Lo Importante es lo Esencial, La filosofa proyectual de Ludwig
Mies van der Rohe (!!"#$"$%- Claudio ConennaDebamos distinguir el
ncleo de la verdad. Slo las preguntas que se refieren a laesencia
de las cosas tienen sentido. Las respuestas que encuentra una
generacin aesta pregunta, son su aporte a la arquitecturaMies van
der Rohe, 1961 La 'elle(a )temporal de lo Esencial La obra
arquitectnica del maestro alemn, sin arti!icios ni ornamentos " su
discurso estoico " lacnico, nos transmiten en su sencille#
lingstica mucho ms de lo que a$arentan% &us $ro$uestas $oseen
un verbo escondido que $ara entenderlo es necesario a'udi#ar la
observacin% La a$arente sim$le#a e($resiva es una tram$a donde
$odemos caer si estamos sedientos slo de minimalismo% &in
embar'o, la aut)ntica verdad no estall*, $ues ese es el resultado
de una b+squeda ms e(haustiva, relacionada con la e($lotacin de los
medios t)cnicos e industriali#ados que la )$oca le o!rec*a en su
momento% ,mitar su len'ua-e ho" es !omentar una ideolo'*a
historicista $ostmoderna de la modernidad ms que reconocer lo
esencial de su ideolo'*a arquitectnica% Re!le(ionarsobre su ideario
" traducirlo inter$retativamente en los tiem$os que nos tocan vivir
es elob-etivo% .l com$romiso con su )$oca, sin de-arse llevar $or
las modas, es el $unto de $artida de sus re!le(iones estando alerta
" sabiendo discernir entre la verdad " la !alsedad de los
acontecimientos que cada momento histrico $resenta%Mies intenta
im$eriosamente lle'ar a la esencia de la arquitectura a $artir de
la $uri!icacin de elementos, de modo similar al de &crates
quien lo hac*a desde su m)todo irnico de $re'untas $un#antes $ara
demostrar que slo se sabe lo que no se sabe " reconocer la 'enuina
lu# de la verdad% Mies, como &crates, busca $acientementela
de!inicin real de las cosas, $ara sentirse conducido a la verdad
sin sub-etivismos% La verdad +nica, vlida $ara todos tiene cualidad
ob-etiva $or ser inde$endiente de nosotros mismos% La )$oca en que
cada uno vive es una e(istencia verdadera e ineludible en la cual
debemos a$render a hacernos valer% Con lo cual, !rente a lo
inevitable de esta realidad no son los hechos en s* mismos
determinantes sino la relacinque se establecen con ellos% /e esta
manera, Mies entabla un dilo'o con los nuevos materiales, las
nuevas t)cnicas, la industria " en base a ello con-untamente con
sus inclinaciones creativas desarrolla su arquitectura%&u
$ostura no es tecncrata ni de es$eculacin intelectual% 0tili#a la
t)cnica como medio, dominndola " lo intelectual se !undamenta en la
mani!estacin es$acial " no en la !ormal% 1or ello en todos sus
$ro"ectos -construidos o no- se veri!ica una distancia equilibrada
entre la $recisin constructiva " la libertad creativa% .ste
des$e'ue de ambastendencias intenta demostrar que la arquitectura
se mueve entre lo prctico " lo espiritual, " $or atender a las
necesidades de la vida del hombre es un hecho construido que con su
idea in!lu"e en su e(istencia% *Ra(+n y ),stracci+n 1odr*amos
relacionar su !iloso!*a $ro"ectual, es$ecialmente la de los
rascacielos, tanto los que $ro"ectara en su $rimera )$oca en
2lemania como los que construir*a lue'o en los .stados 0nidos, con
la arquitectura 'tica% 1or un lado, las torres de o!icinas o
viviendas del si'lo 33 son hitos urbanos como lo eran durante el
Medioevo las catedrales 'ticas% 1or otra $arte en lo constructivo,
sus ob-etivos no se ale-an de aquellos que ten*an los constructores
medievales, quienes buscaban e($resar su credo es$iritual $or medio
de construcciones $recisas, racionales " abstractas con los
materiales " las t)cnicas que su )$oca les o!rec*a% .n el caso del
'tico, se trata de una arquitectura sincera " trans$arente,
estructuralmente esbelta, basada en un sistema de $iel " esqueleto4
