影視史學 Film and Television history

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影視史學影視史學Film and Television historyFilm and Television history

第十週第十週

荒謬滑稽的銀色天地；桃花源裡的悄然暗戀荒謬滑稽的銀色天地；桃花源裡的悄然暗戀(( 上上 ))

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壹、臺灣電影的歷史壹、臺灣電影的歷史

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一、電影第一次在臺灣上映一、電影第一次在臺灣上映

電影正式在臺灣放映，最早的紀錄是在西元電影正式在臺灣放映，最早的紀錄是在西元 19001900 年年66 月月 2121 日的臺灣日日新報第六版的廣告欄中刊登了日的臺灣日日新報第六版的廣告欄中刊登了一則廣告。廣告中說明：『原名為一則廣告。廣告中說明：『原名為 CinematographeCinematographe的活動大寫真的活動大寫真 (( 即電影即電影 )) 』，將於』，將於 66 月月 2121 日起，在日起，在臺北的「十字館」戲院放映一星期；每天晚上六時臺北的「十字館」戲院放映一星期；每天晚上六時開場，至十一時閉場。主辦單位是法國自動幻畫協開場，至十一時閉場。主辦單位是法國自動幻畫協會會 (( 即法國電影協會即法國電影協會 )) ，其幹事是大島豬市。，其幹事是大島豬市。

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二、臺灣電影晚出的原因二、臺灣電影晚出的原因

世界電影的誕生是在一八九五年，那時臺灣正因世界電影的誕生是在一八九五年，那時臺灣正因

為中日甲午戰爭清廷戰敗而被割讓給日本，成為為中日甲午戰爭清廷戰敗而被割讓給日本，成為

殖民地。所以電影是在誕生後四年半才來到日治殖民地。所以電影是在誕生後四年半才來到日治

下的臺灣，比世界上多數國家或地區晚，也比日下的臺灣，比世界上多數國家或地區晚，也比日

本晚三年多。本晚三年多。

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三、引進電影的人三、引進電影的人

把電影引進臺灣的是當時已有電影機製造、拍攝把電影引進臺灣的是當時已有電影機製造、拍攝

與放映技術的日本人，當時法國人盧米埃也早已與放映技術的日本人，當時法國人盧米埃也早已

結束他們在世界各地拍攝與放映電影的事業。初結束他們在世界各地拍攝與放映電影的事業。初

期來臺灣放映電影的，多半是在臺灣進行短期巡期來臺灣放映電影的，多半是在臺灣進行短期巡

迴放映的日本巡業師。迴放映的日本巡業師。

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四、臺灣自行放映的電影四、臺灣自行放映的電影

臺灣人最早從事電影巡迴放映的可能是苗臺灣人最早從事電影巡迴放映的可能是苗

栗人廖煌；他於一九栗人廖煌；他於一九 OO 三年去東京學習使三年去東京學習使

用電影放映機，並購買影片回臺，在苗栗用電影放映機，並購買影片回臺，在苗栗

與臺北等地收費放映。與臺北等地收費放映。

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貳、臺灣電影的製作貳、臺灣電影的製作

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一、第一部在臺灣製作的電影一、第一部在臺灣製作的電影

第一部在臺灣拍攝的電影應該就是一九第一部在臺灣拍攝的電影應該就是一九 OO

七年二月高松率領日本攝影師等一行人在七年二月高松率領日本攝影師等一行人在

全臺北、中、南一百多處地點取鏡的《臺全臺北、中、南一百多處地點取鏡的《臺

灣實況介紹》。灣實況介紹》。

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這部電影的內容涵蓋城市建設、電力、農這部電影的內容涵蓋城市建設、電力、農

