Ud 7 arte prerrománico

Unidad 7.El arte prerrománico en la península Ibérica.

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com

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¿Qué debéis tener en cuenta?• Define el concepto de arte prerrománico y especifica sus manifestaciones en

España. • Identifica y clasifica razonadamente en su estilo las siguientes obras: San

Pedro de la Nave (Zamora), Santa María del Naranco (Oviedo), y San Miguel de la Escalada (León)



• El arte románico surge en la Europa del siglo XI, como el primer arte puramente cristiano y de carácter internacional.

Contexto histórico del arte prerrománico peninsular

IMAGEN: http://apuntes.santanderlasalle.es

¿Qué sucedió entre el siglo V y el XI en la

Península?...


http://apuntes.santanderlasalle.es/


• Desde el siglo III, los pueblos germanos, que vivían al norte de la frontera del imperio romano de Occidente (actuales Holanda, Dinamarca, norte de Alemania y oeste de Polonia) se vieron obligados a adentrarse en los límites del Imperio Romano de Occidente. Los motivos: escasez de recursos y el empuje de los pueblos del Este (hunos, suevos, alanos…).


IMAGEN: http://www.profesorenlinea.cl/imagenUniversalH/germanosreinos002.jpg


http://www.profesorenlinea.cl/imagenUniversalH/germanosreinos002.jpg


• La mayoría de estos pueblos se mantuvieron fieles a sus tradiciones, y los que no, se romanizaron muy superficialmente. Al no ser integrados en el Imperio y acabaron por desintegrarlo en el siglo V (476).


IMAGEN: http://elretodelbardo.blogspot.com.es

• Los “bárbaros” del norte, pueblos germánicos como francos, godos, burgundios, o sajones, se habían hecho con el control de lo que en su día fue el Imperio Romano de Occidente.


• El pueblo dominante en la Hispania romana tras la desintegración del Imperio Romano de Occidente fueron los Visigodos, los cuales establecieron su capital en Toledo.

• Entre los siglos VI al X, diversos estilos artísticos se sucedieron en la Península Ibérica compartiendo fuentes de influencia con otras culturas europeas y de las regiones no conquistadas (Cordillera Cantábrica).


• No debemos olvidar tampoco, que a partir del siglo VIII la mayor parte de las tierras peninsulares estuvieran bajo un poder político fuerte y centralizado, con capital en la Córdoba musulmana. Por eso, a todo lo anterior también habrá que añadir la influencia de la cultura islámica.


• Así pues, en un periodo que abarca unos cuatrocientos años, y especialmente en el norte de la Península, asistiremos al desarrollo del arte prerrománico: el hispanovisigodo, el asturiano y el mozárabe o de repoblación.

• A ellos sucederá la unificación estilística del arte románico, a partir del siglo XI.


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EL ARTE PRERROMÁNICO: ARTE VISIGODO, SIGLO VII-VIII

• Los visigodos eran un pueblo germánico que había irrumpido en el Imperio a finales de siglo V. Atravesando el río Danubio se desplazaron hacia Occidente, y después de saquear Roma en el año 410 se instalaron definitivamente entre la Península Ibérica y el sur de la Galia. Aquí constituyeron un reino independiente desde el 469, fijando su capital en Toulouse.


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• A principios del siglo siguiente, tras su enfrentamiento, y derrota, contra los francos, los visigodos se replegaron a la antigua Hispania romana. Allí, en una provincia fuertemente romanizada, fundaron el reino visigodo de Toledo (507-711) e impusieron una estricta diferenciación entre la minoría germánica dominante y una mayoría hispanorromana.







• Invasores e invadidos estaban separados también por la religión, puesto que los invasores profesaban el arrianismo; finalmente se produjo la unificación religiosa en el III Concilio de Toledo (589).


Desde entonces, y hasta la invasión musulmana del año 711, bajo la tutela de la Iglesia y fuertemente influida por la tradición hispanorromana, se desarrolló la cultura visigoda. Es en la literatura, la arquitectura y en las artes aplicadas donde encontraremos sus obras más notables.