vidrio " $iedra% Mies la inter$retar si'los ms tarde utili#ando
vidrio "acero%5rente a la arquitectura clsica anti'ua " la
neoclsica schin6eliana tambi)n demuestra una observancia racional "
abstracta !undada en las armon*as " $ro$orciones 'eom)tricas de
monumentos histricos como el 1artenn o el 2ltes Museum 7189:-:;<
de =arl 5% &chin6el%&i observamos su >aler*a ?acionalen
@erl*n 71969-6A< la $odemos com$arar con el $rimero " si nos
detenemos ante el CroBn Call del ,%,%D 719E;-E6< advertiremos
seme-an#as con el se'undo% &in dudas el clasicismo miesiano
esms una actitud creativa que un se'uimiento imitativo% La
monumentalidad clsica de su obra e($resa ms el es$*ritu de su
tiem$o que la re-vivi!icacin de un modelo del $asado !ormal,
es$acial " t)cnicamente muerto% &u b+squeda de lo esencial era
la construccin simultnea de es$acio " estructura considerando los
en'aFos !ormales una amena#a $ermanente% 1rinci$ios de orden
abstracto Ge-es, 'eometr*a, simetr*a, ritmo, re$eticin- son la base
$ro"ectual, lue'o la !orma ser el resultado natural de una
$ro$uesta t)cnica%.n su obra se veri!ica un $roceso que va del
orden a la definicin $asando $or la organizacin% Clari!icando los
tres conce$tos4 ordenar dando sentido a los elementos !uncionales
Gcubierta-solado, estructura-cerramiento-H organizar, de$urando la
!inalidad!uncional " definir a-ustando en detalle la or'ani#acin%
.l orden total al que a$untaba desde la idea rectora hasta los
detalles constructivos era un modo mani!iesto de e($resarese orden
que buscaba en su $ro$ia $ersona% .l orden vital inmaterial que
deseaba desdela estructura est mu" cercano al $ensamiento que
$lanteaba el telo'o Romano >uardini en relacin a la $lenitud de
la vida% .n ambos casos es la esencia lo que trasciende la !orma%
La !orma no es un ob-etivo sino una consecuencia de lo vital
interior% &e trata del s mismo de la arquitectura en Mies, "
del hombre en >uardini que conduce a la conciencia de equilibrio
" unidad% .s un modo de dilucidar $ero al mismo tiem$o inte'rar
creativamente lo es$iritual " lo material, lo eterno " lo tem$oral,
lo esencial " lo !ormal% .sta !iloso!*a es una leccin $ara nuestros
tiem$os donde la !orma es el ob-etivo $rinci$al de la arquitectura,
$roducto natural de la su$er!icialidad en la que ho" en d*a nos
movemos% -Esla,+n de la .istoria Mies demuestra con su actitud
!rente a la arquitectura que la belle#a atem$oral no se encuentra
!cilmente, sino que ha de buscarse incansablemente $ara que lue'o
el tiem$o" la historia cr*tica decidan si $osee valor diacrnico%
1ara ello cre*a en la ca$acidad sustentante de los valores eternos,
ms all de los len'ua-es% 2s*, su arquitectura busca el len'ua-e del
no len'ua-e " la esencia de los ti$os, la cual se halla distante de
la materiali#acin mor!ol'ica que desea im$eriosamente la e($resin
estil*stica de un modelo%.l interro'ante siem$re latente " actual,
al cual nunca quiso esquivar " que en cada $ro"ecto intent
res$onder iba re!erido a la esencia es$iritual de la )$oca, con
todo lo que ello im$lica4 la civili#acin, el hombre, la t)cnica,
los materiales, armoni#ando el $asado con el $resente desde el
com$romiso $ersonal con este +ltimo% 2s*, se adelant
$reventivamente a los $osmodernos historicistas de los I6;, que no
entendieron que es in+til intentar utili#ar !ormas del $asado $ara
las necesidades $ro'ramticas actuales di!erentes en cada tiem$o
histrico% Cada era requiere una distancia cr*tica !rente al $asado,
sin renunciar a sus valores esenciales% .n otras $alabras, nos dice
que e(isten encada )$oca virtudes $ro!undas " valores
su$er!iciales4 las $rimeras se relacionan con lo diacrnico "
eterno, los se'undos con la moda " $asa-ero del momento% Mies no
a$ostaba ni al $asado ni al !uturo, slo al $resente, i'ualmente no
