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El renacimiento en España es una presentación para los alumnos de 2º de Bachillerato, en la que se recorre la arquitectura plateresca, purista y escurialense. Alonso Berruguete y Juan de Juni como los grandes escultores castellanos y la pintura renacentista en la que destacamos a El Greco. Al final test en daypo.
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Tema 11.- El arte del Renacimiento en Tema 11.- El arte del Renacimiento en España. Arquitectura (Plateresco, Purismo España. Arquitectura (Plateresco, Purismo y Escurialense). Escultura en Castilla y y Escurialense). Escultura en Castilla y León (Alonso Berruguete y Juan de Juni). León (Alonso Berruguete y Juan de Juni). Pintura (El Greco).Pintura (El Greco).
Existe una cierta dificultad para trazar una línea que Existe una cierta dificultad para trazar una línea que separe los siglos de la Edad Media y los de la edad separe los siglos de la Edad Media y los de la edad renacentista.renacentista.
Peculiaridad en cada uno de los reino hispanos.Peculiaridad en cada uno de los reino hispanos. El Renacimiento español queda circunscrito a los El Renacimiento español queda circunscrito a los
dictados de la Corte, la Iglesia y la Nobleza.dictados de la Corte, la Iglesia y la Nobleza. Clara pervivencia de las formas artísticas góticas y Clara pervivencia de las formas artísticas góticas y
mudéjares combinadas con las nuevas formas llegadas mudéjares combinadas con las nuevas formas llegadas de Italia.de Italia.
A comienzos del siglo XVI se introducen las nuevas A comienzos del siglo XVI se introducen las nuevas fórmulas renacentistas en España, gracias a:fórmulas renacentistas en España, gracias a: Llegada de artistas italianos.Llegada de artistas italianos. Educación de españoles en Florencia, Urbino, Roma y Educación de españoles en Florencia, Urbino, Roma y
Nápoles.Nápoles. Importación de sepulcros, portadas y fuentes genovesas.Importación de sepulcros, portadas y fuentes genovesas. Llegada de libros de arquitectura y estampas grabadas. Llegada de libros de arquitectura y estampas grabadas.
Textos de Serlio, Palladio y Vignola.Textos de Serlio, Palladio y Vignola.
El uso desproporcionado o armónico de El uso desproporcionado o armónico de órdenes clásicos y la exuberancia o desnudez órdenes clásicos y la exuberancia o desnudez ornamental de los edificios permiten ornamental de los edificios permiten estructurar el Renacimiento español en tres estructurar el Renacimiento español en tres etapas:etapas:
Plateresco.Plateresco. Purismo.Purismo. Escurialense.Escurialense.
Etapa de Transición.Etapa de Transición. Floración decorativa exultante, que se acentuará Floración decorativa exultante, que se acentuará
durante el reinado de los Reyes Católicos.durante el reinado de los Reyes Católicos. Se repiten los yugos y las flechas, así como las Se repiten los yugos y las flechas, así como las efes efes
y las y las íes.íes. Todo ello derivara en un estilo que se ha venido Todo ello derivara en un estilo que se ha venido
llamando Estilo Reyes Católicos.llamando Estilo Reyes Católicos. Las principales obras y artistas son:Las principales obras y artistas son:
JUAN GUAS: Palacio del infantado de Guadalajara
JUAN GUAS: Palacio del infantado de Guadalajara
SIMÓN DE COLONIA: capilla del Condestable en la Catedral de Burgos
SIMÓN DE COLONIA: San Pablo de Valladolid.
SIMÓN DE COLONIA: San Pablo de Valladolid.
GIL DE SILOE: Colegio de San Gregorio de Valladolid.
GIL DE SILOE: Colegio de San Gregorio de Valladolid.
Plateresco.Plateresco. El término fue acuñado en 1677 por el sevillano Diego Ortiz de El término fue acuñado en 1677 por el sevillano Diego Ortiz de
Zúñiga, al comparar la decoración de la Capilla Real de la Zúñiga, al comparar la decoración de la Capilla Real de la Catedral de Sevilla con el trabajo de orfebres y plateros.Catedral de Sevilla con el trabajo de orfebres y plateros.
Plateresco.Plateresco. El Plateresco es un estilo que empalma con la singularidad de los El Plateresco es un estilo que empalma con la singularidad de los
edificios mudéjares y góticos del estilo Reyes Católicos.edificios mudéjares y góticos del estilo Reyes Católicos. Etapa que transcurre desde las últimas realizaciones del gótico Etapa que transcurre desde las últimas realizaciones del gótico
flamígero hasta la afirmación de las formas renacentistas. Dominará flamígero hasta la afirmación de las formas renacentistas. Dominará durante el reinado de Carlos I.durante el reinado de Carlos I.
Se pueden distinguir dos etapas, una primera en la que la Se pueden distinguir dos etapas, una primera en la que la decoración cubre un edificio todavía gótico y, una segunda, en la decoración cubre un edificio todavía gótico y, una segunda, en la que se impondrá una evolución hacia estructuras arquitectónicas que se impondrá una evolución hacia estructuras arquitectónicas renacentistas.renacentistas.
