بحث في

عمارة ما بعد الحداثة

أبو السعدتقديم / صفا

ظهور عمارة ما بعد الحداثة

:الحداثةجذور حركة ما بعد وقع على فناء العمارة الحديثة من طرف نقاد وهي لحظة 1972 يوليو 15يوم

"، أي نهاية الحركة الحديثة وبداية حركة ما بعد Missouriاالنهيار الحاصل في " وهذا ما أدى بالبحث عن نمط 1973الحداثة، سببها األزمة االقتصادية في سنة

آخر للحياة أو بمعنى آخر طريقة أخرى للسكن ورغبة كل واحد إليجاد جذوره والتمسك بتاريخه إال أن اإلشارات األولى لهذا االتجاه التاريخي ظهر في

الستينات من طرف بعض المهندسين اإليطاليين، البلجيكيين واليابانيين، وأول حيث أبرز تناقض في R. Ventureمن عرف هذه األفكار من خالل أعماله هو

في نفس الفترة قاد هذه األفكار مجموعة من المهندسين 1966العمارة سنة األمريكيين.

:الحداثة. تعريف تيار ما بعد هي حركة تعرف األشياء أنها موحدة التركيب ومتجانسة ومتقاربة وهو اتجاه

معماري ظهر في السبعينات والذي أحدث ضجة كبيرة في أنحاء أمريكا ويعرف كفن إذن فهو طراز يوجد عالقة بين المبنى والتاريخ وكذا المحيط )الموقع

والمجتمع( .

. أسباب ظهورها :- رفض الخصائص الصناعية التكنولوجية والوظيفية للحركة الحديثة في العمارة

وعدم اهتمامها بالتاريخ . وانتقاده للعمران الحديث ودفاعه عن نمطية في المدينة Aldorossi- أعمال

تكون محل الذاكرة الجماعية فكانت إعادة التاريخ العمراني بكل خصائصه . التي كانت تهتم باحترام إيكولوجية العمارة المحلية R. Venturi- أعمال

والتقاليد الحديثة .- أعمال جوني .

- الثورة ضد المبدأ الرئيسي للعمارة الحديثة : " الشكل يتبع الوظيفة "، حيث أن هذه الحركة ولدت من معارضة العمارة الحديثة المنطلقة من الباهاوس الذي يميز العمران في عالقات وظيفية واجتماعية تربط بين التناغم والتطابق بين

مختلف الطرازات المعمارية في مبنى واحد

مبادئها :- يأخذ بعين االعتبار الظروف المحلية ويتأقلم جماليا مع المحيط .

- يتميز بتقارب واستيحاء من األشكال التاريخية وخليط من الطرازات والعناصر المعمارية )أقواس، أعمدة ....( وكثير من عناصر العمارة الكالسيكية .

، واأللوان R. Meyer- اعتمد ممثلي هذا االتجاه أنظمة مختلفة بدء بالتركيبة الصارمة .Kelmel Jhon إلى التناسق Machel Graveالمتناقضة

- رفضت مبدأ االستقاللية واتجهت نحو إعادة اكتشاف التسلسل الحاصل في الباروكية الذي ظهر على عدة مستويات :

أ - عزلة المباني داخل فضاء أخضر مع انسجامها مع المحيط .ب- التسلسل في الفتحات وارتباطها وكثرة الزخارف .ج- اكتشاف المبادئ التركيبية تختلف على الكالسيكية .

د- البحث عن الجديد في العمارة بكسر التوازن في المحيط، حيث أن إحياء العناصر المعمارية له أهمة أكثر من التجديد الشكلي واالستفادة من أخطاء الحضارة وتجاربها .

ربط الماضي بالحاضر .استعمال الرموز والزخارف . محلية وتقاليد( .عمارةإدماج المبنى بالموقع )بيئة،

مواد البناء المستعملة : الخرسانة، الحجارة، الحديد والزجاج .اإلكثار من العناصر اإلنشائية إلظهار وظيفة المبنى .

مظاهرها : قامت اليابان بتطوير غاية العمارة األصلي من خالل أبعادها العمرانية والحضرية 1950

الذي تميزت أعماله بالتوازن بين العمودي واألفقي Tang Kenzoوأشهر المعماريين .الحداثة الذي توحي مبانيه بما بعد Isosaki Arataوكذلك

- في فرنسا : المعماريون وجدوا حلوال تمثلت في تداخل الشكل والوظيفة، حيث امتزت بين الفضاء الحضاري والنوعية الفنية للمشاريع .

