Mark Gardner
Art Wolfe
MMaannuuaall bbaacuteaacutessiiccoo ddee fotografiacuteafotografiacutea
alal aireaire librelibre
MMaannuuaall bbaacuteaacutessiiccoo ddee fotografiacuteafotografiacutea
al aire libre
Manual baacutesico de fotografiacutea
al aire libre
Mark Gardner Art Wolfe
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE Tiacutetulo original Photography Outdoors Edicioacuten original en lengua inglesa The Mountaineers Books Seattle EEUU
copy Mark Gardner y Art Wolfe 2002 copy Ediciones Desnivel c San Victorino 8 shy Madrid wwwdesnivelcom
Primera edicioacuten en lengua espantildeola julio de 2005
Traduccioacuten Pedro Chapa Huidobro Correccioacuten Joseacute Manuel Ramiacuterez del Pozo Martiacuten
Fotografiacuteas Los autores salvo indicacioacuten expresa Fotografiacutea de portada Lago Louise Parque Nacional de Banff Canadaacute copy Art Wolfe Fotografiacutea de contraportada Chile copy Art Wolfe Fotografiacutea de la paacutegina 2 Windsurfer en Maui Hawaacutei copy Art Wolfe
Maquetacioacuten Estudio Graacutefico Moyano Impreso en Espantildea por Imprimex
ISBN 84shy96192shy96shy2 Depoacutesito legal
Todos los derechos reservados Independientemente de los derechos propios del copyright ninguna parte de esta publicacioacuten puede ser reproducida almacenada introducida en un sisshytema de recuperacioacuten de la informacioacuten ni transmitida de ninguna manera ni por ninguacuten meshydio (electroacutenico mecaacutenico magneacutetico fotocopias etc) sin previo permiso escrito del propieshytario del copyright y de la editorial
Iacutendice
Agradecimientos 7
INTRODUCCIOacuteN 9 Fotografiacutea de aventura 9 Grandes fotografiacuteas frente a instantaacuteneas 10 Coacutemo utilizar este libro 13
1 FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL 7 Las bases de la fotografiacutea digital 18 Fotografiacutea digital frente a fotografiacutea tradicional 23 Caacutemaras 24
2 COMPOSICIOacuteN 31 Elementos de la composicioacuten 32 Teacutecnicas para realzar la composicioacuten 39
3 LUZ NATURAL 61 Contraste 64 Luz directa 66 Luz indirecta 70 Aacutengulo de la luzhora del diacutea 74 Luz espectacular 78
4 EXPOSICIOacuteN 81 Controlar la exposicioacuten 83 Intensidad de la luz y tablas de exposicioacuten 91 Medir la intensidad de la luz mediante el fotoacutemetro de la caacutemara 95 Exponer con poca luz 110 Exposiciones muacuteltiples 113 Cuaacutendo hacer bracketing 115
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
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INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
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INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MMaannuuaall bbaacuteaacutessiiccoo ddee fotografiacuteafotografiacutea
al aire libre
Manual baacutesico de fotografiacutea
al aire libre
Mark Gardner Art Wolfe
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE Tiacutetulo original Photography Outdoors Edicioacuten original en lengua inglesa The Mountaineers Books Seattle EEUU
copy Mark Gardner y Art Wolfe 2002 copy Ediciones Desnivel c San Victorino 8 shy Madrid wwwdesnivelcom
Primera edicioacuten en lengua espantildeola julio de 2005
Traduccioacuten Pedro Chapa Huidobro Correccioacuten Joseacute Manuel Ramiacuterez del Pozo Martiacuten
Fotografiacuteas Los autores salvo indicacioacuten expresa Fotografiacutea de portada Lago Louise Parque Nacional de Banff Canadaacute copy Art Wolfe Fotografiacutea de contraportada Chile copy Art Wolfe Fotografiacutea de la paacutegina 2 Windsurfer en Maui Hawaacutei copy Art Wolfe
Maquetacioacuten Estudio Graacutefico Moyano Impreso en Espantildea por Imprimex
ISBN 84shy96192shy96shy2 Depoacutesito legal
Todos los derechos reservados Independientemente de los derechos propios del copyright ninguna parte de esta publicacioacuten puede ser reproducida almacenada introducida en un sisshytema de recuperacioacuten de la informacioacuten ni transmitida de ninguna manera ni por ninguacuten meshydio (electroacutenico mecaacutenico magneacutetico fotocopias etc) sin previo permiso escrito del propieshytario del copyright y de la editorial
Iacutendice
Agradecimientos 7
INTRODUCCIOacuteN 9 Fotografiacutea de aventura 9 Grandes fotografiacuteas frente a instantaacuteneas 10 Coacutemo utilizar este libro 13
1 FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL 7 Las bases de la fotografiacutea digital 18 Fotografiacutea digital frente a fotografiacutea tradicional 23 Caacutemaras 24
2 COMPOSICIOacuteN 31 Elementos de la composicioacuten 32 Teacutecnicas para realzar la composicioacuten 39
3 LUZ NATURAL 61 Contraste 64 Luz directa 66 Luz indirecta 70 Aacutengulo de la luzhora del diacutea 74 Luz espectacular 78
4 EXPOSICIOacuteN 81 Controlar la exposicioacuten 83 Intensidad de la luz y tablas de exposicioacuten 91 Medir la intensidad de la luz mediante el fotoacutemetro de la caacutemara 95 Exponer con poca luz 110 Exposiciones muacuteltiples 113 Cuaacutendo hacer bracketing 115
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
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INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
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INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
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cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
Manual baacutesico de fotografiacutea
al aire libre
Mark Gardner Art Wolfe
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE Tiacutetulo original Photography Outdoors Edicioacuten original en lengua inglesa The Mountaineers Books Seattle EEUU
copy Mark Gardner y Art Wolfe 2002 copy Ediciones Desnivel c San Victorino 8 shy Madrid wwwdesnivelcom
Primera edicioacuten en lengua espantildeola julio de 2005
Traduccioacuten Pedro Chapa Huidobro Correccioacuten Joseacute Manuel Ramiacuterez del Pozo Martiacuten
Fotografiacuteas Los autores salvo indicacioacuten expresa Fotografiacutea de portada Lago Louise Parque Nacional de Banff Canadaacute copy Art Wolfe Fotografiacutea de contraportada Chile copy Art Wolfe Fotografiacutea de la paacutegina 2 Windsurfer en Maui Hawaacutei copy Art Wolfe
Maquetacioacuten Estudio Graacutefico Moyano Impreso en Espantildea por Imprimex
ISBN 84shy96192shy96shy2 Depoacutesito legal
Todos los derechos reservados Independientemente de los derechos propios del copyright ninguna parte de esta publicacioacuten puede ser reproducida almacenada introducida en un sisshytema de recuperacioacuten de la informacioacuten ni transmitida de ninguna manera ni por ninguacuten meshydio (electroacutenico mecaacutenico magneacutetico fotocopias etc) sin previo permiso escrito del propieshytario del copyright y de la editorial
Iacutendice
Agradecimientos 7
INTRODUCCIOacuteN 9 Fotografiacutea de aventura 9 Grandes fotografiacuteas frente a instantaacuteneas 10 Coacutemo utilizar este libro 13
1 FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL 7 Las bases de la fotografiacutea digital 18 Fotografiacutea digital frente a fotografiacutea tradicional 23 Caacutemaras 24
2 COMPOSICIOacuteN 31 Elementos de la composicioacuten 32 Teacutecnicas para realzar la composicioacuten 39
3 LUZ NATURAL 61 Contraste 64 Luz directa 66 Luz indirecta 70 Aacutengulo de la luzhora del diacutea 74 Luz espectacular 78
4 EXPOSICIOacuteN 81 Controlar la exposicioacuten 83 Intensidad de la luz y tablas de exposicioacuten 91 Medir la intensidad de la luz mediante el fotoacutemetro de la caacutemara 95 Exponer con poca luz 110 Exposiciones muacuteltiples 113 Cuaacutendo hacer bracketing 115
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
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INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
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INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
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cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE Tiacutetulo original Photography Outdoors Edicioacuten original en lengua inglesa The Mountaineers Books Seattle EEUU
copy Mark Gardner y Art Wolfe 2002 copy Ediciones Desnivel c San Victorino 8 shy Madrid wwwdesnivelcom
Primera edicioacuten en lengua espantildeola julio de 2005
Traduccioacuten Pedro Chapa Huidobro Correccioacuten Joseacute Manuel Ramiacuterez del Pozo Martiacuten
Fotografiacuteas Los autores salvo indicacioacuten expresa Fotografiacutea de portada Lago Louise Parque Nacional de Banff Canadaacute copy Art Wolfe Fotografiacutea de contraportada Chile copy Art Wolfe Fotografiacutea de la paacutegina 2 Windsurfer en Maui Hawaacutei copy Art Wolfe
Maquetacioacuten Estudio Graacutefico Moyano Impreso en Espantildea por Imprimex
ISBN 84shy96192shy96shy2 Depoacutesito legal
Todos los derechos reservados Independientemente de los derechos propios del copyright ninguna parte de esta publicacioacuten puede ser reproducida almacenada introducida en un sisshytema de recuperacioacuten de la informacioacuten ni transmitida de ninguna manera ni por ninguacuten meshydio (electroacutenico mecaacutenico magneacutetico fotocopias etc) sin previo permiso escrito del propieshytario del copyright y de la editorial
Iacutendice
Agradecimientos 7
INTRODUCCIOacuteN 9 Fotografiacutea de aventura 9 Grandes fotografiacuteas frente a instantaacuteneas 10 Coacutemo utilizar este libro 13
1 FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL 7 Las bases de la fotografiacutea digital 18 Fotografiacutea digital frente a fotografiacutea tradicional 23 Caacutemaras 24
2 COMPOSICIOacuteN 31 Elementos de la composicioacuten 32 Teacutecnicas para realzar la composicioacuten 39
3 LUZ NATURAL 61 Contraste 64 Luz directa 66 Luz indirecta 70 Aacutengulo de la luzhora del diacutea 74 Luz espectacular 78
4 EXPOSICIOacuteN 81 Controlar la exposicioacuten 83 Intensidad de la luz y tablas de exposicioacuten 91 Medir la intensidad de la luz mediante el fotoacutemetro de la caacutemara 95 Exponer con poca luz 110 Exposiciones muacuteltiples 113 Cuaacutendo hacer bracketing 115
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
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INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
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INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
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Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
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va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
Iacutendice
Agradecimientos 7
INTRODUCCIOacuteN 9 Fotografiacutea de aventura 9 Grandes fotografiacuteas frente a instantaacuteneas 10 Coacutemo utilizar este libro 13
1 FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL 7 Las bases de la fotografiacutea digital 18 Fotografiacutea digital frente a fotografiacutea tradicional 23 Caacutemaras 24
2 COMPOSICIOacuteN 31 Elementos de la composicioacuten 32 Teacutecnicas para realzar la composicioacuten 39
3 LUZ NATURAL 61 Contraste 64 Luz directa 66 Luz indirecta 70 Aacutengulo de la luzhora del diacutea 74 Luz espectacular 78
4 EXPOSICIOacuteN 81 Controlar la exposicioacuten 83 Intensidad de la luz y tablas de exposicioacuten 91 Medir la intensidad de la luz mediante el fotoacutemetro de la caacutemara 95 Exponer con poca luz 110 Exposiciones muacuteltiples 113 Cuaacutendo hacer bracketing 115
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
10
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
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INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
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1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
5 TRABAJAR CON EQUIPO FOTOGRAacuteFICO 117 Llevar la caacutemara encima 118 Eliminar el movimiento de la caacutemara 121 Trabajar con lentes 127 Peliacutecula 139 Fotografiacutea digital en el campo 142 Trabajar con mal tiempo 149 Manejo de la luz 151 Sobre y bajo el agua 157
6 ACTIVIDADES AL AIRE LIBRE 163 Contar una historia 165 Trabajar con mal tiempo 149 Incorporar personas 167 Primeros planos y macrofotografiacutea 193 Fotografiar vida salvaje 197
Glosario 203 Bibliografiacutea 211 Iacutendice de teacuterminos 213
6
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
10
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
Agradecimientos
Los autores desean agradecer a Dona Reed Gavriel Jecan Heather Paxson Dierdre Skillman Carl Skoog Ray Pfortner y Chris Eckhoff su
ayuda y apoyo para escribir este libro
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
10
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
13
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
14
INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
15
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
Introduccioacuten
Este libro es para aventureros que viajen con caacutemara y que quieran traerse
de vuelta de sus viajes grandes fotografiacuteas ya sea para colgar de la
pared incluir en pases de diapositivas o tal vez hasta publicarlas Estaacute
dirigido sobre todo a montantildeeros piraguumlistas esquiadores escaladores viajeros y demaacutes aventureros que lleven caacutemaras durante sus actividashydes y que quieran hacer algo maacutes que encuadrar y disparar que quieran
aprender a crear imaacutegenes que capturen la esencia de su experiencia y del mundo que los rodea Pero tambieacuten va dirigido a fotoacutegrafos consagrados que caminen remen esquiacuteen escalen o viajen para hacer fotografiacuteas y que
quieran regresar de esos viajes con las mejores fotos posibles Tanto si tus aventuras te llevan a la vuelta de la esquina como si te conshy
ducen a tierras exoacuteticas y tanto si llevas una caacutemara compacta como una
mochila llena de sofisticado equipo fotograacutefico este libro te puede ayushydar a regresar con grandes fotos de eacutesas que te permiten revivir tu expeshyriencia y evocar un laquodeseariacutea estar alliacuteraquo o arrancar un laquoohraquo del resto de
nosotros
FOTOGRAFIacuteA DE AVENTURA
En su mayor parte la fotografiacutea de aventura es igual que cualquier otro
tipo de fotografiacutea pero tiene lugar en escenarios al aire libre y durante actishyvidades propias de este tipo de viajes Sin embargo hay varias diferencias importantes La primera es que el equipo fotograacutefico que se lleva es a meshynudo limitado En la mayoriacutea de las actividades al aire libre la cantidad de
equipo que puedes acarrear viene limitado por lo que seas capaz de cargar a la espalda o meter en una o dos bolsas de viaje junto al resto de tu equishypaje Por tanto no sueles contar con el lujo de disponer de un juego comshypleto de lentes y accesorios De hecho a veces es posible que te veas limishytado a una caacutemara con una uacutenica lente o tal vez dos unos cuantos carretes y alguacuten accesorio fundamental Por tanto debes elegir tu equipo con inteshyligencia y aprender a sacar el maacuteximo partido de lo que lleves contigo
En segundo lugar sueles contar con un tiempo limitado Las grandes fotografiacuteas requieren a menudo trabajar la escena mucho tiempo si se quieshy
Paacutegina anterior
Grinnell Point Montana
9
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
10
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
14
INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
15
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
18
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
19
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
20
shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
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Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
re obtener la mejor imagen posible Pero las aventuras son con frecuencia
demasiado cortas y uno estaacute muy poco tiempo parado en el mismo sitio lo que hace que se pierda el lujo de tomarse las fotos con calma Por tanshyto debes tener en cuenta que invertiraacutes maacutes tiempo en tu actividad porshyque tendraacutes que ir sacando fotos para aprovechar al maacuteximo el tiempo
disponible tendraacutes que prepararte concienzudamente Antes de empeshyzar a sacar fotos dedica tiempo a pensar en queacute quieres fotografiar en cuaacutel es la mejor manera de sacar esas fotos y en las condiciones que te permishyt i raacuten hacer las Piensa con antelac ioacuten doacutende deberaacutes estar y queacute tendraacutes que hacer para lograr los resultados que deseas Asiacute cuando
se te presenten las ocasiones en plena actividad podraacutes sacarles partido
de manera raacutepida Por uacuteltimo y tal vez sea esto lo maacutes importante mientras que en otros
tipos de fotografiacutea eres un observador con una caacutemara y no juegas ninguacuten
papel en lo que fotografiacuteas durante una aventura eres al mismo tiempo
fotoacutegrafo y participante en la actividad que estaacutes fotografiando Esto tieshyne una ventaja y un inconveniente La ventaja es que como participante tienes acceso a una perspectiva uacutenica del tema y con frecuencia te ves insshypirado por tu implicacioacuten emocional con la actividad en siacute y con tus comshypantildeeros Pero el inconveniente es que no soacutelo debes concentrarte en sashycar fotos sino tambieacuten en escalar la viacutea descender los raacutepidos esquiar de