Plateresco.Plateresco. Lo Plateresco es un uso incontenible de los Lo Plateresco es un uso incontenible de los
elementos decorativos:elementos decorativos: Columnas abalaustradas.Columnas abalaustradas. Medallones.Medallones. Emblemas heráldicos.Emblemas heráldicos. Figuras humanas entrelazadas con animales y tallos Figuras humanas entrelazadas con animales y tallos
forzando figuras fantásticas.forzando figuras fantásticas. Grutescos y amorcillos.Grutescos y amorcillos. Decoración “Decoración “a candelieri”a candelieri”
Plateresco.Plateresco. LORENZO VAZQUEZ DE LORENZO VAZQUEZ DE
SEGOVIA. Colegio Mayor de SEGOVIA. Colegio Mayor de Santa Cruz en Valladolid. Santa Cruz en Valladolid. Incorpora un almohadillado en Incorpora un almohadillado en la portada como va a hacer la portada como va a hacer también en el Palacio de también en el Palacio de Cogolludo en Guadalajara.Cogolludo en Guadalajara.
Colegio Mayor de Santa Cruz. Lorenzo Vázquez de Segovia
Palacio de Cogolludo (Guadalajara) Lorenzo Vázquez de Segovia
Palacio de Cogolludo (Guadalajara) Lorenzo Vázquez de Segovia
Diego de Siloé: Escalera Dorada de
la Catedral de Burgos.
Plateresco.Plateresco.
Plateresco.Plateresco.Escalera Dorada de la Catedral de Burgos.Diego de Siloé
Diego de Siloé: Torre de la Iglesia de Santa María del Campo. (Burgos)
Plateresco.Plateresco. Fachada de la Universidad de
Salamanca: Fachada estandarte. Pilastras y frisos la convierten
en una singular retícula en tres niveles.
El muro parece una labor de repujado de plata; la crestería superior se asemeja al trabajo de miniatura labrado en una custodia.
La ornamentación aumenta su exuberancia conforme asciende, pasando de temas sencillos en el nivel inferior, hasta los más recargados en los pisos superiores.
Plateresco.Plateresco.
JUAN DE ÁLAVA: SAN ESTEBAN DE SALAMANCAJUAN DE ÁLAVA: SAN ESTEBAN DE SALAMANCA
ENRIQUE EGAS: Hospital de la Santa cruz de Toledo. ENRIQUE EGAS: Hospital de la Santa cruz de Toledo. Plateresco.Plateresco.
Plateresco.Plateresco.
ALONSO DE COVARRUBIAS, patio del Hospital de la Santa ALONSO DE COVARRUBIAS, patio del Hospital de la Santa Cruz de Toledo. Cruz de Toledo.
PurismoPurismo Progresivamente se van implantando en España los gustos Progresivamente se van implantando en España los gustos
italianizantes.italianizantes. Prevalece lo puramente espacial y constructivo sobre los Prevalece lo puramente espacial y constructivo sobre los
elementos decorativos. Valora la estructura del edificio en elementos decorativos. Valora la estructura del edificio en detrimento de su decoración.detrimento de su decoración.
Por los mismos años aparece ya es España la rebeldía Por los mismos años aparece ya es España la rebeldía manierista.manierista.
En 1527, Pedro Machuca inicia las obras en el Palacio de En 1527, Pedro Machuca inicia las obras en el Palacio de Carlos I en la Alhambra de Granada.Carlos I en la Alhambra de Granada.
Los arquitectos puristas también realizaron numerosas obras Los arquitectos puristas también realizaron numerosas obras platerescas.platerescas.
Alonso de Covarrubias crea la fachada del Alcázar de Toledo Alonso de Covarrubias crea la fachada del Alcázar de Toledo con sobriedad paralela a la Puerta de Bisagra.con sobriedad paralela a la Puerta de Bisagra.
PURISMOPURISMO GIL DE HONTAÑÓNGIL DE HONTAÑÓN PALACIO DE MONTERREY. SALAMANCAPALACIO DE MONTERREY. SALAMANCA
PURISMOPURISMO Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.
El conjunto, unitario y armónico, forma una retícula con tres registros horizontales y tres calles verticales.
Rodrigo Gil de Hontañón. Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.Universidad de Alcalá de Henares.
Predomina la horizontalidad, pero la calle central establece un eje de verticalidad, potenciado por los tres órdenes clásicos superpuestos y el frontón del remate.
Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.
La ornamentación se alterna con amplias zonas murales.
Las ventanas con grutescos del cuerpo inferior dan lugar a vanos de gran riqueza escultórica.
Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares.
La galería superior, de arcos de medio punto flanqueados por columnas adosadas, está coronada por una balaustrada renacentista cuyos pináculos prolongas las columnas.
Rodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de HenaresRodrigo Gil de Hontañón. Universidad de Alcalá de Henares..
PURISMOPURISMO PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada.PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada. Carlos V enamorado de la Alhambra, hizo construir en su mismo corazón un Carlos V enamorado de la Alhambra, hizo construir en su mismo corazón un
palacio, símbolo del imperio y de su impulso renovador.palacio, símbolo del imperio y de su impulso renovador. Su planta es un cuadrado con un círculo interior, cuya simbología parece Su planta es un cuadrado con un círculo interior, cuya simbología parece
entroncar con la idea clásica de la divinización imperial, aplicada al monarca entroncar con la idea clásica de la divinización imperial, aplicada al monarca capaz de restaurar el imperio cristiano. Machuca había trabajado en Roma capaz de restaurar el imperio cristiano. Machuca había trabajado en Roma con Bramante en el construcción de las logias vaticanas, por lo que se pudo con Bramante en el construcción de las logias vaticanas, por lo que se pudo inspirar tanto en el claustro de San Pedro in Montorio y como en la Villa inspirar tanto en el claustro de San Pedro in Montorio y como en la Villa Madama de Rafael.Madama de Rafael.
PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada.PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada. Arquitectónicamente, el espacio central circular tiene un diámetro de 30 Arquitectónicamente, el espacio central circular tiene un diámetro de 30
m de diámetro., dividido en dos niveles que superponen un orden m de diámetro., dividido en dos niveles que superponen un orden dórico-toscano y el jónico. Los alzados son adintelados y se separan dórico-toscano y el jónico. Los alzados son adintelados y se separan mediante un entablamento presidido por un friso de metopas y triglifos.mediante un entablamento presidido por un friso de metopas y triglifos.
PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada.PEDRO MACHUCA: Palacio de Carlos V en Granada. La fachada cuadrada del exterior repite la ordenación interior: dos pisos que La fachada cuadrada del exterior repite la ordenación interior: dos pisos que
superponen pilastras dórico-toscanas y jónicas , separadas por un superponen pilastras dórico-toscanas y jónicas , separadas por un entablamento intermedio. entablamento intermedio.
El almohadillado rústico del primer piso es una postura manierista con una El almohadillado rústico del primer piso es una postura manierista con una marcada ruptura interior-exterior.marcada ruptura interior-exterior.
PURISMOPURISMO
PURISMOPURISMO
PURISMOPURISMO ALONSO DE COVARRUBIAS: FACHADA DEL ALCAZAR DE TOLEDO.ALONSO DE COVARRUBIAS: FACHADA DEL ALCAZAR DE TOLEDO.
PURISMOPURISMO ALONSO DE COVARRUBIAS: FACHADA DEL ALCAZAR DE TOLEDO.ALONSO DE COVARRUBIAS: FACHADA DEL ALCAZAR DE TOLEDO.
El Alcázar después de la Guerra Civil (1936-39)
El Alcázar después de la Guerra Civil (1936-39)
PURISMOPURISMO ALONSO DE COVARRUBIAS: PUERTA DE LA BISAGRA DE TOLEDOALONSO DE COVARRUBIAS: PUERTA DE LA BISAGRA DE TOLEDO
ALONSO DE COVARRUBIAS: PUERTA DE LA BISAGRA DE TOLEDOALONSO DE COVARRUBIAS: PUERTA DE LA BISAGRA DE TOLEDO
PURISMOPURISMO
PURISMOPURISMO DIEGO DE SILOE: DIEGO DE SILOE: CATEDRAL DE GRANADA.CATEDRAL DE GRANADA. Había trabajado en Nápoles, trasladándose en 1528 a Granada. En Castilla Había trabajado en Nápoles, trasladándose en 1528 a Granada. En Castilla
había ejecutado obras en estilo plateresco, así como determinadas obras había ejecutado obras en estilo plateresco, así como determinadas obras escultóricas como el retablo de la capilla del condestable en la catedral de escultóricas como el retablo de la capilla del condestable en la catedral de Burgos o la sillería del coro del monasterio de San Benito en Valladolid.Burgos o la sillería del coro del monasterio de San Benito en Valladolid.
En Granada se hace cargo de la continuación de las obras de la catedral que En Granada se hace cargo de la continuación de las obras de la catedral que había iniciado Egas en estilo gótico.había iniciado Egas en estilo gótico.
PURISMOPURISMO DIEGO DE SILOE: DIEGO DE SILOE: CATEDRAL DE GRANADA.CATEDRAL DE GRANADA. Proyecta Siloé una rotonda con deambulatorio en la cabecera y una basílica Proyecta Siloé una rotonda con deambulatorio en la cabecera y una basílica
de cinco naves escalonadas en el cuerpo. La decisión de Carlos V de situar su de cinco naves escalonadas en el cuerpo. La decisión de Carlos V de situar su mausoleo en la catedral hizo que el arquitecto concibiera esta cabecera mausoleo en la catedral hizo que el arquitecto concibiera esta cabecera original.original.
Se trata de un de un edificio de planta mixta, en la que el cuerpo basilical Se trata de un de un edificio de planta mixta, en la que el cuerpo basilical gótico de cinco naves respondía a las exigencias litúrgicas, y la cabecera, gótico de cinco naves respondía a las exigencias litúrgicas, y la cabecera, Capilla Mayor, a las funciones funerarias.Capilla Mayor, a las funciones funerarias.
Algún estudioso como E. Rosenthal ha interpretado que Siloé se pudo haber inspirado en la iglesia constantiniana de la Natividad de Belén.
PURISMOPURISMO DIEGO DE SILOE: DIEGO DE SILOE: CATEDRAL DE GRANADA.CATEDRAL DE GRANADA. La Capilla Mayor , de 22 metros de diámetro, alcanza los 45 m de altura La Capilla Mayor , de 22 metros de diámetro, alcanza los 45 m de altura
gracias a una cúpula nervada. Construida con materiales ligeros, reposa gracias a una cúpula nervada. Construida con materiales ligeros, reposa sobre seis gruesos pilares.sobre seis gruesos pilares.
El alzado de la capilla se hace con un doble cuerpo de ventanas, cuyas El alzado de la capilla se hace con un doble cuerpo de ventanas, cuyas vidrieras tienen un rico programa iconográfico.vidrieras tienen un rico programa iconográfico.
PURISMOPURISMO DIEGO DE SILOE: DIEGO DE SILOE: CATEDRAL CATEDRAL
DE GRANADA.DE GRANADA. Otra novedad que ofrece Siloé en Otra novedad que ofrece Siloé en
este templo son los soportes de este templo son los soportes de las naves, que luego serán las naves, que luego serán utilizados por el propio autor en utilizados por el propio autor en las catedrales de Málaga y las catedrales de Málaga y Guadix y que repetirá A. de Guadix y que repetirá A. de Vandelvira en la catedral de Jaén.Vandelvira en la catedral de Jaén.
