Tonalita - tónina Textová stránka (v počiatkoch …igaspar/Etnomuzikologia/Zložky...tonalita -...

Zložky piesňového prejavu

Tonalita - tónina

Textová stránka (v počiatkoch

najvýznamnejšia)

Forma

Metrum

Rytmus

KONIEC

Ďakujem za pozornosť

Štýlové vrstvy podľa Elscheka

Piesne magicko-rituálne

Piesne roľníckej kultúry

Valasko-pastierska piesňová vrstva

Piesne zbojnícke

Staré piesne (predharmonické)

Štýlové vrstvy podľa Elscheka

Harmonické dur-molové piesne staršieho typu a jednoduchej štruktúry

Harmonické novšie novouhorské piesne

Harmonické piesne nové západoeurópskeho typu

Súčasná piesňová tvorba

Nové piesne (harmonické)

Štýlové vrstvy podľa Elscheka

Ako prechodový vývinový medzistupeň zaraďuje

O. Elschek piesňovú vrstvu, ktorá integruje

niektoré prvky starého a nového hudobného

myslenia. Piesňová medzivrstva je pre vývin

slovenského folklóru špecifická a prejavuje sa

hlavne integráciou kvarttonálnych rodov do

rôznorodých modálnych postupov.

Prechodná piesňová medzivrstva

Staré piesne (predharmonické)

stavba - nerovnakoslabičná, periodická, nestrofická

forma - voľná, motivická, riadková, 2-4-dielna

tonalita - sekundtonalita, terctonalita, recitačnosť

melodika - krúživá s centr.tónom alebo s holou ton.kostr.

funkcia - obradné piesne, detské piesne a ku hrám

podiel - 1,5 - 2 % repertoáru.

pôvod - súvislosti s obradnými pies. balkánskych Slovanov.

1. Magicko-rituálne piesne

Staré piesne (predharmonické)

stavba - melostrofická

forma - otvorená, štvorriadková, aabb, aabc, abcd u tanečných piesní až 6-dielna

tonalita - kvarttonálna štruktúra u tanečných piesni sú dve kvart. kostry spojené plagálne i autenticky

melodika - descendenčná, kvarta nahor a padá k centr.tónu rozvinutá, individualizovaná

funkcia - žatevné, kosecké, trávnice, svadobné, roľnícke piesne

podiel - 5% repertoáru

pôvod - juhovýchodná Európa

2. Piesne roľníckej kultúry

Staré piesne (predharmonické)

stavba - melostrofická, šesťslabičná resp. izometrický štvorverš, novy prvok – bimetrické kombinácie 6677, 6767, 6868

forma - ako u piesní roľníckej kultúry

tonalita - kvinttonálna a kvintakordálna štruktúra časté je spojenie dvoch kvinttonálnych kostier. Až 62% piesní je založených na lydickej tónine,

melodika - descendenčná, modálne kolorovaná, voľná rytmika

funkcia - pastierske, zvykoslovné, svadobné, žartovné i tanečné, piesne, ľúbostné,

podiel - 30% repertoáru

pôvod - juhovýchodná Európa

3. Pastierske hudobné štýly

Staré piesne (predharmonické)

stavba - ako u pastierskeho štýlu

forma - objavuje sa 5-6-dielny formový typ

tonalita - prekonaný tonálny a toninovy rámec, nové sú štruktúry kvartsextakordálne, spojovanie kvintakordálnych kostier.

funkcia - zbojnícke, baladické, sociálne, ľúbostné piesne.

melodika - descendenčná s veľkými intervalovými skokmi, úzkorozsahovú kvintovú melodiku nahradila heptatonická diatonika.

podiel - 4-5% repertoáru,

pôvod - vývinový stupeň pastierskych piesní

4. Vrstva zbojníckych piesní

Nové piesne (harmonické)

stavba - sekvencovitá a transpozičná na základe trojzvuku, formovala sa od 17.stor.

forma - prevažne štvordielna s 12-14-16-slabičnymi veršovými riadkami.

tonalita - základným prvkom sa stáva dur a mol trojzvuk, pretrvávajú hypotonality, dominantné postavenie má základný tón trojzvuku.

melodika - dur-molová, širokorozsahová, oblúková resp. sekvencovite klesajúca, sčasti descendenčná krúživá.

funkcia - prevažne lyrické piesne

podiel - cca 40% repertoáru

pôvod - podnety prišli z oblasti mimoľudovej, prebrané boli však len princípy melod. myslenia a po­stupne ovplyvňovali štýl starších melódií. Úzky kontakt s európskou barokovou hudbou.

