Este excerto pertence ao romance de Orwell 1984, publicado em 1949. Através

de um narrador em terceira pessoa, obtemos uma visão parcial da ação. Neste

primeiro capítulo, Orwell, trhough os olhos de Winston, apresenta alguns dos

principais personagens do romance: o Big Brother está te observando. A idéia

principal é um homem entrando em um edifício, sua casa. Ele vê Londres como

uma cidade escura. Cores da configuração: cinza, tudo é sujo, uma atmosfera ruína.

No athosphere, podemos ver uma sociedade hierárquica: é uma questão de

dinheiro. Alguém maior que tudo vê (Big Brother). Nas classes sociais, os

trabalhadores são a maioria. A festa interna é o governo e não há outra parte sobre

os trabalhadores e eles são menos do que o interior. O trecho é descritiva e no

primeiro parágrafo, notamos é tipicamente Inglês: "portas de vidro das Mansões

Vitória" (3), o que parece ser uma imagem. Um efeito janela, o leitor está vendo o

que está acontecendo através da janela. O cenário é ao ar livre. Descritiva como um

detalhe: "vil vento" (3) "redemoinho de areia" (4). Um contraste importante: "dia

frio brilhante em abril" (1). Brilhante e frio: os dois elementos próximos uns dos

outros. Normalmente, quando um dia é brilhante, é quente. Esses dois adjetivos

são claramente oposed.The autor aqui nos mostra o seu pesimism. Ele desenha um

cenário realista e naturalista / configuração. É como uma câmera que se move, ao

mesmo tempo como protagonista, que também se move. O primeiro parágrafo é ao

ar livre e, em seguida, dentro da casa. O autor introduz-nos na casa na terceira

pessoa. Os tempos passado, significa que os fatos aconteceram, mas ainda não

terminou. Descrição externa, mas acclimates-lo em um caminho que parece certo

para dar vida e movimento: "em um esforço para escapar do vento vil, caiu

rapidamente através do vidro ..." (2-3). O uso de verbos animado com as coisas

inanimadas nos dá a sensação de movimento. O vento não tem vida e é utilizado

"caiu" (3). O segundo parágrafo reflete a vida cotidiana da pessoa: "o corredor

cheirava a repolho cozido e tapetes de trapo velho" (5), bem como a sua pesimism,

porque é um mau cheiro e as esteiras foram rasgados, estes são adjetivos negativos.

Após a definição de guerra: o vento frio ea mesma publicidade em todos os lugares:

poster do Big Brother. O cartaz do preso na parede. É uma descrição de onde

podemos notar que ele expressa sentimentos. É um cartaz de uma ditadura, como

os números do ditador principais são: Stalin, Lord Kitchener e até mesmo Franco

em Espanha, todos eles tinham as mesmas características do que o homem

descrito no cartaz: "o rosto de um homem de cerca de quarenta e cinco, com um

bigode preto pesado e robusto características bonito "(7-8-9) O cartaz não diz em

nenhum momento que ele é ele, o nome dele, mas deixa claro que ele é um ditador.

Ficção distópica olha ditadura totalitária como seu protótipo, uma sociedade que

coloca toda a população de forma contínua em julgamento, uma sociedade que

encontra a sua essência em campos de concentração, isto é, em desautorizar e

escravizar classes inteiras de seus próprios cidadãos, uma sociedade que, por

glorificando e justificar a violência por lei, presas a si mesma. Sociedade distópica é

o que chamaríamos hoje disfuncionais, que revela a falta de qualidades que

tradicionalmente justificar. O tamanho é importante, é poder "uma cara enorme,

mais de um metro de largura" (7). O autor quer nos dizer a importância dessa

pessoa com o tamanho dos cartazes ", ou não essa pessoa mais do que aquilo

representa. "Os olhos seguem você sobre whem você se move" (15): Recursos (sem

câmeras) estão observando você. Tudo é controlado por um grande ser abstrata: o

Big Brother. O autor faz uma referência às idéias do socialismo ou do mundo

comunista com a imagem do homem. Ele fala sobre sua doença "úlcera varicosa"