業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民業、工業、礦業、鐵路、教育、風景、民

俗、征討原住民等題材，雖然是作為臺灣俗、征討原住民等題材，雖然是作為臺灣

總督府政治宣傳的工具，但影片在全臺各總督府政治宣傳的工具，但影片在全臺各

地放映，對於旅遊不便的世紀初臺灣，還地放映，對於旅遊不便的世紀初臺灣，還

是具有相當的社會教育意義。是具有相當的社會教育意義。

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二、日治時期的劇情片二、日治時期的劇情片

一九二二年松竹公司的田中欽導演在臺灣拍攝《大一九二二年松竹公司的田中欽導演在臺灣拍攝《大

佛的眼睛》，應該是臺灣第一部日製劇情片。至於佛的眼睛》，應該是臺灣第一部日製劇情片。至於

第一部臺灣人製作的劇情片則要等到三年後，由劉第一部臺灣人製作的劇情片則要等到三年後，由劉

喜陽、李松峰等人組成的臺灣映畫研究會製作的喜陽、李松峰等人組成的臺灣映畫研究會製作的

《誰之過》。可惜這部片子可能品質不佳，不受觀《誰之過》。可惜這部片子可能品質不佳，不受觀

眾歡迎，而臺灣映畫研究會不久也就解散了。眾歡迎，而臺灣映畫研究會不久也就解散了。

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三、非劇情片的製作三、非劇情片的製作

日治初期由於日本內地與臺灣之間交通不便，因日治初期由於日本內地與臺灣之間交通不便，因

此電影拍攝活動在臺灣並不普遍。現有資料僅有此電影拍攝活動在臺灣並不普遍。現有資料僅有

一九一一九一 OO 年《臺灣討伐隊勇士》與一九一二年另年《臺灣討伐隊勇士》與一九一二年另

一部征討原住民的新聞片，而且兩部片均為日本一部征討原住民的新聞片，而且兩部片均為日本

公司受總督府邀聘來臺製作的，具有強烈的政治公司受總督府邀聘來臺製作的，具有強烈的政治

目的。目的。

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電影技術逐漸在臺灣在地化，大約在一九電影技術逐漸在臺灣在地化，大約在一九

一二年之後。為了統治之需要，負責管理一二年之後。為了統治之需要，負責管理

原住民的總督府警務署理蕃課開始購置電原住民的總督府警務署理蕃課開始購置電

影攝影機，製作教育原住民的影片。影攝影機，製作教育原住民的影片。

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四、臺灣映畫協會與新聞片製作四、臺灣映畫協會與新聞片製作

臺灣映畫協會成立前，電影製作即已完全配合戰爭需臺灣映畫協會成立前，電影製作即已完全配合戰爭需

要；總督府除製作《時局下的臺灣》、《臺灣進行要；總督府除製作《時局下的臺灣》、《臺灣進行

曲》等戰爭新聞片外，更積極策劃製作或協助製作如曲》等戰爭新聞片外，更積極策劃製作或協助製作如

《莎韻之鐘》、《南方發展史《莎韻之鐘》、《南方發展史 :: 海之豪族》等宣揚日海之豪族》等宣揚日

本侵略戰爭國策的劇情電影。臺灣映畫協會成立後，本侵略戰爭國策的劇情電影。臺灣映畫協會成立後，

每一個月製作一輯《臺灣電影月報》，每兩個月製作每一個月製作一輯《臺灣電影月報》，每兩個月製作

一部紀錄片。一部紀錄片。

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《莎韻之鐘》影片欣賞《莎韻之鐘》影片欣賞

http://www.youtube.com/watch?v=co9PuLechttp://www.youtube.com/watch?v=co9PuLecA6MA6M

http://www.youtube.com/watch?v=6h6Gpfl8Vhttp://www.youtube.com/watch?v=6h6Gpfl8VsM&feature=relatedsM&feature=related

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五、日治時期在臺拍攝最後一部電影五、日治時期在臺拍攝最後一部電影 《莎韻之鐘》是日治末期最為人知的一部「國策電《莎韻之鐘》是日治末期最為人知的一部「國策電

影」，也是日治時期臺灣所拍攝的最後一部劇情片。影」，也是日治時期臺灣所拍攝的最後一部劇情片。故事敘述一位為日本警察故事敘述一位為日本警察 //教師出征送行而不幸落水教師出征送行而不幸落水犧牲的臺灣原住民少女；此片為李香蘭主演，整部戲犧牲的臺灣原住民少女；此片為李香蘭主演，整部戲導演、工作人員、演員等，清一色都是日本人。片中導演、工作人員、演員等，清一色都是日本人。片中製作出所謂軍國美談，愛國青年接受褒揚，成為皇民製作出所謂軍國美談，愛國青年接受褒揚，成為皇民化運動最好的材料，實際內容有許多不合原住民的生化運動最好的材料，實際內容有許多不合原住民的生活習俗活習俗。。

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六、臺灣電影攝製場六、臺灣電影攝製場 臺灣映畫協會的人力、設備在戰後被國民政府接收，臺灣映畫協會的人力、設備在戰後被國民政府接收，

改為臺灣電影攝製場，即是後來國民政府時期三大官改為臺灣電影攝製場，即是後來國民政府時期三大官

營電影機構中臺灣電影製片廠的前身。臺灣電影的歷營電影機構中臺灣電影製片廠的前身。臺灣電影的歷

史進程，自此至一九七史進程，自此至一九七 OO 年代，便一直在官營製片廠年代，便一直在官營製片廠

主導的情形下發展。而在六主導的情形下發展。而在六 OO 年代以前，臺灣電影製年代以前，臺灣電影製

作基本上也是以官營製片廠所拍攝的新聞片與政治宣作基本上也是以官營製片廠所拍攝的新聞片與政治宣

傳片之製作為主。傳片之製作為主。

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叁、以臺灣為背景的電影叁、以臺灣為背景的電影

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一、光復初期以臺灣為背景之電影一、光復初期以臺灣為背景之電影

