Російський живопис Російський живопис

Історичний живопис (І.Історичний живопис (І. Рєпін, Рєпін, В.В. Суриков, В. Васнецов).Суриков, В. Васнецов).

Геній М. ВрубеляГеній М. Врубеля

Урок № 6

Рєпін Ілля Юхимович (1844Рєпін Ілля Юхимович (1844 ̶̶ 1930 рр.)1930 рр.)РєпінРєпін ̶̶ член групи «передвижників», товариства молодих член групи «передвижників», товариства молодих художників, які порвали з академічними канонами й стали художників, які порвали з академічними канонами й стали

прихильниками реалістичного напряму (реалізм) прихильниками реалістичного напряму (реалізм) у російському живописі. «Передвижники», прагнучи своєю у російському живописі. «Передвижники», прагнучи своєю творчістю служити народу, улаштовували пересувні художні творчістю служити народу, улаштовували пересувні художні

виставки. виставки. Поряд із картинами на сучасні теми велике місце Поряд із картинами на сучасні теми велике місце

у творчості Рєпіна займав історичний живопис. Художника у творчості Рєпіна займав історичний живопис. Художника в історії насамперед цікавили сильні людські характери, в історії насамперед цікавили сильні людські характери, зіткнення пристрастей, патетика почуттів, що знаходить зіткнення пристрастей, патетика почуттів, що знаходить вираження в яскравій експресії обличчя, драматичних вираження в яскравій експресії обличчя, драматичних

конфліктах. конфліктах. Картини Рєпіна на історичну тематику широко відомі Картини Рєпіна на історичну тематику широко відомі ̶̶ це це

«Царівна Софія Олексіївна» (1879), «Іван Грозний і син його «Царівна Софія Олексіївна» (1879), «Іван Грозний і син його Іван» (1881 ̶ 1885), «Запорожці» (1878 ̶ 1891). Іван» (1881 ̶ 1885), «Запорожці» (1878 ̶ 1891).

Царівна Софія Олексіївна. Царівна Софія Олексіївна. 1879, Державна 1879, Державна Третьяковська галереяТретьяковська галерея

По суті це портрет-картина. По суті це портрет-картина. Софія цікавила Рєпіна як Софія цікавила Рєпіна як людина сильного, людина сильного, неприборканого характеру. неприборканого характеру.

Рєпін зобразив Софію в келії Рєпін зобразив Софію в келії Новодівочого монастиря, куди її Новодівочого монастиря, куди її було увʼязнено в 1697 році за було увʼязнено в 1697 році за організацію змови й участь організацію змови й участь у стрілецькому заколоті, у стрілецькому заколоті, спрямованому проти Петра I. спрямованому проти Петра I.

Запорожці, що пишуть листа турецькому султанові. 1890 ̶ 1891, Запорожці, що пишуть листа турецькому султанові. 1890 ̶ 1891, Державна Третьяковська галереяДержавна Третьяковська галерея

Це полотно належить до числа найвизначніших творів історичного Це полотно належить до числа найвизначніших творів історичного живопису Рєпіна й у той же час є одним із найбільш народних його творінь. живопису Рєпіна й у той же час є одним із найбільш народних його творінь.

Василь Іванович Суриков Василь Іванович Суриков ̶̶ живописець, майстер живописець, майстер історичної картини (1848–1916) історичної картини (1848–1916)

Уже під час навчання в Академії Суриков виявляє Уже під час навчання в Академії Суриков виявляє цікавість до історичного живопису. цікавість до історичного живопису.

Багатоукладність російської дійсності, де, поряд із Багатоукладність російської дійсності, де, поряд із суспільними силами нової буржуазної формації, суспільними силами нової буржуазної формації,

існували шари, що зберігали вірність існували шари, що зберігали вірність патріархальним традиціям, які сягають корінням патріархальним традиціям, які сягають корінням

допетровської Русі, відіграла велику роль допетровської Русі, відіграла велику роль у формуванні такого виняткового явища, як у формуванні такого виняткового явища, як

історична картина Сурикова. історична картина Сурикова.