El material más utilizado es la piedra.Los edificios conservados, de tipo religioso, son pequeños.Los templos suelen adaptarse a la planta basilical o de cruz griegaUtilización de arco de herradura.Las bóvedas son de cañón o de cañón con una ligera herradura Gruesos muros con escasos vanos.Los muros podían decorarse con relieves, con una decoración más bien sobria.columnas frecuentemente reaprovechadas de edificios romanos, o imitando toscamente los romanos.

EL ARTE PRERROMÁNICO: ARTE VISIGODO, SIGLOVII-VIII

Características generales de la arquitectura hispano-visigoda

RECUERDA…Identifica y clasifica

razonadamente en su estilo

las siguientes obras: San

Pedro de la Nave (Zamora),

Santa María del Naranco

(Oviedo), y San Miguel de la

Escalada (León)

El material más utilizado es la piedra, dispuesta en aparejo de sillería. Aunque los sillares no son completamente regulares, aparecen perfectamente encajados.



IMAGEN: Santa María de Melque (VIII, Toledo)http://estavidadelocos.blogspot.com.es

Los edificios conservados, de tipo religioso, son pequeños y escasos, generalmente en lugares apartados y a salvo de las expediciones musulmanas.En otras ocasiones, edificios urbanos, como la basílica de San Vicente, en Córdoba, fueron demolidos para construir en su lugar las correspondientes mezquitas.



IMAGEN: San Pedro de la Nave (VIII, Zamora)http://www.jdiezarnal.com


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Los templos suelen adaptarse a la planta basilical o de cruz griega, con el espacio muy compartimentado, techumbres planas y ábsides rectangulares. Mediante el iconostasio* se delimita el espacio del crucero, que se convierten así en un coro reservado al clero.



IMAGEN:http://algargosarte.blogspot.com.es


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Utilización de arco de herradura, prolongado un tercio más allá de su radio, con intradós que se cierra, mientras que el trasdós baja verticalmente.


Características generales de la arquitectura hispanovisigoda

Las bóvedas son de cañón o de cañón con una ligera herradura.



IMAGEN: San Juan de Baños (VII, Palencia)https://c1.staticflickr.com/3/2598/3896230487_1545dd3be2_b.jpg

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Gruesos muros con escasos vanos.



IMAGEN: Ermita de Quintanilla de las Viñas (VIII, Burgos)www.hoteldonasancha.es

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Los muros podían decorarse con relieves, sobre todo en el interior, con una decoración más bien sobria, de inspiración paleocristiana y bizantina, con temas variados: geométricos, vegetales, animalísticos, figuras humanas, símbolos cristianos, etc.



IMAGEN: Ermita de Quintanilla de las Viñas (VIII, Burgos)www.hoteldonasancha.es

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Columnas frecuentemente reaprovechadas de edificios romanos, capiteles reutilizados o imitando toscamente los romanos.



IMAGEN: San Pedro de la Nave (VIII, Zamora)tuscienciassociales-teodosio.blogspot.com.es


Ejemplos representativos de la arquitectura hispanovisigoda

IMÁGENES: Arriba: San Juan de Baños (Palencia); Quintanilla de las Viñas (Burgos); San Pedro de la Nave (Zamora).Abajo: Santa Comba de Bande (Orense); Santa María de Melque (Toledo); San Fructuoso de Montelios (Braga, Portugal)

San Juan de Baños, Baños de Cerrato (Palencia)

Aunque el conjunto ha sido reconstruido varias veces, el ejemplo más destacado es el de la iglesia de San Juan de Baños (Palencia), de planta basilical con tres naves y cabecera con tres capillas cuadradas independientes. El interior aparece dividido por columnas, con arco de herradura en el altar mayor.

San Juan de Baños, Baños de Cerrato (Palencia)

Santa María en Quintanilla de las Viñas, Burgos

Otra iglesia de este mismo periodo es la de Quintanilla de las Viñas (Burgos), en la que se conservan de esta época el ábside rectangular y el crucero. También son importantes los frisos de la iglesia, donde aparecen clípeos* con representaciones astrales, sol y luna, y religiosas, Cristo y la Virgen flanqueados por ángeles.