1. Harmonické dur-molové piesne staršieho

typu a jednoduchej štruktúry

Nové piesne (harmonické)

stavba - na základe trojzvuku ako zábavná hudba. (18. stor.)

forma - uzavretá, A A5 B A a pod.

tonalita - durová, molová, harm.molová,

melodika - kvintová transpozícia úvodného motívu,bodkovaný a synkopický rytmus

funkcia - zábavná hudba, nepriaznivo ovplyvňuje hudobné myslenie ľudového prostredia, nakoľko schematizuje a štylizuje toto prostredie

podiel - cca 10% repertoáru

pôvod - svetská tanečná zábavné hudba

2. Harmonické novšie - novouhorské piesne

Nové piesne (harmonické)

stavba - uzavretá, sekvencovitá, strofická s veľkointervalovou motivikou

forma - uzavretá s trojdob. resp. šesťdob. takt. schémami s heterometrickými veršami

tonalita - harmonická

melodika - veľká interv. vzdialenosť, schematickosť a stereotypičnosť

funkcia - pseudoľudové žánre, jarmočné piesne, baladické piesne

podiel - minimálny

pôvod - západoeurópske oblasti, piesne neprijalo celé slovenské etnikum, jedine časť západ. Slovenska. Variačný a pretvárací proces prebieha do súčasnosti .

3. Nové harmonické piesne - západoeurópskeho typu

Nové piesne (harmonické)

sú to piesne vytvorené na základe určitého hudobného stupňa vývoja a odrážajú isté udalosti resp. stavy, (partizánske piesne, družstevnícke piesne, žartovné piesne, častušky)

nápevy na texty boli zväčša vytvorené podľa vzoru tradič­ných umelých alebo poloumelých nápevov.

4. Piesňová tvorba súčasnosti

Piesne predharmonického hudobného

myslenia

Bitonálne melodiky (v rozsahu sekundy)

Melodika, ktorej základom je tritonus

Kvarttonálne rody

Kvinttonalita

Piesne nového harmonického

myslenia

Tonálne štruktúry založené na kvintakordálnej štruktúre (dur, mol)

Širokorozsahová melodika založená na sextakorálnej, alebo kvartsextakordálnej kostre

Melodika odvodená z harmonickej molovej tonálnej kostry

Textová stránka ľudových piesní

V počiatkoch hudobného vývoja bol rytmizovaný text

(súčasné primitívne kmeňové spoločenstvá)

Text je úzko prepojený s rytmom a metrickou pulzáciou

Text podmieňuje často i samotnú formu piesne (verše)

Hudobná forma (zo stránky

tematickej)

K skúmaniu hudobnej formy je dobré pristupovať až po

výskume tonality a rytmiky piesne

Principiálnym znakom starého predharmonického

hudobného myslenia je otvorená hudobná forma od

najjednoduchšej jednodielnosti (amorfnosti) až po šesť i

viacdielne hudobné útvary

Novšie harmonické myslenie prináša do formy

uzavretosť, cykliku a časté rytmické zhustenie.

Rytmus v ľudovej piesni

Deklamácia slov a hudobná rytmika

Charakteristický rytmus – dve osminky a štvrťka (daktyl)

V starom hud. myslení zhusťovanie rytmických hodnôt v

dobách akcentovaných a zriedenie v dobách

neprízvučných

Bodkovaný rytmus a synkopizácia – dôsledok zhustenia

a descendenčnej rytmizácie

V novšom hud. myslení časté rytmické zhustenie

uprostred piesne

V novouhorskej rytmike častý zrkadlový ostrý

bodkovaný rytmus.

Metrum

Prísna dvojdobosť v staršom hud. myslení u tanečných

piesní

Pri piesňach s voľnou rytmikou sa metrum viaže na

cyklické tempové zrýchlenia a spomalenia (vlny)

U novších tanečných piesní nachádzame častú

trojdobosť a štvordobosť