Republica Bolivariana de VenezuelaMinisterio del Poder popular para la Educación Universitaria

I.U.T. Antonio José de Sucre Extensión ValenciaValencia – Edo. Carabobo

TipografíaOrigen y anatomía del tipo.

Integrante: Josber Reyes

C.I. 24.647.110Código: 85Profesora:T.S.U. Rosalina Lara

Definición de tipografía. Se conoce como tipografía a la destreza, el oficio y la industria de laelección y el uso de tipos (las letras diseñadas con unidad de estilo)para desarrollar una labor de impresión. Se trata de una actividadque se encarga de todo lo referente a los símbolos, los números ylas letras de un contenido que se imprime en soporte físico o digital.

El diseño, la apariencia y las dimensiones de los tipos dependen de latipografía. Es posible distinguir diversas ramas o divisiones en estearte, como la tipografía creativa (que explora las formas gráficasmás allá de la finalidad lingüística de los símbolos), la tipografía deedición (vinculada a las propiedades normativas de las familias detipos), la tipografía del detalle omicrotipografía (centrada en elinterlineado, el interletrado y la marca visual) y la macrotipografía (especializada en el tipo, el estilo y cuerpo de lossímbolos).

Historia de la tipografía.

La historia de la tipografía es una gran parte de la historia de la humanidady si se quiere se puede considerar uno de los orígenes del diseño gráfico.

La primera escritura de la que se tienen registros surgió en la Mesopotamiaen el año 4000 AC y fueron los sumerios quienes la idearon para identificarlos productos en el comercio existente entre los ríos. Entre estos dos surgieronlos Jeroglíficos egipcios (3100 AC) que fueron utilizados hasta el 394 AC. Losasiáticos inventaron la caligrafía, el papel y la imprenta, todo esto veníaforjándose desde el año 2000 AC; pero en ese entonces el oriente estabatotalmente aislado de occidente. La escritura cuneiforme, los jeroglíficos y lacaligrafía china eran muy complejos, puesto que tenían cientos decaracteres. Para luchar contra esa dificultad surge el alfabeto, que es unconjunto de símbolos visuales (caracteres) que representan sonidos (habla).Los cientos de signos que existían se vieron reducidos a unos 20 o 30, lo cualera una verdadera revolución. El primer alfabeto fue el semítico del norte.Los cananeos, hebreos, fenicios se unen para buscar un sistema de escriturapropio y común a todos. El alfabeto semítico del norte presento una notableinfluencia cuneiforme, proveniente de Creta y Egipto.

Origen de la tipografía.

El origen de nuestros actuales alfabetos (sistemas de signos abstractosque representan sonidos articulados) hay que buscarlo en la remotaantigüedad, en el primigenio uso de signos y símbolos pararepresentar elementos naturales y actividades cotidianas.

El primer pictograma (dibujo representando un objeto o una idea sinque la pronunciación de tal objeto o idea sea tenida en cuenta) delque tenemos constancia se remonta al año 3.500 a.C., y es unatablilla en pieza caliza hallada en la ciudad de Kish (Babilonia).

Más tarde, los sumerios desarrollaron ideogramas (símbolos querepresentan ideas asociadas menos concretas), sistema que fuedesarrollándose hasta dar lugar al sistema cuneiforme sumerio deescritura, basado en sílabas que imitaban el lenguaje hablado. Unejemplo de escritura de este tipo es la tablilla hallada en Ur, fechadasobre el 2900-2600 a. C., que describe una entrega de cebada ycomida a un templo.

Origen y anatomía del tipo.Hablar de anatomía del tipo es hablar de la forma de la letra, de susdetalles mas íntimos, de la manera en que cada una de sus partes hasido moldeada y reinterpretada a través del tiempo. Debido a que laforma de una tipografía tiene un gran impacto sobre la función queésta cumple, es importante conocer cómo la presencia o la ausencia deciertos elementos pueden afectar a una determinada familia de tipos,y por ende al texto en la cual es usada. Desde sus orígenes loscaracteres han sufrido una constante transformación, de lo antiguo alo moderno, de lo sobrio a lo exagerado, de lo orgánico a lo sintético.Durante este proceso han recibido infinidades de aportaciones,muchas veces dependiendo del contexto histórico, político, económicoy social del que formaban parte. Es gracias a estas características quepodemos clasificar las tipografías, aun cuando surgen ciertos conflictospara llevar a cabo dicha tarea.