Carácter simbólico, no narrativo. No busca la belleza

Sincretismo religioso en las figuras del sol y la luna

Talla a dos planos Planitud, intento de crear efectos a través de

plegado Inexpresividad Torpeza técnica Ausencia de realismo Sometimiento al marco Eje de simetría

San Fructuoso de Montelios, cerca de Braga (Portugal)

¿OS RECUERDA A ALGO?

San Fructuoso de Montelios, cerca de Braga (Portugal) y Mausoleo de Gala Placidia, Rávena (Italia)



San Fructuoso de Montelios, cerca de Braga (Portugal)

Santa Comba de Bande, Orense



Santa Comba de Bande, Orense



San Pedro de la Nave, El Campillo, Zamora (VII) RECUERDA…Identifica y clasifica






Escalada (León)

¿Qué lado de San Pedro estamos viendo: N,S,E,O?

Jairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.comJairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com



San Pedro de la Nave, El Campillo, Zamora (VII-VIII)Su planta que es una combinación de planta de cruz griega y basilical con gran compartimentación de espacios, como era preceptivo en la liturgia hispánica antigua que exigía un espacio para el sacerdote, otro para el resto de eclesiásticos y un tercero para los laicos. Esto se debe, por un lado, a que en época visigoda tuvo dos etapas constructivas diferentes, donde se cambió el plan inicial, y por otro a los añadidos medievales posteriores

San Pedro de la Nave, El Campillo, Zamora

San Pedro de la Nave, El Campillo, Zamora

Sacrificio de Isaac

Daniel en el foso de los leones

Algunos historiadores sostienen que los capiteles historiados serían muy posteriores a la época visigoda, concretamente a las reformas del siglo XI.



https://www.youtube.com/watch?v=e6_ZlJupYDw

¿Qué explicación se da en este video a

esta imagen de 1930?

https://www.youtube.com/watch?v=wVM35y91EC8

ARTES SUNTUARIAS

Podemos hablar de un gran desarrollo de las artes suntuarias. Gracias a obras como el Tesoro de Guarrazar, de la localidad toledana de Guadamur, formado por coronas votivas, cruces —pertenecientes a os reyes Recesvinto y Suintila— y otras piezas sueltas, como broches, fíbulas aquiliformes* y hebillas, por los que sabemos de a existencia de una producción realizada en talleres locales y de una orfebrería áulica, al servicio de la corte de Toledo.

ARTES SUNTUARIAS VISIGODAS

https://www.youtube.com/watch?v=FYVOxMEzJU4

EL ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO, SIGLO IX

• A partir del año 711 la casi totalidad de territorio peninsular estaba sometido al control musulmán. Sin embargo, en el norte, débiles estructuras de poder, compuestas restos de la aristocracia visigoda y una amplia base de pueblos indígenas, conformaron en la Cordillera Cantábrica los primeros núcleos de resistencia cristiana.

CONTEXTO HISTÓRICO DEL ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO, SIGLO IX

• Estos, aprovechando unas veces el repliegue musulmán y otras su propia fortaleza, iniciaron un progresivo avance hacia el sur peninsular y ya en el siglo XI se habían convertido en pujantes reinos que discutían la supremacía de al-Ándalus.

•Estos núcleos de resistencia cristiana, en un primer momento, fueron el reino de Asturias y la Marca Hispánica, parte del Imperio Carolingio.


• A partir del reinado de Alfonso III (Zamora 866-910) alcanzó su máximo apogeo, pues llegó hasta la frontera del Duero y estableció, finalmente, la capital en León (Reino Astur-Leonés o Reino de León).


Estos mapas corresponden casi al mismo periodo ¿cuál es anterior ? ¿por qué?

El arte asturiano, desarrollado entre los siglos VIII al X, será fundamentalmente áulico, es decir, ligado a la corte de unos reyes que se pretendían continuadores de la monarquía visigoda.

ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO, SIGLO IX

Estatua moderna de Don Pelayo situada junto a la basílica de

Covadonga, noble visigodo vencedor de la batalla de

Covadonga en el 722. Inicio de la reconquista.