Estos pilares son de proporciones Estos pilares son de proporciones vitruvianas, llevan sobre el vitruvianas, llevan sobre el capitel un tramo de capitel un tramo de entablamento y, encima, otros entablamento y, encima, otros pilares de menores proporciones pilares de menores proporciones para elevar su altura. Con estos para elevar su altura. Con estos suplementos se llegaba hasta la suplementos se llegaba hasta la bóveda sin perder la proporción bóveda sin perder la proporción armónica.armónica.
PURISMOPURISMODIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGADIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGA
PURISMOPURISMODIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGADIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGA
DIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGADIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGA
PURISMOPURISMO
PURISMOPURISMO
DIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGADIEGO DE SILOÉ: CATEDRAL DE MÁLAGA
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉNANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉN
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉNANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉN
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉNANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉN
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉNANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE JAÉN
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE BAEZAANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE BAEZA
PURISMOPURISMO ANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE BAEZAANDRÉS DE VANDELVIRA: CATEDRAL DE BAEZA
Andrés de Vandelvira. El Salvador en Úbeda
Andrés de Vandelvira. El Salvador en Úbeda
Andrés de Vandelvira en Úbeda
Andrés de Vandelvira. Sacristía de El Salvador. Úbeda
Andrés de Vandelvira. Hospital de Santiago en Úbeda
Palacio de Vázquez de Molina. Úbeda.
Palacio de Vázquez de Molina.Úbeda.
Palacio de Vázquez de Molina.Úbeda.
Palacio de Vázquez de Molina. Úbeda.
Palacio de Vázquez de Molina.Úbeda.
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.
EscurialenseEscurialense..
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.EscurialenseEscurialense..
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.
EscurialenseEscurialense..
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.
EscurialenseEscurialense..
JUAN DE HERRERA. EL ESCORIALJUAN DE HERRERA. EL ESCORIAL
Exterior de San Lorenzo de El Escorial. 1563-1584. Con proyecto de Juan Bautista de Toledo, Juan de Herrera adaptó el proyecto
original al gusto español y de acuerdo con su formación matemática. Confiere al edificio una estructura unitaria y simétrica. Su estilo de corte manierista, se llamará en su honor “herreriano”, siendo imitado a lo largo del siglo XVII en España. Se caracteriza por su austeridad decorativa y por la geometría.
Exterior austero, sólido, hermético e, incluso impenetrable. Cientos de ventanas cuadradas, sin molduras y cornisas, se suceden
interminablemente por la fachada de granito, que incorpora cuatro torres en los extremos.
JUAN DE HERRERA. EL ESCORIALJUAN DE HERRERA. EL ESCORIAL
Fachada principal de San Lorenzo de El Escorial. 1563-1584. Completan la monotonía las pronunciadas cubiertas de pizarra negra, y
rompen con ella las numerosas bolas y los chapiteles (remates piramidales propios del estilo de los Austrias) de las torres.
En el acceso de la fachada principal, al oeste se rompe la austeridad del edificio con un cuerpo que sobresale ligeramente, avanzadilla de la fachada basilical, presidido por un doble piso de columnas dóricas gigantes y rematado por un frontón.
Patio de los Reyes. Juan de Herrera. El Escorial.Patio de los Reyes. Juan de Herrera. El Escorial.EscurialenseEscurialense..
Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.Juan Bautista de Toledo y Juan de Herrera. El Escorial.
EscurialenseEscurialense..
HERRERIANO o ESCURIALENSEHERRERIANO o ESCURIALENSE
JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE VALLADOLIDVALLADOLID
HERRERIANO o ESCURIALENSEHERRERIANO o ESCURIALENSE
JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE VALLADOLIDVALLADOLID
HERRERIANO o ESCURIALENSEHERRERIANO o ESCURIALENSE
JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE JUAN DE HERRERA. CATEDRAL DE VALLADOLIDVALLADOLID
Interior de la Catedral de Valladolid
Catedral de Valladolid
Interior de la Catedral de Valladolid
ESCULTURA RENACENTISTAESCULTURA RENACENTISTA
La presencia de artistas italianos y la importación de piezas La presencia de artistas italianos y la importación de piezas italianas contribuirá a la expansión de las nuevas formas italianas contribuirá a la expansión de las nuevas formas renacentistas por tierras hispanas.renacentistas por tierras hispanas.
ARTISTAS ITALIANOS.ARTISTAS ITALIANOS. Doménico FancelliDoménico Fancelli, autor italiano que ejecuta el Sepulcro , autor italiano que ejecuta el Sepulcro
de Don Diego Hurtado de Mendoza, arzobispo de Sevilla y de Don Diego Hurtado de Mendoza, arzobispo de Sevilla y el Sepulcro de los Reyes Católicos de la Capilla Real de el Sepulcro de los Reyes Católicos de la Capilla Real de Granada.Granada.
LOS ITALIANOS PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVILOS ITALIANOS PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI
FANCELLI. TUMBA DE LOS REYES CATÓLICOS EN GRANADAFANCELLI. TUMBA DE LOS REYES CATÓLICOS EN GRANADA
Pietro TorrigianoPietro Torrigiano, que realiza en barro cocido su San , que realiza en barro cocido su San Jerónimo del Museo de Sevilla, una verdadera lección de Jerónimo del Museo de Sevilla, una verdadera lección de anatomía. La musculatura del santo es de una gran anatomía. La musculatura del santo es de una gran corrección técnica.corrección técnica.
