BODAS DE SANGRE
Poema trágico en tres actos y siete cuadros
Resumen del Argumento y estructura
A) Resumen del Argumento
El tema principal de Bodas de Sangre es la dicotomía entre el amor y la muerte. Lorca quiere salvar el instinto elemental del convencionalismo social y la tradición, aún sabiendo que el intento está abocado al fracaso, ya que esta fuerza instintiva que tiende a la unión natural/irracional/básica, contiene en sí misma los principios de destrucción: el despecho, la agresividad, etc.
Se trata de un drama en tres actos y siete cuadros. A continuación se detalla, a modo esquemático, un resumen del contenido:
acto cuadro contenido
1º 1º (madre, novio, vecina)presentación del novio y de la madreintención de contraer matrimonio que se anuncia funesto por el conflicto trivial de las dos familias y por la relación anterior de la novia con un Félix
2º (mujer, suegra, Leonardo)presentación del elemento discordante: Leonardoaparece la nana del caballo negro, sirve como presagio de muerterelación convencional entre la mujer y Leonardola mujer es la prima de la noviaanuncio de posibles encuentros entre la novia y Leonardo
3º (madre, padre, novio, novia, criada)presentación de dichos personajescompletación de la nómina de personajescontraposición del amor matrimonial (represor del instinto) y el amor erótico-sexual (potenciador del elementalismo)la madre y la novia se erigen en figuras activas enfrentadas: madre: mantenimiento de la especie, la tradición, normas sociales inmovilistasnovia: agresora de las normas sociales, símbolo del amor pasionalamor pasional asociado a la muerte
la criada representa la voz popular de la conciencia al igual que la vecina, es reveladora de la verdad
2º 1º (criada, novia, Leonardo)preparativos de la bodacomienzo de la boda/celebraciónse muestra la indecisión de la novia, se debate entren la honra y el amor (dialéctica)negativa de la novia hacia Leonardola novia se decide por la boda
2º (“todos”)celebración y huidaepitalamio lleno de augurios hasta la huida de la novia y Leonardo
3º 1º (“todos”)ruptura del orden miméticoluna y mendiga è símbolos de la muerteel drama se trasciende y se incorporan estos personajes a la NaturalezaLorca pasa de la prosa al verso (expresión lírica)tres leñadores è voces y presagios del destino trágico è anunciadores de la luna muertela novia se simboliza en la luna mortal que encuentra su camino hasta su fin (mujer lunar)Leonardo y la novia se declaran abiertamente héroes elementales que no tienen cabida en el mundo convencional y deben incorporarse a la Naturaleza porque en el mundo no hay lugar para ellosla novia termina muerta en vida (es viuda, es “estéril”)
2º (“todos”)espacio simbólico, habitación como una iglesiala madre y la novia asumen si destino trágico como mujeres“la iglesia” representa el espacio de la represión en el que se consumirán ambas mujeres eternamente
B) Las Intervenciones Corales
La estructura se sostiene sobre una serie de intervenciones corales (canciones que anticipan/presagian/introducen y elevan la anécdota concreta a dimensiones trágicas y simbólicas (igual que en la tragedia griega). En la tragedia griega el coro tenía una función social. Anunciaba la acción y encauzaba el sentir del público. Tenía un carácter colectivo (voz de la conciencia colectiva) y anónimo.
En Bodas de Sangre hay cinco intervenciones corales: coros anónimos (“voces”) y otros asumidos por los diferentes personajes. Estos coros se expresan en verso, lo que aporta a la obra un lirismo que invadirá el final.
Acto 1º, Cuadro 1º - la nana del caballo negro (mujer y suegra): presagio Acto 2º, Cuadro 1º - el cantar de la boda (varios) Acto 2º, Cuadro 2º - canción de la rueda (criada) => preparación del convite de la
boda Acto 3º, Cuadro 1º - coro de leñadores => presagio de que algo funesto va a suceder Acto 3º, Cuadro 2º - canción de la muchachas => interrogación de la madeja
C) Estructura Interna
En relación a la estructura interna de la acción podemos distinguir dos grandes partes o macrosecuencias: la boda y la huida. Cada una de estas macrosecuencias consta de un planteamiento, un nudo y un desenlace que podemos esquematizar de la siguiente manera:
Macrosecuencia 1
LA BODA
F1 – planteamiento Preparativos de la boda
F2 – nudo Canciones de boda + ceremonia
F3 – desenlace Frustración de la bodaMuerte del novio y viudedad
Macrosecuencia
LA HUIDA
F1 – planteamiento Recuperación del pasado de la novia y de Leonardo
F2 – nudo Huida en sí
F3 – desenlace Muerte de LeonardoRepresión de los amantes
Bodas de Sangre - análisis actancial
A) La Boda
Sujeto La novia
Objeto Casarse
Remitente obligaciónrencor hacia Leonardocondiciones socialesresignación
Destinatario ella mismael novioel padre y la madre
Ayudantes los padresla sociedad
oponentes amor pasional por Leonardoinstinto erótico
Sujeto El novio
Objeto Casarse
Remitente atracción por la noviaamorposeer una mujerhacer feliz a su madreconvenciones sociales
Destinatario él mismola noviala madre
Ayudantes los padresla criadala sociedad
oponentes LeonardoDestino funestoFalta de amor por parte de la novia
Sujeto El padre
Objeto casamiento de su hijahija honrosa de prodigio, digna
Remitente preocupación por el futuro de su hijahonorconvenciones socialespatrimonio familiar
Destinatario él mismola novia
Ayudantes la madrela sociedad
oponentes LeonardoInstinto sexual de la novia
Sujeto La madre
Objeto casamiento de su hijo
Remitente tradiciónunificación de los patrimonios
Destinatario ella mismaél novio
Ayudantes el padrela sociedad
oponentes LeonardoInstinto sexual de la novia
B) La Huida
Sujeto La novia y Leonardo
Objeto huirdar cumplimiento a su amor pasional
Remitente El amor pasional
Destinatario Ellos mismos
Ayudantes Nadie
oponentes Todos
C) Conclusiones del análisis actancial
Del análisis actancial se deduce una clara oposición en todos los actantes, los remitentes y los oponentes. La tragedia surge del enfrentamiento entre ellos y se encarna en un destino trágico que subyuga a todos los personajes.
Elementos trágicos de la obra:
La madre: situación límite, la pareja huye y su hijo sucumbe al enfrentamiento con Leonardo
La novia: la represión del instinto la conduce al matrimonio convencional, pero al mismo tiempo esta represión y el despecho serán razones suficientes para actuar de acuerdo a otras fuerzas actanciales junto con Leonardo
El novio: es el único personaje sincero, tiene que erigirse en el defensor del convencionalismo y por tanto defender con su vida los valores establecidos (cuestión de honra)
En el momento que se violan las normas tan sólo quedan los instintos básicos que tendrán que enfrentarse desarrollando la tendencia agresiva, violenta e irracional
Las fuerzas telúricas actúan según su condición salvaje y agresora. Éstas aportan una dimensión nueva de la tragedia
La caída moral de la novia y de Leonardo exige la inmolación La luna y al muerte aparecen como deidades que van a operar ese sacrificio La boda mítica de Leonado y la novia restituye la boda social