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Presentación realizada para la defensa de mi tesis doctoral, titulada "La construcción del personaje del músico de jazz en la cinematografía norteamericana: desde la aparición del cine sonoro al huracán Katrina".
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Universidad de Alcalá
Instituto Franklin
Tesis Doctoral
La construcción del personaje del
músico de jazz en la cinematografía
norteamericana: desde la aparición
del cine sonoro al huracán Katrina
Para la obtención del titulo de Doctora
en Estudios Norteamericanos
Autora: Olvido Andújar Molina
Director: José Antonio Gurpegui Palacios
18 de mayo de 2012
Contenido
♬ Introducción a la Investigación
♬ Estado de la Cuestión
♬ Evolución del personaje del músico de jazz en la cinematografía norteamericana
♬ La construcción del personaje del músico de
jazz en la cinematografía norteamericana
♬ Conclusiones
Capítulo I
Introducción a la Investigación
Intr
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1.1. Introducción y definición del objeto de estudio
“El objeto de estudio de esta tesis doctoral
es el personaje protagonista del músico de
jazz en la cinematografía norteamericana,
desde 1927 al huracán Katrina. Más
concretamente, el modo en el que este
personaje ha sido construido, atendiendo a
su caracterización individual y a la
valoración que de esta caracterización se
desprende”.
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1.2. Hipótesis y objetivos de la investigación
“El personaje fílmico del músico de jazzha sido construido en la cinematografía
norteamericana siguiendo una serie de
características distintivas que le han
llevado a conseguir una valoración
subjetiva positiva, evolucionando estas
características según el período histórico
en el que el personaje ha sido creado”.
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1.2. Hipótesis y objetivos de la investigación
“Comprobar, mediante el análisis del
personaje cinematográfico del músico de
jazz, las características con las que este
ha sido creado. Para ello, se han
analizado las diferentes particularidades
asociadas al personaje en su
caracterización musical, física, social y
humana”.
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1.2. Hipótesis y objetivos de la investigación
1. Determinar todos aquellos aspectos referentes a la caracterización
del personaje como músico.
2. Precisar la caracterización física del personaje del músico de jazz.
3. Establecer la caracterización social del personaje protagonista del
músico de jazz.
4. Conocer la valoración subjetiva otorgada al personaje
cinematográfico del músico de jazz.
5. Analizar aquellos aspectos del film que repercutían indirectamente
en el personaje.
6. Deducir la doble dimensión, como persona y como rol, del
personaje del músico de jazz..
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1.3. Determinación de criterios y selección de la
muestra
1. Al menos un personaje protagonista
2. Producción exclusiva norteamericana
3. Largometrajes de ficción
4. Exhibidos en cine a nivel internacional
5. Músicos profesionales
6. Amplitud del término jazz
7. Entre 1927 y 2005
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1.3. Determinación de criterios y selección de la
muestra
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1.4. Modelo de análisis
1. Aspectos generales del film
2. Aspectos referentes a la caracterización del personaje
3. Aspectos referentes a la valoración del personaje
4. Aspectos referentes a la dimensión del personaje como persona y
como rol
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1.5. Metodología seguida durante la investigación
1. Estado de la cuestión
2. Hipótesis y objetivos
3. Criterios de selección y muestra fílmica
4. Modelo de análisis
5. Desarrollo de la investigación
6. Visionado y análisis
7. Interpretación de datos y redacción
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1.6. Organización de la tesis
I. Introducción a la Investigación
II. Estado de la Cuestión
III. Evolución del personaje del músico de jazz en la
cinematografía norteamericana
IV. La construcción del personaje del músico de jazz en la cinematografía norteamericana
V. Conclusiones
VI. Bibliografía
VII.Filmografía
Anexos
Capítulo II
Estado de la Cuestión
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Cu
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Estudios acerca del personaje
Estudios acerca del personaje cinematográfico
2.1. Estudios acerca del personaje
Estudios acerca de personajes específicos
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Cu
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Estudios acerca de la música cinematográfica
Estudios acerca del jazz
2.2. Estudios acerca del jazz en el cine
Estudios acerca del jazz en el cine
Capítulo III
Evolución del personaje del músico de
jazz en la cinematografía norteamericana
Evolu
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de
jazz
3.1. Introducción: el cine y eljazz delante y detrás del
objetivo
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jazz
3.2. El jazz en el cine silente
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jazz
3.2. El jazz en el cine silente
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jazz
3.3. Los primeros años de cine sonoro
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3.3. Los primeros años de cine sonoro
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3.3. Los primeros años de cine sonoro
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3.3. Los primeros años de cine sonoro
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3.4. El músico de jazz va al frente: el personaje y la
segunda guerra mundial
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3.4. El músico de jazz va al frente: el personaje y la
segunda guerra mundial