LOS ESPAÑOLES, PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVILOS ESPAÑOLES, PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI
VASCO DE LA ZARZA: VASCO DE LA ZARZA: EL TOSTADO, OBISPO EL TOSTADO, OBISPO ALONSO DE ALONSO DE MADRIGAL. MADRIGAL. CATEDRAL DE ÁVILACATEDRAL DE ÁVILA
VASCO DE LA ZARZA: EL TOSTADO, OBISPO ALONSO DE MADRIGAL. CATEDRAL VASCO DE LA ZARZA: EL TOSTADO, OBISPO ALONSO DE MADRIGAL. CATEDRAL DE ÁVILADE ÁVILA
LOS ESPAÑOLES, PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVILOS ESPAÑOLES, PRIMER TERCIO DEL SIGLO XVI VASCO DE LA ZARZA: trabajó hasta su muerte en el retablo de Mejorada del VASCO DE LA ZARZA: trabajó hasta su muerte en el retablo de Mejorada del
Campo en Olmedo que finalizará Alonso Berruguete.Campo en Olmedo que finalizará Alonso Berruguete.
FELIPE BIGARNYFELIPE BIGARNY CAMINO DEL CALVARIO. TRASALTAR DEL CORO DE LA CATEDRAL DE BURGOSCAMINO DEL CALVARIO. TRASALTAR DEL CORO DE LA CATEDRAL DE BURGOS
FELIPE BIGARNYFELIPE BIGARNY Retablo de la Capilla Real de Granada.Retablo de la Capilla Real de Granada.
FELIPE BIGARNYFELIPE BIGARNY Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, que ejecuta junto con Alonso Berruguete.Sillería del Coro de la Catedral de Toledo, que ejecuta junto con Alonso Berruguete.
FELIPE BIGARNYFELIPE BIGARNY Virgen con el Niño del Museo Nacional de Escultura en Valladolid.Virgen con el Niño del Museo Nacional de Escultura en Valladolid.
FELIPE BIGARNYFELIPE BIGARNY Sepulcro de D. Diego de Avellaneda en el MNE de Valladolid Sepulcro de D. Diego de Avellaneda en el MNE de Valladolid
DAMIAN FORMENTDAMIAN FORMENT Damián Forment empieza en gótico el retablo del Pilar de Zaragoza y alcanza le Damián Forment empieza en gótico el retablo del Pilar de Zaragoza y alcanza le
renacimiento pleno en el retablo mayor del monasterio de Poblet.renacimiento pleno en el retablo mayor del monasterio de Poblet.
DAMIAN FORMENTDAMIAN FORMENT Retablo mayor del monasterio de Poblet.Retablo mayor del monasterio de Poblet.
BARTOLOMÉ ORDOÑEZBARTOLOMÉ ORDOÑEZ TUMBA DE LOS REYES JUANA Y FELIPE EL HERMOSO EN LA CAPILLA REAL TUMBA DE LOS REYES JUANA Y FELIPE EL HERMOSO EN LA CAPILLA REAL
DE DE GRANADADE DE GRANADA
DIEGO DE SILOÉDIEGO DE SILOÉ
SILERIA DEL CORO DE SAN BENITO SILERIA DEL CORO DE SAN BENITO DE VALLADOLID.DE VALLADOLID.
DIEGO DE SILOÉDIEGO DE SILOÉ CAPILLA DEL CONDESTABLE DE LA CATEDRAL CAPILLA DEL CONDESTABLE DE LA CATEDRAL
DE BURGOS.DE BURGOS.
ALONSO BERRUGUETEALONSO BERRUGUETE RETABLO DE SAN BENITO DE VALLADOLIDRETABLO DE SAN BENITO DE VALLADOLID
Una pintura de Cossio reproduce el retablo mayor del Monasterio de San Benito en Valladolid. El Museo Nacional de escultura custodia una gran parte del mismo desmontado.
La escultura de San Sebastián formaba parte del banco del retablo de San Benito, que en la actualidad contemplamos desmontado en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid.
La figura de San Sebastián transmite, con la inestabilidad de su difícil posición corporal, la angustia provocada por su inminente martirio: la ejecución a flechazos.
El condenado se retuerce de manera helicoidal.
Berruguete va a utilizar un canon de 10 cabezas, por lo tanto muy alargado.
ALONSO BERRUGUETE
La escultura del Sacrificio de Isaac también formaba parte del banco del retablo de San Benito. Hoy lo podemos contemplar en el Museo Nacional de Escultura de Valladolid.
Esta inspirado en una obra de Donatello para el Campanile de Florencia.
Resume el manierismo escultórico de Berruguete: el canon alargado de diez cabezas, la línea serpentinata heredada del Laoconte y el expresionismo, visible en los cuerpos delgados y el grito de angustia que emiten los personajes.
ALONSO BERRUGUETE
En el retablo de San Benito, se encontraba esta Adoración de los Reyes.
Altorrelieve con figuras casi exentas. El oro convierte en materia suntuosa la modesta madera de la talla.
ALONSO BERRUGUETE
Alegorías de Virtudes en el retablo de San Benito.
ALONSO BERRUGUETE
ALONSO BERRUGUETE Ecce Homo. Figura magra y escuálida
dotada de un contraposto muy personal.
La pierna derecha está desvitalizada, cargando el peso en la izquierda y en el manto escarlata, sacando partido a un viejo truco clásico.
Exhibe sus ataduras y dolores con un rostro ensangrentado, pero que transparenta bondad.
