Trabajo realizado por: Andrea Lozano Neciosup y Carolina González Valero.

ÍNDICE - Contexto histórico-social

- Ediciones

- Comedia

- Tragicomedia

- Autor

- Genero

- Estructura 1

- Estructura 2

- Temas

- Personajes 1

- Personajes 2

- Personajes 3

- Personajes 4

- Personajes 5

- Lenguaje y estilo

- Trascendencia posterior de la Trascendencia posterior de la obra. La Celestina en el cine.obra. La Celestina en el cine.

CONTEXTO HISTORICO SOCIAL.

La obra fue escrita en el siglo XV entre las épocas de la Edad Media y el Renacimiento. En esa época hubo una gran crisis moral, social y cultural, que se ve reflejada en esta obra en la que se mezclan lo popular y lo culto, los personajes humildes y los de condición elevada, el lenguaje artificioso y el habla popular, la entrega gozosa a la vida y el propósito moral, lo cómico y lo trágico.

En el mismo siglo que se publicó la Celestina, sucedieron grandes acontecimientos históricos:-El descubrimiento de América.-La conquista de Granada y unificación de la Península Ibérica excepto Portugal. También la unificación de una sola religión, el cristianismo.-Antonio de Nebrija propició la irrupción del Humanismo en España.

EDICIONESTRAGICOMEDIA

Una nueva edición de la titulada Tragicomedia de Calisto y Malibea con 21 actos en total.Se les llaman Tratado de Centurio porque en él aparece este personaje y un prólogo en que se explica que en la obra se detestan siervos y señores, jóvenesy viejos, hombres y mujeres, ingenuos y avispados, eincluso el mismo lenguaje batalla consigo mismo. De esta Tragicomediaexisten 6 ediciones en ese mismo año destacan la de Sevilla de Jacobo Cromberger, una enSalamanca y otra en Toledo. El éxito fue tal que del periodo que va de 1499 a 1634se han conservado 109 ediciones en España, a lasque hay que sumar 24 de su traducción al francés, 19en italiano, dos en alemán, una en latín clásico y otraen hebreo. Pero no triunfó el título, y se la empezó a conocer como La Celestina a principios del siglo XVI con los autores: Juan de valdés o Juan Luis Vives.

COMEDIA

La edición príncipe de la Comedia fue la publicada en Burgos por el impresor Fadrique de Basilea en 1499, aunque se sospecha que hubo otra edición anterior. Con el título probable de Comedia de Calisto y Melibea. El problema de esta edición es que carece de la primera hoja, por lo que se supone el hecho de que, como las otras conservadas, llevaría el título de Comedia. La Comedia cuenta con 16 actos.

El éxito de la obra fue inmediato, lo que propició otras ediciones, tal vez alguna perdida, y en 1501 la obra se publica en Sevilla con una nueva edición, la cual también lleva el título de Comedia de Calisto y Melibea, lo cual parece argumentar también a favor de que ese sea el nombre de la edición de 1499. Tiene dieciséis actos y sólo se conserva un único ejemplar, aunque en bastante buen estado.

AUTORAUTOR

Fernando de Rojas nació en Fernando de Rojas nació en la Puebla de Montalbán la Puebla de Montalbán

(Toledo) sobre el año 1475. (Toledo) sobre el año 1475. Estudió Leyes y Estudió Leyes y

Humanidades en Salamanca Humanidades en Salamanca y ejerció la profesión de y ejerció la profesión de

abogado en Talavera de la abogado en Talavera de la Reina, donde se casó y fue Reina, donde se casó y fue

nombrado Alcalde Mayor en nombrado Alcalde Mayor en 1538. Falleció en el año 1541 1538. Falleció en el año 1541

y fue enterrado en el y fue enterrado en el convento de la Madre de convento de la Madre de

Dios. No hay duda de que Dios. No hay duda de que perteneció a una familia de perteneció a una familia de conversos ya que su padre conversos ya que su padre

fue condenado por la fue condenado por la inquisición y su suegro fue inquisición y su suegro fue

sospechoso de prácticas sospechoso de prácticas judaizantes.judaizantes.

GÉNEROGÉNERO

Hay dos opiniones sobre esta obra:Hay dos opiniones sobre esta obra:

Por ser un texto sin narración, ni descripciones y dialogado, unos la consideran una pieza dramática, pero para la lectura, no para la representación, ya que su puesta en escena sería muy difícil por los diversos cambios de escenario y por la larga extensión de la obra. Por estas mismas características otros la incluyen dentro de la narrativa, como una especie de “novela dialogada” o “novela dramática”.

