Họ và tên : Nguyễn Thị Hồng Nam

Lớp : K54, Báo chí và Truyền thông

Môn : Mỹ học đại cương

ĐỀ BÀI: Hãy làm sáng tỏ đặc trưng tạo hình hình tượng qua lăng kính tri

giác “thân thể” trong tác phẩm điện ảnh “Ghost Rider” của đạo diễn Steven

Jhonson

BÀI LÀM

I, Giới thiệu tác phẩm điện ảnh “Ghost Rider”

Ma tốc độ (Ghost Rider) là một bộ phim thuộc thể loại phim hành động,

kinh dị, dựa trên nhân vật văn học trong tác phẩm hoạt hình ăn khách Ghost Rider

của hãng Marvel Comics. Ghost Rider được dựng phim tại Melbourne Central

City Studios (Victoria, Úc) và tại các nơi quanh thành phố Melbourne trong 5

tháng vào năm 2005.

Johnny Blaze, một vận động viên biểu diễn mô tô có hạng, một ngày kia

phát hiện ra cha mình bị bệnh ung thư phổi. Mephistopheles đã đến gặp anh với

lời hứa cứu cha anh thoát hỏi căn bệnh này. Không còn cách nào hơn để cứu cha,

Johnny đã vội vàng ký vào bản khế ước bán linh hồn mình cho quỷ. Sáng hôm sau

người cha khỏi bệnh và ông đã nói rằng mình hoàn toàn đã bình phục như cũ. Sau

này, ông đã chết trong một buổi trình diễn mô tô khác và Johnny đã không thể cứu

được cha mình, lại còn phải chia tay người bạn gái Roxanne Simpson.

Vài năm sau, Johnny đã trở thành tay đua siêu hạng. Anh gặp lại Roxanne,

bây giờ là một phóng viên truyền hình. Họ gặp lại nhau trong 1 lần phỏng vấn và

nối lại quan hệ trước đây. Trong các cuộc biểu diễn mô tô phức tạp, nhiều lần

Johnny đã tưởng mình bị thất bại và không tới đích, nhiều khi còn ở bên bờ cái

chết nhưng sau đó, anh được Mephistopheles thông báo rằng hắn chính là người

luôn giúp anh trong những lần gay go, nguy hiểm ấy.

Blackheart, con trai của Mephistopheles, đã tới Trái Đất và kéo thêm 3 ma

quỷ khác là Wallow, Grissel và Abigor. Blackheart muốn tìm bản khế ước của

ngôi làng San Venganza để từ đó hắn có thể tạo ra Địa ngục trên Trái Đất.

Mephistopheles đến gặp Johnny và gia lệnh cho anh phải trở thành Ma tốc độ, hứa

sẽ giải thoát linh hồn anh nếu Johnny giết được Blackheart và đồng bọn. Từ đó,

mỗi khi tắt nắng, anh biến thành Ma tốc độ, chuyên đi săn lùng các linh hồn và

thanh toán những kẻ độc ác, chuyên cướp bóc của người dân. Hình ảnh ma tốc độ

với cái đầu lâu và chiếc xe rực lửa đi càn khắp thành phố hàng đêm đã làm cho

cảnh sát phải đau đầu tìm kiếm. Với nhiều mưu đồ đen tối mà vẫn không hại được

Ma tốc độ, bọn Blackheart đã nhằm vào người thân yêu nhất của anh là Roxanne

để ép anh phải nộp cho chúng bản khế ước của làng San Venganza. Anh đã phải

đứng giữa hai chọn lựa, một là cứu người yêu thoát khỏi sự nguy hiểm của bọn

chúng hay là trao bản khế ước để chúng sẽ lên làm bá chủ thế giới này....

II, Đặc trưng tạo hình hình tượng qua lăng kính tri giác “thân thể” của

bộ phim

1, Tìm hiểu chung về tạo hình hình tượng qua lăng kính tri giác “thân

thể”

Nghệ thuật là sản phẩm sáng tạo của tri giác luôn luôn gắn liền với thân thể.