El tipo y su clasificación.Tipos Renacentistas

Los tipos renacentistas abarcan un amplio espacio cronológico, que va desde loscreados por los primeros impresores venecianos a mediados del siglo XV, hastalos desarrollados a partir de ellos por los punzonistas franceses del siglo XVI. Ensu evolución podemos apreciar dos estadios claramente diferenciados. Por unlado tenemos los primeros modelos venecianos, cuyo máximo exponente es eltipo cortado en 1470 por Nicolas Jenson de los que destacamos las siguientescaracterísticas:

Entre los trazos gruesos y finos apenas hay contraste

Presentan una modulación oblicua

Las letras de caja alta tienen la misma altura que los ascendentes de lasminúsculas

La e de caja baja muestra un filete oblicuo

Modesta altura X

Los trazos terminales de la a, c, f y r muestran claramente su origen caligráfico

Remates robustos

Transmiten en general un peso y un color intenso en su apariencia

Tipos Barrocos.

En esta categoría englobamos principalmente a los tipos creados en losPaíses Bajos durante el siglo XVII y que tiene por protagonistas a lospunzonistas Reinhard Voskens y Christoffel Van Dijck. Estos diseñospresentan una ligera variación respecto a los franceses del sigloanterior y estas son:

Cierta condensación

Contraformas amplias

Remates robustos

Tipos Neoclásicos.Al amparo de los nuevos tiempos auspiciados por la Ilustración y laEnciclopedia, se procede a racionalizar y sistematizar los conocimientos de lasciencias y las artes que existían en la época. La tipografía no se queda atrás ydesde la primera gran revisión de la romana, que supone la aparición enFrancia del Romain de Roi, el primer diseño modular de la historia de latipografía, pasando por los tipos condensados de Fleischman (de gran éxito entoda Europa) hasta los diseños de Baskerville en Inglaterra (aunque másbasados en el modelo de letra caligráfica en boga entonces en su país), se abreun periodo en el diseño de tipos marcado por la eficacia, la regularización de lasformas y, dentro de ella, la vuelta a las líneas clásicas. Definitivamente la letraimpresa se regulariza, se mecaniza y se disciplina para no seguir siendoconsiderada como otro aspecto de la caligrafía. La letra de imprenta debe deser evidentemente una forma grabada, no una forma escrita.

Entre las características principales de los tipos neoclásicos podemos destacar:

Modulación casi vertical

Continua aumentando el contraste en los trazos

Aparecen los trazos terminales en forma de gota o

lágrima

Tipos Románticos.El desarrollo estilístico de los tipos romanos de imprenta para uso editorial(variación en la modulación, en el grosor de los trazos y la configuración de losremates, anchura y contraste), alcanza su máxima expresión entre finales delsiglo XVIII y principios del XIX durante el romanticismo. Es el punzonista francésFirmin Didot el que abre el camino a estos tipos sobre todo con el que presentaen 1798 que se configura como la máxima expresión de su estilo y encuentra unexcelente continuador en el italiano Gianbattista Bodoni quien nos muestraunas creaciones en las que destacan el dramatismo del contraste entre lostrazos, la belleza formal de unos tipos que reclaman que fijemos nuestraatención en ellos. En definitiva el contraste dramático del periodo romántico entodo su esplendor.

En este grupo podemos destacar las características formales siguientes:

Transición abrupta en la modulación de sus trazos

Eje vertical

Trazos terminales acabados en forma redonda

Remates finos y sin enlazar con el asta

Tipos Industriales.

