Итальянское Итальянское бароккобарокко

Наиболее характерные черты Наиболее характерные черты итальянской архитектуры итальянской архитектуры XVII в. воплотились в XVII в. воплотились в памятниках Римапамятниках Рима

Именно здесь ярче всего Именно здесь ярче всего проявилась главная проявилась главная особенность барокко - особенность барокко - стремление к созданию стремление к созданию ансамбляансамбля

Этот стиль соединил Этот стиль соединил постройки разных эпох в постройки разных эпох в архитектурное целоеархитектурное целое

Первым образцом стиля Первым образцом стиля барокко можно считать барокко можно считать церковь Иль Джезу, церковь Иль Джезу, возведённую к 1575 г. возведённую к 1575 г. архитекторами Джакомо архитекторами Джакомо Бароцци да Виньола (1507- Бароцци да Виньола (1507- 1573) и Джакомоделла Порта 1573) и Джакомоделла Порта (ок. 1537-1602) для (ок. 1537-1602) для монашеского ордена монашеского ордена иезуитов иезуитов

Огромный вклад в создание Огромный вклад в создание церковной архитектуры церковной архитектуры барокко внес ли три мастера: барокко внес ли три мастера: Карло Мадерна, Франческо Карло Мадерна, Франческо Борромини и Лоренцо БерниниБорромини и Лоренцо БерниниГлавным делом жизни Карло Главным делом жизни Карло Мадерны (1556-1629) была Мадерны (1556-1629) была перестройка собора Святого перестройка собора Святого Петра (1607-1617 гг.). Петра (1607-1617 гг.). К основному зданию, К основному зданию, возведённому в эпоху возведённому в эпоху Возрождения Микеланджело, он Возрождения Микеланджело, он прибавил с западной стороны прибавил с западной стороны большой притвор, превратив большой притвор, превратив весь собор из центрического в весь собор из центрического в вытянутый базиликальный вытянутый базиликальный Борромини сделал храм очень Борромини сделал храм очень небольшим, что необычно для небольшим, что необычно для построек бароккопостроек бароккоПо углам расположены четыре По углам расположены четыре скульптурные группы с скульптурные группы с фонтанами, отсюда и название фонтанами, отсюда и название церквицеркви

Карло Мадерна. Собор Святого Петра Фасад. 1607-1617 гг. Рим.

Франческо Борромини. Церковь Сан Карло алле Куатро Фонтане. 1634-1667 гг.

В XVII столетии в В XVII столетии в Италии возводилось Италии возводилось много дворцовых много дворцовых ансамблейансамблей

Мастера барокко Мастера барокко стремились стремились соединить в них соединить в них черты городских и черты городских и загородных построекзагородных построек

Яркий образец такого Яркий образец такого подхода - палаццо подхода - палаццо (дворец) Барберини (дворец) Барберини (1625-1663 гг.) (1625-1663 гг.)

Карло Мадерна, Франческо Борромини, Лоренцо Бернини

Палаццо Барберини 1625-1663 гг. Рим.

Подобно мастерам Возрождения, Подобно мастерам Возрождения, основоположник стиля зрелого основоположник стиля зрелого барокко Лоренцо Бернинибарокко Лоренцо Бернини (1598— (1598—1680) был разносторонне одаренным 1680) был разносторонне одаренным человекомчеловеком

Архитектор, скульптор, живописец, Архитектор, скульптор, живописец, гениальный декоратор, он исполнял гениальный декоратор, он исполнял в основном заказы римских пап и в основном заказы римских пап и возглавлял официальное возглавлял официальное направление итальянского направление итальянского искусстваискусства

Одно из самых Одно из самых характерных характерных сооружений сооружений БерниниБернини — — церковь Сант-церковь Сант-Андреа аль Андреа аль Квиринале в Квиринале в Риме (1653—Риме (1653—1658) 1658)

Крупнейшая Крупнейшая архитектурная работа архитектурная работа Бернини — окончание Бернини — окончание многолетнего многолетнего строительства строительства собора св. Петра в собора св. Петра в Риме и оформление Риме и оформление площади перед ним площади перед ним (1656—1667)(1656—1667)Сооруженные но его Сооруженные но его проекту два могучих проекту два могучих крыла крыла монументальной монументальной колоннады замкнули колоннады замкнули обширное обширное пространство пространство площадиплощади

