Material usado como superficie para
componer
¿Sinónimo?
Forma del soporte
PLANO BÁSICO PLANO GRÁFICO
(Con
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FORMATOSOPORTE
RAFAEL - La Misa de Bolsena
Es uno de los frescos de la Sala de
Heliodoro (Stanza di Eliodoro), una de las habitaciones que hoy en día son conocidas
como las estancias de Rafael, ubicadas en el
Vaticano y que forman parte de los Museos Vaticanos.
Pintura de la bóveda de la Iglesia Catedral de San Luis
LA APOTEOSIS DE WASHINGTON – Rotonda del Capitolio de los Estados Unidos
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Estos paneles formaban la predella (estructura larga horizontal) en la base de un altar
finalmente, se hicieron en soportes independientes a fin de transportarlas y poder colocarlas en cualquier sitio.
Conexiones de diseño
Formato europeo (determinado por normas DIN)
Sistema métrico
pulg
adasOTROS
incluye un rango de formatos que va de la miniatura al mural
FORMATOS ESTANDARIZADOS
Según el tamaño de la imagen1FORMATO
“Es el primer condicionante del resultado visual de la composición” (Justo Villafañe)
“La elección del formato, tiene directa influencia en el resultado estético de la composición” (Conexiones del diseño)
el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.
el FORMATO es el primer punto que toma en cuenta el artista en el momento de determinar la composición.
“El formato condiciona la composición. Dicho de otro modo, la forma de la superficie donde se dibuja (generalmente un papel rectangular) va a influir enormemente en la distribución que haga el artista de las formas y espacios dentro de los bordes que limitan esa superficie [...] Los artistas experimentados comprenden totalmente la importancia de la forma del formato. Sin embargo los estudiantes de dibujo principiantes son curiosamente inconscientes de los limites del papel. Como su atención está dirigida casi exclusivamente a los objetos o personas que están dibujando, parece que consideran inexistentes los márgenes del papel, mas o menos como el espacio real que rodea a los objetos y que no tiene limites”.
(Betty Edwards)
el ser humano asocia su experiencia y conocimiento de sí mismo y su entorno para comprender su existencia
en función de esto, se pueden establecer diferentes relaciones con el soporte
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
EN FUNCIÓN DEL CUERPO La lectura antropológica del cuerpo (cabeza, tronco y extremidades) induce diferentes zonas de influencia que jerarquizan el soporte en tres espacios horizontales
EL ESPÍRITU
EL ALMA
EL CUERPO (zona de mayor peso visual)
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
Cabeza, pensamiento, lo trascendente, eternidad.
Corazón, sentimiento, lo cognoscitivo,vitalidad.
Genitales, pasión, lo terrenal
EN FUNCIÓN DE LA LECTURA La dirección de la lectura occidental, de izquierda a derecha y de arriba a abajo, hace que el peso visual se desplace hacia el ángulo inferior derecho y que el tiempo pasado se asocie con el tiempo espacial de la lectura
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
PASADO la muerte, la
intuición.
PRESENTE la vida, la razón.
FUTURO (zona de mayor peso
visual) la trascendencia, el arte
FUNCIÓN DE LA GRAVEDAD
Nuestros hábitos perceptivos nos han acostumbrado a entender que el peso en la parte inferior del campo visual es mayor que en la parte superior (todo lo más pesado suele estar en el suelo).
INGRAVIDEZ
GRAVEDAD
el SOPORTE, antes de ser un espacio plástico, ya posee SIGNIFICACIONES
“forma y función van juntaslo estético es parte del mensajey como tal debe reforzar al significadoy no competir con este” (conexiones del diseño)
“Cuando se produce correspondenciaentre el formato y el tema representadola composición es más simple”(Justo Villafañe)
TOMAR ELECCIONES
COMPOSICIÓN
que conduzcan a un mismo fin: expresar de la mejor manera
el mensaje que queramos transmitir
paisajes: formato horizontalRetratos: formato verticalimágenes descriptivas: ratio corto(formatos cuadrados)
imágenes narrativas: ratio largo (rectangulares) o panorámicas(Justo Villafañe)
los formatos rectangulares apaisadostienden a producir mayor idea de recorrido que los verticales (Conexiones de diseño)
RECTANGULAR
VERTICAL
Analizar orientación
espacial
HORIZONTAL
Ambas orientaciones tienen efectos muy distintos sobre la manera en que vemos una imagen
• Formato de gran fuerza ascendente
• POCO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho
• sensación visual de equilibrio y elevación.