Se trata de los tipos aparecidos al amparo de la Revolución Industrial ysus nuevas necesidades de comunicación:

carteles publicitarios, horarios de ferrocarriles, catálogos industriales,etc que hacen que la imprenta tenga que buscar nuevas formas deexpresión que lo grencaptar la atención del público y que lasencuentre en diseños tipográficos que muestran la desnudez del trazo,sin apenas modulación y, excepto en los egipcios, ausencia de remates.Los podemos clasificar en cuatro apartados:

Grotescos: Son tipos sin remates que aparecen a finales del siglo XIX.Los primeros de estos tipos fueron creados para trabajos de rotulacióny mástarde adaptados para texto continuo:

Trazos homogéneos

Ausencia de remates

Estar ligeramente estrechados

Tipos Geometricos.

Se trata de desarrollo de tipografías de palo seco nacidas comoconsecuencia de las propuestas estéticas y postulados de losmovimientos de vanguardia en Europa y de la Bauhaus en Alemania.La estructura de los tipos geométricos guarda relación con las figurasgeométricas simples cómo el rectángulo y el círculo. Sus característicasson:

Están basadas principalmente en la línea recta, el círculo y elrectángulo.

Generalmente no presentan modulación en sus trazos (excepto en lasuniones).

Las figuras geométricas, sobre todo el círculo, son evidentes en suestructura.

Tipos Humanistas.

Derivadas de la interpretación que el calígrafo Edward Johnston hizode las tipografías palo seco en el diseño que realizó para un alfabetodestinado al metro de Londres en 1916. Sus características principalesson:

Caja alta basada en las proporciones de las mayúsculasinscripcionales romanas.

La caja baja presenta el diseño de las romanas clásicas de los siglosXVC y XVI.

Existe contraste y modulación en sus trazos.

Tipos Egipcios.Los tipos slab serif o egipcios, aparecen por primera vez en 1817 en un catálogodel fundidor inglés Vincent Figgins con el nombre de Antique. Más adelante eltambién fundidor Robert Thorne los denominó egipcios, nombre con el quefinalmente son conocidos y que quizás tuvo que ver con el interés que poraquella época despertaban los descubrimientos realizados en Egipto al amparode las conquistas napoleónicas. Entre finales de la década de 1830 y principiosde la de 1840 fueron utilizados en titulares y para resaltar algunas palabras entexto continuo. En 1845 apareció otro tipo egipcio con ciertas diferenciasestilísticas como el contraste entre los trazos finos y gruesos y remates en lazadosal asta y que se conoció con el nombre de Clarendon. De hecho entre losimpresores ingleses se hizo costumbre llamar a cualquier tipo utilizado para darénfasis a ciertas palabras dentro de un texto Clarendon aunque estilísticamenteno tuvieran nada en común. Las características principales de los tipos de estegrupo son:

Ligero contraste entre gruesos y finos

Remates cuadrangulares de grosor cercano al de las astas

Remates cuadrangulares enlazados (clarendon)

Elevado ojo medio

Trazos terminales del mismo grosor que las astas

Estilos y personalidad del tipo.

Estilo: Romanas Antiguas (Garaldas)

Las Romanas Antiguas, son tipografías que poseen serif triangular ypresentan diferencias en los trazos. Derivan de las inscripcionesromanas, originalmente talladas en piedra. En general son tipografíascon buena legibilidad y se utilizan habitualmente para textos de largoalcance. (Ejemplos: Garamond / Times / Bembo)

Estilo: Romanas Modernas (Didonas).

Las tipografías Romanas Modernas, presentan serif lineal o filiforme yuna gran diferencia entre los trazos gruesos y finos. Al igual que lasromanas antiguas, derivan de los textos esculpidos en piedra, en lasconstrucciones y monumentos romanos. (Ejemplos: Bodoni / Modern /Didot)

Estilo: Egipcias (Mecanas).