Sepulcro del Cardenal Tavera. Toledo El cardenal Tavera le encarga su sepulcro, exigiéndole que sea al menos
igual que el que Bartolomé Ordóñez había ejecutado para el cardenal Cisneros.
El escultor utilizará la máscara funeraria del finado para ejecutar el rostro. Superó con creces el modelo de Ordóñez.
Sepulcro del Cardenal Tavera. Toledo
ALONSO DE BERRUGUETEALONSO DE BERRUGUETE
SILLERÍA DEL CORO DE LA CATEDRAL DE SILLERÍA DEL CORO DE LA CATEDRAL DE TOLEDO. Rey David.TOLEDO. Rey David.
JUAN DE JUNIJUAN DE JUNI Entierro de Cristo del Museo Colegio de San Gregorio.Entierro de Cristo del Museo Colegio de San Gregorio. Encargo de Fray Antonio de Guevara, obispo de Mondoñedo y cronista de Encargo de Fray Antonio de Guevara, obispo de Mondoñedo y cronista de
Carlos V. Llegó al museo procedente del desaparecido convento de San Carlos V. Llegó al museo procedente del desaparecido convento de San Francisco en Valladolid.Francisco en Valladolid.
JUAN DE JUNIJUAN DE JUNI Entierro de Cristo del Museo Colegio de San Gregorio.Entierro de Cristo del Museo Colegio de San Gregorio. El obispo en su testamento declaraba que la obra se encontraba terminada en El obispo en su testamento declaraba que la obra se encontraba terminada en
su capilla. El grupo se enmarcaba por una venera de yeso y, en el fondo, se su capilla. El grupo se enmarcaba por una venera de yeso y, en el fondo, se veían las ventanas del cuerpo de guardia del Pretorio, donde asomaban los veían las ventanas del cuerpo de guardia del Pretorio, donde asomaban los soldados de vigilancia que, junto a los centinelas de los intercolumnios, soldados de vigilancia que, junto a los centinelas de los intercolumnios, escoltaban el sepulcro.escoltaban el sepulcro.
Se inspiró en precedentes italianos y franceses.Se inspiró en precedentes italianos y franceses. Al cabo de treinta años lo reelaboró, en forma de altorrelieve, en el Entierro de Al cabo de treinta años lo reelaboró, en forma de altorrelieve, en el Entierro de
Cristo de la catedral de Segovia.Cristo de la catedral de Segovia.
JUAN DE JUNIJUAN DE JUNI Entierro de Cristo del Museo Nacional Colegio de San GregorioEntierro de Cristo del Museo Nacional Colegio de San Gregorio..
José de Arimatea
Cristo
María Salomé
San Juan
Virgen María
María Magdalena Nicodemo
Entierro de Cristo de la catedral de Segovia.Entierro de Cristo de la catedral de Segovia.
Entierro de Cristo de la catedral de Segovia.Entierro de Cristo de la catedral de Segovia.
Virgen de las Angustias. ValladolidVirgen de las Angustias. Valladolid
Virgen de las Angustias. ValladolidVirgen de las Angustias. Valladolid
Museo Nacional Colegio de San GregorioMuseo Nacional Colegio de San Gregorio
San Juan Bautista. Santa Ana.San Juan Bautista. Santa Ana.
Retablo Mayor de Santa María de la Antigua.Retablo Mayor de Santa María de la Antigua.Trasladado en 1922 al altar mayor de la Catedral de Valladolid.Trasladado en 1922 al altar mayor de la Catedral de Valladolid.
Fue encargado por los Fue encargado por los herederos del doctor herederos del doctor Zúmel, que había Zúmel, que había comprado la capilla mayor comprado la capilla mayor de la Antigua para su de la Antigua para su enterramiento. En el enterramiento. En el testamento dispone que se testamento dispone que se haga también un sepulcro haga también un sepulcro donde reposarán sus donde reposarán sus restos, cuya ejecución se restos, cuya ejecución se encomienda igualmente a encomienda igualmente a Juni. El monumento Juni. El monumento funerario se perdió.funerario se perdió.
Retablo Mayor de Santa María de la Antigua.Retablo Mayor de Santa María de la Antigua.Trasladado en 1922 al altar mayor de la Catedral de Valladolid.Trasladado en 1922 al altar mayor de la Catedral de Valladolid.
LEON Y POMPEYO LEONILEON Y POMPEYO LEONI
CARLOS V DOMINANDO AL FUROR.CARLOS V DOMINANDO AL FUROR. Se inspira en el GENIO DE LA VICTORIA, Se inspira en el GENIO DE LA VICTORIA,
de Miguel Ángel.de Miguel Ángel. La figura del emperador se concibió La figura del emperador se concibió
desnuda, como la de un césar clásico, y desnuda, como la de un césar clásico, y su armadura articulada puede ser su armadura articulada puede ser desmontada pieza a pieza.desmontada pieza a pieza.
Carlos V aparece en una actitud serena Carlos V aparece en una actitud serena y melancólica, alejada de todo y melancólica, alejada de todo triunfalismo. El virtuosismo del artista triunfalismo. El virtuosismo del artista se manifiesta en la plasmación de los se manifiesta en la plasmación de los detalles.detalles.