Al mismo tiempo, los reyes astures pretendían labrarse su propia historia e imagen y lo mismo ocurría con el estamento eclesiástico, que intentaba afirmar su separación de la sede metropolitana de Toledo, ahora bajo el poder musulmán. De esta forma, el nuevo arte utilizó elementos arquitectónicos propios de estilo visigodo, buscando nuevas soluciones a los problemas constructivos en los edificios que mostraban el poder de los monarcas y de la Iglesia: templos y palacios.


Palacio/Iglesia de Santa María del Narancohttps://es.wikipedia.org

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Características principales del arte prerrománico asturiano:

• Iglesias de pequeño tamaño • Planta basilical con cabecera plana

y forma de cruz inscrita.•Arco de medio punto, ligeramente

peraltado. • Gran logro: abovedamiento total de

las naves de sus edificios, dos siglos antes de que se generalizara en Europa

• Los muros son de sillarejo o de mampostería, con refuerzos de sillería en las esquinas.

• Vanos tríforos con celosías*


Iglesia de Santa Cristina de Lenahttp://arte-paisaje.blogspot.com.es


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• Iglesias de pequeño tamaño en las que se impone la planta basilical con cabecera plana y forma de cruz inscrita, aunque no marcada en planta.


Iglesia de San Miguel de LilloSólo se conserva el vestíbulo y el

arranque de las tres naveshttp://arte-paisaje.blogspot.com.es

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• Arco de medio punto, ligeramente peraltado. Capiteles: de influencia romana (corintios) y de influencia bizantina (troncopiramidales)


Mirador de Santa María del Narancohttps://www.flickr.com/photos/javier1949/6466187719

https://www.flickr.com/photos/javier1949/6466187719

https://www.flickr.com/photos/javier1949/6466187719


• Las cubiertas son totalmente abovedadas (dos siglo antes de que se generalizase en Europa), con predominio de la bóveda de cañón, reforzada en arcos fajones* y con contrafuertes* exteriores que soportan los empujes de las bóvedas.


Iglesia de Santa Cristina de LenaExterior: http://www.jdiezarnal.com

Interior: http://elblogdeacebedo.blogspot.com.es

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• Los muros son de sillarejo o de mampostería, con refuerzos de sillería en las esquinas.


Iglesia de San Julián de Pradoshttp://mapio.net/o/3717610/

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• La decoración arquitectónica se realiza a base de clípeos o medallones, situados entre los arcos, así como celosías, alfices y molduras en las ventanas.


Clípeo de Santa María del Narancohttp://arteguias.com

Celosía de San Miguel de Lillohttp://jasp--ast.blogspot.com.es

Moldura de roleos solares y sogueado en San Miguel de Lillo

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Celosía de San Miguel de Lillohttp://jasp--ast.blogspot.com.es

Santa María del NarancoMapio.net

Celosía de San Miguel de Lillohttp://arteguias.com

Vanos: Encontramos vanos tríforos, en numerosas ocasiones cubiertos con celosías (por influencia del arte musulmán)


http://mapio.net/o/1897176/



• Esbeltez de las proporciones y verticalidad.

• Juego de volúmenes apreciables en el exterior.


Santa Cristina de Lena http://riadelavilla.blogspot.com.es

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Características principales del arte prerrománico asturiano:ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO, SIGLO IX

San Julián de los Pradoshttps://vivoycoleando.com

Decoración con pintura mural, sólo se ha conservado parcialmente en San Julián de los Prados: vasos, guirnaldas, cortinajes, arquitecturas, roleos… Tradición aúlica romana y bizantina

https://vivoycoleando.com/

Las fases de desarrollo del arte asturiano son:

a) Etapa de formación. Abarcaría desde la creación del reino de Asturias hasta Alfonso ll el Casto. Las obras principales son la iglesia de Santianes de Pravia y la capilla de la Santa Cruz, en Cangas de Onís.

b) Etapa de Alfonso ll el Casto (792-842). Capilla palatina de la Cámara Santa, y la Iglesia basilical de San Julián de los Prados o Santullano.

c) Etapa de Ramiro I (842-850). Santa Maria del Naranco y San Miguel de Lillo

d) Etapa de Alfonso III (866-910). Iglesia de San Salvador de Valdediós.