También se adscribe esta obra a la comedia humanística, género dramático escrito en latín, que se desarrolla entre los siglos XIV y XV. Se trata de obras en prosa, que narran los amores ilícitos. Los nombres de los personajes son grecolatinos y utilizan acotaciones implícitas, monólogos y el aparte. Finalmente, la obra se suscribe dentro del subgénero de la tragicomedia. Asi mismo aparecen elementos de tragedia. También podemos considerar algo cómica la muerte de Calisto (debido a lo ridículo de la caída y su consecuencia). Sin duda el momento más triste lo constituye el largo lamento en forma de monólogo de Pleberio, padre de Melibea, al final de la obra.

Estructura 1Estructura 1

• • Prólogo: encuentro de Prólogo: encuentro de Calisto y Melibea en la Calisto y Melibea en la escena I.escena I.• Primera parte: • Primera parte: intervención de Celestina y intervención de Celestina y los criados y muerte de los criados y muerte de éstos. Primera noche de éstos. Primera noche de amor.amor.• Segunda parte: tema de la • Segunda parte: tema de la venganza. Segunda noche venganza. Segunda noche de amor. Muerte de Calisto, de amor. Muerte de Calisto, suicidio de Melibea. Llanto suicidio de Melibea. Llanto de Pleberio. de Pleberio.

• acto I.................pecado• actos II–XIV........pérdida de la hacienda• actos XV–XVIII.....fama• acto XIX.............vida y alma• actos XX–XXI.......recapitulación.

Con los 5 actos añadidos, quedan más profundamente motivados el carácter de Melibea y la muerte de Calisto.

Es una novela amatoria de tono caballeresco y simbólico en el primer acto (tópico del joven que, persiguiendo un ave encuentra a una bella joven) sobre la cual Rojas trabaja una concepción diametralmente opuesta, cambiando hacia un tono de realismo psicológico y un ambiente burgués de tintes muy concretos.

ESTRUCTURA 2.ESTRUCTURA 2.

TEMASTEMAS

Amor:Amor: Es el tema central sin lugar a dudas. Pero  Es el tema central sin lugar a dudas. Pero en esta obra es un amor enfermizo y obsesivo, en esta obra es un amor enfermizo y obsesivo, el llamado "loco amor". Además, es un amor el llamado "loco amor". Además, es un amor ilícito. ilícito.

Codicia: Codicia: La codicia es lo que motiva a los La codicia es lo que motiva a los criados y a Celestina a que ayuden a Calisto. criados y a Celestina a que ayuden a Calisto.

Muerte: Muerte: El desenlace es trágico, dado que la El desenlace es trágico, dado que la mayoría de los personajes se mueren al final. mayoría de los personajes se mueren al final. Se abandona la idea medieval de la muerte Se abandona la idea medieval de la muerte como liberación y paso a la verdadera vida como liberación y paso a la verdadera vida celestial. Hay una exaltación constante celestial. Hay una exaltación constante del ’carpe diem’, un tema principal de la del ’carpe diem’, un tema principal de la literatura renacentista. literatura renacentista.

Magia: Magia: La práctica de la magia era habitual en La práctica de la magia era habitual en la España de esta época, así como en toda la la España de esta época, así como en toda la Edad Media. Edad Media.

PERSONAJES 1PERSONAJES 1    - - Celestina es Celestina es la señora de la obra entera Es, sin duda el la señora de la obra entera Es, sin duda el

personaje mejor logrado y a la vez el más complejo de los personaje mejor logrado y a la vez el más complejo de los personajes creados por Rojas. Sobre este personaje se han personajes creados por Rojas. Sobre este personaje se han cargado todos los calificativos imaginables, hasta el cargado todos los calificativos imaginables, hasta el demoníaco. Y Celestina no es un personaje demoníaco sino demoníaco. Y Celestina no es un personaje demoníaco sino humano en el sentido de que su existencia sólo es posible humano en el sentido de que su existencia sólo es posible porque existe una sociedad urbana que de alguna manera la porque existe una sociedad urbana que de alguna manera la necesita. Y todo esto lo aprovecha en beneficio propio.necesita. Y todo esto lo aprovecha en beneficio propio.

