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EL RACIONALISMO ALEMAN YLA ARQUITECTURA EN LA EPOCDEL DISEÑO INDUSTRIAL
UNIVERSIDAD SAN PEDRO
Curso: seminario de teoria de arquitetura ! dise"o #i$der Dio% &uerrero Cru'Doente Arq% (a)io *enturi +unio ,-./
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UNI0ERSIDAD SAN PEDRO CEAIS 1UARA2 EL RACINALISMO ALEMAN Y LAARQUITECTURA EN LA EPOCA DEL DISEÑO INDUSTRIAL%
Esue$a de Arquitetura ! Ur)anismo
3NDICE
1 -Planteamiento del tema: hipótesis. …………………………………… Pag.03
2 -Introduccion:…………………………………………………………… .. Pag.04
O)4eto de estudio ! metodo$o56a de in*esti5aion
3 -Marco teórico: ................................................................................... Pag. 05
7%.8 Raiona$ismoarquitet9nio% Pa5% -/
7%,8 Raiona$ismo
A$eman%% Pa5%-/
7%,%. ; Carater6stias de$ raiona$ismoarquitetonio Pa5% -<
7%,%, ; Tenias de$Raiona$ismo%%Pa5% -=
7%,%7 ; Prini>a$es re>resentantes ! suso)ras%Pa5% -?
7%78 #a$ter&ro>ius%%%Pa5% .,
7%7%. ; La@auaus%Pa5% .7
4 Incorporacion de la ar!uitectura racionalista aleman" a la ar!uitectura
e#istente: ...................................................................................…………Pag. 15
B%. 8Len5ua4e:%Pa5% ./
B%,% 8 Com>osiion:%%Pa5%./
B%,%. 8 (orma$%Pa
5% ./
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B%,%, 8 Estrutura$Pa5%.<
B%,%7 ; (uniona$%Pa5%.<
B%7 ; Sim)o$ismo:%%Pa5% .=
B%7%. ; Soia$%%%Pa5% .=
B%7%, ; (orma$Pa5% .=
B%B ; Pa$aio de Crista$8 &ua!aqui$:Pa5% .?
5 -$oncluciones: ................................................................................... Pag. 1%
& 'uentes de consulta: ........................................................................Pag. 20
1IPOTESIS
(a ar!uitectura alemana repercut)a en toda europa" tanto en su *ertiente nacionalista"
tradicional + academica como en su *ertiente racionalista" producida por las
*anguardias progresistas" adheridas a los ideas repu,licanos + democraticos. m,os
prototipos se di*ulgaron por toda europa a tra*s de re*istas especiali/adas.
$omo ruto de la rep,lica de iemar + de la socialdemocracia" surge la 6"
escuela de artes" estatal 7inanciera + politicamente8" cu+o antecedente ha+ !ue ,uscar
en la 9eutcher er,und + sus presedentes teóricos en peter ,eherens. 6u
uncionamiento comien/a en 1%1% + termina" clausurada por itler" en 1%33" pese a
!ue sus planteamientos eran progresistas + no re*ulucionarios" ps en ningn momento
plantearon el control de los medios de produccion.
los cam,ios producidos en la ar!uitectura a ra)/ de la industriali/ación han sido tan
proundos !ue no e#plican sólo el surgimiento de una ar!uitectura te#tualmente
industrial la de promoción directa de empresas + sociedades" empla/ada por logeneral en las pro#imidades de sus centros producti*os- si no !ue han inluido en
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a!uella pr;ctica ar!uitectónica !ue aparentemente ten)a cierta autonom)a de este
mismo acontecimiento histórico. (a ar!uitectura industrial en un sentido restringido" en
cuanto acti*idad patronal" desarrolla un menor repertorio de ediicio p,licos +
administrati*os" !ue la ,urguesa en general" pero *a a crear nue*as tipolog)as 7en la
;,rica8 + a transormar las pree#istentes 7en la *i*ienda8. (a ar!uitectura de losnue*os espacios producti*os" de las ;,ricas" *a a inluir en la pr;ctica ar!uitectónica
en s) misma" podemos decir !ue la ar!uitectura contempor;nea es toda ella una
ar!uitectura industrial" +a !ue se organi/a como un proceso industrial. (a ar!uitectura
industrial tiene entonces m;s !ue *er con la transormación de la pr;ctica
ar!uitectónica en la poca industrial" !ue con un tipo concreto de ediicios.