un refugio al siguiente en llevar a cabo la actividad de la que se trate Hashycer bien ambas cosas puede resultar duro Y a veces peligroso Algo que
antildeade complicaciones es que en la mayoriacutea de las aventuras toman parte
otras personas que no son fotoacutegrafos y que a menudo no tienen pacienshycia con los que siacute lo son Comprueba por tanto que encuentras un equishylibrio adecuado entre la aventura tus compantildeeros y tu fotografiacutea un
equilibrio que garantice que disfrutaraacutes de las tres cosas
GRANDES FOTOGRAFIacuteAS FRENTE A INSTANTAacuteNEAS
iquestQueacute hace grande a una fotografiacutea y coacutemo pasas de tomar instantaacuteneas a
ser un fotoacutegrafo eminente Una buena fotografiacutea supone un buen trabashyjo teacutecnico que deja reflejados lugares y eventos o una o maacutes personas Sin
embargo una gran fotografiacutea va maacutes allaacute de ser un mero registro crea una
imagen que expresa un mensaje o una idea sobre tu mundo o tus expeshyriencias y captura en la peliacutecula un momento uacutenico que auacutena todos los elementos de la fotografiacutea Por lo tanto antes de que puedas hacer una
10
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
INTRODUCCIOacuteN
gran fotografiacutea debes saber queacute quieres expresar en ellas y fundirte con
el mundo que te rodea Soacutelo asiacute descubriraacutes las oportunidades que pershymitiraacuten plasmar esa expresioacuten en un fotograma
Una gran fotografiacutea comienza con una composicioacuten soacutelida realizada
en el momento decisivo el que mejor capture la esencia de aquello que
quieras expresar Luego antildeade luz y las figuras adecuadas lo cual podraacute
transformar hasta el maacutes mundano de los temas en una imagen uacutenica A
continuacioacuten expoacuten la peliacutecula o el sensor digital de tu caacutemara de mashynera adecuada para registrar en ella la imagen que has creado con lo
que habraacutes usado la peliacutecula o el sensor como medio creativo en el que
dejar grabada tu composicioacuten Por uacuteltimo utiliza tu equipo como una caja
de herramientas y saca el maacuteximo partido a cada uno de sus componenshytes poniendo atencioacuten a todos los detalles que daraacuten como resultado esa
gran fotografiacutea Para pasar de ser un fotoacutegrafo del montoacuten a ser uno bueno hay una
serie de cosas que debes hacer y que maacutes o menos se dan por parejas a
lo largo del tiempo Como con cualquier cosa que merezca la pena hay que invertir tiempo y energiacutea Para empezar debes decidir queacute deseas fotografiar iquestQueacute quieres dejar grabado de tu mundo y tus experiencias iquestQueacute imaacutegenes quieres crear y queacute temas o mensajes deberiacutean comunishycar esas imaacutegenes
Para ser creativo de verdad debes aprender a ver los motivos de tus fotos y la luz que los ilumina Un primer vistazo o una mirada por encima
puede anunciar una buena foto pero no la mejor imagen posible Para vershyla deberaacutes explorar visualmente tanto el motivo como la luz y aprender a ver los disentildeos graacuteficos que ambos crean Sin embargo ver a traveacutes de
tus propios ojos no resulta suficienteTienes que aprender a ver el mundo
como lo ve tu caacutemara (que es diferente de como lo ves tuacute) y despueacutes vishysualizar imaacutegenes tal como las ve la caacutemara Una vez puedas hacer esto tu
caacutemara se convertiraacute en una extensioacuten de tu mente y de tus emociones y dejaraacute de ser una mera grabadora
Tambieacuten es importante desarrollar un estilo personal que muestre tus motivos temas e historias a tu manera y que eacutesta sea creativa Para ello
hay que sacar muchas fotos ir conociendo coacutemo funciona tu caacutemara y exshyperimentar para descubrir queacute te gusta Tambieacuten puedes leer revistas y libros de fotografiacutea como eacuteste asiacute como libros sobre disentildeo graacutefico y comshyposicioacuten Fiacutejate en el trabajo de otros fotoacutegrafos en revistas y libros de
11
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
viaje aventura aire libre e historia natural en los que la fotografiacutea cumpla
un papel protagonista como National Geographic y tambieacuten en carteles calendarios y exposiciones Estudia las fotografiacuteas que te gusten para comshyprender por queacute te gustan y analizar coacutemo fueron tomadas Trata de aplishycar en tus propias fotografiacuteas lo que aprendiste de ellas
Por uacuteltimo domina el aspecto teacutecnico de la fotografiacutea al tiempo que
exploras su lado artiacutestico Las caacutemaras lentes peliacuteculas y el resto de artishylugios que llenan tu bolsa no son maacutes que herramientas Como cualquier herramienta nada hacen por siacute solas Para hacer grandes fotografiacuteas deshybes sacarles partido Aprende todas la posibilidades que ofrece tu caacutemashyra coacutemo ven las cosas cada una de tus lentes coacutemo se comporta la peshyliacutecula o el sensor digital de la caacutemara con la que disparas y cuaacutendo emplear los diversos accesorios que complementan tu caacutemara Con la praacutectica y a
base de pruebas acabaraacutes aprendiendo una manera de usar tus herrashymientas que te permitiraacute crear las imaacutegenes que deseas Empezaraacutes a dishyvertirte de verdad cuando utilizar tu material se convierta en algo natural Seraacute entonces cuando sacaraacutes el maacuteximo partido a las oportunidades que
se te presenten y haraacutes fotos que hoy ni siquiera alcanzas a imaginar
Este libro es para usuarios de todo tipo de caacutemaras analoacutegicas y digishytales Puedes sacar buenas fotografiacuteas con una caacutemara compacta de bolshysillo utilizando de la mejor manera posible los aspectos y ajustes que pueshydes controlar Sin embargo una caacutemara maacutes sofisticada proporciona maacutes control creativo y mayor flexibilidad lo que facilita que obtengas el tipo
de fotografiacuteas que persigues Algunas clases de fotografiacuteas como las de
alta velocidad primeros planos de animales salvajes o macros soacutelo son
posibles con equipo maacutes sofisticado Cada capiacutetulo de este libro estaacute reshypleto de numerosas ideas y consejos que aprovechan al maacuteximo el conshytrol y la flexibilidad que proporcionan dichas caacutemaras
El primer capiacutetulo en particular cubre los aspectos clave de las caacutemashyras tanto tradicionales como digitales que mejor se adaptan a la fotografiacutea
de aventura y al aire libre y te ayudaraacute a elegir el material apropiado Como
crear una composicioacuten soacutelida y encontrar la luz adecuada son indepenshydientes del tipo de caacutemara los dos primeros capiacutetulos te pueden ayudar a sacar mejores fotografiacuteas hasta con la maacutes sencilla de las caacutemaras Los capiacutetulos cuarto y quinto sobre exposicioacuten y material pueden ser de utishylidad dependiendo del control que tengas sobre la caacutemara y los accesoshy
12
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
13
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
14
INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
15
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
18
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
19
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
20
shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
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Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
INTRODUCCIOacuteN
rios que pueden utilizarse con ella El uacuteltimo capiacutetulo te puede ayudar a
aplicar conjuntamente todos los elementos de la fotografiacutea en el campo independientemente del equipo que tengas
Este manual va dirigido tanto a los usuarios de caacutemaras completashymente manuales como a los de automaacuteticas En una caacutemara manual o en
el modo manual que incorporan algunas caacutemaras automaacuteticas tienes un
control completo sobre variables tales como la velocidad de obturacioacuten la abertura y la sensibilidad o velocidad de la peliacutecula Ese control resulta
estupendo para crear pero puede convertirse en un inconveniente y precisar de mucho tiempo Hay ocasiones en las que se pierden grandes fotos mientras se manipula la caacutemara Este libro ayuda a sacar el maacuteximo
provecho de ese control y aconseja varias maneras de lograr que las caacuteshymaras manuales resulten maacutes sencillas de usar
Las caacutemaras automaacuteticas por su parte se encargan ellas mismas de
elegir por ti todas esas variables Eso las hace raacutepidas y faacuteciles de usar pero
a menudo restan control sobre esas variables si es que llegan a permitir alguno Este libro te ayudaraacute a comprender coacutemo se elige la caacutemara para
que asiacute puedas utilizarla lo mejor posible y aprovechar al maacuteximo el conshytrol del que dispongas
Finalmente este manual estaacute destinado tambieacuten para usuarios de caacuteshymaras digitales que estaacuten asiacutemismo disponibles en versioacuten compacta y reacuteflex En su mayor parte sacar fotos con una caacutemara digital es lo mismo
que hacerlo con una analoacutegica Los principios de composicioacuten luz y exshyposicioacuten funcionan independientemente del tipo de caacutemara o medio en
el que se capten las imaacutegenes Al igual que las caacutemaras de peliacutecula las dishygitales no son sino herramientas para aplicar esos principios y obtener grandes imaacutegenes Funcionan en lo fundamental del mismo modo pero
captan la imagen sobre un sensor digital en lugar de en peliacutecula Esa difeshyrencia de soporte ofrece nuevas posibilidades para los fotoacutegrafos de las cuales se habla en los capiacutetulos 1 y 5
COacuteMO UTILIZAR ESTE LIBRO
Este libro estaacute repleto de informacioacuten y consejos claros que ayudaraacuten a
cualquier aventurero a sacar fotografiacuteas maacutes satisfactorias El primer cashypiacutetulo cubre los aspectos baacutesicos de la fotografiacutea digital asiacute como de las caacutemaras tanto digitales como analoacutegicas Si ya posees esos conocimienshytos y sabes coacutemo usar tu caacutemara puedes saltarte el capiacutetulo 1 En el seshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
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INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
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1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
gundo capiacutetulo se habla sobre la composicioacuten el arte de crear una imashygen atractiva e impactante que comienza con tu visioacuten y termina con la
propia fotografiacutea El tercer capiacutetulo trata sobre el caraacutecter de la luz de coacutemo
encontrar la mejor luz para la imagen que quieras y de coacutemo aprovechar al maacuteximo la luz de la que dispongas El cuarto capiacutetulo repasa coacutemo meshydir la luz y determinar la exposicioacuten para conseguir la instantaacutenea que deshyseas El quinto capiacutetulo te ayudaraacute a sacar el maacuteximo partido a tu equipo
fotograacutefico y a tus accesorios clave Ademaacutes este capiacutetulo cubre aspecshytos importantes de la fotografiacutea digital en el campo El capiacutetulo final reuacuteshyne esos cuatro elementos con una serie de consejos e ideas para obtener mejores imaacutegenes en tus aventuras coacutemo sacar mejores retratos mejores fotos de accioacuten paisajes primeros planos y fotografiacuteas de vida salvaje
La fotografiacutea puede ser algo enrevesadamente teacutecnico lo que impishyde a muchos convertirse en mejores fotoacutegrafos Sin embargo cuanto maacutes entiendas de tecnologiacutea maacutes artiacutestico podraacutes ser y a fin de cuentas meshyjores imaacutegenes podraacutes lograr El manual que te ofrecemos estaacute repleto
de sugerencias para que dicha tecnologiacutea resulte maacutes sencilla de usar o al menos para que no estorbe en tu camino Para simplificarlo en la medida
de lo posible hemos minimizado el uso de argot y terminologiacutea teacutecnica y donde hemos empleado esos teacuterminos los hemos definido de la manera
maacutes sencilla posible Los teacuterminos que se utilizan de manera repetida a lo
largo del mismo aparecen en cursiva la primera vez y tambieacuten estaacuten deshyfinidos en el glosario que se encuentra al final del libro Si desconoces el significado de un teacutermino consulta el glosario El glosario tambieacuten inclushyye otros teacuterminos fotograacuteficos importantes
A diferencia de otros libros que se quedan en la estanteriacutea una vez has visto sus fotos eacuteste estaacute pensado para que lo lleves junto con tu caacutemara Leacuteetelo entero y luego meacutetelo en tu mochila o bolsa de fotografiacutea y utiliacuteshyzalo para exprimir al maacuteximo las oportunidades que se te presenten de sashycar buenas fotos de aventura Te puede servir de referencia cuando no reshycuerdes cosas como la compensacioacuten de exposicioacuten adecuada para una
situacioacuten concreta puede darte pistas que te ayuden a conseguir la meshyjor fotografiacutea posible e incluso puede darte algunas ideas acerca de queacute
instantaacuteneas tomar durante tus aventuras Este libro estaacute pensado para usarse conjuntamente con el manual de
tu caacutemara Aunque el primer capiacutetulo incluye un repaso de las caacutemaras no
cubriraacute los detalles de tu caacutemara en concreto Revisa el manual de tu caacuteshy
14
INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
15
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
18
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
19
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
20
shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
21
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
INTRODUCCIOacuteN
mara antes de leer este libro Si quieres entender a fondo coacutemo hacer con
tu caacutemara algo de lo sugerido en el libro consulta su manual de uso al misshymo tiempo que vayas leyendo el libro Mejor auacuten ten a mano tu caacutemara
para probar cosas a medida que leas sobre ellas La mayoriacutea de los mashynuales de uso son relativamente pequentildeos de modo que tal vez te inteshyrese llevarte en tus excursiones tanto el manual como este libro
Una uacuteltima observacioacuten antes de que te sumerjas en la lectura utiliza
tu caacutemara para explorar tu mundo y enriquecer la experiencia de tu
aventura pero hazlo de manera segura manteniendo abiertos los ojos y la mente iexclBuenas fotos
15
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
1 Fotografiacutea digital y tradicional
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
18
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
20
shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina anterior
Remando a la puesta de
sol Bay Islands
Honduras
La fotografiacutea es baacutesicamente un proceso en dos etapas En la primera se
emplea una caacutemara para capturar imaacutegenes en un medio sensible a la
luz En la segunda se procesan dichas imaacutegenes para verla Dicho proshycesado puede tener lugar en un laboratorio tradicional (o en una maacutequishyna laquominilaboratorioraquo) o en lo que se ha dado en llamar laboratorio digital Como este libro trata sobre fotografiacutea al aire libre se centra sobre todo
en utilizar una caacutemara de la manera maacutes efectiva posible para capturar las mejores imaacutegenes posibles Sin embargo con la cada vez mayor disponishybilidad de servicios de procesado tanto analoacutegico como digital por todo
el mundo la segunda etapa se puede llevar a cabo hasta en los lugares maacutes remotos Hay expediciones al Everest que disparan con caacutemaras dishygitales editan las imaacutegenes en ordenadores portaacutetiles alimentados con
bateriacuteas solares y las enviacutean por correo electroacutenico a traveacutes de teleacutefonos viacutea sateacutelite De modo que este libro cubriraacute tambieacuten algunos aspectos del procesado digital sobre todo aqueacutellos que puedas llevar a cabo mienshytras estaacutes fuera haciendo fotos
La frontera entre fotografiacutea digital y tradicional se vuelve cada vez maacutes tenue De hecho puedes procesar digitalmente imaacutegenes capturadas orishyginalmente en peliacutecula De modo que si invertiste mucho dinero en un
buen equipo reacuteflex analoacutegico no necesitas sustituirlo por lo uacuteltimo en caacuteshymaras digitales Por el precio de una buena caacutemara digital puedes conseshyguir un escaacutener de diapositivas con el que crear archivos digitales de mashyyor calidad de los que puedan lograrse con las mejores caacutemaras digitales Tambieacuten pueden digitalizar tus diapositivas en un servicio profesional que
produciraacute archivos digitales de mayor calidad auacuten Una vez tengas la
imagen digitalizada podraacutes hacer con ella lo mismo que con cualquier imagen tomada con una caacutemara digital
LAS BASES DE LA FOTOGRAFIacuteA DIGITAL
Una fotografiacutea digital es una imagen representada por bits y bytes y guarshydada como un archivo en un medio de almacenamiento electroacutenico como
