DESMONTANDO O CÓDIGO FOTOGRÁFICO
Estudo a partir dos textos “A mensagem fotográfica” e“Retórica da imagem”, de Roland Barthes
COMO É QUE O SENTIDO BEM À IMAGEM?
Estudo a partir do texto “A mensagem fotográfica” de Roland Barthes
“Vejamos uma publicidade Panzani: pacotes de massa, uma caixa, um pequeno
saco, tomates, cebolas, pimentões, um cogumelo, saindo tudo isso de um saco de
rede meio aberto em cores amarelas e verdes num fundo vermelho. Tentemos ‘espremer’ as mensagens que ela pode
conter”.
IMAGEM “PURA”Uma vinda do mercado implicada no
frescor dos produtos; as cores da bandeira italiana, os produtos Panzani
IMAGEM SIMBÓLICAUm senso de italianidade, que implica na
possibilidade de fazer suas próprias compras frescas e preparar uma massa do
jeito tradicional
RÓTULOS E SLOGANSPanzani pastas
Panzani molho ao sugoMassas com molho parmesão italiano de luxo
Se a nossa leitura for satisfatória, a fotografia analisada propõe-nos,
pois, três mensagens: uma mensagem linguística, uma
mensagem icônica codificada e uma mensagem icônica não codificada
(...). É certo que a distinção das duas mensagens icônicas não se faz
espontaneamente ao nível da leitura corrente: o espectador da
mensagem recebe, ao mesmo tempo, a mensagem perceptiva e a
mensagem cultural (...).
E COMO É FEITA A CODIFICAÇÃO DA FOTOGRAFIA?
Basicamente, através de seis processos identificáveis:
TrucagemPoseUso de objetos na cenaFotogeniaEsteticismoSintaxe+ Ancoragem do texto
TRUCAGEM“O interesse metódico da
trucagem é que ela intervém no próprio interior do plano de
denotação, sem avisar.”
No processo de trucagem, o fotógrafo une artificialmente ,
na segunda realidade, duas imagens separadas na primeira
realidade. É dessa montagem que surge o sentido.
POSE“Aqui, trata-se da pose mesma do sujeito que prepara a leitura dos significados de conotação:
juvenilidade, espiritualidade, pureza; a fotografia não é
evidentemente significante senão porque existe uma
reserva de atitudes estereotipadas que constituem
elementos feitos de significação.”
No processo de pose, um gesto espontâneo é decupado e
assume a conotação de um gesto convencionado.
OBJETOS“O interesse reside em que esses
objetos são indutores correntes de associações de idéias
(biblioteca intelectual) ou, de uma maneira mais obscura,
verdadeiros símbolos.”
Objetos tem significados históricos muito precisos. No
processo de objetos, o fotógrafo os valoriza na composição ressaltando a presença do
objeto e, assim, induz a geração de um sentido simbólico que,
muitas vezes, anula a primeira realidade da fotografia.
FOTOGENIA“Bastará definir a fotogenia em
termos de estrutura informativa: na fotogenia, a mensagem conotada reside na própria
imagem embelezada.”
No processo de fotogenia, o fotógrafo usa recursos como
enquadramento, composição, iluminação, velocidade do
obturador. O problema é que a fotogenia pode embelezar
coisas que não são bonitas na realidade
ESTETICISMO“Quando a fotografia se faz
pintura, isto é , a composição ou substância visual
deliberadamente tratada “na massa” para se significar ela
mesma como arte.”
No processo de esteticismo, o fotógrafo usa recursos como cor,
iluminação, textura e, assim, constrói imagens que lembram
obras de arte.
SINTAXE“Várias fotografias podem se
constituir em sequência. O significante de conotação não se
encontra mais ao nível de cada um dos fragmentos da
sequência, mas àquele do encadeamento.”
No processo de sintaxe, o diagramador aproxima na página uma determinada
sequencia de fotos que, juntas, adquirem um sentido diferente
daquele se essas imagens fossem lidas separadamente.
ANCORAGEM“O texto constitui uma
mensagem parasita, destinada a conotar a imagem, isto é, a lhe
insuflar um ou vários significados segundos.”
No processo de conotação texto-imagem, o editor
acrescenta uma legenda ou slogan que direcionam a
imagem para uma leitura. O texto também pode estar
presente dentro da fotografia e, assim, modificar o sentido de
maneira muito mais sutil.
COMPRENDRE COMMENT IL
FONCTIONNE?