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Revista digital de tango, de alcance internacional.
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l 201
2Año XII N°135
El Tango y El Baile
Zorro Gris
Cuestión de Honor
Antoñito, el Pibe de Barracas
Festival de Tango Independiente
Dirección:Ricardo SchouaDiseño: Adriana RolónColabora desde Salta: Carlos Hugo BurgstallerDesde Buenos AiresAngel Mario HerrerosIlustración Contratapa: Ángel Amaya
Equipo
Música de fondo: De nada Sólo de bandoneón por Cecilia Segurado
Autor: Tatto Miceli
Para comunicarte con nosotros [email protected]
www.tycp.com.arTel: (0341) - 4355629
Rosario- Santa Fe - Argentina Las notas firmadas no reflejan
necesariamente la opinión del editor
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Sumario
08- Historias Tangueras: Zorro Gris
14- Carlos Gardel en Río Cuarto
18- Tango en el Mundo
26- Videos
22- Antoñito, El pibe de Barracas
04- Editorial El Tango y El Baile
12- Cuestión de Honor
16- Programación Casa del Tango Rosario
20- Nuevos Discos
28- Lectores
24- Una Síntesis del Movimiento de Tango Actual
06- Milongas en Rosario
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E L TA N G O Y E L B A I L EEn esto de señalar las
posiciones cerradas, dogmáticas, alrededor del tango y sus manifestaciones,
le toca hoy el turno al tango bailado.
El baile es una expresión natural del ser humano. Todos los chicos bailan, se enganchan con la música. Pero al crecer, el sistema educativo les va cercenando esta facultad, les introduce limitaciones, condicionamientos, que afectan fundamentalmente a la creatividad. Al respecto, les recomiendo muy especialmente que vean este video, donde Ken Robinson aborda el tema con profundidad y mucho humor (agradezco a Cecilia Morini el habérmelo hecho conocer, a través de Facebook). No se lo pierdan, no tiene desperdicio:
http://www.youtube.com/watch?v=AW-bTuBA5rU&feature=colike
Como en cualquier otra disciplina, hay quienes se dedican a estudiar y sintetizar la práctica y aparece así el conocimiento teórico. Entonces, el baile, que antes se aprendía moviéndose y mirando a los otros, comienza a tener reglas, métodos, cuyo objetivo principal es facilitar el aprendizaje.
Surgen técnicas que ayudan a destrabar lo que la educación limitó. Pero, como suele suceder en otras materias, y lo hemos comentado en el caso de la música, en muchos casos se produce un endiosamiento de la teoría, como una “verdad revelada”, que olvida el origen popular del baile, poniendo nuevamente límites, en otro plano, a la creatividad.
Las razones para que esto suceda son diversas y van desde aquéllos que están convencidos de que “su” técnica es la mejor a quienes utilizan esta herramienta para
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E L TA N G O Y E L B A I L Econdicionar y mantener cautivos a sus alumnos, procurando que no superen a los profesores.
Por supuesto -y por suerte- esto no sucede en todos los casos, pero yo siento que persiste una tendencia a reglamentar.
Dejo de lado el tango coreografiado y voy a referirme al “tango milonguero”. Esta forma de bailar el tango tiene su origen y razón de ser en lugares donde hay poco espacio. Los movimientos son más restringidos y hay quienes hacen maravillas en una baldosa. La limitación del espacio obliga a cumplir con ciertas reglas y algunos milongueros se encargan de agregar otras que transforman a ciertas milongas en reductos para elegidos.
Pero esa no es la única forma de bailarlo. En la época de oro, los bailes eran masivos, en grandes pistas, lo que daba lugar a expresarse de otra manera y no
discriminaba a los bailarines noveles. Y casi siempre se realizaban con orquestas en vivo, lo que también marca una gran diferencia. Algo de esto se vivió en el evento realizado en el playón del Parque España, en Rosario, con motivo del Bicentenario de la creación de la Bandera, reflejado en el entusiasmo de los concurrentes. Creo que es necesario recuperar esta práctica, sin dejar de lado las milongas, para asegurar un desarrollo más profundo y creativo del tango en todos sus aspectos.
En otro orden de cosas, felicitamos a la revista El Tangauta por la exitosa realización de su primer festival Inspiración, con motivo de su 16° aniversario. Un enorme esfuerzo y una enorme satisfacción.
¡Muchas gracias! ¡Hasta el próximo número!
Ricardo Schoua
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MILONGASLA YUNTALugar: Patinodromo Parque Norte Av. Rivadaviay PuerredónFrecuencia: Domingos
LA MILONGA DEL DUENDELugar: El HorneroJuan M. Rosas 1147Frecuencia: viernes
MILONGA TEMPRANALugar: 1 Mayo 1159De 20:30 a 23:30Frecuencia: miércoles
MILONGA MURAÑALugar: Lapacheta CulturalSarmiento 1490Frecuencia: lunes
LA CHAMUYERALugar: corrientes 1380Frecuencia: jueves y sábados
EL LEVANTELugar: Richieri 120Frecuencia: viernes
CONTRAMAMBO TANGO CLUBLugar: El OlimpoCorrientes y MendozaFrecuencia: miércoles
LA MUSA MISTONGATodos los sábados y domingosLugar: Salta 2378
BARRIO DE TANGOFrecuencia: diariaLugar: Corrientes 152
LA BUENA MEDIDAFrecuencia: lunes y juevesLugar: Buenos Aires y Rioja
MILONGA “EL ENCUENTRO”Lugar: La Favrika Tucuman 1816 Todos los martes
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EN ROSARIO7
Historias Tangueras
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Zorro Gris
Hemos contado en esta misma columna, en un par
de ejemplos, como lainspiración se presenta en el momento menos esperado y bajo distintascircunstancias.