LEON Y POMPEYO LEONILEON Y POMPEYO LEONI
POMPEYO LEONIPOMPEYO LEONI Grupo sepulcral de Felipe II y su familia. El Escorial.Grupo sepulcral de Felipe II y su familia. El Escorial. Pompeyo se formó en el taller milanés de su padre. Se trasladó a España Pompeyo se formó en el taller milanés de su padre. Se trasladó a España
para dar algunos retoques a algunas esculturas de la Corte.para dar algunos retoques a algunas esculturas de la Corte. Su obra más destaca son los enterramientos reales de El Escorial.Su obra más destaca son los enterramientos reales de El Escorial. En 1597 inició el grupo dedicado a Felipe II y su familia.En 1597 inició el grupo dedicado a Felipe II y su familia. Los personajes están retratados con gran dignidad y levemente Los personajes están retratados con gran dignidad y levemente
idealizados, pero siempre respetando el parecido.idealizados, pero siempre respetando el parecido.
Felipe II
Ana de Austria
Isabel de Valois. María de Portugal.
El Príncipe Carlos
La pintura, pervivencias flamencas e influjo italiano.La pintura, pervivencias flamencas e influjo italiano.
Influencia italiana prerrenacentista había llegado con Jaime Huguet.Influencia italiana prerrenacentista había llegado con Jaime Huguet. El cuatrocentismo italiano penetra en España a través de Valencia con El cuatrocentismo italiano penetra en España a través de Valencia con
los Osona y con el italiano Paolo de San Leocadio.los Osona y con el italiano Paolo de San Leocadio. Pedro Berruguete representa la transición del estilo internacional al Pedro Berruguete representa la transición del estilo internacional al
italiano. Este autor a pesar de su temprana presencia en Italia va a italiano. Este autor a pesar de su temprana presencia en Italia va a retener en su producción elementos flamencos pero combinándolas con retener en su producción elementos flamencos pero combinándolas con novedades italianas, como son la creación de escenarios arquitectónicos novedades italianas, como son la creación de escenarios arquitectónicos o, la o, la preocupación preocupación por la luz.por la luz.
Influencia de los grandes maestros italianos: Leonardo, Rafael y Influencia de los grandes maestros italianos: Leonardo, Rafael y Giorgione.Giorgione.
Juan de Juanes adopta el rafaelismo y crea tipos iconográficos devotos Juan de Juanes adopta el rafaelismo y crea tipos iconográficos devotos que lograrán una gran fortuna en la pintura eclesiástica.que lograrán una gran fortuna en la pintura eclesiástica.
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETE RETRATO DE FEDERICO DE MONTEFELTRO RETRATO DE FEDERICO DE MONTEFELTRO
CON SU HIJO GUIOBALDO.CON SU HIJO GUIOBALDO.
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETEESCUELA CASTELLANAESCUELA CASTELLANA
AUTORRETRATO.AUTORRETRATO.
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETEESCUELA CASTELLANAESCUELA CASTELLANA
REY DAVID. PAREDES DE NAVA.REY DAVID. PAREDES DE NAVA.
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETEESCUELA CASTELLANAESCUELA CASTELLANA
ANUNCIACIÓNANUNCIACIÓN
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETEESCUELA CASTELLANAESCUELA CASTELLANA
AUTO DE FE.AUTO DE FE.
PEDRO DE BERRUGUETEPEDRO DE BERRUGUETEESCUELA CASTELLANAESCUELA CASTELLANA
QUEMA DE LIBROS PRESIDIDA QUEMA DE LIBROS PRESIDIDA POR SANTO DOMINGOPOR SANTO DOMINGO
FERNANDO YAÑEZ DE LA ALMEDINAFERNANDO YAÑEZ DE LA ALMEDINAESCUELA VALENCIANAESCUELA VALENCIANA
SANTA CATALINASANTA CATALINA
FERNANDO DE LOS LLANOSFERNANDO DE LOS LLANOSESCUELAVALENCIANAESCUELAVALENCIANA
DESCANSO DE LA DESCANSO DE LA HUIDA A EGIPTOHUIDA A EGIPTO
VICENTE MASIPVICENTE MASIPESCUELA VALENCIANAESCUELA VALENCIANA
La VisitaciónLa Visitación Martirio de Santa InésMartirio de Santa Inés
JUAN DE JUANESJUAN DE JUANESESCUELA VALENCIANAESCUELA VALENCIANA SANTA CENASANTA CENA
JUAN DE JUANESJUAN DE JUANESESCUELA VALENCIANAESCUELA VALENCIANA
VIRGEN CON SANTASVIRGEN CON SANTAS
PEDRO MACHUCAPEDRO MACHUCAESCUELA ANDALUZAESCUELA ANDALUZA
DESCENDIMIENTODESCENDIMIENTO
LUIS DE MORALESLUIS DE MORALES
Virgen con el Niño.Virgen con el Niño.
LUIS DE MORALESLUIS DE MORALES
Calvario.Calvario.
PINTORES DE CORTEPINTORES DE CORTERETRATISTASRETRATISTAS
ANTONIO MOROANTONIO MORO MARÍA TUDORMARÍA TUDOR
ANTONIO MOROANTONIO MORO FELIPE II. FELIPE II.
MARÍA DE AUSTRIA.
SANCHEZ COELLOSANCHEZ COELLO PRINCIPE DON CARLOSPRINCIPE DON CARLOS
JUAN PANTOJA DE LA CRUZJUAN PANTOJA DE LA CRUZ ISABEL DE VALOIS FELIPE IIISABEL DE VALOIS FELIPE II
SOFONISBA ANGUISSOLASOFONISBA ANGUISSOLA La familia de la artistaLa familia de la artista
SOFONISBA ANGUISSOLASOFONISBA ANGUISSOLA Autorretrato de la artista.Autorretrato de la artista.