Không có tri giác bên ngoài thân thể. Thân thể của chúng ta không chỉ được nhìn

thấy như một thể yếu-thể xác vật chất mà còn là một thể mạnh-thể hoạt động có

chiều sâu, cao, rộng của cả không gian quảng tính và thời gian tương đối của hiện

thực tâm lí, tình cảm của đời sống nhân bản. Nếu như thể xác là một thực thể xác

định có hữu hạn thì thân thể con người là phần lưu phóng và hiện sinh của thân

xác. Như vậy, thân thể là phần cảm nghiệm, tư duy, lưu phóng và hiện sinh của

thân xác. Tri giác thẩm mĩ là tri giác đối với thân thể và tính tượng trưng thân thể

tạo nên mọi sự liên thông về cảm xúc và suy tư của thân thể đối với môi trường

sống. Từ đó, làm nên đặc trưng chuyển giao tính cơ thể của mọi sự suy tư, có linh

hồn, có tinh thần, có tình cảm vào môi trường sống.Theo Trần Đình Sử, thân thể

tự nó là một ngôn ngữ giao tiếp. Khi thân thể không đủ để giao tiếp thì con người

2

sáng tạo ra một thế giới văn hoá xung quanh mình. Đối với văn học (cũng như

nghệ thuật nói chung), thân thể là thân thể sống, nó không giản đơn là thân xác,

xác thịt. Xem thân thể chỉ là xác thịt có nghĩa là thu hẹp nó, tầm thường hoá nó.

Trong con người sống, thân thể thấm nhuần tâm hồn. Chỉ xác thịt không thôi thì

không phải là thân thể người, tính dục cũng không phải là thân thể người. Chỉ có

cảm xúc tâm hồn mới biến thân thể người thành ngôn ngữ.

Cơ thể con người đang hoạt động và phóng chiếu các chiều kích, thâm nhập

tinh thần, tư tưởng, linh hồn, tình cảm của con người vào thế giới đối tượng. Chính

vì vậy, nó có thể nhận thức về thế giới đối tượng như là một thực tại sống động, đa

bản thể, có cả chiều sâu, chiều cao và chiều rộng; chứ không phải chỉ là hình ảnh

bề ngoài.

Con người là một chủ thể đại thể. Thân thể con người là chỗ xuất hiện của

chủ thể đó là một thân xác chủ thể. Nói cách khác, một đàng thân thể là về phía

chủ thể, một đàng là chủ thể sinh hoạt và hiện thân dưới hình thức thân thể. Cái

nhìn khách quan của khoa học thực nghiệm chỉ cho thấy một thân thể khách quan

như là các đồ vật, vật chất khác chứ không cho thấy một thân xác chủ thể (hoạt

động nhận thức thẩm mỹ và nghệ thuật lại cho thấy phạm vi này).

Thân xác con người không chỉ là một vật khách quan, nó chính là chỗ hiện

thân của một cái tôi, một cái bản ngã. Thân thể tôi là thân thể riêng của tôi và chỉ

mình tôi hiện thân ở đó mà thôi.

Maurice Merleau-Ponty nói trong “Hiện tượng học tri giác”: “Thân thể là

phương tiện chung để chúng ta chiếm hữu thế giới”. Bản chất của thân thể là một

“không gian biểu đạt”. Tính không gian của thân thể là điều kiện để hình thành thế

giới ý nghĩa của con người.

Rene Descartes (1596-1650) từng cho rằng, có thứ có quảng tính (chiếm chố

trong không gian - ND) mà không thể tư duy được (tức vật thể hoặc đối tượng), và

có thứ có thể tư duy nhưng lại không có quảng tính (tâm linh), vật thể và tâm linh

vì có sự khác biệt đó mà phân biệt với nhau. Thế nhưng, Merleau-Ponty lại chỉ ra

rằng, thân thể theo cách nói của Descartes, tăng nó bao nhiêu về số lượng thì cũng

3

vẫn chỉ là thứ vật chiếm chỗ trong không gian mà thôi, tuy nhiên trong thực tế,

chính vì hoạt động có chủ đích của thân thể mới khiến cho không gian và sự chiếm

chỗ trong không gian trở nên có ý nghĩa. Do phương thức tồn tại của thân thể ,

chúng ta tri giác tất cả các kết cấu của bối cảnh sự vật, phải xuất phát từ bối cảnh

hay tầm nhìn như vậy, chúng ta mới có thể tiến hành hoạt động có định hướng và

nắm vững đối tượng. Vì vậy, khoảng cách không còn là mối quan hệ bên ngoài

giữa các sự vật, mà trở thành cái do quan hệ của thân thể chúng ta-chủ thể với thế

giới quyết định. Chúng ta cũng không thể xem thân thể như là một đối tượng

chiếm chỗ trong không gian nữa, bởi vì nếu như không gian và chiếm chỗ trong

không gian có bất cứ một ý nghĩa nào đó, thì cũng là vì chúng lấy mối quan hệ lẫn

nhau giữa thân thể con người và thế giới làm cơ sở. Điều đó giải thích rằng không

gian và quảng tính không phải là đặc trưng vốn có của vật thể hoặc đối tượng (như