• Se ha utilizado mucho para temas religiosos porque potencia el sentido de elevación y espiritualidad.
RECTANGULAR vertical
RECTANGULAR horizontal
• MUCHO tiempo de recorrido entre el extremo izquierdo y derecho
• sensación visual de calma y estabilidad.
• Se ha utilizado mucho para temas descriptivos, paisaje, bodegones, donde ayuda a crear el efecto de orden de sus elementos
a narración bíblica de la creación y expulsión del Hombre del Jardín del Edén, se desarrolla en un mismo paisaje, leyéndose de izquierda a derecha. Dios, el Padre aparece bendiciendo los animales que acaba de crear. Posteriormente, crea a Adán del barro y da vida a Eva a través de la costilla de Adán. A la derecha, Eva es tentada por la Serpiente, ofreciendo a Adán la Fruta de la Sabiduría (Génesis 2: 7-23; 3:1-6).
NARRATIVIDAD
MARIOTTO ALBERTINELLI - Creación y Caída del Hombre
RECTANGULAR
• es una figura estable, debido a que la longitud de su base y altura son idénticas
• centra la visión y equilibra las tensiones visuales.
CUADRADO
“Lo más característico es la importancia que adquieren en ellosla forma central de la imagen ya que
todo converge hacia ese lugarprivilegiado geométricamente”
(Justo Villafañe)
• Sensación de movimiento envolvente.
CIRCULAR
(R.Arnheim)
“La elipse es compositivamente el formato más idóneopara presentar un dúo o un diálogo, dos antagonistas o compañeroso, más en abstracto, dos centros de energía que se responden mutuamente”
ELÍPTICO
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
es el armazón oculto que determina la posición y la orientación de los elementos que intervienen en la composición
es la disposición y orden de las partes dentro de un todo
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Esqueleto
• armazón
• Pieza o conjunto de piezas sobre las que se arma una cosa
Es un conjunto de líneas maestras que organizan los espacios donde van a estar situados los elementos visuales
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
cerradas o abiertas
Simple o compuestaformado por la combinación de esquemas simples
figuras geométricas
Líneas relacionadas entre sí
ESTRUCTURA COMPOSITIVA
• Es demasiado estable y regular
• crea zonas neutras de tensiones
• No es una estructura recomendada para temas dinámicos
MIGUEL ÁNGEL - El Pecado Original
ESTRUCTURA CUADRADA
• Es una estructura estable y más ágil que la cuadradaofrece más variaciones y es más dinámica que estaya que varían sus efectos según sea su posición horizontal o vertical
GIOVANNI BELLINI - Piedad
ESTRUCTURA RECTANGULAR
Es una estructura muy difundida (sobre todo durante el Renacimiento)
Genera sensación de fortaleza, estabilidad y en algunos casos jerarquía
Los triángulos más estables son los que tienen la base paralela al borde inferior del cuadro
ESTRUCTURA TRIANGULAR
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RAFAEL SANZIO – Virgen con el Niño y San Juan Bautista
ESTRUCTURA TRIANGULAR
EL GRECO - Expulsión de los mercaderes del Templo
• Los triángulos con el vértice situado hacia la parte inferior son inestables
• crean una sensación aérea, de elementos flotantes o suspendidos en el aire
Se utilizaron en el movimiento Manierista, propagándose hasta el Barroco.
