Tango y Cultura Popular Nº 146

I

ABRI

L 20

13N° 146

Tango y Cultura Popular

Equipo

Dirección:Ricardo SchouaColaboradores: Carlos Hugo BurgstallerÁngel Mario HerrerosJuan Manuel Avellaneda

Diseño: Adriana Rolón

Tema musical: Madame IvonneAutor: Eduardo PereyraIntérprete: Monos del Infierno

Para comunicarte con nosotros [email protected]: (0341) - 4355629Rosario- Santa Fe - Argentina Las notas firmadas no reflejan necesariamente la opinión del editor

Tango y Cultura Popular 2

Sumario

Editorial

Nota

Discos

Virginia Luque

Una noche en la milonga

Milonga Sola

Milonga Sola

Ángel, el de Barracas

Casa de Tango RosarioDiscos

Tango en el Mundo

Milongas en Rosario

Cuento

Libros

Libros

¿Baila doctora?

Lo nuevo viejo y lo nuevo nuevo

Mi Abuelo

Cuento

VideosPoesía



F “El tango siempre debe ser interpretado en términos de

emociones humanas. Tiene una voz humana. Por eso tenemos que producir un sonido que exprese exactamente esas emociones ...”

Osvaldo Pugliese

Hay muchos aspirantes a renovadores del tango que dicen renegar de todo lo anterior pero, sin embargo, se manifiestan admiradores de Pugliese. Por favor, que alguien me explique: ¿qué admiran de Pugliese? ¿los anteojos?

Ojo, yo me refiero a sus planteos, no a la música que elaboran, porque esa música en muchos casos los desmiente: pese al palabrerío hacen buen tango y detrás de ello, les guste o no, está la influencia de sus predecesores. Y hay otros casos en que el resultado me parece intrascendente.

Veamos qué decía Don Osvaldo al respecto:

¿Cómo ha conseguido ensamblar lo popular con los cambios permanentes, a veces casi muy intelectuales?Se logra manteniendo una línea de conducta. Nosotros creemos y sostenemos que el tango tiene una estructura; podrán decir que es del año 14, del 26, de la época de los cuartetos, de Norberto Firpo, Canaro, pero el contenido y la forma que dieron todas esas juventudes hasta el presente

todavía no ha podido superarse. En las conversaciones que tengo con los compañeros de trabajo sostengo que es necesarioconocer lo que viene de atrás, para marchar adelante; pero no decir “Buenos Aires cero y de aquí para adelante”; no, ahí la embarro… eso no puede ser. Nosotros nos guiamos por la historia de lo que ha hecho un Pedro Maffia, un Francisco Canaro, Julio de Caro, Villoldo, Firpo, aunque a lo mejor, al escucharlos en esta época, parezcan un poco infantiles y encontremos muchas deficiencias; eso no me interesa. Lo que vale es lo que demostraron con su profundidad en la ejecución, composición e interpretación… Entonces, todavía no se iguala —salvo la época del 40 con Troilo, Di Sarli, y otros de ellos— esa cosa totalmente definida, que era tango, puramente tango, con su propia estructura, que viene de atrás, de raíz. Yo sé que cuando cambien las condiciones, los mismos jóvenes la van a desarrollar; pero no injertando cosas que pertenecen al

Lo Nuevo viejo y lo nuevo nuevo

Editorial


Lo Nuevo viejo y lo nuevo nuevo cosmopolitismo. Desgraciadamente, muchos profesionales que están al frente de conjuntos se desviaron y le enchufan cosas que no están dentro del sentimiento o la estructura tanguera…

...El tango tiene dos facetas que son definidas, una la melódica, y otra la rítmica, o como solemos decir

nosotros, la milonguera. La expresión del tango melódico, en la época culminante del 26, la dieron Francisco de Caro, Carlos Flores, y en cierta manera Cobián; ellos fueron frutos de esa época. Francisco de Caro se caracterizó por hacer tango melódico, como “Flores Negras”, “Mi Diosa”, que muchos intérpretes han puesto en su repertorio. Hay otra tendencia, mucho más popular, que fue aceptada por la mayoría del público, la del cine mudo, bailes, y cafés, porque se podía escuchar, gozar y bailar,

y es el tango “milonga” de Bardi, Arolas, Pedro Maffia, Julio de Caro, Laurenz… Entonces, si hoy yo me pongo a trabajar en la profesión, estudio un poco, ¿cuál es la línea que elijo? Yo elijo esto último. Y en la época actual permanezco fiel a esa tendencia;

si lo hago bien o mal, mala suerte, pero en mis sentimientos y en mi concepto permanezco fiel a esa tendencia. Ahora, hay otros profesionales que, dado que cambiaron las fuentes de trabajo y las características, adocenaron la música popular con la técnica y un poco con fuentes extranjeras como el jazz, dándole un camino totalmente diferente y extraño a nuestros sentimientos…

Reportaje de Mona Moncalvillo en la Revista Humor Nº 59, Mayo de 1981, pp. 62-68

Fuente: http://www.elhistoriador.com.ar/entrevistas/p/pugliese.php

(Subrayados míos, R. S.)

A veces leo declaraciones que me hacen preguntar si no están jugando un campeonato para ver quién reniega más. Con lo que, pese a sus posturas declamadamente anti-sistema, utilizan recursos marketineros muy propios del mismo, como este asunto de “lo viejo” y “lo nuevo”, base de la obsolescencia planificada, concepto utilizado para lanzar permanentemente productos que descartan lo anterior y obligan a comprar nuevamente, ya sea música, jueguitos o champú.

Aquí podemos ver cómo se presenta una versión un tanto exacerbada de lo que critico:

Editorial

http://www.elhistoriador.com.ar/entrevistas/p/pugliese.php

http://www.elhistoriador.com.ar/entrevistas/p/pugliese.php

El concepto “Nuevo Tango Nuevo” busca la exploración del tango contemporáneo de formato sinfónico en la era post-Piazzolla. “Nuevo Tango Nuevo ha arrancado el tango de los bailes populares, de sus éxitos mundanos, de su parafernalia superficial. El proyecto NTN lo ha deconstruido, y sumergido en el vertiginoso ritmo de nuestro siglo. Al diablo el formalismo y la tradición tonal. Estos compositores dominan y aman su gramática, y encarnan su desconcierto con una tristeza escondida. El espíritu del tango, disimulado en los pliegues de estas obras innovadoras, se hace oir sutilmente inmerso en un oleaje caprichoso. Su fantasma planea sobre los músicos y el publico, como un perfume de noches de delirio, como una magia que no puede acallarse, una suerte de violencia que conduce el baile aunque escape por momentos a su ritmo primal y lancinante”, concluye Yvette Knoerle

Musicóloga de la Universidad de Ginebra y colaboradora de la Revue Musicale Suisse y del Quotidien Jurassien.