Descartes đã nói), mà chúng gắn kết làm một với sự tồn tại của con người trong

thế giới, và khách thể không phải là thứ tồn tại tự thân nào đó nữa. Mặt khác, ý

thức chủ thể cũng không phải là cái tồn tại tự nó trong suốt tuyệt đối: Merleau-

Ponty cho rằng, do tri giác của con người không phải là cái chia cắt rạch ròi với

đối tượng, cho nên, nếu sự tồn tại của đối tượng là đáng ngờ, thì tính tự sáng rõ

của hành vi tri giác sẽ không đáng tin cậy nữa. Có thể có người cho rằng, nếu như

tri giác bên ngoài (ngoại tri giác) là không đáng tin, chúng ta vẫn có thể hướng

vào tri giác bên trong (nội tri giác), giống như Descartes đã từng tìm đến tính tự

sáng tỏ của nội tri giác vậy. Nhưng, theo Merleau-Ponty, nội tri giác cũng giống

ngoại tri giác đều là không hoàn chỉnh, đã xong. Bởi vì ý thức của con người

không hề là trong suốt, sự tự hiểu biết của con người cũng không triệt để. Theo

Merleau-Ponty, bản thân hành vi tri giác đã chứa đựng một thứ tác dụng qua lại

không ngừng giữa thân thể của chúng ta-chủ thể với đối tượng. Tác dụng qua lại

đó trở thành cơ sở cho kinh nghiệm thẩm mỹ.

Quan niệm về thân thể và sự vận động biến đổi, Merleau-Ponty nói: “Thân

thể hoạt động của chúng ta có vai trò quan trọng trong thế giới nhìn thấy được và

nó là một bộ phận trong thế giới ấy… Nhìn từ một mặt khác, thị giác liên kết với

4

vận động, điều đó cũng là chân thực… Tất cả những vị trí mà chúng ta di chuyển

về nguyên tắc, cho thấy rằng trong mỗi góc cảnh vật mà chúng ta đứng, đều bị ghi

nhận lại trên bản đồ của sự vật nhìn thấy được… Thế giới nhìn thấy được và thế

giới được phản chiếu vào trong sự chuyển động của ta là cùng thuộc vào một bộ

phận hoàn chỉnh của tồn tại ” (“Mắt và tâm trí”)

2, Đặc trưng tạo hình hình tượng qua lăng kính tri giác “thân thể” của

bộ phim.

Có thể nói việc tạo hình hình tượng qua lăng kính tri giác “thân thể” của

“Ghost Rider” được thể hiện rõ nhất qua nhân vật chính của bộ phim - Johnny

Blaze. Cái đặc trưng và cũng là cái làm nên thành công cho bộ phim chính là việc

tạo hình, khắc hoạ một cách sinh động và rõ nét hình ảnh về Ma tốc độ thông

qua ánh sáng, giọng nói và hình dáng bên ngoài. Bên cạnh đó, không thể không

nói đến các tuyến nhân vật khác trong bộ phim từ cô bạn gái Roxanne Simpson

cho đến Blackheart, con trai của Mephistopheles, và 3 quỷ ma khác là Wallow,

Grissel và Abigor, tất cả đều tạo nên sức hấp dẫn và rất chân thực cho bộ phim.

Người xem không chỉ như đang sống cùng với nhân vật, cùng với những pha hành

động kịch tính, hồi hộp, gay cấn của bộ phim mà còn cảm nhận rất rõ nét tâm tư,

tình cảm, tâm hồn bên trong của nhân vật. Cái hay của bộ phim chính là hiện thực

sống động mà bộ phim đem đến cho khán giả. Nó không còn đơn thuần là bộ phim

hành động, viễn tưởng, kinh dị mà đã trở thành một hiện thực rất thật trong cuộc

sống.

a, Trước tiên là việc tạo hình nhân vật Johnny Blaze- Ma tốc độ.

