Aproximaciones teóricas y metodológicas al documento fotográfico Erick Arellano SalazarExponer fotografía: desequilibrio constante. Reseña breve de América Solidaria.
La estructura expositivaEl primer bloque lo componen tres elementos, un audiovisual dónde se ofrecen
materiales fílmicos sobre diversos acontecimientos latinoamericanos: discursos, relaciones
sobre las madres de la plaza Mayo, etc. Después una línea del tiempo cuyo principal
contenido son los golpes de estado, las guerras civiles, asesinatos y otros conflictos de
naturaleza similar. Al salir un mapa señala cuantos desaparecidos hubo en cada país
durante el siglo XX. La somera descripción de elementos iniciales, los cuales reciben al
espectador, me permite establecer un tópico general, casi dominante: la guerra y el
conflicto latinoamericano, la inestabilidad, violencia y turbulencia de aquellos años.
Sé que tal vez sobra dar señalamiento de todo lo anterior ¿Cómo no hablar de
aquellos conflictos si sabemos ocurrieron y fueron definitorios de la Latinoamérica del
siglo XX? Mi razón es la siguiente: la estructura dada a la exposición contrasta con las
fotografías y consigue definirlas más aun que el organismo ocupado en darles espacio y
publicidad, el consejo mexicano de fotografía. Toma centro el tópico de la Latinoamérica
convulsionada y las fotografías son vistas como prueba expuesta, no prueba reunida bajo
el objetivo de definir una fotografía latinoamericana propia.
El recinto principal fue ordenado en dos círculos, uno dentro de otro; el exterior con
cuatro divisiones contenía las fotografías dispuestas según países o personajes, entre cada
sección se disponía del material dónde fueron sacadas las fotografías; al circulo interior
sólo lo compusieron dos marquesinas que guardaban los folletos y otros materiales de los
congresos del Consejo mexicano de fotografía, como si ese centro tuviera la capacidad de
articular todo lo exterior. El orden delata cual importancia tendrá cada elemento, en este
caso es la fotografía y no el lugar dónde termino reunida.
La paradoja
Si bien desde un inicio se asegura que el enfoque de la exposición será hacia los conflictos
sociales, la inclusión del Consejo mexicano de fotografía a modo de lugar dónde tuvieron
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confluencia los productos ocasiona que todo termine impregnado por el principal
problema de la fotografía misma: un objeto que contiene objetos. La exposición
fotográfica entonces puede tener dos sentidos, uno sujeto al contenido, otro situado
sobre el acto mismo de la fotografía y el fotógrafo. América solidaria pareciera no opta
por ninguno con claridad, lo cual tampoco significa que logré equilibrarlos, ambos temas –
lo fotografiado y la fotografía– son expuestos sin conseguir darle a cada cuál su
importancia.
Por un lado tenemos los conflictos en América Latina, constantes alusiones a sus
problemáticas y varias frases que llaman a la unión; del otro aparecen los fotógrafos
quienes expresan su pensar acerca de la fotografía misma, la labor del Consejo Mexicano
de fotografía cuyo actuar tuvo como principal expresión dos congresos y la posterior
publicación de resultados. La fotografía experimenta una situación doble.
Revelar tal situación nos abre la posibilidad de pensar, hasta sus últimas
consecuencias, cual situación tiene la fotografía cuando intenta exponerse; tenemos la
opción de ocuparla según su orden expositivo puro ¿Qué muestra la fotografía? O, tema
que debería ser considerado y equilibrado respecto al primero, la fotografía en tanto
producto del fotógrafo ¿Qué es la fotografía? ¿Cómo se fotografía? ¿Por qué se toma la
fotografía? Es menester no olvidar que la problemática original de la fotografía contagiará
todas sus expresiones.
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