ЖивописьЖивопись бароккобарокко

►Болонский академизм — направление, Болонский академизм — направление, возникшее в конце XVI в. и занявшее в возникшее в конце XVI в. и занявшее в XVII столетии значительное место в XVII столетии значительное место в итальянской живописиитальянской живописи

►Отношение к его представителям Отношение к его представителям менялось с течением временименялось с течением времени

►Современники считали академистов Современники считали академистов выдающимися мастерами, однако выдающимися мастерами, однако спустя столетие их совсем забыли, а в спустя столетие их совсем забыли, а в XIX в. обвинили в подражании слабым XIX в. обвинили в подражании слабым сторонам живописи Возрождения сторонам живописи Возрождения

Итальянская Итальянская живописьживопись

Болонская академия

► «Академия вступивших на «Академия вступивших на правильный путь» — так правильный путь» — так называлась небольшая называлась небольшая частная мастерская, частная мастерская, созданная в Болонье в 1585 г. созданная в Болонье в 1585 г. художниками двоюродными художниками двоюродными братьями Лодовико (1555—братьями Лодовико (1555—1619), Агостино (15571602) и 1619), Агостино (15571602) и Аннибале (1560—1609) Аннибале (1560—1609) КарраччиКарраччи

► Они хотели воспитать Они хотели воспитать мастеров, которые имели бы мастеров, которые имели бы истинное представление о истинное представление о красоте и были способны красоте и были способны возродить искусство возродить искусство живописи, по их мнению живописи, по их мнению пришедшее в упадокпришедшее в упадок

Аннибале Карраччи, Агостино КарраччиТриумф Вакха и Ариадны1597—1604 гг. РимОдна из первых работ болонских академистов Сильное влияние монументальной живописи Микеланджело

► Такая точка зрения имела под собой серьёзные Такая точка зрения имела под собой серьёзные основанияоснования

► Во второй половине XVI в. большое влияние на Во второй половине XVI в. большое влияние на живописцев оказывали теоретики маньеризма — живописцев оказывали теоретики маньеризма — направления, возникшего в искусстве Италии ещё направления, возникшего в искусстве Италии ещё в 20—30е гг. в 20—30е гг.

► Они утверждали, что нет и не может быть Они утверждали, что нет и не может быть художественных идеалов, общих для всеххудожественных идеалов, общих для всех

► Художник создаёт свои произведения на основе Художник создаёт свои произведения на основе Божественного вдохновения, по природе своей Божественного вдохновения, по природе своей стихийного, не предсказуемого и не стихийного, не предсказуемого и не ограниченного ремесленными правиламиограниченного ремесленными правилами

► Краски не могут передать всей полноты и Краски не могут передать всей полноты и тонкости замысла, вложенного Богом в душу тонкости замысла, вложенного Богом в душу художника, и поэтому нельзя судить о ценности художника, и поэтому нельзя судить о ценности картины по её техническому исполнениюкартины по её техническому исполнению

► Обучение мастерству не считалось столь уж Обучение мастерству не считалось столь уж важным деломважным делом

► Академия противостояла этим взглядамАкадемия противостояла этим взглядам► Есть вечный идеал красоты, заявляли Есть вечный идеал красоты, заявляли

братья Карраччи, он воплощён в братья Карраччи, он воплощён в искусстве античности, Возрождения, и искусстве античности, Возрождения, и прежде всего в творчестве Рафаэляпрежде всего в творчестве Рафаэля

► В академии основное внимание В академии основное внимание уделялось постоянным упражнениям в уделялось постоянным упражнениям в техническом мастерстветехническом мастерстве

► Его уровень зависел, по мнению братьев Его уровень зависел, по мнению братьев Карраччи, не только от ловкости кисти, Карраччи, не только от ловкости кисти, но и от образования и остроты но и от образования и остроты интеллекта, поэтому в их программе интеллекта, поэтому в их программе появились теоретические курсы, история, появились теоретические курсы, история, мифология и анатомиямифология и анатомия

►Принципы обучения художника, Принципы обучения художника, разработанные братьями Карраччи, разработанные братьями Карраччи, легли в основу академической системы легли в основу академической системы образования, существующей до сих поробразования, существующей до сих пор

►Среди первого Среди первого поколения поколения выпускников выпускников академии особой академии особой популярностью популярностью пользовались Гвидо пользовались Гвидо Рени (1575—1642), Рени (1575—1642), Доменикино Доменикино (настоящее имя (настоящее имя Доменико Цампьери, Доменико Цампьери, 1581— 1641) и 1581— 1641) и Гверчино (настоящее Гверчино (настоящее имя Франческо имя Франческо Барбьери, 1591 — Барбьери, 1591 — 1666) 1666)

ГверчиноАврора1621—1623 гг. Вилла Людовизи, Рим

Захватывает энергия, с которой движутся богиня утренней зари на колеснице и другие персонажи

► Особое место среди Особое место среди академистов занимает академистов занимает Сальватор Роза (1615— 1673) Сальватор Роза (1615— 1673)

► Его пейзажи - изображения Его пейзажи - изображения глухих лесных чащ, одиноких глухих лесных чащ, одиноких скал, пустынных равнин с скал, пустынных равнин с заброшенными руинамизаброшенными руинами

► Здесь непременно Здесь непременно присутствуют люди: присутствуют люди: солдаты, бродяги, особенно солдаты, бродяги, особенно часто разбойники часто разбойники

► Разбойник в произведениях Разбойник в произведениях Розы символизирует Розы символизирует присутствие в природе присутствие в природе некоей мрачной, стихийной некоей мрачной, стихийной силысилы