6e plantea la hipótesis de !ue a ra)/ del <acionalismo aleman" la industriali/ación en
la ar!uitectura" surge la tipologia de una *i*ienda mas uncional.
INTRODUCCION
=n el siguiente tra,a>o plantearemos desarrollar el 6urgimiento de la ar!uitectura en
la poca del dise?o industrial a tra*s de este analisis del tema conoceremos mas
proundamente las tendencias artisticas + ar!uitectonicas mas conocidas desde
a!uel entonces. como por e>emplos el surgimiento de la =scuela @6A
$omen/amos cuestion;ndonos lo siguiente B$ómo surge la ar!uitectura en lapoca del dise?o industrial" para una ar!uitectura racional en alemaniaC
(o anali/aremos haciendo nasis" en las oportunidades !ue nos orece el cam,io
de ha,itar $omo herramienta de desarrollo ur,ano en la ciudad. Do solo a partir de
la importancia ar!uitectónica !ue tiene en nuestro ciudad capital" donde el
modernismo no solo es un cam,io o un estilo" sino tam,in para comprender como
incide en el desarrollo de la ciudad" sus ha,itantes" sus costum,res" su historia" su
cultura + !u inluencia de,er)an tener stos al momento de crear una industria
ar!uitectónica !ue *a+a de acorde a la generacion actual.Para desarrollar este tema nos preguntamos" Bdonde tiene sus inicios este
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surgimiento" el por!ue de la creación" !ue cosas genero en esta poca + cual es el
planteamiento para la creación de la =scuela @6AC
=n s)ntesis" se ,usca utili/ar al desarrollo del tema para tener en cuenta la historia +
el Erigen del suceso para tener en cuenta la industriali/ación ar!uitectónica para el
uturo de nuestro ciudad de uara/.
MARCO TEORICO
=l racionalismo ar!uitectónico es un estilo coincidente con el cu,ismoF sus
protagonistas" los ar!uitectos europeos !ue lo practicaron desde 1%11 hasta la llegada
de las dictaduras + despus tam,in" pese a estas. (os ar!uitectos !ue lo practicaron
se consideron cu,istas + en realidad el <acionalismo e!ui*ale al cu,ismo
ar!uitectonico.
(a ar!uitectura alemana repercut)a en toda europa" tanto en su *ertiente nacionalista"
tradicional + academica como en su *ertiente racionalista" producida por las
*anguardias progresistas" adheridas a los ideas repu,licanos + democraticos. m,os
prototipos se di*ulgaron por toda europa a tra*s de re*istas especiali/adas. $omo
ruto de la rep,lica de iemar + de la socialdemocracia" surge la 6" escuela
de artes" estatal 7inanciera + politicamente8" cu+o antecedente ha+ !ue ,uscar en la
9eutcher er,und + sus presedentes teóricos en peter ,eherens. 6u uncionamiento
comien/a en 1%1% + termina" clausurada por itler" en 1%33" pese a !ue susplanteamientos eran progresistas + no re*ulucionarios" ps en ningn momento
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plantearon el control de los medios de produccion.
$omo concepto did;ctico de auhaus si !ue era por completo reno*ador" al llegar a la
tica partiendo de la esttica" al rei*indicar la geometr)a euclidiana en un aan de
depuracion ormal" al in*estigar pragmaticamente la unidad del arte + la tcnica + al
perseguir un dise?o integrador" en torno a la ar!uitectura" maniestaron art)stica capa/
de englo,ar a todas las artes.