一九四五至四九年間，有兩部中國劇情片以臺灣一九四五至四九年間，有兩部中國劇情片以臺灣

為背景，來臺灣出外景。為背景，來臺灣出外景。 《花蓮港》《花蓮港》 ((何非光導演，何非光導演， 1948)1948) ，描寫原住民，描寫原住民

少女愛上漢人青年的故事。少女愛上漢人青年的故事。 《阿里山風雲》《阿里山風雲》 ((張英、張徹合導，張英、張徹合導， 1949)1949) 則是則是

講述吳鳳的故事。講述吳鳳的故事。

1919

回顧日治時期日本電影公司來臺出外景拍攝影片回顧日治時期日本電影公司來臺出外景拍攝影片

《阿里山俠兒》《阿里山俠兒》

《蘭嶼之歌》《蘭嶼之歌》

《唐山過台灣》《唐山過台灣》 內容大同小異，也都由異族角度扮演及隨意詮釋原住民文內容大同小異，也都由異族角度扮演及隨意詮釋原住民文

化，造成相當扭曲的臺灣原住民形象；這種情形要到一九化，造成相當扭曲的臺灣原住民形象；這種情形要到一九

八八 OO 年代末才有所改觀。 年代末才有所改觀。

2020

二、臺灣第一部國語劇情片二、臺灣第一部國語劇情片

《阿里山風雲》在臺灣拍攝時，大陸恰好《阿里山風雲》在臺灣拍攝時，大陸恰好

風雲變色，外景隊落難臺灣，把影片在臺風雲變色，外景隊落難臺灣，把影片在臺

完成，因緣際會成了二戰後臺灣第一部本完成，因緣際會成了二戰後臺灣第一部本

產國語劇情片。產國語劇情片。

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三、上海電影人才對臺灣電影的影響三、上海電影人才對臺灣電影的影響

一九四九年國民政府遷到臺灣，帶來了官營中國一九四九年國民政府遷到臺灣，帶來了官營中國

電影製片廠、農教電影公司的大批人員與設備，電影製片廠、農教電影公司的大批人員與設備，

使得政府主控了後來的臺灣電影發展；而三四十使得政府主控了後來的臺灣電影發展；而三四十

年代上海優良的文人電影傳統與民間電影人才與年代上海優良的文人電影傳統與民間電影人才與

設備，除滯留上海者外，部分則移往香港，造就設備，除滯留上海者外，部分則移往香港，造就

了往後香港國語電影的發展基礎。了往後香港國語電影的發展基礎。

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四、戰後第一部臺語片四、戰後第一部臺語片

一九五五年麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何一九五五年麥寮拱樂社歌仔戲團團主陳澄三與何

基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王基明導演合作，拍攝該團的拿手戲《薛平貴與王

寶釧》，成為第二次世界大戰後第一部臺語片，寶釧》，成為第二次世界大戰後第一部臺語片，

也開啟了由一九五六至一九八一最後一部臺語片也開啟了由一九五六至一九八一最後一部臺語片

《陳三五娘》，近二十年的臺語片時代。《陳三五娘》，近二十年的臺語片時代。

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《薛平貴與王寶釧》影片欣賞《薛平貴與王寶釧》影片欣賞

http://www.youtube.com/watch?v=M4ItanCcx6Ahttp://www.youtube.com/watch?v=M4ItanCcx6A

2424

五、五、 6060 年代之後的臺灣電影年代之後的臺灣電影

龔弘聘請李行拍攝《蚵女》龔弘聘請李行拍攝《蚵女》 (1964)(1964) 、《養鴨人家》、《養鴨人家》

(1965)(1965) ，頗受市場的歡迎，評價也很好，終於帶動國，頗受市場的歡迎，評價也很好，終於帶動國

語劇情片的製作水平，甚至開拓了臺製國語影片的海語劇情片的製作水平，甚至開拓了臺製國語影片的海

外華人市場。總的來說，健康寫實電影強調傳統倫理外華人市場。總的來說，健康寫實電影強調傳統倫理

與道德，但缺乏批判現實的勇氣。不過它建立起臺灣與道德，但缺乏批判現實的勇氣。不過它建立起臺灣

電影的新風格，與上海時期的中國電影或香港的國語電影的新風格，與上海時期的中國電影或香港的國語

文藝電影大異其趣。文藝電影大異其趣。

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《蚵女》《蚵女》、、《養鴨人家》影片欣賞《養鴨人家》影片欣賞

http://www.youtube.com/watch?v=3dYuIuL1ehttp://www.youtube.com/watch?v=3dYuIuL1ecIcI

http://www.youtube.com/watch?v=0yfL7-HPAhttp://www.youtube.com/watch?v=0yfL7-HPAPc&feature=PlayList&p=17B6356EA9EB3D17&Pc&feature=PlayList&p=17B6356EA9EB3D17&playnext=1&playnext_from=PL&index=36playnext=1&playnext_from=PL&index=36

2626

自此之後，較嚴肅的臺灣電影多半持續此自此之後，較嚴肅的臺灣電影多半持續此

時期所發展出的儒家倫理內涵。而健康寫時期所發展出的儒家倫理內涵。而健康寫

實時期的重要導演，如李行、白景瑞、李實時期的重要導演，如李行、白景瑞、李

嘉、丁善璽等，在六、七嘉、丁善璽等，在六、七 OO 年代成為領導年代成為領導

臺灣電影風騷的主要人物。臺灣電影風騷的主要人物。

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六、國聯五年六、國聯五年 一九六三年底李翰祥脫離卲氏公司，受國府邀請來臺設一九六三年底李翰祥脫離卲氏公司，受國府邀請來臺設