Como ejemplo hemos hablado de El amanecer, de Roberto Firpo, que se le “ocurrió” un amanecer en que regresaba a su casa luego de actuar en un café de La Boca.
O el caso de Re Fa Sí del gran Delfino que estando en Montevideo, también una madrugada, caminando por la calle se le ocurrió la melodía y no teniendo papel donde anotarla lo hizo sobre una pared; volviendo al día siguiente a buscar aquellos compases.
Hoy, como siguiendo esa tradición, vamos a recordar como nació la melodía de Zorro gris, un tango que tiene música de Rafael Tuegols.
Parafraseando un texto de Roberto Selles reproduzco esta historia de inspiración repentina.
Fue una tarde de 1920. Rafael Eulogio Tuegols cruzaba la ciudad de Buenos Aires en un lento tranvía, cuando de pronto, como suele suceder, la inspiración anidó en su alma de músico y una nota comenzó a seguir a la otra. Un tango estaba naciendo.
Ahora bien, qué se puede esperar en una situación semejante. Pues anotar esas notas lo más pronto posible, no sea mandinga que dejarlo para después sea demasiado tarde. Pues muchas veces la memoria no cumple con la función para la que ha sido creada.
¿Qué hacer para resguardar aquella música que lo acosaba? Nada mas que repetirla constantemente para evitar esa otra forma de la memoria que es el olvido.
Tuegols, que en ese momento se dirigía a la casa de su madre, repetía una y otra vez la melodía.
Al llegar a destino todo fue un solo acto: golpear, saludar a la madre y, sin pérdida de tiempo decirle: “Vieja, dame rápidamente un papel y un lápiz”. La música ya estaba a salvo.
Poco tiempo pasó para que lo estrenara en el palco del Café La Paloma a orillas del arroyo Maldonado.
Un amigo común le presentó al gran Francisco García Jiménez quien le puso letra.
Al año siguiente lo grabó Carlos Gardel.
Carlos Hugo Burgstaller
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Mapa de los lectoresDebido a que el servicio anterior nos borró, sin previo aviso, más de 550 entradas
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Cuestión de honorEl Ñato Cernadas jamás olvidará esta noche de octubre del cincuenta.
El silencio de la calle solitaria alterado por el ruido de sus pies, y los del Ronco, a la carrera por el adoquinado húmedo, y sobre todo sonido el latido
de su propio corazón desbocado, como un timbal, en consonancia con el jadeo sibilante de su compañero. De pronto frenan en seco, acaban de escuchar un pito de ronda, justo frente a ellos otros le responden, el llamado parece venir de los cuatro puntos cardinales. La cana(1) los tiene rodeados, seguramente ya descubrieron el Packard(2) enrollado en un poste de alumbrado, a tres cuadras de allí. El asalto a las oficinas de la recaudadora de caudales resultó un desastre. Sobre la vereda de la empresa quedó Barone, con un tiro en el entrecejo. Casimiro, el campana(3), se hizo humo sin avisar que llegaba el patrullero. Para colmo de males el bolso con el botín quedó junto al finado. Tanto laburo(4) para nada. Los fugitivos otean en todas direcciones, buscando una vía de escape, algún lugar donde refugiarse. Entonces ven el frente iluminado del club barrial. En un santiamén están en la entrada. Tras las puertas batientes suena, nítido, un tango, la orquesta de Ángel D´Agostino. Hoy es día de milonga. Finalmente San Cayetano, cuya estampita jamás falta en la casimba(5) del Ronco, les está dando una mano. Se entienden sin decir palabra, ojalá que la concurrencia sea numerosa, así podrán confundirse con los asistentes. Respiran profundo y acto seguido se mandan al bailongo, poniendo cara de otarios(6). Se abren al momento, ahora son perfectos desconocidos. El Ronco, que no es muy ducho para estos lances, se queda cerca de la puerta, indeciso, pero Cernadas, milonguero de ley, no puede con su genio y saca a bailar, casi imperativamente, a una morochaza cuya intuición le dice debe ser buena compañera, lo hace bajo la mirada escandalizada de los habitués, indignados por el desparpajo de este desconocido que se atreve con Felisa, bailarina inaccesible para la mayoría de los candidatos. El Ñato comprende que eligió bien y en segundos se olvida de todo: del asalto frustrado; de Barone enfriándose a veinte cuadras, con un diario sobre la cara; de la yuta(7) buscándolo, quizás a metros de allí; de la necesidad de esconderse... tan sólo su compañera... y él.