9espus de la 6egunda Guerra Mundial 71%14-1%1H8" la posterior crisis económica +los cam,ios politicos !ue se sucedieron a ni*el europeo propiciaron la aparición de unnue*o mo*imiento art)stico. =specialmente en lemania" de,ido a las diicultades de la*i*ienda" se generó una importante pro,lem;tica social alrededor de la ediicación.=ste conte#to social resultó ser un actor de gran rele*ancia para llegar a un conceptoreno*ado de ur,anismo" donde la construcción ad!uiere una nue*a dimensión comoser*icio social.
(a situación de pa)ses como lemania" !ue re!uer)an su propia reconstrucción pol)tica+ económica" permitió !ue las necesidades sociales alcan/aran una grantranscendencia para conseguir romper con el pasado pol)tico r)gido e inmo,ilista. s)pues" el <acionalismo surgió como respuesta a las necesidades !ue presenta,a lasociedad del momento. su *e/" el dise?o tam,in comen/ó a conce,irse como unaacti*idad con marcados o,>eti*os sociales + ticos" apostando por ediicioseconómicamente ase!ui,les + estandardi/ados !ue permitieran lograr un ,eneiciosocial ma+or e*itando la distinción entre clases sociales.
l mismo tiempo" el sistema capitalista impon)a una nue*a manera de ediicar" en lacual predomina,an los ,ienes de consumo. (as e#igencias socioeconómicas de laindustriali/ación en el conte#to de crisis generali/ada" ha supuesto una aportaciónundamental para el or)gen del <acionalismo. 9e,emos considerar tam,in la
saturación del pensamiento cultural + las tendencias art)sticas anteriores" hecho !uee*idencia,a la demanda de cam,ios en la orientación de la cultura + el arte.
=stas circunstancias sociales + culturales originaron principalmente una nue*aar!uitectura m;s simple + sin ornamentación" con la inalidad de de>ar atr;s lacon*enciones del pasado art)stico e histórico. =l <acionalimo pasó a considerar nicamente la unción. =sta caracter)stica tiene un gran peso en el propio estilo" por lo!ue posteriormente llegó a adoptar el nom,re de 'uncionalismo.
$aracter)sticas: segun la misma" las caracter)sticas de la ar!uitectura racionalista son.
- @(a adopcion de estructuras de acero o de hormigón + Paredes ligeras" muchas*eces simples supericies de $ristal.A
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- (a aucencia de ornamentacion.- =l empleo de nue*a tecnicas.- (a intencion social.
=n ar!uitectura" ha+ una reno*ación total" de,ido a una serie de actores:
-tili/ación de nue*os materiales 7hierro" cristal" cemento" hormigón…8!ue ahora se utili/an a gran escala + con perecto dominio.
- Due*as tcnicas consecuencia de lo anterior + *ice*ersa.- Due*as ormas" pero predominando la sencille/" la simplicidad en la
construcción.
=n los ltimos a?os se hacen ormas atre*idas" m;s originales.
=l hierro es el principal protagonista asociado con otros materiales aun!ue tiene dosincon*enientes:
- dilatación: calor r)oJ grietas.
- o#idación: humedad se!uedadJ roturas.
Por estas des*enta>as el hierro comien/a a ser sustituido + me/clado con otrosmateriales J hormigón 7hierro K cemento8 cu+as *enta>as ser;n:
-K económico.
- 6e puede construir a molde 7sistema de encorado8.- Lanto el cemento como el hierro se dilatan en la misma proporciónJ 7no
isuras ni roturas8.
s) se hacen grandes construcciones en es!ueleto " todo el ediicio desde el punto de*ista ar!uitectónico o estructural se reduce a una especie de >aula" ormada porpilares + *igas !ue @tra,a>an @ sincronicamente en *irtud del principio decoe#ión: todos los elementos estructurales" los !ue su>etan + los !ue sonsu>etados est;n indisolu,lemente unidos" la pared es un simple relleno es unaminima parte del ediicio +a !ue se hacen grandes huecos + *anos para la*entilación" lu/…" !ue son dos e#igencias de la *ida moderna.