立國聯公司，將制度化的電影製片廠拍攝技術與編導人立國聯公司，將制度化的電影製片廠拍攝技術與編導人

才引進臺灣，終於促使臺灣的電影製作走上現代化的道才引進臺灣，終於促使臺灣的電影製作走上現代化的道

路。國聯在臺只有五年，影片也只生產了二十二部，但路。國聯在臺只有五年，影片也只生產了二十二部，但

影片製作極為慎重，品質遠勝其他臺製國語片，遑論粗影片製作極為慎重，品質遠勝其他臺製國語片，遑論粗

製濫造的臺語片，因此對臺灣電影的製作水準起了良好製濫造的臺語片，因此對臺灣電影的製作水準起了良好

示範作用。示範作用。

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國聯的電影類型除了初期的黃梅調歌舞片，如：國聯的電影類型除了初期的黃梅調歌舞片，如：《七仙女》《七仙女》 ((李翰祥導演，李翰祥導演， 1963)1963)《狀元及第》《狀元及第》 ((李翰祥導演，李翰祥導演， 1964) 1964) 《西施》《西施》 ((李翰祥導演，李翰祥導演， 1965)1965) 以改編自小說的文藝片最為知名，包括：以改編自小說的文藝片最為知名，包括：《幾度夕陽紅》《幾度夕陽紅》 ((楊甦導演，楊甦導演， 1966) 1966) 《塔裡的女人》《塔裡的女人》 ((林福地導演，林福地導演， 1967)1967)《破曉時分》《破曉時分》 ((宋存壽導演，宋存壽導演， 1968)1968)《冬暖》《冬暖》 ((李翰祥導演，李翰祥導演， 1969)1969)《黑牛與白蛇》 《黑牛與白蛇》 ((林福地，林福地， 1970)1970)

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《狀元及第》影片欣賞《狀元及第》影片欣賞 http://www.youtube.com/watch?v=fHmm1x-6pZk&fehttp://www.youtube.com/watch?v=fHmm1x-6pZk&fe

ature=PlayList&p=0591EAE5A7029F05&index=0ature=PlayList&p=0591EAE5A7029F05&index=0 http://www.youtube.com/watch?v=4tFNY9vVKVQ&feahttp://www.youtube.com/watch?v=4tFNY9vVKVQ&fea

ture=relatedture=related http://www.youtube.com/watch?v=e9czjjBOBJ8&feathttp://www.youtube.com/watch?v=e9czjjBOBJ8&feat

ure=relatedure=related

3030

肆、動作片的興起肆、動作片的興起

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一、胡金銓與新武俠片一、胡金銓與新武俠片

六六 OO 年代卲氏公司開始製作新派的武俠片，其中年代卲氏公司開始製作新派的武俠片，其中

的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來臺灣發展。的兩位主要導演胡金銓與張徹後來都來臺灣發展。

胡金銓於一九六七年為聯邦公司編導武俠片《龍胡金銓於一九六七年為聯邦公司編導武俠片《龍

門客棧》締造了絕佳的票房紀錄，從此武俠、功門客棧》締造了絕佳的票房紀錄，從此武俠、功

夫、武打類型的電影成為臺灣電影的主流，直到夫、武打類型的電影成為臺灣電影的主流，直到

八八 OO 年代才沒落。年代才沒落。

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《龍門客棧》影片欣賞《龍門客棧》影片欣賞

http://http://www.youtube.com/watch?vwww.youtube.com/watch?v=SHVHYIlZ0LY=SHVHYIlZ0LY

http://www.youtube.com/watch?v=bhck-UOHhttp://www.youtube.com/watch?v=bhck-UOH7FM&feature=related7FM&feature=related

3333

二、功夫片興起二、功夫片興起 一九七一年香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片一九七一年香港嘉禾公司推出李小龍主演的功夫片

《唐山大兄》《唐山大兄》 ((羅維導演羅維導演 )) ，在臺大賣；次年的《精，在臺大賣；次年的《精武門》 武門》 ((羅維導演羅維導演 ))更在世界各地掀起一股功夫熱潮。更在世界各地掀起一股功夫熱潮。《精武門》在臺賣座自有其道理；片中的李小龍持雙《精武門》在臺賣座自有其道理；片中的李小龍持雙節棍將日本及西洋武術高手打得落花流水，使得現實節棍將日本及西洋武術高手打得落花流水，使得現實生活備遭東西洋人挫折的臺灣觀眾，在民族主義情緒生活備遭東西洋人挫折的臺灣觀眾，在民族主義情緒渲染下，在電影中得到阿渲染下，在電影中得到阿 QQ式的補償。式的補償。