Las tipografías Egipcias se distinguen principalmente por el serifcuadrangular. Pueden presentar o no diferencia en los trazos. Engeneral son más pesadas que las romanas, y son utilizadasfrecuentemente para títulos o rótulos. No es aconsejable su uso paratextos largos. (Ejemplos: Clarendon / Serifa / Schadow)

Estilo: Geométricas.

Las tipografías de palo seco geométricas no presentan ningún tipo deserif o remate ni diferencia en los trazos. Se caracterizan por unaconstrucción rígida, donde predominan las formas geométricas enapariencia puras. Las rectas pronunciadas y las formas circulares hacenque no sea una tipografía aconsejable para la utilización en bloquesde texto. (Ejemplos: Avant Garde / Futura / Kabel)

Estilo: Neo-grotescas.

Las tipografías Neo-grotescas, al igual que las geométricas, nopresentan serif, sin embargo ostentan trazos con mayoresmodulaciones y una construcción mucho más dúctil y dócil, resultadode cuidadosas correcciones ópticas. Del grupo de las tipografías sin serif,son en general unas de las más utilizadas para textos de corto ymediano alcance. Las tipografías Neo-grotescas presentan muy buenalegibilidad en palabras o frases cortas, por lo que son consideradascomo las más apropiadas para ser empleadas en señalizaciones.(Ejemplos:Helvetica / Frutiger / Univers)

Estilo: Humanistas.

Las tipografías de estilo Humanista, al igual que las geométricas yneo-grotescas, no presentan serif. Exhiben modulaciones en sus trazos,aunque puede o no existir diferencia entre ellos. Se distinguen por unaspecto suficientemente orgánico como para ser consideradas como lasde mejor rendimiento de lectura, entre las tipografías sin serif.(Ejemplos: Optima / Gill Sans / Britannic)

Estilo: Gestuales.

Las tipografías gestuales expresan la fuerza y la gracia del trazo hechoa mano. Las fuentes de este estilo, que aparecen en los sistemasinformáticos, “imitan” la escritura a mano puesto que, sin dudas sebasan en la escritura manuscrita, pero han sufrido una serie decorrecciones y ajustes en el transcurso del proceso de digitalización.(Ejemplos: Mistral / Brush / Choc)

Estilo: Caligráficas.

Las tipografías de estilo caligráfico, al igual que las tipografíasgestuales imitan o se inspiran en la escritura hecha a mano, aunque eneste caso su ejecución ostenta una serie de normas estrictas en cuanto aalineaciones e inclinaciones, al igual que una marcada utilización de lapluma recortada como elemento escriptor. El carácter caligráfico seencuentra acentuado por la existencia de empalmes, remates yflorituras. (Ejemplos: Commercial Script / Shelley / Bickham)

Estilo: Góticas.

Las tipografías góticas, al igual que las otras tipografías delgrupo cursivas o script, se inspiran en la escritura manual, aunqueademás de presentar normas y reglas muy precisas en su construcción,exhiben una morfología característica, propia del estilo, producto delelemento escriptor utilizado en la escritura original y su particularforma de uso. (Ejemplos: Cloister Black / Goudy Text / Fette Fraktur)

Tipografías Decorativas (Graphic).

En el conjunto de tipografías decorativas, fantasía o graphics,entrarían todos los tipos de letra cuyas características no se ajustan alas de los conjuntos anteriores. Son tipografías que en su mayoría hansido creadas con fines específicos, y donde el aspecto de legibilidad nose ha tenido demasiado en cuenta. A menudo presentan una grancarga expresiva, a través de atributos temáticos. Definitivamente, noson tipografías adecuadas para bloques de textos. (ejemplos: Shotgun /Umbra / Hobo)

Psicología y composición del tipo.

Psicología: la tipografía esta en todo lo que nos rodea. Aparece en lapublicidad, en los comunicados oficiales y en los mensajes personales.Sin embargo, respetando unos mínimos de legibilidad, se puede usartodas estas características para transmitir una emoción mas general: eslo que se denomina atmosferas textuales. Así, el tipo de letra de loscréditos de una película de terror, una cómico o un drama serán muydistintos, porque todo comunica y con la tipografía se envía unmensaje independiente al del texto escrito.