Etras caracter)sticas:- 6e su,ra+an los pisos !ue son de poca altura.- (as *entanas son apaisadas.- 6e *aloran todas las *isuales + no solo la achada principal.
- (as composiciones muchas *eces son asimtricas + de planta li,re7dependiendo del solar disponi,le8.
- $ar;cter utilitario + pr;ctico" uncional 7sir*en para algo8.- (os ediicios por tanto" son *ariados.- (a decoración es so,ria.
-a+ dos tendencias: 8 -r!uitectura racionalista.
8 -r!uitectura org;nica.
(a tcnica del racionalismo
rgan resumió el racionalismo en algunos puntos" deiniendo la ar!uitectura modernacon los siguientes principios generales: la prioridad de la planiicación ur,an)stica so,re la pro+ección ar!uitectónica el ma+or apro*echamiento del uso del suelo + de la construcción para poder resol*er
el tema de la *i*ienda" aun!ue sea al ni*el de e#istencia m)nima la racionalidad rigurosa de las ormas ar!uitectónicas la apelación sistem;tica a la tecnolog)a industrial" a la normali/ación" a la
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N
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prea,ricación.(a tcnica de los racionalistas se re*ela como m;s duradera" presentando aspectos +modalidades hasta ho+ utili/a,les en gran parte" + ,astante mas ormali/ado + deinida!ue las adoptadas pos el rt Dou*eau + el protorracionalismo" hasta el punto de poderidentiicarse con el código mismo del racionalismo.
6e desarrolló con nota,le autonom)a" de,ido a la ela,oración de la tcnica" !uederi*ando del principio del arte para todos" se ,asa en el criterio de reducir laar!uitectura a un ser*icio social uncional + tiende a acilitar la integración entrear!uitectura + ur,an)stica" como enómeno t)pico de las realidad socioeconómicacontempor;nea.Lras los alardes de la ar!uitectura de la ingenier)a del siglo OIO" + a la *ista de lase#igencias de la realidad social de postguerra" el tema m;s importante se reiere a la*i*ienda popular. =l punto de partida de la tcnica del racionalismo ser; eldimensionamiento de la clula de ha,itación. =sta,lecida esta relación dimensional" seestudia una distri,ución !ue garantice adecuado asoleamiento" *entilación" etc. =stadistri,ución de lugar a las dierentes tipolog)as: *i*iendas en hileras" *i*iendas de dospisos compartiendo paredes laterales" la casa en altura. Ergani/ando las clulas enuna unidad tipológica" la tcnica racionalista conorma un ediicio. (os ar!uitectosalemanes redu>eron todos los elementos de la *i*ienda al dimensionamiento correctosegn las principales unciones" supuestas como iguales para todos los hom,res" pararesponder de la me>or manera a las urgentes e#igencias de la *i*ienda popular. =stareducción ser*)a para reali/ar el proceso de uniicación" normali/ación eindustriali/ación de la construcción en !ue de,)a desem,ocar toda lógica racionalista"la de o,tener el m;#imo ,eneicio social con el m)nimo esuer/o económico. =ste plande estudios lle*ó a un propio código pro+ectual !ue llega,a del elemento m;s pe!ue?ohasta la clula de *i*ienda.na in*estigación em,lem;tica so,re la contri,ución distri,uti*a del alo>amientom)nimo la escri,ió le#ander lein en 1%2H. uscando la coniguración de un
alo>amiento óptimo" plantea,a un procedimiento de tres ases. (a primera i>a,a lascaracter)sticas + re!uisitos !ue de,)an satisacer las clulas. (a segunda esta,lec)alos incrementos necesarios a estas clulas segn el nmero de camas" ,asado en un;,aco !ue relaciona costos con practicidad del local.
(a tercera era el mtodo gr;ico donde se di,u>a,an las me>ores soluciones. =lcon>unto de estos an;lisis de,)a permitir el pro+ecto de clulas con uncionalidad +econom)a m;#imas.