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李小龍的影片欣賞李小龍的影片欣賞 http://http://www.youtube.com/watch?vwww.youtube.com/watch?v

=M8nM_NZauHA&feature==M8nM_NZauHA&feature=PlayList&pPlayList&p=D61CDECC36BC035B&index=61=D61CDECC36BC035B&index=61

http://www.youtube.com/watch?v=7qKHMzeS8s8&fehttp://www.youtube.com/watch?v=7qKHMzeS8s8&feature=PlayList&p=D61CDECC36BC035B&playnext=1&ature=PlayList&p=D61CDECC36BC035B&playnext=1&playnext_from=PL&index=65playnext_from=PL&index=65

http://www.youtube.com/watch?v=0cBdMSvwRwg&fhttp://www.youtube.com/watch?v=0cBdMSvwRwg&feature=PlayList&p=D61CDECC36BC035B&index=67eature=PlayList&p=D61CDECC36BC035B&index=67

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三、愛國政宣電影三、愛國政宣電影

當功夫片開始流行時，龔弘恰好卸任，由梅長齡當功夫片開始流行時，龔弘恰好卸任，由梅長齡

(( 原任中製廠廠長原任中製廠廠長 ))接任中影總經理。當時臺日接任中影總經理。當時臺日

斷交，梅長齡於是規劃抗日電影《英烈千秋》斷交，梅長齡於是規劃抗日電影《英烈千秋》

((丁善璽導演，丁善璽導演， 1974)1974) ，市場反應熱烈，於是在，市場反應熱烈，於是在

七七 OO 年代中期之後開始了一段臺灣電影的愛國政年代中期之後開始了一段臺灣電影的愛國政

宣片時期。宣片時期。

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英烈千秋的影片欣賞英烈千秋的影片欣賞 http://www.youtube.com/watch?v=rM2ZqiPtqWwhttp://www.youtube.com/watch?v=rM2ZqiPtqWw http://www.youtube.com/watch?v=EVeDE2MrL5shttp://www.youtube.com/watch?v=EVeDE2MrL5s

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伍、臺灣新電影的蛻變伍、臺灣新電影的蛻變1981-19901981-1990

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一、學生電影類型一、學生電影類型 比較正經的臺灣電影製作公司，開始採取低成本獨立製片比較正經的臺灣電影製作公司，開始採取低成本獨立製片

的策略。李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如的策略。李行、宋存壽、屠忠訓等導演拍了一些如：：

《小城故事》《小城故事》 《早安臺北》《早安臺北》 《候鳥之愛》《候鳥之愛》 《歡顏》等清新的小品。《歡顏》等清新的小品。

3939

《小城故事》影片欣賞《小城故事》影片欣賞

http://www.youtube.com/watch?v=XuDhttp://www.youtube.com/watch?v=XuDY6dLToK0Y6dLToK0

4040

新導演林清介則由《一個問題學生》新導演林清介則由《一個問題學生》 (1979)(1979)賣座後，開始賣座後，開始

以學生生活為題材，拍出一連串學生電影，如以學生生活為題材，拍出一連串學生電影，如：：

《學生之愛》《學生之愛》 (1981)(1981) 《同班同學》《同班同學》 (1981)(1981) 《男女合班》《男女合班》 《臺北甜心》《臺北甜心》 《畢業班》《畢業班》

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另一位導演徐進良則拍了另一位導演徐進良則拍了 《拒絕聯考的小子》《拒絕聯考的小子》 (1980)(1980) 《年輕人的心聲》《年輕人的心聲》 《不妥協的一代》《不妥協的一代》 學生電影儼然成為新電影出現以前的重要電影類型。學生電影儼然成為新電影出現以前的重要電影類型。

而低成本獨立製作也使得新導演有了拍片的機會。而低成本獨立製作也使得新導演有了拍片的機會。

4242

陳坤厚此時執導了《我踏浪而來》陳坤厚此時執導了《我踏浪而來》 (1980)(1980) ，，

侯孝賢則拍了《就是溜溜的她》侯孝賢則拍了《就是溜溜的她》 (1981)(1981) 、、

《風兒踢踏踩》《風兒踢踏踩》 (1982)(1982) ，兩人都正為下一，兩人都正為下一

階段的臺灣新電影儲備經驗。階段的臺灣新電影儲備經驗。

4343

《就是溜溜的她》《就是溜溜的她》 http://www.youtube.com/watch?v=iNkQcuUxnh4http://www.youtube.com/watch?v=iNkQcuUxnh4 http://www.youtube.com/watch?v=HT1u_Wp59Js&fehttp://www.youtube.com/watch?v=HT1u_Wp59Js&fe

ature=relatedature=related http://www.youtube.com/watch?v=EJQ7PL2M-eY&feahttp://www.youtube.com/watch?v=EJQ7PL2M-eY&fea

ture=relatedture=related http://www.youtube.com/watch?v=i6mdGGTQ9fc&fehttp://www.youtube.com/watch?v=i6mdGGTQ9fc&fe

