Sonido en el lenguaje audiovisual

✤ J. Pablo Aguilar

Primera aproximación

El discurso audiovisual

✤En el discurso audiovisual, se integran las propiedades del discurso verbal e icónico, y en su interacción, diseño y producción, se desarrolla una historia y una manera particular de contarla.

Propiedades de los discursos icónico y verbal:

• Orden: es el arte de puntear el discurso, como una frase. El discurso (imagen-sonido) posee un orden secuencial. Divisiones, periodos suspensiones, intensidades, descansos, que a

través de su desarrollo presentará curvas de acción narrativas o dramáticas.

• Duración: Consta de tiempo y fluye en el tiempo, La imagen y el sonido se relacionan en lo sincrónico.

• Frecuencia: La repetición como elemento secuencial y estructural del fenómeno imagen y sonido.

• Expresión: Significado abstracto, una relación de significación entre la imagen y el texto, y la particularidad del gesto, la intención, el peso dramático de la intervención.

Elementos del discurso sonoro en la composición audiovisual

• Fuente sonora: No todo objeto es representable por un sonido, a veces no existe uno que lo represente, sino sólo de manera verbal. Por ejemplo, representar el ROCIO sería imposible, ¿como lograrlo con sonido?, mientras que sería fácil representar la lluvia, o la ducha.

Elementos del discurso sonoro en la composición audiovisual

• Muchas cosas de las que nos rodean a diario tienen su propia fuente de sonido, pero sólo surge cuando el hombre las somete a una acción, como una cerilla que sólo suena si la encendemos, y podemos representarla por el típico sonido crepitante.

Planos de las fuentes sonoras en el espacio

✤La fuente sonora es mostrada o percibida por el espectador en distintos planos, desde donde percibimos la emanación de sonido.

Diégesis

✤ Podemos definirla como todo aquello que pertenece al mundo creado por el relato.

✤ Es el continuum espacio-temporal de la acción dramática, es decir, son los lugares y los tiempos en que ocurre la historia que se cuenta.

✤ La diégesis incluye el universo interno de los personajes, sus sueños, pensamientos y fantasías, así como lo que a su vez ellos relatan.

Aplicado a los elementos de una banda sonora, este concepto se emplea sobre todo en relación

con la música

Planos de las fuentes sonoras en el espacio

• Música DIEGÉTICALa fuente sonora está dentro

del cuadro, la vemos, los personajes la oyen e interactúan con ella. Se presenta como parte del relato referencial, de contexto, de ambientación.

Planos de las fuentes sonoras en el espacio

• Música EXTRADIEGÉTICA No vemos la fuente sonora,

los personajes no la oyen. Los oyentes y los espectadores oímos la fuente desde fuera del film, enfatizando, de manera incidental, cumple una función formante o encadenante, tanto en la acción narrativa como en la dramática.

Planos de las fuentes sonoras en el espacio

• Música INTRADIEGÉTICA

No vemos la fuente de manera directa, pero está dentro del film, es parte de la escena y los personajes interactúan con ella, y aunque no se muestre la fuente sonora se sabe su procedencia.

Planos de las fuentes sonoras en el espacio

• ACUSMÁTICA ✤ La procedencia de la fuente

sonora es desconocida o no es visible, el personaje la oye, es parte de la escena.

✤ Michel Chion emplea el término para referirse a los sonidos fuera de cuadro, en especial para la voz en off.

Los distintos planos de las fuentes sonoras hacen a la narración

• La relación entre sonido e imagen desarrolla constantemente a lo largo de un film, cambios de planos de fuentes sonoras y musicales, a veces a lo largo de una misma secuencia.

• Así, un sonido de fuente diegética pasa a ser extradiegética en función del drama, en la búsqueda del realizador de una carga emotiva.

• Se pueden observar todo tipo de situaciones distintas, ser extradiégesis y luego diégesis, voz en off y luego in, ser intradiégesis y luego extradiégesis.

Los distintos planos de las fuentes sonoras hacen a la narración

• Es parte sustancial de la narración el hecho de ser ubicadas desde uno u otro plano, el espectador será conducido por estas circunstancias que determinarán sensaciones y sentidos a cada una de las situaciones de la narración.

Para saber más:

• Larson Guerra, S. Pensar el sonido, una introducción a la teoría y la práctica del sonido cinematográfico. CUEC UNAM. México, 2010.