=l código del racionalismo no implica,a necesariamente la su>eción al sistema clula
unidad tipológica ,arrio. Incluso !uienes no se ocuparon de la ur,an)stica" comoMies Qan der <ohe" permanecieron ligados a la lógica del racionalismo" a su tcnica oa sus gustos.(a e#periencia alemana de entreguerras ue la gu)a de la sucesi*a producciónar!uitectónica internacional. $onlu+eron en el racionalismo di*ersos aportes" comoRright + (e $or,usier" o la producción holandesa.
Principales representantes de la ar!uitectura racionalista:
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H
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ADOLF LOOS (1870-1933)
Pionero en <echa/o de ornamentación +
<uptura con el historicismo
r!uitectura sólo es decorati*a
en:
- $ementerios
- Monumentos conmemorati*os
$asa MSller" Praga 1%30
(as tipolog)as ar!uitectónicas de,er;n
ser uncionales" eliminando el ornamento
=diicio Goldman
and 6alatsch" Qiena 1%10
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%
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cada uno de los espacios tiene una importancia distinta.
irma,a !ue un dormitorio" por e>emplo" no tiene la misma importancia !ue una sala
de estar" !ue es un espacio de representación. 9e la importancia de las ha,itaciones
depend)a su tama?o o la altura del techo.
$ada ha,itación correspond)a a los ines a los !ue de,)a ser*ir. s)" la sala de estar"
donde tienen lugar las acti*idades sociales" es un inmenso + precioso espacio.
l contrario" el dormitorio de los ni?os pertenece a la parte pri*ada de la casa" + por lo
tanto no necesita unos techos de tres metros.
Introduce el concepto de<aumplan:
@Plan ha,itacionalA o @de
las ha,itacionesA
$asa 6teiner 7Qiena" 1%108
WALTER GROPIUS (1883-1969)
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=l racionalismo
uncionalistadesem,oca en un
aprecio
del industrialismo
tecnológico:
Ralter Gropius ';,rica 'agus
7leld" 1%11-1%258
so de hormigón
armado + acero !ue
permite es!uinas
acristaladas + muro
cortina acristalado
- 6e?alan estructuras
- 6on todos ellos 7acero"
hormigón" cristal8
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Materiales modernos
'a,rica 'agus 7leld 1%108.
ue la 1T maniestación
de esta ar!uitectura
racional + esrepresentati*o de esta
ar!uitectura por lo
siguiente:
=diicio de la auhaus
- =diicio en orma de aspa.- 6u hori/ontalismo" se me/cla con un cuerpo *ertical en el centro.- (os planos maci/os se alternan con cristal !ue de>a *er el espacio interior !ue
es donde se encuentran los apo+os.- (a auhaus pretende hacer del ar!uitecto un creador por eso el di,u>o
acadmico es sustituido por el di,u>o de imaginación.
-=n el mismo ediicio ha+ una sección de di,u>o a,stracto" al ser*icio de la
ar!uitectura + con pintores tan importantes como andis+ + Paul lee.- Propone el tra,a>o en e!uipo aun!ue el ediicio *a irmado por el ar!uitecto
tam,in tiene !ue contar con el sociólogo" electricista…- tili/a la nue*a tecnolog)a" concediendo gran importancia al cristal con grandes
*entanales !ue estu*ieron de moda hasta la crisis de los a?os setenta" puesto !ue losediicios !ue los utili/an necesitan enormes mecanismos de caleacción " *entilación +rerigeración" por no ha,lar de los tra,a>os de limpie/a de las *entanas.
