Futurismo • Este movimiento se inicio en Italia en 1909 cuando Tommaso Marinetti publicó en el periódico Fígaro su famoso manifiesto. • En esta corriente se mezclan las

ideas del decadentismo con las del nuevo tecnicismo surgido de la Revolución Industrial , donde la maquina será tomada como un símbolo de la época contemporánea. • Pretendieron representar No a la naturaleza sino al fruto de nuestro tiempo, o sea la industria triunfando sobre la agricultura.

Francis Picabia

• Un año después varios pintores publicaron un segundo manifiesto y en Milán, Turín y Roma se le dio gran propaganda a la posición de los futuristas.• Los artistas pretendieron justificar su arte

basándose en el triunfo de la ciencia sobre la religión fanática:• Querían destruir el culto al pasado defender lo original contra lo imitativo.• Y en el manifiesto técnico, que sería el

segundo de ese año de 1910, la naturaleza, decían, debía tener un sentido dinámico en las formas, en su síntesis plástica de movimiento y luz.

Humberto Boccioni

• El futurismo tuvo influencias del cubismo.• En parte los futuristas fueron uno de

tantos grupos pacifistas que hubo antes de la primera guerra Mundial y abogaban, por tanto por la paz mundial y contra las continuas revoluciones que agitaron los principios del siglo.• En síntesis, su pensamiento puede quedar

evocado en la frase: “un coche es mas bello que la victoria de Samotracia”.• No obstante, aunque los futuristas tuvieron

influencias del cubismo, se oponen al inmovilismo, dando gran dinámica a los planos estáticos del cubismo.• Humberto Boccioni, Francis Picabia,• Luigi Russolo, Gino Severino, Giacomo

Balla, Marinetti.

Luigi Russolo

Umberto Boccioni • Tras su llegada a Milán y su encuentro con los divisionistas y

con Filippo Tommaso Marinetti, escribió, junto con Carlo Carrà, Luigi Russolo, Giacomo Balla y Gino Severini, el Manifiesto de los pintores futuristas (1910), al cual siguió el Manifiesto técnico del movimiento futurista (1910).

• Según dichos manifiestos, el artista moderno debía liberarse de los modelos y las tradiciones figurativas del pasado, para centrarse únicamente en el mundo contemporáneo, dinámico y en continua evolución.

• Como temas artísticos proponían la ciudad, los automóviles y la caótica realidad cotidiana.

• En sus obras, Boccioni supo expresar magistralmente el movimiento de las formas y la concreción de las materias.

• Aunque influenciado por el cubismo, al que reprochaba su estatismo excesivo, Boccioni evitó siempre en sus cuadros la línea recta y utilizó los colores complementarios para crear un efecto de vibración.

En 1916 muere como consecuencia de una caída de caballo en los alrededores de Verona

La ciudad se levanta, 1910, lienzo, 200 × 301 cm, Museo de Arte Moderno, Nueva York

Giacomo Balla

• Giacomo Balla (Turín, 18 de julio de 1871 - Roma, 1º de marzo de 1958), pintor y escultor italiano, uno de los fundadores del movimiento futurista.

• Estudió en la escuela nocturna de dibujo de Turín. Más tarde se traslada a Roma, trabajando con éxito como retratista. Inicialmente su pintura impresionista muestra luego interés por el análisis cromático.

• Adopta la disolución de lo visible en puntos de color.• Utiliza la técnica puntillista para pintar temas del

futurismo: la dinámica y la velocidad.• En 1900 se traslada a París, donde descubre y es muy

influenciado por los puntillistas parisinos, desde 1909 lo estuvo en particular por la obra del poeta Filippo Marinetti, con él publicó el manifiesto futurista.

• Al contrario de otros de su mismo género, Balla fue un pintor lírico, ajeno a la violencia. Sus obras más reconocidas tratan la dinamicidad de la luz y el movimiento simultáneo, como "Dinamismo de perro con correa" (1912).

• En octubre de 1918 publicó su "Manifiesto del color" ("Manifesto del colore"), un análisis del color en la pintura de vanguardia.

• En la década de 1930 se distanció del futurismo, del cual fue uno de sus exponentes más destacados.

Construcción escultórica del ruido y la velocidad, 1914-1915, reconstruido en 1968, Hirschhorn Museum.

Gino Severini

• Gino Severini supo unir ciencia y arte, rigor constructivo y fantasía inventiva, consiguiendo la más completa felicidad expresiva cuando, entre los años 1910 y 1915, conectó los valores dinámicos del futurismo con los constructivos del cubismo.• Fue Giacomo Balla, en Roma, quien le introdujo en la

pintura divisionista, tendencia que continuó en París a partir de 1906.• Allí tuvo contacto con los principales pintores cubistas:

Pablo Picasso, Georges Braque, Federico Cantú, Lino Enea Spilimbergo y Juan Gris, participando en el desarrolló de ese movimiento, llegando a teorizar incluso sobre él en su obra Del cubismo al clasicismo, de 1921.• En 1910 firmó el Manifiesto de la Pintura Futurista,

consiguiendo que se adhirieran al mismo los pintores Umberto Boccioni y Carlo Carrá. En 1912 organizó la primera Muestra de los Futuristas.• Su obra es una visión caleidoscópica en la que se funde

presente y pasado, espacio y tiempo, consiguiendo así una fiesta de luces y colores.