¡Que lo parió!, como diría Mendieta(*). Un poquito contrastante con lo que decía Pugliese, ¿no? Y bueno, hay que entenderlo, Pugliese era un laburante argentino, no un musicólogo suizo.

De todos modos, como siempre, la última palabra la tiene el pueblo, así que invito a escuchar a NTN en el siguiente enlace:http://www.nisinman.com/audio/

Después me cuentan.

¡Hasta la próxima y muchas gracias!

Ricardo Schoua(*) El perro de Inodoro Pereyra, historieta de Roberto Fontanarrosa.

Editorial


Ilustración de Calé

http://www.nisinman.com/audio/

F Los solitarios danzan su eterna soledad,se hacen sombra en las calles,

noviembre, ese traidor, los ha olvidadoy Dios se vuelve torpe.La casa es un disparo, una sombrilla azul.Los solitarios danzanes el minuto exacto para que abran la puertay se quede una mano a la intemperie.Los solitarios danzany Dios se vuelve torpe.Noviembre es un pedazo de amor que se derrumba.

Tango del SolitarioOdette Alonso Yodú

Ella da las dos vueltas de llave reglamentarias a la puerta de calle; respira hondo y se obliga a caminar casi una cuadra, hasta el garaje donde la espera su auto gris. Pueden ser las cinco de la tarde del sábado; las ocho de la noche del domingo... o cualquiera de estas horas un día laborable. Una ráfaga de frío viento invernal le pega en la cara mientras da vuelta a la esquina, o quizás sea una brisa estival, tibia y perfumada. Da igual.

Aprieta los labios, poniendo una nota de vida en el rostro vacío. La procesión va por dentro. Ya tendrá tiempo para colocarse la sonrisa, una fracción de segundo antes de entrar a la milonga. Hoy le toca “El Arranque”, aunque bien podría ser “Lo de Celia”; “Grisel”, o “El Viejo Correo”. En el fondo no hay diferencias, al menos para ella. Cuestión de horarios y posibilidades.

Abre la puerta del conductor y se instala frente al volante. Como si fuera un reflejo condicionado comienza a repetirse, mentalmente, la frase que acuñó vaya uno a saber cuándo; quizás durante una sesión de psicoanálisis, o tan sólo le vino a la cabeza en el curso de una de esas noches en que la madrugada la sorprende con los ojos aún abiertos a la luz incierta de un sol más intuido que presente, hasta que las hormigas en la cama la impulsan a levantarse para preparar unos mates: “Hoy voy a hacer realidad mi diez por ciento de probabilidad de conocer alguien”. Como un mantra.


¿BAILA, DOCTORA?

Cuento

NotaCuento

Es claro que se guardará muy bien de declarar estos pensamientos frente a testigos, y menos que menos en la milonga. Allí su discurso será exactamente igual al de la inmensa mayoría de mujeres maduras que concurren, puntualmente, a los salones de baile porteños: “¿Yo? Tan sólo vengo a divertirme” “A mí, tan sólo me mueve el gusto por el tango” “Como sea, en la milonga no hay nada que valga la pena” “Si hay algo a lo que no vengo, es en tren de levante”...

Frases hechas. Pergeñadas con el único y absoluto propósito de “salvar la dignidad” y no exhibir la soledad como estado indeseado, pues “no hay que mostrar la hilacha”, que el confesar los sentimientos es signo de debilidad. Excusas pronunciadas con toda seriedad. Y recibidas de la misma manera por el interlocutor de turno, mientras ambos planean la siguiente jugada. Porque una forma de restarle importancia al asunto, es simular que tan sólo se trata de un juego. Un reflejo defensivo. Si hoy no me importa... mañana no me dolerá.

Maneja en piloto automático. Trata de no pensar en las razones que la llevaron a su actualidad. No es bueno auto compadecerse. En realidad no son tantas las ganas de ir a bailar, pero menos atractivos son los cuartos vacíos y huérfanos de voces en estado natural, vale

decir: ni grabadas ni transmitidas en la frecuencia que sea. Tal vez sea mejor prestar atención al tránsito.

Hace cola para sacar entrada, junto a otras mujeres que vienen de todos los barrios, de todas las clases sociales, desde todas las historias. Tan distintas, y tan parecidas.

- Son veinte pesos, más dos del guardarropas, no olvides el número para un sorteo...

Ahora la sonrisa. Recorrer el salón con la vista, mirando sin ver, pero esperando la invitación del elegido de turno. No hay que ser muy evidentes. Lo importante es la actitud... “Hoy sí, muchacha, hoy sí” “¿Me estará mirando a mí?” “¡Mejor asegurarse!” “Ojalá que sea a mi. Baila bien... y además es lindo” “¿Y si cruzo los dedos debajo de la mesa?”

Los solitarios danzan su eterna soledad, y la mayoría ni siquiera percibe su condición. Tal vez no puedan hacerlo... o sencillamente no quieren. “Y si yo fuera lo suficientemente perspicaz, como suelo serlo en el ejercicio de mi profesión de abogada, podría discernir quién es quién en cada mesa y en cada ronda... Pero no, hoy soy tan sólo una mujer solitaria e incapaz de


Cuento Cuento

hacer otra cosa que imaginar los actores tras cada personaje”.¿La cara? ¿Espejo del alma? No siempre. Seguramente las leyes son más seguras. Quizás por eso estudió Derecho, aunque el Derecho la hizo estructurada... Mejor, eso la mantuvo viva.

Los solitarios danzan su eterna soledad. Aunque medie un abrazo y en este preciso lugar, en este mismo instante, pasen el mejor Pugliese.

Una voz a sus espaldas: ¿Baila, doctora? Es ese morocho pintón, de riguroso traje negro, barba cortísima y toda la plata en el cabello. Ese que baila distinto, y que según la mayoría de las habitués debe ser un terrible soberbio. De otra manera, ¿porqué es tan selectivo a la hora del cabeceo?

El mundo al revés. ¿Puede ser que este bailarín tan formal y apegado a los códigos haya cometido el delito de lesa tanguedad que supone ir a sacar a la dama a su mesa? ¿Y tan luego a mí, que soy una bailarina de medio pelo? ¿Qué lectura tendrá esto? Pero deja el soliloquio para mejor oportunidad y asiente con una sonrisa tímida.

