AULA 12

BIM

SEMANA DE ARTE MODERNA DE 1922

DE 11 A 17 DE FEVEREIRO(APENAS 3 DIAS, 13,15 e 17).

ROMPIMENTO COM O MODELO DE ARTE ACADÊMICA.

INDEPENDÊNCIA CULTURAL DO BRASIL.

ACONTECEU NO TEATRO MUNICIPAL DE SÃO PAULO.

CRIAR UMA NOVA ARTE. DEIXAR O QUE FOI FEITO NO

MUSEU. PROPOR UMA MUDANÇA. MOSTRAR O BRASIL DO JEITO

QUE ELE É, NA MÚSICA,TEATRO, LITERATURA,PINTURA E ESCULTURA.

CONTEXTO HISTÓRICO SURGIMENTO DA BURGUESIA

INDUSTRIAL ,PRINCIPALMENTE EM SÃO PAULO. AUMENTO DO NÚMERO DE IMIGRANTES

EUROPEUS, PRINCIPALMENTE OS ITALIANOS. DESCONTENTAMENTO DA BURGUESIA INDUSTRIAL

COM A POLÍTICA VOLTADA PARA A PRODUÇÃO E A EXPORTAÇÃO APENAS DO CAFÉ.

(POLÍTICA DO CAFÉ COM LEITE).

INFLUÊNCIAS VANGUARDAS: MOVIMENTO FORMADO POR GRUPOS

DE PESSOAS, QUE POR SEUS CONHECIMENTOS OU POR UMA TENDÊNCIA NATURAL, SÃO PRECURSORES,PIONEIROS EM DETERMINADO MOVIMENTO ARTÍSTICO OU CIENTÍFICO.

CUBISMO: GEOMETRIA FUTURISMO: UM NOVO OLHAR EXPRESSIONISMO: IMPACTO FAUVISMO: O PODER DAS CORES DADAÍSMO: DESTRUIDOR SURREALISMO: O IRREAL

ANTECEDENTES DA S.A.M 1912: CHEGADA DE

OSWALD DE ANDRADE DA EUROPA (IDEIAS) CUBISTAS E FUTURISTAS.

AFIRMOU: “ ESTAMOS ATRASADOS 50 ANOS EM CULTURA, CHAFURDADOS AINDA EM PLENO PARNASIANISMO.”

ROMPER COM A ARTE FORMAL,CHEIA DE REGRAS.

1913: EXPOSIÇÃO DE LASAR SEGALL.

LASAR SEGALL

INTERIOR DE INDIGENTES PERFIL DE ZULMIRA

1917: EXPOSIÇÃO DE ANITA MALFATTI

CAUSA O 1º CONFRONTO ABERTO ENTRE O VELHO MONTEIRO LOBATO E A ARTISTA, EM UM ARTIGO PARA O JORNAL.

DEPOIS DAS CRÍTICAS ELA RECUOU DO PROJETO OUSADO, AINDA PARTICIPOU DA SEMANA DE ARTE MODERNA,MAS OS MODERNISTAS FORAM SE AFASTANDO DELA.

A BOBA

A ESTUDANTE (1915-1916)

O homem de sete cores, 1915-16.

PROVOCARAM GRANDE IMPACTO "Mulher de Cabelos

Verdes" (1915-16) O JAPONÊS

“Há duas espécies de artistas. Uma composta dos que vêem normalmente as coisas(..) A outra espécie é formada pelos que vêem anormalmente a natureza e interpretam-na à luz de teorias efêmeras, sob a sugestão estrábica de escolas rebeldes, surgidas cá e lá como furúnculos da cultura excessiva. (...) Embora eles se dêem como novos, precursores de uma arte a vir, nada é mais velho do que a arte anormal ou teratológica: nasceu com a paranoia e com a mistificação.(...) 

1920: EXIBIÇÃO DA MAQUETE DA OBRA “MONUMENTO AS BANDEIRAS” DE VICTOR BRECHERET

O EVENTO GRAÇA ARANHA ADERIU

AO MOVIMENTO- ABRE A SEMANA COM UM POEMA.

CONFERÊNCIAS DOS ARTISTAS.

RECITAIS. EXPOSIÇÕES DE ARTE. LEITURA. CONVENÇÕES APRESENTAÇÃO DO

NOVO PROJETO DA ARTE.

PARTICIPANTES MÁRIO E OSWALD DE ANDRADE

(MENTORES) GRAÇA ARANHA. MENOTTI DEL PICCHIA. ANITA MALFATTI. DI CAVALCANTI. VILLA LOBOS.

IDEIAS LANÇADAS DURANTE A SEMANA DE 22.

A FORMA DED PENSAR TEVE CONSEQUÊNCIAS: REVISTAS DE ARTE: KLAXON (SP) A FESTA (RJ) A REVISTA (BELO HORIZONTE) MANIFESTOS: PAU-BRASIL ANTROPÓFAGO OU ANTROPOFÁGICO VERDE-AMARELO ANTA

MOSTRAM AS IDEIAS E A NOVA FORMA DE PENSAR DOS ARTISTAS BRASILEIROS.