Собор святого ПетраДонато Браманте, Рафаэль, Перуцци,Микеланджело, делла Порта, Мадерна, Бернини1506-1514, 1520, 1546, 1564, 1585, 1588-1590,1656-1667

Расходясь от главного, Расходясь от главного, западного фасада западного фасада собора, колоннады собора, колоннады образуют сначала образуют сначала форму трапеции, а форму трапеции, а затем переходят в затем переходят в громадный овал, громадный овал, подчеркивающий особую подчеркивающий особую подвижность подвижность композиции, призванной композиции, призванной организовывать организовывать движение массовых движение массовых процессийпроцессий284 колонны и 80 284 колонны и 80 столбов высотой по 19 столбов высотой по 19 м составляют эту м составляют эту четырехрядную крытую четырехрядную крытую колоннаду, 96 больших колоннаду, 96 больших статуй венчают ее статуй венчают ее аттикаттик

По мере движения по площади и изменения точки По мере движения по площади и изменения точки зрения кажется, что колонны то сдвигаются тесное, зрения кажется, что колонны то сдвигаются тесное, то раздвигаются, и архитектурный ансамбль будто то раздвигаются, и архитектурный ансамбль будто разворачивается перед зрителемразворачивается перед зрителемМастерски включены в оформление площади Мастерски включены в оформление площади декоративные элементы: зыбкие струи воды двух декоративные элементы: зыбкие струи воды двух фонтанов и стройный египетский обелиск между фонтанов и стройный египетский обелиск между ними, которые акцентируют середину площади ними, которые акцентируют середину площади

Собор св. Петра (гравюра

Дж.Б. Пиранези)

Свойства искусственной перспективы Свойства искусственной перспективы умело применены при сооружении умело применены при сооружении парадной Королевской лестницы ("Скала парадной Королевской лестницы ("Скала реджа", 1663—1666), соединяющей собор реджа", 1663—1666), соединяющей собор св. Петра с Папским дворцомсв. Петра с Папским дворцомОна производит грандиозное впечатление Она производит грандиозное впечатление благодаря точно рассчитанному благодаря точно рассчитанному постепенному сужению лестничного постепенному сужению лестничного пролета, кессионированного свода пролета, кессионированного свода перекрытия и уменьшению обрамляющих перекрытия и уменьшению обрамляющих ее колоннее колоннУсилив эффект перспективного Усилив эффект перспективного сокращения уходящей вглубь лестницы, сокращения уходящей вглубь лестницы, Бернини добился иллюзии увеличения Бернини добился иллюзии увеличения размеров лестницы и ее протяженностиразмеров лестницы и ее протяженности

Во всем блеске Во всем блеске мастерство Бернини-мастерство Бернини-декоратора проявилось декоратора проявилось при оформлении при оформлении интерьера собора св. интерьера собора св. ПетраПетра

Он выделил продольную ось Он выделил продольную ось собора и его центр — собора и его центр — подкупольное подкупольное пространство роскошным, пространство роскошным, бронзовым киворием бронзовым киворием (балдахином, 1624—1633), (балдахином, 1624—1633), в котором нет ни одного в котором нет ни одного спокойного контураспокойного контура

Все формы этого Все формы этого декоративного сооружения декоративного сооружения волнуютсяволнуются

Круто вздымаются витые Круто вздымаются витые колонны к куполу собора; с колонны к куполу собора; с помощью фактурного помощью фактурного разнообразия бронза разнообразия бронза имитирует пышные ткани и имитирует пышные ткани и бахрому отделки бахрому отделки

Интерьер собора св. Петра

Итальянское бароккоИтальянское барокко

Церковь Сан Карлоалле куатро фонтанеФранческо Борромини1635-1667Рим, Италия

Испанская площадьАлессандро Спекки, Франческо де СанктисXVI- нач. XVII вв.Рим, Италия

Церковь Сан-Аньезе,Франческо Борромини,1652-1657, ПлощадьНавона, Рим, Италия

Итальянское Итальянское бароккобарокко

Фонтан ТревиСальви1650-еРим

Рим. Фонтан Нептун