Ella no sabe que ha comenzado el “Efecto Mariposa” con que James Gleick explica la Teoría del Caos:

“Si agita hoy, con su aleteo, el aire de Pekín, una mariposa puede modificar los sistemas climáticos de Nueva York el mes que viene”.

Si alguien, en sus cuatro años de frecuentar bailongos, le hubiera mostrado esta escena proyectada en el futuro, hubiera reído de buena gana, pero mientras camina hacia la pista, al encuentro de sus brazos, le resulta impensable que en menos de una semana serán amantes, que tomarán la decisión de conocerse, y con el conocimiento vendrá el cariño; que la sensación de final se habrá ido una mañana, en puntas de pié y sin dejar datos sobre su paradero; que un día se referirá a él como “mi marido” y se sorprenderá al escuchar su propia frase; que quizás danzarán juntos el resto de sus vidas, será una buena bailarina ... y una mujer feliz.

Al terminar la primera pieza, la idea del “gran amor” sigue habitando sus sueños, a una distancia de años luz de su “aquí y ahora”. Aún no sabe que ya lo ha encontrado. Él tampoco.

Dos que se han bajado del carrusel. Dos que salen de la milonga tomados de la mano. Detrás de ellos, los solitarios danzan su eterna soledad.

Angel Mario Herreros



Libros

VIRGINIA LUQUE. LA ESTRELLA

DE BUENOS AIRES

de Mario Gallina

F Virginia Luque se formó como actriz en el teatro. Fue figura imbatible en radio, y

en el cine consiguió impactos de proyecciones singulares (La historia del tango; La balandra Isabel llegó esta tarde; Sangre y acero; Buenas noches, Buenos Aires).

La televisión -medio en que fue pionera- la absorbió en forma avasallante por largos años. Brilló en las más importantes tanguerías de la noche porteña y, como toda cantante que se precie, plasmó su voz en el disco, rubro en que sobresalen los dedicados a recrear la obra de Enrique Santos Discépolo, Carlos Gardel y Francisco Canaro, sin olvidar aquel en el que cantó los versos de Alfonsina Storni y que, con el tiempo, pasó a convertirse en un registro de culto.

Virginia Luque es una de las últimas grandes intérpretes de la época de oro del tango y una digna embajadora del espectáculo argentino en Latinoamérica, Europa y Oriente.

Con prólogo de Sergio Pujol, prestigioso historiador y crítico musical, Mario Gallina recorre todo este periplo artístico, dejando testimonio ineludible de que “La estrella de Buenos Aires” demostró siempre hasta dónde una labor profesional es, por sobre todas las cosas, profesión de fe.

Nota

MARIO GALLINA

F Historiador e investigador de cine y teatro argentinos. Cursó estudios secundarios en Miramar, su ciudad natal, donde sigue residiendo.

Egresado de la Escuela Municipal de Arte Dramático de Mar del Plata, establecimiento en el que, más tarde, se desempeñó como profesor. Entre 1978 y 1989, fue actor de numerosos espectáculos teatrales marplatenses.Como cronista cinematográfico y teatral ha colaborado en diarios, emisoras radiales y en las revistas Sin Cortes y La Mirada Cautiva, de Buenos Aires y Encuadre, de Caracas (Venezuela).Autor de Carlos Hugo Christensen, historia de una pasión cinematográfica (1998); De Gardel a Norma Aleandro. Diccionario sobre figuras del cine argentino en el exterior (2000); Osvaldo Miranda. El comediante (2001); Querida Lolita. Retrato de Lolita Torres (2006); Virginia Luque. La estrella de Buenos Aires (2013). Coautor de Nuestras Actrices, Primer Acto (1998); Nuestros Actores I (1999); Hugo del Carril: el compromiso y la acción (2007).En las ediciones 14º y 21º del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, formó parte de los jurados de la OCIC (Organización Católica Internacional del Cine y del Audiovisual) y de la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina, respectivamente. Desde el año 2000, Embajador Cultural del Partido de Gral. Alvarado. Su libro De Gardel a Norma Aleandro fue declarado de Interés Cultural y Educativo (Decreto Municipal Nº 136/2000); obtuvo la Faja de Honor de la SADE (Sociedad Argentina de Escritores) y fue seleccionado “Diccionario del Año”, por el programa País-Cultura, de Radio Nacional. Querida Lolita. Retrato de Lolita Torres, obtuvo el Premio “Teatro del Mundo”, en el rubro Ensayística, otorgado por el Centro Cultural Rector Ricardo Rojas (Universidad de Buenos Aires); 3er Premio Municipal de Literatura en el rubro Ensayística (C.A.B.A.) y la Faja de Honor de la S.E.P. (Sociedad de Escritores de la Prov. de Bs. As.).En 2004 fue galardonado con una Mención Especial del Premio Florencio Sánchez, otorgada por la Casa del Teatro, “en mérito a su aporte a

la historiografía del espectáculo argentino”.En el mismo año, el Honorable Concejo Deliberante de Gral. Alvarado lo designó “Ciudadano Distinguido” de ese partido.Integra la Asociación de Cronistas Cinematográficos de la Argentina y la AINCRIT (Asociación Argentina de Investigación y Crítica Teatral).



Nota

MI ABUELO

Un recUerdo para Gabino ezeiza, en sU 155 aniversario,

el 3 de Febrero

F Sentado en el suelo con las patitas cruzadas y en riguroso silencio

mis ojos asombrados buscaron su mirada bajo la alta frente.

Lo recuerdo sobre la silla baja con asiento de mimbre, al fresco de la galería en los atardeceres de verano, después de desmalezar y regar su huerta de la casita del barrio “La Siberia” (por la lejanía). Después de bañarse, con su piyama favorito, desenfundaba y afinaba la viola hasta que sus dedos de guitarrero se afirmaban en un prístino punteo…

Disfruté sus viejas canciones, pero más los cuentos con que las empezaba.-Déjelo jugar al chico Manuel, ya habrá tiempo para sus historias…- reconvenía entonces mi abuela, una dulce y determinada maestra normal nacional. Pero ambos se me fueron demasiado temprano y este fue el único relato que logro distinguir entre los balbuceos de mi niña memoria.