(13) e fala sobre a situação das escadas ... mas sempre há o poster lá, há uma

repetição como dizer que você não deve esquecê-lo. Onde quer que esteja, sempre

é wacthing você:. "Frente ao elevador do eixo" (14) "os olhos segui-lo sobre

quando você se move" (15), obviamente, é um exagero para enfatizar o controle

"Big Brother está VOCÊ wacthing, a legenda abaixo dela corria "(17). As letras

maiúsculas estão chamando a nossa atenção. É outro elemento a enfatizar. Big

Brother é semelhante ao dos Estados Unidos "Tio Sam", a não ser essa pessoa é o

líder da nação. Na Oceania, "Big Brother" é adorado quase como se ele fosse um

deus. E, assim como os deuses da maioria das religiões, o Big Brother é mais

provável de ficção. Orwell nunca se refere a Big Brother por seu nome "real". A

sintaxe é muito simples. Frases curtas para caber a questão. No terceiro parágrafo,

ele abaixa o volume a teletela. Não é possível ser absolutamente extinta e é

perceptível o que diz. Vai para a janela: a figura que é descrito não deixa muito

claro se é ele que é refletido na janela ou outra pessoa. Conceito claro de Dystopia:

quando ele descreve a teletela. Por quê? Porque a ausência ou a falta de liberdade é

óbvio, já que é impossível desligá-lo completamente. A teletela é um elemento

tecnológico mundial de ficção científica inventada por Orwell. O autor é muito

minuciosa, pois para assistir a um mundo inventado deve dar uma imagem exata

para nos colocar na posição: "a voz veio de uma placa de metal ablong como um

espelho dulled que fazia parte da superfície da parede do lado direito" (19 -20-21).

Descrição de uma figura que o protagonista vê: um outro elemento distópico,

porque é muito triste e patético: "uma figura smallish frágil, a magreza do seu

corpo ..." (24-25), "sua pele áspera de sabão grosseiro ..." (27 ) Após a guerra

atmosfera é visto na figura assim, porque ele usa o "f uniforme do partido" (26).

Detalhadamente o que significa como importat é política neste período. No quarto

parágrafo, ele afirma a possibilidade de que a figura é ele mesmo refletida pelo

vidro, porque, como ele diz no trecho: "mesmo através da janela fechada, pane2

(29) a janela é fechada e, normalmente, quando vemos um copo nos vemos refletido

nele. Ele define o mundo tão frio. Voltando para a repetição de verbos animado

com objetos inanimados: o vento. Sensação de movimento "pequenos redemoinhos

de vento giravam poeira e rasgados em papel em espiral" (30-31) metáfora: aqui, o

autor tenta explicar-nos com este dispositivo estilístico apenas o vento deve

"direito" de revolucionar-se contra o presente situação, mas apenas em parte. Ele

não fala de uma ventania enorme, mas de "pequenos redemoinhos" (30) Repetição

da resistência sobre o tempo: ". O sol estava brilhando eo céu para harS azul,

parecia haver não a cor em qualquer coisa" Embora ele descreve coisas luminosas

e coloridas aviso em cinza ou "não cor em nada" (32) Retornando a predominar a

impressão de cartazes e e os efeitos:. "comandante" (34). Há uma constante

pesimism do autor e relevância da questão política. Existe uma permanência de

uma opressão política externa e compromete. A paisagem é claramente urbana: "a

cada commonding para canto" (34), "frente casa inmediately oposto" (34),

"streetlevel" (36). Um contexto monocromático destaca-se: o poster. Antes, ele

descreveu a paisagem ao ar livre e depois, o protagonista dentro da casa continua

descrevendo o que ele está assistindo, descreve as ansiedades de sair / scaping que

ele tem. Mesmo que ele está dentro, ele está observando pela janela e continua a

falar de elementos externos ao que a cidade esta forrado de cartazes tais e não

existe outro tipo de publicidade. Outro elemento tecnológico: o helicóptero. A

contínua união entre tecnologia e ficção científica com "polícia do pensamento"