LUDWIG MIES VAN DER ROHE (1886-1969)
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r!uitecto alem;n 71HH&-1%&%8. 6e e#ilio por los mismos moti*os !ue Gropius
tam,in a ==.
a>o la inluencia inicial de Gropius" desarrollo una nue*a + puriicada *ersión
personal. 9estaca el pa,ellón alem;n de la =#posición Internacional de
arcelona de 1%2% donde reinstaura con delicade/a el uso de materiales
naturales como el m;rmol. 6u amosa sentencia @menos es m;sA se e#presa
a!u) con reinamiento del espacio" el plano + la proporcion" todo reducido a lo
m;s esencial. =l o>o gira serenamente de los espacios interiores a los
e#teriores" unidos por el mo*imiento de planos + separados solo por el *idrio. =l
marmol" el hormigon" el agua" el cromo + el aire orman gran armonia.
esta o,ra representa uno de los me>ores e>emplos de la ar!uitectura de *i*ienda
uniamiliar del siglo OO" + en general de la r!uitectura Internacional.
(a casa" construida en acero + *idrio" es una muestra m;s del amor de Mies Qan 9er
<ohe por la sencille/ ar!uitectónica + la perección en los detalles constructi*os.
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WALTER GROPIUS (1883-1969)
Dació el d)a 1H de ma+o de 1HH3 en erl)n.
i>o + nieto de ar!uitectos.
$ursó estudios de ar!uitectura en las uni*ersidades de Munich + erl)n-$arlotten,urg.
9e 1%0N a 1%10 tra,a>ó en el estudio de Peter ehrens.
=n el a?o 1%11 se une al 9eutscher Rer,und" la institución !ue intenta coordinar el
tra,a>o de los dise?adores con la producción industrial. Uunto a dolph Me+er pro+ectó
la ;,rica 'agus en leld 71%10-1%118" uno de los primeros maniiestos a a*or de una
esttica ma!uinista ale>ada del eclecticismo decimonónico" + el ediicio de oicinas de
la e#posición del Rer,und en $olonia 71%14.
'ue director en dos escuelas de arte en Reimar" transorm;ndolas en 1%1% en la
nue*a6taatliches auhaus. no de los principios esta,lecidos por (a auhaus desde
su undación ue: V(a orma sigue a la unciónV. Introdu>o una pedagog)a !ue auna,a el
estudio del arte con el de la tecnolog)a. 9e>a su cargo en 1%2H + continuó su carrera
como ar!uitecto.
6u oposición al partido na/i le o,ligó a salir de lemania en 1%34" + tras *arios a?os en
Gran reta?a se traslada a =stados nidos donde imparte clases en la ni*ersidad de
ar*ard. 9irigió el departamento de r!uitectura 71%3H-1%528" introduciendo muchas
de las ideas desarrolladas en la auhaus.
(a etapa americana de Gropius es seme>ante a la de otros pioneros del Mo*imiento
Moderno!ue reali/aron el mismo *ia>e" signiicando el paso del *anguardismo heroico
+ >u*enil del periodo de entreguerras al paulatino" pero ine#ora,le" proceso de
integración en el Westa,lishmentX acadmico. (a misma o,ra de Gropius de esta
poca es iel e#ponente de este proceso" cada *e/ m;s preocupado en la eicacia +
operati*idad + m;s ale>ado de a!uella ideal s)ntesis de las artes W,a>o las alas de una
gran ar!uitecturaX !ue Gropius"en los le>anos a?os de la auhaus" so?ara. =n 1%4&
creó un grupo llamado rchitectsY $olla,orati*e" !ue se hi/o cargo de muchos
pro+ectos de gran en*ergadura" como el ar*ard Graduate $enter 71%4%8"
la em,a>ada de =stados nidos en tenas 71%&08 o la ni*ersidad de agdad 71%&18"
el ediicio de la Panam 71%&38 en Due*a Zor" en cola,oración con Pietro eluschi.
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=l mo*imiento art)stico moderno se
caracteri/a por una ruptura con el
estilo cl;sico + la creación de un nue*o
lengua>e. =l <acionalismo" como la
ma+or)a de estilos modernos"
esta,leció un discurso racional-
uncional" ,ase so,re la cual co,ra
sentido el propio estilo" + a,rió el
ine*ita,le de,ate entre tradición +
modernidad.
