QUÉREAS Y CALÍRROE

Santi Carbonell

UA

INTRODUCCION

martes 27 de septiembre de 2011

• introducción elementos de progreso cultural mediante engaño•introducción de desgracias y desequilibrio orden divino anterior

• introducción elementos de progreso cultural mediante engaño•introducción de desgracias y desequilibrio orden divino anterior

ÍNDICE

Autoría y datación

Motivos temáticos

Estructura y técnica narrativa

Bibliografía-recursos digitales

martes 27 de septiembre de 2011

autoría

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Como para otros tantos novelistas griegos de la Antigüedad, sabemos poco acerca del autor de QyC. Los únicos datos disponibles aparecen en la propia novela.

El autor se nos presenta al inicio de la obra, del mismo modo que hacían los historiadores clásicos: nos da su nombre, profesión y tema de la obra.

Yo, Caritón de Afrodisias, secretario del rétor Atenágoras, voy a contar una historia de amor que sucedió en Siracusa.

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autoría

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¿Son datos autént icos ? ¿Utiliza un pseudónimo?

Dudas antiguas disipadas g rac ia s a lo s rec ientes hallazgos de inscripciones con nombres de Caritón y Atenágoras en Afrodisias de Caria, ciudad del S.O. de Asia Menor donde existía un importante culto a la diosa Afrodita.

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datación

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Primera representante del género que se nos ha transmitido completa: I a.C. ?

Elementos de datación:

lengua y estilo (preaticista),ideología o atmósferatestimonios papiráceos personajes históricos (retor Atenágoras)?

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motivos temáticos

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•aventuras: relacionadas con la separación de los protagonistas, que les llevan por lugares diversos del Mediterráneo. Propias de los viajantes de la época: raptos, cautiverio y guerras.

• amor idealizado: a pesar de los monólogos y descripciones de la desdicha amorosa que sufren los protagonistas, los sentimientos amorosos no son objeto de profundo análisis. El amor aparece repentinamente por inspiración divina y no sufre alteraciones. C. se mantiene fiel en su corazón a Q. a pesar de las atenciones de Dionisio y no cede ante los requerimientos del rey persa.

• relaciones sentimentales y convenciones sociales: la apariencia física (pretendientes, envidia femenina), la relación belleza-linaje y las diferencias de clase entre los enamorados, los celos, el trato respetuoso hacia las mujeres, la educación y legitimidad de los hijos.

•cuestiones de tipo socio-político: la decadencia de la democracia ateniense, los excesos de las tiranías, la lacra de la esclavitud y la piratería.

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personajes

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• Los protagonistas dan título a la novela y cumplen con los requisitos que les hacen idóneos para el amor: jóvenes, bellos y fieles.

• Calírroe: nombre poético con significado: “fuente que mana o fluye graciosa”.

• Presta cierta atención a la psicología de los personajes y a la descripción de sus inquietudes y reacción (aunque ésta es siempre similar, no evoluciona y está caracterizada por un sentimentalismo ingenuo y apasionado), más que a la acción y el curso de los acontecimientos.

•Interés por los individuos, por entender su comportamiento, independientemente de su origen social o raza.

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ficción y realidad

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El marco histórico del s. V a.C. es un tópico retórico: tiempo, lugar e identidad de los personajes reales alterados.

- En la base de la historia puede haber alguna leyenda siracusana relacionada con los parientes del tirano Dionisio I. Algunas experiencias que sufre la heroína son paralelas a hechos que nos cuentan Plutarco y Diodoro sobre la hija de Hermócrates (se casó en el famoso Dionisio I de Siracusa, fue asaltada por soldados rebeldes y murió como resultado de estos ultrajes.)

- Anacronismos: Hermócrates murió antes del final de la guerra del Peloponeso y no pudo experimentar el periodo de paz interna que presupone la novela. Artajerjes II no fue contemporáneo de Hermócrates, sino posterior, ni conoció la rebelión de Egipto (estos hechos, y la toma de Tiro, parecen inspirados en la leyenda de Alejandro).

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estilo narrativo

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Estructura básica: nudo, aventuras a partir de la separación y desenlace al que se llega después de alcanzar el clímax, la escena del juicio.

Técnica narrativa simple: la narración sigue a uno de los protagonistas en sus aventuras y luego al otro durante su separación. Procedimiento del cambio de enfoque con una vuelta atrás en el tiempo presente en la Odisea.

Narrador “omnisciente”: interviene para resumir lo acontecido, anunciar lo venidero o comentar los hechos o la reacción de los personajes. El lector conoce todos los factores implicados en la acción y por eso es capaz de apreciar la ironía o la comicidad de las situaciones descritas. La ignorancia afecta a los personajes de la novela: ironía trágica. No hay suspense ni intriga. Caritón no intenta sorprender a los lectores, manteniéndolos en la ignorancia sobre el verdadero estado de los asuntos. La variedad de los incidentes y las peripecias es lo que mantiene el interés de la historia.

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La narración de los acontecimientos ocupa una mínima parte del texto.

La mayor parte son escenas de diálogo o monólogos de contenido emocional. Por el frecuente uso del estilo directo ésta novela es la que más parentesco guarda con el teatro.No es por tanto ésta una característica exclusiva de la narrativa moderna.

Uso aún moderado de descripciones de objetos y lugares, digresiones del autor y relatos menores intercalados.

estilo narrativo

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bibliografía, recursos digitales•E. Paglialunga, “Formas de amistad en la novela griega”, Circe de clásicos y modernos 11, 2007.

•E. Paglialunga, “Amor y celos en los personajes masculinos de Caritón de Afrodisias”, Florentia Iliberritana 11 (2000), pp. 181-194.

• M. Brioso Sánchez, “La pederastia en Quéreas y Calirroe”, LÓGOS Hellenikós, León 2003.

• Ε. Πετάση, “Χαιρέας και Καλλιρόη, µια ιστορία "Αρλεκιν" από την αρχαιότητα”, Καθηµερινή (1995), p.145.

•Consuelo Ruíz Montero, “Una observación para la cronología de Caritón de Afrodisias”, EC 85 (1980), pp. 63-69.

• Carlos Hernández Lara, “El orden de las palabras en Caritón de Afrodiasias”, Myrtia: Revista de filología clásica, Nº 2 (1987), pp. 83-94.

• M. Brioso Sánchez, El personaje del ‘amigo’ en la novela griega. Caritón, Minerva 1 (1987), pp. 61-74.

•Inscriptions of Aphrodisias Project.

•Carmen Iborra, Cuestionario sobre QyC, UA 2010

• Jordi García, “Realidad y ficción en Quéreas y Calírroe”, UA 2010

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