Có thể thấy nhân vật Johnny Blaze được khắc hoạ, thể hiện qua những giai

đoạn, thời gian khác nhau cũng như thông qua sự biến chuyển giữa một con người

đời thường thành một Ma tốc độ - đại diện cho sức mạnh quyền lực

Trước tiên về mặt thân xác (hình dáng bên ngoài). Trong phim, lúc đầu

Johnny Blaze là một chàng trai tràn đầy sức sống cũng như bao chàng trai khác.

Công việc của anh là diễn viên biểu diễn môtô. Thân hình cao lớn, vạm vỡ, đôi

mắt sáng, kiên định đã có thể nói lên một phần nào về con người của Johnny. Sau

5

khi cha mất, nhất là khi đã kí bản khế ước bán linh hồn cho quỷ thì cuộc đời

Johnny và chính bản thân anh cũng đã thay đổi theo thời gian. Vẫn là diễn viên

biểu diễn môtô có hạng nhưng gương mặt đã ít nhiều nhuốm màu thời gian, vẫn

thân hình ấy, vẫn đôi mắt ấy nhưng dường như khuôn mặt đã biến đổi đi ít nhiều.

Cái hay và cái xuất sắc của bộ phim ở đây chính là cách tạo hình Johnny khi trở

thành Ma tốc độ mỗi khi trời về đêm. Ban ngày, Johnny vẫn mang hình hài của

một con người bình thường, nhưng khi màn đêm buông xuống, anh biến thành

Ghost Rider với bộ quần áo đen. Sức mạnh của địa ngục khiến đầu của Johnny

biến thành chiếc hộp sọ bốc lửa mỗi khi thi hành nhiệm vụ. Cả tay, chân và chiếc

xe của Johnny cũng bốc lửa. Các chuyên gia hình ảnh đã sử dụng công nghệ chụp

tia X để tạo ra chiếc sọ bốc lửa của nhân vật Ghost Rider. Họ dùng tia X để chụp

ảnh chính chiếc đầu của Nicolas Cage rồi sử dụng một phần mềm để tạo ra chiếc

sọ ba chiều trên máy tính. Sau đó họ mới chèn thêm hình ảnh ngọn lửa vào chiếc

sọ. Đó quả là một sự sáng tạo, dựng hình tuyệt vời. Nó khác hoàn toàn so với

những suy nghĩ thông thường về hình ảnh của một người đại diện cho sức mạnh

của địa ngục. Hình ảnh ngọn lửa và ánh sáng của nó góp phần tạo nên hình ảnh

một Ma tốc độ đầy quyền uy.

Nhưng thân thể là thân thể sống, nó không giản đơn là thân xác, xác thịt

Trong con người sống, thân thể thấm nhuần tâm hồn. Chỉ xác thịt không thôi thì

6

không phải là thân thể người, tính dục cũng không phải là thân thể người. Chỉ có

cảm xúc tâm hồn mới biến thân thể người thành ngôn ngữ.

Thông qua hình ảnh ngọn lửa ta có thể biết được tâm trạng cũng như là tâm

hồn - cái ẩn chứa bên trong của Johnny. Cái nhìn tri giác “thân thể” ở đây được

bộc lộ một cách rõ nét. Trước hết là sự giằng xé nội tâm vô cùng mãnh liệt và dữ

dội của Johnny. Johnny từ một người bình thường buộc phải trở thành Ma tốc độ

- người chuyên đi săn lùng các linh hồn và thanh toán những kẻ độc ác, chuyên

cướp bóc của người dân. Hình ảnh thân thể bị bốc hơi, tiếng thét đau đớn của

Johnny đã cho thấy sư giằng xé tâm can rất mãnh liệt. Giữa một bên là con người

bình thường với một bên là Ma tốc độ. Ánh mắt rực lửa của Johnny cho thấy linh

hồn của anh đã được giải phóng hoàn toàn trở thành người đại diện cho quỷ vương

để thực hiện công lý ở chốn dương gian. Cứ mỗi khi tức giận, khi gặp những cảnh

ngang trái, những kẻ độc ác làm điều xấu, thì Johnny trở thành một người hoàn

toàn khác, lúc ấy thân hình anh lại bốc lửa, chiếc đầu lâu cùng với chiếc xe cũng

thay đổi theo tâm trạng của anh. Khi ấy Johnny trở thành Ma tốc độ đi trừng trị

những kẻ xấu. Đôi mắt rực lửa đã nói lên hết nội tâm bên trong của Johnny. Khi

bị bắt vào tù, bản thân anh rất sợ hãi vì anh sợ khi chứng kiến những kẻ gây tội ác,