► Влияние академических Влияние академических традиций сказывается в традиций сказывается в ясной, упорядоченной ясной, упорядоченной композиции, в стремлении композиции, в стремлении «облагородить» и «облагородить» и «подправить» натуру«подправить» натуру

С. РозаМужской портрет Эрмитаж, Санкт-Петербург

Монументальная живопись Монументальная живопись

бароккобарокко ►Традиции монументальной живописи Традиции монументальной живописи

барокко сложились к 30м гг. XVII в.барокко сложились к 30м гг. XVII в.►Росписи в куполах и на сводах Росписи в куполах и на сводах

храмов и дворцов должны были стать храмов и дворцов должны были стать образом тех мистических видений, образом тех мистических видений, которые даются человеку в момент которые даются человеку в момент Божественного озаренияБожественного озарения

►Сюжеты плафонов разрабатывали в Сюжеты плафонов разрабатывали в разных вариантах две темы: разных вариантах две темы: торжество Божественной торжество Божественной справедливости и прославление на справедливости и прославление на небесах Христа, Богоматери и святых небесах Христа, Богоматери и святых

►У истоков монументальной У истоков монументальной живописи барокко стоит художник живописи барокко стоит художник из Пармы Джованни Ланфранко из Пармы Джованни Ланфранко (1582— 1647)(1582— 1647)

►На выполненной им купольной На выполненной им купольной фреске римского храма Сант фреске римского храма Сант Андреа делла Балле «Вознесение Андреа делла Балле «Вознесение Богоматери» (1625—1627 гг.) Богоматери» (1625—1627 гг.) фигуры Богоматери, святых и фигуры Богоматери, святых и ангелов изображены в сложных ангелов изображены в сложных ракурсах и кажутся стремительно ракурсах и кажутся стремительно летящими вверх — в небесную высьлетящими вверх — в небесную высь

► Во второй половине XVII в. Во второй половине XVII в. плафонная живопись плафонная живопись барокко достигла расцветабарокко достигла расцвета

► В это время появились В это время появились лучшие произведения лучшие произведения художника Джованни художника Джованни Баттиста Гаулли (1639—Баттиста Гаулли (1639—1709), по прозвищу Бачичча1709), по прозвищу Бачичча

► Очень выразителен плафон Очень выразителен плафон римского храма Иль Джезу римского храма Иль Джезу «Триумф имени Иисуса» «Триумф имени Иисуса» (70е — начало 80х гг. XVII (70е — начало 80х гг. XVII в.)в.)

► На нём изображены не На нём изображены не только возносящиеся в рай только возносящиеся в рай праведники, но и праведники, но и низвергающиеся в ад низвергающиеся в ад грешникигрешники

► Фигуры грешников Фигуры грешников художник смело разместил художник смело разместил за пределами свода: за пределами свода: кажется, что они падают кажется, что они падают вниз — в реальное вниз — в реальное пространствопространство

БачиччаТриумф имени ИисусаЦерковь Иль ДжезуРим

► Характерный приём Характерный приём живописи барокко — живописи барокко — «прорыв» в заоблачную «прорыв» в заоблачную высь — мастерски применил высь — мастерски применил художник Андреа Поццо художник Андреа Поццо (1642—1709) в лучшей своей (1642—1709) в лучшей своей фреске «Святой Игнатий фреске «Святой Игнатий Лойола в раю» (1691—1694 Лойола в раю» (1691—1694 гг.) церкви Сант Иньяцио в гг.) церкви Сант Иньяцио в РимеРиме

► Картину небесного Картину небесного торжества святых обрамляет торжества святых обрамляет изображение архитектурных изображение архитектурных деталей, которые деталей, которые продолжают реальную продолжают реальную архитектуру храмаархитектуру храма

► Благодаря этому сцена Благодаря этому сцена кажется вознесённой на кажется вознесённой на головокружительную высотуголовокружительную высоту

► Поццо изобрёл множество Поццо изобрёл множество новых ракурсов — в новых ракурсов — в огромной композиции очень огромной композиции очень мало повторяющихся поз и мало повторяющихся поз и разворотовразворотов

Поццо. Святой Игнатий Лойола в раю Церковь Сант ИньяциоЦерковь Сант ИньяциоРим

► Бернардо Строцци (1581 — Бернардо Строцци (1581 — 1644) учился живописи в 1644) учился живописи в Генуе, последние годы Генуе, последние годы жизни работал в Венеции, жизни работал в Венеции, зарекомендовав себя зарекомендовав себя талантливым портретистомталантливым портретистом

► Известны его портреты Известны его портреты актёров и музыкантов, чьих актёров и музыкантов, чьих имён мастер, как правило, имён мастер, как правило, не указывалне указывал

► За непритязательной, За непритязательной, простоватой внешностью простоватой внешностью угадываются сильные угадываются сильные характеры и умение тонко характеры и умение тонко чувствовать, картины чувствовать, картины написаны энергичными написаны энергичными широкими мазками, широкими мазками, которые заставляют которые заставляют ощутить непростой ощутить непростой эмоциональный мир героев эмоциональный мир героев

Бернардо СтроцциЛютнист1640 г.