pueda ser la tarjeta de memoria de una caacutemara digital o el disco duro de
un ordenador personal Una fotografiacutea digital puede hacerse con una caacuteshymara digital que graba la escena digitalmente o con un escaacutener que capshyture una imagen que ya exista en peliacutecula o en papel
Una vez tengas la imagen digital en un archivo puedes procesarla en
tu ordenador personal con un programa de edicioacuten de imaacutegenes o llevarla
18
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
19
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
20
shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
22
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
23
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
a un servicio profesional para que lo hagan alliacute Las imaacutegenes digitales se
pueden ver en la pantalla del ordenador o imprimirse en impresoras de
chorro de tinta asiacute como enviarse a servicios de revelado digital para obshytener copias de impresoras digitales de alta calidad o mediante revelado
tradicional Se puede incluso obtener diapositivas de 35 mm a partir de
imaacutegenes digitales para proyectarlas en pases de diapositivas tradicionashyles Asiacute pues con la fotografiacutea digital puedes comenzar con lo uacuteltimo en
tecnologiacutea y regresar a la fotografiacutea tradicional Conseguir buenas imaacutegenes mediante fotografiacutea digital requiere ciershy
ta familiaridad con el uso de ordenadores Necesitaraacutes al menos tener un
conocimiento baacutesico de los equipos y los programas que se emplean en
un laboratorio digital Los equipos y programas necesarios para hacer foshytografiacuteas digitales sofisticadas son cada vez maacutes potentes faacuteciles de usar y relativamente asequibles Con una inversioacuten de tiempo y dinero modeshyrada se pueden hacer cosas sorprendentes Pero al igual que fotografiacutea
analoacutegica tambieacuten puedes usar servicios o laboratorios profesionales para
crear editar y sacar copias de imaacutegenes digitales sobre todo cuando la cashylidad sea importante por ejemplo para una exposicioacuten
Imaacutegenes digitales El piacutexel (elemento pictoacuterico) es el bloque baacutesico sobre el que se construshyye una imagen digital Cada piacutexel es un conjunto de bits digitales que guarshyda informacioacuten sobre color y tono Una imagen digital consta de miles o
a veces millones de piacutexels contenidos en un archivo Cuando se ve una
imagen digital el programa de tu caacutemara digital ordenador o impresora
representa los piacutexels sobre una pantalla o sobre el papel como puntos o
cuadrados Para que parezca una fotografiacutea tradicional la imagen debe teshyner un nuacutemero de piacutexels suficiente para que el tono parezca continuo en
lugar de que se vean puntos separados Ademaacutes de que haya un nuacutemero de piacutexels suficiente para que la imashy
gen parezca auteacutentica cada piacutexel debe ser capaz de almacenar informashycioacuten suficiente para plasmar el rango completo de colores y tonos que pershycibe la vista al menos 16 millones de combinaciones de tonos y colores Para representar todas esas combinaciones cada piacutexel debe tener al meshynos 24 bits Todo lo que esteacute por debajo de esa cifra daraacute como resultado
imaacutegenes que maacutes que fotografiacuteas pareceraacuten carteles o simples graacuteficos Cuanto mayor sea el nuacutemero de bits por piacutexel conocido como profundishy
19
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
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2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
dad de bit o profundidad de color mayor seraacute la calidad de la imagen reshysultante
La resolucioacuten de una imagen digital es el nuacutemero de piacutexels en la imagen
y suele expresarse como h x v donde h es el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje horizontal y v el nuacutemero de piacutexels a lo largo del eje vertical Por ejemshyplo una imagen de baja resolucioacuten puede tener 640 x 480 piacutexels una imashygen de alta resolucioacuten puede tener 2560 x 1920 Para lograr el aspecto de
una fotografiacutea tradicional se requiere una imagen de alta resolucioacuten De
modo que en general cuanto mayor sea la resolucioacuten (mayor nuacutemero de
piacutexels) mejores fotografiacuteas y tambieacuten de mayor tamantildeo se podraacuten imprishymir a partir de ese archivo Sin embargo cuanto mayor sea la resolucioacuten mashyyor seraacute el tamantildeo del archivo Un archivo maacutes grande ocupa maacutes espacio
en disco o en memoria y lleva maacutes tiempo editarlo enviarlo por Internet o
sacar una copia del mismo en una impresora de chorro de tinta Las imaacutegenes digitales se suelen guardar en uno de estos dos formashy
tos JPEG o TIFF Hay otros formatos pero estos dos son con diferencia los maacutes corrientes El formato JPEG guarda imaacutegenes comprimidas para mishynimizar la cantidad de memoria necesaria Un archivo JPEG resulta ideal para ver imaacutegenes en pantalla o enviarlas por Internet sin embargo comshyprimir un archivo puede reducir la calidad de la imagen El formato TIFF
puede guardar imaacutegenes sin comprimir y es mucho mejor para obtener copias de calidad Sin embargo los archivosTIFF suelen ocupar mucha maacutes memoria que los JPEG
Captura digital Las fotografiacuteas digitales se crean con alguacuten dispositivo que convierta la luz reflejada de una escena o una imagen en una imagen digital Estos disshypositivos se engloban en tres categoriacuteas caacutemaras digitales para fotograshyfiar escenas escaacuteneres de opacos para escanear copias en papel y escaacuteshyneres de peliacutecula para escanear diapositivas o negativos Las caacutemaras digitales utilizan un sensor digital (CCD) para convertir la luz reflejada de
una escena en los piacutexels de una fotografiacutea digital Un escaacutener de opacos funciona de manera muy similar a una fotocopiadora Una luz del escaacuteshyner ilumina la copia dicha luz es reflejada y recogida por un sensor que
la convierte en una imagen digital Un escaacutener de peliacutecula funciona
como un proyector de diapositivas pues para crear la imagen digital la
luz alcanza un sensor tras atravesar el negativo o diapositiva
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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shy shy
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
La cualidad de una imagen digital estaacute directamente relacionada con
la calidad del dispositivo que la generoacute de modo que para lograr fotos de calidad deberiacuteas usar el dispositivo de la mayor calidad posible Eso vieshyne determinado por tres factores resolucioacuten conversioacuten analoacutegicoshydigishytal (AD) y rango dinaacutemico Como ya se dijo la resolucioacuten es el nuacutemero de
piacutexels que representan la imagen La conversioacuten AD es el nuacutemero de bits usado para representar cada piacutexel El rango dinaacutemico es el rango de tonos que pueden capturarse Para fotos digitales de calidad cuanto maacutes altas sean estas tres cifras mejor sobre todo si se quieren obtener las mejores copias posibles
Salida digital La resolucioacuten de los dispositivos de salida como monitores de ordenashydor e impresoras de chorro de tinta se suele representar en puntos por pulgada (ppp o dpi dots per inch) La mayoriacutea de las pantallas de ordenashydor tienen una resolucioacuten de 75 dpi mientras que las impresoras fotoshygraacuteficas buenas tienen resoluciones de 300 dpi y superiores De todos moshydos la resolucioacuten de la imagen a mostrar en pantalla o imprimir tiene un
nuacutemero del piacutexels fijo Asiacute para mostrar una imagen de 10 x 15 cm en una
pantalla de 75 dpi basta con una resolucioacuten de 450 x 300 piacutexels Sin emshybargo para imprimir esa misma imagen de 10 x 15 a 300 dpi en una bueshyna impresora la resolucioacuten deberiacutea ser al menos de 1800 x 1200 De mashynera similar si tuvieras una imagen con una resolucioacuten de 450 x 300 y quisieras crear una copia fotograacutefica de calidad a 300 dpi el tamantildeo no
podriacutea ser mayor de 28 x 35 cm Si imprimieras una copia en tamantildeo
10 x 15 de esa misma imagen la calidad seriacutea inaceptable Las Fotos 1shy1 a 1shy3 muestran el efecto de la resolucioacuten digital de la
imagen sobre la calidad de la copia Estas tres se escanearon de la misma diashypositiva de 35 mm a tres resoluciones diferentes La foto 1shy1 tiene 900 x 600
piacutexels con un tamantildeo de archivo sin comprimir de 155 megabytes Impreshysa al tamantildeo en el que aparece en este libro la imagen posee calidad fotoshy
CONSEJO Si soacutelo quieres ver una imagen en la pantalla del ordenador crea imaacuteshygenes en baja resolucioacuten y guaacuterdalas en archivos JPEG Si quieres obte ner copias impresas de calidad crea imaacutegenes de alta resolucioacuten y guaacuter dalas como archivos TIFF
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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an
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 1shy1 Plaza Central
Cuzco Peruacute en alta
resolucioacuten
Foto 1shy2 Plaza Central
Cuzco Peruacute en media
resolucioacuten
graacutefica La foto 1shy2 tiene 450 x 300 piacutexels y un tamantildeo de 396 kilobytes La
imagen impresa es menos niacutetida pero auacuten aceptable La foto 1shy3 de 216 x 144 piacutexels y un tamantildeo de apenas 92 kilobytes da como resultado una imashygen de muy poca calidad Sin embargo vista en la pantalla de un ordenador al tamantildeo que aparece en el libro las tres parecen igualmente buenas
Los dispositivos de salida tambieacuten variacutean en el nuacutemero de colores que
pueden mostrar y en la manera en la que los muestran Asiacute las imaacutegenes
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Foto 1shy3 Plaza Central
Cuzco Peruacute en baja
resolucioacuten
pueden parecer diferentes seguacuten la pantalla en la que se vean o doacutende
se impriman Por ejemplo las imaacutegenes no se ven en las pantallas normales de ordenador tan niacutetidas o realistas como si se imprimen en una impreshysora de calidad
La resolucioacuten de una imagen puede mejorarse por el procedimienshyto de interpolacioacuten que llevan a cabo los programas de las caacutemaras digishytales escaacuteneres e impresoras o los programas informaacuteticos de edicioacuten de
imaacutegenes La resolucioacuten asiacute mejorada se denomina a veces resolucioacuten dishygital o interpolada La interpolacioacuten funciona aumentando el nuacutemero de
piacutexels en la imagen y luego asignando a los nuevos piacutexels caracteriacutesticas basadas en las de los piacutexels originales de alrededor Aumentando la reshysolucioacuten asiacute podemos aumentar el tamantildeo de las copias que se vayan a
obtener de la imagen Sin embargo la calidad de la imagen disminuye a
medida que el tamantildeo de la copia o la cantidad de interpolacioacuten aumenta La interpolacioacuten va muy bien para imaacutegenes mostradas en las pantallas de ordenador pero en general no resulta aceptable para obtener copias de calidad
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL FRENTE A FOTOGRAFIacuteA TRADICIONAL
Siempre que aparece algo nuevo el debate entre lo nuevo y lo viejo reshysulta inevitable El debate entre fotografiacutea digital y tradicional auacuten duraraacute
un tiempo La fotografiacutea digital pone en manos de los buenos fotoacutegrafos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
una herramienta nueva e importante La cuestioacuten no es si usar fotografiacutea
digital o analoacutegica sino soacutelo queacute parte de esas nuevas herramientas deshyberiacuteas usar y queacute parte del trabajo digital deberiacuteas hacer tuacute mismo Como
miacutenimo deberiacuteas aprovechar la tecnologiacutea digital para sacar copias de cashylidad a gran tamantildeo a partir de negativos o diapositivas Dichas copias sushyperan con creces la calidad de las obtenidas con la teacutecnica de revelado trashydicional y a menudo son maacutes baratas
De todos modos hacerte tu propio laboratorio digital pone a tu alshycance un nivel de control creativo desconocido hasta ahora que hace que
la inversioacuten merezca la pena Con el tiempo esa inversioacuten se recuperaraacute
gracias al ahorro de no tener que pagar a laboratorios profesionales para
imprimir copias de encargo o realizar otros servicios Y mejor todaviacutea no
tendraacutes que esperar uno o varios diacuteas para que el laboratorio te devuelva
tu trabajo Puedes fotografiar algo y ver los resultados en el tiempo que
lleva mostrar la imagen en pantalla o imprimirla Si viajas con una caacutemara
digital y un ordenador portaacutetil puedes llevar contigo todo el laboratorio
digital como se trataraacute en el capiacutetulo 5 Si hay un debate garantizado entre digital o tradicional es sobre si
emplear una caacutemara digital o una analoacutegica En manos de un buen fotoacuteshygrafo ambas pueden hacer imaacutegenes excelentes Asimismo ambas tienen
sus ventajas e inconvenientes Para resolver este debate piensa en el tipo de fotografiacuteas que quieras hacer y en las limitaciones impuestas por las condiciones en las que sacaraacutes las fotos Luego decide por ti mismo cuaacutel es la mejor para ti Al final si quieres hacer fotografiacutea en serio sobre un amshyplio abanico de temas y en diversidad de situaciones deberaacutes tener varias caacutemaras tanto analoacutegicas como digitales
CAacuteMARAS
La caacutemara es la herramienta baacutesica para el oficio de la fotografiacutea Como
en cualquier oficio tener las herramientas adecuadas y saber coacutemo usarshylas es criacutetico para obtener buenos resultados La mayoriacutea de las caacutemaras funcionan baacutesicamente de la misma formaTodas tienen una lente o abershytura a traveacutes de la cual pasa la luz para capturar una imagen la cual lueshygo se procesa para ser vista Con la maacutes sencilla de las caacutemaras se pueshyden hacer grandes fotografiacuteas Sin embargo tener la herramienta adecuada
le permite al artesano crear grandes fotografiacuteas maacutes a menudo y de mashynera maacutes predecible El resto de este capiacutetulo se centraraacute en elegir las heshy
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
rramientas adecuadas el resto del libro trataraacute de coacutemo usar dichas herramientas
No tienes por queacute salir corriendo a comprarte una caacutemara nueva La
mejor caacutemara suele ser la que ya tienes Ya la tienes pagada y lo probable
es que esteacutes familiarizado con coacutemo funciona Puedes usar los principios de los que se habla en este libro para mejorar las imaacutegenes que consigues con esa caacutemara Poner en praacutectica estos principios con la caacutemara que tieshynes tambieacuten te ayudaraacute a determinar el tipo de caacutemara que deberiacuteas comshyprarte despueacutes
Un raacutepido vistazo a una revista de fotografiacutea revelaraacute la abrumadora
cantidad de elecciones que hay hoy diacutea La mayoriacutea de ellas sin embarshygo son caacutemaras disentildeadas sobre todo para fotografiacutea sencilla No ofrecen
el control creativo duracioacuten o calidad oacuteptica necesarias para lograr de mashynera consistente grandes imaacutegenes de viaje o de aventuras al aire libre Esas caacutemaras son con frecuencia completamente automaacuteticas de lente
fija de modo que son ellas las que toman todas las decisiones por ti salshyvo la de apuntar y disparar Como veraacutes en los capiacutetulos que siguen la bueshyna fotografiacutea tiene que ver con la toma de buenas decisiones Por desgrashycia ni siquiera la mejor caacutemara completamente automaacutetica puede ser tan
buena tomando decisiones como lo eres tuacute Por tanto el abanico de eleccioacuten se reduce de manea considerable
cuando te planteas caacutemaras adecuadas para hacer fotos en serio Tales caacuteshymaras proporcionan un control completo sobre ajustes de exposicioacuten enshyfoque uso del flash longitud focal de la lente y otros factores Muchas son
tambieacuten completamente automaacuteticas pero te dejan controlar algunos o
todos sus ajustes Ademaacutes poseen oacutepticas de gran calidad que dan imaacuteshygenes limpias de manera consistente incluso para ampliaciones grandes y resisten lo suficiente para aguantar los rigores de viajar con ellas y realishyzar actividades al aire libre
Caacutemaras compactas frente a caacutemaras reacuteflex
Soacutelo unas pocas caacutemarascompactas ya sean digitales o analoacutegicas ofrecen
las prestaciones miacutenimas que hacen falta para lograr fotos realmente bueshynas Las caacutemaras compactas tienen por su propia naturaleza maacutes limitacioshynes que las reacuteflex En ellas el visor no mira a traveacutes de la lente como ocurre
en una reacuteflex Como tuacute no ves lo que ve la caacutemara a veces aparecen objeshytos en tu fotografiacutea con los que no contabas y no resulta praacutectico usar acshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
35
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cesorios como filtros polarizadores (veacutease capiacutetulo 5) La mayoriacutea de las caacuteshymaras compactas no permiten ajustar controles de manera manual y no se