Como jamás me habló como a un chico no sé si hubo entre nosotros una particular comunicación o si el abuelo no discriminaba entre sus afectos, tenía tanto para transmitir… En fin, supongamos que me contó algo como esto:-No importa cómo llegué ahí, pero yo le escuché decir triste a don Hipólito: “Pobre Negro, él sirvió”. Justo esa

tarde de la asunción de Yrigoyen después de las luchas por la Ley Sáenz Peña… Justo esa tarde se vino a morir Gabino Ezeiza… me cuentan (mi abuelo no era tan viejo, después lo supe) que había peleado en la revolución del ’90, esa en la que el director de la Asistencia Pública le negó la ambulancia a la Dra. Rawson para auxiliar a los heridos radicales en El Parque… Bah, el conductor le negó, porque la doctora se fue sola con la ambulancia nomás…

Como Gabino, que peleaba por convicción, tanto que cuando ganó la lotería y puso su circo… ¿cómo se llamaba, Alicia?--Pabellón Argentino, creo… pero permita que su nieto venga a tomar la leche, Manuel…--No se me enoje Alicia, si al negro lo apreciaba porque se había casado con Petrona Peñaloza, cría federala, como usted…--No sé hombre… yo no había nacido… nada sé de los Peñaloza ni de Alem.--¿En qué andaba? Ah, que cuando compró el Pabellón Argentino se lo incendiaron… Pobre negro, “cantor de comité” le llamaban, como si los conservadores nunca…--No le meta esas ideas raras al chico, Manuel… ¡Se enfría la merienda, dije!- Y me fui a la cocina a besar la cara de mi abuelita, pícara y dulzona como el tibio olor del mate con leche, mientras el viejo repetía con la mirada brillante: “Tenía razón el Sr. Presidente: Pobre negro, el sirvió…” Después hicieron algo mágico: Manuel acarició su guitarra, llamó amorosamente a su Alicia y me cantaron a dúo:

“Heroica Paysandú, yo te saludoHermanos de la patria en que nací…”

JUan ManUel avellaneda


DiscosUna noche en la milonga

Misteriosa Buenos Aires - Orquesta Típica

Y sí, ¡nos vamos a Europa con disco nuevo bajo el brazo!Una noche en la milonga, grabado en los estudios ION de Bs.As. por Luciano Lucerna ¡y con las apariciones estelares de Carlos

Rossi, Roberto Ariel Martorelli (Ariel Prat) y Tom Lupo! ¡Atentos que a la vuelta hacemos la presentación!

https://soundcloud.com/misteriosabsas

https://soundcloud.com/misteriosabsas


Malena cuenta el tango presentó libro de Muñoz Coloma (Bionoticias.cl, Chile).

F El programa radial Malena cuenta el tango, que se transmite cada domingo de 19 a 21:00 horas en Radio Camila 98.3, presentó en la Biblioteca Viva del Mall Plaza Los Ángeles el libro del autor penquista Tangos para Viajar: 12 Historias Inútiles.

La sala estuvo repleta de auditores del programa y otros asiduos a la literatura que esperaban conocer

al enigmático autor.La presentación estuvo a cargo de la conductora del programa, María Elena Toro, quien contó parte de la historia de Muñoz Coloma y como lo conoció. Dice la presentadora que mientras buscaba material de Internet encontró un artículo de él, que hablaba acerca del tango, y posteriormente tuvo un contacto a través de las redes sociales y concordaron en que el libro debía presentarse en Los Ángeles.

Conversamos con el autor del libro, quien solo se hace llamar Muñoz Coloma. Nos cuenta que es un artista visual, dedicado a la pintura hace muchos años y escritor, que escribe en una revista y de repente le dio esto de escribir, relata que el partió escribiendo en una revista donde escribe todavía temas relacionados con la teoría del arte y que hace cuatro años que partió con esto de escribir en serio y que este libro es una recopilación de cuentos que había escrito y que en realidad en el libro son 18 historias las que narra y que 12 de ellas son inútiles (…)

Según ha manifestado el autor, el texto “presenta una serie de cuentos nacidos en torno al tango, relacionados con elementos urbanos y principalmente, con personas que subsisten en medio de la indiferencia que ofrece la ciudad, viviendo en una soledad mustia y permanente, y de cómo ésta va permeando la vida de los personajes dando pie a una


Noticias

lucha constante (y muchas veces sin sentido) por romper con esta dinámica, la cual, por lo general, se encuentra enmarcada en el carácter celebratorio del mercado en que se encuentra sumida la ciudad. De la vorágine en que viven”.

En el libro, ha señalado, no habla de tangos directamente sino de manera tangencial muchas veces, de hecho se incorporan algunas cosas de tango entremedio.

Muñoz Coloma nació en Hualqui, artista visual quien ha expuesto tanto en Chile como en el extranjero, en 1999 obtiene el primer lugar en el concurso de literatura joven organizado por la Corporación Cultural Balmaceda 1215 de Lota con el relato Amigas para siempre, al tiempo que es publicado en la Antología de Poesía Contemporánea Las Caras del Amor.

En los años 2003 - 2005 se desempeñó como columnista de la revista cultura La Hoja, de la ciudad de Rosario Argentina, Entre 2008 y 2009 fue columnista invitado del Espacio Virtual de Arte y Cultura (Aimidnev), España-Cuba. Desde 2005 es columnista de la revista electrónica de arte contemporáneo y nuevas tendencias Escáner Cultural. Además desde hace varios años participa activamente como teórico en diversos encuentros de performances en la zona como son EPI y BAC convocado por Alperoa.

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Noticias


Casa del Tango RosarioViví el IX Encuentro Metropolitano de Tango del 18 de abril al 25 de mayo+info: www.rosariocultura.gob.ar

Jueves 11 – 20 h: Ciclo de ensayos abiertos de la Orquesta Escuela de TangoUn jueves al mes se abren al público los ensayos de la Orquesta Escuela de Tango, bajo la dirección de Javier Martínez Lo Re. En esta oportunidadel destacado difusor de tango Gerardo Quilici, ofrecerá una charla sobre la historia y evolución de la Orquesta Típica. Además se presentará el Sexteto Vendaval, formación que reproduce los estilos de las grandes orquestas de los años 1930 a 1960.Entrada gratuita.Viernes 17 h: “Tertulias tangueras”Encuentro abierto para todos los amantes del Tango, donde los aficionados pueden expresarse artísticamente en rueda tanguera; proyección de documentales del pasado y el presente del género de referencia. Coordinan Gerardo Quilici y Eduardo Serenelli.Entrada gratuita.