Un tango, otro... y en medio de un giro puede ver al Ronco haciéndole gestos desesperados, señalando hacia la puerta. ¡Hay que rajar, los canas vienen para acá! Pero está sonando Café Domínguez... y Cernadas decide que dos minutos con esa música, con esa compañera, valen más, mucho más que diez años en Devoto(8). Son cosas del bandoneón... y se entrega al sentimiento, a la magia. Al finalizar la tanda se produce un revuelo. Aparece en tropel una docena de policías enfundados en azul. Dicen que vienen tras dos peligrosos delincuentes en fuga. Hacen formar a los hombres contra una de las paredes del salón, el mayorengo(9) señala al Ñato, sus señas coinciden con las de uno de los fugitivos, el otro debe haber burlado la encerrona. Pero justo antes de que las esposas se cierren sobre las muñecas del detenido, se produce lo inimaginable, uno de los parroquianos se adelanta y, con voz firme, exclama: ¡Suéltelo, amigo, este hombre no puede ser el que busca! ¡Este hombre está aquí desde el comienzo de la
reunión, hace más de dos horas! Y mientras habla piensa que un varón con ese coraje, con tamaña sangre fría, y por sobre todas las cosas, con esa categoría para bailar, no merece ir a dar con sus huesos en prisión. El sargento interroga al resto de la concurrencia, que corrobora los dichos del primero, y Cernadas queda en libertad. Esta noche, en el “Unidos de La Paternal”, tuvo lugar un prodigio: el encono se ha transformado, s e n c i l l a m e n t e , en respeto. Angel Mario Herreros
GLOSARIO (1) Cana: Policía.(2) Packard: Marca de automóviles de lujo fabricada en Detroit. Desapareció en 1959.(3) Campana: Ayudante del ladrón que acecha la llegada de la policía.(4) Laburo: Trabajo.(5) Casimba: Billetera(6) Otario: Cándido. Tonto.(7) Yuta: Policía.(8) Devoto (Cárcel de): Establecimiento penitenciario ubicado en la Ciudad de Buenos Aires.(9) Mayorengo: Oficial de policía.
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Carlos Gardel en Río Cuarto, Córdoba,
ArgentinaA comienzos de la
primera guerra mundial, solía
visitar nuestra ciudad, un viajante de casimires ingleses, de nombre Lorenzo Roca, oriundo de Buenos Aires y muy amigo de Gardel.
En febrero de 1915, en uno de los viajes que realizaba por razones de trabajo, llego acompañado de Gardel y de su compañero Razzano, a quienes traía el propósito de presentarse en nuestra ciudad. Roca de inmediato se puso en campaña, entrevistando a los dos empresarios que existían en Río Cuarto y consiguió por dos noches el cine-teatro y Confitería El Plata, que funcionaba donde actualmente se encuentra la casa Pinto y el Cine Plaza. Allí no se cobraba entrada y con la consumición se gozaba del privilegio de presenciar el espectáculo. El dúo por cierto no era muy conocido, pues debe tenerse en cuenta que por aquellos tiempos la radiofonía estaba en pañales. El morocho del Abasto y El Oriental, como los denominaban
sus admiradores porteños, actuaron con regular éxito, pero el público que concurrió fue atraído más por la película que por ellos. En esa función proyectaron en la pantalla “Sombras de la noche”, drama interpretado por Charles Ray y Dorothy Dalton, pareja de gran predilección multitudinaria del cine del mudo.
A solicitud de algunos amigos de Roca, se organizo, una actuación en privado, a la cual se dieron cita seleccionadas personas que intepretaban la filosofía del tango. La fiesta se llevo a cabo en los altos de un solar que se encontraba donde esta la casa Arteta. Allí estaba instalada una banca de “monte con puerta”, cuyo banquero era un tal Paulino Goyeneche, aristócrata venido a menos que tenia de socio a un señor Calderón, que atendía las mesas de “guitarrita”, juego también incorporado en el estatuto de la “Timba”. Este señor parece que era el capitalista.Gardel y Razzano deleitaron a los
espectadores con sus canciones y al finalizar fueron invitados a “un fin de fiesta” por un señor Arturo Cesar, funcionario del Palacio de Justicia. La reunión se llevo a cabo en el bar Paris, propiedad de los señores Castañón y Vaquero, que permanecía abierto dia y noche. Allí entre sus instalaciones, se encontraba un viejo piano. El local de dicho bar estaba en la calle Sobremonte al 650. La fiesta duró hasta el amanecer.
En síntesis, los integrantes del dúo percibieron por su actuación en total la suma de $350, lo cual satisfizo sus pretensiones. No debemos olvidar que por esos tiempos el pasaje a Buenos Aires en el Ferrocarril no alcanzaba a costar 15 pesos moneda nacional, y que el mejor hotel de la ciudad cobraba cinco pesos por día, incluído comida y desayuno.
Leopoldo ReyesGentileza Archivo Histórico Municipal de la ciudad de Río Cuarto.Transcripción digital Primitiva Villarreal.