les pueden intercambiar lentes de manera que te ves limitado a la lente que
veniacutea con la caacutemara Tambieacuten es posible que no admintan un flash maacutes poshytente u otros accesorios uacutetiles como un disparador de cable
Sin embargo ese tipo de caacutemaras tienen la ventaja de ser muy comshypactas y ligeras asiacute como generalmente menos caras Pueden ser la uacutenishyca opcioacuten cuando el peso y el volumen son consideraciones importanshytes como en expediciones de montantildea aunque por lo compactas que son
pueden ser tambieacuten maacutes difiacuteciles de usar cuando se llevan guantes Una
caacutemara compacta adecuada supone ademaacutes un repuesto excelente caso
de que falle la reacuteflex Cuando elijas una caacutemara compacta busca las sishyguientes caracteriacutesticas
bull que aguante la intemperie o las salpicaduras bull que lleve flash incorporado
bull que la lente sea zoom de 28shy105 mm o mayor bull que se le pueda adaptar un triacutepode
bull que se le puedan enroscar filtros y accesorios para lentes bull que tenga temporizador de disparo
bull que permita ajustes automaacuteticos y manuales bull que permita ajustar la sensibilidad ISO o compensar la exposicioacuten
Las caacutemaras reacuteflex permiten hacer muchas maacutes cosas y por tanto ofreshycen maacutes control creativo y maacutes flexibilidad que las compactas En su conshytra tienen que son generalmente maacutes aparatosas pesadas y caras Llevarshyse un equipo completo a una excursioacuten puede ser todo un engorro sobre
todo si tienes que andar cargaacutendolo pero la recompensa de disponer de
maacutes opciones creativas y un control superior hace que valgan la pena A una reacuteflex de marca podraacuten adapataacutersele gran cantidad de lentes y
accesorios con los que disponer de un equipo completo En los sistemas reacuteflex lo normal es que se vendan por separado el cuerpo de la caacutemara y las lentes Tener que comprarlos por separado hace que las reacuteflex salgan
maacutes caras que una caacutemara compacta pero eso mejora de manera imporshytante la flexibilidad de la caacutemara La mayoriacutea de los fabricantes importanshytes ofrecen lentes en un rango de distancias focales que van de los 14 mm
(grandes angulares extremos) a los 600 mm (superteleobjetivos) (De las lentes se trataraacute maacutes adelante en el capiacutetulo 5)
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
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FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
Un rango de distancias focales de 17 a 400 mm cubriraacute casi cualquier situacioacuten para sacar fotos en viajes o aventuras Las lentes de distancias foshycales maacutes largas y maacutes cortas estaacuten pensadas para especialistas y no meshyrece la pena gastarse dinero en ellas y andarlas cargando Hay lentes para
caacutemara reacuteflex de distancia focal fija y de tipo zoom las cuales cubren un
rango de distancias focales en una uacutenica lente Las lentes actuales de cashylidad profesional emplean oacutepticas excelentes y permiten obtener imaacutegeshynes magniacuteficas Nuestro consejo es que te hagas con dos o tres lentes zoom
de la mayor calidad que puedas permitirte y que juntas cubran todo el ranshygo que necesites
Cuando te plantees adquirir un equipo reacuteflex busca que tenga las cashyracteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5)
bull control de la exposicioacuten manual y automaacutetico
bull compensacioacuten de la exposicioacuten
bull previsualizacioacuten de la profundidad de campo
bull flash de relleno autocompensado y a traveacutes de la lente (TTL) bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
bull adaptador de flash TTL bull rango completo de lentes disponibles
Digital frente a peliacutecula
Tanto las caacutemaras digitales como las de peliacutecula estaacuten disponibles en forshymato compacto y reacuteflex y a ellas se aplican todas las ventajas e inconveshynientes ya tratados Pero hay varias ventajas e inconvenientes nuevos a teshyner en cuenta
Las caacutemaras digitales tienden a ser maacutes caras que sus equivalentes analoacutegicas En particular los cuerpos de reacuteflex digitales son bastante maacutes caros que cuerpos analoacutegicos de su categoriacutea Cuando usas una caacutemara
digital te ahorras el coste del revelado de la peliacutecula y tener que hacer coshypias o diapositivas para ver las imaacutegenes Sin embargo para sacarle todo
el partido a una caacutemara digital hace falta usar un ordenador personal y una
buena impresora cuyo coste puede superar el dinero ahorrado en el reshyvelado Como se veraacute con maacutes detalle en el capiacutetulo 5 las limitaciones coshyrrientes de la tecnologiacutea digital restringen el tipo de fotografiacuteas que pueshy
27
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
28
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
29
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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vr
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ec
an
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
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tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
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Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
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Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
den ampliarse a tamantildeo de exposicioacuten Por ejemplo sacar imaacutegenes de
alta resolucioacuten de accioacuten a alta velocidad no resulta hoy en diacutea praacutectico
salvo con las reacuteflex digitales maacutes caras y sofisticadas Las caacutemaras digitales siacute que ofrecen una clara ventaja respecto a las
de peliacutecula la inmediatez Con una caacutemara digital puedes ver de inmeshydiato o en cuestioacuten de un par de minutos la imagen que acabas de capshyturar Puedes ver los resultados de las decisiones que tomaste para crear esa imagen Si ha salido como queriacuteas disparas la siguiente Si no tomas decisiones diferentes para mejorar la imagen y vuelves a intentarlo Tal vez lo mejor de todo es que puedes desechar las imaacutegenes que no salieshyron bien sin tener que pagar su revelado y sin que nadie las vea
Tambieacuten puedes compartir las fotos en el acto con la gente que te
rodea La fotografiacutea se convierte raacutepidamente en un acto social o una mashynera de divertirse A la gente le suele agradar ver la foto que les acabas de hacer Y como se trata maacutes a fondo en el capiacutetulo 5 tambieacuten puedes usar Internet para compartir tus imaacutegenes con gente que no estaacute contigo Si las personas forman parte importante de tus aventuras al aire libre ya
sea como compantildeeros o como amigos hechos en el camino la inmediashytez que facilita una caacutemara digital puede compensar con creces su mayor coste y sus inconvenientes (veacutease capiacutetulo 5)
Gracias a las nuevas prestaciones que ofrece la tecnologiacutea digital ha
surgido una nueva categoriacutea de caacutemara que es un hiacutebrido de compacta y reacuteflex Puedes usar esas caacutemaras pequentildeas y ligeras de manera compleshytamente automaacutetica como hariacuteas con una caacutemara compacta Ademaacutes inshycorporan tambieacuten una serie de prestaciones que en fotografiacutea analoacutegica
soacutelo se encuentra en caacutemaras reacuteflex como adaptadores para flash acceshysorio fotoacutemetros sofisticados que incluyen medicioacuten puntual y control completo de la exposicioacuten Asiacute pues puedes usarlas igual que hariacuteas con
una reacuteflex No se les pueden intercambiar lentes pero vienen con una lenshyte zoom y las de los fabricantes de prestigio llevan oacuteptica de calidad Esas caacutemaras son una alternativa excelente a las reacuteflex digitales y a un precio
considerablemente maacutes bajo Cuando te plantees la compra de una caacutemara digital busca las cashy
racteriacutesticas siguientes (sobre las cuales se profundiza en el capiacutetulo 5) bull alta resolucioacuten 4 o maacutes megapiacutexels bull zoom oacuteptico de entre 4x y 7x bull visor y pantalla LCD
28
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
29
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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iel J
ec
an
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
35
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
FOTOGRAFIacuteA DIGITAL Y TRADICIONAL
bull control manual de la exposicioacuten
bull modo de balance de blancos bull fotoacutemetro con modo de medicioacuten puntual bull flash de relleno TTL autocompensado
bull adaptador para flash TTL accesorio
bull posibilidad de acoplar filtros y accesorios para la lente
bull cable disparador bull exposicioacuten muacuteltiple
bull temporizador de disparo
bull rosca para el triacutepode
Con peliacutecula debes esperar y pagar para ver tus imaacutegenes Pero las caacuteshymaras analoacutegicas poseen una tecnologiacutea fiable que no soacutelo funciona bien sino que actualmente puede producir una imagen digital de calidad sushyperior a todas las caacutemaras digitales salvo las maacutes caras Las caacutemaras tradishycionales son tambieacuten por lo general maacutes flexibles que sus equivalentes dishygitales lo que te permite hacer buenas fotos con ellas en maacutes situaciones que con las digitales
Las caacutemaras de peliacutecula estaacuten disponibles en una serie de formatos desde el formato maacutes reciente y maacutes pequentildeo el APS o Advanced Photo
System hasta lo que se conoce como gran formato El formato de la peshyliacutecula es el tamantildeo y la proporcioacuten entre el ancho y el alto de la imagen
que se obtiene con esa peliacutecula El formato maacutes popular es con diferenshycia el de 35 mm que en realidad tiene 36 mm de largo por 24 de alto El APS es mucho menor y por diversos motivos no resulta apto para hashycer fotografiacutea en serio Tambieacuten hay disponibles formatos mayores inshycluido el formato laquomedioraquo que emplea peliacutecula de una anchura aproxishymada de 6 cm y el formato laquogranderaquo que emplea fotogramas de 10 x 12 cm o mayor auacuten Esos formatos grandes empleados a menudo por foshytoacutegrafos profesionales sacan imaacutegenes sobre peliacutecula mucho mayores que las del formato 35 mm lo que permite hacer ampliaciones mucho
mayores sin sacrificar calidad Sin embargo los formatos grandes requieren
el uso de caacutemaras que suelen ser demasiado caras aparatosas y pesadas para que resulten adecuadas para fotografiacutea de aventura y accioacuten El omshynipresente formato de 35 mm continuacutea siendo el mejor para ese tipo de
fotografiacutea
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
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COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Las caacutemaras digitales acabaraacuten superando las prestaciones de las de
peliacutecula pero durante los proacuteximos antildeos eacutestas seguiraacuten siendo la mejor eleccioacuten global para quien se tome la fotografiacutea en serio Si te compras una
caacutemara nueva adquiere una reacuteflex de 35 mm de una marca de prestigio Maacutes tarde podraacutes antildeadir un cuerpo reacuteflex digital cuando bajen los preshycios y las prestaciones mejoren al tiempo que preservas tu inversioacuten en
lentes y accesorios Pero no hay una sola caacutemara que pueda hacerlo
todo La mayoriacutea de los fotoacutegrafos buenos poseen varios equipos y eligen
el mejor para cada situacioacuten Tambieacuten puedes adquirir una caacutemara comshypacta sumergible de calidad como caacutemara de repuesto o secundaria Y si quieres probar lo digital hazte con uno de los nuevos modelos de algushyna marca prestigiosa cargados de prestaciones como se recomendoacute anshytes en este capiacutetulo
Torres del Paine
Patagonia Chile
30
2 Composicioacuten
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iel J
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
33
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
35
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
2 Composicioacuten
Ga
vr
iel J
ec
an
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
La composicioacuten es el acto de crear una imagen atractiva que llegue y atrape a quien la ve o al menos despierte su intereacutes Independienteshymente del tipo de caacutemara que uses la composicioacuten supone una difeshy
rencia clave entre simples instantaacuteneas y fotografiacuteas impactantes Una
composicioacuten con fuerza es al tiempo elegantemente simple y encierra la
cantidad precisa de energiacutea para impactar a quien la ve Evoca una reaccioacuten
emocional o comunica un mensaje uacutenico y puede compensar las impershyfecciones maacutes teacutecnicas
ELEMENTOS DE LA COMPOSICIOacuteN
La composicioacuten es un proceso activo que comienza con determinar tu proshypoacutesito al tomar la fotografiacutea y termina cuando aprietas el botoacuten de dispashyro Entre medias enfatizas el tema eliminas distracciones y maximizas el impacto visual Este capiacutetulo te muestra coacutemo usar este proceso para
crear fotos maacutes satisfactorias con el tipo de caacutemara que sea
Destacar el tema
El proceso de componer una fotografiacutea comienza con el tema o motivo Una buena composicioacuten debe tener un centro de intereacutes claro Eacuteste pueshyde ser tan obvio como un oso pardo que ataca o tan sutil como el friacuteo de
un paisaje invernal La falta de tema es la causa principal de que una fotoshygrafiacutea resulte aburrida o confusa y deje a quienes la ven preguntaacutendose
por queacute te molestaste en sacarla o peor todaviacutea por queacute te tomaste la
molestia de ensentildeaacutersela Una vez te hayas decidido por un tema no te pongas a disparar maacutes
deprisa de la cuenta Es mejor que te tomes cierto tiempo para ver bien y analizar Preguacutentate a ti mismo queacute te gusta de ese tema iquestQueacute quieres capturar en tu peliacutecula iquestQueacute mensaje deseas transmitir iquestQueacute reaccioacuten
pretendes despertar en quienes vean esa fotografiacutea Muchos aspectos de un tema o una escena pueden resultar atractishy
vos Algunos son evidentes como los rostros exultantes de tus compantildeeshyros de escalada la belleza miacutestica de un templo antiguo el poderiacuteo de un
elefante a la carga o la elegancia del plumaje de una garza real Sin emshybargo otros temas resultan maacutes sutiles como las texturas de piedras cushybiertas de liacutequenes la distribucioacuten de colores en un prado florido el paso
de las estaciones en un bosque viejo los sublimes colores del amanecer sobre un lago brumoso o las siluetas tersas de las rocas esculpidas por el
32
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
agua Ver eacutestos lleva maacutes tiempo pero tomarse ese tiempo resulta crucial para componer de manera efectiva
Teniendo presente tu tema y los aspectos del mismo que quieres capshyturar podraacutes comenzar con el proceso de eliminar todo lo que le reste
valor y maximizar el impacto visual de tu fotografiacutea
Eliminar distracciones Existen una serie de distracciones que resulta sencillo evitar pero que se
producen con frecuencia y pueden estropear una imagen que por lo deshymaacutes resulta convincente Esas distracciones de las que por supuesto no te
diste cuenta en su momento poseen la misteriosa capacidad de apareshycer en el fondo de tu fotografiacutea Por desgracia pueden ser imanes para la
vista y distraer la atencioacuten de quien la mira apartaacutendole del tema Una caacutemara no laquoveraquo de la manera en la que lo hace el ojo humano Esta
limitacioacuten si se comprende y se gestiona con atencioacuten puede utilizarse
para ser maacutes creativo De lo contrario produce distracciones que pueden
arruinar una imagen vaacutelida Cuando miras lo que quieres fotografiar tiendes a ver lo que resulta
importante para ti Tu mente filtra de manera subconsciente lo que regisshytran tus ojos eliminando todo lo que sobra y enfatizando el motivo prinshycipal Cuando tienes ante ti un prado lleno de flores silvestres ves su beshylleza A menudo no te fijas en la maleza que crece alrededor las ramas secas que asoman tras ellas ese peacutetalo marchito o esa hoja medio comida por un insecto que le restaraacute belleza no ves esas cosas a menos que las busshyques intencionalmente con la vista
Eliminar distracciones
bull Enfoca con nitidez el motivo bull Manteacuten desenfocado el fondo bull Cuidado con las luces del fondo y los fundidos bull Vigila los bordes del encuadre
Tu caacutemara por su parte registra todo lo que aparece en el visor o en
la pantalla LCD No importa lo cara o barata que sea ni si es automaacutetica o
manual reacuteflex o autofoco Una caacutemara no puede hacer lo que hace tu ceshyrebro La caacutemara veraacute las flores pero tambieacuten las ramas secas los peacutetalos
33
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
34
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
35
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