consideraba nin'+n $roblema !ormal sino slo constructivo% .n lo
constructivo se encontraba, se'+n )l, la esencia de la arquitectura
" la belle#a de la verdad " en este sentido si'ue la l*nea
!ilos!ica del $ensamiento clsico de 1latn " la Medieval de &an
2'ust*n quienes consideraban a la belle#a es$lendor de la verdad%
&encille# " claridad, virtudes de la verdad, son dos t)rminos
claves en su b+squeda de la belle#a arquitectnica, ellos $ermanecen
vivos " renovados continuando las cualidades constructivas que
$ose*an losedi!icios medievales de su ciudad natal 2quis'rn%Mies
reconociendo $uramente lo constructivo ms all de lo !ormal
criticar*a las !ormasestrictas de >ro$ius, considerndolo
neoclasicista en relacin a las curvas de la arquitectura de CJrin',
las que le resultan barrocas en com$aracin con >ro$ius% 2dems
tratar*a con dure#a la actitud !ormalista del constructivismo ruso
Kl a$ostaba a !ormar cada ve# una arquitectura renovada acorde con
los avances t)cnicos " evitar la continua re$roduccin de e!ectos
est)ticos% .llo resulta !cil de entender $ero di!*cil de a$licar
$ues el es!uer#o que conlleva es 'rande " requiere tiem$o de
re!le(in " maduracin% ?o es casual que ten'amos ho", a cuarenta
aFos de su muerte, continuos imitadores de su len'ua-e minimalista,
al cual no busc sino que encontr en la $acienteinvesti'acin de los
recursos tecnol'icos 7t)cnicas " materiales< de su tiem$o% 1ara
)l no e(ist*a otro arte ma"or que el construir% Con el t)rmino
Construir, donde se hallaba su !uer#a creativa, sinteti#aba la idea
de verdad, $ure#a, naturalidad " autenticidad arquitectnica% 2s*
intentaba res$onder de manera )tica a las le'*timas necesidades
internas " e(ternas del hombre contem$orneo% /uentes de inspiraci+n
La !iloso!*a " la teolo'*a eran $ara Mies herramientas que le
$ermit*an cultivar sentimientos elevados " $or e(tensin le a"udaban
a discernir con claridad lo !undamental de lo secundario "
descubrir as* la esencia de las cosas, las cuales trasladadas a la
arquitectura se trans!ormaban en sus elementos estructurales%2s*
como las lecturas sobre !iloso!*a " teolo'*a le abr*an nuevos
caminos mentales, los nuevos materiales " t)cnicas de construccin
lo liberar*an de len'ua-es estereoti$ados $ara darle $aso al $oder
de la arquitectura abierta, aquella que a$uesta a la continuidad
es$acial durante su $rimera eta$a o a la de ca-as trans$arentes en
su se'unda !ase% @uscaba de ese modo una belle#a inte'radora de la
arquitectura con el $aisa-e circundante, " una res$uesta $sicol'ica
a las necesidades es$aciales del hombre contem$orneo% .n esta
relacin es$acial intensa Mies evoluciona sobre los ideales de su
maestro 1eter @ehrens di!erencindose de )l en sus res$uestas
'eom)trico-!ormales, tema en el que @ehrens mostraba sensibilidad e
inter)s% &i bien ambos buscaban la armon*a en las relaciones
es$acialesH las le"es !ormales que se'u*an uno " otro se
distanciaban en el modo de en!rentar la !orma es$acial% @ehrens
e($resaba un ritmo msri'uroso-monumental, Mies en su $rimera eta$a
uno ms natural-anti monumental% Los dos a$ostaban al orden, el
$rimero al orden absoluto abstracto 'eom)trico-matemtico, el
se'undo al orden relativo or'nico meta!*sico-es$iritual% Ltra
di!erencia !undamental entre los dos es lo estil*stico, @ehrens
buscaba de al'una manera un 'ran estilo mientras que $ara Mies
cualquier deseo estil*stico era !ormalismo, tema $eli'roso $ues lo
$od*a desviar de lo esencial% @ehrens amante de la 'ran !orma
habr*a in!luido en este sentido ms en Le Corbusier que en Mies% 2
la hora de la invencin arquitectnica el $roblema de @ehrens era ms
bien !ormal mientras el de Mies iba ms all, al de las aut)nticas
ideas% @ehrens tiende a la l*nea del arquitecto artista as* como la
continu Le Corbusier% Mies tiende a la de los maestros