ature=relatedature=related http://www.youtube.com/watch?v=UwNPdkHRMTM&http://www.youtube.com/watch?v=UwNPdkHRMTM&

feature=relatedfeature=related

4444

《風兒踢踏踩》《風兒踢踏踩》 http://www.youtube.com/watch?v=cC-http://www.youtube.com/watch?v=cC-OVW3HXkEOVW3HXkE

http://www.youtube.com/watch?http://www.youtube.com/watch?v=yDt5rP68Kj0&feature=relatedv=yDt5rP68Kj0&feature=related

http://www.youtube.com/watch?http://www.youtube.com/watch?v=5z5jj_doJec&feature=relatedv=5z5jj_doJec&feature=related

http://www.youtube.com/watch?http://www.youtube.com/watch?v=ZU4V_roSpr8&feature=relatedv=ZU4V_roSpr8&feature=related

http://www.youtube.com/watch?http://www.youtube.com/watch?v=PNRcZ3SiMw0&feature=relatedv=PNRcZ3SiMw0&feature=related

4545

二、臺灣新電影的興起二、臺灣新電影的興起

中影公司明總經理在谷底的困境中接受小野與吳中影公司明總經理在谷底的困境中接受小野與吳

念真的建議，大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品。念真的建議，大膽啟用新人拍攝鄉土文學作品。

這部影片改編自黃春明的三篇短篇小說，以流暢這部影片改編自黃春明的三篇短篇小說，以流暢

的現代電影語言呈現出迥異於以往臺灣電影的意的現代電影語言呈現出迥異於以往臺灣電影的意

境，不但獲得評論界一致的好評，票房也非常好，境，不但獲得評論界一致的好評，票房也非常好，

自此確立了臺灣電影的新浪潮。自此確立了臺灣電影的新浪潮。

4646

三、解嚴後的臺灣電影三、解嚴後的臺灣電影 新電影出身的導演卻能將觸角伸向過去禁忌的題材，回顧新電影出身的導演卻能將觸角伸向過去禁忌的題材，回顧

與探討臺灣近現代社會、歷史與個人記憶，如：與探討臺灣近現代社會、歷史與個人記憶，如： 《刀瘟》《刀瘟》 ((葉鴻偉導演，葉鴻偉導演， 1989)1989) 《香蕉天堂》《香蕉天堂》 ((王童導演，王童導演， 1989)1989) 《童黨萬歲》《童黨萬歲》 ((余為彥導演，余為彥導演， 1989)1989) 《牿嶺街少年殺人事件》 《牿嶺街少年殺人事件》 ((楊德昌導演，楊德昌導演， 1991)1991) 解嚴後最震撼臺灣的莫過於侯孝賢的《悲情城市》。解嚴後最震撼臺灣的莫過於侯孝賢的《悲情城市》。

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《悲情城市》影片欣賞《悲情城市》影片欣賞 http://www.youtube.com/watch?v=ZWfbvE5iLhttp://www.youtube.com/watch?v=ZWfbvE5iL

1M1M http://www.youtube.com/watch?v=o4RjXq3Rhttp://www.youtube.com/watch?v=o4RjXq3R

9c4&feature=related9c4&feature=related http://www.youtube.com/watch?v=be-P77n-Vhttp://www.youtube.com/watch?v=be-P77n-V

Tk&feature=relatedTk&feature=related

4848

四、李安與蔡明亮四、李安與蔡明亮

最近十年來除了侯孝賢與楊德昌已在國際最近十年來除了侯孝賢與楊德昌已在國際

影壇建立作者導演的地位外，臺灣出身的影壇建立作者導演的地位外，臺灣出身的

李安、馬來西亞來臺的僑生蔡明亮也分別李安、馬來西亞來臺的僑生蔡明亮也分別

成為世界矚目的臺灣導演。成為世界矚目的臺灣導演。

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((一一 ))李安李安 李安的《推手》李安的《推手》 (1991)(1991) 以優異的導演技術為「後新以優異的導演技術為「後新

電影」踏出成功的一步。李安的電影貢獻在於他既充電影」踏出成功的一步。李安的電影貢獻在於他既充分接受西方電影技巧，以隱約的批判觀點來表達個人分接受西方電影技巧，以隱約的批判觀點來表達個人自由的追求，重新與傳統華人文化展開對話。對比於自由的追求，重新與傳統華人文化展開對話。對比於中國大陸八十年代以展現中國大陸早期社會中封建的中國大陸八十年代以展現中國大陸早期社會中封建的一面，甚至被批評以「奇風異俗」來吸引西方影評的一面，甚至被批評以「奇風異俗」來吸引西方影評的電影而言，李安的電影具有濃厚現代感和生活感，與電影而言，李安的電影具有濃厚現代感和生活感，與現今華人社會因經濟巨變所帶來的社會發展更加吻合，現今華人社會因經濟巨變所帶來的社會發展更加吻合，同時他也對西方文化有非常細膩的體驗。同時他也對西方文化有非常細膩的體驗。

