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Identificacion de elementos Manieristas
Alumno: Carlos AcostaC.I.: 20.055.396
Prof. Maigualida MendozaCurso: Historia de la Arquitectura II
Fecha: 08/06/2015
El Manierismo es la práctica artística había desembocado en una clara tendencia de reacción anticlásica que ponía en cuestión la validez del ideal de belleza defendido por el alto renacimiento.
Rasgos del Manierismo:Liberación del culto a la belleza clásica y a sus componentes básicos, tales como la serenidad, el equilibrio o la claridad. Este paso se inicia con laguna obra de Miguel Ángel o Rafael. Insumisión a la verosimilitud. Las obras reflejan una tensión interior que terminan con el irrealismo y la abstracción, olvidando la relación obra representada/escenario.Convencionalismo en el color, proporciones y disposiciones o posturas de las figuras humanas pintadas o esculpidas.
EL MANIERISMO
PINTURA
Se caracteriza por la arbitrariedad en el uso del color y las proporciones. Las proporciones anatómicas se alteran a su voluntad. El alargamiento de las figuras es constante
ESCULTURA
Hay preferencia por la figura “serpentinata”, contorsionada con artificio de formas que dibujan la ascensión helicoidal.
ARQUITECTURA
Entre sus características destacan:•La arbitraria alteración de la correspondencia entre las partes y el conjunto del edificio, con lo que rompe la lógica de las relaciones espaciales y se provoca la desintegración de la estructura renacentista.•La preferencia por los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.•La pérdida o debilitación de las coordenadas axiales, las que ordenan el edificio según un eje de simetría.
La Última Cena (Tintoretto, San Giorgio Maggiore), (Tintoretto)
Los modelos adoptan posturas complicadas. Se las representa de manera desproporcionada, elásticas, alargadas. La perspectiva es infinita
La luz no es natural sino fría y coloreada de manera antinatural
Los colores: sonextraños, fríos,artificiales,violentamenteenfrentados entre sí, envez de apoyarse engamas
Se caracteriza por la arbitrariedad en el uso del color y las proporciones.
Se inclinan por representaciones anticlásicas, intrincadas y complicadas en cuanto a su sentido.
Virgen del cuello largo (Parmigianino)
Los colores: sonextraños, fríos,artificiales,violentamenteenfrentados entre sí, envez de apoyarse engamas
Los modelos adoptan posturas complicadas. Se las representa de manera desproporcionada, elásticas, alargadas. La perspectiva es infinita
Se caracteriza por la arbitrariedad en el uso del color y las proporciones.
La luz no es natural sino fría y coloreada de manera antinatural
Se inclinan por representaciones anticlásicas, intrincadas y complicadas en cuanto a su sentido.
El Descendimiento de la cruz (Pontormo)
Se inclinan por representaciones anticlásicas, intrincadas y complicadas en cuanto a su sentido.
La luz no es natural sino fría y coloreada de manera antinatural
Los modelos adoptan posturas complicadas. Se las representa de manera desproporcionada, elásticas, alargadas. La perspectiva es infinita
Los colores: sonextraños, fríos,artificiales,violentamenteenfrentados entre sí, envez de apoyarse engamas
Fuente de Neptuno (Bolonia), (Juan de Bolonia)
Busca "la multiplicidad de las vistas"La tendencia al desgarramiento propio de este estilo aparecen en la exagerada musculatura
Hay preferencia por la figura “serpentinata”, contorsionada con artificio de formas que dibujan la ascensión helicoidal.
Perseo con la cabeza de Medusa, (Benvenuto Cellini)
Hay preferencia por la figura “serpentinata”, contorsionada con artificio de formas que dibujan la ascensión helicoidal.
Busca "la multiplicidad de las vistas"La tendencia al desgarramiento propio de este estilo aparecen en la exagerada musculatura
Salero de Francisco I de Francia, Benvenuto Cellini
La tendencia al desgarramiento propio de este estilo aparecen en la exagerada musculatura
Busca "la multiplicidad de las vistas"
Hay preferencia por la figura “serpentinata”, contorsionada con artificio de formas que dibujan la ascensión helicoidal.
Palacio Marino, Milán (Galeazzo Alessi)
El manierismo rechaza el equilibrio y la armonía de la arquitectura clásica, concentrándose más bien en el contraste entre norma y transgresión, naturaleza y artificio, signo y subsigno.
El punto de fuga no se concluye en un punto focal,
Las estructuras verticales asumen dimensiones excesivas y confieren al conjunto un inquietante equilibrio «oscilante»
La pérdida o debilitación de las coordenadas axiales, las que ordenan el edificio según un eje de simetría.
La preferencia por los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.
Villa Farnesina, Roma (Baldassarre Peruzzi)
El manierismo rechaza el equilibrio y la armonía de la arquitectura clásica, concentrándose más bien en el contraste entre norma y transgresión, naturaleza y artificio, signo y subsigno.
La pérdida o debilitación de las coordenadas axiales, las que ordenan el edificio según un eje de simetría.
La preferencia por los espacios longitudinales y salas estrechas que favorecen la perspectiva.
El punto de fuga no se concluye en un punto focal,
Las estructuras verticales asumen dimensiones excesivas y confieren al conjunto un inquietante equilibrio «oscilante»