Las fases de desarrollo del arte asturiano son: a)Etapa de formación. Abarcaría desde la creación del reino de Asturias hasta Alfonso ll el Casto. Las obras principales son la iglesia de Santianes de Pravia y la capilla de la Santa Cruz, en Cangas de Onís.


Santianes de PraviaJairo Martín fueradeclae-vdp.blogspot.com


Santianes de Pravia



Capilla de la Santa Cruz, en Cangas de Onís

Las fases de desarrollo del arte asturiano son: b) Etapa de Alfonso ll el Casto (792-842). Capilla palatina de la Cámara Santa, y la Iglesia basilical de San Julián de los Prados o Santullano.


Cámara Santa, Catedral de OviedoSe piensa que formaba parte del palacio del rey, hoy desaparecido. Planta rectangular, sólo se conserva la cripta. Bóveda de ladrillo

San Julián de los Prados, Oviedo

Monumento mejor conservado del reinado de Alfonso IIEl mayor templo prerrománico asturiano

•Planta basilical•Naves separadas por pilares•Arcos de medio punto•Cabecera tripartita, testero plano•Bóveda de cañón sólo en la cabecera, naves con armadura de madera•Vanos adornados con celosías•Juego de volúmenes•Restos de pinturas, reconstrucción, arquitectura ilusionista


Las fases de desarrollo del arte asturiano son: c) Etapa de Ramiro I (842-850)

De su corto reinado se conservan algunos de los mejores ejemplos del arte asturiano. Concretamente, sobre el monte Naranco, cuya vista domina la capital de Oviedo, el rey hizo construir la iglesia de Santa Maria del Naranco, que en realidad era un pabellón real. Luego destinado a templo, que recoge las principales características de la arquitectura asturiana. Lo cierto es que este modelo no parece estar inspirado en templos cristianos del momento

ARTE PRERROMÁNICO ASTURIANO, SIGLO IX RECUERDA…Identifica y clasifica






Escalada (León)

https://www.youtube.com/watch?v=EQwuXuAgpPI

Santa María del Naranco•Edificio cumbre del arte asturiano.•Fue residencia real, con baños y estancias anejas en la planta baja y salón con miradores en el piso superior.•En el mismo siglo IX se consagró y se convirtió en iglesia


https://www.youtube.com/watch?v=EHCfkKK4v7c

Santa María del Naranco•Planta rectangular•Importante: bóveda de cañón con fajones que descansan sobre pilastras, contrafuertes en el exterior•Grandes vanos en el salón.




Santa María del Naranco•Capiteles troncopiramidales pero con el característico sogueado asturiano y representaciones de animales y figuras humanas•Decoración: discos, de procedencia oriental y aúlica


Las fases de desarrollo del arte asturiano son: c) Etapa de Ramiro I (842-850) La iglesia de San Miguel de Lillo también formaba parte del recinto palatino del monte Naranco. Hoy en día solo se conservan los pies del templo.

En su interior, de panta basilical, la nave central era estrecha, con arcos fajones, como en Santa Maria del Naranco, y un crucero que podría cumplir las funciones de tribuna real.

En sus jambas se representan escenas que parecen tomadas de os dípticos consulares bizantinos, o tablillas de marfil conmemorativas que reproducen la inauguración de juegos en el anfiteatro.



Santa Cristina de Lena

Practica un poco…




Un tercer edificio significativo de este periodo es la iglesia de Santa Cristina de Lena, con un espacio interior en el que encontramos un presbiterio elevado, con iconostasio, al que se accede mediante una escalera.



Santa Cristina de Lena•Abovedada•Iconostasis* entre la nave principal y la capilla mayor, de origen oriental•Celosías en las ventanas


Las fases de desarrollo del arte asturiano son: d) Etapa de Alfonso III (866-910)

De su reinado destacamos la iglesia de San Salvador de Valdediós, que presenta como principal novedad la existencia de pórtico latera con bóveda de cañón y arcos fajones. Además se aprecia en la decoración de capiteles y alfices, cierta influencia musulmana. También tiene una cámara del tesoro, sobre el testero, a la que solo se accede desde el exterior.