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Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
marchitos las hojas mordisqueadas en fin todo La fotografiacutea resultante
puede que muestre la belleza que viste pero eacutesta se pierde a menudo enshytre un revoltijo visual que te dejaraacute preguntaacutendote por queacute desperdiciasshyte asiacute la peliacutecula Para que la caacutemara vea lo que tuacute viste o lo que quieres que
vea ella debes enfatizar de manera consciente lo que a ti te resulta imshyportante y eliminar el resto Para componer una fotografiacutea efectiva debes simplificar el caos visual que te rodea
En otros aspectos por el contrario tu caacutemara posee tambieacuten una cashypacidad mucho maacutes limitada que la tuya para registrar una escena La
peliacutecula capta un rango de tonos maacutes reducido del que tus ojos son cashypaces de ver Eso supone que las sombras pueden aparecer en tus imaacuteshygenes mucho maacutes oscuras a veces hasta negra y las luces mucho maacutes brillantes a veces blancas de como recuerdas haberlas visto La peliacutecushyla tambieacuten puede captar los colores de manera diferente de como los ves tuacute y a veces los interpretaraacute como maacutes caacutelidos maacutes friacuteos o maacutes brillanshytes lo cual puede tener un impacto sutil pero significativo en tu fotoshygrafiacutea Los sensores de las caacutemaras digitales pueden resultar igualmenshyte imperfectos
Lo que tuacute ves en un espacio tridimensional las fotografiacuteas lo comprishymen y lo pasan a un plano bidimensional En consecuencia puede ser que
los objetos maacutes distantes en una escena parezcan fundirse con objetos maacutes cercanos Por ejemplo un alce oscuro puede perderse en la ladera osshycura que se encontraba varios cientos de metros maacutes atraacutes o un arbolito
que estaba seis u ocho metros por detraacutes del animal puede dar la impreshysioacuten de brotar de su cabeza Este problema se da sobre todo en fotograshyfiacuteas tomadas con teleobjetivo lente que comprime las relaciones espashyciales entre los objetos que aparecen en la escena A menos que las busques a menudo no veraacutes estas combinaciones que distraen la atencioacuten y a veshyces confunden Utiliza tu posicioacuten para separar con claridad los objetos importantes en tu fotografiacutea sobre todo al protagonista de cualquier eleshymento potencialmente confuso que aparezca tras eacutel
Tus ojos enfocan casi todo lo que ven pero tu caacutemara puede tener una
zona de enfoque mucho maacutes limitada Esto se llama profundidad de camshypo (veacutease Abertura en el capiacutetulo 4) y supone que parte de tu fotografiacutea
puede quedar desenfocada Puntos de luz pequentildeos sobre un fondo por lo demaacutes oscuro se convierten en luces grandes que distraen cuando el fondo queda desenfocado La peor es la luz reflejada por las gotas de agua
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COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
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COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
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COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
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COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
y el cielo que asoma entre los estrechos claros de un bosque denso u otros objetos oscuros Las limitaciones de contraste de la peliacutecula complican el problema Zonas del fondo que pareciacutean apenas un poco maacutes luminosas cuando sacaste la fotografiacutea aparecen con frecuencia blancas y brillanshytes cuando las revelas
Otros objetos del fondo que no estaacuten del todo enfocados tambieacuten
merman el motivo principal porque quien mira la foto trata de enfocarlos y deducir queacute son Especialmente problemaacuteticos resultan los rostros de
personas pues quien vea esa foto se preguntaraacute de quieacuten se trata en lushygar de apreciar la intencioacuten de tu foto Prueba con una abertura mayor como se explicaraacute maacutes adelante en este capiacutetulo para asiacute emborronar cuashylesquiera objetos que haya en el fondo y que pudieran fundirse con la imashygen y distraer la atencioacuten
Ademaacutes tu caacutemara soacutelo capta una porcioacuten de lo que tuacute alcanzas a ver y lo hace en el marco cuadrangular del visor Debes decidir queacute incluir denshytro de esos bordes y queacute dejar fuera asiacute como pensar en coacutemo los propios bordes interactuacutean con lo que enmarcas dentro de ellos Un objeto que
aparezca soacutelo parcialmente en la imagen recortado por un borde del enshycuadre puede distraer la atencioacuten Quien mire la foto se preguntaraacute queacute
es y si forma parte de la foto o no O dejas una parte suficiente del objeto
dentro del encuadre o lo eliminas por completo Este consejo tan sencillo
se ve complicado por el hecho de que los visores de la mayoriacutea de las caacuteshymaras soacutelo muestran un noventa o noventa y cinco por ciento de lo que
captaraacute la fotografiacutea Asiacute puede que en tu foto aparezcan cosas que no hashybiacuteas visto por el visor Consulta el manual de tu caacutemara para enterarte del porcentaje de imagen que muestra tu visor tanto en sentido horizontal como vertical Luego tenlo presente cuando compongas una imagen
Evitar esas distracciones resulta faacutecil si te tomas tiempo Cuando sashycamos fotos tendemos a enfocar en el protagonista de la imagen tanto
nuestros ojos como nuestras lentes e ignoramos con frecuencia el resto
de lo que aparece en el visor Para evitar distracciones no deseadas presshyta tanta atencioacuten al fondo y a los bordes como al motivo principal
Antes de pulsar el botoacuten de disparo comprueba toda la imagen mira
maacutes allaacute del motivo y haz un barrido visual de los bordes del visor Si tu caacuteshymara cuenta con eacutel utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de camshypo Trata de imaginar el aspecto que tendraacute en tu fotografiacutea la escena
que ves por el visor Busca luces y sombras que se convertiraacuten en negros
35
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
47
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy1 Alpinistas
Ama Dablam Nepal
y blancos en la peliacutecula y que distraeraacuten la atencioacuten y deslumbraraacuten asiacute como efectos de borde y fundidos no deseados Las correcciones neceshysarias suelen consistir en algo tan sencillo como desplazarse un poco o
abrir un paso maacutes el diafragma Pero para ser capaz de evitarlas debes ver los motivos que distraen De modo que actuacutea con calma toacutemate tu tiemshypo y tu composicioacuten mejoraraacute muchiacutesimo
Maximizar el impacto visual La clave para una composicioacuten efectiva consiste en que quien la mire se
sienta atraiacutedo de inmediato por la fotografiacutea y luego que se mantenga ahiacute con la tensioacuten la energiacutea o el movimiento justos para que su mente y sus emociones continuacuteen activas Si la foto contiene demasiado poco de esos ingredientes la imagen resultaraacute estaacutetica y soacutelo tendraacute algo de impacto
si el motivo en siacute es interesante Si ocurre lo contrario y contiene demashysiado el resultado seraacute una imagen confusa que no consigue captar la atenshycioacuten de quienes la vean
En ocasiones el sujeto en siacute puede ser tan espectacular que baste
con aislarlo para que resulte suficiente La instantaacutenea de un visitante
del espacio exterior saliendo de su nave espacial por mala que fuera deberiacutea atrapar a cualquiera que la viera La mayor parte de las veces es el motivo lo que atrae la atencioacuten pero para crear impacto se necesita
algo maacutes
Maximizar el impacto visual
bull Elige un motivo evidente bull Simplifica la imagen bull Llena el encuadre bull Busca un fondo que contraste
Sencillez Lo maacutes importante de todo es que simplifiques la imagen El impacto de muchas imaacutegenes se pierde porque en la fotografiacutea pasan
demasiadas cosas Incorpora soacutelo al protagonista y las partes de una esshycena que lo enriquezcan y elimina todo lo demaacutes Si estaacutes fotografiando
un primer plano de un alce en pleno bramido llena el encuadre con eacutel y elimina el resto Si lo que capturas es un gran paisaje incluye soacutelo lo sufishyciente para contar la historia de la manera maacutes sencilla posible nada
maacutes La Foto 2shy1 adquiere maacutes fuerza por su sencillez apenas dos alpishy
36
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy2
Lobo gris Canadaacute
nistas y la montantildea Cualquier otra cosa en la imagen habriacutea reducido su
fuerza de manera significativa Tamantildeo El tamantildeo puede atraer la atencioacuten por siacute solo Podraacutes llenar
el encuadre todo lo posible a base de acercarte jugar con el zoom o camshybiar a una lente de mayor alcance No cabe duda de que el lobo de la Foto
2shy2 es el centro de intereacutes de la imagen Un sujeto diminuto puede acabar perdido entre el resto de la foto por muy emocionante que aqueacutel sea Pero
ten cuidado para no llenar el encuadre hasta tal punto que quien mire la
imagen pierda toda referencia de escala o lugar A menudo es mejor dejar en la imagen algo que muestre lo grande o pequentildeo que es el sujeto o
que aparezca suficiente entorno para que se vea tal motivo en su contexshyto y adquiera asiacute maacutes significado
Contraste El contraste puede lograr que tu sujeto destaque del resshyto de la imagen En una fotografiacutea los objetos de tonos maacutes claros y coloshyres maacutes brillantes tienden a aproximarse mientras que los oscuros tienshyden a alejarse Por eso un sujeto claro y bien iluminado se ve mejor contra un fondo maacutes oscuro como se aprecia en la Foto 2shy2 Lo contrario es decir una silueta oscura contra un fondo luminoso como en la Foto 2shy1 tambieacuten funciona y es una manera magniacutefica de mostrar contornos Hay otros tipos de contrastes que tambieacuten pueden resultar eficaces Las texshyturas maacutes duras destacan sobre un fondo maacutes suave como lo hace un sushy
jeto caacutelido contra un fondo friacuteo un
sujeto enfocado contra un fondo boshyrroso o un uacutenico objeto contra un
fondo uniforme como las cebras de
la Foto 2shy3 Utiliza la composicioacuten para creshy
ar contraste situando tu motivo o
las partes maacutes importantes de tu
imagen contra un fondo que lo
haga destacar Para que el fondo
aparezca en la peliacutecula mucho maacutes oscuro que el motivo el fondo no
tiene que parecerte a ti tan oscuro Colocar un motivo bien iluminado
contra un fondo que esteacute en somshybra seraacute suficiente Utiliza el fotoacuteshy
38
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
43
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
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COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
metro para tomar lecturas tanto del motivo como del fondo y asiacute enconshytrar la diferencia suficiente para que el motivo destaque de verdad (veacuteashyse capiacutetulo 4)
Color El color en siacute tambieacuten es importante Los colores brillantes sobre todo los primarios (rojo amarillo y azul) aportan maacutes emocioacuten y energiacutea y tienden a destacar en una fotografiacutea Los tonos pastel maacutes apashygados asiacute como los ocres poseen un efecto maacutes tranquilo y relajante y tienden a alejarse Mezclar unos colores con otros ya sea con o contra su
color complementario (rojo con verde naranja con azul y amarillo con
violeta) realza el efecto del color Por ejemplo el impacto visual de las flores silvestres de la Foto 2shy4 y los kayaks de la Foto 2shy5 resulta bastante
llamativo
TEacuteCNICAS PARA REALZAR LA COMPOSICIOacuteN
Una vez hayas entendido los elementos de la composicioacuten mdashenfatizar el motivo eliminar todo lo que lo perjudique y maximizar el impacto vishysual de tu fotografiacuteamdash estaraacutes listo para embarcarte en la composicioacuten Dicho proceso conlleva decidir doacutende situar tu caacutemara queacute longitud de
lente usar queacute velocidad del obturador y abertura emplear y coacutemo
disponer los elementos en el visor para por uacuteltimo apretar el botoacuten
de disparo
Foto 2shy3 Ntildeus y cebras
Masai Mara Kenia
Esta imagen es un
ejemplo de formas
repetidas Con un
teleobjetivo de 600 mm
y un extensor 14x me
acerqueacute con el zoom y
elimineacute todos los bordes
de la manada de ntildeus
Para enfocar sobre esas
formas lo hice con el
zoom sobre varias
cebras las cuales y
siguiendo la regla de
tercios situeacute en la parte
superior izquierda para
antildeadir dinamismo a la
composicioacuten La luz
directa quedaba algo
difusa por la bruma del
atardecer africano Esto
ablandoacute la imagen y
eliminoacute sombras duras
de manera que cada
animal aparece con
mayor prominencia en
la composicioacuten
39
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
43
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy4 Amapolas y
lupinas Costa central
California
Para conseguir esta
imagen useacute un gran
angular de 20 mm con el
que capturar todo el
paisaje Para
asegurarme de que
tanto las flores maacutes
cercanas como las
montantildeas del fondo
quedaban enfocadas
cerreacute hasta f22 y ajusteacute
el enfoque a la distancia
hiperfocal Tambieacuten useacute
un filtro graduado de
densidad neutra para
lograr la exposicioacuten
adecuada alineando la
parte oscura del filtro
con la montantildea distante
y las nubes blancas que
recibiacutean maacutes luz que el
colorido primer plano
Situar la caacutemara
Encuentra la perspectiva que mejor plasme tu motivo y elimine distraccioshynes No te limites a sacar la foto desde el primer sitio desde el que hayas visto lo que quieres capturar sin haber probado antes con otras posicioshynes de la caacutemara
40
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
43
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
47
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
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a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
Punto de vista Aceacutercate para agrandar el motivo en tu visor tal vez Foto 2shy5 Kayaks Lopez
incluso hasta llenar el encuadre para que no quepa duda de cuaacutel es el proshy Island Washington
tagonista de la foto O retrocede de manera que entren en el encuadre tanshyto el motivo como parte de lo que le rodea y asiacute la fotografiacutea cuente una
historia maacutes completa pero no te alejes demasiado Muchas composishyciones por lo demaacutes buenas pierden fuerza por un motivo demasiado
pequentildeo Mueacutevete alrededor del motivo para determinar cuaacutel es la posishycioacuten idoacutenea de la caacutemara en relacioacuten con eacutel O si es el protagonista el que
se mueve espera a que se situacutee en la mejor posicioacuten para la caacutemara Utilishyza la posicioacuten relativa de la caacutemara respecto al motivo para seleccionar la
mejor luz y el mejor fondo asiacute como para eliminar cualquier distraccioacuten
que reste importancia al mismo o peor auacuten compita con eacutel en captar la
atencioacuten de quien vea la foto Mira antes de disparar Con frecuencia moshyverse unos centiacutemetros puede marcar la diferencia entre una instantaacuteshynea mediocre y una imagen llamativa
Por ejemplo si quieres una fotografiacutea de un ciervo y su cervatillo
que pastan a orillas de un laguito rodeado de bosque iquestdebes colocarshy
41
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
43
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
te en la orilla del lago opuesta para capturar el reflejo de los animales iquestO debes emplazarte de manera que el ciervo quede entre tuacute y el agua
para que eacutesta proporcione un fondo adecuado La mejor ubicacioacuten
depende del tipo de fotografiacutea que desees La primera puede ser maacutes adecuada si lo que quieres es un ambiente de bosque en el que los ciershyvos y sus reflejos formen soacutelo parte de la escena La segunda puede ser mejor si lo que buscas es una imagen de los ciervos En cualquiera de los casos la fotografiacutea que obtendraacutes seraacute diferente dependiendo de doacutenshyde coloques tu caacutemara
Aacutengulo de visioacuten Ademaacutes de tu posicioacuten ten en cuenta tambieacuten el aacutengulo de visioacuten Limitarse a disparar a la altura de los ojos que es lo que
suele hacerse a veces no es lo que mejor funciona Cambiar el aacutengulo de
visioacuten puede crear una composicioacuten mucho maacutes interesante Para lograr efectos diferentes prueba a disparar hacia abajo sobre el motivo para conshyseguir una vista de paacutejaro o hacia arriba para que la imagen se vea como
lo hariacutea un insecto desde el suelo Ejemplos son la imagen de los flamenshycos volando de la Foto 2shy6 o la vista a ras de suelo de la tortuga de la
Foto 2shy7Trepar a un aacuterbol o arrastrarse por el suelo puede dar lugar a imaacuteshygenes uacutenicas La gente no estaacute acostumbrada a ver las cosas desde esas perspectivas de modo que pueden ser muy eficaces para atraer la atenshycioacuten de quienes vean fotos asiacute Pero ten cuidado tales vistas tambieacuten pueshy