Художественно -исторический музей

Вена

►Доменико Фетти (1589Доменико Фетти (1589—1623), придворный —1623), придворный живописец герцога живописец герцога Мантуанского, Мантуанского, справедливо заслужил справедливо заслужил славу замечательного славу замечательного колористаколориста

► В серии небольших по В серии небольших по размеру композиций на размеру композиций на сюжеты евангельских сюжеты евангельских притч (1622 г.) он притч (1622 г.) он представил каждую из представил каждую из них как интимную них как интимную жанровую сценужанровую сцену

Доменико ФеттиПритча о потерянной ДрахмеФрагмент. 1622

Микеланджело Микеланджело Да КараваджоДа Караваджо

(1573-1610)(1573-1610)

► Судьба Микеланджело да Судьба Микеланджело да Караваджо (настоящая Караваджо (настоящая фамилия Меризи) сложилась фамилия Меризи) сложилась трагическитрагически

► Одарённый мастер, он вёл Одарённый мастер, он вёл странную, неустроенную странную, неустроенную жизнь, был очень жизнь, был очень неуравновешенным неуравновешенным человеком, нередко дрался человеком, нередко дрался на дуэлина дуэли

► Одна из дуэлей закончилась Одна из дуэлей закончилась смертью противника. Четыре смертью противника. Четыре последних года Караваджо последних года Караваджо провёл в скитаниях, провёл в скитаниях, скрываясь из-за обвинения в скрываясь из-за обвинения в убийстве, и умер в полной убийстве, и умер в полной нищетенищете

► Его картины вызывали к Его картины вызывали к себе сложное отношение себе сложное отношение современников: восторги современников: восторги сочетались с яростными сочетались с яростными нападками нападками

КараваджоКорзина с фруктами1596

►На картине молодого На картине молодого мастера «Вакх с чашей в мастера «Вакх с чашей в руках» (около 1593 г.) руках» (около 1593 г.) античный персонаж, античный персонаж, любимый живописцами любимый живописцами Возрождения, предстаёт Возрождения, предстаёт в непривычном видев непривычном виде

► Художник делает его Художник делает его нарочито неприятным, нарочито неприятным, тщательно прописывает тщательно прописывает отталкивающие детали, отталкивающие детали, например густой слой например густой слой грязи под ногтямигрязи под ногтями

► В произведениях В произведениях Караваджо Вакх Караваджо Вакх олицетворяет слабого и олицетворяет слабого и грешного человекагрешного человека

КараваджоВакх с чашей в рукахОколо 1593 г.Галерея УффициФлоренция

► Большой интерес вызывали у Караваджо библейские сюжетыБольшой интерес вызывали у Караваджо библейские сюжеты► Картина «Ужин в Эммаусе» (1599 г.) — встреча апостолов с воскресшим Картина «Ужин в Эммаусе» (1599 г.) — встреча апостолов с воскресшим

Христом представлена как незатейливая бытовая сценаХристом представлена как незатейливая бытовая сцена► Но система живописных приёмов придаёт ей совсем иной смыслНо система живописных приёмов придаёт ей совсем иной смысл► Резкий поток света выхватывает персонажей из тёмного пространстваРезкий поток света выхватывает персонажей из тёмного пространства► Источник света в композициях не показан: очевидно, художник имел в Источник света в композициях не показан: очевидно, художник имел в

виду не реальное освещение, а Божественный свет, который озаряет виду не реальное освещение, а Божественный свет, который озаряет учеников и подчёркивает их удивление, беззащитность и глубокую учеников и подчёркивает их удивление, беззащитность и глубокую внутреннюю растерянность перед тайной общения с Богом внутреннюю растерянность перед тайной общения с Богом

«Призвание апостола Матфея» (1599—1600 гг.)«Призвание апостола Матфея» (1599—1600 гг.)► Основой сюжета стал фрагмент Евангелия от Матфея: Основой сюжета стал фрагмент Евангелия от Матфея:

«...Иисус увидел человека, сидящего у сбора пошлин, по «...Иисус увидел человека, сидящего у сбора пошлин, по имени Матфей, и говорит ему: следуй за Мною»имени Матфей, и говорит ему: следуй за Мною»

► Слева в потоке света показана группа людей, занятых Слева в потоке света показана группа людей, занятых подсчётом денег, среди которых Матфейподсчётом денег, среди которых Матфей

► Справа в тени появляется в сопровождении апостола Справа в тени появляется в сопровождении апостола Петра Христос, жестом повелевающий Матфею идти за Петра Христос, жестом повелевающий Матфею идти за НимНим

► Лицо Матфея обращено к Христу, он указывает рукой на Лицо Матфея обращено к Христу, он указывает рукой на себя, словно вопрошая, действительно ли к нему себя, словно вопрошая, действительно ли к нему относится призыв Спасителя относится призыв Спасителя

► Тему призвания человека на Тему призвания человека на служение Богу Караваджо служение Богу Караваджо продолжил и в цикле продолжил и в цикле произведений для капеллы произведений для капеллы Черази в церкви Санта Мария Черази в церкви Санта Мария дель Пополо в Риме (1600—1601 дель Пополо в Риме (1600—1601 гг.)гг.)

► Картина «Обращение Савла» Картина «Обращение Савла» повествует о том, как Савл, повествует о том, как Савл, будущий апостол Павел, а тогда будущий апостол Павел, а тогда яростный преследователь яростный преследователь христиан, на пути в Дамаск христиан, на пути в Дамаск впервые слышит голос Христа: впервые слышит голос Христа: «Савл, Савл! что ты гонишь «Савл, Савл! что ты гонишь Меня?»Меня?»