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La Casa del Tango RosarioProgramación Abril 2012
Todos los viernes 18 a 20 h: “Tertulias tangueras”. (inicia viernes 6).Reunión de amantes del tango y artistas aficionados. Un encuentro entre mates, café, medialunas, risas, nostalgia, pasiones y recuerdos; y además charlar sobre Tango y dar repuesta a todo lo que quieran saber sobre él. Ambiente cálido y afectivo, donde los que participan se siente acompañados entre amigos y pueden mostrar sus dotes artísticos de aficionados sin inhibiciones. Proyecciones de tango con explicaciones.Coordina Geranio QuilificarEntrada gratuita.
Sábado 7 y 14 - 19 a 21 hs: “Tango en Calle”.En la vereda de la Casa del Tango, títeres, clown y músicos se suman al corredor cultural del 2x4 manifestando la belleza del género tanguero en una entrega popular y abierta para todo público. Organiza Área Cultural, CMD Centro “Antonio Berni”*Entrada gratuita.*No se suspende por lluvia.
Sábado 21 - 21 hs. Noche inaugural con Omar Torres y el Sextango.Este Sexteto que interpretará un variado repertorio está formado por Pedro Mario García (violín); Marcelo Ajubita (viola); Leonel Lúquez (piano); Domingo Porta (contrabajo); Claudio Zemp (guitarra eléctrica); y Omar Torres en bandoneón, arreglos y dirección. Cantan Quique Sanfilipo y Raúl Gallardo.Entrada $ 30. La boletería se habilita a las 20 hs.
Sábado 28 - 21 hs.: “Centeyando tangos entre amigos”Músicos, cantores y poetas, celebrarán recuerdos en una noche dedicada a Raúl Mendoza, entregando su arte y pasión por el tango en un ámbito de calidez como ofenda a la amistad.Entrada libre y gratuita
Clases de baile mensuales:
Lunes:20 a 21.30 hs.: Taller anual de tango. Profesores: Javier Loguzzo y Sabrina Concari. Organiza Ilka Luetich. Más información: 4481872/ 155091151, [email protected] a 23 hs.: Profesores Isabel Robledo y Mario Melillo. Más información: 4485534 / 153139720, [email protected].
En el Hall de la Secretaría de Cultura Municipal - Av. del valle y CallaoMartes - 20 a 22:30 hs.: Profesora María Muñoz. Más información 155919463
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Miércoles:20 a 21.30 hs.: Profesores Paola Iazzetta y Daniel Lanceros. Más información: 4357965 / 155212272 [email protected] a 23 hs.: Profesores Carmen y Juan Leyes. Más información: 430092818 a 19:30 hs.: Profesor Martín Lorenzo. Más información: 153292621Organiza Área Cultural CMD Centro “Antonio Berni”. 4802999 ints. 480 o 485.
Jueves:20.30 a 22.30 hs.: Escuela Taller de tango, vals y milonga. Marisa Talamoni y equipo de instructores. Más información 4482026/155-480354 [email protected], www.lamariposadeltango.com.ar.
En el Hall de la Secretaría de Cultura Municipal - Av. del valle y Callao20 a 24 hs.: Clases y Prácticas. Profesoras Mariana Lema y Patricia Rigatusso. Más información: 156157422.
Viernes:20 a 21.30 hs.: Profesores Claudio Rubio y Verónica Ruggieri. Más Información 155477248 / [email protected] a 23 hs.: Niveles principiantes, intermedios y avanzados. Comisión de Cultura Colegio de Abogados. Profesores: Mariela García y Eduardo Farri. Más información: 155 046844 y [email protected]
Domingo:17 a 20 hs.: Prácticas de tango a cargo de Víctor Barrios y Cristina Benavídez. Más información: 4354724 / 155-819684 [email protected]
Horario de atención: Lunes a viernes 9 a 14 hs.Dirección: Illia 1750 - Teléfono 4802415
e mail: [email protected]/Página: http://facebook.com/
casadeltangorosarioSecretaría de Cultura y Educación.
Municipalidad de Rosario.La Casa del Tango - Avda. Illia y España
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Tango en el Mundo Abril 2012
Del 4 al 8 de abril 2012, III Jornadas de Cabaret “El Cabaret Tanguero”, en Torremolinos Málaga (Andalucía -España). Una Semana Santa diferente con Tango y Cabaret. Organiza: Artexpresa, Asoc. para el desarrollo de la Expresión Corporal en las Artes y en la Educación. Unas Jornadas para disfrutar, con un taller de 20 horas de cabaret tango y más sorpresas.
Del 13 al 15 abril 2012, VIII Aniversario de la Asociación Tanteas, en Segovia (España). Maestros invitados: Diego Pérez y Soledad Cantarini. Información y programa completo en la Web: tangosegovia-tanteas.blogspot.com.es.
Del 27 al 29 de abril 2012, Chicho and Friend, en Zaragoza (Aragón - España). Maestros: Mariano “Chicho” Frumboli y Juana Sepulveda, Rodrigo “Joe” Corbata y Lucita Cionci. Seminario: 9 horas de Clases con Mariano “ChiCho” Frumboli y Juana Sepulveda. Organiza: Zaratango.