Sábados 21 h*Entrada general: $ 30* La boletería se habilita a las 20 h.Sábado 13: Tres Fulanas - “Mujeres y tangos”Este trío se presentará interpretando tangos de Enrique Santos Discépolo, Cadícamo, Hnos. Expósito, Héctor Stamponi y otros de Eladia Blázquez con música de Piazzolla y maestros como Julián Plaza y Aníbal Troilo.Sábado 20: Actitud Lusiardo + 4 KuartosEl dúo Actitud Lusiardo se presentará con un amplio repertorio de tangos, valses y milongas desde los orígenes del género hasta el tango contemporáneo, incluyendo composiciones propias. Mientras que 4 Kuartos interpretará un repertorio que contiene la rítmica y fuerza tangueras mezcladas con los contrapuntos, diseños melódicos e instrumentación de la música clásica.

Sábado 27: Orquesta La Macanuda - “Humor en tiempo de tango”La Macanuda invita a recorrer y rememorar clásicos del repertorio bailable milonguero. Bajo el cielo estrellado del patio de un conventillo, deleitarán con tangos, rancheras, pasodobles y fox-trots, junto a los músicos más destacados del barrio. Director: Homero Chiavarino.Horario de atención: Lunes a viernes 9 a 14 h y 15 a 18 h.Dirección: Illia 1750 - Teléfono 4802415e-mail: [email protected]/casadeltangorosarioTwitter:@CasaTangowww.rosariocultura.gob.ar

http://www.rosariocultura.gob.ar/

Diario Mundo Tanguero

http://www.scoop.it/t/mundo-tanguero

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Nuevo disco de Carla Pugliese

F “Milonga sola”. Mucho más que una milonga de la mano de una

artista incansable y talentosa

Carla Pugliese presenta su nuevo CD, como compositora e intérprete de diez piezas musicales, pinceladas inequívocas de la creatividad y valor estético de su presente artístico y candidatas, algunas si no todas, a constituirse en temas de colección.

Si bien es una obra instrumental, incluye temas con letra propia, con Axel Mastronardi y de Jorge Padula Perkins (“En una calle cualquiera” y “Soñé un abrazo”), partes constitutivas indivisibles del espíritu de cada pieza.

Grabado, mezclado y masterizado por Alejandro Saro en los estudios ION de Buenos Aires, Argentina en julio de 2012, “Milonga sola” vuelve a poner en primer plano de la música nacional e internacional, la producción discográfica de Carla, iniciada allá por el año 2004.

Precedido “Ojos verdes cerrados” (2004), “La vida y la tempestad” (2006) y “Eléctrica y porteña” (2007), “Milonga sola” (2012) incluye las últimas creaciones de Carla Pugliese en materia de composición y suma la novedad indiscutible de su interpretación en bandoneón, hábilmente incorporada al conjunto de sonidos que la tienen como protagonista absoluta.

“Milonga sola”. El contenido

Las piezas que en versión instrumental componen este CD son

01.- Milonga sola02.- Soñé un abrazo (letra de Jorge Padula Perkins)03.- El día que vino salió el arco iris (letra de Carla Pugliese)04.- Un tanguito05.- Milonga de insomnio06.- El tango del día de la madre (letra de Carla Pugliese y Axel Mastronardi)07.- En una calle cualquiera (letra de Jorge Padula Perkins)08.- Tangola09.- Axel10.- Nuestro campito en la luna (letra de Carla Pugliese y Axel Mastronardi)

Discos


Discos

Milongas en RosarioLA MILONGA DEL DUENDELugar: El HorneroJuan M. Rosas 1147Frecuencia: viernesOrganiza El Duende0341 156235150

TEMPRANALugar: 1 Mayo 1159De 20:30 a 23:30Frecuencia: miércolesOrganiza Pablo Taglioliinfo: 155066400

LA CHAMUYERALugar: corrientes 1380Frecuencia: jueves y sábadosOrganiza [email protected]

LA BUENA MEDIDALugar: Buenos Aires y RiojaFrecuencia: lunes y juevesOrganiza Hernán Arellano

EL LEVANTELugar: Richieri 120Frecuencia: viernesOrganiza Cultural El Levante0341 153 849464 4724390

MILONGA ROSARIGASITANGO Lugar: El Olimpo, Corrientes y MendozaFrecuencia: miércolesOrganiza Santiago Achilli0341 155863930

LA MUSA MISTONGALugar: Salta 2378Todos los sábados y domingosOrganiza Guillermo Ruiz(0341) 156 185 300 / 156 632 244

BARRIO DE TANGOLugar: Corrientes 152Frecuencia: ViernesOrganiza Marisa Maragliano0341-4474225

EL ENCUENTRO Lugar: Sarmiento y Sta. Fé. Info: 3413393852

MILONGA DEL CABECEOLugar: Corrientes 1518Frecuencia: JuevesOrganiza Víctor BarriosTeatro Caras y Caretas.


EL DESPIPORRE Frecuencia: Jueves

de 20 a 24Lugar: Bar Londres

(Maipú esquina Rioja)Organizadores: Omar

Sánchez y Santiago Achilli.Informes y reservas:

3415863930-3413765128

MILONGA ROJAConsultar programación

y lugar.Organiza Patricia Mateos0341 155832255

MILONGA DOMINGUERAFrecuencia: Domingos 19 hsLugar: Av. Pellegrini 942Organiza:

Roberto Carlos Brandán

LA CASA DEL TANGODomingos de 17 a 20Av. Illia y EspañaOrganizan: Víctor Barrios

y Cristina Benavidez

MILONGUERA EN LA KASONAFrecuencia: Jueves

de 20 a 24Lugar: Pellegrini 942

MILONGA DEL RÍOGénova y el Río155477908

MILONGA EN EL PLAYÓN San Luis y San Matín (al aire libre) PRÁCTICAS: Frecuencia: de lunes a viernes de 20 a 23hs, Lugar: Bar Imperium, Entre ríos 565, info: 153765128

DOMINGUERA Lugar: 1° de Mayo 1159 Consultar próx. fecha: 155909767

LA KASONA DEL TANGOFrecuencia: JuevesLugar: Av. Pellegrini 9420341 461-1442


F El tranway de caballos, avanzaba

rechinando por Caseros hacia el oeste, cuando antes de llegar a Rioja, tuvo que frenar para que pasara el Tren de las Basuras.La parada era una cuadra más allá, en la esquina del Matadero de los Corrales, pero aprovechando que había frenado, tanto Ángel como otros pasajeros, optaron por bajarse en esa esquina.Miró alejarse el tren hacia el sur, por el terraplén que lo elevaba sobre los pantanos cercanos a “la Quema”, y se imaginó esa última estación, entre fuegos y barros, entre miserias y lamentos, entre tristeza e impotencia; y giró la cabeza de un golpe, como queriendo olvidar ese paisaje que quizás le traía recuerdos lacerantes.