constructores del ti$o de C%1%@erla'e " 5%Ll%Mri'ht% /el $rimero
a$reciar*a esa b+squeda $ro!unda de la verdad constructiva
si'uiendo los e-em$los de las construcciones 'ticas% 1ara Mies como
$ara @erla'e, la esencia de la arquitectura se basa en la
sinceridad " sus !ormas no se inventan sino que se hallan% /el
se'undo la es$acialidad contem$ornea " la sincera e($resin de los
materiales%.l es$*ritu de su$eracin transitaba con una admiracin
cr*tica " ob-etiva sobre la huellade sus antecesores% 2s* como C%
@erla'e en $arte a$reciaba la arquitectura de >% &em$er en
lo !uncional " constructivo $ero le criticaba su est)tica !ormal,
as* mismo sucede con el $ensamiento miesiano res$ecto del de
@ehrens% .ste +ltimo su$o su$erar lo art*stico industrial del si'lo
3,3 'enerando con sus $ro$uestas !uncionales de construccin hechos
art*sticos modernos% Mies conociendo a @erla'e encuentra su alter
ego, "a que la !iloso!*a $ro"ectual del maestro holand)s da
res$uestas a sus $ro!undos interro'antes interiores acerca de la
esencia de la arquitectura, liberndose de los $roblemas est)ticos
en ella " tambi)n del clasicismo de =arl 5% &chin6el, mientras
viv*a en 2lemania, en donde tanto in!luir*a a $rinci$ios del si'lo
33, " de su maestro @ehrens, se'uidor de &chin6el%/esde la
d)cada del IN; "a viviendo en los .stados 0nidos, Mies $ro"ectar
$rimero $ara 2m)rica " ms tarde tambi)n $ara .uro$a, tendr una
actitud ms cercana " $odr*amos a!irmar ms madura res$ecto del
clasicismo schin6eliano% ?o son $ocas las obras en las que la
'eometr*a " simetr*a clasicista dominan sus com$osiciones% 1or eso
mismo no se $uede ne'ar que la sucesin &chin6el, @ehrens " Mies
en 2lemania es una evolucin natural de la !orma clasicista a la
modernidad !uncional $or la v*a del com+n denominador que es la
calidad constructiva que se va ada$tando a los avances t)cnicos de
la )$oca% 1ara e-em$li!icar esta evolucin $odemos mencionar
corres$ondientementeel 2ltes Museum 7189EG98 719;9< " la ?ueva
>aler*a ?acional 71969-68< en @erl*n% Lo ori'inal de ese
avance evolutivo se ve re!le-ado en el $roceso de s*ntesis"
abstraccin res$ecto de las le"es com$ositivas internas de las obras
de la anti'Oedad " no en el len'ua-e !ormal% 1eter @la6e en este
sentido re!le(ionasobre tres as$ectosP:Qen los cuales @ehrens "
Mies resultan aut)nticos se'uidores del neoclasicismo de
&chin6el4 a< al darle noble#a a los edi!icios a $artir de
colocarlos sobre$lata!ormas elevadas, b< al -erarqui#ar
losconce$tos de ritmo, $ro$orcin " escala a$licables a los
edi!icios de cualquier )$oca " c< al valorar la $ure#a !ormal de
sus edi!icios $or su !uer#a " sencille#%/e todas maneras aunque
Mies se sintiera ms atra*do $or los ideales de @erla'e que $or los
de @ehrens, se veri!ica en su obra que las teor*as de ambos se
encuentran en4 la conce$tuali#acin de la 'eometr*a como base del
$ro"ecto arquitectnico, la aversin a as$ectos estil*sticos de la
historia, " la ob-etivacin de la !orma arquitectnica, aunque el
$rimero se identi!icara con los $rinci$ios 'ticos " los or'nicos
del mundo natural " el se'undo con los clsicos " la 'eometr*a
abstracta%@erla'e " Mies se identi!icaban con la arquitectura
medieval " la .dad Media en 'eneral, no como tiem$o histrico sino
ms bien como !uente de ins$iracin $or la relacin establecida entre
el hombre del Medioevo con lo eterno, lo esencial, lo absoluto" lo
asc)ticoH un estado de es$iritualidad res$ecto de la vida en el
$resente a$licable a laarquitectura% 2dems consideraba a una
'enuina obra arquitectnica e($resin del es$*ritu de su tiem$o ms
que de su autor, el cual no es sino un !iel int)r$rete de su )$oca%
.n otras $alabras el individuo, que cobra como tal im$ortancia en
el Renacimiento, $ara @erla'e " Mies, como en el Medioevo, el