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3.4. El músico de jazz va al frente: el personaje y la
segunda guerra mundial
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jazz
3.5. La aparición del mundo trágico de las drogas
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3.5. La aparición del mundo trágico de las drogas
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3.5. La aparición del mundo trágico de las drogas
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3.5. La aparición del mundo trágico de las drogas
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3.5. La aparición del mundo trágico de las drogas
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3.6. Los años sesenta y setenta: el músico
afroamericano de jazz conquista su espacio
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3.6. Los años sesenta y setenta: el músico
afroamericano de jazz conquista su espacio
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jazz
3.6. Los años sesenta y setenta: el músico
afroamericano de jazz conquista su espacio
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del
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de
jazz
3.7. El personaje en la era de la Postmodernidad
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jazz
3.7. El personaje en la era de la Postmodernidad
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jazz
3.7. El personaje en la era de la Postmodernidad
“Emmet Ray es una mezcla; tiene cosas
de Django, de Jelly Roll Morton, que
era un chulo (en el sentido de
proxeneta), de Waldo Davis, un
cleptómano, de Freddie Kepper, el gran
trompetista de Nueva Orleans que se
negaba a que le grabaran por miedo a
que le robasen su música y de King
Oliver, que paseaba siempre con una
pistola” (Frodon 2002: 56).
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jazz
3.8. El músico de jazz en la era de la digitalización
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3.8. El músico de jazz en la era de la digitalización
Capítulo IV
La construcción del personaje del músico de
jazz en la cinematografía norteamericana
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de
jazz
Datos referentes a los aspectos generales del film:
el género cinematográfico
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Datos referentes a los aspectos generales del film:
la época representada
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Datos referentes a los aspectos generales del film:
la época representada
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Datos referentes a los aspectos generales del film:
ciudades más representadas
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Datos referentes a los aspectos generales del film:
los finales más habituales
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Datos referentes a la caracterización del personaje
como músico: el instrumento musical
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Datos referentes a la caracterización del personaje
como músico: el estilo de jazz
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: la edad
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: la raza
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: el sexo
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: el aspecto físico
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: el atractivo
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: el consumo de drogas
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Datos referentes a la caracterización física del
personaje: la muerte o supervivencia
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: el nivel socioeconómico
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: el estado civil
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: el modo de relación sentimental
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: paternidad o maternidad
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: orientación sexual
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Datos referentes a la caracterización social del
personaje: religiosidad
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Datos referentes a la valoración del personaje:
valoración general
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Datos referentes a la valoración del personaje:
valores corporales, intelectuales y afectivos
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jazz
Datos referentes a la valoración del personaje:
valores referentes a la singularidad
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de
jazz
Datos referentes a la valoración del personaje:
valores relacionales
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de
jazz
Datos referentes a la dimensión del personaje
como persona
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de
jazz
Datos referentes a la dimensión del personaje
como rol
Capítulo V
Conclusiones
Con
clu
sion
es
“¿Está el personaje del músico de jazz en la
cinematografía norteamericana construido
siguiendo unas características y patrones de
conducta positivos?”
Con
clu
sion
es
♬ Dramas, con ambientación contemporánea, en
New York y con final feliz.
♬Pianistas y trompetistas de swing, hombres
jóvenes blancos, de aspecto cuidado y atractivo
alto, que no consumían drogas y vivían al
concluir el film. Nivel socioeconómico medio-
alto, solteros, sin hijos, heterosexuales y sin
religiosidad.
♬ En cuanto a la valoración, era positiva.
♬ Como persona, era redondo, contrastado y
dinámico. Como rol, activo, autónomo,
modificador, mejorador y protagonista.
El jazz para el cine norteamericano
Gracias
♬ A mi director, José Antonio Gurpegui
♬ Al Instituto Franklin de la Universidad de Alcalá
♬ A ustedes, por haber aceptado ser miembros de este tribunal
♬ A mis alumnos y alumnas
♬ A mis amigos y amigas
♬ A mis padres
♬ A mis suegros
♬ A Fernando, por tanto
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