Caseros bullía de personajes, de los más variados perfiles; desde el típico trabajador del matadero; de alpargatas, cuchillo en la faja y sombrero de ala ancha, hasta el hacendado que, montado en un hermoso caballo, venía de hacer su negocio en el remate de hacienda.

Las “casitas” llenaban la zona, tanto por Patagones como por la misma avenida, y la superpoblación masculina aseguraba clientes, a la ya rentable profesión prostibularia.A pesar de su edad, Ángel ya conocía casi todos los tugurios de los Corrales, y esas caras falsamente sonrientes, asomadas a las puertas, también parecían reconocerlo, a pesar de la profusa clientela.

Lo volvió a frenar la mirada de “Estercita”, esa piba de no más de quince años, que al desamparo de sus padres había sumado la ignominia de

sus “tutores” que la explotaban desde tiempo atrás.Pero, ¿qué podría hacer él, un mísero tipógrafo de Barracas para sacarla de esa vida?Y, ¿qué seguridad tenía de que ella no prefiriera esa vida, a la que él le podía ofrecer?

Allá en Barracas, algunos alentaban su afición a la guitarra y sus letrillas de tono festivo, pero ese entretenimiento, era solo eso; por ahora.Aceptando que nada alentaba esperanza alguna, de cambiar ni su vida ni la de ella, siguió la marcha.Ya empezaba a oscurecer, y era curioso ver el sol ponerse al fondo de Caseros, encandilando a carreros y transeúntes, mientras los mayorales y los que terminaban su turno en el matadero, se mojaban en el surtidor de la plazuela de los Corrales.

Era, en esos tiempos la única fuente de agua potable de la zona, fuera de los propios corrales, y hasta ella se cruzaban los propios vigilantes de la comisaría de enfrente, para refrescarse, cuando el calor lo aconsejaba.Ángel tenía tiempo de sobra, para entrar al baile de “Doña Pilar”, en la vereda norte de Caseros, y se cruzó para mojar su cabeza, acomodando su melena descuidada, para volver luego a colocarse el chambergo.En esa Buenos Aires de 1880, Los Corrales era un “pueblo” distinto a todo, más campo que ciudad, pintoresco en grado sumo, pero también tenebroso, cuando caía la noche.

Y la noche empezaba a caer.Esquivando algunos carros detenidos

Cuento


en espera, se sentó en uno de los bancos de la plazoleta, casi en el borde para no incomodar a dos carreros compadres, que esperaban su turno, para entrar a cargar al matadero; pero igual lo miraron de soslayo y con cara de pocos amigos.Es que en esa zona muchos de los diálogos, rozaban lo prohibido, y la cercanía de un extraño, creaba rápidamente el fantasma del soplón.

Ángel, que ya había notado el brillo de ambos facones, optó por tocarse con respeto su sombrero y diciendo por lo bajo: “-disculpen”, se corrió a un banco vecino.Sin embargo presintió que el problema no había sido él, sino el clima previo, que ya reinaba entre ambos personajes, y en pocos momentos iba a comprobar su acierto.Cuando intentaba ocupar un nuevo lugar en otro banco, observó que los compadres se paraban sin mucha alharaca y caminaban unos pasos, hasta un lugar donde los carros estacionados los ocultaban de la vista de la Comisaría de los Corrales.Allí se quitaron los sacos, con los que envolvieron sus brazos, y sacaron a relucir los facones, que un segundo después se cruzaban en el aire anunciando el duelo.Contra lo esperado, ni una palabra de ofensa, ni un grito de autoaliento ni de amenaza al rival, solo saltos felinos y tiradas a fondo del cuchillo que las “cuerpeadas” milimétricas esquivaban.

Los que increíblemente gritaban en ese Coliseo recreado por el subdesarrollo, eran los otros circunstanciales habitantes de la plaza, todos duchos en el uso del cuchillo, ya subidos a los carros, ya siguiendo muy de cerca las alternativas, a riesgo de ligar un tajo fuera de

contexto.Nadie sabía si el duelo era a “primera sangre”, pero todos intuían que iba a ser a muerte, por la ferocidad de las embestidas, y el odio de las miradas.Y de pronto los movimientos se detuvieron en una imagen grotesca pero real. El cuchillo había hecho su faena, entrando a fondo en los intestinos de uno de los contendientes, y el otro como electrizado, solo sostenía el puñal con su brazo.Al retirarlo, el herido retrocedió unos pasos, para caer a los pies de Ángel, manchando sus bombachas con algo de sangre, mientras el otro, al que llamaban “El pibe Ernesto” limpiaba su cuchillo, y escapaba por detrás de los carros.

Los vigilantes, como siempre tarde, ya llegaban al sitio, para interrogar a los presentes y auxiliar al herido, que ya no articulaba palabra.De nada sirvió llevarlo en andas a la Farmacia de Maceyra, a unos metros, porque el inmenso tajo producido, había liberado las vísceras al punto de dejarlas al descubierto.Un poco por lo visto y otro poco por la sangre que corría, Ángel fue el único atendido realmente, por el solícito farmacéutico, cuando sus ojos se pusieron vidriosos, y sus piernas se aflojaron.Aquello había sido demasiado para sus diecinueve años, y el cabo de policía que estaba junto a él, le recomendó irse para su casa, porque esa zona no era conveniente para un “mocoso” como él.Pero Ángel había venido a degustar ese ambiente turbio que ya conocía, a pesar de ser menor para esos años, y nada lo iba a hacer cambiar de parecer.En cuanto se fueron los vigilantes, le dejó el muerto a Don Antonio Maceyra y se cruzó al baile de enfrente.

Cuento


Lo común de los boliches de los Corrales, era tener una fonda adelante, que al mediodía daba de comer a los corraleros, y a la noche servía de lugar de reunión, juegos y copas, para luego abrir la trastienda a las expansiones sexuales de aquellos hombres.Muchas veces se asomaban arrieros, que traían con ellos su guitarra y entonaban tristes milongas camperas para recordar sus lejanos hogares, pero con la irrupción de las chinas, los parroquianos usaban esa música para generar posiciones varias de acercamiento a su verdadera intención de cópula.

Y la milonga campera se iba transformando en milonga ciudadana, rítmica e impura como su ambiente; y el baile, por aquello llamado con corte, diferenciaba al sur del norte, como diría Ángel después.Pero el baile de Doña Pilar, no era así; había nacido distinto, y seguía siéndolo.De una antigua cancha de bochas cubierta (por eso le decían tapada), perteneciente a un tal Alejandro Rubia, que había entrado en desuso, a alguien se le había ocurrido organizar algunos bailes, donde prevalecían las polcas y mazurcas, pero ninguno de sus organizadores había tenido tanto éxito como cuando la Doña se hizo cargo.