artista tiene im$ortancia en su $artici$acin " contribucin
colectiva, ms que en el individualismo " sus bene!icios $rivados%
1or e-em$lo el &ea'ram @uildin' en ?ueva Ror6, aunque es el
$ro"ecto de un individuo, $odr*a ser el hecho e($resivo material de
una nueva era tal como lo eran las Catedrales en el Medioevo% 1Mies
van der Rohe y sus 2ontempor3neos2 modo de e-em$lo haremos al'unas
re!le(iones sobre ciertas $ersonalidades de la arquitectura euro$ea
" americana que de una manera u otra coincid*an " en al'unos casos
e-ercieron cierta in!luencia sobre la obra de Mies% .llo nos dar la
$auta de cules eran las elucubraciones intelectuales del maestro
alemn se'+n lo que suced*a a su alrededor en su tiem$o en el cam$o
de las ideas arquitectnicas% .n $rimera instancia " en t)rminos
'enerales advertiremos la am$litud e($resiva de la modernidad " en
se'undo ms $articularmente el rol que -u' Mies en cuanto a sus
antecedentes " consecuentes inmediatos " su a$orte al $ensamiento
arquitectnico de la $rimera mitad del si'lo 33%&e$aradamente
estudiaremos com$arativamente su $ensamiento con el de 2dol! Loos,
Le Corbusier, 5%Ll% Mri'ht " el ?eo$lasticismo% La eleccin de los
mismos es debido a su similitud en el modo de en!rentar ciertas
cuestiones tericas "So $rcticas de la disci$lina $ro"ectual% a%
Mies van der Rohe y )dolf Loos La $rimera com$aracin entrambos es
que los dos eran hi-os de $ica$edreros% .ste contacto con las
canteras les ha dado una !ormacin constructora, la cual con el
tiem$o !ue $ulida $or sus $ro!undi#aciones intelectuales% Danto el
uno como el otro eran de los contados arquitectos que usaban
su$er!icies marmreas con tanta naturalidad dentro del marco de la
modernidad% .n ambos casos la utili#acin de esta $iedra tiene
connotaciones est)tico-es$aciales actuali#adas res$ecto de su uso
en la anti'Oedad o en el renacimiento% .n Loos $or e-em$lo en el
uso del mrmol ci$ollino en la Casa >oldman T &alatsch en
Uiena 7191;< " el interior de la casa MOller en 1ra'a 719:;V .n
ellas cada uno $ro$a'aba su credo, el cual de al'una manera a+n ho"
$ermanece actual "a que nos de-a se'+n el caso re!le(iones +tiles
$ara alimentar un $ensamiento de renovacin " actuali#acin, nunca de
imitacin%2mbos admiraban las construcciones estrictamente
!uncionales de culturas $rimitivas, en ellas encontraban una
inquietud seme-ante4 !uente de ins$iracin conce$tual $ara ser
utili#ada en la contem$oraneidad con los medios t)cnicos
actuales%.(iste un tema bsico en la labor del arquitecto, saber
$ara quien se traba-a% .n dos re!le(iones, una de 2dol! Loos $cerca
de un pobre !ombre rico " otra de Mies re!erida" a su relacin con
su cliente el $ro!esor Cerbert >eric6e, se $lantea un $roblema
com+n, la di!icultad no $ocas veces insu$erable en la relacin
arquitecto-cliente% .n estarelacin as* como cada $aciente eli'e su
m)dico " cada m)dico su $aciente lo mismo ha de suceder entre el
cliente " el arquitecto% .l com+n denominador entre los dos
escritos es el tema del i'norar% .n el caso de Loos uncliente con
dinero es inca$a# de entender laesencia de la arquitectura, no la
que $lantea su arquitecto ni tam$oco el arte que le !alta,sino la
que le a$orte vida " su arquitecto no lo a"uda% .n el caso de Mies
es$era de su cliente, $or su nivel cultural, un entendimiento ms
$ro!undo de lo que la arquitectura ha de ser " $uede o!recer% .n
consecuencia no se trata ni del autoritarismo del arquitectoque
$lantea Loos en su escrito, ni lo contrario, el caso del cliente
>eric6e quien eli'e unarquitecto dibu-ante de sus ideas " no un
'enuino $ro"ectista que materialice sus deseos esenciales, ms que
sus 'ustos su$er!iciales% .n consecuencia $ara que la arquitectura
ocurra como tal habr de su$erarse la mera relacin comercial entre
arquitecto-cliente " arribar al equilibrio lo'rado a $artir del