► Событие, изменившее всю Событие, изменившее всю жизнь Савла, показано жизнь Савла, показано художником с трагической художником с трагической выразительностьювыразительностью

► Свет, излучаемый Христом, Свет, излучаемый Христом, ослепляет его, приводит в ужас ослепляет его, приводит в ужас и заставляет в бессилии упасть и заставляет в бессилии упасть под ноги лошади под ноги лошади

► Несмотря на споры, а порой и Несмотря на споры, а порой и скандалы вокруг имени скандалы вокруг имени Караваджо, он постоянно Караваджо, он постоянно получал заказы на картины для получал заказы на картины для храмовхрамов

► В «Успении Богоматери» (1605В «Успении Богоматери» (1605—1606 гг.) для алтаря церкви —1606 гг.) для алтаря церкви Санта Мария делла Скала Санта Мария делла Скала художник дал своё художник дал своё истолкование известного истолкование известного сюжетасюжета

► Согласно церковной традиции, Согласно церковной традиции, изображение успения (смерти) изображение успения (смерти) Богоматери должно нести в Богоматери должно нести в себе радость — ведь, закончив себе радость — ведь, закончив Свою земную жизнь, Дева Свою земную жизнь, Дева Мария соединилась с Христом Мария соединилась с Христом на небесахна небесах

► Караваджо представил это Караваджо представил это событие как трагедию: событие как трагедию: апостолы, окружающие ложе апостолы, окружающие ложе Марии, погружены в скорбь, а Марии, погружены в скорбь, а Её облик заставляет думать не Её облик заставляет думать не о блаженном вознесении на о блаженном вознесении на небеса, а о страдальческой небеса, а о страдальческой жизни и тяжёлой, мучительной жизни и тяжёлой, мучительной смертисмерти

КараваджоУспение Богоматери

► Картина писалась для римского Картина писалась для римского храма Санта Мария делла Валичеллахрама Санта Мария делла Валичелла

► В ней особенно ярко видны основные В ней особенно ярко видны основные приёмы живописи Караваджоприёмы живописи Караваджо

► Действующие лица находятся на Действующие лица находятся на переднем планепереднем плане

► Их фигуры образуют некую Их фигуры образуют некую композиционную пирамидукомпозиционную пирамиду

► Гробница, в которую укладывают Гробница, в которую укладывают тело Христа, поставлена так, что её тело Христа, поставлена так, что её угол словно прорывает холст и угол словно прорывает холст и выходит в реальное пространство выходит в реальное пространство храма храма

► Возникает ощущение, что персонажи Возникает ощущение, что персонажи картины передают тело Христа тому, картины передают тело Христа тому, кто в данный момент стоит перед кто в данный момент стоит перед нейней

► Скорбную выразительность действия Скорбную выразительность действия подчёркивает контраст тёмного подчёркивает контраст тёмного пространства и яркого потока света, пространства и яркого потока света, выхватывающего вскинутые руки выхватывающего вскинутые руки Марии Магдалины и исполненные Марии Магдалины и исполненные страдания лица Богоматери и страдания лица Богоматери и ИосифаИосифа

КараваджоПоложение во гроб

►Микеланджело да Караваджо стал Микеланджело да Караваджо стал основоположником интереснейшего основоположником интереснейшего направления в стиле барокко и оказал направления в стиле барокко и оказал большое влияние практически на всех большое влияние практически на всех выдающихся европейских живописцеввыдающихся европейских живописцев

► Позднее в истории искусства даже Позднее в истории искусства даже появился термин «караваджизм», который появился термин «караваджизм», который применяется к мастерам, пользующимся применяется к мастерам, пользующимся его стилистикойего стилистикой

►Мастера итальянского барокко впервые Мастера итальянского барокко впервые увидели мир очень сложным, наполненным увидели мир очень сложным, наполненным тайнойтайной

►Они не побоялись показать, насколько Они не побоялись показать, насколько слаб человек, как противоречива и сложна слаб человек, как противоречива и сложна его натура, какие трудности и страдания его натура, какие трудности и страдания ожидают его на пути к высшим духовным ожидают его на пути к высшим духовным ценностям ценностям

Испанская Испанская живописьживопись

►XVII вв. не случайно называют XVII вв. не случайно называют золотым веком испанской живописизолотым веком испанской живописи

►Почти все великие мастера Испании Почти все великие мастера Испании творили именно в этот период, хотя творили именно в этот период, хотя деятельность испанских деятельность испанских живописцев жёстко живописцев жёстко контролировалась инквизицией контролировалась инквизицией

Испанская Испанская живописьживопись Эль Греко Эль Греко

(1541-1614) (1541-1614)

► Эль Греко — испанское прозвище Эль Греко — испанское прозвище художника Доменико Теотокопули, художника Доменико Теотокопули, грека по происхождениюгрека по происхождению

► Он родился на острове Крит в Он родился на острове Крит в Средиземном море, который Средиземном море, который принадлежал Венецианской принадлежал Венецианской республикереспублике

► Это сказалось на формировании его Это сказалось на формировании его как живописца: он испытал влияние и как живописца: он испытал влияние и византийских иконописцев, и византийских иконописцев, и мастеров итальянского Возрождениямастеров итальянского Возрождения

► Эль Греко несколько лет провёл в Эль Греко несколько лет провёл в Венеции и РимеВенеции и Риме

► Под влиянием Тициана, главы Под влиянием Тициана, главы венецианской школы, он овладел венецианской школы, он овладел техникой работы с цветом, правилами техникой работы с цветом, правилами построения перспективыпостроения перспективы

► Около 1577 г. Эль Греко покинул Рим Около 1577 г. Эль Греко покинул Рим и уехал в Испаниюи уехал в Испанию

► Официального признания художник Официального признания художник здесь не получил и, потерпев неудачу здесь не получил и, потерпев неудачу при дворе в Мадриде, Эль Греко при дворе в Мадриде, Эль Греко поселился в Толедо — бывшей поселился в Толедо — бывшей столице Испаниистолице Испании