A tal punto llegaba la cosa, que hasta los propios vigilantes, se cruzaban con ropas de civil, cuando terminaba su turno, y hasta alguno había bailado con uniforme y todo.El ambiente era divertido, pero no escapaba a la turbiedad de todo el entorno.Cuando Ángel entró con aspecto serio para disimular su edad, la música y el baile estaban a todo vapor, y nadie se había enterado (o si se habían enterado no les interesaba) del duelo y su trágica definición.

Ese lugar, al que había ido varias veces acompañado, para poder entrar, hoy en su debut solitario, se ofrecía gustoso a sus requerimientos.Su bigote retusado al uso de la época le daba un aspecto señorial a su cara, a pesar de ser lampiño en el resto.Su sombrero al estilo Garibaldi, disfrazaba aún más su presencia juvenil, pero al entrar, debía sacárselo mostrando su rostro.Las chinas al verlo tan joven, se insinuaban con descaro, pero Ángel tenía decidido su propio recorrido, que arrancaba por la cocina.Ya en otras jornadas, ante algún revuelo, y la posterior llegada policial, se había refugiado en la cocina del fondo y observado allí a una moza de ojos profundos y cuerpo gentil, que compadeciéndose de su situación, lo había ocultado de la mirada de la ley. Y Ángel buscaba un nuevo acontecimiento que pusiera luz en su vida, y lo acercara a la cocinera. Y las circunstancias se dieron para que así ocurriera.

Celoso por las miradas que las chinas le habían echado al mozalbete, un borrachín de los que nunca faltan, además alcahuete, se cruzó a la Comisaría de los Corrales, para avisarle a los vigilantes de la irrupción del menor, y como no le prestaran mucha atención, inventó que le había faltado el respeto a más de una, manoseándolas delante de todos.Ante tal atropello a la moral, los hombres de casco, entraron al baile con caballo y todo buscando al depravado, armándose el consiguiente revuelo.Las chinas mostraban su libreta sin que nadie se las pidiera, y los hombres (todos de avería) se escabullían por tener antecedentes. Ángel, como era de esperarse, disparó para la cocina.Allí fue cálidamente recibido por la consabida, que luego del abrazo y el beso furtivo, lo escondió en el mueble donde se guardaba la harina.Los ojos del joven observaban con pavor a través de una mirilla, al cabo que le

Cuento

había recomendado marcharse, mientras pensaba como iba a salir de ese encierro.

La joven, con ganas de retenerlo ahí pero con miedo a que lo detuvieran, le puso un gorro y un delantal de cocina y depositó un lechón en sus manos, y así, fingiéndose ayudante de cocina, en medio del tumulto, Ángel salió a la calle.Con la intención de alejarse del lugar, caminó en reversa por Caseros,

cruzando otra vez, la vía de ese tren de la infamia, que poco tiempo antes había sido guiado por la mismísima “Porteña”; se tropezó con un grupo de chicos que estaba por entrar a la Quinta de “Pancho Moreno”; pasó sin voltear frente a la casa que había sido de los Escalada, y solo se animó a tomar otra vez el tranvía de caballos frente al parque Rivadavia, ese que antes había sido el cementerio donde enterraran a las víctimas de la fiebre amarilla.

Pocos creerían luego, que aquel joven que volvía en el tranvía de caballos, por la mañana a su casa en Barracas, llevando un lechón envuelto en un delantal, iba a ponerle un sello de identificación a la ciudad.El volvería reiteradamente a los Corrales a seguir buscando letras para su vida, y

música para su guitarra.Allí quedaba Estercita, la adolescente; quizás la misma que luego algunos llamarían Milonguita, cuando la vida del prostíbulo y el cabaret apagaran su luz; la cocinera que seguramente buscaría un amor más determinado, que ese esquivo linotipista de Barracas; y el cuerpo exánime de ese guapo que, como tantos otros, se fue sin emitir una queja.“El Pibe Ernesto”, vagaría por otros lares, alternando la libertad con “la gayola” mientras generaba una aureola de temerosa admiración, y Ángel Villoldo, ya tendría nuevas anécdotas para contar, y nuevos personajes para incorporar a sus tangos, o para cedérselos a otros que vendrían detrás de él, en ese mundo de ficción y realidad, que había abierto con tan solo un viaje en tranvía a los Corrales.

Autor:”Chingolo”

Nota: Todos los ambientes son reales, en ese lugar y en ese tiempo, así como los nombres de sus dueños y/o habitantes, salvo “Estercita” (Milonguita) y “El Pibe Ernesto” (Ernesto Ponzio) que están transportados a esos sitios (muy cercanos a los que crearon su fama) como parte de la ficción.El Matadero de los Corrales es hoy el Parque de los Patricios.La Plazoleta de los Corrales hoy es la Plazoleta Cnel. Pringles.El Parque Rivadavia es hoy el Parque Ameghino.El eje del cuento es un poema de Ángel Villoldo titulado “Un paseo a los Corrales”, del cual sí hemos hecho una versión más que libre.Publicado por Manuel Vila en http://forodelamemoria.blogspot.com.ar

Cuento

http://forodelamemoria.blogspot.com.ar/

Mercedes Sosa & Lolita Torres - Es sudamérica mi vozhttp://www.youtube.com/embed/JNr5d5Knuw4

Noelia Hurtado y Carlitos Espinoza Violetas, vals

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HABRÁ UNA VIDA MEJOR

Yo paso rápido de la puteada al besoy del gesto afectuoso al improperio.Me voy tras las estrellas que me espían.Frecuento el barro aunque lo tenga lejos.

El solitario oficio del que escribeme llena de maniáticos desvelos.Y el río turbulento de la genteme cuenta en multitudes donde crezco.

He poblado tribunas rumorosasy mesas de café como ermitaño.He inflado mis pulmones de aire puroy otras veces el vino me ha inundado.

En cosas del amor, fui brisa y fuego.Y rescaté a Jesús dudando de Dios mismo.Aprendí que el poder corrompe, oprime...Y que la explotación es un delito.

Por eso estuve, estoy al lado del de abajo.

De los que nacen sin tener camino.

Y deben construirlo como pueden,sin otra chance que su esfuerzo limpio.

No se si quedo bien con los que mandan,o con el orden que han establecidoPero me siento bien con mi concienciay con la gente para quien escribo.