dilo'o basado en la sinton*a de dos almas casi 'emelas en cuanto a
ideales de vida " de la arquitectura, ms a+n cuando se trata de la
vivienda individual% La arquitectura no de$ende slo del arquitecto%
,%Mies van der Rohe y Le 2or,usier Mies era a @erla'e lo que Le
Corbusier era @ehrens% Los $rimeros 7Mies- @erla'e< tend*an a lo
esencialmente estructural interno inde$endientes del resultado
est)tico mientras que los se'undos 7Le Corbusier-@ehrens<
$ro$end*an a lo !ormal " $erce$tivo $o)tico del -ue'o $lstico
volum)trico%La estructura esqueleto como liberadora del es$acio "
del $roblema !ormal de las !achadas "a lo hab*a em$e#ado a ensa"ar
Le Corbusier con la casa $rotot*$ica /om-,no 7191N< en hormi'n
armado% Lue'o Mies lo $ro!undi#a con el hierro en su re!inada
arquitectura de $iel " esqueleto lle'ando a su e-em$lo ms acabado
en la casa 5arnsBorth 719NE-E;recia, @i#ancio- " los mensa-es que
en esencia ellos nos de-an% Mies aunque no escribiera tanto, es
conocida su $ostura demi+r'ica hacia la arquitectura clsica " la
medieval% 1or otro lado en su entusiasmo $or las mquinas Le
Corbusier en el mismo libro habla de los paquebotes, los automviles
& los aviones como elementos nuevos de la t)cnica, invitndonos
a mirar en $ro!undidad " a re!le(ionar acerca de los avances
tecnol'icos sintiendo el mismo com$romiso con el $ro'reso "
actuali#acin de la arquitectura que Mies quien sin e($resarlo tan
detalladamente lo mani!iesta en varios desus escuetos escritos%La
arquitectura como voluntad de la poca en Mies se em$arentaba con
'(asas en Serie " $rquitectura o )evolucin* de Le Corbusier% .n los
dos arquitectos el tema central de la )$oca era aco$larse a la
industriali#acin de la construccin $ara dar res$uestas me-ores " ms
r$idas a las necesidades concretas que la sociedad requer*a% .sta
idea de abolir los modelos del $asado " los m)todos tradicionales
de $roduccin $ara crear nuevos ti$os de ob-etos en una
sociedadmoderna la $lanteaban tambi)n Cenr" 5ord 7186:-19NA< con
los automviles " Coc Chanel 7188:-19A1< con la moda !emenina
entre otros $ersona-es de di!erentes cam$os culturales "
cient*!icos% Dodos ellos basados en los $rinci$ios bsicos de la
econom*a de recursos " de mercado que o!rec*a la industriali#acin,
trans!ormando as* los art*culos de lu-o en ob-etos de $roduccin
masiva tratando de mantener el nivel de calidad de los $roductos
artesanales$ero ahora estandari#ados% .l com+n denominador de los
cuatro Corbu, Mies, 5ord " Chanel ten*a como ob-etivo bsico la
sencille#, eliminando todo lo su$er!luo innecesarioen cualquier
$roducto% .sta era la veta social de la industriali#acin $ues ven*a
a ser un modo de unir el arte " la vida, "a que de esta manera los
ob-etos art*sticos no resultaban ser $rivile'ios de los cultos,
intelectuales o ricos sino de todos o al menos de la ma"or*a%La
construccin arquitectnica $ara ambos llevaba im$l*cita la idea de
$uri!icacin, coincidiendo que los in'enieros hab*an arribado a esa
instancia de catarsis al $ensar ob-etivamente en la !uncin, el
material " la econom*a de diseFo des$reocu$ndose de todo aquello
que tuviera que ver con as$ectos histricos !ormales o meramente
est)ticos% 2s* la est)tica asc)tica de una obra $roviene de la
sencilla verdad que o!rece laconstruccin%Cuando Mies habla de los
requisitos de la creatividad arquitectnica en una
con!erenciadictada en 1998PAQadvierte la necesidad de cultivar ms
conocimientos es$irituales, sin desmedro de los cient*!icos, con el
!in de contribuir a una arquitectura ms humana% .ste sentido de
es$iritualidad $uede asociarse a la cultura medieval, siem$re $unto
de re!erencia $ara )l, enriquecido $or sus lecturas de las obras
del telo'o Romano >uardini " a su sim$at*a $or el $ensamiento
del arquitecto Rudol! &chBar# 7189A-1961