Lo que sí hace Celestina es servirse de todas las artes, Lo que sí hace Celestina es servirse de todas las artes, desde la hechicería a las ocasiones para lograr su propósito: desde la hechicería a las ocasiones para lograr su propósito: dinero. Porque la gran pasión de Celestina es la avaricia. La dinero. Porque la gran pasión de Celestina es la avaricia. La avaricia es la que la lleva a pervertir a los criados de Calisto. avaricia es la que la lleva a pervertir a los criados de Calisto. Sus conocimientos de la naturaleza humana, el engaño, la Sus conocimientos de la naturaleza humana, el engaño, la falsedad, la pretendida compasión, el cinismo y la ironía, la falsedad, la pretendida compasión, el cinismo y la ironía, la hechicería y sobre todo su inmensa experiencia, todo lo pone hechicería y sobre todo su inmensa experiencia, todo lo pone al servicio de su gran pasión.al servicio de su gran pasión.

Celestina ha pasado a la posteridad como la encarnación de Celestina ha pasado a la posteridad como la encarnación de la moral sin escrúpulos, para lo que todo es lícito si es en la moral sin escrúpulos, para lo que todo es lícito si es en provecho propio. No repara en medios para lograr sus provecho propio. No repara en medios para lograr sus objetivos, y el proceso de perversión a que somete a los objetivos, y el proceso de perversión a que somete a los criados de Calisto es algo cercano a lo demoníaco.criados de Calisto es algo cercano a lo demoníaco.

Importante también es señalar que Celestina ama su oficio Importante también es señalar que Celestina ama su oficio y lo realiza con el interés de un profesional. El fundamento y lo realiza con el interés de un profesional. El fundamento de dicho comportamiento lo constituyen dos aspectos: su de dicho comportamiento lo constituyen dos aspectos: su filosofía del amor y una definida actitud psicológica. Para filosofía del amor y una definida actitud psicológica. Para ella, el amor es una fuente de vida que la naturaleza ella, el amor es una fuente de vida que la naturaleza proporciona. Psicológicamente, ella goza al revivir, proporciona. Psicológicamente, ella goza al revivir, realizando su oficio, el esplendor de su juventud.realizando su oficio, el esplendor de su juventud.

PERSONAJES 2PERSONAJES 2 - - Calisto Calisto , mozo noble y de notable , mozo noble y de notable

ingenio, no posee la firmeza y ingenio, no posee la firmeza y determinación de Melibea. Es voluble, determinación de Melibea. Es voluble, impresionable, fácil al desánimo y la impresionable, fácil al desánimo y la exaltación más apasionada. Los dos exaltación más apasionada. Los dos rasgos más sobresalientes de este nuevo rasgos más sobresalientes de este nuevo amador son por un lado, su total amador son por un lado, su total enamoramiento. El enamoramiento le enamoramiento. El enamoramiento le lleva a las alabanzas más incontenibles, y lleva a las alabanzas más incontenibles, y a veces sofisticadas, de Melibea. Cae así a veces sofisticadas, de Melibea. Cae así en los esquematismos del amor cortés y en los esquematismos del amor cortés y en las exageraciones propias de los en las exageraciones propias de los amantes. Encarna el amor ciego, la amantes. Encarna el amor ciego, la pasión desatada, pasión que le esclaviza pasión desatada, pasión que le esclaviza hasta convertirle en un personaje hasta convertirle en un personaje trágico.trágico.

Otro rasgo de este personaje es su Otro rasgo de este personaje es su inseguridad. Es tan inseguro, que llega inseguridad. Es tan inseguro, que llega incluso a perder protagonismo a favor de incluso a perder protagonismo a favor de Celestina y de sus criados. En cualquier Celestina y de sus criados. En cualquier caso, la pasión de Calisto le lleva a un caso, la pasión de Calisto le lleva a un profundo egoísmo que no repara en profundo egoísmo que no repara en dádivas ni en ofensas. A Calisto sólo le dádivas ni en ofensas. A Calisto sólo le importa la consecución de sus deseos, importa la consecución de sus deseos, por eso morirá víctima de ellos.por eso morirá víctima de ellos.

PERSONAJES 3PERSONAJES 3- - Melibea Melibea podría hacernos pensar que podría hacernos pensar que

estamos ante un tipo de mujer estamos ante un tipo de mujer estandarizada, con resabios de dama del estandarizada, con resabios de dama del amor cortés y con rasgos de la nueva amor cortés y con rasgos de la nueva estética renacentista. Y efectivamente, nos estética renacentista. Y efectivamente, nos hallamos ante un retrato estereotipo, ante hallamos ante un retrato estereotipo, ante un ideal femenino de belleza que es común un ideal femenino de belleza que es común al final de la Edad Media y a todo el al final de la Edad Media y a todo el Renacimiento. Un retrato que tiene más de Renacimiento. Un retrato que tiene más de ideal y de sueño que de real.ideal y de sueño que de real.