► Построение композиции и Построение композиции и пространства, колорит и персонажи пространства, колорит и персонажи резко отличают живопись Эль Греко резко отличают живопись Эль Греко от произведений других испанских от произведений других испанских художников художников Э. Греко. Вид Толедо

► Монументальное Монументальное полотно «Погребение полотно «Погребение графа Оргаса» (1586— графа Оргаса» (1586— 1587 гг.) написано для 1587 гг.) написано для церкви Сан Томе в церкви Сан Томе в ТоледоТоледо

► Согласно местному Согласно местному преданию, в 1312 г. во преданию, в 1312 г. во время похорон графа время похорон графа Оргаса — богатого, но Оргаса — богатого, но очень скромного и очень скромного и набожного горожанина, набожного горожанина, пожертвовавшего своё пожертвовавшего своё со стояние храму Сан со стояние храму Сан Томе, — про изошло Томе, — про изошло чудо: с небес чудо: с небес спустились святые спустились святые Августин и Стефан и Августин и Стефан и сами похоронили сами похоронили умершего умершего

► Композиция картины традиционна для Композиция картины традиционна для того времени: в нижней части, на земле, того времени: в нижней части, на земле, совершается погребение, а в верхней, на совершается погребение, а в верхней, на небесах, душа графа Оргаса предстаёт небесах, душа графа Оргаса предстаёт перед Христом, Богоматерью и святымиперед Христом, Богоматерью и святыми

► Здесь в полной мере проявилось Здесь в полной мере проявилось дарование художника: и удивительная дарование художника: и удивительная способность создавать образы способность создавать образы мистических видений, и острый глаз мистических видений, и острый глаз портретиста, и великолепное чувство портретиста, и великолепное чувство цвета цвета

► В этом произведении заключена глубокая В этом произведении заключена глубокая идея: силы земной и небесной Церкви идея: силы земной и небесной Церкви соединяются, чтобы прославить обычного соединяются, чтобы прославить обычного человека, не совершившего подвигов; человека, не совершившего подвигов; жизнь его так же драгоценна, как жития жизнь его так же драгоценна, как жития великих мучеников или святых великих мучеников или святых

►В немногочисленных В немногочисленных портретах Эль Греко портретах Эль Греко очень выразительны очень выразительны лица — аскетически лица — аскетически строгие, но в то же строгие, но в то же время время просветлённые, просветлённые, скрывающие за скрывающие за внешней внешней благородной благородной сдержанностью сдержанностью духовную энергиюдуховную энергию

Э. ГрекоПортрет аристократа

► Изображения святых — Изображения святых — значительная часть значительная часть творческого наследия творческого наследия Эль Греко (это Эль Греко (это характерно и для всей характерно и для всей испанской живописи в испанской живописи в целом)целом)

► Особенно удавались Особенно удавались ему парные ему парные композиции, композиции, построенные на построенные на противопоставлении противопоставлении разных характеров и разных характеров и темпераментовтемпераментов

► В картине «Апостолы В картине «Апостолы Пётр и Павел» (1614 г.) Пётр и Павел» (1614 г.) задумчивость и грусть задумчивость и грусть Петра оттеняют Петра оттеняют горячую энергию и горячую энергию и властность Павлавластность Павла

Э. ГрекоАпостолы Пётр и Павел

► Эль Греко написал Эль Греко написал множество картин на множество картин на сюжеты из Нового Заве та. сюжеты из Нового Заве та. В «Сошествии Святого В «Сошествии Святого Духа» (1610—1614 гг.) Духа» (1610—1614 гг.) показано событие, резко показано событие, резко изменившее всю жизнь изменившее всю жизнь учеников Христа учеников Христа

► Сила Святого Духа, Сила Святого Духа, нисходящая на апостолов и нисходящая на апостолов и Деву Марию, вызывает в Деву Марию, вызывает в них духовный восторг и них духовный восторг и озарениеозарение

► Их состояние художник Их состояние художник передал через контрасты передал через контрасты света и тени на лицах, света и тени на лицах, через позы и жесты, через через позы и жесты, через силуэты, которые кажутся силуэты, которые кажутся трепещущими подобно трепещущими подобно языкам пламени языкам пламени

Э. ГрекоСошествие Святого Духа

Хусепе Рибера (1591-1652) Хусепе Рибера (1591-1652)

► Хусепе Рибера считается последователем Хусепе Рибера считается последователем итальянского мастера Микеланджело да итальянского мастера Микеланджело да Караваджо, однако в его творчестве Караваджо, однако в его творчестве проявляются реалистические тенденции проявляются реалистические тенденции

► Художественное образование Рибера Художественное образование Рибера получил в Валенсии (на востоке Испании), получил в Валенсии (на востоке Испании), а затем в Римеа затем в Риме

► Но большую часть жизни художник провёл Но большую часть жизни художник провёл на юге Италии, в Неаполе — столице на юге Италии, в Неаполе — столице государства, подчинённого испанскому государства, подчинённого испанскому королюкоролю

► Тематика его произведений разно образна: Тематика его произведений разно образна: античная история, события Ветхого и античная история, события Ветхого и Нового Заветов, сцены из жизни святыхНового Заветов, сцены из жизни святых

► В основе картины «Исаак, благословляющий В основе картины «Исаак, благословляющий Иакова» (1637 г.) лежит библейский сюжетИакова» (1637 г.) лежит библейский сюжет

► У прародителя еврейского народа Исаака и его У прародителя еврейского народа Исаака и его жены Ревекки было двое сыновей близнецовжены Ревекки было двое сыновей близнецов

► Любимцем матери был Иаков, который появился Любимцем матери был Иаков, который появился на свет вторымна свет вторым