La tipografía es un medio fundamental en la composición grafica, sibien cuando estudiemos el diseño editorial desarrollaremos de formamas profunda como un texto puede definir un tipo de publicación uotra. No podemos dejar pasar el hecho de que un titulo con unatipografía estipulada, o un texto con una forma o un colordiferenciado, nos proporcionara un aspecto visual graficodeterminado.

Familias tipográficas.Una familia tipográfica es un grupo de signos escriturales que compartenrasgos de diseño comunes, conformando todas ellas una unidad tipográfica.Los miembros de una familia (los tipos) se parecen entre si, pero tambiéntienen rasgos propios.

Las familias tipográficas también son conocidas con el nombre de familias defuentes (del francés antiguo fondre, correspondiente en español a derretir overter, refiriéndose al tipo hecho de metal fundido). Una fuente puede sermetal, película fotográfica, o medio electrónico.

Existen multitud de familias tipográficas. Algunas de ellas tienen más dequinientos años, otras surgieron en la gran explosión creativa de los siglos XIX yXX, otras son el resultado de la aplicación de los ordenadores a la imprenta yal diseño gráfico digital y otras han sido creadas explícitamente para supresentación en la pantalla de los monitores, impulsadas en gran parte por la

web.

Unas y otras conviven y son usadas sin establecer diferencias de tiempo, por loque es necesario establecer una clasificación que nos permita agrupar aquellasfuentes que tienen características similares.

Fuentes tipográficas.Se entiende por fuente tipográfica al estilo o apariencia de un grupo completo decaracteres, números y signos, regidos por características comunes. Mientras quefamilia tipográfica, es un conjunto de tipos basado en una misma fuente con algunasvariaciones, tales como por ejemplo, el grosor y la anchura, pero manteniendocaracterísticas comunes. Los miembros que integran una familia se parecen entre sípero tienen rasgos propios.

Cada fuente y familia tipográfica tiene características que la distinguen entre otras,que las hace únicas y le da personalidad al texto. Esa personalidad se magnificacuando una fuente se usa a través de una presentación digital

Antes de hablar sobre las características y usos de la tipografía presentamos unaserie de tablas que nos permitirán conocer las categorías básicas de cómo seorganizan. Para ello nos apoyaremos de algunos sitios en la red que se dedican a laventa y distribución de las mismas, aunque queremos aclarar que existen diversasmaneras de clasificarlas.Para hacer la mejor selección ayuda entender las diferencias básicas entre lasfamilias tipográficas. La tipografía se puede dividir en amplias categorías: Serif, SansSerif, Manuscritas, de Exhibición y Símbolos.

Origen del alfabeto.El alfabeto es un sistema de escritura que intenta representar cada fonema de unalengua por medio de un signo discreto y diferenciado. Dado que el repertorio defonemas de una lengua contiene una cantidad relativamente limitada, según cuál seconsidere -entre veinte y cuarenta, aproximadamente-, este sistema de escritura esinmensamente económico respecto de aquellos otros que lo antecedieron o queconviven todavía hoy con él. En las antípodas del pictografismo y el ideografismo,que tienen como ventaja sobre aquél la posibilidad de permitir la comprensión eintercomunicación escrita entre hablantes de lenguas diferentes, la economíamencionada, así como la claridad de las correspondencias fonológico-gráficas (sobretodo en las lenguas que han elegido una representación escrita de carácter másfonemático que etimológico), lo ha ido convirtiendo desde sus orígenes en un medioprivilegiado de comunicación escrita que ha conocido una expansión creciente, cadavez más acelerada por los avances tecnológicos y las intercomunicaciones globales,pese a las naturales resistencias identitarias de muchas culturas, grupos o estados.

