Cinematography-basics

أحد فىولم يكن بالحجرة سوى ثقب بمقدار رأس الدبوس , يوم مشمس فىحجرة دامسة الظالم فىإذا جلست

ظالالَ أو خياالت للعالم , الغرفة فىأو على سطح أخر , استطعت أن ترى على الحائط المقابل للثقب , جوانبها أو عربة عابرة , أو رجالَ , شجرة : الخارجي

دافنشىليوناردو 1558

كانت بداية السينما هي لقطات ثابته من دخول وخروج الممثلين كما في المسرح

Close up shot اللقطة المقربة استطاعت ان تضفى الكثير من

أين قدم هذا :: الدهشة على المشاهدين بسؤال الرجل ؟؟؟؟

نتيجة لجمع بين ثالثة مخترعات بسيطة التي .1895الحقيقية لصناعة السينما تعود الى حوالي عام البداية

august and luisو لقد قام االخوان .الفانوس السحري والصور الفتوغرافية " "اللعبة البصرية"هي

lumiere في 1895فبرايرجهاز يمكنه من عرض الصور المتحركة على الشاشة في الولاختراعهما

شاهد الجمهور اول عرض فقد . العامديسمبر من نفس 28فرنسا لكن لم يتمكنا من اجراء العرض حتى

بمدينة باريس لذلك العديد من capuccinشارع الواقع في grand cafeجراند في توغرافيسينما

المخترع الحقيقي للسينما فقد استطاع ان يصنع اول جهاز اللتقاط luis lumiereيعتبرون المؤرخين

أبريل شاهدة نيويورك في و.ملموسعرض الصور السينمائية و من هذا التاريخ اصبحت السينما واقع و

اورمان و جنكيز ان تمكنا من اختراع جهاز افضل ما لبث عرضا عاما للصور المتحركة ثم 1895

Thomasحد ب الذي في تقديم اول عرض لهما في سبتمبر من السنة نفسها و االمر استخدماه . للعرض

edison التالي تمكن العام في الكينيتوسكوبللشركة التي كان قد اسسها الستغالل بدعوتهما لالنضمام

ولقى نجاحا 1896ابريل عرض عام له في بأول اديسون من صنع جهاز للعرض بجميع المزايا و قام