► По совету Ревекки Иаков, воспользовавшись По совету Ревекки Иаков, воспользовавшись слепотой отца, получил его благословение (и слепотой отца, получил его благословение (и тем самым права наследника) как старший сынтем самым права наследника) как старший сын

► На большом холсте горизонтального На большом холсте горизонтального формата события показаны подробно и формата события показаны подробно и обстоятельно: основную его часть обстоятельно: основную его часть занимают фигуры Исаака, Иакова и занимают фигуры Исаака, Иакова и Ревекки, вдали виден старший брат Исав, Ревекки, вдали виден старший брат Исав, возвращающийся с охотывозвращающийся с охоты

► Исаак и Иаков вы глядят спокойнымиИсаак и Иаков вы глядят спокойными► Драматизм ситуации передаётся через Драматизм ситуации передаётся через

выражение лица Ревекки: на нём видны и выражение лица Ревекки: на нём видны и любовь к сыну, и страх перед любовь к сыну, и страх перед разоблачениемразоблачением

► Ощущение конфликта усилено Ощущение конфликта усилено выразительным колоритом, построенным выразительным колоритом, построенным на оттенках красного цветана оттенках красного цвета

► Душевное состояние Ревекки стало для Душевное состояние Ревекки стало для художника главным содержанием картиныхудожника главным содержанием картины

► Некоторые темы Рибера Некоторые темы Рибера разрабатывал во разрабатывал во многих произведениях с многих произведениях с различными различными эмоциональными и эмоциональными и живописными нюансамиживописными нюансами

► Одна из них — тема Одна из них — тема страдания и страдания и мученичества, мученичества, связанная прежде всего связанная прежде всего с образами святыхс образами святых

► Такова картина Такова картина «Мученичество Святого «Мученичество Святого Варфоломея» (1б39 г.)Варфоломея» (1б39 г.)

► Варфоломей, один из Варфоломей, один из апостолов, был апостолов, был подвергнут истязаниям подвергнут истязаниям за проповедь за проповедь христианствахристианства

►Рибера изобразил, как палачи Рибера изобразил, как палачи вздёргивают его на дыбу, чтобы вздёргивают его на дыбу, чтобы содрать кожусодрать кожу

►С потрясающей достоверностью С потрясающей достоверностью написаны истерзанное тело святого, написаны истерзанное тело святого, мускулистые руки и огромные торсы мускулистые руки и огромные торсы палачейпалачей

►На лице мученика, прекрасном в На лице мученика, прекрасном в своём молитвенном страдании, своём молитвенном страдании, читаются огромная сила веры и читаются огромная сила веры и готовность к жертве готовность к жертве

►Продолжая создавать Продолжая создавать драматически напряжённые драматически напряжённые полотна, Рибера стал полотна, Рибера стал обращаться и к другим образам обращаться и к другим образам — полным внутренней гармонии— полным внутренней гармонии

►При этом меняется и манера При этом меняется и манера живописи: исчезают резкие живописи: исчезают резкие цветовые контрасты, появляется цветовые контрасты, появляется мягкая светотень; краски, мягкая светотень; краски, положенные мелкими мазками, положенные мелкими мазками, кажется, мерцают под кажется, мерцают под воздействием светавоздействием света

► Таково полотно Таково полотно «Святая Инесса» (1641 «Святая Инесса» (1641 г.), изображающее г.), изображающее юную девушку юную девушку христианку, которую христианку, которую за то, что она не за то, что она не желала поклоняться желала поклоняться языческим богам, языческим богам, выставили обнажённой выставили обнажённой перед толпойперед толпой

►Но произошло чудо: Но произошло чудо: волосы Инессы волосы Инессы внезапно отросли до внезапно отросли до пят, прикрыв наготу, а пят, прикрыв наготу, а появившийся ангел появившийся ангел накинул на её тело накинул на её тело покрывалопокрывало

Франсиско Франсиско СурбаранСурбаран(1598—1664) (1598—1664)

► Сурбаран почти всю Сурбаран почти всю жизнь прожил в жизнь прожил в Севилье, крупном Севилье, крупном культурном и культурном и торговом центре на торговом центре на юге Испании, юге Испании, получив в 1628 г. получив в 1628 г. должность главного должность главного городского городского художникахудожника

►Центром зрелого Центром зрелого творчества творчества Сурбарана являются Сурбарана являются монументальные монументальные циклы на сюжеты из циклы на сюжеты из жизни святых, жизни святых, которые мастер которые мастер писал в основном по писал в основном по заказам монастырейзаказам монастырей

Ф. Сурбаран. Святой Лаврентий

►Полотна Сурбарана во многом Полотна Сурбарана во многом перекликаются с работами Эль перекликаются с работами Эль Греко, хотя по стилю живописи Греко, хотя по стилю живописи это совершен но разные это совершен но разные художникихудожники

►Так же как Эль Греко, Сурбарана Так же как Эль Греко, Сурбарана интересовала тайна мистического интересовала тайна мистического общения человека с Богомобщения человека с Богом

►Картина «Молитва Святого Картина «Молитва Святого Бонавентуры» (1629 г.) посвящена Бонавентуры» (1629 г.) посвящена истории о том, как святой истории о том, как святой разрешил спор кардиналов по разрешил спор кардиналов по поводу избрания Папы Римского и поводу избрания Папы Римского и указал им достойного кандидатауказал им достойного кандидата

► Главной темой здесь стал Главной темой здесь стал диалог молящегося диалог молящегося Бонавентуры с ангелом, Бонавентуры с ангелом, который открывает ему имя который открывает ему имя избранникаизбранника