Según la opinión mayoritaria de diversos autores (Calvet 2001:241, Moorhouse1961:33), no disponemos de ninguna prueba o indicio de que las aparicionesdocumentadas de los primeros sistemas de escritura, geográfica y culturalmenteaislados (Mesopotamia, China, América Central, etc.), tengan algún vínculo entre sí(aunque Ottholenghi 1984 intenta justificar a lo largo de todo su texto la visiónopuesta). Pero por el contrario, todos parecieran tener un origen común:pictogramas que enseguida adquieren valores fonéticos, evolucionando de estamanera hacia una escritura silábica y, por acrofonía, hacia el alfabeto. Desde elpunto de vista técnico, esta progresión parece ser un hecho indiscutible, sobre todo enaquellos casos en los cuales se ha verificado el proceso en su forma completa.

Los primeros alfabetos.

LOS ALFABETOS SEMITAS (FENICIOS Y HEBREOS)

Los primeros en escribir las consonantes aisladas fueron los pueblos semíticosoccidentales de las orillas del mar Rojo y del Mediterráneo, hebreos yfenicios, entre el 1700 a.C. y el 1500 a.C.

Se le denomina semítico septentrional y aparece como una combinación de lossímbolos cuneiformes y jeroglíficos; algunos signos podrían proceder de otrossistemas emparentados con ellos como la escritura cretense e hitita. El alfabetosemítico sólo tenía 22 consonantes. Los sonidos de las vocales había quesobreentenderlos porque estaban predeterminados. Los alfabetos hebreo, árabey fenicio tienen este origen y en la actualidad tanto el alfabeto hebreo, queposee 22 caracteres, como el árabe, que posee 28, están basados en estemodelo, por lo que carecen de representación para sus vocales, que se puedenindicar por medio de unos puntos y rayas que se colocan encima, debajo o juntoa la consonante. La escritura se realiza de derecha a izquierda.

ALFABETO FENICIO.

El alfabeto fenicio supone una creación. Es al final de esa cadenadonde se nota una progresiva prioridad del análisis sobre lasíntesis. De la pictografía, que es una representación global, sepasa a signos que descomponen el discurso en sus partesconstitutivas. Las formas más antiguas de la escritura fenicia hansido encontradas en las inscripciones arcaicas de Biblos, cuyoorigen se remonta a los siglos XIII y XI a. C. El fenicio arcaicocomprende 22 letras, únicamente consonantes, y está libre ya deelementos ideográficos, de determinativos y de toda huella desilabismo.

La evolución de este primitivo alfabeto dio lugar al queutilizamos en la actualidad. Se escribía de derecha a izquierda,como el actual hebreo, o el árabe. Era un sistema simple, por loque permitía la difusión del conocimiento y la cultura, al contrariode lo que pasaba en otros países, como Egipto o China, dondeexístia una casta de escribas.

ALFABETO HEBREO.

El alfabeto hebreo o alefato (de álef), algunas veces denominadomediante su forma hebrea álef-bet, es la serie formada por lasconsonantes hebreas. Está compuesto por 22 caracteres, de los cualescinco tienen una grafía distinta en final de palabra. Se utiliza paraescribir el idioma hebreo, el yidis y, en menor medida, el judeoespañol.

El alefato originalmente fue un abjad, es decir, solo contenía caracteresconsonánticos. El hebreo arcaico fue utilizado desde su creación hastalos patriarcas, el hebreo antiguo aparece en la época de los Reyes(Saúl, David, Salomón, etc.), y el hebreo cuadrado o moderno aparecepor primera vez en el Siglo III AEC .

De todos es conocido el hebreo como la lengua en la que está escrita laBíblia (Antiguo Testamento), con excepción de algunas partesarameas, pero cabe decir que el hebreo se divide en tresestadios: hebreo antiguo, hebreo medio y neohebreo de nuestrosdías, conocido oficialmente con el nombre de ibrit.

ALFABETO GRIEGO (GRIEGO ANTIGUO).