.كبيرا

.في' تشارلي شابلين'حققت السينما نجاحا كبيرا بهوليود و ال شخصية كانت

:ظهر االتصال السينمائي

العالية على الجماهير بحيث تعتبر السينما وعاء ً معرفيا ثقافيا من التاثيرقدرة

.خالل اعتمادها على اسلوب جذب المشاهد

تسعى الى التعبير بطريقة غير مباشرة تنقل افكار معينة يقبل بها المشاهد

.و يتأثر بها

.وسيلة للهروب من الواقع

.خلق ما يسمى بثقافة المتلقي البصري و تسمى بالثقافة البصرية

.تسعى باالرتباط بالواقع من خالل عرضها ألفالم تعبر عن الواقع

1910

عناصر الحركة

قوة السينما

الصورة السينمائية

مشاعر

توتر

إنفعاالت حسية

مشارك في األحداث

عناصر الصورة

السينمائية

عناصر الصورة

السينمائية

سيناريو

إخراج

إنتاج

ديكور

تصوير

مونتاج

صوت

رسوم متحركة

عناصر الصورة

السينمائية

هو وصف عام للمشاهد السينمائية والمسرحية يتضمن وصف

داخلي أو ) المكان سواء أكان خارجيا أو داخليا ، ليال أو نهارا

ووصفا لدخول الشخصيات وخروجها ووصفا للحدث ( خارجي

، كما لو كان المشهد مرسوماً وكل ما على المخرج والممثلين

هو تنفيذ ذلك المشهد المكتوب ، باستخدام عناصر اإلضاءة

ليكون مجموع مشاهد السيناريو هو . والحركة والديكور

.مجموع مشاهد الفيلم

من الشائع أن يكون كاتب الحوار هو نفسه كاتب السيناريو

حتى يتكامل العمل ، إال أن هناك كتاب تخصصوا في كتابة

كما أنه في بعض األحيان قد يكون مخرج . السيناريو فقط

العمل هو كاتب السيناريو ألنه في هذه الحالة يكون األقدر على

.استيعاب وتنفيذ المشاهد

السيناريو

السيناريو

عناصر الصورة

السينمائية

المخرج هو القائـد الفني في عملية صنـاعة الفيلم ، وهـو

المسئول عن ترجمة السيناريو إلى الشاشة ، والتأكد من تكامل

يتركز العمل . العناصر الفنية في حـدود الميزانية المتاحة للفيلم

على توجيه ( التصوير)الرئيسي للمخرج أثناء مرحلة اإلنتـاج

إال أن عمله . الطـاقات اإلبداعية لمجموعة العمل والممثلين

وما , (السيناريو واإلعداد) يشمل أيضاً مراحل ما قبل اإلنتاج

وإن كان هذا أيضا يعتمد على طبيعة , ( المونتاج)بعد اإلنتاج . الفيلم

اإلخراج

عناصر الصورة

السينمائية

الفيلم السينمائي فهو عنصر فىالعناصر الهامة يعتبر من

لصياغة الصورة بشكل واقعى ليصدقه المشاهد فقديماً

كانت المؤثرات الصوتية كانت عباره عن موسيقى تعزف

وظهور السينمائىداخل صالة العرض وبتطور الفيلم

فىكان للصوت الدور الهام السينمائىشريط الفيلم

للمحتوى البصري مصحوبة وتاكيدبعد عميق إضافة

دائماً بمقطوعات موسيقية وألحان ناعمة تناسب المواقف

أو صوت مرتعش يسبق , ومشاهد الحب , العاطفية

دخول الشرير إلي الكادر

الصوت

عناصر الصورة

السينمائية

تصنع من خليط من ُ"كانت الصور 1772بدأ التصوير الفوتوغرافي في

ومع السنين أدى التطور التكنيكي للتصوير إلى " نترات الفضة والطباشير

.وشريط الفيلم , والزجاج والورق , طبع الصور على المعدن

لم يكن التصوير الفوتوغرافي هو التطور الوحيد الذي غير طريقة الناس في

سنجد انه , فلو نظرنا في تاريخ وسائل االتصال . تسجيل العالم من حولهم

وفى . الميكروفون , Emile Berliner برلنرأخترع إميل 1877في سنة

وبعد , الفونوجراف Thomas Edisonنفس الوقت قدم توماس إديسون

جهاز يجعل الصور إديسونأخترع . 1893عدة سنوات أي في سنة

طرق جديدة لتطويع الحركة أكُتشفتكذلك . الفوتوغرافية الثابتة تتحرك

وهكذا مكننا جهاز إديسون . إلنتاج الشريط السينمائي , والصوت على الفيلم

من تسجيل آالف من الصور على شريط ضيق من , للصور المتحركة

.وإعادة عرضها على الشاشة السلولويد

التصوير

عناصر الصورة

السينمائية

Persistence ofنظرية بقاء الرؤية " بإسمتعرف , عين األنسان فىقائم على ظاهرة هامة السينمائىالتصوير

Vision " وتعنى أن العين تحتفظ على الشبكية بالصورة الثابتة بعد . 1824عام روجيتبيتر مارك وقد أكتشفها

تختلف عن بعضها التىفإذا ما تالحقت مجموعة من الصور الثابتة , من الثانية 1/10أن تزول من أمامها لمدة

لن تستطيع أن تفصل فهى, الثانية الواحدة فىصورة 14إلى 10اختالفات بسيطة أمام العين بسرعة تتراوح ما بين

وعندها تنخدع العين وتتخيل أن ما تراه هو , أقل من هذا الزمن فىالصورة السابقة عن الصورة التي تأتى بعدها

من أمامها وأثناء فترة حلول أختفائهارؤية كل صورة بعد فىوذلك ألنها تستمر , فاصل بينها أىحركة متصلة دون

.الصورة التالية محلها

, ثابتة شفافة فوتغرافيةكل منها عبارة عن صورة , عبارة عن مجموعة متتالية من الصور المنفصلة السينمائىوالفيلم

وبنفس السينمائىحسب آلية العرض , ولكننا إذا عرضنا هذه الصور . تختلف قليالً فيما تسجله من حركة عن سابقتها

. إنقطاعثبات أو أىفإنها تبدو أمام عين المتفرج وكأنها حركة طبيعية متصلة ال يتخللها , معدل سرعة تصويرها

.الرؤية أستمرارأساسياً على ظاهرة أعتماداً وهكذا نرى أن السينما تعتمد

عناصر الصورة

السينمائية

عناصر الصورة

السينمائية

باختراعهما آللتهما لومييربرز اسم اإلخوة أوجست ولويس

وعلى .. بعد عدة محاوالت قاما بها ( سينماتوغراف )