Del 27 al 30 de abril 2012, I Encuentro de Tango Benidorm, en Benidorm (Alicante - España). Creado para compartir nuestra pasión con Tangueros del Mundo. Organiza: Marilú Fischer Web: www.encuentrotangobenidorm.marilufischer.com Telf. +34 676150404. E-mail: [email protected]
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Marcelo San Juan presenta Luz de Fiesta, su nueva producción. Participaron en el disco músicos talentosos, como Luis Salinas, Mario Parmisano, Jota Morelli, Leo Bernstein, Alejandro Santos, Javier Lozano, Gabriel Rivano, entre otros.
Con arreglos y dirección de Marcelo San Juan, el tema que le dá el nombre al CD está dedicado al gran Alberto Olmedo, un trabajo dónde Marcelo vuelve a sus raíces tangueras, las canciones fueron compuestas junto a grandes poetas: Francisco Bagalá, Héctor Negro, Fernando Porta, Rodolfo Alchourrón, Norberto Minichillo, Alejandro Szwarcman. Son 13 temas originales e inéditos.
Con tres conciertos gratuitos en el histórico Mercado del Progreso, los días 13, 20 y 27 de abril, La Siniestra presentará su segundo disco, que contiene tangos actuales y clásicos del género, además de una lograda versión tanguera de Amor en voz baja, de Nino Rota, de la banda sonora de El Padrino. Creado en 2003, el quinteto propone interpretaciones vigorosas y actuales para títulos como La última curda o Nostalgias, aunque son mayoría las novedades, como Regin, de Alfredo Rubín, y composiciones de sus integrantes. Vertiginosos, bailables, a veces oscuros, Barrial, Langarita, Octubre, Tango Siniestro y Zuncho proponen un lenguaje contundente, que nace en una escritura de fuertes contrastes y cristaliza en la solvencia instrumental del grupo. La inclusión del conocido tema de amor del film de Coppola no es para el quinteto el simple rescate de una felicísima reunión de talentos (novelista, director, compositor), sino más precisamente una resignificación de lo italiano en el tango, que aparece así paradójicamente renovado al reencontrarse con lo que fue uno de sus afluentes culturales en la Buenos Aires inmigrante del siglo pasado.
La SiniestraLuz de Fiesta
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Con un primer disco editado en 2006, La Siniestra actuó en los principales escenarios de Buenos Aires, y todos sus jóvenes integrantes tienen ya sólidas trayectorias, tanto en el país como en el exterior. Victoria Polti (flauta traversa), Alejandro Bordas (guitarra), Paula Liffschitz (bandoneón), Gabriela Bernasconi (piano) y Oscar Pittana (contrabajo) han actuado, compartido proyectos o escenarios con intérpretes como Juan Tata Cedrón, Hernán Castiello, Julio Coviello Cuarteto, Juan Carlos Baglietto, Haydée Schvartz, Marcelo Moguilevsky, Beba Pugliese, Pablo Agri y muchos otros. A ellos se suma además, en el disco y los conciertos, la voz de Hernán Genovese. Durante 2011, el grupo recibió una Beca de Formación Grupal del Fondo Nacional de las Artes y el apoyo de BAMÚSICA para la realización de presentaciones en el ámbito de la Capital. Este nuevo disco, titulado PUENTE y editado por PAI Records, fue grabado con Nicolás Di Lorenzo en piano y Pablo Chaile en contrabajo, miembros del quinteto hasta 2011. Los conciertos serán a las 19.30, en Rivadavia 5430, en el patio de espectáculos del centenario edificio de Caballito.
Nuevos Discos
La Siniestra
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Antoñito, el pibe
de Barracas Lo poco que se conoce
de su vida proviene de las sobremesas
en las reuniones anuales que mantenemos, hace tantos años, los reservistas del Escuadrón Chancay del Regimiento de Granaderos a Caballo General José de San Martin. Me estoy refiriendo a don Antonio Guarnerio. Para nosotros Tony vino al mundo ya vestido de fajina y rapado. Nació en el cuartel, aquel 12 de febrero de 1964, cuando llegamos para hacer la conscripción.
Lo estoy viendo. Alto, flaco y pura nariz. Cuando se ponía el uniforme de gala su cara se transfiguraba. Mostraba una fiereza que el Coronel Príngles hubiera querido que lucieran sus granaderos en el combate. Esa es la razón por la que la historia de Tony tiene un oscuro “antes” de malevo y un luminoso “después” de empresario gastronómico. Nunca me importó el antes que nos contara alguna vez Julio, uno de los mozos de su parrilla, cuando aludió a su fama por las barracas y que
a los diez y nueve años ya debía una muerte. Fue un lance limpio con un guapo integrante de la barra brava de Boca al que dejó boqueando con la guata ventilada en un charco de orina, en las escaleras de la bombonera. La aventura tenía que volver a su vida cuando cruzara los portones del cuartel por última vez y por eso cambió el birrete marrón de soldado por una gorra blanca de marinero enganchándose en un barco de transporte de ovejas en pié, que por esas cosas de la vida, se quedó haciendo travesías en China con Antoñito a bordo.