: انطلق من ظواهر سوسيولوجية للمدينة من خالل تحقيق Group Maguire- مشروع خاصيات النسيج المدني التقليدي )تقليد، تعقيد، تنوع، كثرة األنماط واألشكال (.

.1981- توسيع في متحف الفن الحديث بنيويورك .Battrey Park city 1986- مجموعة

تميز بتوجهه نحو Ricardo Bofill- مقر أبراكاس في مارن ال فيه في فرنسا للمعماري -Montpellier 1979الكالسيكية وميله إلى الفخامة. من مشاريعه : حي سكني في

.)Abraxas )Movne-cavatte وساحةَ 1989

:الحداثةاتجاهات حركة ما بعد

التيار التاريخي : )بدايات ما بعد الحداثة( :1.

إلى ظهور عدد من التوجهات الحداثة ما بعد عمارةيمكن إرجاع بدايات األسلوبية المحلية التي قادها بعض المعماريين المحليين، في دول مختلفة في

العالم حيث وظفوا اللغة التاريخية أو المحلية التاريخية التقليدية .لقد ارتبط مفهوم التيار التاريخي في العمارة مع فكرة اإلقليمية الحديثة

والعمارة المحلية، الذين ارتبطتا بالمفهوم السيكولوجي للعمارة، حيث دعا هذا االتجاه إلى مبدأ ضرورة إدراك األشكال الحضرية من خالل المجتمع، ومعناها

مرتبط باألهداف الحضرية، وقد ظهرت تطبيقات التيار التاريخي ضمن المنظور اإلقليمي الجديد من خالل تأثير المعماريين بالخصائص القومية

الموجودة في المنطقة.

:New-Libertyأسلوب الحرية الجديد 1.1ظهرت في ايطاليا مجموعة من المباني حملت قيما تاريخية واضحة، اعتمد بعضها

وأظهر بعضها التوجه 1900على أسلوب الحرية الذي يرجع تاريخه إلى عام Franco Albiniالروماني الجديد، من أهم رواد هذا األسلوب المعماري

والمعمار باولو بورتو غيزي . واجه هذا األسلوب عدة انتقادات من )1950(قبل نقاد العمارة منهم رايز بنهام ونيكوال بفمنر، فاألول هاجم األسلوب بوصفه

ما قبل عمارةتحديا طفوليا لتيار الحداثة، ألنه يعمل على توظيف أسلوب الماكنة، أما الناقد بفمر فقد اعتبره صدى منحرف، فالفن الجديد وأشار

كالهما إلى أن المعاني التاريخية المستعملة غامضة .من مميزات األسلوب توظيف عناصر تاريخية بأسلوب غير مباشر ومعقد

باستعمال خطوط منحنية باروكية، أما الخطوط العمودية الظاهرة على الروكوكو والعمارة الباروكية في تنظيمها عمارةالواجهة في ترتبط بأسلوب

.اإليقاعي

المعماري فرانكو ألبيني

:المعماري فرانكو ألبيني : 1مثالتم توظيف عناصر تاريخية بأسلوب غير مباشر ومعقد باستعمال خطوط منحنية

عمارةباروكية، أما الخطوط العمودية التي تظهر على الواجهة فهي ترتبط بأسلوب الروكوكو والعمارة الباروكية في تنظيمها اإليقاعي.

Architects: Franco Albini/Franca HelgClient: La RinascenteLocation: Rome, ItalyProject year: 1957-1961

Architects: Franco Albini/INAClient: Offic buildingLocation: PormaProject year: 1950

Architects: Franco AlbiniClient: HousingLocation: Milan Project year: 1953

تصميم أثاث للمعماري فرانكو ألبينييعبر عن العمارة الباروكية

األسلوب الشكلي االنتقائي :1.2من رواد هذا األسلوب ياما ساكي وسارينين وفيليب جونسون عملوا على توظيف اللغة

.التاريخية كعنصر زخرفي

م 1906ولد في كليفالند، أوهايو فيأمريكي الجنسية ، تعلم في هارفارد تحت يد

والتر جروبس .

م في عام 1927تخرج من الكلية عامم عين مدير لقسم العمارة في متحف 1932

الفن الحديث ) موما ( في نيويورك حيث قدم عمارة أوربية حديثة إلى الجمهور األمريكي

مبادئه وفلسفته :. تأثر في بداية مشواره بمبادئ ميس فان دير روي استعمال مقاسات ومواد فاخرة في البناء وكان يوجد فارغات داخلية مكلفة

) إحساس كالسيكي ونغمة موسيقية هادئة ( .. ) اهتم بالطابع ) الشكل ( أكثر منه للجوهر ) الوظيفة صاحب تصاميم غير تقليدية وذات التأثير القوي عن طريق االختالف

والعصرية .. محفز لألفكار أكثر مما هو مصمم

" بنيويورك، AT&Tمثال : مبنى شركة سوني"يظهر فيه التحول الكبير في تفكير جونسون

المعماري من األسلوب الدولي األفقي إلى النمط العمودي .