► Свет от фигуры ангела Свет от фигуры ангела широкими полосами широкими полосами ложится на тёмное одеяние ложится на тёмное одеяние святого, обволакивает его святого, обволакивает его одухотворённое лицо, одухотворённое лицо, наделяет мягким сиянием наделяет мягким сиянием сомкнутые рукисомкнутые руки

► Цветовую гамму дополняют Цветовую гамму дополняют золотистый блеск тиары золотистый блеск тиары (папского головного убора) (папского головного убора) и перекличка двух и перекличка двух красочных пятен — красной красочных пятен — красной скатерти на столе и скатерти на столе и пурпурных одежд пурпурных одежд кардиналов, чьи фигуры кардиналов, чьи фигуры видны сквозь арочное окно видны сквозь арочное окно

Диего Диего ВеласкесВеласкес

(1599—1660) (1599—1660)

► Произведения Диего Произведения Диего Родригеса де Сильва Родригеса де Сильва Веласкеса справедливо Веласкеса справедливо считаются вершиной считаются вершиной испанской живописи XVII в.испанской живописи XVII в.

► Никто из современников не Никто из современников не мог сравниться с ним по мог сравниться с ним по широте художественных широте художественных интересов и виртуозности интересов и виртуозности кистикисти

► Живописец увлечённо Живописец увлечённо изучал античную историю и изучал античную историю и культуру, итальянское культуру, итальянское Возрождение и Возрождение и современное ему бароккосовременное ему барокко

► Сохранив национальную Сохранив национальную самобытность, Веласкес самобытность, Веласкес впитал в себя всё богатство впитал в себя всё богатство европейской европейской художественной традициихудожественной традиции

Веласкес Портрет инфанты Маргариты

►Диего Веласкес родился Диего Веласкес родился в Севилье в Севилье

►Он учился живописи у Он учился живописи у Франсиско Эрреры Франсиско Эрреры Старшего (1576—1656), а Старшего (1576—1656), а затем у Франсиско затем у Франсиско Пачеко (1564— 1654), Пачеко (1564— 1654), общение с которым общение с которым оказалось для молодого оказалось для молодого художника особенно художника особенно важнымважным

► Талантливый и Талантливый и образованный педагог и образованный педагог и теоретик искусства, теоретик искусства, Пачеко создал Пачеко создал прекрасную мастер скую, прекрасную мастер скую, которую нередко которую нередко называли «академией называли «академией образованнейших людей образованнейших людей Севильи»Севильи»

Веласкес. Сдача Бреды

► Большинство работ Большинство работ Веласкеса севильского Веласкеса севильского периода близки к жанру периода близки к жанру бодегона, что в переводе с бодегона, что в переводе с испанского означает испанского означает «харчевня»«харчевня»

► Это картины с Это картины с изображением лавки или изображением лавки или трактира, нечто среднее трактира, нечто среднее между натюрмортом и между натюрмортом и бытовой сценойбытовой сценой

►Обязательный элемент Обязательный элемент бодегона — грубоватая бодегона — грубоватая деревянная или глиняная деревянная или глиняная посуда; его персонажи — посуда; его персонажи — простые люди с простые люди с обыкновенной внешностью обыкновенной внешностью

► В 1б22 г. Веласкес приехал в В 1б22 г. Веласкес приехал в Мадрид и в возрасте двадцати Мадрид и в возрасте двадцати четырёх лет стал придворным четырёх лет стал придворным художником короля Филиппа IV, художником короля Филиппа IV, оставался им до самой смертиоставался им до самой смерти

► Столица открыла ему новые Столица открыла ему новые возможностивозможности

► Встреча со знаменитым Встреча со знаменитым фламандским художником фламандским художником Питером Пауэлом Рубенсом в Питером Пауэлом Рубенсом в 1628 г., две поездки в Италию 1628 г., две поездки в Италию — всё это превратило Диего — всё это превратило Диего Веласкеса в мастера с огромной Веласкеса в мастера с огромной художественной эрудицией художественной эрудицией

► Центральное место в Центральное место в творчестве Веласкеса занимал творчестве Веласкеса занимал портрет портрет

► Он писал блестящие Он писал блестящие психологические портреты, с психологические портреты, с поразительной глубиной поразительной глубиной проникая во внутренний мир проникая во внутренний мир своих героев своих героев

Веласкес. Портрет Оливареса

Веласкес. Портрет Филиппа IV

Веласкес. Пряхи

► Картина «Пряхи» — на первый взгляд жанровая сцена, Картина «Пряхи» — на первый взгляд жанровая сцена, показывающая труд работниц королевской ткацкой показывающая труд работниц королевской ткацкой мастерскоймастерской

► На переднем плане женщины прядут и разматывают нитиНа переднем плане женщины прядут и разматывают нити► В глубине, в нише, залитой лучами солнца, нарядные дамы В глубине, в нише, залитой лучами солнца, нарядные дамы

стоят возле огромного коврастоят возле огромного ковра► Здесь изображена сцена из античного мифа, переданного Здесь изображена сцена из античного мифа, переданного

древнеримским поэтом Овидием в «Метаморфозах»:древнеримским поэтом Овидием в «Метаморфозах»:мастерица Арахна вызвала Афину на состязание в ткачестве, а мастерица Арахна вызвала Афину на состязание в ткачестве, а разгневанная богиня в наказание за дерзость превратила её в разгневанная богиня в наказание за дерзость превратила её в

паукапаука► Сцена с работницами показана очень поэтично, все фигуры Сцена с работницами показана очень поэтично, все фигуры

окутаны мягким светомокутаны мягким светом► В то же время персонажи на втором плане, включая Афину и В то же время персонажи на втором плане, включая Афину и