ARTES APLICADAS

Las artes aplicadas demuestran que la tradición de la orfebrería asturiana está relacionada con la herencia visigoda, y las influencias islámicas y de otras culturas prerrománicas europeas.

De principios del Siglo IX es la Cruz de los Ángeles, posiblemente realizada por orfebres de norte de Italia. Ya del periodo postramirense (principios del siglo X) son la Cruz de la Victoria y a Caja de las Ágatas, destinada a relicario.




ARTE MOZÁRABE O DE REPOBLACIÓN, SIGLO X

Contexto histórico del arte mozárabe

Después de la invasión musulmana un importante número de cristianos continuó profesando su fe. Agrupados en comunidades, que disponían de sus propias autoridades religiosas y civiles, fueron obligados a pagar un impuesto especial, que suponía la aceptación de la autoridad islámica. Estos grupos son los conocidos como mozárabes*.

Biblia de León, miniatura mozárabeIMAGEN: http://mozarabes.blogspot.com.es/

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Concepto: del árabe musta’rab, “que quiere parecer árabe”En sentido estricto: cristianos que vivían en territorio musulmán.En sentido amplio: cristianos que abandonan territorios bajo dominio musulmán y repueblan territorios reconquistados.

En territorio musulmán la única muestra conservada es el templo excavado en la roca, de Bobastro, en Málaga, donde el rebelde cristiano Omar Ibn Hafsum resistió a Abderramán III. IMAGEN: http://mozarabes.blogspot.com.es/



Los mozárabes, siguieron desarrollando su propia cultura, continuadora de la tradición visigoda, pero cada vez más influida por la andalusí. La convivencia se tomó más difícil, especialmente a partir de mediados del siglo IX. La expansión de los reyes cristianos de Asturias había se vio en la necesidad de repoblar la zona septentrional del valle del Duero, atrayendo a los mozárabes hacia el norte peninsular.

Arcos de herradura islámicos de San Miguel de Escalada (León)IMAGEN: http://www.verpueblos.com

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Constituidos como focos de atracción repobladora, y empujados por la política de intolerancia religiosa del califato de Córdoba, a lo largo del siglo X, los mozárabes se consolidaron como realidad socioeconómica y cultural propia en territorios de frontera. Por ello su arte también se conoce como arte fronterizo o de repoblación.

En la iglesia visigótica de Santa María de Melque, en Toledo, los arcos de herradura más cerrados de lo normal en el arte visigodo pueden ser fruto de la influencia mozárabe.

IMAGEN: http://mozarabes.blogspot.com.es/


Características generales del arte mozárabe

No hay una planta prototípica: de una o varias naves, cruz griega o basilical…

Acceso lateral (no por los pies) Ábside de planta de herradura

ultrasemicircular. En ocasiones: ábsides contrapuestos, funciones de

capilla mayor y baptisterio Modillones de rollos en los aleros y cornisas Los materiales son variados (ladrillo, mampostería…),

con predominio de la piedra en diferentes aparejos.

Se utiliza el arco de herradura, enmarcado en alfiz, pero algo más cerrado que el islámico

Como soportes se utilizan columnas con capiteles vegetales o pilares compuestos.

Utilizan las bóvedas de cañón, gallonadas y califales, de influencia musulmana.

Escalonamiento de volúmenes al exterior, acentuado por la utilización de grandes aleros en los tejados.

Portada de la iglesia de Santiago de Peñalba (León)IMAGEN: http://mozarabes.blogspot.com.es/


Santiago de Peñalba (León)

San Cebrián de Mazote (Valladolid)


No hay una planta prototípica: de una o varias naves, cruz griega o basilical…San Miguel de Escalada

(León) Santa María de Lebeña (Cantabria)


Acceso lateral (no por los pies)

Portada de la iglesia de Santiago de Peñalba (León)IMAGEN: http://mozarabes.blogspot.com.es/

¿Puedes localizar el acceso de la foto en el plano?