AT&T BUILDING / 1978-1984

فيليب جونسون

::Minoru Yamasakiمينورو ياماساكي ديسمبر 1مينورو مصمم معماري ياباني حصل على الجنسية األمريكية، من مواليد

م ، صمم مبنى التجارة العالمي 1986 فبراير سنة 7م ، وتوفي في 1912عام المشهور، والتي بدأت في أوائل السبعينيات ، وأستمر مبنى التجارة العالمي لمدة

¢ ، قبل أن تتعرض لالنهيار في في عهد 2001 سبتمبر سنة 11أكثر من عشرين عاماالرئيس السابق جورج بوش.

: 1964: مبنى شركة البترول في ديترويت للمعمار ياماساكي 2مثال حيث اعتمد على االستعارة التاريخية الغوطية فيظهر المبنى متوجا بتاج كمحاولة

لتحويل الوقائع الحضرية إلى أحالم نستعيد بها الماضي.

األسلوب الياباني الجديد : 1-3 حيث اعتمد على االستعارة التاريخية الغوطية فيظهر المبنى متوجا بتاج كمحاولة

لتحويل الوقائع الحضرية إلى أحالم نستعيد بها الماضي.

من رواد هذا األسلوب كونيو مايكاوا، كنزو تانغا، وكيشو كوروكاوا و كيونوري كيكوتاك . تميز األسلوب بإستخدمات جديدة ألشكال يابانية تقليدية قومية موظفين العناصر

التقليدية المألوفة.

(:1955: متحف الذكريات في هيروشيما باليابان للمعماري كنزو تانغا )1مثال حيث تميز شكل السقف في الصورة بالعمارة التقليدية في هيئتها المعكوفة.

يستحضر المصمم الهيكل التقليدي اإلنشائي للعمود والعتب إلى جانب السقف المنحني المرتبط بأسلوب تصميم المعابد اليابانية.

Hiroshima Peace Memorial Museum showing axis with cenotaph and A-bomb dome /1955

Hiroshima Peace Memorial Museum Park

:Free-Style Classicism. التيار الكالسيكي الحر 2

اعتمد هذا التيار على األشكال والمعالم والقيم الكالسيكية إلى جانب المعرفة الحضارية التي ترجع إلى حقبات تاريخية مختلفة توظف كمنظومة داللية وذلك

لربط الماضي بالحاضر .

أ- أسلوب مدرسة ما بعد الحداثة :من أهم رواده روبرت فنتوري، جارلز مور، مايكل غريفز وروبرت ستيرن. يلح هذا

األسلوب على حضور الماضي وحضور التراث الفني الكالسيكي للعمارة.

(:1962: دار تشسينات هيل في بنسلفانيا للمعمار روبرت فنتوري )1مثال حيث قام المعماري بإظهار فكرة التعقيد والتناقض في مكونات الدار، حيث أن

الفضاءات الداخلية معقدة ومجردة في أشكالها وعالقاتها، ويعكس المظهر الخارجي للدار الصورة الرمزية التقليدية والحديثة، حيث يظهر أسلوب إظهار كتلة

الدار بحجمها المبسط واستخدام لغة األسطح المستوية وأسلوب الالتناظر المتناظر.

Robert Venturi

Architect: Robert VenturiLocation: Chestnut Hill, Philadelphia, Pennsylvania, USAProject Year: 1962-1964

(:1982-1970: مبنى بورتالند للمعمار مايكل غريفز في أوريغون عام )2مثال وهذا المبنى يظهر قدرات غريفز العالية في تصميم المباني العلية، والذي يعد مثاال

نموذجيا يعكس تيار ما بعد الحداثة مثلما مثلت بناية مدرسة الباوهاوس تيار الحداثة. فهي تعكس الجانب الفني في عمارة ما بعد الحداثة من خالل استخدام عنصر التزيين

بما يحمله من معان رمزية إلى جانب استخدامه اللغة الصريحة التي ظهرت في المقياس العام للمبنى في تكوين عكس بها اللغة الجماهيرية التي يفهمها المجتمع،

فعنصر التزيين في هذا المبنى يلعب دورا مهما في ربط المبنى بأسلوب تقاليد عمارة الغرب الكالسيكية وعلى األخص تقاليد األسلوب الحر، فيعمل على توضيح معنى المبنى.