VELÁZQUEZ - Coronación de la Virgen ESTRUCTURA TRIANGULAR
DIRCK VAN BABUREN – el encadenamiento de Prometeo
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ESTRUCTURA TRIANGULAR
• Genera sensación de equilibrio
• al ser una curva cerrada produce sensación de movimiento sin fin
ESTRUCTURA CIRCULAR
es más dinámica que la circular y da mayor movilidad a la composición.
GOYA - Aquelarre
ESTRUCTURA ELÍPTICA
combinan en un mismo tema dos o más esquemas compositivos simples por lo que da a la composición mayor sensación de complejidad
ESTRUCTURAS COMPUESTAS
ENCUADRE
porción de la escena que ELEGIMOS captar.
ELECCIÓN DEL FRAGMENTO DEL CAMPO VISUAL COMPRENDIDO DENTRO DE LOS LÍMITES DE LA SUPERFICIE (GOMEZ MOLINA)
LIGADO A LA REPRESENTACIÓN
SELECCIÓN DE UN FRAGMENTO DEL TEMA A REPRESENTAR
PARCELA DE CAMPO VISUAL SELECCIONADO
EL GRAN PLANO GENERAL: describe el ambiente donde transcurre la acción. En este tipo de plano los personajes apenas se perciben. El GPG ofrece la información sobre el contexto donde transcurre la acción.
ENCUADRE
PLANO GENERAL: tiene dimensiones semejantes a la figura del personaje, lo encuadra de la cabeza a los pies y proporciona información sobre el contexto, aunque las referencias al ambiente son menores que en el caso anterior.
También se le denomina: Plano Entero ó de Conjunto.
ENCUADRE
PLANO MEDIO: recorta el espacio a la altura de la cintura del personaje. Se destaca más la acción que el ambiente y, a su vez, cobra importancia la expresión del personaje
ENCUADRE
PRIMER PLANO: selecciona el espacio desde la cabeza hasta los hombros de la figura. Sobresale los rasgos expresivos y conocemos el estado psicológico, emocional, etc., del personaje
ENCUADRE
PLANO DETALLE: selecciona una parte de la figura humana o un objeto que, de otra manera, hubiese pasado desapercibido. A veces un detalle puede ocupar toda la imagen.
ENCUADRE
Es un elemento que podemos utilizar para modificar la sensación e interpretaciónde un mismo motivo
es el ENFOQUE o ÁNGULO DE VISIÓN desde el que se observa la acción
ENCUADRE
PUNTOS DE VISTA
ENCUADREPUNTOS DE VISTA
NORMAL O NIVELADO
la acción ocurre a la altura de los ojos.
Se considere la visión "objetiva" o "neutra" del tema
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ENCUADREPUNTOS DE VISTA
PICADO
la acción es representada de ARRIBA hacia ABAJO.
Este tipo de ángulo ofrece la sensación de pequeñez.inferioridad, debilidad, indefensión, etc.
Se emplea cuando se quiere resaltar los peores estados físicos y anímicos del motivo coqui p
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ENCUADREPUNTOS DE VISTA
CONTRAPICADO
la acción es representada de ABAJO hacia ARRIBA.
Este tipo de ángulo ofrece la sensación de superioridad
El motivo parecerá engrandecidoy se aplicará por tanto, para resaltar la importancia, poder, o mejores estados
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ENCUADREPUNTOS DE VISTA
CONTRAPICADO
RUBENS – La coronación de la Virgen
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ENCUADREPUNTOS DE VISTA
Dos ángulos de vista
GIACOMO DA PONTE BASSANO – San Roque entre las víctimas de la peste
y la Virgen en la Gloria
ENCUADREPUNTOS DE VISTA
Dos ángulos de vista
EL GRECO – El sueño de Felipe II o
Alegoría de la Santa Liga
ENCUADREPUNTOS DE VISTA
CENITALes el ángulo picado absoluto
ofrece una visión totalmente perpendicular de la realidad
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ENCUADREPUNTOS DE VISTA
ABERRANTE
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es el plano inclinado
se usa para mostrar desequilibrio