Analisis arquitectonico de la iglesia San Vital de Ravena

Instituto Universitario de Tecnología“Antonio Jose de Sucre”Extension - Barquisimeto

Análisis arquitectónico de la Iglesia san vital de Ravena

Alumna:Emily Madid

C.I. 25961422Profesora:

Arq. Maigualida MendozaMateria:

Historia de la arquitectura I

Historia• La iglesia San Vital de Ravena esta

ubicada en la cuidad de Italia de Ravena.

• Comenzada a construir en la época ostrogoda, es encargada por el obispo Eclesio (522-532) y financiada por un banquero local (argentarius) llamado Juliano, quien gasto en ella la suma de veintiséis mil.

• A la  muerte de Eclesio la construcción continua con el obispo Víctor (538-545).

• Los mosaicos del presbiterio y del ábside se comenzaron en 546 bajo el obispo Maximiano quien consagra la iglesia en 547, ya en el período de dominación bizantina.

• El arquitecto pudo ser occidental, pero conocedor de la arquitectura que se estaba creando en la corte de Constantinopla.

Características

• Planta Central.

• Núcleo Central ortogonal abovedad delimitado por ocho pilares.

• Deambulatorio.

• Por encima del ambulatorio una tribuna.

• Nártex: Salido de la unión de dos lados del octógono exterior.

Análisis de los elementos técnicos

Ubicación Esta situada al noreste de Italia, entre los Apeninos y el mar Adriático. Forma parte de la región de Emilia – Romana, distanciado 75km. De Bolonia, la capital regional.

Materiales

• En el exterior hecha de materiales ligeros como parámetros de ladrillos macizo.

• En el interior decorado con mármoles, antepechos, columnas y capiteles, tronco piramidales con cimacio finamente tallados al trepano.

• El efecto de interior, es de un espacio dilatado e inmaterial, lleno de continuos contraste de color, y que penetra generosamente por las grandes ventanas del tambor.

Color

• Fachadas tonos marrones.

• Posee en su interior muchos mosaicos muy significativos para la iglesia de muchos colores pero mantiene siempre los colores tierra.

Análisis Formal

La planta: Planta central, octogonal, que está precedida de un nártex y un atrio, aunque este último hoy día no existe. El nártex se alarga por dos lados del octógono. Tras los dos lados del octógono y el límite del nártex o pórtico se configuran dos espacios triangulares a cuyos lados se apoyan las dos torres escaleras, que servirán para acceder tanto a la parte superior del pórtico como a la tribuna de la parte superior. Las caras exteriores del octógono están partidas por pilastras.Profundo presbiterio y ábside que le continúa. A ambos lados del ábside se sitúan dos pequeños espacios rectangulares que comunican con dos pequeñas capillas circulares, que, a su vez, rematan en otros espacios rectangulares.En realidad se trata de un espacio interior único, sabiamente organizado con la ayuda de apoyos, pilares y columnas, entre la sala central octogonal y el deambulatorio. Unos amplios vanos abiertos aseguran la comunicación entre estas dos partes del edificio.

Volumen

En el exterior sumamente sobrio, volumétrico, apreciamos que la iglesia esta hecha de materiales ligeros pero resistentes, con parámetros de ladillos macizo reforzados en las esquinas por varios arbotantes, además de lesenas (pequeños contrafuertes que rematan en el alero del tejado) y arcos de descargas embutidos en el muro. El ciborio que oculta la cupula es octagonal y va aligerando por medio de caños concéntricos de terracotta. Al contrario su interior seta ricamente decorado con mármoles, veteados, antepechos, columnas y capiteles tronco piramidales con cimacio finamente tallados al trepano.

Fachadas

-Desde el exterior: Simplicidad y claridad arquitectónica.; Concatenación armónica del muro y el vano, del vacío y el lleno; ritmo conseguido a base de la repetición de un módulo; equilibrio de lo horizontal y vertical, compensándolo mutuamente los listones verticales de las pilastras y las cornisas del tejado y de entre pisos; perfecta articulación de los volúmenes del conjunto absidal.

-Desde el punto de vista del interior: Máxima sugestión provocada por el giro de las pilastras y columnas, revestimiento de los preciosos mármoles, los delicados trabajos de los capiteles y los riquísimos mosaicos; intención espacial consistente en dilatar el octógono, negar su forma cerrada geométrica, ampliar indefinidamente el espacio; eliminación de toda sensación de peso y de sostén, convirtiéndose en algo sutil y casi inmaterial; ordenación rítmica y a la vez dinámica; predominio de la verticalidad y ascensionalidad, conseguido, tanto por unos esbeltos pilares, como por la cúpula que corona el espacio sobre las ventanas del tambor; el presbiterio no hace sino enriquecer los puntos de vista y convertirse en un elemento de fuga que dinamiza más todo el conjunto; en definitiva, el interior contrasta enormemente con la austeridad del exterior.

Análisis Lingüístico

El interior esta preciosamente decorado con azulejos bizantinos por todos los rincones.

Luz y Decoración

Los mosaicos de San Vital contienen un programa iconográfico muy completo. En la bóveda ábside se halla representado cristo imberbe con el cabello corto y un nimbo en forma de cruz, entronizado sobre la bola del mundo y vestido con una túnica purpura.

Estilo Arquitectónico

Es de planta octogonal, al mas puro estilo bizantino y tiene dos plantas. En la superior, la exedra, un pasillo que rodea el templo, permitía contemplar los ritos desde una posición elevada.