Pero como todo lo bueno tiene fecha de vencimiento, una noche de tormenta hubo una pelea en el barco con un capitán enojado por amores contrariados. Fue la gota que colmó el vaso, precipitando el regreso de Tony a su Buenos Aires querido. Y no vino solo; trajo un montón de dólares ahorrados en su vida marinera que invirtió comprando un taller
mecánico en la calle Defensa, frente al parque Lezama. Era una casa centenaria con un local de comercio. Una mañana se despertó y se encontró con que la Argentina había entrado en guerra con Gran Bretaña. Los reservistas del Chancay, con Negronida a la cabeza, se anotaron como voluntarios y se quedaron esperando la llamada de la patria, pero la rendición llegó antes.
Los años 80 fueron años de altibajos económicos que dejaron en claro en la cabeza de Tony que la gente usaba menos tiempo para almorzar y que había que arrimarle el alimento a su lugar de trabajo. Seguramente esas fueron las razones por las que construyó un tráiler parrillero que le permitía salir a vender por los barrios. La parrilla incorporada y bajo techo, que permitía ser atendida desde adentro del tráiler, fue inventada por Tony y –obviamente- la suya, fue la primera que circuló por la ciudad, estacionando en la esquina de las grandes fábricas.
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La aventura de alimentar a la familia con el tráiler duró poco, porque una noche se lo robaron. Completo; con todo adentro. Lo buscó por todo Buenos Aires durante más de un mes, hasta que sus amigos lo convencieron de parar con la búsqueda. Probablemente “los cacos” lo habrían sacado de la ciudad y llevado a otro lado inmediatamente.
Ese suceso y el dicho famoso acerca de que las patadas en el culo empujan para adelante, lo decidió a poner una parrilla tanguera en el local del taller. Lo primero que hizo fue tapar la fosa, acción que se transformó, ni más ni menos, que en el entierro del taller.
La verdad es que con la parrilla la pegó, aún cuando empezara de muy abajo. Las mesas eran crotas, compradas en una isla del Tigre, que resultaron estar fabricadas con madera de álamo recién talado y sin estacionar. No solo las mesas empezaron a arquearse sino que también le salían retoños en las patas. Las sillas, al principio, fueron un muestrario. Eran todas diferentes y difícilmente podían enyuntarse. Las paredes, sin revoque, exhibían cualquier poster o cuadro que pudiera esconder alguna mancha
de humedad o de grasa que las habitaban. Los manteles de papel de diario primero y de madera después, duraron muy poco porque la parrilla se hizo famosa rápidamente.
La buena ubicación, la higiene, la calidad de lo que se consumía, unido a una esmerada atención, hicieron el milagro. Poco a poco se transformó en una parrilla respetada y valorada. Fue entonces que aparecieron las mesas buenas, las sillas parejas y los manteles y las servilletas de género cuadrillé blanca y bordó.
Evidentemente ese era su lugar en el mundo y pasó a ser, durante años, nuestro lugar de reuniones. Pero un día “el barba” fue mudado de prepo por incompatibilidad de caracteres y nosotros -como no podía ser de otra manera- sin averiguar mucho, hicimos causa común y nos mudamos con él.
Le costó encontrar algo parecido pero al final aterrizó en El Vulcano. Bolívar e Ituzaingó. Y nosotros con él. No se puede quejar. No cualquiera está viviendo tan intensamente su cuarto de hora sobre esta tierra y puede, incluso, caminarla sobre el césped cuidado de alguna cancha de golf.
Bien ganado tiene su tango, aunque aún sin música, que dice:“El barba” mira cuidando -atento en el mostrador-como se trata al clientey como huele el roquefort.No se le escapa detallede un buen trato al atender manda un jerez al que llegay habanos con el café.Cuanto tiempo que ha pasadodesde aquella conscripción“el barba” se puso el funyicuando se saco el morrión.Hacía temblar las mucamas por Dumond y sus confines,taconeaba igual de fuertecon botas o mocasines. Se fue agrandando su famase hizo más fea su trucha taita de parque Lezamadonde su fama fue mucha.Pero un buen día AntoñitoHizo a un lado su facón, lo cambió por una faja,un moño y un cucharón.Hoy pueden reconocerloen la parrilla El Vulcano. Es feo como ninguno y tiene cara de macho,una barba bien cuidaday de Cyrano el penacho.
Ricardo CreimerMención especial en el concurso 2 x 4 de Comodoro Rivadavia.