một lần nữa anh lại trở thành Ma tốc độ và tàn phá tất cả. Sự đau đớn thể hiện trên

khuôn mặt nói lên sự giằng xé dữ dội trong Johnny. Có thể nói, trong suốt bộ

phim, người xem đã quá ấn tượng và coi hình ảnh chiếc đầu lâu rực lửa, sợi dây

xích tóe lửa và ngay cả chiếc xe hàng ngày Johnny vẫn sử dụng cũng biến đổi theo

là những đặc trưng của một Ma tốc độ. Một hình ảnh rất đẹp, sống động về một

Ma tốc độ luôn đi trừng trị những kẻ ác trong nhân gian. Nổi bật trong màn đêm

dày đặc là hình ảnh ngọn lửa- tượng trưng cho sức mạnh quyền uy của sự công

bằng, công lý. Ngọn lửa ấy luôn bùng cháy dữ dội khi cái ác xuất hiện. Cái đẹp

một lần nữa được phát sáng ngay trong chính những điều đen tối, xấu xa nhất.

7

Bản thân Johnny khi trở thành Ma tốc độ thì không chỉ bản thân anh biến

đổi, đầy sức mạnh quyền uy mà ngay cả cảnh vật xung quanh cũng vì thế mà biến

đổi. Mỗi lần Johnny đi đến đấu là cảnh vật hoang tàn đổ nát, những ngọn lửa đã

thiêu rụi tất cả. Điều đó càng thêm chứng tỏ sức mạnh đầy uy lực của Ma tốc độ.

Ở đây, cách tạo hình Ma tốc độ không chỉ đơn thuần là khắc hoạ hình dáng bề

ngoài mà thông qua những sự biến đổi hình dáng bề ngoài đó mà ta biết được thái

độ, sự tức giận cũng như sức mạnh trong tâm hồn của Johnny. Ở đây thêm một

lần nữa chứng tỏ rằng thân thể là thân thể sống, không đơn giản là thân xác và xác

thit. Trong cuộc sống của con người, thân thể thầm nhuần tâm hồn. Chỉ xác thịt

không thôi thì không phải là thân thể người.

Một cái hay nữa trong việc tạo hình nhân vật Ma tốc độ đó là sự thay đổi

màu sắc của ngọn lửa. Sự thay đổi này không đơn thuần chỉ là sự thay đổi về hình

dáng bên ngoài mà nó còn nói lên được suy nghĩ cũng như tâm trạng của Johnny

8

khi là Ma tốc độ. Hình ảnh chiếc đầu lâu bốc lửa - ngọn lửa màu đỏ vàng rực

cháy- thể hiện sức mạnh của ma tốc độ cũng như sự tức giận mỗi khi gặp điều trái

ngang nhưng đến gần cuối phim, khi Johnny đã giết được Blackheart, con trai

của Mephistopheles, thì chiếc đầu lâu chuyển thành ngọn lửa màu xanh. Màu xanh

thể hiện cho nỗi buồn, sự đau đớn, xót xa đôi khi là cả sự bế tắc. Bản thân khi

ngọn lửa của chiếc đầu lâu chuyển sang màu xanh và khi Johnny hỏi người bạn

gái của mình Roxanne Simpson: “Em sợ không?” thì lúc ấy ta hiểu rằng bên trong

tâm hồn Ma tốc độ là một nỗi buồn, một nỗi buồn sâu thẳm chất chứa từ lâu. Bị

trở thành một Ma tốc độ một cách miễn cưỡng, phải chốn chạy sự săn lùng của

mọi người và nhất là khi chính mình phải đốt cháy linh hồn và thể xác của những

kẻ xấu trong lòng Johnny cảm thấy rất buồn và đau khổ và quan trọng hơn cả là

người bạn gái thân thiết nhất của anh cũng biết anh chính là Ma tốc độ. Anh đau

khổ và sợ rằng người bạn gái sẽ không thể nào chấp nhận một người ban ngày là

một Johnny bình thường, ban đêm trở thành Ma tốc độ. Nhưng khi nghe Roxanne

nói : “Em không sợ” và cử chỉ yêu thương và ân cần của cô đã xoá tan tất cả. Hình