Y si esa gente no podrá saberme.Porque siempre les dan más de lo mismo.Voy levantando una esperanza nueva,que de un tiempo mejor será testigo:

de lo mejor de mí, de lo que nazcadel hombre nuevo que forjará el siglo.Y esta historia siniestra que nos mata,será sólo un recuerdo mal vivido.

Mientras tanto tendré amores y odios.Y cada cual sabrá por qué los digo....

Héctor NegroCantaré hasta el fin, Marcelo H. Oliveri Editor, 2009, pp. 13-14

Poesía


Tango en el Mundo Abril 2013


FDel 10 al 15 de abril 2013,

Belgrade Tango Encuentro,

en Belgrado (Serbia). Maestros:

Sebastian Arce y Mariana Montes,

Horacio Godoy y Magdalena

Gutierrez, Bruno Tombari y

Mariangeles Caamano, Diego

Romero y Ainara Horillo, Lucian

Stan y Monica Sur. Orquesta:

Otros Aires. Dj´S: Supersabino,

Horacio Godoy, Dark –Oh,

Semeon Kukormin, Nemanja,

Mikael Holber, Konrad Kynski,

Marko Silinger, Virulazo.

Del 11 al 14 de abril 2013,

TangoFest Dresden, en Dresden

(Alemania). Maestros: El Pajaro

y Belen Michelle y Joachim.

Orquesta: Solo Tango Orquesta,

Quinteto Angel. DJ´s: Sabrina

Kraus, André Mietasch, Jörg

Mattes, Frank Seifert, Giuseppe

Caputo, Stefan OK, Massimo

Maugeri.


Cork Tango Festival, en Cork

(Irlanda). Maestros: Ruben y

Sabrina Veliz, Marion Krauthanner

y Enrique Ringa.


Brussels Tango Festival, en

Bruselas (Bélgica). Maestros:

Noelia Hurtado y Carlitos

Espinoza, Moira Castellano y

Gaston Torelli, Roxana Suarez y

Sebastian Achaval, Selen Surek

y Alper Ergokmenn. Orquesta:

Tipica Roulotte Tango.


Chicago Mini Tango Festival, en

Chicago - Illininois, (EE.UU.).

Maestros: Alicia Pons, Oscar

Casas y Ana Miguel, Enriqueta

Kleinman y Osvaldo Natucci, Eva

Garlez y Pablo Rodriguez. Dj´s:

Osvaldo Natucci, Pablo Rodriguez,

Linda Valentino.


Tango Devoradores Marathon,

en Wroclaw (Pololia). DJ´s:

Jens-Ingo Brodesser, Gianluca

Zeccardo, Marcelo Almiron,

Arnoud de Graaff, Darko Vicentijevic,

Sasha Alejandro Vicente-Grabovetsky,

Paulina Policzkiewicz-Wozniak,

Jan Wozniak, Przemek Mielcarek,

Andrzej Bernas, Monika Sitek, Amelia

Przybysz, Kasia Press, Ola & Tomek

Rutkowscy, Kasia Gabryluk,


Göteborg Tango Weekend, en

Gotemburgo (Suecia). Maestros:

Martín Maldonado y Maurizio Ghella,

Adrián Luppi y Paula Villarroel.


International Ankara Tango Festival, en

Ankara, (Turquía). Maestros: Fernando

Garcia y Sol Cerquides, Maximo Cristiani

y Jesica Arfenoni, Gustavi Rosas y Gisela

Natoli, Loukas Balokas y Georgia Priskou,

Los Hermanos macana. Dj´s: Emre Or,

Panagiotis Papadellis, Mauro Berandi,

Gustavo Rosas, Pinar Or, Kolja Rieffestahl,

Cumhur Dilek, Giedre Mataciunaite,

Tugba Tanoren, Figen Moran. Orquestas:

Orquesta Tipica Tangarte.

Tango en el mundo Abril

Del 24 al 28 de abril 2013, Festival Internacional de Tango do Porto, en

Oporto (Portugal). Maestros: Javier Rodriguez y Virginia Pandolfi, Daniel

Nacucchio y Cristina Sosa, Sebastian Jimenez y Ines Bogado, Gastón Godoy

y Laura Atienza, Fernando Jorge y Alexandra Baldaque. Músicos: António

Ippolito, Nicola Ippolito. DJ’s: Emre Or, Pinar Or, Vito Muñoz, Gricel.

Del 24 al 28 de abril 2013, Firenze Tango Festival, el Festival de

Tango en Florencia (Italia). Maestros: Esteban Moreno y Claudia Codega,

Sebastian Missè y Andrea Reyero, Gustavo Rosas y Gisela Natoli, Marco

Palladino y Sabrina Garcia, Neri Luciano Piliu y Yanina Quiñones, Ney melo

y Ellinor Westrup. Orquestas: Duo Fuertes Varnerin, Ensemble Hyperion,

Ruben Peloni. Dj´s: Pierre, Gus, Super Sabino, Sergio Chiaverini, Gibo.

Del 25 al 28 de abril 2013, Beirut International Tango Festival, en

Beirut (Líbano). Maestros: Horacio Godoy y Magdalena Gutierrez, Fernando

Sanchez y Ariadna Naveira, Sebastian Achaval y Roxana Suarez, Mazen

Kiwan y Yamila Ivonne. DJ´s: Sabah Chammas, Enzo Climaco, Luca

Lamberti, Semeon Kukormin.


Del 26 al 28 de abril 2013, Santa Mergellina Tango Fest, en Nápoles

(Italia). DJ´s: Ricardo Grunewald, Willy della Corte, Leonhard Jaschke,

Simona Seraponte, Sandro Puliti, Leone Perugino.

Del 26 al 28 de abril 2013, Buffalo Tango Marathon, en Búfalo (EE.UU.).

DJ's: Robin Thomas, Lung Kuei Lin, Xavier Vanier, Avik Basu, Burak

Özkösem, Tai Maria.

Del 26 al 28 de abril 2013, Dublin Festivalito, en Dublín (Irlanda).

Maestros: Rita y Vasco, Cica y John, Margarita y Nikos.

Tango en Mayo 2013

Del 3 al 5 de mayo 2013, II Encuentro de Tango Benidorm, en Benidorm

(Alicante - España). Maestros: Marilú Fischer, Roberto, Hugo, Marleen,

Bernard y Romie, Henar, Fabrizio e Irene, Pedro y Nela.

Fuente: http://rincondeltango.com/

MilongaFuente: https://fbcdn-sphotos-h-a.akamaihd.net/hphotos-ak-snc7/

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Entertainment & Humor

Tango y Cultura Popular Nº 146