenguaje plástico objetivo y puro• Depuración de las formas
– Progresiva abstracción• Lenguaje geométrico• Referentes: Cézanne, cubismo, futurismo,
suprematismo• Conexiones con la Bauhaus y con el Suprematismo
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• Lenguaje (universalista)
– Líneas y ángulos rectos• Línea vertical = lo físico y orgánico• Línea horizontal = lo espiritual y lo
telúrico• Ausencia de curvas
– Colores primarios + negro, blanco y gris• Planos, sin gradación tonal• Rechazo de las texturas
– Composiciones asimétricas pero equilibradas
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Christian Emil Marie Küpper– Pintor, teórico, poeta y arquitecto– Pseudónimos: J. K. Bonset, Aldo
Camini, Van Doesburg…
• Formación autodidacta– Naturalismo, Impresionismo,
Expresionismo
• 1915: Conocimiento de Kandinsky y del cubismo
• 1916: Relación con Mondrian
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Perro, 189914
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Autorretrato, 1906
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Autorretrato con sombrero, 1909
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Granjero, 1910
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Autorretrato, 1911
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Muchacha con ranúnculos, 1914
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Retrato abstracto, 1915
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición I (Naturaleza muerta), 1916
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición II (Naturaleza muerta), 1916
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Los jugadores de cartas, 1916
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Árbol, 1916
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 191825
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 1918. Estudio preparatorio26
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 1918. Estudio preparatorio27
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 1918. Estudio preparatorio28
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 191829
Theo Van Doesburg (1883-1931)
Composición VIII (La vaca), 1918. Estudios preparatorios y obra final30
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición, 1917
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición en gris, 1919
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición con disonancias, 1919
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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• Composición descentralizada, 1925
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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Proyecto para la casa del artista, 1923
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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Gerrit Rietveld – Schröeder House, Utrech, 1924
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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Contra-composición de disonancias, 1925
Theo Van Doesburg (1883-1931)
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Reconstrucción de la decoración del café Aubette, Estrasburgo(Junto a Georges Vantongerloo y Sophie Taeuber-Arp)
Piet Mondrian (1872-1944)
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Piet Mondrian (1872-1944)
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Piet Mondrian (1872-1944)• Teórico fundamental del grupo
• Formación profesional como maestro– Inicios como pintor a finales s.XIX;
naturalismo / impresionismo / posimpresionismo
– 1908: Conocimiento del fauvismo (Jan Toorop)
– 1911-12: París, ámbito cubista– 1917: De Stijl; “padre de la abstracción”– 1940: Estados Unidos
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Piet Mondrian (1872-1944)
• “Para lograr un enfoque espiritual en el arte, se necesita apoyarse lo menos posible la
realidad, porque la realidad se opone a lo espiritual.”
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Piet Mondrian (1872-1944)
• “Antiguamente, donde uno vivía más en contacto con la naturaleza, la abstracción era
fácil, hecha inconscientemente. Ahora, en nuestra desnaturalizada edad, la abstracción
se convierte en un esfuerzo.”
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Piet Mondrian (1872-1944)• No puede apreciarse suficientemente el espléndido
esfuerzo del cubismo, que rompió con la apariencia natural de las cosas y parcialmente con la forma
limitada. La determinación del espacio que hace el cubismo mediante la exacta construcción de volúmenes es prodigiosa. Así se fundaron los
cimientos sobre los cuales pudo levantarse una plástica de "relaciones puras", de "ritmo libre",
antes aprisionado por las formas limitadas.
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Piet Mondrian (1872-1944)
• “Todo verdadero artista se ha inspirado más por la belleza de las líneas y el color y las relaciones
entre ellos que por el tema concreto de la imagen.”
• “¿Qué es lo que quiero expresar con mi trabajo? La armonía a través del equilibrio de las líneas, los colores y los aviones, pero sólo en la forma
más enérgica.”ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 45
Piet Mondrian (1872-1944)
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• “Sólo cuando estemos en lo real absoluto el arte no será ya más
necesario”
Piet Mondrian (1872-1944)
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Vista holandesa, hacia 1890
Piet Mondrian (1872-1944)
• Muchacha escribiendo, 1892
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Piet Mondrian (1872-1944)
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Vista holandesa, hacia 1890
Piet Mondrian (1872-1944)
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Molino en Gein, 1906-07
Piet Mondrian (1872-1944)
• Molino en el sol, el molino Winkel, 1908
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Piet Mondrian (1872-1944)
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Bosque cerca de Oele, 1908
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 53Atardecer, el árbol rojo, 1908-10
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 54El árbol gris, 1911
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 55Manzano floreciendo, 1912
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 56Naturaleza muerta con bote de jengibre I, 1912
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 57Naturaleza muerta con bote de jengibre II, 1912
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 58Composición VII, 1913
Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición oval III, 1914
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Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 60Embarcadero y océano, 1915
Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición en color A, 1917
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Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición en gris y marrón claro, 1918
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Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición con gran plano rojo, amarillo, negro, gris, y azul, 1921
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Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición A, 1923
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Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición diagonal con rojo, gris, azul, amarillo y negro, 1925
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Piet Mondrian (1872-1944)
• Composición vertical en azul y blanco, 1936
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Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 67Composición en rojo, azul y amarillo, 1937-42
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 68New York City, 1942
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 69Broadway Boogie Woogie, 1942
Piet Mondrian (1872-1944)
ADITECSOCIAL www.aditecsocial.es 70Victory Boogie Woogie, 1942-44
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