1

Gadżety popkultury. Społeczne życie przedmiotów.

Pilot, czyli esencja telewizji.

2

Profesor Wiesław Godzic

Profesor nauk humanistycznych, filmoznawca i medioznawca. Związany z Uniwersytetem Śląskim (do 1983) i Jagiellońskim (do 2003), obecnie pełni funkcję dziekana Wydziału Nauk Humanistycznych i Społecznych Szkoły Wyższej Psychologii Społecznej w Warszawie.

Fot. Agnieszka Ochmańska 3

Pilot

Urządzenie do kontrolowania z oddali – wyraża istotę procesu oglądania programu telewizyjnego.

4

O wędrowaniu, nawigowaniu, interaktywności.

Według Waltera Benjamina, Flâneur

była to postać zróżnicowana w zależności od charakteru miasta, po

którym się wałęsał. Londyn – amorficzne i anonimowe masy

ludzkie, Berlin – zindywidualizowane oraz

rozwarstwione, Paryż – usytuowany był między tymi dwiema stolicami,

lecz zachowywały znamiona starych, dobrych czasów.

Gadżety popkultury. Społeczne życie przedmiotów, red. Wiesław Godzic,

Maciej Żakowski, Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne,

Warszawa 2007, Pilot, czyli esencja telewizji, s. 38. 5

Zygmunt Bauman Flâneur nie jest człowiekiem tłumu

– jest porzuconą w tłumie postacią. Pisze w tym przypadku o „wymazywaniu śladów jednostki w wielkomiejskim tłumie”, a łazik

jest dla niego miejskim „koczownikiem znajdującym wytchnienie poza czasem”.

6

Paul Levison

Antropologiczna koncepcja, polegająca na „zachodzącej za sprawą selekcji dokonywanej przez człowieka ewolucji mediów, w toku której funkcjonują w sposób coraz zbliżony do działania zmysłów”.

Gadżety popkultury. Społeczne życie przedmiotów, red. Wiesław Godzic,

Maciej Żakowski, Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne,

Warszawa 2007, Pilot, czyli esencja telewizji, s. 39. 7

Paul Levison

Uważa on, że istnieje trzyczęściowy schemat związków mediów i świata człowieka: stanem początkowym była ich równowaga, potem wykształciły się środki przekazu, zaburzające równowagę i z kolei nowe środki przekazu, które miałyby przywrócić zaburzoną równowagę.

8

Byron Reeves i Clifford Nass

Teza o powszechnym myleniu świata medialnego z rzeczywistością w

procesie nawigacji.

Stwierdzają, że interakcje ludzi z komputerami, telewizją oraz nowymi

mediami są z zasady społeczne i naturalne, tak jak interakcje w

rzeczywistym życiu.

9

Swann Autor książki TV dot COM. The Future of

Interactive Television obawia się utraty intymności w kontakcie z telewizją przyszłości.

Współczesny konsument poradzi sobie z nadmiarem informacji, agresją strategii reklamowych oraz możliwością „bycia pod telefonem” przez 24 godziny na dobę.

10

Swann

Jednak może nie podołać obezwładniającemu systemowi wystawiania siebie na pokaz poprzez udostępnienie wiadomości o swoich zwyczajach.

11

Paul Virilio

Twórca dromologii, teorii która mówi o wpływie prędkości na współczesne życie Paul Virilio twierdził, że dzisiejszy podmiot, uwikłany w medialne obszary staje się ich więźniem.

12

InteraktywnośćInteraktywność polskiej

telewizji od lat 90. Polsat wprowadzał filmy

„na życzenie”, listy przebojów muzycznych były układane przez telewidzów, dzwoniących do telewizji.

Program „Od przedszkola do Opola”, (widzowie w roli jurorów),

„Wielki Brat”, „Idol”.

13

O pilocie Amerykańskie urządzenie, zakorzenione w

amerykańskiej symbolice, związanej ze słówkiem „choice” (wybór).