فمثال يظهر العنصر التزييني الشريطي على جوانب المبنى المرتبط أصال بلغة التزيين الجماهيرية الشعبية، إلى جانب المنحوتة التي وظفت كعنصر رمزي دال أمام مدخل

البوابة الرئيسية والتي جاءت كرمز ألحالم المدنيين.

Michael graves

Portland Building

ب- أسلوب مدرسة برشلونة :وتمثل في أعمال المعمار ريكاردو بوفيل .

، لفتت أعماله 1942وهو معماري اسباني من مواليد االهتمام و أثارت حوله الكثير من الجدل و النقاش.

درس العمارة في سويسرا و انقطع عن الدراسة قبل الحصول على مؤهل معماري ليمارس العمارة بشكل

فعلي، كما يراها، و كما يحلم بها.الطابع المعماري ألعماله يمتاز بجرأته و تعدد ألوانه،

فهو يتأرجح مابين ا الحجمية و الفراغية المتراكبة بطريقة ديناميكية أشبه ما تكون بالكرنفال المعماري،

و بين تجاربه الخاصة ضمن كالسيكية ما بعد الحداثة.

-1978: المجموعة السكنية في حي مومبارناس بفرنسا للمعماري بوفيل )1مثال 1982:)

القصور القديمة وعمارة عمارةمزج عدد من المتناقضات : اعتمد بوفيل فكرة الشوارع الفرنسية التقليدية، متأثرا بقصر فرساي واألسلوب الغوطي الفرنسي كما تظهر فكرة التناظر التام، أما فكرة األفقية جاءت صدى لعمارة قصر فرساي، كما يظهر أسلوب معالجة العناصر التاريخية من خالل أشكال قديمة مثل العمود خاصة

في أركان المبنى في تجسيد الزوايا بشكل أعمدة ضخمة.

المجموعة السكنية في حي

مومبرانس

Ricardo Bofill

جـ- أسلوب التمثيل التجريدي :يعمل هذا األسلوب على نقل المعالم الكالسيكية بأسلوب خفي غير ظاهري ومن رواد هذا األسلوب المعمار جيمس

ستيرلنغ . 1926 نيسان 22وهو من أشهر المعماريين من مواليد

بريطانيا.1992 حزيران 25وتوفي في

: معرض شتوتغارت الجديد في شتوتغارت للمعمار جيمس ستيرلنغ 1مثال (1977-1984:)

يعكس المتحف فكرة التوافق السياقي مع المجاورات إلى جانب فكرة المدينة الحافلة بالذكريات، فالمشروع يحمل معه إشارات من األبنية المجاورة ويحترم ارتفاعاتها إلى جانب ما أظهره من ارتباط وثيق مع محاور الحركة الرئيسية في

المنطقة وخاصة في أسلوب ارتباطه مع الشارع الرئيسي الذي جاء صدى ألعمال العقالنيين، فإلى جانب العالقة المحورية المباشرة لكتلة المبنى مع الشارع

الرئيسي، فالزائر عليه أن يسلك طريقا غير مباشر استعراضيا يتميز بال رسمانية للوصول إلى أجزاء فضاءات العرض التي تظهر مرتبطة بعضها مع بعض بسلسلة

من العالقات المستمرة العقالنية.تجسيد التناقض من خالل المناظرة بين الماضي والحاضر فوق المدخل تظهر

مظلة ذات تأثير بالبنائية معلقة فوق خلفية كالسيكية .في المدخل المواجه للشارع الرئيسي يؤشر نقطة فوق موقف السيارات، سقف

حديدي يقترب من كوخ أو معبد قديم، يعتبر نقطة انطالق لزيارة المعرض.

James Stirling

The Staatsgalerie Stuttgart in Germany

:Neo-Vernacular. التيار المحلي الجديد 3

يمثل هذا التيار اتجاها يجمع بين الحداثة ومباني القرن التاسع عشر المعتمدة على المقياس اإلنساني، حيث يطلق على نتاج هذا التيار عادة : "العمارة

اإلنسانية"، ويتميز باستخدام مادة الطابوق والخشب إلى جانب مفردات من العمارة الحضرية التقليدية التي تعمل كدالالت وإشارات لغوية يفهمها المستخدم أو المستفيد والجمهور معا مثل األسقف المائلة والتفاصيل

المجزأة.