Foto 2shy6
Flamencos Kenia
42
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
43
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
den resultar desconcertantes si se alejan mucho de la realidad o de lo que Foto 2shy7 Tortuga
espera encontrarse quien las vea gigante de Galaacutepagos
Antes de comenzar a disparar analiza siempre las posibilidades Mueacuteshy Ecuador
vete por los alrededores y ve mirando por el visor para dar con la perspecshytiva que mejor funcione Prueba con aacutengulos y posiciones diferentes para
lograr distintos efectos Ninguacuten punto de vista es el correcto pero puede
que uno sea mejor que otro para conseguir la fotografiacutea que persigues
La composicioacuten paso a paso bull Elegir el motivo o tema bull iquestCuaacutel es la mejor posicioacuten de la caacutemara bull iquestDistancia focal de la lente bull iquestQueacute abertura conviene a la profundidad de campo que hace falta bull Velocidad de obturacioacuten iquestmostrar movimiento o congelar la imagen bull iquestFormato vertical o apaisado bull Ubicar el motivo en el encuadre bull Comprobar que el fondo y los bordes no distraen bull Esperar el momento decisivo
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Paacutegina siguiente
Foto 2shy8 Macho de alce
Denali National Park
Alaska
Elegir la distancia focal de la lente
La distancia focal de la lente puede tener un gran impacto sobre la comshyposicioacuten al determinar queacute entra en el encuadre y condicionar coacutemo se
relacionan visualmente los objetos entre siacute Normal Las llamadas lentes normales son aqueacutellas cuya distancia foshy
cal es de unos 50 mm para una caacutemara de 35 mm y capturan una escena
equivalente a la que ven tus ojos Los tamantildeos relativos de los objetos y las relaciones espaciales entre ellos parecen aproximadamente iguales a
como tuacute las veriacuteas Gran angular Las lentes con una distancia focal maacutes corta entre los
15 y los 35 mm conocidas como de gran angular proporcionan una imashygen que abarca maacutes y se emplean para contar una historia o capturar una
escena maacutes amplia con un primer plano y un fondo Crean una sensacioacuten
de espacio y amplitud a base de aumentar la distancia relativa aparente
entre los objetos de la escena Aportan sensacioacuten de profundidad al exagerar la convergencia de liacuteneas a medida que se alejan hacia el fonshydo y al hacer que los objetos en primer plano parezcan maacutes grandes y los del fondo relativamente maacutes pequentildeos Las lentes de gran angular dan
tambieacuten mayor profundidad de campo (veacutease ldquoProfundidad de campordquo capiacutetulo 4) lo que permite que quede enfocada una parte mucho mashyyor de la escena Los grandes angulares son estupendos para mostrar un sujeto en primer plano dentro del contexto del fondo que le rodea como ocurre en la Foto 2shy8 del alce pastando en primer plano con el McKinley al fondo
Teleobjetivo Las lentes con una mayor distancia focal conocidas como teleobjetivos magnifican el sujeto y estrechan el campo de visioacuten lo
que aiacutesla un uacutenico objeto o una pequentildea parte de una escena maacutes amplia Comprimen el espacio entre los elementos de la escena y eso da como reshysultado composiciones maacutes planas pero tambieacuten maacutes iacutentimas Su dismishynucioacuten de la profundidad de campo resulta ideal para capturar un sujeto
enfocado contra un fondo borroso como el primer plano del lobo de la
Foto 2shy2 Los teleobjetivos con distancias focales intermedias entre los 75 y los
150 mm para una caacutemara de 35 mm resultan ideales para primeros plashynos de un uacutenico motivo sobre todo si se trata de personas Pueden aislar el motivo sin comprimirlo demasiado al tiempo que nos mantienen a una
coacutemoda distancia de eacutel
44
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
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COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
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shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
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COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
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Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Fotos 2shy5 y 2shy9 Kayaks
Lopez Island
Washington
Se trata de un ejemplo
excelente de coacutemo
puedes crear dos
imaacutegenes muy
diferentes del mismo
motivo a base de usar
puntos de vista distintos
y diversas lentes La foto
2shy9 la obtuve con un
gran angular frente a los
kayaks para capturar
toda la bahiacutea En
cambio la foto 2shy5 estaacute
sacada desde el lado
opuesto de los kayaks
con un teleobjetivo para
aislar una composicioacuten
graacutefica colorida Los
resultados son muy
diferentes La 2shy9 es una
escena con kayaks
mientras que la 2shy5 es
maacutes una foto de liacuteneas
de color que de kayaks
Los teleobjetivos con distancias focales mayores de 200 mm o maacutes son ideales para sacar una pequentildea porcioacuten de una gran escena o enfatishyzar un motivo al que no te puedas acercar maacutes Su estrecho campo de vishysioacuten elimina las distracciones de los alrededores y aiacutesla el motivo Su comshypresioacuten del espacio hace que los objetos distantes parezcan muy proacuteximos a los del primer plano lo cual puede dar lugar a efectos muy interesantes Por ejemplo si fotografiacuteas con un teleobjetivo a excursionistas que obsershyvan unas montantildeas espectaculares en la distancia los picos pareceraacuten surshygir justo encima de ellos como en la Foto 2shy1 cuando en realidad las monshytantildeas pueden encontrarse muy lejos Con un gran angular los picos pareceriacutean mucho maacutes lejanos y la imagen no quedariacutea tan espectacular
Sin embargo esta compresioacuten puede dar lugar a fundidos que desshypisten y estropeen lo que seriacutea una buena foto Por ejemplo una rama o
un aacuterbol muy por detraacutes de un oso al que esteacutes fotografiando puede dar la sensacioacuten de brotar de la cabeza del animal Tambieacuten puede ocurrir que
objetos alejados del motivo pero cuyo tono o color sean similares a los de
eacuteste parezcan formar parte de eacutel y la imagen quede confusa Busca disshytracciones potenciales detraacutes del motivo El campo de visioacuten de los teleshyobjetivos es tan estrecho que un miacutenimo desplazamiento de la caacutemara
puede eliminarlos Cuando fotografiacutees algo prueba con diferentes lentes o con distanshy
cias focales distintas si la lente es de tipo zoom es decir combina en una
sola lente varias distancias focales Sin moverte del sitio puedes conseguir
46
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
47
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
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COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
composiciones muy diferentes del mismo tema pero al mismo tiempo
igualmente eficaces con tan soacutelo disparar con lentes distintas o variando
su distancia focal Por ejemplo si deseas contar una historia a base de mosshytrar toda la escena elige una lente gran angular como la que se usoacute para
la Foto 2shy9 de kayaks en reposo en una bahiacutea brumosa Si quieres mostrar un trocito de la escena con gran fuerza graacutefica como los mismos kayaks de la Foto 2shy5 emplea un teleobjetivo Estos ejemplos representan los extremos de eleccioacuten de distancia focal Entre ambos extremos hay difeshyrencias sutiles con las que tambieacuten se pueden mejorar las fotografiacuteas
Elegir la exposicioacuten
La exposicioacuten que se elija puede tener tambieacuten un gran impacto en la comshyposicioacuten Una variedad de combinaciones de aberturas y velocidades del obturador puede darnos la exposicioacuten correcta (veacutease capiacutetulo 4) Por tanshyto la abertura y la velocidad concretas que selecciones deberiacutean venir dicshytadas sobre todo por su efecto en la composicioacuten Una seleccioacuten cuidashydosa de abertura y velocidad permite un gran control sobre la creatividad
que podraacutes utilizar a tu favor La abertura determina la profundidad de campo es decir queacute parte
de tu fotografiacutea queda enfocada (veacuteanse capiacutetulos 4 y 5) y la velocidad
del obturador determina el efecto del movimiento en tu fotografiacutea Cuanshydo quieras controlar la profundidad de campo primero elige la abertura
que permita la profundidad de campo que desees y luego ajusta la velocishydad o si tienes una caacutemara automaacutetica ponla en el modo prioridad a la veshylocidad (en el que tuacute seleccionas la velocidad del obturador mientras que
la caacutemara selecciona la abertura adecuada) Si ninguno de esos dos paraacuteshymetros es maacutes importante que el otro ajusta primero la abertura a f8 o f11
(veacutease capiacutetulo 4) y luego la velocidad del obturador o utiliza el modo
Program (en el cual la caacutemara selecciona tanto la abertura como la velocidad) Abertura Las aberturas grandes f56 y superiores dan como resulshy
tado poca profundidad de campo y que el motivo aparezca enfocado conshytra un fondo borroso Esas aberturas son ideales para aislar un objeto o una
parte pequentildea de una escena Para que el motivo resalte maacutes el fondo deshyberiacutea ser de un tono o un color diferentes del motivo Por ejemplo un moshytivo bien iluminado sobre un fondo maacutes oscuro y borroso destaca mushycho como el lobo de la Foto 2shy2 Sin embargo ten cuidado con las luces de los fondos Puntitos de luz que te parecen insignificantes se convertishy
47
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
raacuten en grandes manchas de luz sobre un fondo desenfocado y distraeraacuten
la atencioacuten Utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo si tu
caacutemara lo tiene para comprobar dichas luces (veacutease Profundidad de camshypo en el capiacutetulo 5)
Las aberturas pequentildeas f16 y menores dan como resultado una proshyfundidad de campo mucho mayor a menudo hasta el infinito Esas abershyturas resultan ideales para que la fotografiacutea cuente una historia o contenshyga gran cantidad de informacioacuten como ocurre en los paisajes en los que
quieres que tanto el primer plano como el fondo esteacuten enfocados como
en la Foto 2shy8 Por desgracia las aberturas pequentildeas exigen velocidades maacutes lentas lo que puede hacer preciso el uso de un triacutepode o alguacuten aposhyyo para la caacutemara si se quiere obtener una imagen niacutetida
Manejar la profundidad de campo es cuestioacuten de equilibrio La abershytura debe ser lo suficientemente grande como para que todas las partes importantes de la fotografiacutea queden enfocadas Los elementos clave de la
fotografiacutea que no queden enfocados pueden distraer la atencioacuten y dismishynuir el impacto de la imagen Por otro lado la profundidad de campo debe
ser lo suficientemente pequentildea como para que las partes no importantes de la fotografiacutea sobre todo el fondo queden desenfocadas pues asiacute se aiacutesshyla lo maacutes importante Un fondo enfocado puede desviar la atencioacuten del centro de intereacutes de la foto Para comprobar la profundidad de campo anshytes de disparar utiliza el botoacuten de vista previa de profundidad de campo
de la caacutemara o la escala de profundidad de campo de la lente Abre o cieshyrra la abertura hasta dar con la medida adecuada (veacutease Profundidad de
campo en el capiacutetulo 4) Velocidad del obturador En la mayoriacutea de las situaciones las veloshy
cidades de obturador altas 1125 de segundo o mayores congelan el moshyvimiento del motivo de la caacutemara o de ambos Congelar el movimiento
de algo que se mueva deprisa como esquiadores o ciclistas a toda veloshycidad puede precisar de velocidades auacuten maacutes altas Las velocidades maacutes lentas captan el movimiento desenfocando el motivo si eacuteste se mueve o
desenfocando toda la imagen si se mueve la caacutemara Eliminar ese desenshyfoque cuando se emplean velocidades bajas requiere el empleo de un
triacutepode u otro apoyo para la caacutemara (veacutease Eliminar el movimiento de la caacuteshymara capiacutetulo 5) El que muestres el movimiento del centro de intereacutes de
tu fotografiacutea como un instante capturado en el tiempo o como un boshyrroacuten que transmite dinamismo depende de lo que te propongas
48
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
Foto 2shy10 Ballena
jorobada Punta
Adolphus Alaska
Capturar la accioacuten y el movimiento
Hay tres maneras de que en tus fotografiacuteas aparezca accioacuten o movimiento Congelar el movimiento La primera teacutecnica consiste en usar velocishy
dades muy altas para congelar el movimiento del sujeto como en la balleshyna jorobada de la Foto 2shy10 Puede ser lo maacutes eficaz si lo que quieres es mosshytrar la expresioacuten del rostro la musculatura tensa o un instante uacutenico en el
49
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
shy
shy shy
shy
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Tabla 2 1 Velocidades miacutenimas del obturador para congelar el movimiento
Direccioacuten de movimiento Velocidad del motivo Velocidad de obturacioacuten
m l k Velocidad baja 160 1125 1250 caminar remar esquiacute de travesiacutea Velocidad media 160 1125 1250 correr despacio pedalear Velocidad alta 160 1125 1250 correr deprisa volar descenso en esquiacutes Estos valores son para un motivo situado a 7 9 metros de ti Si el motivo estaacute a 3 5 metros dobla las velocidades si estaacute a 15 20 metros diviacutedelas por la mitad
tiempo como un piraguumlista en una cascada un esquiador que pasa una
puerta en un slalom o un oso pardo que pesca un salmoacuten Para obtener este
tipo de imaacutegenes la clave es la anticipacioacuten sobre todo con aves y animashyles que se mueven a gran velocidad Si a traveacutes del visor puedes ver al sujeshyto en movimiento lo probable es que ya hayas perdido la fotografiacutea sobre
todo si ha pasado relativamente cerca de ti En realidad tienes que apretar el botoacuten del disparador antes de que el sujeto entre en el visor de tu caacutemashyra o justo cuando empieza a hacerlo
Congelar motivos muy veloces como esquiadores o aves en vuelo reshyquiere velocidades del obturador de 1500 de segundo o maacutes Cuando el sujeto estaacute muy cerca acelerando muy deprisa como un ave al despegar o
que se mueve en sentido perpendicular a ti pueden hacer falta incluso veshylocidades de 11000 de segundo y mayores Velocidades maacutes bajas 160 o
1125 de segundo pueden usarse cuando el sujeto se desplace hacia ti o
se aleje o cuando esteacute relativamente lejos En caso de duda utiliza la veloshycidad maacutes alta posible La Tabla 2shy1 muestra unos patrones seguacuten distinshy
Paacutegina siguiente
tas velocidades del motivo y direcciones de movimiento Con caacutemaras aushytomaacuteticas emplea el modo de prioridad a la velocidad y elige una velocidad
alta para dejar que la caacutemara haga lo propio con la abertura adecuada Foto 2shy11 Bosque
huacutemedo Hoh Olympic
National Park
Desenfocar el movimiento La segunda posibilidad consiste en rashylentizar la velocidad para capturar la impresioacuten del movimiento en siacute como
el borroacuten que forma el agua al caer sobre las rocas de la Foto 2shy11 Esta
Washington imagen resulta mucho maacutes atractiva que la misma escena con el movishy
50
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
miento del agua detenido por usar una velocidad de obturacioacuten maacutes alta Velocidades de 115 de segundo o maacutes lentas desenfocan el movimiento
y son eficaces para mostrar la explosividad de un ave al despegar la veloshycidad de un animal que corre o la elegancia del agua que cae por una
cascada Cuando persigas este efecto aseguacuterate de poner una velocidad
del obturador lo suficientemente lenta como para que el movimiento queshyde borroso Si el centro de intereacutes queda soacutelo ligeramente desenfocado tu fotografiacutea seraacute mala En este tipo de fotografiacuteas la frontera entre el centro de intereacutes y el fondo resulta tambieacuten maacutes difiacutecil de discernir de
modo que pon cuidado para que el primero no se pierda contra el fondo busca un fondo que haga destacar al motivo Si es posible emplea un triacuteshypode firme para que el movimiento de la caacutemara no deacute lugar a desenfoshyques en direcciones no deseadas
Barrido La tercera posibilidad consiste en acompantildear la accioacuten con la
caacutemara en lugar de dejarla fija como en la Foto 2shy12 Al tiempo que sigues con la caacutemara el movimiento del sujeto aprieta el disparador En la fotoshygrafiacutea resultante el motivo apareceraacute relativamente niacutetido y el fondo boshyrroso quien vea la imagen tendraacute la sensacioacuten de que el motivo pasa veloz por delante Prueba con velocidades de 130 a 12 segundo y utiliza triacuteposhyde para seguir el movimiento sin oscilaciones de la caacutemara La velocidad
maacutes alta congela al animal contra un fondo desenfocado mientras que la