SOFONISBA ANGUISSOLA. Pintora de Felipe IISOFONISBA ANGUISSOLA. Pintora de Felipe IIMuseo del PradoMuseo del Prado
Retrato de Felipe II (Prado), anteriormente estuvo atribuido a Juan Pantoja de la Cruz
SOFONISBA ANGUISSOLA. Pintora de Felipe IISOFONISBA ANGUISSOLA. Pintora de Felipe IIMuseo del PradoMuseo del Prado
Isabel de Valois sosteniendo un retrato de Felipe II
La reina doña Ana de Austria, cuarta esposa de Felipe II
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.
La Anunciación. De pequeñas dimensiones,
pertenece a su etapa veneciana. Composición que puede inspirarse
en una de Tiziano. Utiliza un fondo arquitectónico
basado en las teorías de Serlio, pero con varios puntos de fuga, es decir todavía no había asimilado el único punto de fuga , característico del Renacimiento.
El Expolio. El rostro sereno de Cristo contrasta
con la túnica roja que viste. La túnica roja simboliza su martirio
y ocupa el lugar central del cuadro. La parte superior esta dominada por
el típico abigarramiento de rostro de El Greco.
En la parte inferior destaca la compleja composición de las tres Marías, así como, la representación en escorzo, claramente manierista, del sayón que barrena el madero.
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.
El Expolio.
La mancha roja de la túnica de Jesús centra la atención del espectador sobre la figura principal del cuadro. Alrededor de la figura de Cristo se apiñan el resto de las figuras.
El martirio de San Mauricio y la legión tebana. El Escorial. El Greco.
Realizado entre 1580 y 1582, fue encargado por Felipe II para el retablo de un altar lateral de la basílica de El Escorial, pero no llegó a colocarse en su destino por no ser de su agrado.
Representa el martirio de San Mauricio, que mandaba la legión Tebana en tiempo de Diocleciano (siglo III) y se negó a hacer sacrificios a los dioses paganos antes de entrar en campaña, por lo que en castigo fue decapitado junto a uno de cada diez de sus soldados.
El tema se desarrolla en tres escenas sucesivas: en primer plano, el diálogo de San Mauricio con sus jefes militares; a la izquierda, una decapitación a la que también asiste el santo; al fondo, a la izquierda, soldados desnudos entre los que se ha de elegir a los mártires; todo ello presidido por un coro de ángeles en la parte superior.
El martirio de San Mauricio y la legión tebana. El Escorial.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
El martirio de San Mauricio y la legión tebana. El Escorial. El Greco.
A Felipe II no le gustó que el martirio se relegara a un segundo plano, aunque en el primero El Greco había representado a importantes militares contemporáneos, con la intención tal vez de equiparar su lucha contra la herejía con la de San Mauricio.
Formalmente se aprecia de nuevo un marcado contraste entre la quietud del primer plano y el dinamismo del mundo celeste, con una iluminación irreal de carácter simbólico y una total despreocupación por el espacio.
La adoración de los pastores. Este lienzo es la obra maestra de su
última etapa. El Niño se convierte en el foco luminoso
que define las figuras que le rodean. Las alargadas figuras adquieren relieve
gracias al contraste entre la oscuridad del fondo y los llamativos colores de trajes y carnaciones.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
La Trinidad. En esta obra es deudor de Miguel
Ángel, con un culto a la anatomía musculosa.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
La Trinidad. En esta obra es deudor de Miguel
Ángel, con un culto a la anatomía musculosa.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
Retratos. Caballero de la mano en el pecho.Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
La hipótesis más acertada nos dice que se trata de Juan de Silva, Marqués de Montemayor, caballero santiaguista y notario mayor de Toledo.
Luce una deformidad en el hombro izquierdo, pues se sabe que fue herido en la batalla de Alcaçarquivir.
Pose frontal, rigidez y carácter hierático.
Dos puntos de luz iluminan la cara y la mano del caballero, que contrastan con el fondo oscuro, técnica tomada de Tiziano y Tintoretto.
Retratos. Caballero de la mano en el pecho.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
Retratos.
Doménikos Theotokópoulos, El GrecoDoménikos Theotokópoulos, El Greco..
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Dama del armiño. Su esposa doña Jerónima de la Cueva.Pollock House, Glasgow.
Con ella tuvo El Greco su único hijo, Jorge Manuel , su mejor discípulo.
Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Doménikos Theotokópoulos, El Greco.Laocoonte y sus hijos.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
El entierro del señor de Orgaz.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
El entierro del señor de Orgaz.
Doménikos Theotokópoulos. El GrecoDoménikos Theotokópoulos. El Greco..
El entierro del señor de Orgaz.
San Agustín
San Esteban
Jorge Manuel
Don Andrés Núñez, párroco de Santo Tomé
Don Antonio de Cavarrubias, maestreescuela de la Catedral.
Posible identificación de algunos testigos que asisten al entierro del Señor de Orgaz.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
El entierro del señor de Orgaz.
Doménikos Theotokópoulos. El GrecoDoménikos Theotokópoulos. El Greco..
San Bartolomé. Las lágrimas de San Pedro
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
Protección de El entierro del señor de Orgaz, durante la Guerra Civil 1936-39.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
Protección de El entierro del señor de Orgaz, durante la Guerra Civil 1936-39.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco.. Protección de El entierro del señor de Orgaz, durante la Guerra Civil 1936-39.
Doménikos Theotokópoulos.Doménikos Theotokópoulos.
El GrecoEl Greco..
Protección de El entierro del señor de Orgaz, durante la Guerra Civil 1936-39.