Ранок стрілецької страти. 1881, Державна Третьяковська Ранок стрілецької страти. 1881, Державна Третьяковська ГалереяГалерея

Перше велике полотно Сурикова на тему вітчизняної історії, звернене Перше велике полотно Сурикова на тему вітчизняної історії, звернене до подій епохи Петра I. до подій епохи Петра I.

Меншиков у Березові. 1883, Державна Третьяковська Меншиков у Березові. 1883, Державна Третьяковська Галерея Галерея

На картині показаний сподвижник Петра в опалі. На картині показаний сподвижник Петра в опалі.

Бояриня Морозова. 1887, Державна Третьяковська Галерея Бояриня Морозова. 1887, Державна Третьяковська Галерея Вершина творчості Сурикова, його чудової живописної майстерності. В основу сюжету був Вершина творчості Сурикова, його чудової живописної майстерності. В основу сюжету був покладений епізод із XVII сторіччя: церковні реформи, проведені патріархом Никоном, що покладений епізод із XVII сторіччя: церковні реформи, проведені патріархом Никоном, що розкололи церкву й суспільство надвоє. Уряд жорстоко пригнічував роскольницький рух. розкололи церкву й суспільство надвоє. Уряд жорстоко пригнічував роскольницький рух.

Переслідувань зазнала й бояриня Феодосія Прокопівна Морозова.Переслідувань зазнала й бояриня Феодосія Прокопівна Морозова.

В. М. Васнецов (1848–1926) В. М. Васнецов (1848–1926) Чудовий майстер епічного й історичного Чудовий майстер епічного й історичного

жанру. жанру. Мистецтво Васнецова вийшло з джерел, що Мистецтво Васнецова вийшло з джерел, що починаються з глибини народного життя. починаються з глибини народного життя.

Російська природа, життя народу, його Російська природа, життя народу, його історія історія ̶̶ основні теми в живописі художника. основні теми в живописі художника.

Після побоїща Ігоря Святославича Після побоїща Ігоря Святославича з половцями. 1880, Державна Третьяковська галерея з половцями. 1880, Державна Третьяковська галерея

Альонушка. 1881, Державна Альонушка. 1881, Державна Третьяковська галерея Третьяковська галерея

Навмисне творення властиве пейзажному образу у цій картині.

Це проявляється в малюнку дрібного тремтливого листя осик, у перегуку цього малюнка з візерунком Альонушчиного плаття, нарешті, у такій зворушливій деталі, як розташовані колом на гілці над головою Альонушки ластівки, що немов радяться про те, як допомогти їй у біді, ̶ у всьому цьому позначається намір художника через пейзаж виразити певні емоції.

Богатирі. 1898, Державна Третьяковська галереяБогатирі. 1898, Державна Третьяковська галерея Улюблені герої російського билинного епосу Улюблені герої російського билинного епосу ̶ ̶ Добриня Микитич, Ілля Добриня Микитич, Ілля

Муромець, Альоша Попович Муромець, Альоша Попович ̶ ̶ представлені як воїни-охоронці, захисники представлені як воїни-охоронці, захисники рідної землі. рідної землі.

Історичний російський живопис кінця Історичний російський живопис кінця ХІХ ст. у творчості Рєпіна, Сурикова, ХІХ ст. у творчості Рєпіна, Сурикова,

Васнецова звертається до Васнецова звертається до найважливіших подій національної найважливіших подій національної

історії, розкриває їх у всій складності, історії, розкриває їх у всій складності, показує розуміння ролі народу в історії, показує розуміння ролі народу в історії,

прагне до психологічного розкриття прагне до психологічного розкриття образів.образів.

Врубель Михайло Олександрович (1856–1910) Врубель Михайло Олександрович (1856–1910) ̶̶ видатний видатний живописець, графік, скульпторживописець, графік, скульптор

Увійшов в історію російського мистецтва як Увійшов в історію російського мистецтва як основоположник художніх шукань поч. ХХ ст. (синтезу основоположник художніх шукань поч. ХХ ст. (синтезу

мистецтв, символізму). мистецтв, символізму). Як і у Васнецова, казка займала величезне місце Як і у Васнецова, казка займала величезне місце

у творчості художника. Головна особливість творчості у творчості художника. Головна особливість творчості ̶̶ поєднання реального й фантастичного. поєднання реального й фантастичного.