ảnh của Johnny lại trở về như trước. Từ đây, anh sẽ không còn phải sợ hãi, lo lắng

và đau đớn, không còn phải bán linh hồn cho quỷ và quan trọng là bên anh luôn có

người bạn gái luôn thấu hiểu và chia sẻ cùng anh. Từ những thước phim đầu tiên

cho đến những thước phim cuối cùng, người xem không chỉ hồi hộp theo dõi

những diễn biến của bội phim, không chỉ thót tim đôi khi là sợ hãi khi chứng kiến

những cảnh sát hại đáng sợ của thế lực bóng tối, sự phân tranh giữa cái thiện và

cái ác mà còn thấy được sự đấu tranh nội tâm bên trong của nhân vật chính. Người

xem không tỏ ra sợ hãi với hình ảnh của Ma tốc độ, trái lại lại thấy nó rất đẹp,

quyền uy và dũng mãnh. Như vậy cái đẹp ở đây không nhất thiết là hình dáng bên

ngoài trơn tru và toàn mỹ, mà ngay cả những thứ đại diện cho sức mạnh địa ngục

cũng toát lên vẻ đẹp riêng của nó. Ấy là vẻ đẹp của chân lý, của sự công bằng, của

nội tâm bên trong con người đó. Cái đẹp không đơn thuần là vẻ đẹp hình thể mà

còn là vẻ đẹp bên trong tâm hồn con người, cái lợi ích mà người ấy đem lại cho

chính mình, cho cộng đồng, xã hội.

9

Trong bộ phim đã sử dụng rất nhiều cảnh quay với những pha hành động đẹp

mắt. Nhất là cảnh Ma tốc độ trốn tránh sự truy đuổi của cảnh sát, với những pha

đua xe thần tốc chỉ có Ma tốc độ mới có thể làm được: Cảnh chiếc xe đi trên toà

cao ốc, trên cây cầu và ngay cả đi trên mặt nước. Bên cạnh đó là cảnh Ma tốc độ

giao tranh, đánh nhau với một chiếc trực thăng. Tất cả đều rất sinh động và rõ nét.

Vẻ đẹp cũng như sức mạnh của Ma tốc độ được thể hiện một cách chân thực nhất.

Nó đem đến cho người xem sự thích thú, hồi hộp, thấy ly kỳ và hấp dẫn. Ma tốc

độ vượt qua tất cả, Ma tốc độ đi đến đâu là sức mạnh lan toả đến đó.

Bên cạnh đó, không thể không nhắc đến những hình ảnh đôi mắt của Ma tốc

độ mỗi lần nhìn vào những kẻ độc ác thì bản thân bên trong đôi mắt của họ chứa

đựng những hình ảnh, hành động tội ác mà trước kia họ đã gây ra: cướp bóc, giết

người… Tất cả đều bị thiêu rụi bởi ngọn lửa công lý. Đôi mắt của những kẻ tàn ác

trở thành tro bụi. Như vậy cả linh hồn cũng như thân xác của họ đều bị đốt cháy

bởi ngọn lửa công lý. Cái hay của bộ phim chính là sử dụng triệt để đôi mắt rực

lửa của Ma tốc độ. Đôi mắt ấy không chỉ là diễn tả tâm hồn, cảm xúc của Ma tốc

độ mà nó còn là biểu tượng cho sức mạnh của sự công bằng, công lý. Không phải

là những cảnh chết chóc, giết người dã man có chút kì quái trong những bộ phim

kinh dị khác mà chỉ bằng hình ảnh ánh mắt và ngọn lửa cũng đủ để nói lên được

nhiều điều, cũng đủ để lột tả được tất cả sức mạnh của Ma tốc độ: Đốt cháy, thiêu

huỷ linh hồn và thể xác của những kẻ xấu xa. Đôi mắt là cửa sổ tâm hồn, khi đôi

10

mắt bị thiêu rụi thì chính linh hồn, tâm hồn bên trong cũng bị phá huỷ. Một sức

gợi, một sự khái quát rất tuyệt vời của bộ phim.

Có thể nói việc sử dụng tối đa hình ảnh ngọn lửa trong suốt bộ phim đã tạo

nên dấu ấn rất riêng, cảm nhận thẩm mỹ cũng như cảm xúc cho người xem. Nếu

thiếu đi hình ảnh này, bộ phim không thể khắc hoạ thành công hình ảnh cũng như

là nội tâm bên trong của nhân vật chính.