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《理性與感性》呈現前維多利亞時期的英國社會風情。《理性與感性》呈現前維多利亞時期的英國社會風情。《斷背山》描繪《斷背山》描繪 19601960 年代的美國西部牛仔之同性戀。年代的美國西部牛仔之同性戀。這些電影都得到了西方影評界和觀眾的讚譽。更難能這些電影都得到了西方影評界和觀眾的讚譽。更難能可貴的是，讚賞李安並非少數學院影評家，而是一般可貴的是，讚賞李安並非少數學院影評家，而是一般大眾。大眾。 20072007年的導演作品《色，戒》同樣是年度話年的導演作品《色，戒》同樣是年度話題之作，獲得了媒體和影評人的讚譽。題之作，獲得了媒體和影評人的讚譽。 20082008年新作年新作是《胡士托風波》，入圍第是《胡士托風波》，入圍第 6262屆坎城影展主競賽單屆坎城影展主競賽單元。元。

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《胡士托風波》電影預告片《胡士托風波》電影預告片

http://www.youtube.com/watch?v=obDhttp://www.youtube.com/watch?v=obD3hoUtJJk3hoUtJJk

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((二二 ))蔡明亮蔡明亮 蔡明亮畢業於中國文化大學影劇系。在學生時代，蔡明亮蔡明亮畢業於中國文化大學影劇系。在學生時代，蔡明亮便開始撰寫舞臺劇劇本，並親自執導了三部作品；蔡明亮便開始撰寫舞臺劇劇本，並親自執導了三部作品；蔡明亮筆下的作品時以幽默手法，表現著現代社會、寂寞、都會筆下的作品時以幽默手法，表現著現代社會、寂寞、都會生活形態的狂亂等主題，如：生活形態的狂亂等主題，如：

《速食酢醬麵》《速食酢醬麵》 (1981)(1981)

《黑暗裡打不開的一扇門》《黑暗裡打不開的一扇門》 (1982)(1982) 19831983年，自編、自導、自演一人作品年，自編、自導、自演一人作品

《房間裡的衣櫃》，嘗試探討城市居民有意識的自我防衛，《房間裡的衣櫃》，嘗試探討城市居民有意識的自我防衛，這樣的風格內含，也是蔡明亮日後多數作品所探討的議題這樣的風格內含，也是蔡明亮日後多數作品所探討的議題形式。形式。

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往後的幾年他投身於電視劇本寫作，進而重回劇場從事戲劇課往後的幾年他投身於電視劇本寫作，進而重回劇場從事戲劇課程的教學工作；程的教學工作； 19891989 年再度回到電視圈後，又完成了一些劇年再度回到電視圈後，又完成了一些劇本及數部單元劇，如：本及數部單元劇，如：

《海角天涯》《海角天涯》《我的英文名字叫瑪麗》《我的英文名字叫瑪麗》《小孩》…等，《小孩》…等， 當蔡明亮拍攝《小孩》當蔡明亮拍攝《小孩》 (1991(1991 年年 )) 時，偶然地在一個青少年聚時，偶然地在一個青少年聚集的電動遊樂場理發現了從來沒有受過任何表演訓練的李康生，集的電動遊樂場理發現了從來沒有受過任何表演訓練的李康生，19931993年蔡明亮為李康生寫了《青少年哪吒》劇本並親自執導拍年蔡明亮為李康生寫了《青少年哪吒》劇本並親自執導拍攝，這也是蔡明亮自己的第一部電影執導作品，隨後《青少年攝，這也是蔡明亮自己的第一部電影執導作品，隨後《青少年哪吒》獲得東京影展銅獎，從此李康生便以小康為名成了蔡明哪吒》獲得東京影展銅獎，從此李康生便以小康為名成了蔡明亮電影裏的愛用主角，詮釋起蔡式風格的電影故事。亮電影裏的愛用主角，詮釋起蔡式風格的電影故事。

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《臉》電影預告片《臉》電影預告片

http://www.youtube.com/watch?v=REKjhttp://www.youtube.com/watch?v=REKjiFglw90&feature=relatediFglw90&feature=related

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陸、暗戀桃花源陸、暗戀桃花源

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一、暗戀桃花源特色一、暗戀桃花源特色 「暗戀」與「桃花源」兩劇演出檔期相鄰，因為「暗戀」與「桃花源」兩劇演出檔期相鄰，因為劇場管理人員的疏忽，使得兩個劇團為搶排練場劇場管理人員的疏忽，使得兩個劇團為搶排練場地，爭執不休。兩劇的導演、演員，在彼此的劇地，爭執不休。兩劇的導演、演員，在彼此的劇幕中穿梭干擾，仍無法解決場地撞期的問題。最幕中穿梭干擾，仍無法解決場地撞期的問題。最後兩個劇團妥協，舞臺分半，各自排練。兩劇演後兩個劇團妥協，舞臺分半，各自排練。兩劇演員卻在台上，相互錯接台詞，兩劇莫名連接，彼員卻在台上，相互錯接台詞，兩劇莫名連接，彼此干擾卻又微妙共鳴。此干擾卻又微妙共鳴。