الضفة األخرى وعلى األراضي األمريكية نجد المخترع

األمريكي الشهير توماس أديسون مع مساعده الملقب بأبي

الذي طور آلة التصوير التي اخترعها ديكسوناألفالم لوري

إلى آلٍة ذات عرض متتابع ( الكنتوسكوبأو الكينوتوغراف)

وكلى هاذين الفريقين كانا ( .. فيتاسكوب) أطلق عليها

يعمالن جاهدين الختراع آلة تمكن من العرض السينمائي

ورغم أن التاريخ ال يوضح .. المتحرك وذو النسق المتتابع

إال أننا نعرف تماما أن .. كثيرا من هو السباق في هذا الجانب

قد عرضا في نفس وديكسونوكذلك أديسون لومييراألخوين

ولذلك كان من الصعب الحكم بأسبقية .. أفالمهما 1895العام

.. أحدهما على اآلخر

أحجام اللقطات

زاوية التصوير

وصف ومثلما يمكن الحديث توصيل فىنسبية الكاميرا من المشهد المراد تصويره وهى لها عالقة مباشرة برؤية المخرج

ان نتحدث عن يجب ايضا حرية اختيار مكان الكاميرا نسبة للموضوع المصور المكانيةعن حجوم اللقطات وفقا تتحدث اال وهي زوايا التصوير فزوايا التصوير عندما تتعدى تعبر و وسيلة اخرى تستطيع الكاميرا من خاللها ان

لها دور داللي بذلك تكون زوايا التصوير من عناصر اللغة المهمة والتي تسهم ما يكون دورها االيضاحي فهي غالبا ال يمكننا تجاهل موقع الكاميرا من حيث االرتفاع او االنخفاض او في )في تعميق داللة اللقطة وفي السرد الدرامي

زوايا الكاميرا عادة الى االقسام للقطة وتقسم اكثر الزوايا تطرفا ومساهمة تلك الزوايا في اعطاء بعد عاطفي وداللي وتوصيف المشهد :

زاوية التصوير

Low Angle الزاوية المنخفضة

.زوايا منخفضة لجعل الشخصيات تبدو مهيمنة ، والعدوانية ، أو المشؤومة

High Angle زاوية مرتفعة

. جعل الشخصيات تبدو ضعيفة ، منقاد ، أو خائفا

زاوية التصوير

زاوية التصوير

Dutch Tilt وهي زاوية نادرة االستخدام إذ يظهر استخدامها في مشاهد محددة

ألنها لقطة تظهر المادة المصورة فيها مائلة إلى احد الجانبين .. جداً .. بسبب إمالة الكاميرا إلى احد الجانبين فتعطي النتيجة المذكورة

تستخدم الزاوية المائلة لتأكيد المشاعر السايكولوجيةوفي الحاالت كما إنها في مشاهد .. بالتوتر والحركة المقلقة)والقلق ألنه توحي

العنف واالرتباك يمكن ان تكون مؤثرة في إبراز الشعور، بالتشتت هذا فضالً عن تجسيدها للشعور بعدم (. العنيف بصورة دقيقة

االستقرار وانعدام التوازن، وبسبب هذه الميزات يقتضي توظيفها تصحيحياً دقيقاً ووعياً معرفياً بقدرة طاقتها على استقطاب النظر

ولذلك يتوجب استخدامها بحذر شديد حدود ذات .. ولفت االنتباه إليهاوأكثر استخدامها يتركز في التعبير عن .. أغراض مشخصة سابقاً

السوداوية والقرف واالنقباض والكآبة وانزواء الشخصية إلى داخل كما تعبر عن الحيرة .. نفسها وتأكيد حالة التمزق في داخلها

.واالضطراب والشعور بحالة االختناق لدى الشخصية

زاوية التصوير

الكاميرا الذاتية pov

وتوصف كل حركة للكاميرا ذاتية إذ )كانت آلة التصوير تأخذ مكان عين إحدى

، بهذه الكلمات يحدد (شخصيات الحدثوالبد ان نتذكر هنا .. مارتن نوعها وشكلها

من ان الحديث الذي سقناه في الصفات السابقة عن الزاوية ووجهات النظر نعود

.هنا فنسميها موضوعية

لذكره هنا على أساس انه تمثل لوجهات النظر بحسب نوعها فان كانت تعبيراً ذاتياً عن وجهة نظر

شخصية ُسميت ذاتية وإن عبرت عن وجهة نظر المتفرج وهو محايد

حركة الكاميرا Camera Move

Panning shots (swish pans) Tilts Dolly Shots (Trucking, Tracking, Pull-backs) Handheld Shots Crane Shots Zoom Shots