CARACTERÍSTICAS / IMPORTÂNCIA DESINTEGRAÇÃO DO PASSADO: QUE NÃO

IMPORTA MAIS. ATUALIZAÇÃO INTELECTUAL: VANGUARDAS PESQUISA: APROFUNDAMENTO DA NOSSA

CULTURA. CRIAÇÃO ESTÉTICA:

RENOVAÇÃO,INOVAÇÕES,MISCELÂNIA,MISTURA.

CONSCIÊNCIA NACIONAL: ARTE BRASILEIRA

O QUE PRETENDIAM OS MODERNISTAS? A Semana de Arte Moderna ocorreu em uma época

cheia de turbulências políticas, sociais, econômicas e culturais. As novas vanguardas estéticas surgiam e o mundo se espantava com as novas linguagens desprovidas de regras. Alvo de críticas e em parte ignorada, a Semana não foi bem entendida em sua época. A Semana de Arte Moderna se encaixa no contexto da República Velha, controlada pelas oligarquias cafeeiras e pela política do café com leite. O capitalismo crescia no Brasil, consolidando a República e a elite paulista, esta totalmente influenciada pelos padrões estéticos europeus mais tradicionais.

Seu objetivo era renovar o ambiente artístico e cultural da cidade com um ponto de vista rigorosamente atual.

TARSILA DO AMARAL 1886-1973 INICIOU NAS ARTES

AOS 30 ANOS. NÃO PARTICIPOU DA

SEMANA DE ARTE MODERNA ,POIS ESTAVA EM PARIS.

VOLTOU AO BRASIL EM JUNHO DE 1922, ENTROU EM CONTATO COM OS MODERNISTAS.

1ºFASE: “PAU-BRASIL”, GEOMETRIZAÇÃO CUBISTA.

TARSILA E OSWALD CASARAM-SE EM 1926.

ABAPOROU 1928 ELA LHE DEU O

ABAPOROU DE PRESENTE, QUE SIGNIFICA EM LÍNGUA INDÍGENA “ANTROPÓFAGO”.

ELE FICOU TÃO IMPRESSIONADO COM ATELA QUE, A PARTIR DELA, CRIOU TODA UMA TEORIA DE ANTROPOFAGIA CULTURAL, LANÇADA EM 1928.

CARACTERÍSTICAS DA PINTURA ANTROPOFÁGICA

GIGANTISMO, VIOLENTA DEFORMAÇÃO, PUREZA CROMÁTICA, REDUÇÃO DA PALHETA A ALGUNS TONS ESSENCIAIS, DESPOJAMENTO DA COMPOSIÇÃO POR UM LADO E POR OUTRO APELO FANTÁSTICO, AO MÁGICO E AO ONÍRICO.

ESSA FASE DUROU APENAS DE 1928 E 1929. NOS ANOS 30, ELA PINTOU TEMAS SOCIAIS,

COMO OPERÁRIOS(1933).

TARSILA DO AMARAL, ANTROPOFAGIA, 1929, ÓLEO SOBRE TELA.

OPERÁRIOS(1933)

FLÁVIO DE CARVALHO(1899-1973)ARQUITETO

MODERNISMO NO RIO ISMAEL NERY

1900-1934, SUAS OBRAS INFLUENCIARAM DI CAVALCANTI, PRECUSSOR DO SURREALISMO NO BRASIL.

O ENCONTRO 1928

CÍCERO DIAS 1908-2003

RESIDIU EM PARIS E INTERESSOU-SE PELO SURREALISMO.

A PARTIR DE 1945 ,PIONEIRO NA ARTE ABSTRATA NO BRASIL.

NOS ANOS 1960, VOLTOU Á PINTURA FIGURATIVA.

OSWALDO GOELDI 1895-1961 GRAVADOR E

DESENHISTA. INFLUENCIADO

POR EDWARD MUNCH, É CONSIDERADO PIONEIRO DO EXPRESSIONISMO NO BRASIL.

MURALISMO NO MÉXICO: DIEGO RIVERA,OROZCO E DAVID SIQUEIROS.NO BRASIL INFLIÊNCIOU, DI CAVALCANTI E PORTINARI.

EMILIANO DI CAVALCANTI 1897-1976 CRIOU O CARTAZ E EXPôS

12 OBRAS

DEPOIS DE 1922 VIAJOU PARA EUROPA E CONVIVEU COM ARTISTAS COMO PICASSO, LÉRGER, BRAQUE, MATISSE, DENTRE OUTROS.

É DESSA ÉPOCA O INTERSSE PELAS MULATAS BRASILEIRAS, QUE MARCARIAM SUA OBRA.

CINCO MOÇAS DE GUARATINGUETA 1930 " SAMBA " 1925

CÂNDIDO PORTINARIMURAL GUERRA E PAZ.

OS RETIRANTES O CAFÉ

LASAR SEGALL 1891-1957

RETRATO DE MÁRIO DE ANDRADE 1927. BANANAL 1927

FOTOGRAFIA PIERRE VERGER.

AUTORRETRATO, 1952. PIERRE VERGER 1902-1996