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最後，「暗戀」一劇導演讓出場地，由「桃花源」最後，「暗戀」一劇導演讓出場地，由「桃花源」先行排完。劇場管理員突然現身，要關閉場地，經先行排完。劇場管理員突然現身，要關閉場地，經現場人員陳情，管理員通融十分鐘，「暗戀」一劇現場人員陳情，管理員通融十分鐘，「暗戀」一劇方才排演完成。方才排演完成。

這是從荒謬劇蛻變的戲劇形式。其實荒謬劇早在六、這是從荒謬劇蛻變的戲劇形式。其實荒謬劇早在六、

七零年代就在臺灣舞臺上演，但觀眾接受度弱，直七零年代就在臺灣舞臺上演，但觀眾接受度弱，直

到《暗戀桃花源》電影版出現才真正被觀眾接受。到《暗戀桃花源》電影版出現才真正被觀眾接受。

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二、暗戀桃花源劇情二、暗戀桃花源劇情 「暗戀」一劇，描述中國東北青年江濱柳與雲南女子雲之凡「暗戀」一劇，描述中國東北青年江濱柳與雲南女子雲之凡

於上海相戀。抗戰後，雲之凡預備返回昆明過年，行前，兩於上海相戀。抗戰後，雲之凡預備返回昆明過年，行前，兩人相約於黃浦江外灘公園見面。經此一別，兩人卻因國共內人相約於黃浦江外灘公園見面。經此一別，兩人卻因國共內戰中斷音訊，各自輾轉逃至臺灣，卻闊別五十餘年，不曾相戰中斷音訊，各自輾轉逃至臺灣，卻闊別五十餘年，不曾相遇。江濱柳垂暮之年，身患絕症，偶然得到雲之凡早已來臺遇。江濱柳垂暮之年，身患絕症，偶然得到雲之凡早已來臺消息，決定登報尋人。等待期間，江濱柳向來臺後結髮的妻消息，決定登報尋人。等待期間，江濱柳向來臺後結髮的妻子交代身後之事，獨自陷入舊日戀愛的回憶中。數日之後，子交代身後之事，獨自陷入舊日戀愛的回憶中。數日之後，雲之凡登門，卻早已各自婚嫁，兩人相對，不勝唏噓。雲之凡登門，卻早已各自婚嫁，兩人相對，不勝唏噓。

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「桃花源」一劇，敘述老陶、春花貧賤夫妻失和，「桃花源」一劇，敘述老陶、春花貧賤夫妻失和，春花與袁老闆外遇。老陶失望之餘，決定離家捕魚，春花與袁老闆外遇。老陶失望之餘，決定離家捕魚，以圖出路，偶然誤入桃花源中。竟遇一對白衣男女，以圖出路，偶然誤入桃花源中。竟遇一對白衣男女，與袁老闆、春花全然相肖。老陶於桃花源中住下，與袁老闆、春花全然相肖。老陶於桃花源中住下，卻不住思念春花，決意返家偕其同來。返回武陵後，卻不住思念春花，決意返家偕其同來。返回武陵後，春花與袁老闆早育有一子，生計艱難，相互怨懟。春花與袁老闆早育有一子，生計艱難，相互怨懟。面對老陶出現，驚恐不已，亦不願隨其同去，老陶面對老陶出現，驚恐不已，亦不願隨其同去，老陶無奈，獨自又行離去。無奈，獨自又行離去。

劇中另有一神秘女子，不斷尋找一名為劉子驥的男劇中另有一神秘女子，不斷尋找一名為劉子驥的男子，不斷在舞臺之間穿梭、探詢、吶喊。子，不斷在舞臺之間穿梭、探詢、吶喊。

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暗戀桃花源影片欣賞暗戀桃花源影片欣賞 ((非電影非電影版版 ))

http://http://www.youtube.com/watch?vwww.youtube.com/watch?v=W3R5alcSXdM=W3R5alcSXdM

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討論問題討論問題1.1. 試談談上海電影人員對臺灣電影的影響。試談談上海電影人員對臺灣電影的影響。2.2.臺灣光復後十年才出現第一部臺語片，請說說臺語片臺灣光復後十年才出現第一部臺語片，請說說臺語片晚出的原因。晚出的原因。3.3.武俠片跟功夫片最大的差異在哪裡？試從主題意識批武俠片跟功夫片最大的差異在哪裡？試從主題意識批判武俠片與功夫片對民心的影響。判武俠片與功夫片對民心的影響。4.4.從解嚴後的電影談談時代因素對電影風格的影響。從解嚴後的電影談談時代因素對電影風格的影響。5.5. 你們看過李安導演的哪一部電影你們看過李安導演的哪一部電影，，說說你們的評說說你們的評 價。價。6.6. 你們看過蔡明亮導演的哪一部電影你們看過蔡明亮導演的哪一部電影，，說說你們的感觀說說你們的感觀與評價。與評價。7.7.請同學提出問題共同討論。請同學提出問題共同討論。