Bên cạnh việc tạo hình thông qua ngọn lửa, bộ phim còn sử dụng âm thanh,

giọng nói để góp phần làm sống động, chân thực hơn hình tượng Ma tốc độ. Các

nhà sản xuất xác định rằng, yếu tố làm nên thành công cho nhân vật Ghost Rider

chính là ngoại hình và giọng nói. Họ đã mời các chuyên gia giỏi nhất trong lĩnh

vực thiết kế hình ảnh và âm thanh về làm việc. Giọng nói của Ghost Rider được

tạo ra bởi Dane Davis, người từng đoạt giải Oscar dành cho Biên tập âm nhạc xuất

sắc trong phim The Matrix. Chính giọng nói biến đổi từ một người bình thường

thành Ma tốc độ đã tạo nên những hiệu ứng nhất định cho bộ phim. Ma tốc độ

không chỉ có hình dáng bên ngoài đầy uy lực, nội tâm bên trong đầy dữ dội mà

ngay ca giọng nói cũng lột tả phần nào sự khác biệt cũng như sức mạnh đại diện

cho địa ngục ở chốn dương gian của Ma tốc độ. Huyền bí và có chút gì đó gây

cảm giác kinh sợ- đó chính là giọng nói của Ma tốc độ.

Có thể nói việc tạo hình Ma tốc độ (Ghost Rider) đã tạo nên thành công của

bộ phim. Không đơn giản chỉ là hình dáng, thân xác bên ngoài mà còn ẩn chứa

một vẻ đẹp ở bên trong sâu thẳm tâm hồn. Sự đấu tranh dữ dội của nội tâm cũng

như sức mạnh đầy quyền uy của Ma tốc độ đều được khắc hoạ một cách rõ nét

nhất, chân thực và sống động nhất. Điều đó chứng tỏ rằng: Thân xác con người

không chỉ là một vật khách quan, nó chính là chỗ hiện thân của một cái tôi, một

cái bản ngã. Thân thể tôi là thân thể riêng của tôi và chỉ mình tôi hiện thân ở đó

mà thôi. Bản chất của thân thể là một “không gian biểu đạt”. Có thể thấy đặc trưng

tạo hình hình tượng của nhân vật Ma tốc độ trong phim đó là việc sử dụng triệt để

hình ảnh ngọn lửa để diễn tả ngoại hình cũng như tâm hồn và giọng nói của nhân

vật chính.

11

b, Các tuyến nhân vật khác trong phim

Trước tiên phải kể đến nhân vật Blackheart, con trai của Mephistopheles.

Blackheart đại diện cho tội ác, bóng tối địa ngục. Một khuôn mắt trắng toát, lạnh

lùng, đôi mắt đen huyền bí, ẩn chứa những điều xấu xa, kinh hãi. Giọng nói mang

sắc thái của một kẻ lạnh lùng, đại diện cho quyền lực của bóng đêm. Blackheart đi

đến đâu là mọi vật trở nên u tối, lạnh lùng đến ghê người, đèn sáng cũng bị phụt

tắt ngay lập tức. Như vậy ngay bản thân thân thể cũng đã tạo nên không gian biểu

đạt của nó mang đến cho người xem sự kinh hãi thật sự, một cảm giác lạnh đến

ghê người. Bản thân khi Blackheart giết người thì kẻ bị hại cũng trở nên đông

cứng như đá như chính con người hắn vậy, bị rút hết linh hồn chỉ còn là một cái

xác không, trống rỗng. Cũng sử dụng ánh sáng, nhưng ở đây, bộ phim lại sử dụng

những mảng màu tối sẫm, đen đặc để diễn tả được Blackheart mỗi khi hắn ta xuất

hiện. Chính điều này đã tạo nên sự đối lập rõ nét giữa Ma tốc độ với Blackheart ,

giữa một bên là đại diện cho ánh sáng công bằng, chân lý với một bên là sự độc

ác, bóng tối của địa ngục. Một sự đối lập tuyệt vời, tạo nên sự phân tranh giữa cái

thiện và cái ác, giữa cái đẹp và cái xấu. Nhưng cái hay, cái ấn tượng nhất về nhân