Filippo Tommaso Marinetti• En 1905 fundó en Milán, en colaboración con el autor Sem Benelli, la

revista Poesía. En una de sus primeras obras teatrales, Elettricità sessuale (1909), aparecieron los robots —obviamente, con otra denominación—, diez años antes de que el novelista checo Karel Čapek inventase la palabra «robot».

• En 1909 publicó en el periódico francés Le Figaro el Manifiesto del Futurismo, y en 1910, en el mismo diario, el segundo manifiesto. Es de notar que para Marinetti el manifiesto fue un género literario original; tanto es así que la crítica considera sus manifiestos entre sus mejores obras.

• Desarrolló la literatura futurista en numerosos ensayos y poemas.

• Como «jefe» del movimiento futurista intervino en numerosas obras, antologías, tomas de posición, etc.

• Hacia 1920, cuando el futurismo era ya un fenómeno del pasado y aparecían en Europa nuevos movimientos vanguardistas, Marinetti comenzó a mostrar simpatías por el fascismo.

• Llegó a ser miembro de la Academia de Italia, fundada por los fascistas. y se convirtió en el poeta oficial del régimen de Mussolini, al que fue fiel hasta los tiempos de la República de Saló. Murió en 1944.

Manifiesto futurista • Queremos cantar el amor al peligro, el hábito de la energía y de la temeridad. • El coraje, la audacia y la rebeldía serán elementos esenciales de nuestra poesía. • La literatura ha magnificado hasta hoy la inmovilidad del pensamiento, el éxtasis y el sueño, nosotros queremos exaltar el movimiento

agresivo, el insomnio febril, la carrera, el salto mortal, la bofetada y el puñetazo. • Afirmamos que el esplendor del mundo se ha enriquecido con una belleza nueva: la belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su capó

adornado con grandes tubos parecidos a serpientes de aliento explosivo... un automóvil rugiente que parece que corre sobre la metralla es más bello que la Victoria de Samotracia.

• Queremos alabar al hombre que tiene el volante, cuya lanza ideal atraviesa la Tierra, lanzada ella misma por el circuito de su órbita. • Hace falta que el poeta se prodigue con ardor, fausto y esplendor para aumentar el entusiástico fervor de los elementos primordiales. • No hay belleza sino en la lucha. Ninguna obra de arte sin carácter agresivo puede ser considerada una obra maestra. La poesía ha de ser

concebida como un asalto violento contra las fuerzas desconocidas, para reducirlas a postrarse delante del hombre. • ¡Estamos sobre el promontorio más elevado de los siglos! ¿Por qué deberíamos protegernos si pretendemos derribar las misteriosas puertas

del Imposible? El Tiempo y el Espacio morirán mañana. Vivimos ya en lo absoluto porque ya hemos creamos la eterna velocidad omnipresente.

• Queremos glorificar la guerra - única higiene del mundo-, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructor de los anarquistas, las bellas ideas para las cuales se muere y el desprecio de la mujer.

• Queremos destruir los museos, las bibliotecas, las academias variadas y combatir el moralismo, el feminismo y todas las demás cobardías oportunistas y utilitarias.

• Cantaremos a las grandes multitudes que el trabajo agita, por el placer o por la revuelta: cantaremos a las mareas multicolores y polifónicas de las revoluciones en las capitales modernas; cantaremos al febril fervor nocturno de los arsenales y de los astilleros incendiados por violentas lunas eléctricas; a las estaciones ávidas devoradoras de serpientes que humean, en las fábricas colgadas en las nubes por los hilos de sus humaredas; en los puentes parecidos a gimnastas gigantes que salvan los ríos brillando al sol como cuchillos centelleantes; en los barcos de vapor aventureros que huelen el horizonte, en las locomotoras de pecho ancho que pisan los raíles como enormes caballos de acero embridados de tubos y al vuelo resbaladizo de los aviones cuya hélice cruje al viento como una bandera y parece que aplauda como una loca demasiado entusiasta.

• Es desde Italia donde lanzaremos al mundo este manifiesto nuestro de violencia atropelladora e incendiaria, con el cual fundamos hoy el "futurismo", porque queremos liberar este país de su fétida gangrena de profesores, de arqueólogos, de cicerones y de anticuarios.

• Ya durante demasiado tiempo Italia ha sido un mercado de antiguallas. Nosotros queremos liberarla de los innumerables museos que la cubren toda de cementerios innumerables.

• Filippo Tommaso Marinetti, "Le Figaro", 20 de febrero de 1909