Antes de la elaboración de este alfabeto, los griegos empleaban unsilabario para la escritura, llamado sistema lineal B, utilizado en Creta,y zonas de la Grecia continental como Micenas o Pilos entre los siglosXVI a. C. y XII a. C. Los fragmentos conservados en lineal B estánescritos en lo que parece una versión primitiva de los dialectos arcado-chipriota y jónico-ático, un dialecto llamado micénico. El lineal B sedesarrolló a partir de un silabario anterior, llamado LinealA, empleado para escribir el idioma eteocretense, una lengua proto-indoeuropea hablada por los nativos cretenses antes de la invasióngriega de la isla, y no representa del todo correctamente la fonéticadel dialecto micénico. Ésta y otras razones llevaron a su abandono y aldesarrollo de un alfabeto completamente nuevo.

Entre los años 1000 y 900 a.C. los griegos habían adoptado la variantefenicia del alfabeto semítico y a sus 22 consonantes habían añadidodos signos (en algunos dialectos varios signos más), sin contar unoscaracteres con los que representaron las vocales. Después del año 500a.C. el griego ya se escribía de izquierda a derecha.

ALFABETO ETRUSCO.

Los etruscos fueron una enigmática civilización que se desarrolló entrelos siglos IX y I adC, cuyo núcleo histórico actualmente conocido fuela Toscana a la cual dieron su nombre. Desde la Toscana seextendieron por el sur hacia el Lacio y la parte septentrional dela Campania en donde chocaron con las colonias griegas; hacia el nortede la península itálica ocuparon la zona alrededor del valle del ríoPo, en la actual región de Lombardía.

El alfabeto etrusco desarrollado en la península itálica (El norte) afinales del octavo siglo antes de Cristo, derivaría del griego y delfenicio, puede ser leído pero la interpretación es dificultosa. Constaríade unos 26 caracteres y otros 22 expandidos para la transcripción.Aparentemente el alfabeto podría ser incluso más arcaico que elgriego ya que conserva formas más antiguas de origen fenicio. Es dedestacar que la fonética es completamente diferente a la griega, puestiene características tales como variaciones vocálicas, reducción de losdiptongos, tratamiento especial de las semivocales y ausencia deconsonantes sonoras.

Elementos anatómicos del tipo.Partes que componen un tipo

Altura de las mayúsculas: Es la altura de las letras de caja alta.

Altura X: Altura de las letras de caja baja, las letras minúsculas, excluyendo losascendentes y los descendentes.

Anillo: Es el asta curva cerrada que forman las letras "b, p y o".

Ascendente: Asta que contiene la letra de caja baja y que sobresale por encimade la altura x, tales como las letras "b, d y k".

Asta: Rasgo principal de la letra que la define como su forma o parte masesencial.

Astas montantes: Son las astas principales o oblicuas de una letra, tales como la"L, B, V o A".

Asta ondulada o espina: Es el rasgo princial de la letra "S" en mayúscula o "s" enminúscula.

Asta transversal: Rasgo horizontal de las letras "A, H, f o t".

Brazo: Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que nose encuentra incluida dentro del caracter, tal como se pronuncia en la letra "E,K y L".

Cola: Asta oblicua colgante que forman algunas letras,tales como la " R o K ".

Descendente: Asta de la letra de caja baja que seencuentra por debajo de la línea de base, como ocurrecon la letra "p y g".

Inclinación: Ángulo de inclinación de un tipo.

Línea base: La línea sobre la que se apoya la altura.

Oreja: Es la terminación o terminal que se le añade aalgunas letras tales como "g, o y r".

Rebaba: Es el espacio que existe entre el caracter y elborde del mismo.

Serif, remate o gracia: Es el trazo o termina de un asta,brazo ocola.

Signos y símbolos.Los signos y símbolos son entidades semióticas (es la disciplina que aborda lainterpretación y producción del sentido con base a la comunicación) conpropiedades diferenciadas. Un signo se da por la relación semiótica de lodesignado, el designante y la representación; mientras que un símbolo es unarepresentación gráfica que puede ser parte del signo.-

Ambos transmiten ideas en las culturas prealfabetizadas o prácticamenteanalfabetas. Pero su utilidad no es menor entre las verbalmente alfabetizadas:al contrario, es mayor. En la sociedad tecnológicamente desarrollada, con suexigencia de comprensión inmediata, los signos y símbolos son muy eficacespara producir una respuesta rápida. Su estricta atención a los elementosvisuales principales y su simplicidad estructural, proporcionan facilidad depercepción y memoria.