Ábside de planta de herradura ultrasemicircular.

San Miguel de Escalada (León)


En ocasiones: ábsides contrapuestos, funciones de capilla mayor y baptisterio.

Santiago de Peñalba (León)

Fíjate en el plano y las imágenes…¿Cuál es el contraábside: “A” o

“B”?

AB




Modillones de rollos en los aleros y cornisas

Santa María de LebeñaModillones de rollos y aleros pronunciados

IMAGEN: http://masdearte.com

http://masdearte.com/



Los materiales son variados (ladrillo, mampostería…), con predominio de la piedra en diferentes aparejos.

San Miguel de CelanovaIMAGEN: http://www.arquivoltas.com

Santiago de PeñalbaIMAGEN: http://masdearte.com ¿Qué tipo de aparejo tiene cada

una?

http://www.arquivoltas.com/

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Se utiliza el arco de herradura, enmarcado en alfiz, pero algo más cerrado que el islámico.

San Miguel de EscaladaIMAGEN: marcelodelcampo.blogspot.com


Como soportes se utilizan columnas con capiteles vegetales, recuerdo del orden corintio, o pilares compuestos.

San Miguel de EscaladaIMAGEN: http://masdearte.com

Santa María de Lebeña IMAGEN: http://camberalmar.blogspot.com.es



http://camberalmar.blogspot.com.es/

http://camberalmar.blogspot.com.es/


Utilizan las bóvedas de cañón, gallonadas y califales, de influencia musulmana.

Bóveda de horno gallonada de San Cebrián de Mazote

IMAGEN: http://arteguias.com Ermita de San Baudelio de Berlanga

(Soria)IMAGEN: https://es.wikipedia.org






Escalonamiento de volúmenes al exterior, acentuado por la utilización de grandes aleros en los tejados.

San Miguel de Celanova (Orense)

IMAGEN: http://www.laregion.es

San Cebrián de Mazote (Valladolid)IMAGEN: http://guias-viajar.com

http://www.laregion.es/

http://www.laregion.es/

http://guias-viajar.com/

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San Miguel de Escalada, León

• Obra sobresaliente, del año 913. Fue construida con los restos de una iglesia visigoda.







Escalada (León)


San Miguel de Escalada, León

• La iglesia de San Miguel de Escalada formaba parte de un monasterio erigido en tierras leonesas a principios de siglo X.

• De planta basilical, el espacio se divide en tres naves, separadas por columnas.

• En la cabecera el ábside, al exterior, es cuadrado, pero en su interior presenta planta de herradura.

• En uno de sus lados se construyó un pórtico con arcos de herraduras sobre columnas







Escalada (León)


San Miguel de Escalada, León RECUERDA…Identifica y clasifica






Escalada (León)

Los motivos decorativos del

tímpano del arco recuerdan a dos

tradiciones artísticas diferentes

¿cuáles son?

Glosario imprescindible de la presentación:

IconostasioClípeoSogueadoCelosíaFíbula aquiliformeArco FajónContrafuerteMozárabe


La siguiente presentación ha sido creada con fines exclusivamente didácticos. Las imágenes empleadas han sido descargadas directamente de Internet. Ante cualquier conflicto de derechos, por favor, pónganse en contacto a través del siguiente correo:[email protected] fueradeclase-vdp.blogspot.com

Presentación elaborada y adaptada a partir de materiales alojados en la web y presentaciones de uncafeconleonardo.weebly.com/ con el permiso de su autora, la profesora Mª José Pinilla. Textos: bachiller sabuco, Historia del Arte: http://perseo.sabuco.com/historia/arte.htmIMÁGENES:Todas las imágenes de esta presentación han sido descargadas de internet vía Pixabay.com; wikimedia.org y Flickr.com. Casi todas son de dominio público, salvo las obtenidas de la web de Editorial de Construcción Arquitectónica y de flickr.com, las cuales tienen su correspondiente enlace al perfil de su autor. Se ha prescindido de la correcta cita –en la inmensa mayoría- por razones de claridad expositiva.

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