(a auhaus ue la escuela alemana art)stica en la !ue se uniicaron la ar!uitectura las
artes pl;sticas + la artesan)a" !ue e>erció enorme inluencia en la ar!uitectura
contempor;nea" acaparando un gran a,anico de posi,ilidades de e#presión como en
las artes gr;icas e industriales + el dise?o de escenogra)as + *estuario teatrales. $on
tan solo catorce a?os de e#istencia logro go/ar de mu+ ,uena ama lle*;ndolo al
caliicati*o !ue aun se maniiesta de @estilo ,auhausA. 'ue undada en Reimar en 1%1%
por el ar!uitecto Ralter Gropius !uien unió las antiguas escuela 6uperior de arte del
Gran 9ucado + la escuela de rtes + Eicios" dando as) origen a la auhaus estatal deReimar" en la !ue la principal intencion era la simplicidad de la orma reduciendo el
o,>eto a la mera uncionalidad.
(ugar en donde grandes artistas contempor;neos se congregaron para hacer parte del
grupo de docentes !ue lle*ar)an a ca,o el #ito de la auhausF rtistas como assil+
andins+" Paul lee" (+onel 'eininger" Esar 6chlemmer" pioneros de la poca. 9e
igual orma (;s/ló Mohol+-Dag+" Uohannes Itten" Uose l,ers !uienes hicieron
grandes aportes a la reorma pedagógica de la escuela.
(lena de pre>uicios + malentendidos la ,auhaus cargada con tales cuestionamientos
logro con*ertirse en a,re*iatura de la moderni/ación radical de la *ida.
MAESTROS DE LA @AU1AUS
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UNI0ERSIDAD SAN PEDRO CEAIS 1UARA2 EL RACINALISMO ALEMAN Y LAARQUITECTURA EN LA EPOCA DEL DISEÑO INDUSTRIAL%
Esue$a de Arquitetura ! Ur)anismo
(a auhaus no sólo ue una escuela !ue se dedicó a la ense?an/a de la ar!uitectura +
el dise?o" sino un intenso @trainingA esclarecedor + ordenador: una ,s!ueda
re*olucionaria para de*ol*erle a la ar!uitectura + el dise?o su unción social. =n la
prima*era de 1%1%" Gropious unda en Reimer la auhaus. 9e car;cter estatal hasta
el 10 de a,ril de 1%33" en !ue dos centenares de agentes de la polic)a cercaron el
local esta,lecido pro*isionalmente en una *ie>a ;,rica de erl)n + detu*ieron a 32
alumnos. (a auhaus empe/ó + aca,ó con la Primera <ep,lica lemana. Qarias
*eces cam,ió de sede + resulta paradó>ico !ue el primer centro de la m;#ima
modernidad estu*iese esta,lecido + uncionase en dos antiguas residencias prusianas+ principescas. tacada" por los nacional-socialistas por ser lo !ue estos llama,an
e#ponente de un @arte degeneradoA" @incu,adora del ,olche*ismo culturalA" la auhaus
no languideció >am;s.
APUNTE: PAUL LEE%
B[u hace en s) la naturale/a de la auhausC. B$ómo se distingue de otras
academias o escuelas de ar!uitecturaC. Esar 6chlemmer en sus $artas + diarios
dice: @(a *erdadera estructura de la auhaus se e#presa en la propia persona de su
director Ralter Gropius- no comprometido con ningn dogma + dotado de una
e#!uisita sensi,ilidad para todo lo nue*o + actual !ue se mue*e en el mundo + con la
*oluntad de asimilar lo importante para un ha,itat + darle esta,ilidad a todo ello" +
reducirlo a un comn denominador + crear un código uni*ersal e internacionalA (a
actitud de apertura !ue mostra,a Gropius ante todo ad*enimiento de lo incierto" hi/o
surgir una orma a,ierta" por eso no sucum,ió en el mero es!uematismo" todas las
posi,ilidades ueron acogidas por la auhaus. (a li,ertad creadora ue en ella el climadominante.