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“Una síntesis del movimiento de tango actual” Culminó en la ciudad de La Plata la tercera edición del Festival de Tango Independiente. Los artistas que participaron ofrecen su visión sobre esta iniciativa cultural que expande sus logros.Fueron más de 60 propuestas artísticas que reafirmaron una consigna. El tango, lejos de ser un lenguaje obsoleto, batalla cotidianamente para reafirmar su lugar en la cultura nacional y contar los tiempos que corren. Artistas, emprendedores culturales y profesionales se reunieron una vez más en el marco del Festival de Tango Independiente que, en su tercera edición, amplió su propuesta a sedes del Gran Buenos Aires y provincias como Santa Fe y Mendoza.Con una concurrida apertura en el barrio de Boedo con milonga al aire libre, conciertos y transmisión en vivo de dos equipos periodísticos –ocasión también en donde se anunció la ampliación para 2013 a Chile y Uruguay- el festival transitó por teatros, auditorios,
bares, milongas y espacios culturales y volvió a indagar además sobre políticas culturales durante las charlas en las que participaron diversos actores del circuito del tango.Alejado de las postales clásicas, el festival organizado por la Unión de Orquestas Típicas (UOT) y Fractura Expuesta Radio Tango,
cerró su programación en La Plata luego de 9 días de actividad con un recordatorio para el cantautor Jorge “Alorsa” Pandelucos –fallecido en 2009- y las presentaciones de Alejandro Polemann y Flor de Enchastre y las orquestas La Sacada, La Vidú y Agustín Guerrero.Fractura Expuesta reunió el testimonio
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Foto festival Liliana Diez
de algunos de los artistas que participaron de la iniciativa para que ofrezcan su visión sobre la tercera edición.
Pablo Bernaba (Quinteto Negro La Boca):“Fue una muy buena síntesis del movimiento de tango actual, denominado por algunos como under. Fue una muestra del afianzamiento de un movimiento heterogéneo y autogestionario que crece semana tras semana y que ya no se puede
invisibilizar. Estamos ante un momento histórico más que interesante para el género, momento que no solamente se remite a Buenos Aires y alrededores sino que se expande a nivel nacional”.Josefina Rozenwasser: “Creo que con el festival el tango volvió a la
calle y lo hizo con orquestas, bailarines, y con un mágico comienzo murguero-tanguero. Perdió los límites y se encontró más hermoso y vivo que nunca. El Tango se pintó la cara, se reencontró con el rock, bailó a los saltos. Necesitó periodistas apasionados, periodistas militantes y criteriosos, diarios que lo nieguen, diarios que celebren su reencuentro y espacios culturales que lo respalden. A lo mejor, aún el público no se
despertó del todo de su siesta, al igual que los medios masivos. El Festival nos juntó a todos los que creemos, sentimos y necesitamos este lenguaje y permitió que sigamos creyendo en que vale la pena defender lo que nos identifica”.
Elbi Olalla (Altertango):“Fue una experiencia tocar en el festival. Para músicos mendocinos es importante ser considerados como parte de la escena nacional tanguera. Reuniones como éstas son alentadoras e inspiradoras”.Marina Baigorria (La Biyuya):“Creemos que en este tipo de festival queda demostrada y visibilizada la idea de que la cultura se hace día a día trabajando entre muchos y que el compromiso de cada integrante de los grupos y organizadores siguen siendo la decisión, las ganas y el deseo de tomarse la responsabilidad de hacerlo”.Agustín Guerrero (Orquesta Típica Agustín Guerrero): “El festival reúne a muchos de los artistas de tango que trabajan en pos del desarrollo, crecimiento y evolución de nuestro género. Que este festival se desarrolle habla de la existencia y consolidación de un movimiento tanguero de vanguardia comprometido con la sociedad y la cultura, movimiento impulsor y motivador de ideas y de acción. Se trata del comienzo de una nueva época de oro del tango”.Fuente: Fractura Expuesta www.fracturaexpuesta.com.ar
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Foto festival Liliana Diez
Para Bailarlo Juntos - Mariana AvenaAutores: OSVALDO AVENA Y HECTOR NEGRO
http://www.youtube.com/watch?v=lmqSjXG4wOU
Invito a disfrutar de la bonita y apasionada versión que el cantante porteño Guillermo Deluca hace del tango
de Carla Pugliese y J. Padula Perkins, En una calle cualquieraJorge Padula
http://www.youtube.com/watch?v=4Qciykm_YUo
Garua. Canta Juan Iriarte con la orquesta La Biabahttp://www.youtube.com/watch?v=oYjql_vRxvk
Videos
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Para Bailarlo Juntos - Mariana AvenaAutores: OSVALDO AVENA Y HECTOR NEGRO
http://www.youtube.com/watch?v=lmqSjXG4wOU
Invito a disfrutar de la bonita y apasionada versión que el cantante porteño Guillermo Deluca hace del tango
de Carla Pugliese y J. Padula Perkins, En una calle cualquieraJorge Padula
http://www.youtube.com/watch?v=4Qciykm_YUo
Garua. Canta Juan Iriarte con la orquesta La Biabahttp://www.youtube.com/watch?v=oYjql_vRxvk
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He visto en el correo de lectores de tu número
de marzo la carta que oportunamente te enviara,
publicación que agradezco.
Si esto tuviese algún feedback (si pudiera aportar
a la barra), seguimos hablando de otras figuras
desde la anécdota, con el fin de rescatarlos del
olvido.Fijate que he observado más de una vez que
algunos cantantes o bailarines tienen una
percepción limitada a algunos intérpretes de
tango, conocen mas bien poco y esto los limita en
repertorio y creatividad.
Lo mismo habrá de ocurrir -presumo- con
investigadores de algunas disciplinas que tengan
que ver con la sociología o la historia, por lo que
creo piola lo que hace tu publicación y otros foros
de la web que nos recomendamos entre gomías.