Врубель Врубель ̶̶ це новий, тип художника, не знаний раніше це новий, тип художника, не знаний раніше

в Росії. Роки творчості Врубеля (1880 в Росії. Роки творчості Врубеля (1880 ̶̶ 1910) припадають на 1910) припадають на переломний час в історії російської культури. Це період переломний час в історії російської культури. Це період ламання понять про мистецтво, переоцінки цінностей, ламання понять про мистецтво, переоцінки цінностей,

гострої боротьби напрямів. гострої боротьби напрямів.

Врубель був шанувальником класичного реалізму в живописі. Врубель був шанувальником класичного реалізму в живописі. Прикладами майстерності Врубеля можуть служити два різні за Прикладами майстерності Врубеля можуть служити два різні за

виконанням портрети: М. Арцибушевої (1897) і дружини художника виконанням портрети: М. Арцибушевої (1897) і дружини художника (1898). (1898).

Ілюстрації Врубеля до Ілюстрації Врубеля до творів Лермонтова творів Лермонтова принесли йому славу принесли йому славу ще за життя. Важко ще за життя. Важко читати рядки поета, не читати рядки поета, не згадуючи малюнків до згадуючи малюнків до них Врубеля. них Врубеля.

У ранньому варіанті демона, що сидить (1890) багато рис Врубеля-класика: могутня, прекрасно збудована фігура нагадує «Рабів» Мікеланджело й «Мислителя» Родена.

У пізніх варіантах «Демона, що летить» і особливо «Демона У пізніх варіантах «Демона, що летить» і особливо «Демона скинутого» скинутого» ̶̶ інший образ: тіло розчиняється у візерунку інший образ: тіло розчиняється у візерунку переплетених крил, обличчя перекошене стражданням. переплетених крил, обличчя перекошене стражданням.

Серед казкових тем Серед казкових тем «Лебідь» (1901, «Лебідь» (1901, Державна Третьяковська Державна Третьяковська галерея) галерея) ̶̶ наполовину наполовину портрет у театральному портрет у театральному одязі одязі ̶̶ користується користується дотепер найширшою дотепер найширшою популярністю.популярністю.

Напівфантастичний образ, навіяний прадавніми кам’яними бабами і скіфським золотом, образ великої монументальної сили, У «Богатирі» фігура немов виліпленого з каменю коня зливається з панно й від цього набуває ще сильнішого впливу.

Богатир. 1898, Руський музей

У пізніших роботах У пізніших роботах помітний вплив помітний вплив символізму («Пан», символізму («Пан», «До ночі», «Бузок»). «До ночі», «Бузок»). Ці таємничі картини, Ці таємничі картини, сповнені хвилювання, сповнені хвилювання, розповідають про розповідають про фантастичні сили, що фантастичні сили, що ховаються ховаються в повсякденних речах.в повсякденних речах.

Пан. 1899, Державна Третьяковська галерея

До ночі. 1899

Бузок. 1900 Бузок. 1900

Етюд до неї написаний прямо з натури. Принадність самої картини полягає в тому, що ненавмисна поява фігури сприймається як народження людського з мертвої матерії.

Врубель у своїй творчості звертався до проблем буття Врубель у своїй творчості звертався до проблем буття людини, філософських питань добра і зла, питання про людини, філософських питань добра і зла, питання про

місце людини у світі. місце людини у світі.

Врубель звертався до романтики Середньовіччя Врубель звертався до романтики Середньовіччя й Відродження, до античної міфології й російської казки; й Відродження, до античної міфології й російської казки;

у його творах є елементи загадковості, таємничості, у його творах є елементи загадковості, таємничості, характерні й для поезії раннього російського символізму. характерні й для поезії раннього російського символізму.

Різнобічність художньої творчості як вираження мрії Різнобічність художньої творчості як вираження мрії з’єднати мистецтво із життям, пошуки високого з’єднати мистецтво із життям, пошуки високого

монументального стилю й національної форми в мистецтві монументального стилю й національної форми в мистецтві надають творам Врубеля характерних рис стилю «модерн».надають творам Врубеля характерних рис стилю «модерн».