Pero aunque el retrato físico de Melibea Pero aunque el retrato físico de Melibea pertenece a un ideal de belleza propio de pertenece a un ideal de belleza propio de una época, no así su personalidad. Melibea una época, no así su personalidad. Melibea es individual. Melibea no es la joven cuya es individual. Melibea no es la joven cuya voluntad aparece ligada a la de los padres.voluntad aparece ligada a la de los padres.

En este sentido, Melibea representa en la En este sentido, Melibea representa en la literatura española la primera gran literatura española la primera gran incorporación del individualismo de la incorporación del individualismo de la persona defendido por el Renacimiento. El persona defendido por el Renacimiento. El proceso de su pasión está magníficamente proceso de su pasión está magníficamente expresado con verdadera intuición del alma expresado con verdadera intuición del alma femenina. Melibea enamorada ya no se femenina. Melibea enamorada ya no se detendrá ante nada. Pero el azar, la detendrá ante nada. Pero el azar, la fatalidad o el destino acabarán con cualquier fatalidad o el destino acabarán con cualquier tipo de apasionamiento. Entra, por tanto en tipo de apasionamiento. Entra, por tanto en la concepción moderna de la mujer.la concepción moderna de la mujer.

PERSONAJES 4PERSONAJES 4

- Los - Los padres de Melibeapadres de Melibea, Alisa y , Alisa y Pleberio, tienen más importancia Pleberio, tienen más importancia social que dramática. Son el social que dramática. Son el reflejo de un matrimonio reflejo de un matrimonio burgués, orgulloso de su hija y burgués, orgulloso de su hija y confiado en su inocencia. Pero su confiado en su inocencia. Pero su seguridad y confianza en la hija seguridad y confianza en la hija facilitan los manejos de Celestina facilitan los manejos de Celestina y, en definitiva, del desenlaza y, en definitiva, del desenlaza trágico. Alisa aporta originalidad trágico. Alisa aporta originalidad a la obra. Ella es autoritaria, a la obra. Ella es autoritaria, pagada de su posición e pagada de su posición e ignorante en todo lo que se ignorante en todo lo que se refiere a su hija. Pleberio es refiere a su hija. Pleberio es padre amoroso y preocupado por padre amoroso y preocupado por la seguridad económica de su la seguridad económica de su hija.hija.

PERSONAJES 5PERSONAJES 5- - Los criados de Calisto y las Los criados de Calisto y las

pupilas de Celestina pupilas de Celestina están trazadas están trazadas con innegable maestría y originalidad. con innegable maestría y originalidad. Son personajes enteros y no simples y Son personajes enteros y no simples y fieles servidores. Pármeno, fieles servidores. Pármeno, Sempronio, Elicia y Areúsa Sempronio, Elicia y Areúsa representan la incorporación al teatro representan la incorporación al teatro de toda un realidad social.. En la obra de toda un realidad social.. En la obra de Rojas las gentes del pueblo entran de Rojas las gentes del pueblo entran a formar parte de la trama trágica, lo a formar parte de la trama trágica, lo cual es una característica de la cual es una característica de la comedia humanística, ha sabido comedia humanística, ha sabido captar la crisis social del siglo XV, captar la crisis social del siglo XV, señalando la situación señalando la situación socioeconómica del asalariado. Cada socioeconómica del asalariado. Cada uno de los personajes constituye un uno de los personajes constituye un mundo con sus problemas, mundo con sus problemas, preocupaciones y miserias. En esta preocupaciones y miserias. En esta obra los criados y las prostitutas son obra los criados y las prostitutas son pieza clave sin la cual es inconcebible pieza clave sin la cual es inconcebible la marcha de la obra. Los criados la marcha de la obra. Los criados tienen su pequeño drama íntimo y su tienen su pequeño drama íntimo y su gran pasión: el interés y la avaricia. gran pasión: el interés y la avaricia. Todo cuanto hacen es arrastrados por Todo cuanto hacen es arrastrados por el interés y el ansia de medrar. el interés y el ansia de medrar.