A tus órdenes, con gratitud y un fuerte abrazo:
Juan Manuel Avellaneda
El 21 de marzo de 2012, se cumplieron 38 años de la desaparición
física de mi querido abuelo, autor y compositor, guitarrista
, cantor,
actor de radio, teatro y cine, FRANCISCO ALFREDO FILIBERTO
MARINO, Alfredo Marino, para muchos. El “Padre” de EL CIRUJA,
que dondequiera que esté, me sigue llevando de la mano.
Alicia N. Marino
http://www.el-ciruja.com.ar/
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Quisiera aportar algo al artículo de Ricardo
Schoua, “El No-Tango”, desde el punto de
vista de un milonguero (simplemente de un
bailarín de tango social, no soy maestro),
que aparentemente dice lo contrario pero
verán que no es así. Me solidarizo con la
“bronca” de Ricardo pero desde otro punto
de vista. El tango (bailable) ha muerto desde
hace mucho tiempo. Hoy no hay letristas y
músicos creativos que hacen música para
bailar. La música post-moderna, post-época
de oro esta hecha para ser escuchada.
Piazzolla mismo decía que su música no se
debía bailar. Esto sucedió en los años 50
por diversos motivos. En Buenos Aires, el
heredero del tango -- como música y letras
que interpretaron la realidad del porteño --
fue el rock urbano, cantado en “argentino”,
y esta música no tiene nada que ver con
las milongas. “Avellaneda Blues” de Javier
Martinez, por ejemplo, tiene letra de tango
pero es un blues. Muchas letras del Flaco
Spinetta son tango.
Tal vez, Piazzolla y Ferrer contribuyeron,
pero como dije antes, no es tango para
bailar. Sí, se puede nombrar a Eladia
Blasquez, Chico Novarro, Cacho Castaña
y paremos de contar, pero estos son los
casos que confirman la regla, y tampoco
hicieron música para bailar. El panorama
musical (bailable) que va del 900 a los
50 es infinitamente rico afortunadamente
y los milongueros no tenemos porque
preocuparnos. El problema reside en
que pocos DJs estudian verdaderamente
esto, porque en general proponen pocas
orquestas y muchas veces la milonga no
tiene la estructura justa, o sea, el correcto
armado de las tandas y la sucesión de
orquestas apropiada.
Luego tenemos el “tango nuevo” (como
fenómeno bailable entiendo). Es penoso
ver a los bailarines bailar tango nuevo,
no es tango social, es muy difícil, como si
bailaramos danza clásica sin saber. Solo
algunos, Frúmboli, Arce, Naveira, que
practican horas al día, lo pueden bailar con
una cierta decencia, pero en las milongas,
aquellas tradicionales, bailan el tango social
como todos nosotros. Tampoco este es
fácil, está la diversa musicalidad de cada
orquesta que hay que respetar. Quien no
sabe bailar llama “marchas” la música
extraordinaria de Biagi y son aquellos
que piden “tango nuevo”, con temas de
“Otros Aires”, “Gotan project”, Grace Jones,
etc. Podremos bailar música contemporanea
cuando será compuesta para bailar tango
social, pero para esto tienen que volver
los Biagi, Lomuto, Donato, Di Sarli con
letristas como Cadícamo, Romero, etc.,
porque el tango bailable no existe más.
Además, el “nuevo” es de baja calidad.
Si lo quieren bailar, hay que aprender
primero el tango social, con su variada
musicalidad. Dado que este es un proceso
sin fin, donde siempre se descubre algo,
verán que es muy gratificante y que luego
no hay necesidad de bailar “Gotán” o
proponerlo en una milonga para sentirse
en la “vanguardia” y pretender que se está
inventando algo super creativo. Digo más,
luego de aprender esto, no les va a gustar
el “nuevo”.
Luego, ¿quien es el DJ creativo?, ¿Aquél
que pone Tanghetto, Narcotango, (hasta
Mozart escuché), en la milonga? donde la
mayoría de los bailarines parecen zombies
y creen que bailan fenomenal la última
moda del tango. ¿El que propone música
tradicional no es creativo? Djs: estudien y
verán que cada orquesta tiene su propia
musicalidad, con infinitas posibilidades,
donde el cantor es un instrumento más,
algo que no fue así después de los 50,
cuando el cantor pasó a ser la estrella.
Los bailarines necesitamos tenores,
como Roberto Ray, Raul Berón, Francisco
Fiorentino, hasta puedo decir Goyeneche
en sus inicios, y Nina Miranda es
perfectamente bailable, y no de voces que
“dicen” o “gritan” el tango. Esto está bien,
pero son para escuchar. Maestros: enseñen
a los bailarines a caminar primero, las
figuras las descubrirán ellos solos
más tarde.
Afortunadamente, el tango resurgió en
los 80 como baile (milonga). Hoy se
baila en todo el planeta “la música de los
muertos”, como la denominó alguna vez
Piazzolla. No hay ciudad importante donde
no haya milongas. ¿Innovadores serios
hoy? lamentablemente no los hay y si
vienen, irán en una dirección si no igual,
paralela a la de los viejos maestros.
José Carcione
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Victor Barrios - Fotografia: Ángel Amaya
