Aproximaciones teóricas y metodológicas al documento fotográfico Erick Arellano SalazarExponer fotografía: desequilibrio constante. Reseña breve de América Solidaria.

La estructura expositivaEl primer bloque lo componen tres elementos, un audiovisual dónde se ofrecen

materiales fílmicos sobre diversos acontecimientos latinoamericanos: discursos, relaciones

sobre las madres de la plaza Mayo, etc. Después una línea del tiempo cuyo principal

contenido son los golpes de estado, las guerras civiles, asesinatos y otros conflictos de

naturaleza similar. Al salir un mapa señala cuantos desaparecidos hubo en cada país

durante el siglo XX. La somera descripción de elementos iniciales, los cuales reciben al

espectador, me permite establecer un tópico general, casi dominante: la guerra y el

conflicto latinoamericano, la inestabilidad, violencia y turbulencia de aquellos años.

Sé que tal vez sobra dar señalamiento de todo lo anterior ¿Cómo no hablar de

aquellos conflictos si sabemos ocurrieron y fueron definitorios de la Latinoamérica del

siglo XX? Mi razón es la siguiente: la estructura dada a la exposición contrasta con las

fotografías y consigue definirlas más aun que el organismo ocupado en darles espacio y

publicidad, el consejo mexicano de fotografía. Toma centro el tópico de la Latinoamérica

convulsionada y las fotografías son vistas como prueba expuesta, no prueba reunida bajo

el objetivo de definir una fotografía latinoamericana propia.

El recinto principal fue ordenado en dos círculos, uno dentro de otro; el exterior con

cuatro divisiones contenía las fotografías dispuestas según países o personajes, entre cada

sección se disponía del material dónde fueron sacadas las fotografías; al circulo interior

sólo lo compusieron dos marquesinas que guardaban los folletos y otros materiales de los

congresos del Consejo mexicano de fotografía, como si ese centro tuviera la capacidad de

articular todo lo exterior. El orden delata cual importancia tendrá cada elemento, en este

caso es la fotografía y no el lugar dónde termino reunida.

La paradoja

Si bien desde un inicio se asegura que el enfoque de la exposición será hacia los conflictos

sociales, la inclusión del Consejo mexicano de fotografía a modo de lugar dónde tuvieron

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confluencia los productos ocasiona que todo termine impregnado por el principal

problema de la fotografía misma: un objeto que contiene objetos. La exposición

fotográfica entonces puede tener dos sentidos, uno sujeto al contenido, otro situado

sobre el acto mismo de la fotografía y el fotógrafo. América solidaria pareciera no opta

por ninguno con claridad, lo cual tampoco significa que logré equilibrarlos, ambos temas –

lo fotografiado y la fotografía– son expuestos sin conseguir darle a cada cuál su

importancia.

Por un lado tenemos los conflictos en América Latina, constantes alusiones a sus

problemáticas y varias frases que llaman a la unión; del otro aparecen los fotógrafos

quienes expresan su pensar acerca de la fotografía misma, la labor del Consejo Mexicano

de fotografía cuyo actuar tuvo como principal expresión dos congresos y la posterior

publicación de resultados. La fotografía experimenta una situación doble.

Revelar tal situación nos abre la posibilidad de pensar, hasta sus últimas

consecuencias, cual situación tiene la fotografía cuando intenta exponerse; tenemos la

opción de ocuparla según su orden expositivo puro ¿Qué muestra la fotografía? O, tema

que debería ser considerado y equilibrado respecto al primero, la fotografía en tanto

producto del fotógrafo ¿Qué es la fotografía? ¿Cómo se fotografía? ¿Por qué se toma la

fotografía? Es menester no olvidar que la problemática original de la fotografía contagiará

todas sus expresiones.

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