Histoire de l’estampeLa gravure en relief

Ecole du Louvre – Johanna Daniel - travaux pratiques – séance 1

Plan de la séquence

• Principe de la taille d’épargne

• La gravure sur bois de fil

• Historique

• Des estampes en couleurs

• La gravure sur bois de bout

• La linogravure

ESTAMPE

Technique de gravure

Gravure en taille d’épargne, en relief ou xylographie

Bois : bois de fil et bois

debout Linogravure Métal d’épargne

Gravure en creux ou taille douce

Techniques directes

Burin, Pointe sèche, gravure

aux outils, manière noire

Techniques indirectes

Eau forte, aquatinte, vernis

mou…

Impression à plat

Lithographie, sérigraphie,

cliché verre

D’après un Saint Christophe et le Christ (Allemagne, vers 1450) : matrice fac-simile gravée sur bois par Armand

Fayein, Lyon, 1964 & tirage, musée de l’imprimerie, Lyon

Paul Gauguin, Le Calvaire breton, tirage et matrice, département des Estampes, BnF

La gravure sur bois de fil

LA MATRICE EN BOIS : • Des bois durs, denses, au grain homogène et serré -> essences fruitières (beaucoup de poirier et de pommier)• Pas de nœud ni d’imperfection• Planches sèches et saine• Une résistance à la pourriture, aux attaques d’insectes, aux tensions

• Epaisseur standard : 2,36 millimètres (comme les caractères de typographie)

Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0

Les outils du graveur

Outils du graveur, photo par Tomomarusan, CC-BY-SA 3.0Schéma tiré de Béguin.

Pieter Bruegel l’Ancien, Le mariage de Mopsuset Nisa, ca. 1566, bois de pommier, préparation blanche et encre brune, Metropolitan Museum of Art, New-York,

Paul Gauguin, Bœufs, matrice, chalcographie du Louvre

Impression au baren

L’impression

Avantages et inconvénients de la xylographie

• Tirage à plusieurs milliers d’exemplaires

• Tirage simultané du texte et de l’image

• Vulnérable à l’humidité et aux attaques biologiques (insectes et moisissures)

Historique

Anonyme, Le Bois Protat, bois de poirier, vers 1400, 600 x 200 mm, découvert en 1898 à la Ferté sur Gosse, département des Estampes et de la photographie, Bibliothèque nationale de France, entrée en dation en 2001. Tirages modernes

Albrecht Dürer, Hercule, xylographie, vers 1496.Impression et matrice, British Museum.

Anonyme, Martyr de Saint Sébastien et le monogramme du Christ, bois, vers 1470-1475, 273 x 194 mm, British Museum, 1847,0522.1

Hans Baldung Grien, Le Sabbat des Sorcières, xylographie en couleurs, (3 pl.), 1510. Hans Wechtlin, Crane, xylographie en couleurs (2pl.), vers 1510

Christoffel Jegher (1596-1652) d’après Rubens, Suzanne et les vieillards, xylographie. Christoffel Jegher (1596-1652) d’après Rubens, Hercule triomphant de l’Envie, xylographie

Jean-Michel Papillon (1698-1773), Traité historique et pratique de la gravure en bois, 1766

Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833.

Anonyme, Horrible assassinat suivi de viol, bois de fil, 13 juillet 1833J.-C. Pellerin éd., Crédit est mort, les mauvais payeurs l’ont tué, bois de fil colorié au pochoir, 1840.

Jean-Baptiste Thiébault, L’Impératrice de Russie (1er état, 1829) / Marie-Amélie (2e état, 1830), xylographie, ed. Desfeuilles, Nancy

Henri Rivière, Paysages bretons : Enterrement à Trestraou, série de 44 gravures sur bois tirées à 20 exemplaires, 1890-1894, puis 1914

Félix Vallotton, La Manifestation, gravure sur bois, 1892

Raoul Dufy, La Carpe, xylographie, 1911. Planche illustrant une édition du texte d’Apollinaire Le Bestiaire ou Cortège d’Orphée.

Edvard Munch, Vampire II, 1895-1902, xylographie

Edward Munch, Le Baiser dans les champs, 1943, xylographie, 405 x 490 mm, Munch-museet, Oslo, Norvège

La gravure en couleur

Musée du Quai Branly, Un artiste voyageur en Micronésie - L'univers flottant de Paul Jacoulet, hiver 2013

Hans Baldung Grien, Le peché originel, 1511, gravure en bois en couleurs, gravée en deux planches.

Henri Rivière, La mer, étude de vagues, série de 7 gravures sur bois tirée à 20 exemplaires, 1890-1892, puis 1914.

Le bois debout

Coupe transversale du bois, photo par MPF , CC-BY-SA 3.0Gustave Doré, gravure de Bonnet Dupeyron, « Alors ma terreur redoubla à l'aspect de l'abîme. », Chant XVII, verset 121, Planche hors texte imprimée dans L'Enfer de Dante Alighieri, 1861

Doré, travail en cours

Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et on acheva de laver Don Quichotte », matrice inachevée (gouache sur bois), vers 1860, BnF, réserve du département des Estampes et de la photographie

Schéma tiré de l’ouvrage d’André Béguin : Dictionnaire des techniques de l’estampe

Historique

History of British Birds, Newcastle, Beilby and Bewick, 1797-1804. La Bécassine, vignette de Thomas Bewick.La caricature, novembre 1830, vignette de titre gravée par Henri PorretL’illustration, numéro du 21 octobre 1843

Magasin pittoresque, juillet 1847, Grandville, Deux rêves : promenade dans le cielMagasin pittoresque, 12e livraison de 1833 : article sur Callot

Atelier des graveurs de l’Illustration pendant le jour, 2 mars 1844

Grandville, Un autre monde : transformations, visions, incarnations, ascensions, locomotions, explorations, pérégrinations, excursion, stations… Paris, H. Fournier, 1844. Les français peints par eux-mêmes : encyclopédie morale du dix-neuvième siècle, Paris, L. Curmer, 1840-1842. (Le défenseur officieux dessiné par H. Daumier, gravé par Jean Birouste)

Gustave Doré et Héliodore Pisan, « Et son imagination se remplit de tout ce qu’il avait lu », frontispice pour le Don Quichotte, 1863, BnF/gallica

Louis Fortuné Méaulle, Le Burg à la croix, gravure d’après un dessin de Victor Hugo, vers 1880

La « taille blanche »

Linogravure

Picasso, Nature morte sous la lampe, 1962, linogravure.