(41-42) também. Sentimento contínuo de vigilância (com exceção do poster)

"snooping polícia Patrol no Windows do povo" (40-41) "polícia do pensamento"

(41-42) Além disso, a última é outro elemento dytopic de ficção científica inventada

por Orwell e seu mundo. Há freedon para pensar, torturte psicológico. No último

parágrafo, Winston deu as costas para a telecamera. O autor com este gesto quer

comunicar sua desagreement a esta sociedade (dystopical). Consciente de Es Que

existencial Controles Como la policía del pensamiento, el el teletela o Helicóptero y

aun así, les da la espalda: Gesto de Rebeldía. Ese Gesto en this Contexto nn da

ciertos indicios del protagonista, de cómo Piensa: que cuestiona la sociedad, idéias

ESTA teniendo propias y eso está offline prohibido. Dar es también la espalda

Gesto de Estar escondiendo Algo Que mal supone ESTA SE, parágrafo Que nadie

lo vea. De ahí deducimos Que ESTA en con desacuerdo Este Mundo distopico y lo

muestra con this gensto desafiante. Desafiante porqué SABE Que não sirve: "como

ele bem sabia, mesmo de volta um pode ser revelador" (56-57) Ele está ciente de

que controles como a Polícia do Pensamento, da teletela ou o helicóptero existem,

e mesmo assim, ele dá as costas para eles: rebelião. Esse gesto neste contexto

fornece algumas indicações sobre o protagonista, sobre como ele pensa: ele

questiona a sociedade, ele está a ter suas próprias idéias e que não é permitido.

"Mantido costas" (55) é também um gesto de estar escondendo algo que

supostamente está ruim, por isso ninguém vê. Com esse gesto, deduzimos que ele

faz desagree com este mundo distópico e mostra que com este gesto desafiador.

Desafio, porque ele sabe que não serve: "como não estou bem sabia, até mesmo

para trás do cão estar revelando" (56-57) Dspite tudo isso, "eles" têm todo o poder

"; lá em nenhuma fuga possível, nem esperança, nem a liberdade de idéias:" eles

poderiam ligar o seu fio ehenever eles queriam "(52-53).. Pela primeira vez, o autor

nomes da cidade em que estamos, ainda, que já tinha descoberto isso antes:

Londres. Mas não é Londres, como foi em 1984, é a capital da Oceania em um

mundo inventado: "este era Londres, cidade principal de um Airstrip, se a terceira

mais populosa das províncias da Oceania" (59-60). Mostrado na janela, vendo o

mundo passar na frente de seus olhos, ele askes perguntas para si mesmo, ele tenta

se lembrar (! Faz uma função permitido), ele tenta se lembrar de sua infância com

base em perguntas retóricas: "estavam lá ... sempre em todas as direções? "(65)" e

os locais bombardeados ... como galinheiros? " (68) Através de sua visão, através da

sua janela, ele está se perguntando se é a mesma cidade, de Londres de sua

infância. reticências: um elemento desaparece, dois pontos "não sou não podia se

lembrar: nada restou de sua infância" (69) NADA. Você completamente imaginar o

efeito da figura, ela não lembre-se: NADA. Urge nos colocarmos no livro como um

filme. Linguagem figurado: quando fala sobre o mundo exterior é descoberto

interioridade do autor, uma maneira de ver a vida do autor. Chega-se como um

pessimista, como se ele fosse mostrado para o mundo. Futurista. Opressão

sentimento do protagonista. Critica Londres, mais de um crítico, é uma visão

pessimista de Londres. Perguntas retóricas são críticos. Ininteligible: futurismo.