vật này lại được thể hiện ở cuối bộ phim khi mà Blackheart lấy được bản khế ước

và gọi tất cả các linh hồn ở địa ngục nhập vào mình để hắn có thể thống trị được

địa ngục, trở thành người quyền năng nhất trên thế giới này. Hình ảnh hàng trăm

linh hồn, hồn ma kinh dị bay đến, nhập vào thân xác của Blackheart đã tạo nên

một ấn tượng mạnh mẽ cho người xem. Chính bản thân Blackheart lúc ấy cũng

chịu sự đau đớn, nhưng khác với Johnny, hắn tự nguyện được đau đớn để trở

thành người quyền lực nhất. Và điều tuyệt vời ở đây, sau khi hàng trăm linh hồn,

hồn ma nhập vào Blackheart trở thành một người hoàn toàn khác. Ánh mắt đỏ

đục ngầu, khuôn mặt đáng sợ và già đi, toàn thân hắn là làn khói đen dày đặc,

giọng nói đáng sợ và đầy quyền uy hơn. Tất cả đã khắc hoạ được hình tượng của

một kẻ thống trị địa ngục mang trong mình hàng trăm hồn ma. Rất hay và rất sáng

tạo, độc đáo. Người xem không khỏi ngỡ ngàng và kinh sợ. Lúc đầu ngay bản thân

ngọn lửa của Johnny cũng không thể làm gì được . Hình ảnh hàng trăm hồn ma

12

giãy giụa, trườn bò lên nhau tạo thành một Blackheart hoàn toàn khác đã để lại

một ấn tượng mạnh. Như vậy, bản thân bên trong Blackheart không đơn thuần là

một ác quỷ mà đã trở thành linh hồn của hàng trăm hồn ma khác. Nhưng cái ác

không thể chiến thắng cái thiện, cái xấu cuối cùng cùng bị cái đẹp lấn át, cuối

cùng, Blackheart cũng bị chính ngọn lửa của Johnny thiêu rụi linh hồn lẫn thể

xác, tan thành tro bụi. Như vậy, cái xấu ở đây không đơn thuần là hình dáng bên

ngoài mà cái cốt lõi là ở bên trong linh hồn của nó. Một khi linh hồn nhuốm màu

đen tối thì nó sẽ tác động đến ngay những môi trường xung quanh mà thân xác

đang hiện diện.

Bản thân Mephistopheles hay Wallow, Grissel và Abigor (Nước, Gió, Đất)

cũng đều hiện thân cho bóng tối. Họ đều mang trong mình linh hồn của bóng tối.

Họ đi đến đâu, là sự chết chóc đi theo đó, bóng tối trải dài vô tận. Bản thân Gió

cũng là những cơn lốc đen kịt, Nước là kẻ chuyên ẩn mình trong những đầm lầy,

ướt tối. Đất là mang những hạt bụi đen đặc… Tất cả những tạo hình trên đây đều

khắc hoạ rõ nét hình dáng bên ngoài cũng như thân thể bên trong u tối của họ.

Một lần nữa, thông qua tác phẩm điện ảnh “Ghost Rider”, việc tạo hình hình

tượng thông qua lăng kính tri giác “thân thể” đã chứng tỏ một điều rằng: Cơ thể

con người đang hoạt động và phóng chiếu các chiều kích, thâm nhập tinh thần, tư

tưởng. linh hồn, tình cảm của con người vào thế giới đối tượng. Chính nó có thể

nhận thức về thế giới đối tượng như là một thực tại sống động, đa bản thể, có cả

chiều sâu, chiều cao, chiều rộng chứ không đơn thuần là hình ảnh, bề ngoài. Trong

con người sống, thân thể thấm nhuần tâm hồn. Chỉ xác thịt không thôi thì không

phải là thân thể người, tính dục cũng không phải là thân thể người. Chỉ có cảm

xúc tâm hồn mới biến thân thể người thành ngôn ngữ.

“Ghost Rider” đã thành công trong việc tạo ra một Ma tốc độ của riêng mình.

Không chỉ riêng Ma tốc độ mà bản thân các nhân vật khác trong phim cũng đều

được bộc lộ rõ nét, chân thực và sống động. Người xem không chỉ được nhìn thấy

những hình ảnh đẹp mắt, những pha hành động gay cấn nguy hiểm, những sự phân

tranh, giao đấu đầy cam go, kịch tính mà còn cảm nhận được chiều sâu bên trong

13

của mỗi nhân vật trong phim, để từ đó có thể cảm nhận được một cách trọn vẹn,

chân thực nhất về bộ phim.

14