Арахну, изображены чётко и объёмно, фигура Арахны даже Арахну, изображены чётко и объёмно, фигура Арахны даже отбрасывает теньотбрасывает тень

► Поэтому границу между реальным и вымышленным Поэтому границу между реальным и вымышленным пространством полотна трудно определитьпространством полотна трудно определить

► Историки искусства полагают, что эта необычная картина на Историки искусства полагают, что эта необычная картина на самом деле отражает два эпизода мифасамом деле отражает два эпизода мифа

► Старая работница на переднем плане это Афина, а молодая Старая работница на переднем плане это Афина, а молодая Арахна, и Веласкес показал сцену их состязанияАрахна, и Веласкес показал сцену их состязания

► В глубине же представлено завершение мифа: Афина В глубине же представлено завершение мифа: Афина предстаёт перед Арахной в своём истинном облике, предстаёт перед Арахной в своём истинном облике, намереваясь покарать её, а мастерица испуганно намереваясь покарать её, а мастерица испуганно прижимается к вытканному ею ковру прижимается к вытканному ею ковру

► Картина «Менины» Картина «Менины» («Придворные дамы») («Придворные дамы») вызывает много споров. вызывает много споров. Перед зрителем — Перед зрителем — занимательная занимательная жанровая сценажанровая сцена

► Придворные дамы и Придворные дамы и карлица окружают карлица окружают маленькую инфанту маленькую инфанту МаргаритуМаргариту

► Слева от них — сам Слева от них — сам художник, работающий художник, работающий над огромным холстомнад огромным холстом

► В зеркале на стене В зеркале на стене видны отражения видны отражения короля и королевы, это короля и королевы, это наводит на мысль, что наводит на мысль, что художник пишет их художник пишет их портретпортрет

► Однако парных Однако парных изображений монархов изображений монархов среди работ Веласкеса среди работ Веласкеса нет нет

Веласкес. Менины

► Зачем было создавать вымышленный Зачем было создавать вымышленный образ ненаписанного произведения? И образ ненаписанного произведения? И зачем изображать на стенах копии двух зачем изображать на стенах копии двух картин — «Наказание Арахны» картин — «Наказание Арахны» фламандского живописца Якоба Йорданса фламандского живописца Якоба Йорданса и «Наказание Марсия» Рубенса? и «Наказание Марсия» Рубенса?

► Возможно, картина «Менины» не Возможно, картина «Менины» не жанровая сцена, а автопортрет Веласкесажанровая сцена, а автопортрет Веласкеса

► Картины на стене королевских покоев Картины на стене королевских покоев отражают вечную проблему творчества, отражают вечную проблему творчества, которую сам Веласкес блистательно которую сам Веласкес блистательно разрешил всей своей жизнью, соединив в разрешил всей своей жизнью, соединив в гармоничном союзе духовное богатство с гармоничном союзе духовное богатство с редким техническим мастерством редким техническим мастерством

Питер Пауль Питер Пауль РубенсРубенс

► Знаменитый фламандский Знаменитый фламандский живописец, происходил живописец, происходил из старинной семьи из старинной семьи антверпенских граждан антверпенских граждан

► Занятиям живописью Занятиям живописью Питер Пауль Питер Пауль РубенсРубенс стал стал предаваться очень ранопредаваться очень рано

► В 1598г. Рубенс был В 1598г. Рубенс был принят свободным принят свободным мастером в мастером в антверпенскую гильдию антверпенскую гильдию св. Луки, а в 1600 г., по св. Луки, а в 1600 г., по установившемуся издавна установившемуся издавна обычаю нидерландских обычаю нидерландских живописцев, отправился живописцев, отправился оканчивать свое оканчивать свое художественное художественное образование в Италию образование в Италию

Автопортрет Рубенс

► Судя по копиям, Судя по копиям, сделанным Рубенсом с сделанным Рубенсом с картин Тициана, картин Тициана, Тинторетто, Карраджо, Тинторетто, Карраджо, Леонардо да Винчи, Леонардо да Винчи, можно предполагать, что можно предполагать, что в эту пору он побывал во в эту пору он побывал во всех наиболее важных всех наиболее важных художественных центрах художественных центрах Италии с целью изучения Италии с целью изучения произведений произведений итальянской живописи итальянской живописи эпохи Возрождения эпохи Возрождения

► В 1609 г., он устроил у В 1609 г., он устроил у себя на родине обширную себя на родине обширную мастерскую, в которую мастерскую, в которую молодые художники молодые художники стекались толпою стекались толпою отовсюдуотовсюду

► Через небольшой Через небольшой промежуток времени он промежуток времени он достиг славы достиг славы величайшего живописца величайшего живописца своей эпохи своей эпохи

Рубенс Поклонение пастухов

► Рубенс создал Рубенс создал большое количество большое количество картин религиозного, картин религиозного, мифологического и мифологического и жанрового жанрового содержаниясодержания

► Его картин Его картин насчитывается свыше насчитывается свыше 2000 2000

► Многие ученики Многие ученики Рубенса стали Рубенса стали выдающимися выдающимися живописцами — Ван живописцами — Ван Дейк, Йорданс, Дейк, Йорданс, СнейдерсСнейдерс

Рубенс Святой Георгий с драконом

Работы Работы РубенсаРубенса

Сад любви

Работы Работы РубенсаРубенса

Конный портрет герцога Лермы

Самсон и Далила

Работы Рубенса Цикл "Жизнь Марии Медичи"

Рождение дофина

Мария Медичи становится регентшей

Работы Работы РубенсаРубенса