maacutes lenta desenfoca tambieacuten al animal Cuando mejor funcionan los bashyrridos es cuando el centro de intereacutes se mueve perpendicular a la caacutemara
Elegir entre los formatos vertical y apaisado
Una vez hayas encuadrado el motivo tras encontrar la mejor posicioacuten de
la caacutemara distancia focal y exposicioacuten deberaacutes decidir si quieres una imashygen vertical o apaisada El encuadre de 35 mm es en realidad un rectaacutenshygulo de 24 x 36 mm Un formato apaisado orienta el rectaacutengulo con el lado
mayor de izquierda a derecha mientras que el formato vertical lo orienta
a lo alto La orientacioacuten que elijas puede influir en la imagen final Por ejemshyplo en la Foto 2shy1 el pico no pareceriacutea elevarse tanto sobre los excursioshynistas si la imagen se hubiera disparado con un formato apaisado
El formato apaisado enfatiza el eje horizontal y crea sensacioacuten de amshyplitud o profundidad Resulta ideal para grandes paisajes fotos de viaje en
las que aparezca alguien que contempla el panorama asiacute como las fotos de accioacuten en las que haya movimiento horizontal
52
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
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ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
El formato vertical por su parte enfatiza el eje vertical lo que produshy Foto 2shy12 Tssessebe Riacuteo
ce sensacioacuten de altura Resulta ideal para imaacutegenes de aacuterboles paisajes Okavango Botswana
con mucha elevacioacuten y fotos de accioacuten en las que el movimiento sea hashycia arriba o hacia abajo
No dispares con formato apaisado soacutelo porque resulte maacutes sencillo Elige la orientacioacuten vertical o apaisada que maacutes aporte a tu composicioacuten Selecciona la orientacioacuten que mejor enfatice el motivo o tema de tu fotoshygrafiacutea y elimine cualquier distraccioacuten O prueba con ambos para obtener una imagen diferente pero tal vez igual de vaacutelida del mismo motivo
Situar el centro de intereacutes en el encuadre
La posicioacuten del protagonista o de los elementos clave de una escena tamshybieacuten puede antildeadir impacto a una composicioacuten fotograacutefica El centro del encuadre resulta a menudo el lugar con menos fuerza aunque con freshycuencia lo maacutes coacutemodo es centrar en el visor lo que se desea capturar y pulsar el disparador Situar el motivo en el centro puede dar lugar a una
foto estaacutetica que bloquee en mitad de la imagen la vista del observador sin dejarle otro sitio al que dirigirse
53
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
De modo similar situar un motivo demasiado cerca de los bordes del encuadre puede distraer a quien mire la imagen o hacer que eacutesta le reshysulte confusa Evita pegarlo al borde sobre todo si el resto de la imagen
estaacute lleno de elementos que tambieacuten puedan atraer la atencioacuten Evita que
el borde del encuadre corte algo hasta el punto de dejar a quien lo mire
preguntaacutendose queacute se supone que debe ver en la foto No dejes que a meshynos que haya algo muy interesante detraacutes de eacutel un sujeto en movimienshyto llegue hasta el borde del encuadre
Las posiciones que logran mayor impacto estaacuten descentradas pero
alejadas de los bordes Imagina que el espacio del visor tiene una retiacutecula
formada por dos liacuteneas horizontales y otras dos verticales lo que dividiriacutea
aproximadamente en tercios tanto la horizontal como la vertical del enshycuadre tal como se muestra en la Foto 2shy13 Las intersecciones de esa
retiacutecula representan los lugares de mayor intereacutes visual maacutes dinaacutemicos que el centro y menos confusos que los bordes Como guiacutea general coshynocida normalmente como la regla de los tercios o tambieacuten originalshymente seccioacuten aacuteurea y divina proporcioacuten siempre que sea posible situacutea el motivo (como las cebras de la Foto 2shy3 o los ojos del lobo en la Foto 2shy2) en o cerca de esas intersecciones A los sujetos en movimiento coloacutecalos en un punto de interseccioacuten en direccioacuten hacia el encuadre
Para antildeadir impacto en una fotografiacutea maacutes compleja incorpora senshydas que pueda seguir el ojo del observador Dichas sendas pueden aposhyyar el motivo al dirigir la atencioacuten al lugar deseado como hacen los resshy
Foto 2shy13 Alce Banff
National Park Canadaacute
54
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
COMPOSICIOacuteN
tos de troncos de aacuterboles varados en la Foto 2shy14 Tambieacuten pueden
crear movimiento entre las partes clave de una escena maacutes grande lo
que antildeade sensacioacuten de profundishydad Por ejemplo situar al alce en
primer plano en la Foto 2shy8 con el McKinley al fondo conecta ambas partes de la imagen y supone una
senda o guiacutea que pueden seguir los ojos de quien la ve Aunque fotoshygrafiacuteas en las que soacutelo apareciera el alce o el McKinley seriacutean buenas combinar ambas crea una imagen
mucho maacutes dinaacutemica Esas guiacuteas pueden consistir en liacuteneas expliacutecishytas como las curvas de una carreshytera ramas de aacuterboles que encuashydren una cumbre vallas escaleras o liacuteneas de perspectiva que conshyverjan O pueden estar impliacutecitas como la liacutenea a lo largo de la cual esteacuten mirando las personas que
aparezcan en la fotografiacutea la trashyyectoria de un objeto una serie de
elementos que se aleje hacia el fonshydo o liacuteneas imaginarias que coshynectariacutean objetos importantes en una escena Pero ten cuidado en coacutemo Foto 2shy14 Madera
usas esas guiacuteas pues pueden restarle a una composicioacuten tanto como pueshy descolorida Alaska
den aportarle Vigila en particular las liacuteneas que dirijan la vista fuera de
la fotografiacutea a menos que otra cosa logre que el observador se quede
atrapado por la imagen Ademaacutes de proporcionar guiacuteas para que el ojo las siga las liacuteneas
tambieacuten pueden tener efectos maacutes sutiles Las diagonales crean sensacioacuten
de tensioacuten o movimiento mientras que las horizontales resultan maacutes transhyquilizadoras Las curvas y las siluetas sinuosas implican fluidez y sensualishydad como en la Foto 2shy15 cuya fuerza reside en la composicioacuten graacutefica
55
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy15 Paisaje aacutertico
Alaska
no en el tema en siacute Las formas sencillas como triaacutengulos y rombos pueshyden antildeadir auacuten maacutes dinamismo Tales liacuteneas o formas pueden ser expliacutecishytas pero maacutes a menudo vienen marcadas por la posicioacuten de los objetos que aparecen en la foto Asiacute dos objetos dispuestos a lo largo de una liacutenea
diagonal aportan maacutes intereacutes visual que si se disponen horizontalmente Tres objetos que formen un triaacutengulo tienen maacutes impacto Un ejemplo es el triaacutengulo que forman los parapentes que se remontan sobre los Alpes en la Foto 2shy16
Para antildeadirle a la foto el impacto deseado puedes incorporar en ella
otros elementos Por ejemplo los colores intensos resultan maacutes evocashydores como los kayaks de la Foto 2shy5 con rojos que expresan calor o pashysioacuten o azules que implican frialdad o serenidad mientras que los colores pastel aportan un efecto maacutes armonioso y sutil como las crestas de la Foto
2shy17 Las texturas tambieacuten pueden antildeadir una sensacioacuten de tacto y pershymitir que quien las vea sienta el motivo Por uacuteltimo las configuraciones de
liacuteneas o siluetas pueden antildeadir ritmos atractivos y abstracciones intereshysantes como ocurre en las Fotos 2shy17 y 2shy18 El atractivo de esas fotos reshyside tanto en su composicioacuten graacutefica como en el propio tema De hecho
Paacutegina siguiente
Foto 2shy16 Parapentes
remontaacutendose sobre los
una composicioacuten espectacular puede transformar una escena potencialshymente insulsa en una imagen atractiva y puede hasta convertirse en el centro de intereacutes de la propia imagen Asiacute pues debes buscar siempre comshy
Alpes Suiza posiciones graacuteficas ademaacutes de temas interesantes
56
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
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(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
Foto 2shy17 Crestas
montantildeosas North
Cascades Washington
Paacutegina siguiente
Foto 2shy18 Dunas de
arena Australia
Capturar el momento decisivo
Del mismo modo que es importante la posicioacuten correcta de la caacutemara en
ocasiones la diferencia entre una buena instantaacutenea y un imagen conshytundente viene determinada por el momento adecuado La ballena joroshybada de la Foto 2shy10 estaacute capturada en uno de esos momentos decisivos De haber sido tomada unos instantes antes o despueacutes la imagen no hashybriacutea tenido tanta fuerza Esos momentos como cuando un oso en busca
de alimento levanta la cabeza para mirarte un ciclista pasa volando por una curva o el sol del amanecer bantildea con una luz caacutelida el motivo ofrecen
oportunidades de capturar algo especial Para aprovechar al maacuteximo dishychas oportunidades debes estar preparado para ellas sobre todo cuanshydo las cosas suceden deprisa Una reaccioacuten raacutepida combinada con caacutemashyras con lentes autofoco y motor puede servirnos de ayuda pero los momentos decisivos ocurren a menudo demasiado deprisa como para
que puedas confiar soacutelo en eso para capturarlos La clave estaacute en anticiparse a ellosToacutemate tiempo para estudiar el moshy
vimiento de tu sujeto para observar queacute estaacute sucediendo a su alrededor para analizar el papel de la luz A fuerza de esperar y observar desarrollashy
58
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
203
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
a contraluz cuando la luz ilumina
el motivo por detraacutes es decir le
da en la cara al fotoacutegrafo abertura se dice del tamantildeo de la
abertura en la lente a traveacutes de la
cual pasa luz a la caacutemara norshymalmente medida en pasos f o
nuacutemeros f abrir el diafragma incrementar el tamantildeo de la abertura de la lenshyte para dejar pasar maacutes luz a trashyveacutes de estaacute reduciendo la proshyfundidad de campo por ejemplo pasar de f22 a f56
ajuste B o Bulb ajuste de la velocishydad del obturador que lo manshytiene abierto mientras se manshytenga apretado el botoacuten de
disparo sea manualmente sea
mediante un cable disparador barrido acompantildear con la caacutemara
un motivo en movimiento mienshytras se mira por el visor y se disshypara
botoacuten de previsualizacioacuten de la
profundidad de campo disshypositivo de la caacutemara que te pershymite ver la imagen a traveacutes de la
abertura que has seleccionado Cuando miras por el visor ves la
imagen con el aspecto que tenshydriacutea usando la maacutexima abertura
Esto deja pasar maacutes luz lo que fashycilita ver y enfocar lo que estaacutes foshytografiando pero no te muestra
la verdadera profundidad de
campo Por eso puede que tu
foto no se parezca a lo que viste
por el visor El botoacuten de previshysualizacioacuten te permite ver el asshypecto real que tendraacute tu fotoshygrafiacutea
bracketing disparar varias veces la
misma escena con maacutes y menos exposicioacuten de la determinada inishycialmente como correcta
caacutemara compacta caacutemara autoshymaacutetica con la que se tiene un conshytrol limitado La caacutemara detershymina la velocidad de la peliacutecula
que le cargas y luego ajusta la
abertura y la velocidad del obtushyrador basaacutendose en lo que mide
su fotoacutemetro cable disparador cable que se coshynecta al cuerpo de la caacutemara y se
usa para disparar la foto sin pulshysar el botoacuten de disparo
cartulina gris tarjeta de color gris al 18 por ciento que representa
el medio tono al que estaacuten calishybrados los fotoacutemetros
CCD abreviatura de chargeshycoupled
device dispositivo sensible a la
GLOSARIO
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
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211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
luz o sensor que captura la imashygen en una caacutemara digital
cerrar el diafragma reducir el tashymantildeo de la abertura de la lente
y por tanto la cantidad de luz que atraviesa la misma lo que aushymenta la profundidad de campo por ejemplo cerrar de f56 a f22
compensacioacuten de la exposicioacuten los fotoacutemetros dan ajustes de exshyposicioacuten normalmente combishynaciones de abertura y velocidad que arrojan fotografiacuteas de medio
tono Esto supone que los objeshytos maacutes oscuros apareceraacuten deshymasiado claros y los maacutes claros demasiado oscuros Compensar la exposicioacuten quiere decir que deshyjas pasar maacutes luz de la que pide
el fotoacutemetro cuando se fotograshyfiacutea un motivo de tonos claros y menos luz cuando el motivo es de tonos oscuros
contraste rango de tonos desde el maacutes oscuro al maacutes claro de la foshytografiacutea o escena que esteacutes disshyparando Contraste bajo indica
un rango limitado es decir que
todo lo que aparece en la escena
tiene maacutes o menos el mismo
tono Contraste alto indica un
rango maacutes amplio es decir la esshycena incluye tonos de ambos exshytremos del espectro desde el neshygro hasta el blanco
diapositiva peliacutecula que produce
imaacutegenes transparentes que deshy
ben recibir luz por detraacutes para ser vistas
distancia focal distancia entre el centro oacuteptico de la lente y la peshyliacutecula cuando la lente se enfoca
al infinito distancia hiperfocal distancia del objeto maacutes cercano que estaacute
aceptablemente enfocado cuanshydo la lente se ajusta al infinito
dpi abreviatura de dots per inch es decir puntos por pulgada medishyda de la resolucioacuten de un escaacutener o una impresora Cuanto mayor sea este nuacutemero mayor seraacute la reshysolucioacuten y superior la calidad de
la imagen escaneada o impresa encuadre bordes del rectaacutengulo
definido por el visor de la caacutemashyra y por tanto los bordes de la
fotografiacutea resultante escala de profundidad de campo escala marcada en el cuerpo de
algunas lentes que indica la proshyfundidad de campo para la abershytura concreta a la que estaacute puesshyta la lente y la distancia a la que
estaacute enfocada Muchas lentes aushytofoco modernas y muchos zoom
omiten esta escala estabilizacioacuten de imagen (IS) tecshynologiacutea que contrarresta leves movimientos de la caacutemara cuanshydo se dispara a pulso La IS pershymite sacar fotos aceptables cuanshydo se dispara a velocidades de
obturacioacuten lentas sin triacutepode
204
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
exposicioacuten cantidad de luz que alshycanza la peliacutecula o el sensor digishytal expresada normalmente
como una combinacioacuten de abershytura y velocidad del obturador para una sensibilidad dada de la
peliacutecula o como el valor de exshyposicioacuten La exposicioacuten correcta
es la cantidad de luz necesaria
para registrar la imagen que
deseas exposiciones muacuteltiples imaacutegenes muacuteltiples tomadas con el mismo
fotograma de peliacutecula filtro accesorio de cristal plaacutestico
o resina que se coloca delante de
la lente para filtrar la luz que enshytra en eacutesta y que cambia por tanshyto el caraacutecter de la luz que incide
en la peliacutecula filtro caacutelido filtro que antildeade un mashytiz levemente amarilloshyaacutembar a
una imagen filtro de neblina filtro que elimishyna la luz en el espectro que va
del azul al ultravioleta y por tanshyto elimina o reduce la neblina atshymosfeacuterica
filtro graduado de densidad neushy
tra filtro rectangular en el que
una mitad es maacutes clara y la otra
maacutes oscura en uno dos o tres pashysos de luz y que permite asiacute equishylibrar luces y sombras u otras sishytuaciones en las que el fondo sea
claro y el primer plano oscuro
filtro polarizador filtro que elimishyna las ondas de luz que no viajan
rectas a traveacutes de la lente (a lo larshygo de un plano perpendicular a
la parte frontal de la lente) lo que
reduce el reflejo los destellos y la neblina ademaacutes de saturar los colores
filtro skylight filtro que elimina las ondas de luz en el espectro que
va del azul al ultravioleta y antildeashyde un matiz ligeramente rosaacuteceo
o caacutelido a la imagen filtro ultravioleta filtro que elimishyna las ondas de luz del espectro
ultravioleta que tuacute no ves pero
que la peliacutecula registra como un
matiz levemente azulado flash de relleno uso del flash junto
con luz solar la fuente de luz prishymariapara rellenarcualquiersomshybra o destacar el motivo principal
flash de relleno automaacuteticamenshy
te equilibrado flash incorposhyrado en la caacutemara o adaptable al soporte de flash de la misma y que se comunica con eacutesta para
obtener los ajustes de exposicioacuten
y el nivel de luz ambiente tal como lo mide el fotoacutemetro TTL de la caacutemara (a traveacutes de la lenshyte) y luego calcula la intensidad
adecuada de fogonazo Cuando
sacas la foto el flash lee la luz que
le llega reflejada a la caacutemara e inshyterrumpe el destello del flash
GLOSARIO
205
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