En las muchas etapas que componen la evolución, en la forma decomunicación humana, del desarrollo del lenguaje hablado a la escritura, lossignos visuales representan la transición de la perspectiva visual, a través de lasfiguras y los pictogramas, a las señales abstractas. Sistemas de notacióncapaces de transmitir el significado de conceptos, palabras o sonidos simples.

La imprenta.

El nacimiento de la imprenta se remonta a China, en el año 593,cuando se reproducen por primera vez y de forma múltiple, dibujos ytextos con la ayuda de caracteres de imprenta tallados en tablas demadera (xilografía). El invento se debe a los monjes budistas, queimpregnaban las tallas de color para imprimir con ellas sobre seda opapel de trapos. Los caracteres móviles de imprenta y, con ellos, lacomposición tipográfica, se deben al alquimista chino Pi Cheng (1040).

Estas técnicas llegaron a Occidente mucho después. Gutenberg conocíala dificultad de imprimir con páginas enteras talladas en madera eideó un modo más racional de impresión, basado en tipos móviles. Así,los primeros restos hallados de la técnica del huecograbado datan delaño 1446 y pertenecen a un maestro alemán que grababa sobreplanchas de cobre con ayuda de un buril. Después la impresión serealizaba sobre papel húmedo y con la ayuda de una prensa. Estatécnicas sería mejorada en 1878 por el austriaco Karl Klietsch,valiéndose de la aplicación de cilindros (heliograbado).

La bauhaus tipográfica.

El prototipo de esta tipografía fue diseñada por Herbert Bayer, profesorde la famosa escuela Bauhaus en Dessau, Alemania, en el año 1925 en sulabor de crear una tipografía Universal. Su diseño responde a lasconvicciones y estilo propio de la escuela, buscando la funcionalidad en laeliminación de elementos dejando la tipografía en su apariencia máselemental. La Universal, diseñada en 1925 por Herbert Bayer en laBauhaus de Dessau, se compone solamente de letras minúsculasconstruidas sobre la base de una geometría esencial; lineas ortogonales,cuatro circunferencias con diámetros diferentes, tres ángulos de inclinación.En razón de haber escogido eliminar las mayúsculas, Bayer afirma que hahecho una puntillosa "limpieza" en el campo tipográfico a favor de lavelocidad y del ahorro, no siendo necesarios dos signos diferentes paraindicar un único sonido: "A" = "a".

En base a formas circulares y trazos rectos evitó cualquier reminiscenciacaligráfica. A fuerza de regla y compás, que redujo al mínimo ladiferenciación entre grafemas, intentó borrar toda huella de imperfecciónhumana: se trataba de «purificar» las formas tipográficas, «liberarlas» desu carga cultural. En resumidas cuentas, se aspiraba a la invención de unalfabeto monosémico de alcance y validez mundial. Pero el alfabetoUniversal no se materializó como fuente tipográfica, recién se desarrollócomo fuente comercial mediante la tecnología digital.

La tipografía siglo XX

Tipografía del siglo xx' examina los principales aspectos que handado forma a la historia del diseño tipográfico y, en los últimostiempos, también del diseño gráfico. El libro muestra de quémodo las actuales corrientes tipográficas forman parte de uncontinuo proceso de cambio que se va tejiendo a lo largo de lasdiferentes décadas. Entre los temas tratados se encuentran lallegada de la producción de masas, el surgimiento de la figura deldirector de arte, la aparición de la retícula (y su posteriorabandono), la llegada de los medios no impresos y el lanzamientode los Macintosh, con la consiguiente aparición de una nuevageneración de diseñadores que han visto cómo la tecnologíadigital facilita su modo de trabajo.

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