Służył realizacji wolności telewizyjnej, czyli prawa do nieskrępowanego wyboru samej audycji telewizyjnej i warunków jej prezentacji.

14

Historia pilotaLata 20. i 30. XX wieku – pierwsze urządzenia do zdalnego sterowania

dostosowane były do odbiorników radiowych. Potrafiły uaktywniać głośniki, ustalić głośność, i dostroić się do ulubionej stacji.

Lata 30. – udoskonalenie, czyli wyposażenie, pilota w dwa proste guziki, które umożliwiały powrót do poprzednio słuchanej stacji.

Pierwsze piloty telewizyjne, Np. Blab-off, nastawione były na funkcję niszczenia reklam i ich przechwytywania: gdy pojawiała się reklama wyłączały dźwięk. Od lat 50. służyły jako wyposażenie wielu firm.

Tun-O-Magic – udoskonalony model ale kłopot sprawiały kable między urządzeniem, a odbiornikiem.

Flash-Matic – firmy Zenith to pierwsza próba pilota bezprzewodowego.

Space Command Zenitha z 1956 roku praktyczne zastosowanie większości podstawowych funkcji bezprzewodowego pilota. Zawierał cztery przyciski, (jeden z nich odłączał dźwięk w czasie emisji reklam) i był skuteczny na odległość kilkunastu metrów.

Lata 80 – pilot staje się podstawowym urządzeniem domowym o cechach centralnego komputera.

15

Flash-Matic Zenitha

Space Command Zenitha

Gadżety popkultury. Społeczne życie przedmiotów, red. Wiesław Godzic,

Maciej Żakowski, Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne,

Warszawa 2007, Pilot, czyli esencja telewizji, s. 50. 16

Pilot, przedmiot badań naukowych.

Konferencje naukowe, na których pytano:

W jaki sposób uczymy się używania pilota i jaki wpływ ma to urządzenie na nasze zachowanie społeczne?

Jakiego rodzaju przyjemności osiągają dorośli widzowie, oglądając programy z aktywnym użyciem pilota?

Czy jest to zabawka czy poważne narzędzie (narzędzie sprawowania kontroli i – ogólnej – aktywnego zachowania odbiorczego)?

Jaki wpływ ma pilot na sposoby oglądania telewizji przez dzieci? W jakiej mierze wiedza o używaniu pilota przez odbiorców steruje

polityką przemysłu telewizyjnego i stacji nadawczych? Czy używanie niektórych funkcji pilota jest uwarunkowane płcią

użytkownika? Na czym polega kontrolowanie programu telewizyjnego w rodzinie ze

względu na płeć i role społeczne?

Gadżety popkultury. Społeczne życie przedmiotów, red. Wiesław Godzic,

Maciej Żakowski, Wydawnictwa Akademickie i Profesjonalne,

Warszawa 2007, Pilot, czyli esencja telewizji, s. 53, 54. 17

Pilot jako urządzenie ułatwiające konsumpcję mediów

epoki konwergencji. Interakcja użytkowania mediów z zawartością treściową aż do

takiego zakresu tej współpracy, że będziemy mogli mówić o pełnej kulturze uczestnictwa;

Odbiorca będzie coraz silniej kontrolował otrzymany przekaz, tym bardziej, że będą to materiały nagrane na rozmaitych nośnikach, lecz na ogół będą „udawały”, że są prezentowane w formule „na żywo”;

Pilot pomoże widzowi unikać reklam – to wersja stereotypowa – ponieważ może równie dobrze skierować jego uwagę na reklamy szczególnie lubiane.

18

Podsumowanie

Pilot jako centralny gadżet popkultury; Inteligentny „przyjaciel” przeznaczony do

większości domowych urządzeń elektronicznych;

Pilot jako ważny element kultury.

19

Dziękuję za uwagę!

Agnieszka Ochmańska.