cuando se ha alcanzado el nivel de luz correcto
fotoacutemetro sensor que mide la canshytidad de luz que viaja a traveacutes de
la lente hasta el visor de la caacuteshymara que en una reacuteflex es la misshyma que la cantidad de luz que inshycide en la peliacutecula una vez el espejo de la caacutemara se retira y se
abre el obturador fotoacutemetro de medicioacuten central tipo de fotoacutemetro que asigna
maacutes importancia a la luz del censhytro de la escena (normalmente
delimitado por un ciacuterculo en el centro del visor) que a la luz del aacuterea circundante
fotoacutemetro matricial tipo de fotoacuteshymetro que lee el aacuterea central del visor de manera muy similar a
uno de medicioacuten central pero
que tambieacuten divide el aacuterea cirshycundante en zonas que se evashyluacutean unas en relacioacuten con otras y con el aacuterea central
fotoacutemetro puntual tipo de fotoacuteshymetro en el que el sensor soacutelo
evaluacutea la intensidad de luz en un
ciacuterculo pequentildeo situado en el centro del visor
GIF abreviatura de graphics intershychange format formato de arshychivo que suele usarse para guarshydar imaacutegenes que vayan a
colgarse en Internet Maacutes adeshycuado para graacuteficos sencillos que
para fotoacutegrafos
gran angular lente con una disshytancia focal inferior a 40 mm
hora maacutegica la mejor hora para sashycar fotos un diacutea soleado dura enshytre media y una hora antes y desshypueacutesde lasaliday lapuestadelsol
interpolacioacuten proceso que mejora
la resolucioacuten de una imagen digishytal por medios informaacuteticos para
aumentar su calidad aparente iluminacioacuten cenital luz que incide
en el motivo en vertical desde
arriba iluminacioacuten direccional luz que
viene predominantemente de
una direccioacuten iluminacioacuten frontal cuando la
fuente de luz estaacute frente al sujeshyto y detraacutes del fotoacutegrafo
iluminacioacuten lateral cuando la luz incide en el motivo predomishynantemente desde un lado
iluminacioacuten puntual luz que ilushymina el motivo con un uacutenico haz de luz como el que pueda emershyger de un agujero entre las nushybes un hueco entre las copas de
los aacuterboles alguna estructura etc JPEG abreviatura de Joint Photoshygraphic Experts Group formato
de archivo que se suele usar para
guardar imaacutegenes digitales destinadas a verse en una panshytalla de ordenador
laboratorio digital combinacioacuten
de programa de edicioacuten de imaacuteshygenes un ordenador personal en
206
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
el que usar dicho programa una
impresora de calidad fotograacutefica
y a veces tambieacuten un escaacutener ya
sea de opacos o de diapositivas lente macro lente que puede enshyfocarse lo suficientemente cerca
para fotografiar motivos pequeshyntildeos como flores aisladas o inshysectos Una lente macro auteacutentishyca puede plasmar en peliacutecula el motivo a su tamantildeo real o auacuten
mayor lo que equivale a llenar el encuadre de un fotograma de 35
mm con un motivo del tamantildeo
de una moneda pequentildea lente normal lente para una caacuteshymara de 35 mm con una distanshycia focal entre 40 y 60 mm
luz directa luz que viaja desde el sol u otra fuente luminosa direcshytamente hasta el motivo o la esshycena sin que encuentre obstaacutecushylos de impor tancia en su
trayectoria luz indirecta luz que ha sido desshyviada difuminada o reflejada y que por eso no parece venir de
una direccioacuten concreta y por tanshyto ilumina el motivo de manera
muy uniforme luz natural luz de una fuente nashytural como el sol la luna o las estrellas en la mayoriacutea de las foshytografiacuteas la luz natural proviene
principalmente del sol medio tono tono que no es ni muy claro ni muy oscuro sino
que queda a mitad de camino
entre esos extremos por ejemshyplo el gris medio en un rango
de tonos que vaya del negro al blanco de una cartulina gris estaacutendar
modo de prioridad a la abertura modo de exposicioacuten automaacutetica
en el que tuacute seleccionas la abershytura mientras que la caacutemara seshylecciona la velocidad de obturashycioacuten adecuada Consulta el manual de tu caacutemara para saber coacutemo usarla en este modo
modo de prioridad a la velocidad modo de exposicioacuten automaacutetico
en el que se selecciona la velocishydad del obturador de manera
manual mientras que la caacutemara
elige la abertura apropiada modo programa modo de exposishycioacuten automaacutetica que selecciona
tanto la velocidad del obturador como la abertura Consulta el mashynual de tu caacutemara para saber coacutemo usar este modo con ella
nuacutemero f indicador del tamantildeo de
la abertura llamado tambieacuten
paso basado en el cociente enshytre la abertura y la distancia focal de una lente Cuanto mayor sea
el nuacutemero f menor seraacute la abershytura Por ejemplo f22 es una
abertura muy pequentildea mientras que f28 es una abertura muy grande
GLOSARIO
207
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
nuacutemero ISO indicador de la veloshycidad o sensibilidad de la peliacutecushyla Cuanto maacutes alto el nuacutemero maacutes raacutepida la peliacutecula y menor la
luz necesaria para obtener una
fotografiacutea pantalla de enfoque pantalla del visor de la caacutemara en la que se enshyfoca la imagen
pantalla LCD pequentildea pantalla de
una caacutemara digital que muestra
las imaacutegenes almacenadas en la
tarjeta de memoria de la caacutemara
o la imagen que se ve a traveacutes del visor LCD es el acroacutenimo de liquid
crystal display o pantalla de crisshytal liacutequido
paso medida relativa de la cantishydad de luz en la que un valor dado representa el doble de luz que el precedente y la mitad que
el posterior Los nuacutemeros f las veshylocidades de obturacioacuten y la senshysibilidad de las peliacuteculas (nuacutemeshyros ISO) se calibran en pasos Por ejemplo una abertura de f56
deja pasar el doble de luz que
una f8 pero la mitad que f28 o una velocidad del obturador de
1250 de segundo deja pasar el doble de luz que otra de 1500
de segundo pero la mitad que
una de 1125 de segundo peliacutecula negativa peliacutecula que proshyporciona un negativo del que se
sacan copias en papel tras un proshyceso de revelado y positivado
piacutexel unidad maacutes pequentildea o punshyto de una imagen digital Conshytiene al tiempo tono y color Una
imagen digital consiste en mishyles de millones de piacutexels
poca luz niveles de luz tan bajos que requieren el uso de velocishydades del obturador lentas (inshyferiores a 160 de segundo) abershyturas grandes tr iacutepodes yo
peliacuteculas raacutepidas Suele darse a
primera hora de la mantildeana uacuteltishyma de la tarde dentro de bosshyques densos bajo cielos muy enshycapotados y en interiores
profundidad de campo zona acepshytablemente niacutetida por delante y por detraacutes del punto en el que se
ha enfocado la lenteTodo lo que
quede por delante y por detraacutes de esa zona estaraacute desenfocado
reciprocidad relacioacuten entre las vashyriables de velocidad de obturashycioacuten y abertura ambas calibrashydas en pasos por lo que un
incremento en una variable comshybinado con una disminucioacuten
equivalente en la otra da lugar al mismo valor de exposicioacuten
reflejo luz que no forma imaacutegenes causada por la dispersioacuten y el reshyflejo de la luz dentro de la lente
y que da lugar a siluetas y manshychas de luz extrantildeas en la fotoshygrafiacutea
regla Soleado f16 la exposicioacuten
correcta para cualquier peliacutecushy
208
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
la cuando se fotografiacutea un motishyvo que recibe iluminacioacuten de
frente un diacutea soleado es una
abertura de f16 y una velocidad
del obturador lo maacutes proacutexima a
1ISO donde ISO es la velocidad
de la peliacutecula cargada en la
caacutemara sensor digital en una caacutemara digishytal conjunto de sensores norshymalmente CCDs que capturan
una escena a base de convertir luz en electricidad Es el equivashylente de la peliacutecula en caacutemaras digitales
SLR siglas de Single Lens Reflex tipo de caacutemara que tiene una uacutenishyca lente y en su cuerpo un espeshyjo que refleja en el visor la luz que
entra por la lente lo cual te pershymite ver queacute saldraacute realmente en
la fotografiacutea Cuando aprietas el botoacuten de disparo el espejo pishyvota y se aparta para dejar pashysar la luz
sobreexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes claro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula recibioacute deshymasiada luz
subexposicioacuten ocurre cuando el motivo o el centro de intereacutes de
la fotografiacutea aparece maacutes oscuro
de lo que queriacuteas lo que quiere
decir que la peliacutecula no recibioacute
suficiente luz
tablas de exposicioacuten ajustes de exshyposicioacuten expresados en teacutermishynos de velocidad del obturador y abertura basados maacutes en conshydiciones de luz que en lecturas de fotoacutemetro por ejemplo la reshygla Soleado f16 da ajustes para
exponer bajo un sol brillante tarjeta de memoria dispositivo exshytraiacuteble en el que se graban las imaacutegenes en una caacutemara digital
teleconversor accesorio oacuteptico coshylocado entre el cuerpo de la caacuteshymara y la lente que multiplica el aumento en 14 o 2 veces
TIFF abreviatura de tagged image
file format formato de archivo
que suele usarse para imaacutegenes destinadas para imprimirse o exshyhibirse con la mayor calidad
posible tono matiz de un color o lo claro u
oscuro que es un motivo TTL siglas de through the lens a trashyveacutes de la lente Se refiere a la luz que atraviesa la lente para incidir en la peliacutecula Se habla de fotoacuteshymetros TTL y de flashes TTL
USB abreviatura de universal serial bus tipo de conexioacuten muy exshytendida entre caacutemaras digitales o escaacuteneres y ordendaores
velocidad de la peliacutecula sensibishylidad de la peliacutecula a la luz Las peshyliacuteculas lentas son menos sensishybles y necesitan maacutes luz para
registrar una imagen las raacutepidas
GLOSARIO
209
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
son maacutes sensibles y requieren
menos luz velocidad del obturador periodo
de tiempo que permanece abiershyto el obturador y por tanto el tiempo que la peliacutecula queda exshypuesta a la luz que atraviesa la
lente vintildeeteado oscurecimiento en las esquinas de las diapositivas o coshypias en papel que suele estar caushysado por teleconversores o lenshy
tes con parasoles que no corresshyponden a la lente en la que se
acoplan asiacute como por apilar deshymasiados filtros en una lente
zoom lente con un rango de disshytancias focales
zoom digital prestacioacuten de las caacuteshymaras digitales que ampliacutea parshyte de una imagen digital meshydiante interpolacioacuten Emula a una
lente zoom pero reduce la resoshylucioacuten de la imagen ampliada
210
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
EASTMAN KODAK The Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1979
mdash More Joy of Photography Nueva York AddisonshyWesley 1988 FIELDER JOHN Photographing the Landscape Englewood CO Westshy
cliffe Publishers 1996 FREEMAN MICHAEL The Complete Guide to Digital Photography Rochesshy
ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
book Mechanicsburg PA Stackpole Books 1999 KRIST BOB Secrets of Lightingand Location NuevaYork Amphoto Books
1996 mdash Spirit of Place The Art of the Travelling Photographer Nueva York
Amphoto Books 2000 MCDONALD JOE The Wildlife Photographerrsquos Field Manual Amherst NY
Amherst Media 1992 PETERSON BRYAN F Learning to See Creatively Nueva York Amphoto
1988 mdash People in Focus Nueva York Amphoto 1993 ROWELL GALEN Galen Rowellrsquos Inner Game ofOutdoor Photography Nueshy
va York Norton 2001 mdash Galen Rowellrsquos Vision The Art of Adventure Photography San Franshy
cisco Sierra Club Books 1993 mdash Luces de montantildea Madrid Desnivel 1994 Shaw John Closeups in Nature Nueva York Amphoto 1987 mdash Nature Photography Field Guide NuevaYork Amphoto Books 2000
211
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
BIBLIOGRAFIacuteA
Para profundizar en el concepto de fotografiacutea de la naturaleza de Art Wolfe consulta The Art of Photographing Nature de Martha Hill y Art Wolfe
(Nueva York Crown Publishers 1993)
BILDER JENNI Digital Photography A Basic Guide to New Photography Rochester NY Silver Press 2000
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ter NY Silver Pixel Press 2001 KOHLER ANNEMAIRE Y DANJA KOHLER The Underwater Photography Handshy
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IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
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Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
Contraluz 68 182A Contraste 38 64shy72 156 182shyAbertura 47 83 203
183 196 204Accioacuten 49shy52 89 170shy174
Amanecer 70 74 75 95 115 D Aacutengulo de vista 41shy43 181
Archivos JPEG 20 21 148 206
Archivos TIFF 20shy21
Arcos iris 80 136 186 190
B Barrido 52 203
Bosques 64 70 180shy182 206
Desenfocar el movimiento 50shy52
Diapositivas 100 101 108 139 140 204
Distancia focal 44 132 204
Distancia hiperfocal 40 132shy133 204
E Bracketing 115shy116 203
C Calibracioacuten del fotoacutemetro 97
99 100shy101 106 108 206
Calor 149shy150
Caacutemara compacta 157 158
Caacutemara digital 18shy24 25shy27 65 133 142shy150
Caacutemara reacuteflex 18 25shy26
Cartulina gris 102shy103 203
Cascadas 136 190shy193
Cielo 105 110 114 134 135 136 137 146 179 183
Color 19 22 34 39 46 54shy56 74 76 116 136 139shy141
Compensacioacuten de la exposicioacuten 99shy105 114 204
Condensacioacuten 150
Congelar el movimiento 49shy50
Contar historias 165shy166
Enfoque 121 128shy129 132 195shy196 199
Escala ISO 86shy77
Escenas nocturnas 76shy77 175 184 186 188shy189
Estrellas 77 186 188 Exposicioacuten 47 82shy116 147
173shy174 180 183 186 188shy189205
Exposicioacuten automaacutetica 82 99 104 154
Exposiciones muacuteltiples 113shy115 205
F Flash de relleno 151shy154 205
Flash de relleno automaacuteticashymente equilibrado 205
Flash TTL 155 209
Filtros 134shy139 193 194 205
caacutelido 135shy136 205
213
MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
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M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
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MANUAL BAacuteSICO DE FOTOGRAFIacuteA AL AIRE LIBRE
de neblina 76 135 205
graduado de densidad media 75 136shy137 145 180183 191 205
polarizador 76 136 205
skylight 135 205
Fondo 33shy36 38 39 41 44 47shy48 132 133 152 154 196
Formato horizontal 52shy53
Formato vertical 52shy53 170 194
minimizar el movimiento con 121
Forzar la peliacutecula 112
Fotografiacutea a mediodiacutea 76
Fotografiacutea digital 18shy30 142
Fotografiacutea panoraacutemica 146shy147
Fotografiacutea submarina 159
Fotografiar gente 152 156 164 167shy170 176shy177
Fotoacutemetros 94 95shy110 183 206
matricial 96shy97 206
de medicioacuten central 96 206
Friacuteo 126 128 129 150
H Hora maacutegica 74 79 164 206
I Iluminacioacuten frontal 62 68 155
Iluminacioacuten lateral 68 76
Internet 19 28 142 148shy149
L Lente gran angular 40 44 Lente macro 193 194 207
Lente normal 44 207
Lente zoom 133shy134
Limpieza de la caacutemara 120shy121 127shy128
Limpieza de lentes 127shy128
Luna 77 94 95 113 175 186shy190
Luz directa 67 207
Luz escasa 94shy95 110shy113 208
Luz espectacular 78shy79
Luz indirecta 66 70shy72 207
Luz natural 62shy80 207
M Media de oro (veacutease Regla de
tercios) 54 201
Medicioacuten de la luz 94 95shy110 183
Medicioacuten puntual 84 206
Medio tono 92 97shy105 Modo de prioridad a la abertushy
ra 47 207
Modo de prioridad a la
velocidad 47 207
Modo programa 91 207
Momento decisivo 58shy60
Motivo 115shy116 124 126 128 130
O Ojos rojos 152
P Paisajes 54 75 89 95 133 146
149 178shy193
Paisajes nevados 71 92 94 96 97 100 106 182shy183
Pasos F 83 132shy133 208
Peliacutecula 29 34 63 69 92 106 139shy142 conservacioacuten de la 118 141shy144 149 151
Peliacutecula negativa 95 100 108 139shy140 208
Piacutexel 19shy20 208
Posicioacuten B o Bulb 86 203
214
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
215
Precipitacioacuten 71 109 151
Profundidad de campo 48 129shy133 208
botoacuten de previsualizacioacuten de
la 35 130 137 203
Primeros planos 193shy196
Puesta de sol 70 75 76shy77 95 115
Punto de vista 39shy43 181
R Rayos X 142
Reciprocidad 87shy91 111shy113 208
Reflejos 190shy193
eliminacioacuten de180 193
Regla de tercios (veacutease Media de
oro) Regla Soleado f16 92shy93
Resolucioacuten 19shy23 28 29 143
S Secado de la caacutemara 157shy158
Siluetas 68 74 100
Sobreexposicioacuten 82 98 105 109 209
Soportes para la caacutemara 123shy127
Subexposicioacuten 70 82 96 98 140 154 180 183 185 186 189 190 209
T Tablas de exposicioacuten 90 91shy95
111 209
Teleobjetivos 34 44 179 182
Teleconversores 186 201
Tormentas 70 135 164 184 185
Triacutepodes 124shy126
V Velocidad de la peliacutecula 82 83
84shy91 93 94shy95 112 209
Velocidad de obturacioacuten 39 47 48 50 84shy86 188 191 200
Vida salvaje 198shy202
IacuteNDICE DE TEacuteRMINOS
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