LENGUAJE Y ESTILOLENGUAJE Y ESTILONo debemos olvidar que No debemos olvidar que La Celestina La Celestina llega en un momento de madurez y por ello los llega en un momento de madurez y por ello los diferentes movimientos culturales y literarios confluyen en ella purificados. En efecto, diferentes movimientos culturales y literarios confluyen en ella purificados. En efecto, en ella se aúnan, en equilibrio admirable, el mundo medieval y el renacentista, por una en ella se aúnan, en equilibrio admirable, el mundo medieval y el renacentista, por una parte y la tendencia culta y la popular, por otras. Se pueden distinguir, en efecto, un parte y la tendencia culta y la popular, por otras. Se pueden distinguir, en efecto, un lenguaje culto y latinizante, cargado de artificios, y un habla popular lleno de refranes y lenguaje culto y latinizante, cargado de artificios, y un habla popular lleno de refranes y de expresiones vivaces. Sin embargo, la separación no es nítida; el uso de los diferentes de expresiones vivaces. Sin embargo, la separación no es nítida; el uso de los diferentes registros del lenguaje no corresponde de forma absoluta a los estamentos sociales registros del lenguaje no corresponde de forma absoluta a los estamentos sociales distintos - señores y plebeyos. -, sino que se entrecruzan ambas tendencias, distintos - señores y plebeyos. -, sino que se entrecruzan ambas tendencias, dependiendo no sólo del emisor, sino también del interlocutor y del asunto tratado. No dependiendo no sólo del emisor, sino también del interlocutor y del asunto tratado. No obstante, hay que apreciar una clara tendencia a la diferenciación.obstante, hay que apreciar una clara tendencia a la diferenciación.El estilo elevado, por su parte, presenta una cierta moderación, si bien encontramos El estilo elevado, por su parte, presenta una cierta moderación, si bien encontramos aún la frecuente colocación del verbo en el final de la frase, consonancias, aún la frecuente colocación del verbo en el final de la frase, consonancias, amplificaciones, latinismos léxicos y sintácticos como el uso frecuente del infinitivo y el amplificaciones, latinismos léxicos y sintácticos como el uso frecuente del infinitivo y el participio de presente. En cuanto a la crítica sobre el exceso de erudición, hay que decir participio de presente. En cuanto a la crítica sobre el exceso de erudición, hay que decir que la abundancia de sentencias y alusiones históricas y mitológicas se interpretan hoy que la abundancia de sentencias y alusiones históricas y mitológicas se interpretan hoy como una convención estilística análoga al hecho de que en el Siglo de Oro todos los como una convención estilística análoga al hecho de que en el Siglo de Oro todos los personajes hablasen en verso.personajes hablasen en verso.También el lenguaje popular, tan rico en También el lenguaje popular, tan rico en La Celestina La Celestina , está sujeto a cierta mesura; es , está sujeto a cierta mesura; es prudente el uso de los modismos del hambre y prescinde de dialectalismos y de formas prudente el uso de los modismos del hambre y prescinde de dialectalismos y de formas de ambientación localista que le hubieran proporcionado fáciles elementos de de ambientación localista que le hubieran proporcionado fáciles elementos de comicidad y colorismo. En cambio, es de destacar la gran abundancia de refranes.comicidad y colorismo. En cambio, es de destacar la gran abundancia de refranes.Por último, en Por último, en La Celestina La Celestina la técnica del diálogo se manifiesta con suma perfección, la técnica del diálogo se manifiesta con suma perfección, pudiéndose distinguir diferentes tipos según la intención del autor: monólogos pudiéndose distinguir diferentes tipos según la intención del autor: monólogos caracterizadores y ambientadores - importantísimos, ya que, al no estar destinada la caracterizadores y ambientadores - importantísimos, ya que, al no estar destinada la obra para la representación, sirven a su vez de acotaciones dramáticas-, diálogos obra para la representación, sirven a su vez de acotaciones dramáticas-, diálogos oratorios y diálogos breves de gran riqueza.oratorios y diálogos breves de gran riqueza.

TRASCENDENCIA TRASCENDENCIA POSTERIOR DE LA OBRA.  POSTERIOR DE LA OBRA.  LA CELESTINA EN EL CINELA CELESTINA EN EL CINE

LA CELESTINA (1969) de César Fernández Ardavín.Con Amelia de la Torre como Celestina, Julián Mateos como Calisto y Elisa Ramírez como Melibea.

LA CELESTINA (1996) de Gerardo Vera. El personaje de Celestina es encarnado por Terele Pávez y los amantes Calisto y Melibea son Juan Diego Botto y Penélope Cruz. A su lado, un reparto lleno de nombres conocidos como Jordi Molla, Nancho Novo, Candela Peña o Maribel Verdú.

BIEN DOCUMENTADO.

ATRACTIVO EN GENERAL, QUIZÁ ALGUNA DIAPOSITIVA CONTIENE EXCESIVO TEXTO,.

BUEN TRABAJO + 0,75