: مشروع سكن شارع لينغتون في لندن لجماعة داربون دارك 1مثال (:1968-1961المعمارية عام )

يعكس هذا المجمع فكرة التجديد الحضري الذي اعتمد على جمع وظائف متنوعة خدمية مثل المكتبة والنادي ودار اجتماع لكبار السن مع فعليات السكن

كما عكس تركيبا فريدا جمع بين الحداثة والتقاليد. يالحظ في هذا المجمع محاولة المعماريين تصغير المقياس العام للمجتمع بهدف االقتراب من

المقياس اإلنساني من خالل عمليات تجزئة األسطح المكونة للتكوين وإبراز التطليعات العميقة في الواجهة كمحاولة إلظهار خصوصية الساكن الفردية في

كل شقة، ومن ناحية أخرى يظهر استخدام الطابوق في اإلكساء الخارجي للمبنى مدى تعاطف المشروع مع السياق العام السائد، كمحاولة للتوافق مع خصائص المباني الموجودة في المنطقة التي يرجع تاريخها إلى القرن التاسع

عشر.

Metaphore and. تيار االستعارة المجازية والميتافيزيقية 4Metaphysics:

يهدف إتباع هذا التيار إلى تحقيق المعنى في العمارة من خال ل اعتماد مبدأ االستعارة لألشكال العضوية إلى جانب استخدامها لوسائط بصرية تعتمد خصائص ميتافيزيقية )ما

وراء الطبيعة(.

أ- تيار االستعارة المجازية :يهدف إتباع هذا التيار إلى تحقيق المعنى في العمارة، حيث يعتمد على استعارة معينة،

يتم توظيفها بشكل مباشر أو غير مباشر، معتمدين في ذلك على تقاليد الحركة العضوية، فترتبط أشكال العمارة هنا بتصورات جسم اإلنسان ومكونات الطبيعة .

:1974: الدار الوجه في كيوتو باليابان للمعمار كازوماسيا ياماشيتا 1المثالعمل المعماري على اقتباس اإلستعارة الشكلية لوجه إنسان )استعارة مباشرة(،عامال

على إبراز ضخامة المقياس وخشونة التفاصيل.

:1979: مبنى إداري في طوكيو للمعمار ياماشيتا 2المثال حيث يظهر شكل الوجه في مخطط إحدى شرفات المبنى، وقد كتب يقول معلقا على هذه التجربة : "إن صاحب الوجه هو رئيس الدائرة، وهو دكتاتور مسيطر على فعاليات

المبنى ... ولهذا فقد حاولت أن أرمز إلى هذه الدكتاتورية من خالل نقل معالم وجه المسئول في مخطط الشرفة" .

"face house"

ب-االستعارة الميتافيزيقية )ما وراء الطبيعة الخيالية(: مصادرها الميتافيزيقية مثلما كان عمارةإن أتباع هذا التيار يؤمنون بأن لكل

عصر النهضة على مصادر الميتافيزيقية البالتونية مثال. عمارةالحال في اعتماد لقد تميزت أعمال معماريي هذا التوجه بنزعتها الفكرية التي اقتربت من

نزعات أفكار رسامي السريالية خاصة في مجال أسلوب خلق عالمهم الروحاني الخاص بهم معتمدين على لغة استعارية مجازية معينة بهدف

الوصول إلى معنى العمارة. فبعض معماريي هذا التيار أنتج أشكال مجردة حملت معها أفكار هندسية ارتبطت بظواهر كونية معينة . واتجها بعضهم اآلخر

إلى إبراز حالة التناقض القصوى مع الطبيعة من خالل استحداث أشكال بالتونية نقية. وظهر توجه آخر وظف وسائل بصرية في التكوين بهدف الوصول

إلى حالة الالنظام من خالل عملية الخداع البصري .

-1976: مشروع نوج لشركة بيست في كاليفورنيا لجماعة سايت )1مثال 1977:)

تميزت بوابته الرمزية التي ظهرت بهيأة كتلة منكسرة من الكتلة األصلية، إذ تنفصل هذه الكتلة من أحد أركان المبنى لتكشف عن موقع الدخول الرئيسي

للمبنى باإلعتماد على وسائط ميكانيكية في تحقيق ذلك .

(:1978-1976: دار عرض تيلت في ميرالند لجماعة سايت )2مثال يظهر السقف الجداري منحرفا ومائال إلى السقوط ليرتبط باألرض في إحدى

نهايات الواجهة ويرتفع في الزاوية المقابلة ليكشف عن مدخل المبنى .