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(a industria cam,io la *ida del mundo + origino una ar!uitectura industrial" !ue ue
solamente industrial hasta !ue las mismas a,ricas a,andonaron su espacio para
ale>arse de la ciudad" por eso estos espacios empe/aron a ha,itarse" + se ormaron
lots" de esa orma la ar!uitectura industrial comen/ó a uncionar en *i*iendas.
- LENGUAJE:
(a ar!uitectura industrial es una ar!uitectura ur,ana !ue representa el poder + el
tra,a>o" esta ar!uitectura nos crea espacios mu+ modernos en tonos r)os" + losespacios amplios en su interior nos permiten dise?ar de orma li,re.
- OMPOSIION: 7'ormal8
(a orma de la ar!uitectura industrial es mu+ *ers;til por los materiales ! se usa en su
construcción" podemos *er gran *ariedad de ormas" !ue *an desde ormas rectas
hasta ormas totalmente org;nicas.
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- OMPOSIION: 7=structural8
=l hormigón armado + el metal son los componentes de su estructura" por las
grandes luces !ue se tiene ! sal*ar.
$on el cero los muros se con*irtieron en delgadas mem,ranas.
6e eliminó el principio de simetr)a + se controlaron las proporciones
- OMPOSIION: 7'uncional8
=n unción este tipo de ar!uitectura como lo di>imos anteriormente nos crea un
espacio li,re + limpio !ue puede ser adaptado a dierentes usos.
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- SIM!OLISMO: 76ocial8
sim,oli/a tra,a>o por su e*olución desde las grandes a,ricas hasta la
actualidad.
sim,oli/a industriali/ación por su historia
sim,oli/a poder económico" 'ortale/a
- SIM!OLISMO: 7'ormal8
=sta ar!uitectura esta sim,oli/ada por
metal" hormigón armado + *idrio !ue son los materiales !ue la caracteri/an.
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PALACIO DE CRISTAL. GUAYAQUIL
9urante m;s de %0 a?os uncionó como el mercado del 6ur" pero con la regeneración
de Gua+a!uil" pudo recuperarse uan >o+a ar!uitectónica !ue con ligeros cam,ios
ahora es conocido como el Palacio de $ristal" situado al inicio del Malecón" >unto al
$lu, de la unión" en el sector 1 del Malecón 2000.
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ONLUSIONES
Ralter Gropius ue un r!uitecto pionero del <acionalismo" se unió al mo*imiento
9eutsche Rer,und en 1%11 lo !ue posteriormente" en ,ase a sus conocimiento + la
reinterpretación de las corrientes art)sticas undó la auhaus.
=s considerado por muchos" el padre de la ar!uitectura internacional" un
re*olucionario del siglo pasado por el mtodo e intención de pro+ectar + el *)nculo
m;s cercano a la racionali/ación de la construcción.
=l tra,a>ar >unto a Peter ehrens + mane>ar el dise?o esttico de una empresaindustrial con el" dio orma a la ideolog)a de Gropius en cuanto a la @Industriali/ación
de la ar!uitecturaA" llegando a conce,ir al ediicio como consecuencia del proceso
industrial in*entado.
FUENTES DE ONSULTA
1. Leor)as de la r!uitectura del <enacimiento a la ctualidad
a. =ditorial Laschen
2. (a auhaus. $risol de la Modernidad.
a. utor: ochman" =laine 6.
,. =ditorial: Paidós Lransiciones
3. 'ormación del r!uitecto
a. =ditorial: =scala
4. Ralter Gropius
a. utor: erdini" Paolo
,. =ditorial: Gusta*o Gili
5. .,auhausinormalismo.ordpress.com!ue-ue-la-,auhaus
&. https:,auhausinormalismo.ordpress.com!ue-ue-la-,auhaus
N. tt>:FFF%mono5raGas%omtra)a4os/,esue$a8)auausesue$a8)auaus%stm$
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