الحركـة األفقيـة البانورامي

الحركة الرأسية

الكاميرا مثبتة على منصة

حركة التتبع

الكاميرا محمولة

حركـة الرافعـة

حركة عدسة الزووم

حركة الكاميرا Camera Move

حركة الكاميرا Camera Move

االنتقال بين اللقطات

Cut

Fade in/out

Dissolve

Wipe

Iris

Cut

يستخدم عندما تحل قطة مكان األخرى الكثير من األفالم السينمائية فىوهو األكثر شيوعاً

االنتقال بين اللقطات

Fade in/out

بداية الفيلم وهو عباره عن بداية اللقطة من السواد او لون اخر الى بداية فىيستخدم . التالشىاللقطة ثم

االنتقال بين اللقطات

Dissolve

وهو تداخل لقطة مع االخرى لبعض الثواني وهو يعبر عن مرور زمن

االنتقال بين اللقطات

التكوين السينمائي الجيدcomposition

. ويعمل التكوين الجيد على مستويين . يتعلق التكوين بترتيب العناصر المرئية داخل الكادر

يستطيع توصيل رسالة ، : ثانيا . القصصىيسمح بأن يتفاعل الموضوع الذى يتم تصويره ، مع البيئة المحيطة به ، في إطار السرد : أوالَ

وهذا المستوى األخير يعمل من . بصورة مستقلة عن الفعل في القصة ، وذلك من طريقة وضع الموضوع الذى يتم تصويره داخل الكادر

ومن خالل هذا المستوى تظهر القدرة الفنية الحقيقية ، وليس من . المتفرج فىمؤثرا بطريقة غير ملحوظة , خالل امكانياته المرئية البحتة

وقد يعبر ذلك المستوى عن فكرة مستقلة باألساس ، ولكن يجب طرحها من داخل سياق . ان يكون ذلك ممكنا في كل لقطة الضرورى

.القصة

العهد بصناعة السينما ربما يقعوا في خطأ التعقيد ، إال حديثىوعلى الرغم من أن . وهناك العديد من العناصر التي تدخل في تكوين اللقطة

فهناك مفاهيم . أن المخرج والمصور المحترفان يحتفظان ببساطة التكوين ؛ وال يحاولوا إقحام األفكار على كل عنصر من عناصره

وتتولد القدرة على تكوين . مطلوبة ألساسيات التكوين الجيد ، كما ان هناك أفكاراً أخرى يمكن أن يعبر عنها إذا ما سنحت الفرصة لذلك

. اللقطات من خالل الفهم الجيد ألساسيات هذا التكوين ، وتحليل األعمال الموجودة مع الخبرة العملية

التكوين السينمائي الجيدcomposition

Importance: األهـميـة يجب أن يحتوى الكادر دائما على شيء هام ومؤثر في

وهناك بعض المخرجين الذين يحافظون على . القصة

وعلى . مستمرا داخل الكادر الدرامىالحركة ، أو الفعل

على بعض من المغاالة ، تنطوىالرغم من أن تلك الطريقة

أن يكون هناك جديد على األقل في الضرورىغير أنه من

. كل لقطة جديدة

التكوين السينمائي الجيدcomposition

Tension: التـوتـر بصرف النظر , يجب أن يبعث التكوين على نوع من التوتر

ويحدث ذلك . عن موضوع التصوير ، أو الفعل في القصة

على عنصر باإلستقرارالتوتر حين ال ُيسمح لعين المتفرج

بين العناصر لإلنتقالواحد ، حيث ُتدفع العين باستمرار

ومن خالل هذا التوتر يتم توصيل . المتباينة ، أو المتنافسـة

. من القصة للمتفرج الثانىالمستوى

التكوين السينمائي الجيدcomposition

Aesthetics: الجمـالـىالعنصـر على الرغم من ضرورة أن تبعث طريقة التكوين

التوتر في نفس المتفرج ، إال أنه يجب أن يكون

. أيضاً مرضياَ من الناحية الجمالية

.

عناصر الصورة

السينمائية

Simplicity: البسـاطـة . من الضروري أن يكون التكوين بسيطا

فالتكوين المعقد والمربك يبعث تأثيراً محيراَ ،

وال يعنى هذا بالطبع . ومربكاَ في عقل المتفرج

أن يكون التكوين سطحياً

برامج المونتاج

برامج المونتاج

برامج المونتاج

برامج المونتاج

Thanks